道士塔读后感

导读：　道士塔读后感篇一《《道士塔》读后感》 ...

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道士塔读后感篇一
《《道士塔》读后感》

《道士塔》读后感 只有失去才能唤起人们的珍惜 ——题记一直以来对于余秋雨先生及他的作品是有所闻，但一直没有接触过。上次去舅舅家，无意间看到了这本书，便产生了好奇.土黄的书皮，还未翻开书，我便已读到枯涩的味道。这类似于泛黄的纸张的色调，似乎已历经岁月的沉淀，深沉的封面，左侧用密密麻麻的文字堆砌成的黑色，这段“苦旅”必定是在过去岁月中的苦苦行径吧。这是一本值得让人认真体会的书，所以，我利用假期的时间去翻阅了这本书，余秋雨先生渊博的知识，和他对中华文化有着自己独特的见解和评判，给我留下了非常深刻的印象。而最让我感慨的是《道士塔》那篇文章，正如所说，中国近代史，更是一部血泪史，而敦煌莫高窟，更是其中一个较为鲜明的例子我的目光随着书中的脚步前进着，我驻足于莫高窟下，似乎回到了当时的中国，亲眼目睹了莫高窟的辉煌与落寞。曾经有一个叫莫高窟的地方，它安静的沉眠于那片土地，而一个姓王的道士的到来，打破了它应有的沉寂，他发现了古人留下的精美壁画，而他却将这些壁画送给了来自西方的“和尚”，贿赂给那些不信佛的官员，在贿赂给更高的京官，而那一个个满腹经纶的文官又为何在他们滔滔的奏折中对莫高窟只字不提，只是因为他们还没有认识这片佛教圣地。曾经的莫高窟，并没有在文化保护之内，它不比丝绸，不比青花瓷，在一个道士眼中，那些莫高窟中的石像更不比所谓的天师与灵官，于是我们选择了遗忘，更任由那些来自西方的“游客”将它一卷一卷，一车一车的带走，那些人想不到，那些他们视为无价的珍品，文化的精华的字画竟然在那个道士手中成了换来银元的交易品。在那个道士一笔又一笔的“小买卖”中，敦煌莫高窟的文化就这样被挥霍掉了，而他也万万没有想到，这些使他沾沾自喜的买卖却几乎葬送了一个国家的文化，而又不得不说，没有这些被我们称为“掠夺者”的人，谁又能意识到它们的珍贵，又怎能唤起我们对文化的记忆。也许就像那些掠夺者所言，没有他们，莫高窟将成为永远的历史，而我们能做的，只有鄙夷的称他们为掠夺者。如作者所说的那句气话，“宁肯存放在伦敦博物馆”，是啊，任何一个有血气的中国人都会为此而感到痛心。在外国的学者精心探索莫高窟文化时，曾几何时，那是属于我们中国的文化，中国的骄傲，而诺大的中国，真的容不下这片小小的土地？这究竟是谁的过错，是那些西洋学者，还是那个卑微的王道士

，也许是我们太过于自私，我们有能力去创造辉煌，却在历史的长河中选择遗忘，我们有能力去守护文化，却在时间的流逝中拱手相让，我们有能力传播文化，却断送在当时无知的社会中。只因我们不懂的珍稀文化。直到现在，当我们只能从国外买来文献的胶卷时，当我们深感屈辱的从别人手中买回曾属于自己的文化时，我们才意识到文化的无价，意识到文化对一个国家的重要。而今天，为了那段历史不再重演，我们要更加努力钻研。更加懂得珍惜，让那段历史成为永久的历史。

道士塔读后感篇二
《读道士塔有感》

读道士塔

手中书页泛着微微的黄，仿佛经年久月的风尘，让我感觉到大漠旷远的气息与微闲的风。事实上我并没有去过敦煌，到过真正的沙漠，也无缘得见黄沙深处残阳如血，但这并不影响它在我心中狼烟直上般悲壮的意象，大漠与敦煌石窟中那些反弹琵琶的飞天一起，构成了几乎每一个人心底近乎永恒的风情画卷。

但直到我读到它，我才发现我的手指在轻轻颤抖，我只知道曾经的敦煌有过一段屈辱

的历史，却从未这样详细而赤裸裸的了解过整个事件的始末，这让我无奈并且愤怒，我有一瞬间恨极了王圆箓。但又马上又清醒地明白那并不是他的错。透过余秋雨描述王道士相貌的只言片语，我看到几乎是当时随处可见的最低层人的样子，他们的眼底是是坚硬的花岗岩一般的冷漠以及对命运的埋怨指责，在几千几万个相同的日子过去后，他们低下头，将头低进尘埃里，曾经还有一丝鲜活的怨恨最终沉淀为死一般的麻木。他们什么都不懂，什么都不关心，因为他们并没有所谓国家或是文化的概念，但这并不是他们的错，他们的生活不允许，在他们眼中那些流光溢彩的笔画或许还没有一颗小麦种子饱满亮丽有光泽。因而我甚至无法指着这样一具行尸走肉质问你为何要卖国。这根本就不是一个土道士的悲哀，这是一个民族的悲剧，一整个泱泱大国的荒谬。这样一个愚昧无知的国度，天不亡你更亡谁？如果高高在上的君主酒池肉林，醉生梦死，凭什么要求你的子民勤勤恳恳，兢兢业业，如果一具躯体连骨架都趋近腐朽，凭什么要求在外的皮肉光鲜亮丽。所以造成敦煌百年悲哀的不是区区一个

王道士，他不配承载这一整个民族的弥天过错，他更不该承载数以万计的民众的指责与谩骂。 所以我想，真正的有识之士应该辩证而公正地看待那一段历史，为什么愚昧成为社会的风气，为什么偌大的中国存不下几卷经文，而不是人云亦云地将怒火发泄到王圆箓，一个早已足够悲哀的人身上，而且，那已经是过去的事了，不要让仇恨永久的蒙蔽你的双眼。我曾经在网上看过一组圆明园的复原图，确实让我惊叹不已，雕栏玉砌，琳琅满目，我早已没有仇恨，只是有一点惋惜和悲哀。且不论火烧圆明园是改变不了的历史，即便没有那场大火，谁又能保证那些珍贵的古玩器皿能够长存至今，而不是粉碎在中国纷杂的内乱里呢，至少今天那些画像与雕塑能完美无缺的保持在外国的博物馆里被奉若上宾，专家开始钻研，国人开始珍惜，倒也不能说是糟透了的结局。

敦煌，我遥望着你的方向，作为一介卑微小民，我只能最虔诚地献上我的歉意，祝福

与崇敬。你是中国大地上神圣的一片土地，我相信历史的风尘掩不住你的个光芒，愿你能够永远安好。

道士塔读后感篇三
《《道士塔》读后感》

《道士塔》读后感

看到了吗，那西边凄艳的晚霞？那是一个古老民族的伤口在滴血„„ 当那几车、几十箱、几百卷的文物被运往其他各国时，孰知，那是我们中国延续到现在的伤口。

那愚笨的道士总是自作聪明，当他把洞窑壁画涂成自己觉得漂亮的样子的时候，他不知道，他损害的是一个民族的文明古迹；当他把那些婀娜的雕塑砸到他满意为止时，他不知道，他丢弃了一个民族的文化古物；当他以贪图小利送出洞窑里所有东西后，他更不知道，他已成了一个千古罪人„„

仅仅一个道士，就毫不吝啬地把我国千古文明送了出去，我们是该批判他的愚蠢，还是该批评当时统治者的短浅目光？一个金光闪耀的石窟，怎会让一个道士看管？还有那些文人竟然知道这些文物的价值，又为什么单单吝啬于那点运费？就像作者说的“只要看看这些官僚豪华的生活排场，就知道绝不会穷到筹不出这笔运费”。相比较外国的那些学者冒着生命危险前来征集的精神，这又是何等的令人悲哀！

当看到我国的文物被运往其他国时，我的感情不单单可以用愤怒来形容，那种是感情高于怒与恨的。

当日本学者说“我想纠正一个过去的说法。这几年的成果已表明，敦煌在中国，敦煌学也在中国”时，中国专家没有太大的激动。对啊，敦煌在中国，敦煌学也在中国，可那些文物却不在中国。当自己的东西到了别人手里，自己研究时还需经过别人的同意，且要用照下来的胶片去研究。这可谓只是心酸所能概括的？

伤口总会被抚平的，可那个疤痕，却无法抹去„„

道士塔读后感篇四
《《道士塔》读后感》

《道士塔》读后感王圆箓，一个道士，或许你不认识他，可当你知道他的罪过时，一定会愤慨，因为，他是敦煌石窟的罪人。1905年10月，俄国人勃奥鲁切夫用一点点随身带着的俄国商品，换取了一大批文书经卷年5月，匈牙利人斯坦因用一叠银元换取了24大箱经卷、5箱织绢和绘画年7月，法国人伯希和又用少量银元换去了10大车多卷写本和画卷年10月，日本人吉川小一郎和橘瑞超用难以想象的低价换取了300多卷写本和两尊唐塑年，斯坦因第二次又来，仍用一点银元换去5大箱、600多卷经卷……触目惊心，这些完全不平等的交易，不只是交易了中国的几卷经文，几本画卷，和几幅绘画，他交易的是属于中华大地的敦煌的文明，一个时代的文化，就这样被一个土道士“付之一炬”，拱手送出了中华大地，漂洋过海，流落他乡。同时，这也说明了，当时国家的积贫积弱，没有能力去管理文化，若是有，或许当时这些人，都会被当作文物贩子被抓起来吧？只能说明，国家弱，能力就弱。或许，我们也应该说，这个道士没错，毕竟他就是个大字不识一个的农民，但他也知道，这应该保护，虽然保护的方式，不尽人意，但至少有意识，可是当时为官的官员们呢？贪污腐败，根本就没有想到要保护文化，现在这样对比，这个道士还是个尽职尽责的好人呢。可无论我们怎样想，文化都已流失，我们已经没有办法去改变了，只能从现在开始，履行我们所能做到的，尽每一个人的力量，去改变我们对文化的保护的措施。首先，我们应该认识到文化传承与保护的重要性，同时也要明白，我们能为此做些什么。我们应该好好学习，充实自己，让自己在看到文化被破坏或者流失时，能够尽自己的力量，去保护。文化，属于一个国家，而我们是国家的人民，有责任也有义务去保护属于我们国家的灿烂瑰丽的文化！

道士塔读后感篇五
《道士塔读后感》

我看余秋雨的道士塔

看了新旧两版的《道士塔》，不得不说，很有意思，在新版里，余秋雨可谓是删改了大部分，尤其是它让人有争议的部分。要让我来评论，旧版是余秋雨在见过道士塔之后第一时间的真情流露，而新版里大概是他在几年后重新看待这个故事后所作的理性思考吧。

在新版里有几处很关键，第一，他删去了王道士是千古罪人这句话，同时引用了一些资料说明王道士那会儿为什么会那么做，我想没看过旧版就看新版的人应该不会再对王道士恨得牙痒痒，反而会把唾沫星子吐到另一个人的身上，新版里多了一个蒋孝琬，这人可是十足的汉奸，他带着斯坦因找到了王道士，斯坦因不会说中文，是他说服王道士卖经书，是他翻译了经书，甚至是他擅自把价钱压低的。还有一个很关键的点，余秋雨在新版里假设了他拦下了斯坦因，拿到了经书，可是他不知道该送到哪，沿途的官员？混乱的军阀？总不会是伦敦博物馆，但是他真不知道该送去哪，所以在沙漠中嚎啕大哭了。

喜欢余秋雨的文章，不仅仅是因为他会讲故事，也是因为那字里行间流露出的丰富情感吧，而这次的新版修改，我认为余秋雨展现了其作为知识分子的一种自省和思考。再来说说《道士塔》，先看王道士吧，我认为不管是新版还是旧版，余秋雨都没有把最大的过错归结到他身上的意思，新版里也算是为他平了反。应该说王道士只是中国那个时代一个很普通的农民，又或者说是大多数人中的一员，余秋雨说他“土布棉衣，目光呆滞”，或许没有错，典型的一个憨厚的老实人，只不过他摊上了莫高窟这件事，就成了“罪人”了。而更值得一提的是新版里的蒋孝琬，这人名字里带了一个“孝”字，为人可却是不忠不孝，他出卖了自己的国家，让中华文化的精髓流入他国之手，如果说王道士是无心之失，那他可就是有心之过了。所以说没有知识不是最可怕的，最可怕的是有知识却没道德，在那样艰难的岁月里，中国出了多少这样的人，蒋孝琬不过也只是其中一员罢了。更加深刻的是沙漠中的那段，我想余秋雨应该也认为那样的一个状况更多的是国家、社会的错，不过现在再来追究谁对谁错已经没有意义了，如果我们意识到自己现在付出的代价只不过是在为旧时的中国买单时，大概也会闭上争论不休的嘴，像那几个沉默地走过道士塔前的专家一样吧。

读完新旧两版，我个人比较喜欢旧版，尽管它有些偏激、有些地方不太准确，但却是余秋雨在那个时候最真实的感情流露，是他的恨、他的泪。但我也明白，在情感疏泄过后，我们需要理性地思考，客观地分析，一味地意气用事并没有用，而这正也是余秋雨在几年后的新版里所做的。而在我看来，或许正是那种第一反应下的愤怒、激动，促使了他的爱国之情爆发，才会有了后面的理性分析和埋头苦干。不理智的情感宣泄是造就人们争论思考的原因，如果余秋雨碰到那样的事连一点点骂人的冲动都没有，那绝对不是因为理性，而是因为漠然。

道士塔读后感篇六
《道士塔读后感》

《道士塔》读后感

道士塔，用失去唤醒珍惜，用屈辱唤醒无知，用历史点燃未来。在阅读过程中，我感到敦煌的悲哀，我看到了他那两行情感交融的血泪；他默默地伫立在沙漠中，看着王道士粉刷他那朴实的墙面，看着王道士和泥匠雕琢他那婀娜的雕塑。敦煌不仅在流泪，他的伤口在流血，让国外探险队踏着鲜血染红的脚印回去。

在文中，作者余秋雨用真实的内心读白，竭嘶底里的喊道：“住手”甚至低声下气的哀求道：“请等一等，等一等”;作者用真实有力的内心读白带给我们感同身受的悲哀与痛苦、挣扎与怨恨。作者甚至幻想拦下那些运走经书和雕塑的外国探险队，担当想到此处，作者更是悲意横生;文中说道：“要是车队果真被我拦下来了，然后怎么办呢？”的确，政府连运费都不肯支付下，只好驻停在沙漠里；总好过让之前往伦敦、巴黎、东京，或是成为阿谀奉承的礼品。

文章的结尾：一位日本学者用沉重的声调做了一个说明：“我想纠正过去一个说法……敦煌在中国，敦煌学也在中国”。这似乎抹平了中国敦煌的历史伤口，但是中国的专家没有太大的激动，他们默默地离开了会场，因为这道疤痕永远抹不掉。

道士塔读后感篇七
《读《道士塔》有感》

读《道士塔》有感

山东省博兴二中 2011级29班 张昊

在苍茫的大漠上，有座莫高窟，他释放着光芒，足以把整个东方世界照亮，然而光芒一点点的散失，一点点的消逝，是个道士的杰作，当一车车的经书被运走，一点点的减少王道士的银元又多了一点点，似乎沉甸甸的，大漠的几道车辙是那么的深那么深在黄昏映照下分外悲凉，民族的文化精髓远离了故土偷远着及王道士的哭声的在大漠中回荡，读文章《道士塔》，读到了民族文化的遗失和毁灭，读到了民族不堪回首的耻辱！

一个民族存在过的唯一证据是其诞生的为其所特有的文化，他是一个民族的魂，传说人失掉魂魄会如行尸走肉，而一个民族失掉了它的文化他的魂又该会怎样！我痛声呵问王道士，是一个漠然的表情，面对无知的他我更是无言，然心中的积淀强压的愤怒却无法按捺。一个文化宝库怎会由一个道士看管？我痛心质问！而我该质问谁呢，我不知道。洋人的几个银元便换的文化精髓，难道我们民族的文化那么廉价吗？孰不知王道士卖出的一车宝物 是民族的一股血，是我们的一把泪！是呀，他是什么都不懂的！他是什么都不懂的！

读过作家冯骥才写的《古希腊的石头》，我对希腊人的行为惊讶，更是由衷的敬佩，石头上有着他们民族的文化，是民族的魂，他们视其如生命一般，因为他们懂得那是他们的魂。忽而我又想起些什么，当时满朝文官是为了节约运输才把经书留在石窟的，对呀，是这样的，中国古代当时节俭廉明的官风，好一个淋漓尽致的体现！

一切都已随着大漠风沙飘荡而凋零，莫高窟前一座道士塔，畏畏缩缩的插了个空，竖在那里，我想去莫高窟参观，去观望昔日民族文化的栖身之所，却又害怕走不过那道士塔。迈不过心中的那道槛。

对以往的愤怒勾起了我今日的好奇，某一新闻报道“一遗迹被默默的折迂……”愤怒未平而今又如火上浇油，难道没有人看见吗？难道……，我无言，这就是耻辱！

不知敦煌的明天会怎样，明天的敦煌是乌云密布还是惠风和畅。脑中又浮现出那个问题，传说人失去魂魄会如行尸走肉，而民族失去了魂，又该会怎样？

道士塔读后感篇八
《读《道士塔》有感》

中华民族的切肤之痛——读余秋雨《道士塔》随想

很少读余秋雨的散文。可是，一部《文化苦旅》却让我喜欢上了他的作品。在这部作品中，走在中华民族的土地上的余秋雨，用其独特的观察力和洞悉力去深思这古老民族的深层文化，用心思细腻的笔触，记录了这趟巡视华夏文化的“苦旅”！它不甘甜，因为里面有太多不忍与亲身体验的辛酸，苦苦的味道，为这本纪录中国千年文化的书，多写了一道至今时时萦绕心间的滋味。

“我好恨！”这是在读过《道士塔》之后，我同作者一样从内心深处发出的夫声呐喊。然而，却仍不足以表达我内心的那份难言的痛楚。试想：世界园林之瑰宝——圆明园的毁灭还是缘自西方列强的武力掠夺，可是莫高窟无价珍宝的流失却是缘自无知道士的拱手相送。此时，我不由得想起了鲁迅的一句名言：“悲剧将人生的有价值的东西毁灭给人看”。这真是中华民族的一场悲剧啊！

请读一读下面这段文字：

“1905年10月，俄国人勃奥鲁切夫用一点点随身带着的俄国商品，换取了一大批文书经卷；1907年5月，匈牙利人斯坦因用一叠子银元换取了二十四大箱经卷、三箱织绢和绘画；1908年7月，法国人伯希和又用少量银元换去了十大车、六千多卷写本和画卷；1911年10月，日本人吉川小一郎和橘瑞超用难以想象的低价换取了三百多卷写本和两尊唐塑；1914年，斯坦因第二次又来，仍用一点银元换去五大箱、六百多卷经卷；„„”

当几十年之后，新中国的敦煌文化研究者们拿着从外国拍回的胶片研究时，请想一想：他们心中会是怎样的感受？

因此历史虽然不可更改，但我真的好恨！„„

（作者：山东省寿光市文家街道中心小学 张福芹）

道士塔读后感篇九
《《道士塔》读书心得》

《道士塔》读书笔记

五千年的文化啊，创造出了50000平米的石窟壁画奇观！

但是这样的世界级奇观，却在20世纪初由于国人的愚蠢而将其流丧外国。悲痛、愤慨已毫无用处，留下的，只有屈辱和遗憾。

知识水平有限啊，落在自己家中的宝贝却不知道自己来珍惜，反而拱手让给外国人，怪不得今日的我们会如此痛心呢。莫高窟的守门王道士，莫高窟的罪人，为了自己得到一点微薄的报酬而无不潇洒又卑微地“赠送”莫高窟。

然而，说他是罪人，也不全是他的罪过。想想那些让文物古迹烂在旅途中的官员，“还不如放在伦敦博物馆里！”

凭什么我们自己国家的宝贝自己还保护不好，要别人插手！为什么王道士就没有一丁点的先见之明？

既然清朝的官员那么爱腐败、虚荣，可他们却怎么看不上那些古迹，让他们惨遭破坏和流失……

对此，我们也只有叹息了，毕竟，从国外高价赎回那些本是属于我们的宝物是要有许许多多的钱财和脸皮的，也只能叹息，做些小小的努力，提高全民的素质吧，避免悲剧过后，再来用力的哭泣。

道士塔读后感篇十
《道士塔读书笔记》

道士塔读书笔记

道士塔读书笔记（一）

读了余秋雨的《道士塔》，我的心和指间都是苍白的。我看见了一个民族的血痕，深深的，还渗着血。

一、王圆禄其人其事

“历史已有记载，他是敦煌石窟的罪人。”这个人的名字的确是足以令人唾骂万年的。如今流落到海外的敦煌国宝们终日的抽泣，很多是因为他，才用不幸的自己见证了一段屈辱的历史。

他是一位道士，却看管着佛教的圣地。与其称他为道士还不如说他是地道的农民，那个时代到处可见的农民。当一个农民把持着一个民族最灿烂的文明时，其实悲剧列车就无可挽回的向前开动了。

不对，不对！王道士“只是这出悲剧中错步向前的小丑”。当我们咬牙切齿地痛惜。撕心裂肺地愤恨时，“最大的倾泻也只是对牛弹琴，换得一个默然的表情。”我不禁苦笑，敦煌之不幸，文化之不幸，民族之不幸，怎能由这位认认真真做错事的农民扛起？他扛得起吗？

华美的壁画，是这位老农仔细地用石灰刷抹，他不喜欢艳丽。那唐代的笑容，悲苦地向惨白的墙壁叹息一声，隐在了王道士满意的粉白中。“乓乓”几锤下去，“婀娜的体态变成了碎片，柔美的笑容变成了泥巴。”在她们的位置上，王道士膜拜的灵官、天师稳稳坐定。

读到这里，我恨不能早生一个世纪，飞身夺下他手里的刷子和铁锤，大声呵斥：“你这愚人，你知道你在干什么？住手啊！”

谁知道呢？或许，他却会迷惑的反问上一句：“我在整理我家院子，关你何事？”说罢，拾起地上的刷把，得意地望着白灰刷过的墙，“啧啧”地盘算着刷墙的花费，漫不经心地把散落的雕塑随片踢出洞外，踢入凛冽的溯风中。

想到这里，我突然发现，我脑子也一片惨白。

二、远行的车队

如果还有什么称得上掠夺美丽，那么，一看圆明园，二看敦煌。

当二十世纪初，西方文化一派欣欣向荣的时候，国外的学者不止一次的把目光投向我们这个美丽的国度。而此时的王道士的腰带上正栓着敦煌文化宝库的钥匙。在他手上，是刚从外国探险者那里得到的小费，在他身后，是牛高马大的洋人，自称来取经的“洋唐僧”。道士掂掂手中的银圆，心花怒放的想真是交了好运，这破玩意还能换钱？于是，他把一卷又一卷的经书、画卷从深深的洞穴里取出，装满了一辆辆牛车。临行还依依不舍地目送“取经人”远去，恭恭敬敬给人家鞠上几个躬。

嘿！这是多大的便宜啊！足不出户就能得钱！他心中窃喜着。

“沙漠上，两道深深的车辙。”

三、余秋雨的痛与恨

贯穿本文的是作者余秋雨感情的轨迹。

在悲凉的圆寂塔前，作者吃惊的发现了“王圆禄”的名字。由此，他开始了回忆。从他读过的关于敦煌的史料里，搜索着他的影子。

王道士给作者的印象是一个“穿着土布棉衣，目光呆滞，畏畏索索”的农民。作者心里发凉：中国最灿烂的文化竟然是这样的人把持！继而，我国当代的敦煌学者们在进行研究时，拿着从国外买来的微缩胶卷，叹息着走到放大机前的情景，开始萦绕在作者

心里。他开始痛心。

望穿时空，他似乎看到外国冒险家，也是文物贩子斯坦因，和他满载敦煌精华的车队，徐徐走出我们的视线，他感到一阵等同于戈壁溯风的悲凉。

余秋雨不愧是余秋雨，没有指着王道士鼻尖的漫骂，却锋芒毕露地轰击了他的愚昧与无知。尽管有无数条足以让他倾泻愤恨的江河，然而，他内心的苦痛却不仅仅指向一个农民。大量反语的运用，如呛天呼地，他已经痛不欲生。

全文最富有意味的是，那些靠从“强盗”手里买回的胶卷加紧研究的专家们，在国际敦煌学讨论会上，因日本专家的发言而“默默”着。这是最沉重的一笔。无论别人是赞誉还是安慰，历史都无法改写。他仰天长叹。

这篇文化散文很沉重。它深深的震撼着我的心。

作者的痛与恨，就是我的痛与恨。

道士塔读书笔记（二）

《道士塔》让我仿佛置身于敦煌文化衰败的那一刻。也让我被因此文章而卷起的沉痛漩涡所吞噬，所淹没。我拼命地喘着气，狰狞在其中。在旋涡中努力地寻找着方向，我无力挽回，于是只能用掩面叹息。愤慨这一切，回避这段无情的历史。王元箓，你将为所做的一切付出巨大的代价，你将成为一个扮错戏的小丑，一个受人啜泣的千古罪人。 我也曾今带着份喜悦，踏进承载千年文化的敦煌，在莫高窟的门口便已染上一层淡淡的悲愤，人如烟云，浩浩荡荡的堆积在窟下，排着龙长的队伍肆意喧哗，一地垃圾，莫高窟下何尝还留一片净土，安静的方寸啊。用悼念的眼神细细品味那古老而又多彩的壁画，这里沉淀着多少文化大家的精品。他们尽情挥洒才华于此，只为求的那流芳百世的美丽。每一笔用心勾勒出的线条背后又隐藏着怎样的乱世之争，倾国之美。每一个洞中都还残余着往昔伤痕的尘灰。无知的王元箓轻松地粉刷洞里貌似碍眼的壁画，麻木的神经还在为昏庸无光的未来做着计划，却不知已走上不可悔改的路。墙上的裂纹似乎正诉说着什么，裂纹将我们定格在一段时空，但我们还是无法拯救。一做做成为废墟，不忍细看的婀娜塑像，一袋袋的似垃圾般被挥霍。王园箓——你到底在做什么？

一座新的文化地窖已被经过粉刷的墙壁很快突出的裂痕而被挖掘。但这并没有给我们下欣喜和自豪，却带给我们更多的忏悔和对当时政府腐败的鄙视。大雨倾盆般席卷向我们的知识，不渺小但还是依旧未被重视。贪图金钱的王园箓用大批大批，成百上千的字画换得不值得一提，少的可怜的银两。火烧圆明园的场景像一场过时的黑白电影，不停一幕幕浮现于大脑，我的思绪好乱，真的好乱！夹杂着各种情感，王园箓却还在一旁安逸的赚着他的小本买卖，始终毫不眨眼的抽干中华民族所剩无几的文化鲜血。我现在正浸泡在文化的苦水中。他以为自己的“慷慨”会被人传颂，可是却成为低俗、无知、愚昧的代名词。每当国人在细细钻研花高价买入的微型胶卷，不忘国耻日夜艰辛，我们只是无偿的弥补这过错。

希望这沉痛的历史会被岁月洗刷，不在留有任何的足迹。

道士塔读书笔记（三）

中国的历史源远流长，中国的文化更是博大精深。正是这些给中华儿女留下了许多的智慧结晶，而一些无知的人却白白糟蹋了。因而酿下一出出巨大的民族悲剧。余秋雨笔下的一小说《道士塔》，就描绘了一个因人们的自私，贪婪而留下的民族悲剧 。 一位逃荒到甘肃的湖北麻城农民，在那里做了道士，几经转折，不幸，他当了莫高窟的家。把持着中国古代最灿烂的文化。王道士为了一点金钱把莫高窟中价值连城的文物白白送给了欧美学者，此刻的中国人正为了那几毛钱的运费而不愿意把文物运到省城博物馆保管。他们不可能知道欧美学者是多么高兴自己从一个蠢人手中抢救出那么多遗产文物。

中国古代最灿烂的文化之一，就这样被一个无名道士断送了。难道中华文化只是渺小的一个道士 可以断送的？ 当时诺大的中国连几卷经文都存不下，这是为什么，为什么?一个为了几毛钱都不愿意拿出救文物的国家，怎么可能保护好中国灿烂的文化。 文中作者引用了中国青年写给火烧圆明园的额尔金勋爵的几行诗句：我好恨，恨我没早生一个世纪，是我能与你对视着站立，阴森幽暗的古堡，晨光微露的旷野，要么我拾起你剩下的手套，要么你接住我甩过去的剑，要么你我各乘一马，远离天遮天的帅旗，离开如云的战阵，决胜负于城下 。一句句深入人心的话，无不表达出后人们对前人的痛惜。

每一个历史文化悲剧，都让我们中国失去了许多只属于我们中华文明的光环，也让我们后人明白一个国家的文化要想永远流传下去，就应该用最率真的态度对待历史留下的一切。

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