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人民的名义小说读后感

2019-01-09 14:54:28 编辑:张弥 来源:http://www.chinazhaokao.com 读后感 浏览:

导读:   《人民的名义》主要讲述了由工厂拆迁、企业经济纠纷而暴露的一桩特大贪污腐败案件,以检察官侯亮平(陆毅饰)的调查行动为主线,以错综复 ...

  《人民的名义》主要讲述了由工厂拆迁、企业经济纠纷而暴露的一桩特大贪污腐败案件,以检察官侯亮平(陆毅饰)的调查行动为主线,以错综复杂的官场关系和贯穿始终的“一一六”事件为辅线,抽丝剥茧、层层递进最终一网打尽一连串的利益集团。以下是中国招生考试网分享的人民的名义小说读后感,希望能帮助到大家!

  人民的名义小说读后感

  最近一部《人民的名义》引发各界关注,书香君近期拜读了周梅森的这部同名小说。与他以往的作品《绝对权力》、《至高利益》等相比,新作《人民的名义》一气呵成,人物性格刻画细腻,故事情节紧凑、冲突激烈。这是一本令书香君翻开就想读完的书,情节的埋伏、谜底揭晓前的精巧设计,加上大量的官腔旁白、丰富的人物内心描写,让这部小说的政治色彩愈加浓厚。对于不了解官场的人,读一读领导人的揣测,也是一种别样的体验。

  本书讲述了最高人民检察院反贪总局侦查处处长侯亮平临危受命,调任地方检察院审查某贪腐案件,与腐败分子进行殊死较量的故事,艺术再现了新时代、新形势下党和国家反腐征程的惊心动魄,深情讴歌了反腐斗士的坚定信仰和无畏勇气,并最终揭示出党的领导干部应如何树立正确的权力观这一宏大的政治主题。令书香君印象深刻的是小说中的那句“从检察的角度来说,应该按照司法程序办。”一句话道出反腐的根本依凭,也让人明白法治观念深入人心的核心,在于深入权力执掌者之心,依法治国的核心也在于依法治权。

  书中的政治强人大概可以分为三类:第一类是以侯亮平为代表的天选之子,他们都和中央有关系,代表了最高权力的直接意志,拥有天然的正义属性和主角光环;第二类人是以祁同伟为代表的草根当权者,他们从政之路颇为坎坷,有较强的上进心,但是职业天花板仿佛就在头顶,时刻觉得自己的权力处于失去的危险之中;第三类人就是以李达康为代表的政治强人、工作狂,把工作当成自己的一切,十分强势也十分引争议,是组织上的重点关注对象。《新京报书评周刊》曾对本书做出评价:《人民的名义》走红的原因之一是它对官员——无论是清官还是贪官——形象的塑造。

  小说不仅刻画出了许多形形色色、有血有肉的人物,更是展现了比较真实的社会现状和官场百态。值得称赞的是作品敢于呈现社会的阴暗面,敢于呈现人与人之间的虚情假意,更敢于呈现有时正义力量也会被压倒,这在以往比较少见。当侯亮平被栽赃嫁祸,政治生涯命悬一线时,本以为植物人的陈海能醒来,但奇迹也没出现。身为一把手的李达康和沙瑞金虽是好官,但无人监督。这都是作品中的低气压,展现了现实的任重道远,好人不一定能一生平安,以及在官场改革过程中的步履为艰。

  这部《人民的名义》呈现出中央前所未有的反腐力度,让人民看到了希望。正义不会迟到,以史为鉴,可以正其身,希望明天会更好。

  人民的名义小说读后感

  一直以来,我们都坚信“富养闺女穷养儿”,就是要儿子多经受一些磨难,养成他艰苦朴素、吃苦耐劳、不屈不挠、敢想敢干的优秀品质和能力,我对此也深信不疑,因为还有一句名言为之佐证:古今之立大事者,不唯有超世之才,亦必有坚韧不拔之志!

  但我从电视剧《人民的名义》中却看到了相反的画面,大家肯定都会记得赵德汉那满床、满墙的现金,两个多亿的现金啊!恐怕99.9%的中国人都不可能目睹如此之多的现金,那剩下的0.01%就是银行和印钞厂的工作人员了,普通人哪里会把如此之多的现金放在家里?还记得他最后说的那句话吗?他说:这些钱我也不花,不敢,也不需要,我就是穷怕了,我只是想闻到钱的味道……

  因为穷怕了,所以想占有更多的钱,占有更多的钱却不是为了花掉,因为不需要也不敢。应该说,赵德汉终其一生也是非常悲哀的,小的时候从农村长大,家里穷,没有享受过物质带来的喜悦,只有匮乏带来的窘迫与难堪,也许还受过“有钱人”的孩子的欺负,所以他养成了谨小慎微的习惯,守着两个多亿的现金,却只敢每月给自己的老娘寄三百块钱,在家里也不过就是喝碗炸酱面,甚至连他的老婆也不知道他会拥有这么多的钱……

  请原谅我内心的卑劣,我当时就在想,你哪怕偷偷的从中取出来一两百万藏起来,也可以在自己进了监狱之后给老婆孩子及老娘相对优质的生活啊,可是他没有!可见他并不是一般意义上的贪官,那些贪官之所以贪是为了肉体或者物质上的享受,而他不是,他只是穷怕了!

  如果在他童年的时候,不用过上锦衣玉食的生活,只要能吃饱穿暖,他会不会有如此畸形之心态!他人生的道路该走向何方?

  另一个就是祁同伟了,他已经贵为一省之公安厅长,在一个省里这绝对是高层的领导了,可他还是不满足,还要追求更高的权力,因为唯有权力的提升才可以让自己的内心安静一会儿。为什么?因为他缺权!他在上大学的时候,也是优秀的学生干部,用品学兼优、少年得志来形容一点也不过分,以至于大他十岁的前省政法委书记的女儿梁璐都不惜“下求”于他,但他开始是不屑的,所以拒绝了。这里面至少说明两件事,一是年轻时的祁同伟的确够优秀,也有自己的坚持;其二说明了梁璐在最开始是爱祁同伟的,但祁同伟从始至终都没有爱过梁璐,他爱的只有自己以及自己的权力。

  所以,当祁同伟得知自己被分到荒凉的山区后,才“幡然醒悟”认清了现实,并立马“回头是岸”,拉着一车子玫瑰花向梁璐求爱,面对一个自己曾经喜欢过的人用如此之浪漫的方式追求自己,估计梁璐当时也就是脑袋一缺氧就答应了,否则,以梁璐父亲那样的“老油子”不会不知道这小子的想法,但或许他是太自信了,感觉“这小子怎么也翻不出自己的手掌心”,岂不知三十年河东、三十年河西,谁也不会一辈子在台上不下来。所以,看人一定要看本质,选人一定要选长远。

  面对一个官二代频出的政治生态环境,一个农村的孩子想出人头地是何等的困难,哪怕你再优秀,哪怕你再出色,也难免会发出“千里马常有而伯乐不常有”的叹息!所以,祁同伟才会牺牲自己的爱情,通过一个背后有权的女人去实现自己的政治抱负。我们可以尽情的谴责他,可是,一个穷怕了的农村孩子,一个没有任何政治资源的农村孩子,你还能让他怎么办?如果他也生在陈海那样的家庭,如果他也生在梁璐那样的家庭,他人生的走向又该如何呢?

  苦难的确可以磨炼意志,但更多的人在苦难面前选择了背叛自己。如果可以选择,且你恰恰也有一个像祁同伟一样优秀的儿子,你更愿意做一个什么样的爹?

  还有一个人物就是蔡成功,蔡成功的形象在现实中可以找到很多这样的例子,文化程度不高、没有政治背景,他们的成功其实就是靠着钻营与无赖,其中不乏投机倒把、瞒天过海的手段,所谓的空手套白狼说的就是这类人,他们做事没有底线,胆子大起来连自己都害怕……为什么会有这样的人存在?其实还是社会造成的。他这个人从小学就多年复课,可见智商一般,但这样的人连侯亮平都这么珍惜,应该对朋友还算是义气的。一个够义气够哥们的人,最后却对谁也没有实话,对谁也不相信(尤其是官员),为什么?从他后来给被火烧伤的员工拿出最后的十万块钱来看,他的确不是一个无奸不为的人,还是讲良心和道义的,但这又能如何?

  一个要文凭没文凭、要人脉没人脉的人如何才能在这个竞争激烈的社会生存,俗话说:“光脚的不怕穿鞋的”,他已经一无所有了,什么事不敢干?他只是在前期通过冒险侥幸成功了而已,否则肯定会走向另一个极端,流落成“亡命之徒”,这样的例子还少吗?

  看看蔡成功及蔡成功们,如果你生了一个儿子,你愿意他在成人之后为了金钱而不择手段、铤而走险吗?

  社会就是这个社会,孩子却各有不同,有的孩子能经得起磨难和考验,有的孩子可能就随行就市的变质了,人生不是输在起跑线上,而是输在转折点上。社会是公平的,更是不公平的,任何事都不能套公式,尤其是在养儿子这件事上……

  人民的名义小说读后感

  历时八年,六易其稿,周梅森终于在新年到来之际为读者奉献出了他的又一部政治小说《人民的名义》。对这部新作,可以言说者甚多。我以为它首先为我们如何提高主旋律文学作品的创作水平提供了丰富、新颖而有效的经验。毋庸讳言,我们的主旋律文学创作确实不太尽如人意,许多生活中非常感人的人与故事一旦搬进了文学作品便味同嚼蜡,许多被民众共同关注令人振奋的重大主题到了文学作品中一下子失去了原有的重量、魅力与深度。时间一长,读者对主旋律文学创作似乎越来越失去耐心和信心,既不叫好,更不叫座。

  问题出在哪里?其实很简单。关键是我们的许多作家没有将主旋律文学作品作为文学来对待。不管主题如何重大,题材如何重要,都要按照文学的规律来创作,不管哪一类作品,只有具备了文学的优秀品质,它才会得到读者的喜爱,从这个意义上说,主旋律并不享有非审美的豁免权。

  《人民的名义》可以说再主旋律不过了,作品彰显的是党的以来反腐的主题,传达的是人民呼唤公平正义、风清气正的强烈愿望,契合的是当下从严治党、依法治国的执政理念。但是,周梅森带来的是让读者惊心动魄的故事,是环环相扣、戏中有戏的连台大戏,是性格丰满而独特的人物,是下到底层劳动者,上到党的高级干部,包括商界、企业、金融,以及社会灰色地带的各色人等,是现实的浮世绘,是时代的众生相。作品以一个省域为故事空间,并以其政治生活为主要的故事内容,以重大腐败案件的侦查为故事动力,层层推进,抽丝剥茧,不断将故事推向高潮。作品不仅生动地展示了反腐败斗争的惊心动魄,而且对当今中国的复杂的政治生态、多样性的社会关系进行了深入的思考。这样的作品不仅是对当前社会主体的积极回应,同时也满足了读者审美需要,给人们带来了酣畅的精神享受和富于挑战的理性思考。

  所以,我认为这部作品不能仅仅从社会价值与现实意义上进行评价,它同时对当前的长篇小说创作带来了启示。不能不说,新世纪以来,中国的长篇小说创作发生了较大的变化,一种“轻质”的“小长篇”似乎渐渐成为主流。这些长篇多以日常的局部生活为背景,人物少,人物关系简单,几乎没有什么大的戏剧冲突,主题也大都以一些小情感、小忧伤为主。传统长篇那种深刻的主题、重大的题材、宏阔的场景、众多的人物、激烈的冲突和汪洋恣肆的语言不再是主流。我们当然知道,长篇需要发展,但这种发展不能以牺牲传统为前提,不能以抛弃长篇艺术的多样化为代价。当长篇越来越小越来越轻时,我们在长篇中便难以看到时代的潮流,难以感受到时代的精神和思想的光辉。而许多长篇的艺术手法也渐渐流失,包括人物塑造的方法、复杂的结构营造、戏剧性冲突的设计技巧等等都稀有传承。现在的长篇似乎不需要生活的积累与艺术的修为,许多年轻作家上手就来,门槛变得越来越低。这样的局面如果成为主流,长篇小说将难以完成本来的文化功能,变得徒有其名。这时候就可以看出周梅森这批作家的力量了。就以《人民的名义》来说,它对时代的呼应,它对现实的批判勇气,足以鼓荡起人们的豪情,满足人们对社会巨大的思考量,而其对正反两方面典型的刻划,包括对许多小人物的精雕细刻,都使得文学人物的画廊不断增量,而对侯亮平等人物的塑造,使久违的英雄式形象得以回归,从而复活了人们心中的英雄审美情结。与之相对应,以英雄人物为引领,对社会全景式的反映和富有哲学意味的反思使得长篇小说再次显露出史诗的光芒,这无疑是一种崇高的美。

  文学有其审美的历史性和时代性,但艺术观念的进步应该使我们对文学的进程有更自觉的思考和积极的应对,仅以长篇制作来说,轻重并重才是其多样化的发展之道。我们当从这个高度来估量《人民的名义》这类作品的审美价值。


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