讽刺旧情人的话

导读：　讽刺旧情人的话篇一《讽刺的同情 围城》 ...

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讽刺旧情人的话篇一
《讽刺的同情 围城》

讽刺中的同情

——读《围城》有感

今日，我有幸捧读了钱钟书先生的长篇小说《围城》，深深的为其幽默的语句和对人世百态的洞察而折服。钱老先生的围城虽然充斥着讽刺的语言，但是，让我感受最深的是他在文字中隐含着对世事百态的感慨和对某些事，某些人的同情和怜悯。

内容概要

围城这个故事是围绕着它的题目即“城外的人想冲出去，城里的人想冲进来”来描写的，讲述了知识青年方鸿渐在学习，工作和家庭生活三个方面所遭遇的困惑和磨难。从而突出“围城”这个主题。

首先，方鸿渐所遭遇的第一座围城来自他的学习生活。作为一名留学生，有着充足的金钱供他挥霍和学习，即使是今天的我们也是十分羡慕的。可以说留学是书中我所发现的第一座围城，然而方鸿渐却对学习毫无兴趣，而面对着来自家庭的逼迫，不得已，他只能通过买学历来为自己挽回一点面子。而正是这张学历成为了他的第二座围城，由于这张伪造的学历，使得他进入了搞不成低不就的窘境，他不像韩学愈一门心思的往这张学历带来的好处里钻，又不想放弃自己的学历，这使得他陷入了两难的困境之中。

其次，方鸿渐锁遭遇的第二座围城就是他的工作。书中，方鸿渐一共有过三次工作经历：银行，三闾大学和报社。在厌恶了在上海的寄人篱下的生活之后，方鸿渐不得已放弃自己的工作来到偏僻的内陆进入一家国立大学担任教授。然而在这里，他受到来自各个方面力量的牵制，学校里面的勾心斗角似乎比银行里面更加深，在遭遇了韩学愈的暗算之后和汪厚生等人的暗算之后，方鸿渐迫不得已，这得离开了三闾大学。而看似弱不禁风的孙小姐却顺利的得到了晋升，工资也得到了增长。从开始期待参加，到后来的失望而归。学校再次摆了方鸿渐一道。

最后，也是围城中描写最精彩的一段，即对男女感情这座围城的描写。方鸿渐这个纨绔子弟从在船上遇到鲍小姐开始到与苏小姐的一段单向情感，再与曹小姐的心意相投，最后在孙小姐的精心设计之下与之结成夫妻。然而孙小姐所向往的婚姻生活非但能够为她带来幸福，反而因此使得她和方鸿渐陷入了永无休止的争吵之中。

思考

在我反思“围城”之所以形成的时候，围城的最后一句话给了我很大的启发：

那只祖传的老钟从容自在地打起来，仿佛积蓄了半天的时间，等夜深人静，搬出来一一细数："当、当、当、当、当、当"响了六下。六点钟是五个钟头以前，那时候鸿渐在回家的路上走，蓄心要待柔嘉好，劝他别再为昨天的事弄得夫妇不欢；那时候，柔嘉在家里等鸿渐回家来吃晚饭，希望他会跟姑母和好，到她厂里做事。这个时间落伍的计时机无意中包涵对人生的讽刺和感伤，深于一切语言、一切啼笑。

（摘自《围城》）

这段话使得我突然理解了某些东西，让我理解到了如此一个痛苦而又沉闷的故事钱先生却用如此的幽默笔触来描写。《围城》所带给我的启示是:：一个人的生活中，总是存在着各种各样的错位的碰撞，时间的错位，空间的错位，文化的错位，这些错位我给予其的定义是：在某些适当和不适当的时间，某些原本不应该相遇的人遇见了，原本不应该发生的事发生了。就像在做外科手术的时候，接错了骨头，把不该在一起的两个部位接在了一起的那种情况。

这种错位的碰撞在围城中处处可以说比比皆是。其中幽默的笔触在最开始我认为是对现实的一种讽刺，读后想想也有可能是对这种错位的无可奈何，对命运巧合的一种嘲弄。

围城这个故事发生的背景是在上个世纪末的中国，这正是各种思想涌入中国社会的时候，在这种情况下，“错位“的状况可能发生的更加频繁。这种由于时代所带来的错位最明显的就是体现在方豚翁老先生的身上。首先方豚翁老先生思想上与现实生活的错位。我们可以看到，方豚翁的思想可以用“食古不化”四个字来形容的。在他脑子里面各类封建封建思想仍旧牢固的占据了主导地位。然而，随着各类思想的涌入，方豚翁也渐渐开始明白钱的重要性，变得又要名又要钱逐渐变得市侩起来，而这种情况在后文搬到上海之后，变得更加明显起来。可以说，方老先生的思想如果在当时情况下早个六七十年，还是属于先进的。他明白教育的重要性，懂得拒绝早婚，但是时代变得太快，在他这一生的后半期，突然就遭遇了与自己先前所接受的社会完全不同的一套东西。最显著的就是在文章开头方豚翁给儿子写的信，

"吾不惜重资，命汝千里负笈，汝埋头攻读之不暇，而有余闲照镜耶？汝非妇人女子，何须置镜？惟梨园子弟，身为丈夫而对镜顾影，为世所贱。吾不图汝甫离漆下，已渝染恶习，可叹可恨！且父母在，不言老，汝不善体高堂念远之情，以死相吓，丧心不孝，于斯而极！当是汝校男女同学，汝睹色起意，见异思迁；汝拖词悲秋，吾知汝实为怀春，难逃老夫洞鉴也。若执迷不悔，吾将停止寄款，命汝休学回家，明年与汝弟同时结婚。细思吾言，慎之切切！"

在这份简短的信不禁让人忍俊不禁，可以看见方豚翁对儿子未来的控制欲，一方面用传统的道德思想馆约束儿子，一方面又不住的为儿子谋求好的出路。把婚姻作为获得金钱的筹码。越到后来，这种倾向越来越明显。可以看见的是，方豚翁作为一个传统的封建文人，对于封建的节操观在大体上还是密切的遵守着，例如在国家遭难时，他还是会为着“节操”举家搬迁，然而在上海这个物欲横流的城市里，这些节操观慢慢的开始变得淡漠，开始不遵循孔子“君君父父臣臣子子”的教训，开始盘算儿子的钱财起来。方豚翁是当时那个社会，中国传统封建势力的典型形象，他们掌握着很大的权利，却在新的思想和社会中慢慢处于下风。被整个社会所扭曲。可以说，这种对金钱的占有欲出现在一个以名节和土地财富为重的封建大家族族长身上，是错位的一种，可以想象，一个老人，在年逾古稀的时候突然发生了社会和家庭的巨变，他的价值观突然崩塌，对他是多么巨大的一个冲击。文中我可以感受到方豚翁对某些过去事物的坚持，他仍然试图给儿子钱来结婚，试图去公平的对待三个儿子，但是，他却无能为力。

其次，我们可以看到，围城中嘲讽嘲讽的第二类人就是那些极端崇洋媚外的人物，这些人物可以说是一个保守的中国和一个开放的世界碰撞的产物。而张先生和陆太太就是这一类人的典型产物。

“张先生跟外国人来往惯了，说话有个特征——也许在洋行、青年会、扶轮社等圈子里，这并没有什么奇特——喜欢中国话里夹无谓的英文字。他并无中文难达的新意，需要借英文来讲；所以他说话里嵌的英文字，还比不得嘴里嵌的金牙，因为金牙不仅妆点，尚可使用，只好比牙缝里嵌的肉屑，表示饭菜吃得好，此外全无用处”

“Sure！值不少钱呢，Plentyofdough.并且这东西不比书画。买书画买了假的，一文不值，只等于wastepaper.磁器假的，至少还可以盛饭。我有时请外国friends吃饭，就用那个康熙窑”油底蓝五彩“大盘做saladdish，他们都觉得古色古香，菜的味道也有点old-time.”

沈太太生得怪样，打扮得妖气。她眼睛下两个黑袋，像圆壳行军热水瓶，想是储蓄着多情的热泪，嘴唇涂的浓胭脂给唾沫进了嘴，把黯黄崎岖的牙齿染道红痕，血淋淋的像侦探小说里谋杀案的线索，说话常有“Tiens！”“O la，la！”那些法文慨叹，把自己身躯扭摆出媚态柔姿。

钱先生对这些人的描绘简直可以用入木三分来形容。张先生是一种典型的暴发户的形象出现的。而沈太太则是以一种好坏不分的态度来接受了外来的文化。这不禁让我想起了鲁迅先生的《拿来主义》，在两种不同价值取向的文化向碰撞的时候，人们往往仰慕者强势的文化，而对弱势的文化不屑一顾却因为成长环境的缘故从骨子里依赖者这种文化。最后弄得不伦不类。

然而，作者对这些人同样抱着同情的态度。他意识到这些人是非常可怜的，因为他们失去了内心依靠的文化基础。他们不忍面对自己祖国的弱小，想去依附别人，但是这些文化毕竟不如中国文化与自己存在直接联系，这种依赖是非常不稳固的。例如沈太太在战争爆发后方鸿渐第二次看到她的时候，法语说的少了，身上脂粉气也淡了。这不仅是因为战争给人们带来了痛苦，更加是因为法国在二战中失败，她心目中的强者失去了原有的地位，使得自己内心的价值观再次受到冲击，需要再次寻找新的文化去认同，从而导致了她的痛苦。

当然，如果围城只是些这些在特殊时代的碰撞和冲突的话，那么围城的幽默讽刺是要逊色的多的，围城真正的价值在于其对于人的本性的一种揭露，这种根植于人之间的勾心斗角，互相算计是长久以来在中国社会中存在的，即使在今天，我在阅读围城的时候，它仍然能够让我对生活中看到的某些现象浮想联翩。而这正是这篇文章的精髓所在，作者塑造了一个聪慧却不谙世事的年轻人，长期的留学生活，使得他对国内的人情世故并不怎么了解。全文中，他首先遭遇了与精于人情世故的三闾大学的同事的碰撞，又遭遇了与城府极深的孙小姐的婚姻的碰撞，终于使得方鸿渐难以为继，远走他乡。

首先是方鸿渐这个职场菜鸟与精于世故的老人的碰撞。对于方鸿渐在三闾大学的生活，充斥的是对当时的大学“官僚化”“时髦化”的一种嘲讽“中国是世界上最提倡科学的国家，米有胖的国度肯给科学家大官做的。外国科学家进步，中国科学家进爵”高松年和汪厚处之间的勾心斗角，上级部门不分青红皂白为了自己的业绩盲目的学习牛津的导师制度，“妹妹至于夫人，亲疏不同：助教之于教授，尊卑不分”将学校严格的等级化，还有那个不学无术的韩学愈，表面上装的与世无争，暗地里却暗算方鸿渐，最后成功的将方鸿渐逼走，稳固自己的地位„„凡此种种丑陋的事情，发生的地点却是最与世无争的学校，这个的原因，无疑是由中国几千年以来形成的严格等级制度是有关的。今日， 鄙人的一名友人因为找不到教导处的工作人员，直接去找了教导处处长出面解决问题，遭到了这名员工的埋怨，其实这位员工非常正直，尽管心里不满，还是公正的处理了同学的问题。但是仍旧免不了发出“你以为闹到了上头事情就容易解决了啊？”这样的话，可见，即使在今天的交大，同学和老师对于学习和民主的观念已经有了很大的进步，然而这种森严的等级制度和门户之见（方鸿渐为了防止学生不听话，不给学生复印教科书）仍然是在影响着今天的我们。而方鸿渐，这么一个单纯的青年人，显然是难以在这种夹缝中生存，这些人性阴暗的角落筑成了一座围城，将方鸿渐牢牢的围了起来。当本应该纯洁的地方出现了如此勾心斗角的权利斗争，这种错位恰恰将中国几千年以来的官场习气写得透彻无比。作者在这里，无疑表示了对方鸿渐这样的受害者的同情，同样的，对于那些受生活所迫，变得市侩的人，他也同样不吝惜笔墨。比如说李梅亭，这位守财奴如果不是在这种特定环境下生活的话，可能是一个好老师，至少，他肯定花过心思去备课，他曾经对教育事业也充满热情，但是，他还是逐渐被大流所掩埋。这种人性的扭曲是作者所鞭挞的的，也是作者所同情的。

最后，我要谈的是钱钟书在围城中最精彩的描述，对于男女情感的描写。即，方鸿渐与四位女性之间的碰撞，微妙可以将其理解为男女之间的碰撞。曾经听同学讲过一个笑话：“我爱你，你爱他，他不爱你，可以概括一切言情小说的基本套路。“ 我们暂且将其理解为男女感情的不对称和思想上的错位。书中的第一女主人公无疑是方鸿渐的妻子孙嘉柔，孙小姐面

貌和家庭都不是很出众，却通过一些小伎俩获得了方鸿渐的青睐，最后“被迫”娶了他。我们不能说孙小姐是一个很有心计的人，其实，孙小姐的这些行为之所以对方鸿渐造成了如此大的影响，我们可以看作是男女不同思维方式碰撞的一种结果。书的一开始就为孙小姐的出现埋下了伏笔“女人都是天生的政治家。”女人对于婚姻的敏感和其所投入的精力要远远超过男人，男女之间的不同思维方式和社会对他们的设定也使得他们的行为方式有着很大的区别。在今天，男女之间所可能遇到的一系列的问题，围城中都有所涉及。“办公室恋情”“未婚先孕的尴尬”“家庭之间的矛盾”“女性在家庭中角色的考虑”“女强人所遭遇的尴尬”“面对丈夫旧情人的态度”“房贷的压力”，观看近年热播的电视剧“蜗居”“奋斗”人们仍旧是在这些问题上苦苦挣扎。钱钟书的《围城》可以说非但有时代性更加是有普遍性和前瞻性的，而与此同时，他对女性的心理的描写也极为的生动，在写妯娌之间的关系的时候“二人旧嫌尽释，亲热的犹如介意姐妹（因为亲生姐妹倒彼此妒忌“，在写苏小姐在追求方鸿渐时，所表现出的各种强烈的占有欲，在写孙小姐面对方鸿渐和唐小姐的往事的时候，所表现出的怀疑，这些都及其的让人印象深刻。也让小说中的各种碰撞变得丰富多彩了起来。方鸿渐作为一个情场新手，当他面对着四个截然不同的女性的时候，他们之间有碰撞有错位，爱的没有办法娶，不爱的却一定要娶回家：难得想对对方好一次，对方却不领情。人与人之间的情感是如此的微妙，这也是婚姻这座围城难以被攻破的原因之一，人们只有被困在里面，处处碰壁，撞得头破血流。然而，这个故事中我们发现即使作者对方鸿渐的四位女性都有过嘲讽，其实他们都是受害者。他们对方鸿渐的感情都是真实的，但是却由于种种原因不能和自己所爱的人长相厮守。是时代和他们的思想导致了他们的悲剧。

看完了围城，我感觉到对的事，对的人，和对的时间，对的思想要碰撞在一起是多么困难。大概其概率不亚于用电子去炮轰原子核的概率。人生命运的不确定性和种种不合时宜使得围城变得完满而真实起来。作者要感慨和同情的是我们每个人在时代和主流思潮的冲击下逐渐失去自我，迷失在生活的洪流中。

我们可以看到，当面对这些碰撞和错位的时候，方鸿渐虽然撞得头破血流，但是却是满满变得圆滑了起来，这些不断的碰撞对方鸿渐是有影响的。他学会了避免与孙小姐争吵，学会了用一个谎言去掩盖另外一个谎言，学着在同事之间加入帮派，提高自己的筹码，学会了如何去拒绝一个女人，还帮辛楣出谋划策。也许，方鸿渐有一天可以足够圆滑钻出一座围城，但是社会却想俄罗斯的套娃一样是由无数圈的城墙所组成的。人生活在其中永远也不可能跳出这座城墙达到超然的境界。是被生活磨砺去棱角变得圆滑而柔韧为自己去争取更大的空间，还是安于现状，选择坚守自己的本分都有自己去选择，旁人无从插手。然而，如果能用豁达的态度去面对这一切，原本狭小的空间也许会变得不那么难以忍受。书中的方鸿渐身上也许透漏出的是作者的某些特性：没有心机，没有野心，作者知道自己永远不可能完全去适应这个社会，但是只要仍然拥有希望，所有的碰撞，错位和禁锢都不会显得那么的可怕。这也就是围城的主题如此沉重文笔却如此轻松的原因之一吧。

讽刺旧情人的话篇二
《想象的中国——杜拉斯的《情人》鉴》

想象的中国

——杜拉斯的《情人》鉴赏

荣获1984年法国龚古尔文学奖，当年创下发行过百万的纪录。 1914年出生于越南，18岁回法国居住。

作品基本上采用第一人称叙述，即使采用第三人称也带有第一人称意味。通常，伟大的爱情小说也是伟大的悲剧小说。例如，《安娜卡列尼娜》、《红楼梦》，但《情人》化悲剧式的绝望为忧伤、惆怅，由于情人形象的不明确性，情人与父亲的冲突被一笔带过，对于作者而言，往事如烟，她需要的是回忆的一个触媒，这个触媒是什么其实并不重要，她要的是诗意的回忆。“湄公河渡轮上十岁字的爱情”就此拉开序幕。

从《山海经开始》，中国人开始想象异国。从古希腊开始，西方人开始想象中国，看到中国丝绸，称中国人为丝人。

文艺复兴期间，西方人对中国的想象是美好的，拉伯雷的《巨人传》中，将象征智慧、知识、理想与未来的神瓶安置在中国。

16世纪门多萨的《中华帝国史》在欧洲以不同文字再版了40次，生成了伟大而神奇的中国。

18世纪以后，乌托邦转为意识形态化，中国人的形象改观，外形特征：（女人的小脚、男人的辫子，黄皮肤、长指甲、吊眼睛）

一、注视者与他者

十八世纪，启蒙运动的法国对中国进入仰慕时代。伏尔泰的由《赵氏孤儿》改编的《中国孤儿》、卢梭的《新爱洛绮斯》、勒萨日的《中国公主》。 19世纪以后，法国开始对中国的态度的转变。

杜拉斯童年和少年是在法国的殖民地越南度过的，她小说中的形象是意识形态化的。

（一）注视者：

（1）身份

《情人》中“我”作为欧洲殖民者的骄傲。我是一个法国驻柬埔寨小领事的女儿，在父亲去世、母亲投资失败后，一家四口极度贫穷，我15岁就打扮得成熟妖艳，遇到富裕的中国情人后，出于经济目的发生两性关系。

在这场爱情游戏中，只有中国人迷恋我，而我对中国人的情感却非常模糊。 尽管他们有许多债主，但即使在乘坐当地的客车时，她也强调座位是为白种

人特设的。在殖民地，即使是12岁小孩，也盯着白种人看。

第一次见情人时的描述：“他是胆怯的，开头他脸上没有笑容”，他拿出一支烟请她吸，手打颤：这里有种族的差异，他不是白人，所以他打颤，而她并没有对他说走开，于是，他就以为自己在做梦。这是一个自卑的黄种中国人形象。代表了殖民地殖民者的中国观念。自卑感和骄傲感决定了二者关系的主动与被动。

上了黑色的小汽车以后，她感觉自己将会为做的事后悔一辈子（与身份不雅的人）。她是自恋的，一直为自己白种女人的形象自悦自喜，心醉神迷。学校里法文考第一，要当作家，果然就当了。

她认为她是超越世俗女人的，不甘作俗物，求精神上独立，男主人问她，她说既为钱也为爱。

一直到后来，她都羞于承认与中国情人的关系。“你看我怎么能，怎么会和一个中国人干那种事，那么丑，那么孱弱的一个中国人”。

但经济上的身份又使她对中国情人的生活充满着羡慕。

（2）时间

首先，恋情的短暂。（她后来结婚了许多次，之所以不忘情人，是由于她以后再未找到那种受宠的公主感觉）。相会时间大部分在傍晚和深夜，对他的了解多是身体的而非性格的。她的虚荣心使她不愿了解对方，当别人赞美她头发时，她会觉得那是别人说她本人不美，于是她剪掉头发（23岁时）。母亲因贫穷不注重衣着，她怨恨母亲，并恨不能将她关起来杀死。她戴男式呢帽，标新立异。母亲疼爱大哥，她就想杀死大哥，同学海伦身体美丽绝伦，她痛不欲生。

她关注的是他富裕的生活以及如何挣钱，而他讲述的是他对她的迷恋。她只爱自己，只关注自己，她与情人交往，只是因为可以掌控他。成为公主。情人给她洗澡、搓背、施粉、穿衣，赞美她。他怕我遇到其他男人，我不怕，从来不怕。

（二）他者：

（1）他者实物形象

他的父亲“鸦片灯一刻不离”鸦片使中国长期的贸易顺差变成了贸易逆差。 损坏中国体魄与精神的东西，中国人成了躺在床上抽鸦片萎靡不振的形象。 中国饭店：中国社会风情的缩影：饭店像百货公司，又像军营，堂倌报菜和厨房呼应声，吃饭无法谈话。

（2）中国人形象：

没有任何地方提到情人的名字。一开始写他的新汽车，他的风度翩翩，他的欧洲式服装。之后就一直用“他”或“这个男人”来指称，或“我的情人”。

在家人面前，“在大哥成前已不成其为我的情人„„成了见不得人的耻辱，成了不可外传的耻辱的起因。”

所以后来他干脆成了“这个堤岸的中国人”。

由此看来，杜与其说在怀念情人，不如说怀念那段时光。“他”并不重要，他只是一个符号，需要被白种人命名。

男青年自幼丧母，在严厉的父亲管教下，在爱情中寻找解脱，这与在家庭中和白人中未能找到感觉的女主人一拍即合，女主人感到白人男人只将她当玩物。男主人则觉得大部分女人只看中他的钱。而法国女子则貌若天仙。

在肉体上，中国情人也是衰弱的。身躯瘦弱颀长，没有力气，没有肌肉，他可能得过病，„„他没有胡子，缺乏阳刚之气（东亚病夫，女性化），性格也是懦弱的。写他在请她家人吃饭时，对她家人的漠视，他几乎要哭了。因而，她从未想过要和一个中国人的结婚的问题，而中国情人的父亲也从未允许他与异族女子通婚，并从家乡为他迎娶一位中国女子。

再看中国语言文化：中国话说起来像是吼叫，总让我想到沙漠上说的语言。 中国人居住地陌生的气味，房间的焦糖味、中国菜汤气味、烤肉气味、烧炭的气味，所以城市的气味就是丛莽，森林中偏僻村庄发出的气味（遥远、原始、贫瘠的中国）

中国人的皮肤气息是丝绸的，黄金气息（经济因素：出于经济的考虑） 男青年之父认为法国少女是一娼妇，看中的是儿子的钱，女方母亲认为男方是花花公子，是低劣种族，父母作梗，爱情失败。但实际上是女主人的意识形态作怪。

他们以后在巴黎电话中相会。

他们在精神上的无法沟通使他们难以复合。

二、女性欲望的书写

杜拉斯说：女人就是欲望„„女人若不在欲望的地方下笔，那她不是在写，而是在剽窃。

爱的原欲的书写。

杜拉斯的初恋情人是华人青年，在渡船上遇见，这个男人叫李云泰，曾在法国念商科。1971年，李云泰携妻去巴黎，打电话给杜：依然爱她。1991年，李病逝，杜老泪纵横：“我根本没想过他未死”。一年后，又写了一本《来自中国北方的情人》。

66岁时，遇见27岁的大学生扬。杜是扬的偶像，只读杜的小说。扬让她签名。后不断给她写信，杜未回。直到扬成了大学生。扬来到了杜身边，成了杜的情人、司机、护理、出气筒，而他只是忍受，或关起门来听舒伯特。

酗酒送进医院。我不知道能否活下去？你会要我？扬答：会。《我，杜拉斯的情人》。

小说一开始，写“我”的打扮：“像个白人小娼妇似的”。希望有人注意自己。 认为其他女人的失败就是没有把欲念激发出来。

她有一种强烈的投射力比多的欲望。

杜讽刺那些批判乱伦的人，认为其是爱的最完整的形式。

先是兄妹的乱伦。大哥滥施淫威，母亲不管，我与小哥并肩战斗。她称其为小哥哥。她认为他英俊，将她的性的唇

给了他。物欲和性欲在她身上是同构的。她懂得女人身体的资本，以此剥削情人。十五岁与二十七岁的故事。也有男性天然地有犯罪感。

母子乱伦：母亲将家里钱财全部给了大儿子抽大烟、赌博，并将女儿从情人那里得到的钱也给了大儿子，临死时将全部财产给了大儿子。称大儿子为我的孩子，其他为“那两个小的”。

丈夫很早去世，她喜欢强悍的大儿子，以恶制外恶。“我”十五岁就涂脂抹粉，“我”不断展现自我的外貌与着装，唠叨自己的粉、红、香水、裙、鞋。打扮得像个小娼妇似的。

爱欲是女性最内在的自我经验的表达，用女性话语写出女性隐秘的内心体验。她写对钱的热衷、性的沉迷。

她的口号为：不顾廉耻，清白又怎样？

在不爱的男人面前，既不憎恶，也不反感，只有欲念。她爱情人，只因他坐在汽车里。此后，每晚让下流富翁玩弄。

不仅情人是软弱的，两个哥哥也是软弱的，支撑起这个家庭的是女人——母亲和我。

由此，女性与男性对抗的武器便是性。

但这恰恰是女性主义者的无奈。

她用性控制着情人，情人在性满足后最终却抛弃了她。他要爱情，她却愿他当她在卖肉。面对着哭泣的情人，她主动说：让我来！她抚摸情人的肉体。

即如他们在唐人街作爱后，她感觉外面中国人说话的吼叫，气味的不雅等都在提示着人从自然的回归社会，身体受制于思想。

三、艺术形式的独特性

（一）蒙太奇式的画面

杜拉斯一生拍了19部电影，这对她小说产生了影响。《情人》就是应儿子让。马斯洛的要求编一部家庭影集，定名为《绝对相簿》写说明文字。

时空转换自由是电影的一大特点：

叙事蒙太奇与表现性蒙太奇的交叉

开头叙述我对十五岁半乘船的那次经历、我遗憾没有留下一张照片，于是又

回忆照片中应有的场景（叙述），定格在男式帽子上，由帽子又想到了照片，这是我儿子几十年后的照片，在儿子身上又隐约看到了过去自己的形象。镜头的转换是根据作者心理变化进行的。

（二）互文性结构

《情人》所写内容，在《抵挡太平洋的堤坝》中已不同程度出现过。但前者重在写“事”，写自己的经历，后者重在写情，杜作品中有三个情人，《抵》《情人》《来自中国北方的情我》。《抵》中的情人“诺”瘦弱、淫秽、富有，《情人》中的情人也瘦弱，但风度翩翩我喜欢他。《北方的情人》中情人皮肤白，温文尔雅，我与他一见钟情。这三个情人都有高档西服，都有黑色利穆新轿车，都很富有。但表现出厌恶——喜欢——迷恋的过程。

于此，互文本的写作成为了一个跨越自身文本界限的行为，便文本的意义与别的意义相互交叉、相互渗透、相互转换。

《情》由此不只叙述了爱情，也叙述了女性的欲望、种族的意识，乱伦的秘密。

（三）明暗交织的线索

明写少女与她的情人故事。相遇，恋爱经历。

暗或以我现在或在它之前或之后的心理感受为牵引。

前者为以“她”第三人称为叙述对象，后者以“我”的叙述者身份说话。 例如在叙述女孩与中国情人作爱后的故事时，写城里很喧闹，但插入：“我记得很清楚”作者的插话，观者与被观者的视角转换，产生了现场声音与叙述声音（我）混杂的效果，“现在，我看我在很年轻的时候，在十八岁、十五岁，就已经有了我中年时期因饮酒过度而有的那副面孔的先兆了”。

发生在过去进行时之后和现在（写作时）之前的事：“我这引人注意的长发，我二十三岁在巴黎叫人给剪掉了”。

于是，过去事件就平面化了，读者感觉过去的事都发生在一个共时性平面上。

讽刺旧情人的话篇三
《情人下场：盛宴到残羹》

我不能具体地告诉你，沈同庆是干什么的，甚至也不能够将他真实的名字写在这里，因为他很有名，在他那一行里，他绝对是一个呼风唤雨的人物。我们的相识缘于一次采访，采访结束的时候，沈同庆从他阔大的办公桌后面向我伸出修长的手臂，他握住我的手，说：“你很有思想，接受你的采访很开心。”他抿嘴微笑的样子，真是迷人，使得我走在回去的路上时，还在回味不已。　　之后，我们成了时常通电话的朋友，准确地说应该是“忘年交”——他比我大了整整18岁；在他对我说出文章开头的那句话之后，我成了他的情人。 我们第一次的亲密接触，是在他办公室的蓝色地毯上，激情过后，他将脸埋在我的胸口，喃喃自语：“我很累、很累，别人只看到我的风光，没有人体谅我承担的重负，人在江湖，多少明枪暗箭……有时候我真想放下这一切，去新西兰，买一片农场，做一个农夫……”我的心在那一瞬间被一个男人的脆弱和孤独击碎，我再度拥紧了他，说：“我能理解的，我会陪在你身边，永远。”　　做情人和做妻子的最大不同是妻子可以挽着爱人的手走在阳光下，而情人只属于黑夜——更何况是做沈同庆这样一位公众人物的情人。我们不能随便通电话，不能一起出去吃饭，不能并肩走在大街上，甚至不能在宾馆开房间……可是也因为这种种不能，让我们的爱更富于刺激更让人过瘾。　　我是个最懂事的情人——不要钱、不要名分、不多问、不吵也不闹。我彻底地付出我自己，并在这种付出中获得快乐和满足——也许人真的是自虐的动物。“我的小傻瓜”，沈同庆喜欢吻着我的额头，这样叫我，也许我真的是够傻的，将他这句话理解成：这样委屈你我很心疼。　　我想沈同庆是爱我的。比如在一场新闻发布会之后，他向在座的记者们挥手告别，记者们笑着赞叹：“沈先生真有风度。”只有我知道，他挥手，只是为了让我看见他腕上的那只手表——我送给他的生日礼物；比如情人节那天，他打电话给我，说下班以后，你径直往海淀路口走，在海淀宾馆大门的右侧，有一个废弃的烤红薯的大铁桶子，你去看看那里面有什么。我按照他的指引，果然有一只大铁桶，一掀盖子，发现了一把鲜艳欲滴的玫瑰——真难为他是怎样费尽心机才将花事先藏在这里的；比如那一次次畅快淋漓的肌肤之亲，他在我耳畔的喘息，他拥抱我时的力度，他抚摸我时的触感……都让我相信：他，是爱我的。　　日子原本就可以这样继续下去，痛苦和甜蜜，委屈与幸福，种种滋味夹杂着，充实而令人兴奋。可是，我怀孕了。我想要

这个孩子，这是我和我深爱的男人的结晶，也会是我后半生的寄托，他有资格到这个世界上来不是吗？也许他永远不会有一个合法的父亲，但那又有什么关系？我有能力抚养他，给他好的教育，在他长大以后再告诉他谁是他的父亲……我想了很多，关于做一个单身母亲种种可以预见的困难，惟独没有想到沈同庆会不同意我要这个孩子，理由是他不能容忍自己的亲骨肉生活在别人的有色目光之中，我们第一次起了争执，最后他说：“亚妮，你怎么这样不懂事？”那声音冰冷，而高高在上，让我如此的陌生。　　最终，我还是去医院做了流产，独自一人。我躺在冰冷的手术床上，锥心的痛。沈同庆直到第三天才来看我，他抱着我，说：“你受苦了。”我将脸转到一边去，泪水大滴大滴地落下来。我咬着牙，将任何一句埋怨的话活生生地从嘴边咽回肚里，我告诉自己：谁让你爱他？既然爱他，你就要承担得起这样的命运。　　作为一位公众人物，沈同庆自然很忙，他有限的时间大部分给了他的事业，剩下的部分七分八分，属于我的少得可怜。有时候我觉得自己就像寓言故事里那个守株待兔的笨蛋，永远被动地等在同一个地方，一切听凭运气——我不知道他什么时候会来，在他不来的时间里，我所能做的只有等待，那些独对孤灯的漫漫长夜，我抱膝坐在床上，听着墙上的钟一格一格地向前走着，内心烦躁不安，像一只困兽，随时都有咆哮的可能。我渐渐失控，不能自禁地一次一次要求他：“可不可以多陪陪我？”在我第N次向他提出同样的要求时，沈同庆对我说：“亚妮，的确，你一个人太孤单了，我不能太自私——如果有合适的男人，我不希望你因为我而错过——”　　他这样对我说的时候，世界在一瞬间失去了声音和颜色，我仿佛置身荒原，心以极其缓慢的姿态往下坠、往下坠——他在说什么？他在说什么？让我再找一个男朋友吗？他烦我了？他想退了？他不爱我了？如果他还爱我，他怎么会对我说这种话？他把我当什么了？一件随时可以转让的物品吗？我大睁着眼看他，嘴里却说不出一个字甚至不能发出一点声音。　　那之后，我时常会无端地陷入恐慌，就像是末代皇帝，一直以为自己天下在握，却渐渐发现其实什么也做不了主什么也控制不了——那种深深的没有着落的恐慌。他的心正以令我陌生的漠然渐行渐远……　　接着就是春节了，无数的人为了一张火车票想尽各种方法，只为了在这个节日可以阖家欢聚，北京在转瞬间几乎成了一座空城。我没有回家，不是不想，而是不敢，我怕回家又得面对亲朋好友们的老问

题：“亚妮，什么时候将男朋友带回来给我们看看呀？”　　除夕之夜，我一个人坐在阳台上，看着窗外寂寂闪烁的都市霓虹，巨大的孤独和无助袭击了我，我给沈同庆打电话，说：“你来看看我好吗？我一个人，心里特别特别难受。”他显然是不高兴的：“我不是告诉过你吗？今年春节我要回老家的，我不在北京。”他将电话挂了，我又打过去，他再挂，我再打，如此反复，我像疯了一样，完全不能控制自己，也顾不得尊严，流着泪，苦苦求着一个男人：“来看看我，好吗？”直至他的手机关机。　　大年初一，我决定慰劳一下自己，去国贸的茶餐厅吃饭，一进门，就看见了沈同庆，身边的应该是他的妻子和女儿吧，三个人正头靠头对着一本菜单研究点什么餐。他的妻子盘着发髻，黑色的毛衣，恰到好处地搭配着一条桃红色的围巾，托着腮微笑着，一眼看去就是那种被家庭保护得很好的女人；他的女儿，有着一头乌黑的长发，时不时娇娇地嘟嘟嘴，似乎在说：“我不想吃这个。”一家三口，丈夫成功、妻子优雅、女儿可爱——多么和谐的温暖的画面！而我，我是什么？我算什么？　　在那一刻，我领悟到一个真理：一个男人，他可以对你蜜语甜言，他可以和你缠绵缱绻，但在他内心深处，真正在意和看重的，还是他的结发妻子和他的家。　　我一个人在街上漫无目的地走，泪水流了一脸。一直都以为，我是在为一份纯粹的爱、一位值得爱的男人付出，在这个前提之下，我三年的青春、三年的牺牲，全都可以忽略不计，然而到头来我却发现：所有的不过是我自己给自己制造的一场梦境，沈同庆，他爱过我吗？或许，曾经爱过；或许，从来就不曾，我只不过是他工作之余的一场情感消遣而已——没有什么比这更能摧毁我，也没有什么比这更能激起我破坏一切的欲望。　　回到家，我拿出纸和笔，给沈同庆写了一封信。信的内容很简单：你骗了我，现在我要你付出代价。我要钱，20万，否则，我会将那些照片公布于众。那些照片，是我和他的家居照，我用数码相机拍的，为的是他不来的时候，可以凭借这些照片感觉到他在我身边。我满怀着爱意拍了那些照片，而现在，它们却成了我发泄恨意的工具——多么荒谬的讽刺！　　沈同庆在收到我的信后约我去他的办公室，在那间我们有过无数次鱼水之欢的办公室里，在我将存有那些照片的相机内存卡交到他手里之后，他将一张20万的支票放在了我面前，神情倨傲。他说：“亚妮，20万对我不算什么，我只是没有想到，原来你也不过是一个这样的女人。”　　是的，20万对

于他来说，根本不算什么，而20万对于我，更不算什么——我的心伤，我梦想的幻灭，岂是20万可以补偿得了的？我以为这20万可以稍稍化解我心里的不平衡，却发现那根本不可能，真正因为这20万获得心灵安宁的人是沈同庆，一句“原来你也不过是这样的女人”，轻易地将我和他割开，将曾经的男欢女爱一笔勾销，他轻轻松松全身而退，而我，却要在每一个孤单的夜里，像一只受伤的狗，反反复复来来回回地舔着伤口——我输得是这样彻底。　　然而不管怎样，生活还是会一样继续，我只是学会了自嘲：一直以来，我近乎自虐式的忍耐，只期望自己能做一个对方眼中完美而脱俗的情人，可是到头来，在他的眼里，我和娱乐圈里那些拿着所谓的录音带去要挟导演的三流女演员并没有什么区别吧？

讽刺旧情人的话篇四
《距离下的残缺与永恒_兼析_情人_广岛之恋_艾米莉_L_和_长别离_》

外

国文学研究

距离下的残缺与永恒

——兼析《情人》、《广岛之恋》、《艾米莉・Ｌ》和《长别离》

○商志华

“你可以不喜欢她，但你绝不可以忽视她”，因为这句话我才开始慢慢地走进杜拉斯的文学世界，初读杜拉斯，我本能地拒绝她那灰暗和忧伤的文字，跳跃和不连续的思维使我的解读遇到了障碍。在杜拉斯描绘的世界和我的理解之间有一种无形的距离让我无法靠近。不过一旦越过了文本和读者之间的距离，就会发现和杜拉斯的文字之间有了某种默契。所以，要么读不懂杜拉斯，要么就爱上了她。杜拉斯的作品之所以在文坛具有经久不衰的魅力，一是在于杜拉斯的作品给读者提供了一个他人无法模仿的形式，她开创了一个属于自己的话语时代。二是由于杜拉斯作品中害者；但是，为了安身立命，他又不断地去迫害他人，干尽坏事，他又充当了一名害人者。他无情地揭露社会的黑暗和罪恶，是一个出色的批判者，而且从他对客观现实的否定方面也表现了一种反叛精神，但他那种消极处世的人生哲学和令人触目惊心的卑劣行径，又使社会黑暗变得更加浓重，因此他又成了一个十足的罪犯和恶棍。小癞子、古斯曼等都是具有这样双重身份的人。由于流浪汉小说是通过主人公的经历来反映广阔的生活画面，暴露社会的阴暗面，它牵涉的方面很多，因此就影响了流浪汉小说的结构和布局。流浪汉小说在以主人公漂泊经历为主线的基础上，松散地串连起一些相对独立的故事，也就是说主角像一根绳子一样，把散漫的故事情节串成一串，在这其中，每个情节都会展示出主人公性格的发展变化；例如：《小癞子》中，主人公自叙经历的同时，自然而然地串接了瞎子、教士、穷绅士、僧侣与公差设骗局等各自的故事，它们中所有枝蔓式的情节并不构成唇齿相依的统一体，但作者把流浪汉的一段生活插曲和另一段生活插曲串缀起来，形成了一种前所未有的叙事结构，通过这些凝结着丰富生活内涵的情节独立体及其内在联系，充分发挥了小说中每一段画面所要表现的思想意义，虽然在流浪汉小说的这种串缀式结构中，情节与情节之间的组接有时并不很严密，但我们必须要考虑到这种叙事结构反映现实生活的特定方式以及作家个性化的艺术追求。

其次，流浪汉小说从叙述角度方面讲也有它的独特性，即第一人称主角式叙述。流浪汉小说大都采用第一人称的叙述方式，并且“我”就是作品中的主角，这样，一方面使得作者能以主人公的所见所闻为幌子，无情地暴露社会的阴暗面；另一方面又增强了流浪汉形象的动态美和立体感，并且有意识地让读者介入叙述者所描绘的社会场景中，让读者的视角随叙述者的视角一起移动，一起领略纷繁的世态，以实

所表现出来的爱的主题多是在距离之中呈现出某种残缺和永恒之美。这种爱在充盈与虚无的漫无尽头中尽显绵绵不绝的味道。

杜拉斯的创作是一种对过去、现在和未来的切割，对此地与彼地的阻隔。在她的作品中，故事的始末细节并不重要，她所在意与她所力求达到的是使男女主人公的话题“富有寓意”。杜拉斯在她多部作品中都显示了她是一位独具匠心的剪辑师，将她认为有意义的画面置于自己的谋篇布局中。她的思维是跳跃的，所以读者不可能在她的叙述中获得完整的线性情节，而是在她的非线性叙述中，捕抓住古老的现自己的创作目的。从《小癞子》开始，西方流浪汉小说的主角大都是一些孤独、不幸的漂泊者，他们出身卑微或身世不明，饱尝辛酸，最后求得温饱或幸福，他们关注的是生存的物质方面；他们虽然常常成为别人的仆人或下属，但心智强于主人，为了生存，不得不学会撒谎、欺骗，其中不少人成为无耻狡诈之徒。以前所歌颂的大英雄或上层人物在流浪汉小说中变成了丑角和讽刺的对象，这样就使得流浪汉小说更贴近生活、更为现实、更为大众化。由于流浪汉小说叙述视角多表现为自叙体口吻，叙述者的观点主观性很强，这就使主人公流浪汉的生活时空表现得很单一，虽然显得很幼稚，但便于叙说故事，使读者容易接受，同时由于作者的态度隐蔽，增强了小说的蕴藉力量。

最后，流浪汉小说语言的独特性。流浪汉小说的语言大都具有滑稽、幽默和讽刺的成分，使读者读起来易于理解。由于流浪汉小说是对流浪汉生活的描述，这就使小说的语言贴近生活，真实、质朴、明晰而生动。同时，作品在通俗的叙述中融入了讥诮、幽默的成分，这样就避免了文字上的因刻意求工给读者留下的虚浮、死板、空幻的印象。

综上所述，从流浪汉小说所具有的审美效果和时代内涵上看，它体现了流浪汉小说作家的一种深刻而自觉的创作意识。即：一定的社会中，作家为适应时代的发展和反映现实的需要，总是运用适当的形式去反映特定的现实内容，流浪汉小说形成与一定的历史阶段，在叙事文学的发展中取得了独特的成就，对后世也产生了重大的影响。它的现实主义、大众化、民主性倾向以及风趣幽默的语言风格等都给人们留下了深刻的印象。这种影响一直到了二十世纪的叙事作品中还能看到。

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ｏｄｅｒｎ　ｃｈｉｎｅｓｅ（张　丽，江西师范大学文学院）

２００６．０５

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音韵和星系般众多的形象。但我们可以发现，在貌似残缺、不连续的画面背后其实是意义上的连续，有种内在的流畅性。下面以《情人》、《广岛之恋》、《艾米莉・Ｌ》为例来具体论述。

杜拉斯在答法国《新观察家》杂志记者问时，曾回答《情人》一书是“一节一节，一个时间一个时间地写出来的，从不考虑它们之间在时间上有多少联系，可以说我是不知不觉地使它们之间有所联系。”　她说“写书就像作曲一样，无论在什么情况下，对一本书的整理就是要让它符合音阶的规律……”　可以说在《情人》的写作中，作者以一位饱经世事的老人的姿态站在一个高度娓娓道来，这种无形的距离在小说中时时都可以透露出来，文中作者经常用“那是……”　“那时……”　“那天……”这些回忆色彩很浓的词来开始她的记忆。也正是站在这样一个高度，作者的思维就好比一架摄像机，她经常用镜头语言来表现思想，所以，表面上时间的不连续正体现了意义上表述的流畅和连续，如她从哥哥的坏心眼转移到对赤道天空的描写，从她那作恶的深度转到那蓝色的深度，从他那邪恶的膨胀转到天边的无际，从和情人做爱的极乐之境切换到大海的无形，无可比拟，简单。杜拉斯在这些过渡转移之中并没有用一种文字上的连接符号比如“像”“似”等等，而是直接地、突兀地另起一段描写另一个事物，这就需要读者自己去领悟其中的意义，读杜拉斯就必须具有领悟镜头语言的感悟力，尤其是对那些忽然插进来的情节，才不至于不知所措。

再如《广岛之恋》和《艾米莉・Ｌ》也同样体现了时间上的不连续和意义上的连续与永恒。电影剧本《广岛之恋》展示了男女主人公“行吟歌剧般”的对白，他们二者之间对话意义已经不仅仅是为了交谈和互相沟通，而是为了营造不俗的氛围，为了让另一个故事登上“舞台”，主人公经常进入一种忘我的境界，无视他人存在，大段的内心独白，祷文式的叠句，咏叹式的朗诵，表现了人的潜意识，形成了现实与记忆的交错。在咖啡馆，法国少妇向日本男子讲述纳维尔的故事时，她是站在一个时过境迁的回忆者的角度进行追忆，杜拉斯没有让她一口气讲完，而是在日本和纳维尔之间不断地切换，从而给我们一个完整的属于纳维尔的故事。这在阿伦・雷乃导演的电影《广岛之恋》中愈加明显，影片中突兀的闪回镜头给观众造成巨大的心里压力，杜拉斯让观众的心理期待有了某种疲惫，而这种疲惫是我们的视觉期待造成的，在文本的阅读过程中，她的这种断断续续的穿插以及日本男子丢失身份的回答（日本男子经常以德国士兵的身份回应她），已经给纳维尔的故事和日本的故事无形中套上了一个纽带。到了《艾米莉・Ｌ》中，男女主人公的对话只是成了一个背景，杜拉斯这回把活生生的人当成了取景器，给了他们一个合适的角落，在一定的距离下，开始记录他人的故事。这样的叙述方式使艾米莉・Ｌ与船长的关系，与年轻守门人的关系笼上了一层神秘的色彩，也使男女主人公的某些谈话及时地获得了有意义的交流。《艾米莉・Ｌ》中最耐人寻味的一段是艾米莉・Ｌ写给年轻守门人的信，那种若有若无的对感情的期待是一种无可名状的美丽。艾米莉・Ｌ把它写出来了，她也就获得了某种解脱。女主人公在与男友谈到写作时曾说：“在我看来，只有当它被写进书里时，才不折磨

莉・Ｌ对诗情的眷恋，以及男主人公对女主人公写作的反对和船长对艾米莉・Ｌ写作的惧怕。杜拉斯作品的无穷魅力即在于你在阅读时，能从这些看似毫无关系的片断中去进行意义上的联结，这就是我要说的距离下的残缺与永恒。

（二）爱情的虚幻，死亡的阴影，希望的迷蒙，面对生存绝境的苦闷是杜拉斯文学作品的主题，因此许多评论家认为她是写“绝望爱情”的作家。她的作品永远阐述着一种爱之绝望的悲剧。但我认为不尽然，仍以她的作品《情人》、《广岛之恋》、《艾米莉・Ｌ》和《长别离》为例，在这四部典型的以描写爱情为主的小说中，我能强烈地感受到男女主人公的爱情都存在着一层无法言说的距离，这种距离感使他们的爱情变得残缺，变得有遗憾，可同时又获得美学意义上的永恒。作品中主人公的爱情无论是刻骨铭心，或是若有若无，或是无可奈何，杜拉斯都能让作品中的爱情存留，让她的主人公们感到不断燃烧的欲望，在长时间的无拘无束中，在充盈和虚无的漫无尽头的追寻中得到一种悠长的感动和持续的挂念。戏剧有悲剧、喜剧、正剧，如果用划分戏剧的标准来给杜拉斯描写的爱情下个定义的话，那么它是介于正剧和悲剧之间的一种。它不是悲剧，但是又有某种趋势无限地趋近它，似乎有一股力量将它牵引往有希望、有期待、有温暖的一方。

《情人》中法国少女和中国男人的爱情可以说是刻骨铭心的，但同时他们之间的爱又是不确定的，永远有一层无法相互真正沟通的距离。他们二人的开始并不能算是命中注定式的一见钟情，我更倾向于这是一次偶然，合适的时间合适的地点遇见了合适的人。她们只有在那个堤岸的单间房里互相占有、互相哭泣呼叫时有着相互的呼应，除此之外，他们无法确定，确定的只是分手的必然。法国少女一直坚持说服自己跟这个中国男人在一起与爱无关，只是为了金钱，而中国男人则在英雄与奴隶的角色之间挣扎。两颗相近的灵魂，在现实中却是越走越远，而他们之间显现出来的距离似乎若有若无，她在离开的轮船上还“无法断定她是不是曾经爱过他，是不是用她所未曾见过的爱情去爱他”，但是“此时此刻，从投向大海的乐声中，她才发现，找到他”　，同时她也发现了永恒。因为这种永恒，当她几十年后成为一个饱经风霜的叙述者的时候，她可以充满诗意地回忆着，在脑海中尽管是许多残缺的片断，但是她爱上了爱情本身，小说的结尾便使这种永恒的残缺美获得了温情的眷顾。熟悉的中国口音，他对她说：“和过去一样，他依然爱他，他根本不能不爱她，他说他爱她将一直爱到他死。”虽然时空遥远，心却是零距离的。

《广岛之恋》被称为是“规范外的伤痕爱情”，既指女主人公作为一个被占领国的妇女，却爱上了一个德国占领军的士兵，又指她作为一个有夫之妇，在广岛与一个异国男子难分难舍，法国少女与德国士兵的爱可以说是一种伤痕爱情，而她与日本男子的艳遇只是一个容器，这个容器让法国少女和法国士兵的遭遇在广岛这个也是因战争而受到伤害的城市有了一个落脚地。多年后，他们的爱情只在广岛获得了回忆的出口。而法国少女与日本男子这一对从地理、哲学、历史、经济、种族诸方面都相距最为遥远的男女来说，他们的爱有多亲近？那种分别有多伤痛？其实都无法具体感知，因为杜拉斯没有给出确切的理由，杜拉斯用她一贯“欺骗”的语言，诸如“我将忘记你”、“将不爱你”等等来达到某种瞬时的间离和永久的挂念。最终广岛之恋只是停留在“法

人……变得无足轻重，将从记忆中被抹去，我从和你的故事

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国文学研究

意象的叠加与重组

——谈库切小说《耻》的寓意和反讽

○杨铭瑀

南非作家库切的小说《耻》（Ｄｉｓｇｒａｃｅ）成为２００３年诺贝尔文学奖的代表性力作，此前该作曾获得一系列殊荣。从表象来看，《耻》既没有什么艰深难懂，也不会使人感到神秘莫测，作者只是冷静地为我们讲述了发生在一位大学教授身上的风流韵事。然而，当连续不断的场景渐次出现、不断叠加起来时，这些看似片断的意象就不再是零散而随意的组合，它们衍化出更高深的意蕴。可以说，库切是在用小说的形式进行思考。他在选择以欧洲文化为象征的高等文化代码的同时，试图为南非的白人寻找精神突破的缺口，企望和他笔下的人物一起冲出那个模糊或神秘的历史性的死胡同。

这部作品，我们可以把它看成是政治小说，是一部关于南非后殖民主义时期的著作，作者用精心构造的寓言描绘出严峻的社会问题，阐释了在南非的白人面对窘迫的处境所作出的或然的选择。讽喻性的手法在小说中得到广泛使用。小说的中心人物——卢里教授在面对女儿的决定时所表现出的态度似乎是不合时宜的，露茜在遭遇三个黑人的暴行之后，依然决定要留在这块孤独的土地上。

“露茜，我求求你了！你是想补救过去的错误，可这么做是不行的。”

强奸行为的本身充满着巨大的仇恨，它使得露茜难以理解。“他们为什么那么恨我？我可连见都没见过他们。”

“他们的行为有历史的原因，那都是先辈传下来的。”父亲卢里回答道。

库切把这种暴行说成是“历史的错误”。恰如读者所知：南非的殖民化过程是一个充满罪恶的丑陋过程。从另外一种视角，我们还可以看到男性的残害与暴力，降临在受害者身上的耻辱远远超出了强暴行为的本身。从这个角度《耻》可以被看成一部关于南非白人生存困境的作品，一部对南非白人存在的讽喻，其目的是对南非白人未来前景的暗示与探讨。

事实上，小说采用了一种自由、间接的讨论方法，第三人称的叙事策略。主人公陷入一种自私的、完全以自我感觉为中心的主观境地，五十二岁的教授卢里根本不知道思想、感情和他人的感觉——作为读者的我们也不甚清楚。离过两次婚的卢里在开普技术学校任教，偶尔还创作一部歌剧，是关于拜伦在意大利的最后岁月；每周由服务公司安排同索拉雅见面。小说的第一句话就告诉读者“他很好地解决了性的问题”，在第一段里，作者对这九十分钟的进行了描写：

“周四下午准两点，他按下温莎公寓楼进口处的按钮，报上自家姓名，走进公寓……他径直走进气味温馨、灯光柔和的卧室，脱去衣服，索拉娅从卫生间走出来，任浴衣从自己身上滑下，钻进被单，在他身边躺下。‘你想我了吗？’

国的纳维尔”、“日本的广岛”两个字面上而已。《艾米莉・Ｌ》中艾米莉・Ｌ与年轻守门人的爱情若隐若现，他们的回忆就仅仅是在别墅暖厅里那段短暂的时光。至此，一个在别墅寂寞地等候，一个在海上随夫四季航行。为了她与船长的那份可怜脆弱的爱，艾米莉・Ｌ选择了距离和逃避，年轻守门人一直独自躲藏在自己认为值得爱的个人世界里，　他们的状态就如艾米莉・Ｌ写给他的一封信一样“是为了独处，为了爱。无论爱的是什么，是爱谁，怎样去爱，爱多久，总之是为了爱……”　又一个爱上了爱情本身的主人公。《艾米莉・Ｌ》讲述了一个飘飘摇摇，但却不会消失的爱情故事。

如果说在《情人》、《广岛之恋》和《艾米莉・Ｌ》中的距离是“时空”的话，而《长别离》中男女主人公之间的距离则是心灵。男女主人公的相逢否定了夫妇二人过去在时空上的别离，但是面对面的接触，却仍然相距万里，因为其中包含了更可怕的无法逾越的心灵的距离，实际上是对相逢的

彻底的否定。世界上最远的距离是我站在你面前，而你不知道我爱你。流浪人给了黛蕾丝希望，自己又无法感知地夺走了她的希望，他们跳舞时黛蕾丝那句重复的五个字“感谢您光临”，陌生而富有礼节，如此有距离，然而却正表现了她对阿拜尔那无限的绝望的柔情。

杜拉斯的作品，要求读者不是简单地去获知一个故事，而是要动用自己的全部感受去品味其形式。只有在她所描述的星系般众多的形象中找到某种意义，开发自己身上被阅读习惯禁闭已久的感受潜能，才能享受它的妙处。在她的作品中找不到悲壮的轰轰烈烈的爱情，因此无法获得悲剧之美的崇高，可是她所描绘的爱情给人的心灵留了一块空地，“一个等待的地方，一个等待爱情的地方，等待一种也许还没有对象的爱情”　。大音希声，大道无形，最具魅力的爱情也许应该是这种无法具体触摸的感情罢。

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ｏｄｅｒｎ　ｃｈｉｎｅｓｅ（商志华，南京师范大学文学院　）

２００６．０５

讽刺旧情人的话篇五
《情人节搞笑语句》

1.刚刚闲着没事干，查了一下，2月14号这一天，7天，如家，汉庭，莫泰，格林豪泰，佳宜，锦江之星，速八，济南全满各店大床房全满。。。全国几个大城市范围内预订率为96.4%.。。。真给力。。。。。

2.今晚所有的宾馆会爆满，又有无数少女失贞。高兴的是，床上躺的是别人的未来老婆。悲剧的是，你未来的老婆不知道在谁床上躺着。更杯具的是，她当年在80块钱一宿的旅店里失身，却要求你有2万块一平的三房一厅时她才和你结婚~~~

3.情人节和春节一样，都是炮味重。

4.情人节最深奥的吵架，在地铁站看到一女的飙泪猛捶一男人：“今天你竟然没带身份证！你这算什么意思！”

5.祝福天下情侣，女生在三月十三号不来大姨妈~这是迄今为止最毒的，悄悄转发！！！

6.今天情人节，你妈逼你相亲了么？你妈逼你和另一半分手了么？你妈逼你结婚了么？你妈逼„„

7.嗯。。。。就在这个时候。。又有多少个处男处 女们消失了。。。？谁能估计下。。。。

8.怀念和那个她一起，一个taotao用到天亮的日子；怀念和另一个她一起，一觉醒来满地都是taotao的日子；最怀念的还是一个taotao，地上躺满她们的日子„„

9.广大光棍们纷纷表示，今天要在电脑前玩连连看，消灭一对是一对。其实您那哪是消灭啊，你分明是在牵线，让他们找到另一半，然后他们合体消失，最后只留下孤零零的你傻傻坐在屏幕前。

10.我们明智地退出了情人节的影市之争，果断明儿去看，哈哈！

11.情人节的时候我就在家玩连连看，消灭一对一对一对又一对„„„

12.情人节，谁家有闺女借一个，明年还一大一小！

13.本来还想情人节这天谁是1314我就嫁给谁。。。结果啊~~~才1111

14.对于很多人来说，到底是春节发情还是情人节发春，这是一个值得思考的问题

15.情人节：儿子从学校回来，在床上睡着了，她偷偷地溜进房间打开儿子的钱包看到了一张女生的照片，一声叹息后，静静地塞进了几张一百块。——母爱；儿子从学校回来，在床上睡着了，他偷偷地溜进房间打开儿子的钱包看到了一张女生的照片，一声叹息后，静静地塞进了一个taotao。——父爱

16.很明显，今天的情人节，要表白的人们会说：“我可喜欢你，你喜不喜欢我？”

17.愿天下有情人都是失散多年的兄妹！！！！

18.在情人节前介绍女朋友的人上辈子都他妈的折翼了

19.和好友决定即使没男朋友也要过个开心的情人节~结果吃饭的时候看见一对对情侣，看见我俩还窃窃私语怎么还有同性一起过情人节；去看电影前后左右都被男+女的组合包围；打车回家还被司机大叔欺负。哎，单身者情人节还是老实在家吧

20.你妹~饭店你情人节背景音乐搞特么《分手快乐》，你呀寂寞啦~

21.始料不及啊，哥今天竟然过的是有情人的光棍节！

22.情人节 求包养

23.求情人，过节！

24.哎，又是个没情人的情人节，长这么大还真TMD没和对象过过情人节~！

25.一路的玫瑰花，从未感觉过这个节日离我那么远

26.情人节神马的都是浮云，浮云。。。

27.祝天下所有的小情人小夫妻老伴儿们情人节狂乐！将要燃烧热情的，正在干柴烈火的，已经尘埃落定的，相濡以沫笑傲江湖！额„„特别是俺和俺老婆！

28.上你们的班去吧，看你们怎么过情人节！！灭hia—hia—hia——

29.有没有单身的美女?最好东山的,南京也可以.求租美女一枚过节..包接送包吃住....价格面议....

30.没有情人的情人节一个人过希望明年可以两个人~~(*^__^*) 嘻嘻

31.听说朋友要在今晚捏碎超市里的所有巧克力~~

32.万恶的失贞节，还可以给我留一个咩？

33.【情人节单身男女攻略】1、打电话把酒店大床房预订光。2、上街扇别人男友耳光。3、去影院把单号座买光。4、抱个孩子去认爹。5、上街卖花，见情侣就说：给你妈买束花吧！

6、吃饭不结账，走时指着别人男友说：我前夫结。7、去QQ好友印象，男的写：前任老公。女的写：孩子他妈。

34.不理我的人，出去玩不带我的人，忘记我的人，忽视我的人，祝愿你们兔年找不到妹子（男），找到的老公其实都喜欢的是男人（女）~ 我讨厌你们我讨厌你们

35.2011年2月14日，七九第一天，宜破土安葬，忌婚恋表白„

36.此处略去五个字~

37.情人节就是第二个光棍节

38.略显清冷的校园

39.情人节的唯一好处是，晚上不用加班啦

40.情人节到了，某男问女友 ：你喜欢什么花？女羞答答道：我喜欢两种花。男 急切的问：哪两种？我送给你！女低头小声说：有钱花，随便花！ 男深情的说：你真美！女友妩媚的问：我哪美？男：想得美。

41.情人节，到底是和情人过，还是和老婆过？

42.情人节跟老妈过，她说：你要是长得像我，早就去读艺校了，男朋友肯定都换了几个了...还好长得像你爹，就应该天天学习，多读点书...

43.毫不意外的单身情人节因为已经习惯所以并不悲催 但看电影想起已经掰了的姐们就有点不爽

44.有情人的过情人节，有敌人的过狄仁杰。。。

45.不知道我未来的老婆正和哪个NB男约会呢~

46.今日末了，祝那些还在路上还在街上还在床上的情侣们世界癫痫日快乐

47.好讽刺的节日，好沉重的心事。

48.各位大家，情人节当夜，请速到此签到，如不迅速签到，视为正在打炮。。。

49.难忘今宵难忘今宵~多少小女从此变成了**，多少酒店因为隔音问题被投诉，多少痴汉在路上遇见了款哥搂着自己的媳妇，多少环卫工清扫着铺满套套的后山小路，多少大学生因为开不起房冻得半边腚疼，多少论坛又开始直播野战飞舞~~预知后事如何，一个月后，且看妇产科人流窗口，挂号无数~~

50.我真蠢，竟然没有勇气在情人节向你表白。我真的好想。。。知道，你到底是爱我还是爱我妈他儿子？

51.我约媳妇过情人节„媳妇说，要和同学过„媳妇是不是不要我了？

52.【情人节】、不知道我未来的老公,现在跟哪个狗日的小妞儿约会呢？

53.情人节一个没过„光棍节一个不落

54.情人节出租，逛街10元/小时，牵手20元/小时，参加亲吻比赛30元/小时，打包50元/小时，3小时以上8折优惠，包天7折，开房自费，套套自备，技术到位，怀孕一概不理会，有意者请来我这里报名并交纳租金，谢谢惠顾！

55.今天的避孕工具卖脱销了保健品老板笑了~~明天药店的避孕药也即将脱销药店老板也笑了~~~一个月后的今天医院即将迎来又一个流产**院长也笑了~多少无知的女孩若干年后想起今天哭了~~~~~~

56.人世间最痛苦的莫过于：明明不是单身，却还得一个人过情人节~~

讽刺旧情人的话篇六
《读读不懂的书或名购书《情人》、《去年在马里安巴》轶事》

读读不懂的书或名购书《情人》、《去年在马里安巴》轶事

我是几年前从史铁生的作品中知道阿兰·罗伯·格里耶《去年在马里昂巴》这本书的，也是在几年前通过女友的弟弟终于从淘宝网上买到了《去年在马里安巴》这本书的。书到的时候我没在，是当时售楼处的小姑娘帮我签收的，当我拿到这本书时，心里还是有一种出乎意料的喜悦。书的链接本是我自己从网上找的，然后又发给的我的小舅子，本想不会有什么大的意外之处，但当我的眼睛，我的手都亲自见到抚摸过这本我梦寐已久的书后，那种喜悦还是我怎么都没有预料到的。我接过包裹，很薄很长的一条，我现在早已经忘记了包裹的样子，但我的确还记得我当时打开包裹时看到的书的样子，以及手掌触摸在书上的感觉，书是白色的，淡雅的黑色的雅致的标题“去年在马里安巴”，我看了看书的作者，在书的最上方的正中间——阿兰·罗伯·格里耶，字是黑色的，而且很小，有点看不清的感觉，但却用石榴红的红色打了底，所以给人感觉又是特别的醒目，更有点像书名的感觉，总之我感觉他有点喧宾夺主了，但我感觉这很好。当然，这本书当时给我的最大印象还是他明显的显得太过瘦长和薄弱了，书至少有二十几公分长，却窄得像最多不过十公分稍多点的样子，以至于直到现在，在我的书桌上我都始终给他找不到一个合适的地方，它那么另类，和谁放在一起都显得很别扭，我就只能把他老是单独地放在书桌的最上方了。这的确便宜了他，我每次翻书都几乎要先看到他，当然，这也增深了我们之间的感情，跟书相处我觉得有时候跟人相处一样，相处的时间久了的也就必然会感情深了，书也一样，有些书，我看过好多遍，都把他看旧了，走到哪儿都带着他，书旧得都一塌糊涂了，除了封面我都是用透明胶表过的，内页都翻腾得黑了吧唧，脏了呼啦的了。看着就让人心痛，于是我就更舍不得他了，觉得他才是我的唯一，如此的害怕失去他了。还有一种书，则是另一番景象，也许你从来都没怎么认真地看过他，但你总想着以后一定要认认真真地去看看他，于是也总是把他放在你书桌最显眼的地方，走到哪里也同样会总是带着他，于是他本还是本新书，却跟你走南闯北的，看起来毅然已经是那么的沧桑了。同样这样的书也会让你爱惜有加，也成了你的挚友，《去年在马里安巴》对我来说就是这样的一本书。我当时把他捧在手里，除了细瘦的感觉，他还薄薄的，像是最多也不会长过一百张纸的样子，后来我才知道他不过正好才一百四十面，前边还有一篇很长的柳鸣九先生写的序言，也就是说去了柳先生的序言，他的正文最多也不会超过六十几张纸的样子。只是他的纸张都厚厚的，所以也还并不太显得多么的弱不禁风，相反，他那厚厚的略显粗糙的而且是那种很显弥久韵味的蜡黄色的感觉一出世就很显沧桑的纸张，倒是

给他增色不少。这让我感动不已。我把他捧在手里，当时那种感觉，像是我当时所有的幸福就仅有此了。

后来，我接着开始看这本细长的让我爱惜有加的书，但我很快发现自己根本看不懂此书，每次一拿起来看他，他就是最好的催眠术或者我的大脑就是最好的跑马场，昏昏噩噩，一会儿我就不知道自己是谁了。于是后来我就索性不再去看他，把他放在了一边。但我始终都放他不下，因为我记得史先生的文章中对这部作品的评价是很高的，他让我感觉这部作品里面应该蕴藏着一个很大的秘密，只是我始终都没有发现而已。于是，我虽然始终没有看懂此书，却经常在深夜的时候拿起此书试图看懂他，但我的大脑只能还是一次又一次地变成了别人语言咒语的跑马场。我还是不能看懂，要么没读几页就睡着了，要么，读来读去，却怎么也一句也读不懂，心跟脑早已完全不知哪儿去了？于是我知以我现在的心已完全不是能读如此严肃的书了。这让我常常有些伤感。但这也总还不至于影响我现在的平静的生活，不至于使我再次回到以前的那种非仙但更非人的生活。所以很久以来之后，每次跟我以前最要好的同学通电话，他都说我变了，真跟以前完全不一样了，他说以我的性格没想到我竟然在社会上还能到这一步，以我以前，他说他就根本不相信我在这个社会上还能生存。他说我，你真不简单，佩服佩服，他还像往常一样谦虚地收敛地哈哈大笑。我一开始说我没变，始终一直都没变。但后来，电话多了，他还是说那样的话，然后谦虚收敛地哈哈地笑，我也就慢慢地习惯了，他说完之后我们相互地沉默，然后是我的永远都显无奈的笑声，我就开始扯些无用的不着边际的话题，这社会咋地咋地了，我们都要应该好好活了什么什么的，总之就是这样，都是一些无关痛痒的话。

就这样，不知又过了多长时间，我应该是突然又想起了史先生在同一篇文章中提到的另一本小说，我模模糊糊地记得小说的名字应该叫《情人》，作者我记得应该是一个女的，名字好像是叫什么马格丽斯？我当时的确是记不起这位法国女作家到底叫什么名字了，只是印象中她应该是一个孤傲的女子，确实写过一本叫《情人》的书是不会错的。我记得史先生在他的那篇文章中说过，大致意思是《情人》跟《去年在马里安巴》这两部作品代表了爱情两种的最高境界。所以我一直都觉得通过这两部作品，我应该也能够洞察一些什么深刻的东西。因为史先生的作品我自认为都能懂，那我就应该没有什么理由不懂他推崇的作品吧。就这样，在没有读懂《去年在马里安巴》之后的某一天，我就突然又想到了什么马格丽斯的《情人》。我想，阿兰·格里耶的《去年在马里安巴》我没看懂，这个什么马格丽斯的《情人》我总该能看懂吧。突然间我想到自己一定要到书店买到这本书，就像我之前买到的所有的书一样，只要是我想要买了，那么无论如何我都会一定想办法把它买到。当然《情人》也不应该例外。

于是我想起几年前曾经闹过一次这个女作家“马格丽斯”热，我感觉好像到现在还一直从来都没有停止过，所以当时我就觉得她的书应该不会很难买，更绝对不会像《去年在马里安巴》那样我不知转过多少书店之后最终还是没能买到，最后只得第一次选择了网购书。我觉得这样的书应该还像几年前马格丽斯热一样，一直都在书店或各大超市的书架上静静地摆在那里，等待着我去把她买回家。所以我当时也就没有特别地拿她当回儿事，仅是在心里始终想着默念着有这么回事儿。于是在某一天我跟女友一起去中百佳乐家超市购物时，我便走到二楼熟悉的书架前，我记得以前每次逛超市时什么“马格丽斯”的《情人》，就始终在那儿那个熟悉的位置放着，好像从来都没有下过架。我满怀自信地走过去，走到过去那熟悉的位置，但我却惊奇地发现那儿竟已经没有那本熟悉的《情人》了，取而代之的是郭敬明跟韩寒的书，让我都懒得去多看上一眼。但我还是并不能死心，在所有的书架前又挨着转了一圈，还是没有发现，我这才死心了。我在想，现在的社会都是怎么了，好书为什么都一步步地都慢慢地撤架了，取而代之的为什么竟都是些喧哗媚俗浮躁的东西。我真有些伤心，也真有些难过，这是我最大的毛病，我容易被一切哪怕是多么细小的事情感动，但我还不至于在熙熙攘攘的超市里流泪。我于是离开了书架，安心开心地陪我的女友一块儿逛超市。我想，这还不太要紧，这里没有新华书店总归一定还会有的。以后每次逛超市时我又多次去过二楼书架那熟悉的位置看过，但确实再也没有什么马格丽斯的《情人》了。

于是，不久后的一天，我专程去了新华书店一趟，就是为了会我那什么马格丽斯的情人。我到了书店，自己在外国文学架前转了一圈，没有。我感觉有些不妙，又在所有的文学书架面前都挨着转了一遍，还是没有。我有些生气了，我觉得像这样的书超市没有也就罢了，新华书店就确实不该没有了。我有些不死心，又转了老长时间，并且在努力地回想这个法国的孤傲的女作家到底叫什么名字来，我明显意识到这个最近我一直在心里默念的马格丽斯是不对的，因为我清楚地记得自己以前想到或默念她的名字是很顺口的，并且也是一个很女性很温柔的名字，所以这个马格丽斯肯定是不对的。顺便说一句我这人对有些人的名字不知道为什么老是有些像是间歇的失忆症，比方说我就经常记不起张贤亮跟郎咸平的名字。我自己也不知道这到底是什么原因，但这的确是题外话了，所以言归正传，我之所以想一定要想起她的名字，我是想，想起了她的名字之后，我便可以到查询处理直气壮地让他们给我查查这个女作家的《情人》到底有没有，等他们搜素后，回答我说没有，我就会理直气壮地并且略带嘲讽地质问他们，你们怎么连这样经典的书都没有啊。但我始终都没有想起那个孤傲的法国女作家到底叫什么名字，这让我很难受，我在书架前转来转去，心里很是烦躁不安。因为我虽然怎么也想不起她的名字了，却又固执地无论如何也不想放过这次嘲讽他们的机会。我觉

得自己对这个社会的不满确实有些过了，但我这次却无论如何也不准备劝说自己稍稍做出哪怕是一点点的让步，相反我这次是鼓动自己无论如何一定要嘲讽他们一次，哪怕是自己跟着也一块儿出丑了。就这样，慢慢地我静了心下来，虽然我还并没有记起她的名字，但我还是毅然地走向了查询处。我还清楚地记得那位男士的面孔，我应该说我曾经已经出过他一次的丑了，有一次我来这儿买书，我是拿了一个书目来的，也算得上全是名著了，我记得有《老人与海》、《加缪全集》、《伊利亚特》、《奥德赛》、《柏拉图全集》、《形而上学》„哈哈，他竟然一本都没能给我找到，这的确让他觉得很是难看。但这一次我又已经开口了，放过他已经是不可能了，我问道《情人》有吗？哈哈，他听到此名字竟然异样地看了我一眼，我有些生气，竟然一下子想起了她的名字，我于是又说，麻烦你帮我查一查玛格丽特·杜拉斯的《情人》有吗？不等那男的回话，我每次来买书，几乎总是她在负责结账的那位高挑漂亮而且气质非凡的女士便抢答了，说是没有了，都断货好长时间了，但说是可以帮我定一本，并表示她也很欣赏玛格丽特·杜拉斯的作品。我之前给她留过电话，但并没有真正拿到过我想要的书。但这还是让我很高兴，所以竟让我一时竟忘了讽刺挖苦一下刚才的那位男士。我内心有些热热的，对这位高挑漂亮而又气质的女士的欣赏跟玩味已经让我忘乎所以，我哪里还记得又顾得上讽刺或是挖苦他这种劣质品。我顾自地欣赏和玩味着，但遗憾的是并不能太久。所以我道了别，说了声谢谢，便走了。

这是买《情人》这本书的一些有趣的事，后来我也并没有顺利地买到此书，直到有一年我去了寿光出差工作之后，我才在寿光的新华书店买到了此书（我每到一个地方新华书店是一定要去的，我觉得这是必须做的事，从中我想我也多少能看出一些这个店长的品味，这是我一直都乐意做的事情），但已经是仅剩下了一本，而且外包装都已经不知跑哪儿去了，封面也已经有些旧了，但既然是好不容易才终于找到了我倾慕已久的“情人”，所以就还是兴高采烈激动不已地把她带走了。

但问题还是又来了，即使杜拉斯的语言是写得那么的令人难忘，但我还是不得不承认，这竟然容然还是一本我并没能读懂的书。这让我多少有些沮丧，每天晚上回住处，我都会拿起我的《情人》来看，但这本应该说比《去年在马里安巴》还要短的书，我硬是怎么也读不懂它。说实话，这真的让我很难过，因为我的确也感受到了杜拉斯的语言的优美，但我当时却也真的没能体味到杜拉斯到底要向我们传达一个什么意思，或者说她到底是要诉说一种怎样的情怀？

于是就这样，后来的时间就一天又一天一年又一年地过去了。直到不久前有一天，我看到我的空间里有一个陌生朋友给的一个留言，她在空间里问道：“去年在马里安巴好看吗?”

这让我感觉有些意外，意外的是原来除了我之外竟然也还有人关心像《去年在马里安巴》这样的作品。于是我才又意识到自己空间的名字原来已经叫“去年在马里安巴”又有好多年了。这让我多少又有些感慨，但我还是不知应该怎样给我这位陌生的同味回话，因为直到现在我也还并没有读懂《去年在马里安巴》这本书。于是当时的我经历了一番思想斗争之后只能给他回复道：“（这）是史铁生先生很欣赏的一部作品，所以我想一定要读读看。但当我想办法终于是买到了这本小册子时，我发现我自己原来并不能读懂这本小册子。但，这并不要紧，我还是喜欢这本小册子的名称。去年在马里安巴。就像剧本里面的那段对白：去年，在马里安巴，你记得我们去年在马里安巴的那段爱情吗？还记得那段爱情吗，去年在马里安巴？”我当时就这样给我这位陌生的同味朋友回复了，当然要是现在再让我回复，我是肯定不会再这样回复了，因为之后当我又因之又仔细地重读了一遍这部作品时（虽然我不得不承认我还是没能读懂），但我却惊奇地发现原来这整个作品中就根本从来都没有出现过“去年，在马里安巴，你记得我们去年在马里安巴的那段爱情吗？还记得那段爱情吗，去年在马里安巴？”这段对白，后来我想那也许不过仅是作者的题外音，或者根本就仅是作者用来做电影宣传的引子。但不管怎样，它却都不在作品本身中，它仅是在书本的底封中存在着。而我却把它给弄错了，而它也就又一次轻而易举地就迫使我暴漏了自己的媚俗虚伪和无知。说实话这让我很难堪，也很难过。

但，这又是题外话了，再回到我上面说到的这位陌生的同味朋友给我的那句留言上来。她问我：“去年在马里安巴好好看吗？”而我并没有读懂，这让我很难过，脑子里也不断地充斥着这句话“去年在马里安巴好看吗？”这让我惶惶不得终日，心想过一段时间一定要重新认真地仔细地重读一遍这一部作品，即使我还是读不懂，但我想我一定要认真仔细。就这样，恍恍惚惚就又过了几天，也没感觉到怎么样，只是“去年在马里安巴好看吗？”这句话还是一直在我的潜意识深处折磨着我的思想。直到后来又有一天，我偶然间又从我的另一位陌生好友的空间里又看到了关于《去年在马里安巴》的话，她在空间里这样说：“去年，在马里安巴，你记得我们去年在马里安巴的那段爱情吗？”这让我感动不已，往下一看，竟然问我的那位同味的好友在这儿也问她了，她又问道：“《去年在马里安巴》好看吗?作者是谁?”我有些难过，我往下看到我的这另一位的看来必然也是同味的朋友是这样回答她的：“罗伯-格里耶的电影小说《去年在马里安巴》。我还没有看过，只是看了一下简介，里面的一段话蛮吸引我。我是在那才子空间看到这个书名，所以找了看了一下。”我又仔细地看了几遍这几句简短的对话，然后什么话也没有说我便默默地退出了我的这位同味的好友的空间。

讽刺旧情人的话篇七
《15春福师《中国古代小说研究》在线作业二》

福师《中国古代小说研究》在线作业二

1. 《古镜记》的作者是____。

A. 王度

B. 张鷟

C. 李复言

D. 干宝

正确答案： A 满分：2 分 得分：2

2. 梅子玉、杜琴言是下列哪部作品中的人物（ ）。

A. 《花月痕》

B. 《品花宝鉴》

C. 《海上花列传》

D. 《青楼梦》

正确答案： B 满分：2 分 得分：2

3. 《西游记》续书中最有特色、最有艺术成就的是（

A. 《西游补》

B. 《后西游记》

C. 《续西游记》

D. 《天女散花》

正确答案： A 满分：2 分 得分：2

4. 《剪灯新话》的作者是____。

A. 王度

B. 无名氏

D. 瞿佑

正确答案： D 满分：2 分 得分：2

5. 《三国志》的作者是____。

A. 熊大木

B. 陈寿

C. 罗贯中

D. 林翰

正确答案： B 满分：2 分 得分：2

6. 薛刚出现在下列哪一部作品中____。

A. 《隋唐演义》

B. 《说唐三传》

C. 《混唐后传》

D. 《说唐后传》

正确答案： B 满分：2 分 得分：2

7. 《隋炀帝艳史》属于哪一类作品。____。

A. 野史

B. 历史演义小说

C. 人情小说

D. 人物传记

正确答案： B 满分：2 分 得分：2 。）

8. 《醒世恒言》、《喻世明言》、《警世通言》的作者是（ ）。

B. 冯梦龙

C. 凌濛初

D. 鲁迅

正确答案： B 满分：2 分 得分：2

9. 《李娃传》的作者是____。

A. 白行简

B. 李朝威

C. 元稹

D. 沈既济

正确答案： A 满分：2 分 得分：2

10. 下列属于凌濛初作品的是____。

A. 《初刻拍案惊奇》

B. 《喻世明言》

C. 《醒世恒言》

D. 《警世通言》

正确答案： A 满分：2 分 得分：2

11. 明末清初才子佳人小说的代表作是____。

A. 《平山冷燕》《玉娇梨》《好逑传》

B. 《定情人》《金瓶梅》《歧路灯》

C. 《好逑传》《儿女英雄传》《金云翘传》

D. 《平山冷燕》《醒世姻缘传》《定情人》

正确答案： A 满分：2 分 得分：2

12. 凌濛初的中国拟话本小说集《初刻拍案惊奇》和《二刻拍案惊奇》合称为（ ）。

A. 惊奇

B. 二言

C. 二拍

D. 拟话本

正确答案： C 满分：2 分 得分：2

13. 冷于冰是下列哪部作品中的人物____。

A. 《绿野仙踪》

B. 《歧路灯》

C. 《女仙外史》

D. 《儿女英雄传》

正确答案： A 满分：2 分 得分：2

14. 杨家将系统的小说代表作有____。

A. 《金瓶梅》、《海上繁华梦》、《青楼梦》

B. 《杨家府演义》、《说呼全传》、《五虎平西前传》

C. 《品花宝鉴》、《雪月梅传》、《万花楼杨包狄演义》

D. 《驻春园小史》、《花月痕》、《海上花列传》

正确答案： B 满分：2 分 得分：2

15. "烛幽索隐，物无遁形"是鲁迅对下列哪部作品的评价____。

A. 《斩鬼传》

B. 《镜花缘》

C. 《何典》

D. 《儒林外史》

正确答案： D 满分：2 分 得分：2

16. 真正的志怪小说的形成是在（ ）。

A. 两汉时期

B. 远古至先秦

C. 唐朝

D. 宋朝

正确答案： A 满分：2 分 得分：2

17. 魏晋六朝志怪小说的代表作是____。

A. 《笑林》

B. 《玄怪录》

C. 《搜神记》

D. 《古镜记》

正确答案： C 满分：2 分 得分：2

18. 长篇白话小说中人情小说的开山之作，标志着中国古代长篇小说在题材方面的重大变化的是（ ）。

A. 《红楼梦》

B. 《青楼梦》

C. 《儿女英雄传》

D. 《金瓶梅》

讽刺旧情人的话篇八
《《情人》中异国恋的解读》

《情人》中跨国恋的解读

摘要：杜拉斯的《情人》不仅仅简单地讲述了白种女孩和黄种男人的恋情，揭开《情人》爱情故事的面纱，我们不难看出隐藏在跨国恋背后的东西的差异和西方人的种族意识。作为白人的少女是高高在上的被仰慕者，是唯一的主角，而中国男子的形象是沉默的他者形象。如果说白人少女始终代表着西方的强势，那么自然地作为黄种人的中国情人，便成了东方世界的弱势代表。这种既爱却不能在一起的跨国的爱恋，其实是由白人女孩自己决定的，而这具有自传性作品的产生跟杜拉斯的生活经历和其印度支那的情结是分不开的。

关键字：跨国恋 东西文化不平衡 作家的东方情结

《情人》的故事背景是20世纪30年代的印度支那，法属殖民地，在历史上也曾是中华帝国的附属国殖民地。故事中的主人公是一个家庭贫寒的白种女孩，法属殖民者的女儿，和她发生关系的则是一个富有的中国男子。我们可知，这两个作为故事的核心人物，都是脱离其本土环境和文化而存在的，他们的爱情发生在第三国的国土上，而正是这一因素的存在，才是故事的发展显得合情又合理，人物情感的变化孕育着深刻的文化内涵。也就使得杜拉斯的《情人》不同于一般的言情小说，而是一部内涵丰富和反思东西文化差异的作品。

一． 异地恋中的白人女子——打破禁忌的越境者

在那样的一个种族意识浓郁，殖民统治泛滥的时代，西方的白人始终是处于高高在上的，他们自认为是优越的种族，藐视和无视其他的民族。一个白人和一个黄种人的恋爱，则在他们的眼里是不堪忍受的。暂且不提，白人女孩是出于何种意图决定和黄种的中国情人在一起。当白人女孩坐上中国男子的汽车开始，我们就可以断定白人女孩是打破常规和禁忌的越境者，她被跨国的情感带入了她既向往又恐惧的异国的文化中，并且因此而受到本族文化的惩戒，母亲的排斥，兄弟的责难和羞辱。尽管最终她回到了那个让她窒息厌恶的家庭，回归到原本属于她生活的圈子里。我们依稀可以感觉到她在矛盾困惑中的徘徊不定，对中国情人的回忆和不舍。正是在这样的一种境遇里，白人女孩一直是小说中的主体，她始终处于主导和支配的地位，中国的情人只是被白人少女关照的对象。她在作品中

是大胆的自觉的勇敢的追求自己的幸福。她搽着浅红色脂粉，涂着口红，戴着男人的呢帽，穿着一双高跟鞋，这种不伦不类的打扮是不同于传统的女孩子的。就是这个小姑年，竟然在和中国富家子弟邂逅后大胆的逾越了母亲的法规，爱的那么不可理喻。在整个恋爱的过程中，白人的女孩子在各个方面都表现得比中国情人更有主动权。在一个极度压抑和扭曲的不公正的荒诞的殖民地里，白人女孩的所作所为才具备了依附的可能性，她才能成为一个名符其实的打破常规和禁忌的越境者，不仅跨越了地域上的界限，而且还超越了精神上的束缚。而她的大胆和中国情人的最终的合法的妻子形成了鲜明的对比，中国情人和现任的妻子并没有爱情基础，但是为了迎合腐朽的伦理道德不得不相濡以沫。身为西方的白人女子和作为东方的中国妻子是截然不同的，她是鲜活生命的象征，而中国情人的妻子则是一具腐烂发霉的木乃伊。这或许不止是对中国女人犀利的讽刺，也是对东方文化的鞭笞和嘲弄。

二． 通过“中国情人”形象的塑造，影射中西文化的不平横

在杜拉斯的《情人》中，正如萨义德所说：“东方被观望，因为其几乎是冒犯性的（但却不严重的）行为的怪异性有取之不尽的来源，而欧洲人则是看客，用其感受力居高临下地巡视着东方，从不介入其中，总与其保持着距离，总是等着看《埃及志》所称的怪异的快乐”，东方是怪异性活生生的戏剧舞台，中国情人就是这个舞台上的演员。在杜拉斯的叙述中，我们找不到中华男儿的阳刚之气和坚毅之魂，作为中国男子代表的白人女孩的“中国情人”是胆怯﹑懦弱﹑爱哭﹑瘦弱和毫无魅力可言的。中国情人虽然在法国流过学，受过西方的教育，会说法语，皮肤明亮，几乎接近白人，家境富有，轿车和钻石的点缀使他带上了几分西方的优雅，但他毕竟是黄种人，怎么也无法抹去他的种族烙印。他在这场跨国的恋爱中只得处于从属的位置，他是作为他者出现的。虽然小说的题目是《情人》，我们会自以为是的认为中国男子是小说的主人公。读罢，才发现，中国情人在小说文本里出现的频率并不高，他并不是重要的人物，与作品的开展也没有根本性的关系，他只是一个抽象的存在，不是具体的个体。从身份上看，情人的身份并没有得到白人女孩家人的认同，他只不过是被看成钱财的来源，白人女孩的家人对他不是很尊重，更谈不上有什么其他的交流。白种女孩的种族优势遭到残酷的现实的挤压，而中国情人的雄厚资产则恰好的弥补了其自身的种族劣势，那个“在

巴黎购买到了一切，他的女人，他的朋友，他的思想”的中国男人操一口造作的巴黎腔的法语，挥金如土混迹于法国人中的纨绔子弟。当然，当一个白人女孩像妓女一样委身于他，接受他的馈赠，并且替家人敲他的竹杠时，他也是不曾察觉的。他只是白人女孩手中的一枚棋子，来去都不由自己。尽管在白人女孩经济上依赖于中国男子，但是，在两性的关系上，表现出明显的性别角色的倒置。中国情人的形象则明显的被女性化,他瘦弱的身躯毫无男子气概，而白人女孩则刻意的被男性化，她那顶男士呢帽则是他被男性化的重要标志。西方社会在蓬勃的欣欣向荣的发展，而古老悠久的东方文明却在不断地落寞。

尤其是，在一个白人的眼里：在堤岸，中国情人的住所，“城里的喧闹的声音很重，记得那就是一部声音开得很大的电影，震耳欲聋„„房间被城市持续的噪声包围着，木拖鞋的敲击声令人头疼，人声尖锐尖耳。中国话是用叫喊的方式说出来的，我总是想象沙漠语言才是那样使用的，这是让人难以置信的陌生的语言。”不仅华人世界的声音和语言令她眩晕不适，华人世界的人群也同样令她厌恶反感，街上的华人人群“像野狗那样肮脏，像乞丐那样盲目”。华人或者说是东方人，在白人女子或是西方人眼里，只是一个空洞的符号：没有欢乐，没有悲哀，没有好气，只是没有目的的随着人流行进，这不正是东方人落后，遭到西方国家欺凌的原因吗？

白人女子作为小说的叙述者，必定带有她的某些意识形态和观念的判断，情人没有言说的权利，作为落后的东方社会在其眼里也不具备言说的能力。也就是说，白人少女和中国情人的不对等的关系，实际是东西文化关系不平衡的一个影射。

三．《情人》与杜拉斯的东方情结

杜拉斯在印度支那生活过很长的一段时间，因此深受东方文化的影响。东方情结一直是杜拉斯作品的主体，在其作品中并不缺乏对东方世界的描写和刻画。作为一个白人，她所接受的文化使她很难摆脱种族意识对她的影响。“她的家庭既不属于法国资产阶级，也不同于那些确实难以想象真能与之混杂在一起的越南人。”身为殖民移民，接受的是西方观念的教育，但是又长期的生活在东方的领域里，因此，两种文化都对她产生了不可磨灭的作用。在东西文化的夹缝中，在面对西方社会她有着一种漂泊无根的疏离感，她渴望回归到西方的社会里，在面

对东方社会时，就会有一种无法摆脱的优越感。同时，作为一名西方的殖民者，她对殖民地的一切既是接受的又是排斥的。就像白人女孩对中国情人的态度是一样的。她不想丢弃自己作为白人的优越感，她要处于支配的地位，中国情人代表的是处于他者地位的东方，所以无法超越作家杜拉斯为其设定的位置。“中国情人”的塑造正是杜拉斯双重的文化身份和杂糅的边缘文化矛盾状态的外在的表现，也是作家在后殖民语境下，对殖民主义进行深刻反思的影射。《情人》是杜拉斯东方情结的真实的写照。

为什么中国情人和白人女孩最终还是分手了呢？表面上看那是因为中国情人的父亲的强力阻挠；他对白人的厌恶和女孩家人对黄种人的歧视不相上下。但最隐秘的原因还是白人女孩自身无法跨越东西文化的隔阂。而这恰好是杜拉斯复杂的东方情结的完美的印证。

讽刺旧情人的话篇九
《情人读后感》

天生的演员

——读《情人》有感

哈罗德·品特是英国荒诞派戏剧的重要作家。在英国，品特被誉为“现代莎士比亚”，2005年获得诺贝尔文学奖。他的语言的起伏变化与散漫，在平淡的处境中逐步增强危险、恐惧与神秘感，刻意省却人物行为的动机与解释等等。这些特征也多少决定了评论家们对其剧作荒诞风格的肯定，也奠定了品特作为当代英国重要的剧作家以及荒诞派戏剧传人的地位。

《情人》作为其代表作，坦白的说，第一遍看这个故事，荒诞而情节诡异，丝毫没有看懂作者写作的意图。在进行一番资料查阅后，我才对这部荒诞剧有了一个全新的认识。

《情人》以一对度过激情期的夫妻对话开篇，理查德过问其妻子萨拉的婚外情，而其妻子竟以一种平淡的口吻进行回答，似乎这是再正常不过的一件事了。这样反伦理道德的对话，我相信不只会使我，更会让任何的读者感到万分诧异。而当继续往下品读，当一段段怪异的对话摆在人们面前时，一切都不那么怪异了，因为后来在台词中发现，无论是一脸正经的理查德，还是放荡猥琐的麦克斯，或者是不拘言笑的萨拉，还是风骚妖冶的妓女；其实从头至尾都是一男一女两个人。

对复杂矛盾的剧情的顿悟给了读者一份喜悦。当理解到了这一层面，也就差不多懂得了品特写这部剧的用心了。

人生就是如此一出戏，你是谁只取决于你究竟想扮演一个什么样的角色。我们可以说理查德和萨拉是真实的，情夫和妓女只是幻觉中的人物；或者，情夫和妓女分别是理查德和萨拉的深层自我，而丈夫和妻子只是他们彼此的面具。

在生活中绝口不提游戏的情节，却在游戏中扮演着对方的隐私，久而久之，游戏也变成现实，生活越来越荒诞，最终真真假假男一分辨，我究竟是谁？这里究竟是看园人的房子，还是我自己的家？理查德试图打破这个游戏，他跳出角色去警告妻子，终究无果。最终却无奈的发现他只能转身，不能回头，这场闹剧已经不是游戏本身了。荒诞而讽刺。

究竟哪个是游戏？而哪个又是人生？ 品特的荒诞剧给我们的是一个亦真亦假的世界，里面一个个的演员诉说着自己的人生，然而，当我们在评论他们的虚伪时，又是否能确定我们生活的世界不是由一个个演员组成的一个演出呢？

讽刺旧情人的话篇十
《四级短对话必备》

解题思路：

第一类，有关学习的考题基于学生身份去猜题。关于考试：考试难，时间紧，能否延期。作业难做。论文没做完。选课多。对老师评价：讲课boring，老师strict，作业多。She is one in a million. 当老师要退休的时候对老师的评价才会高。

第二类，生活。学生穷poor，要省钱。时时带着学生证。购物时一定要bargin。杂志不订应该去图书馆读，如：A: Maybe I oughtta subscribe（捐献，订购） to the magazine. B: Why don't you save the money and read it in the library?。在家看比赛没钱买票。

第三类，学生忙，当话题中既包含学习又包含娱乐时体现学生忙，一定选择学习方面。

作业话题：

1、paper 论文：

（1）paper 常用词义：paper 论文；newspaper 报纸；papers 文件；paper 纸

（2）research 查询资料。对应场景library图书馆。

（3）写论文的步骤：第一步，选题topic，选题难，范围广。第二步，查询资料research，图书馆场景。第三步，打出论文。typewriter 打字机，computer 计算机，printer 打印机，laser printer 激光打印机，laptop 笔记本电脑。论文没打完，typewriter/computer坏了break down 或者typewriter需要新的ribbon。

（4）题目难选，资料难查，打字困难（机房总被占）。

2、presentation 口头演讲，口头报告：

（1）同义词：report, speech, address。

（2）考点：I. 着装正式 formal clothes（考试中另一个考到着装正式的考点是interview面试），会出现change。II. 演讲人的内心感受：nervous紧张的。

3、reading assignment 阅读作业：

文科学生reading list读书清单。抱怨需要读的书多。

奖学金：fellowship；RA 助研：research assistant；TA 助教：teaching assistant

吃：（校内、校外）

校内：饭堂cafeteria（不好吃）/学费tuition 生活费living expense

校外：restaurant有waiter, menu, order, reserve a table, make a reservation

apple pie 苹果派（好吃）可以代表traditional American，比如：This picnic is as American as apple pie. John is as American as apple pie.

apple pie virtue = traditional American virtue

在考题中形容apple pie好吃的句子举例如下：

(1) Even my mother's can't match this.

(2) I took the last one, and it was out of the world.

(3) You wouldn't have to force me to take another helping.

东西方文化差异：

1、西方人不谦虚。一般都self-confidence。

2、西方人崇尚个人奋斗。借钱肯定不借；借笔记一般也不成；对钱看的很重，很敏感。

3、西方人表达直接。

交通话题：

1、交通堵塞：traffic jam, back up, heavy

2、交通违章：要罚款

3、交通晚点：behind schedule

机场场景：

1、票已售完。2、接人晚点。3、送人伤感。

机场线索词：

airplane 飞机；flight 航班；take off 起飞；land 降落；circle 盘旋；wing 机翼，侧面建筑（常用,场景:museum）,鸡翅；terminal 候机大厅，终端（常用），终点站;transfer 转机，换车; board 登上（交通工具）

fine 罚款。pay the fine, check the fine

考试中涉及到fine罚款的两个场景：

（1）交通traffic: break traffic rules, speeding。（2）图书馆library：过期罚款。

打电话场景：

1、约人约不到：make an appointment 主要指约医生

2、约会去不了：come up, reschedule, fit sb. in

3、电话打不通，打错了：run out of coin, cut off（被中断；hang up 主动挂断）

相关词汇：

receiver 听筒;hook 钩;slot 投币孔;dial 拨号;

telephone book = yellow pages 电话簿（yellow press 黄色出版物）

医院场景：

1、医生难找。2、病情如何。3、有病耽误课。miss the class 缺课

缺课的原因： (1) 生病get ill (2) 睡过了头over sleep (3) 交通问题，车坏了等。

医院场景常用线索词：

治疗 treat（过程）；治愈 cure（结果）

【study 表过程；learn 表结果。search 表过程；find 表结果。try 表过程；manage 表结果】 学校医务室 infirmary; 学生健康中心 students health center; 医疗中心 medical center;

诊所 clinic; 病房 ward; 急诊室 emergency department; 呕吐 vomit

开处方 prescribe；处方 n. prescription；按方抓药 fill the prescription；还按原方抓药 refill the prescription

1. How are you doing?普通打招呼/How are you feeling?用于对方生病时打招呼

2. out of bed 离开床了

购物场景：

1、超市supermarket：购买生活用品supplies（便宜）

2、百货公司department store：服装；家用电器appliance（贵）

loaf 一条，条状面包；toast 切片面包；have a toast 干杯，bottom up 干杯。

打工场景：

1、找到工作高兴（考题不多）。

2、失去工作伤心。

3、拒绝工作令人奇怪。（-ing表客观；-ed表主观）

找工作的步骤：

1、搜集信工作息，来源如下：

classified ad 分类广告/ help and wanted section 供求关系版/ bulletin board 公告板/ flier 传单

2、打电话确认工作是否还available：make a phone call。

3、准备工作简历resume v. 重新开始；n. 个人简历。

4、面试interview：需携带证书certificates；需出示身份证明identification；判断你是否具有qualification；出示推荐信referrence letter。

1. be used to doing sth. 习惯于。选项中一般有 be accustomed to do sth. 或 adapt 替换。

used to do 过去常常。选项中一般有 was always 或 not now 表现在不做。

听力时注意doing和do的区别来区分两种题型。

2. allergy 敏感症。 be allergic to （生理上的过敏）对什么过敏；不喜欢

sensitive （心理上的过敏）敏感的

I have sth. allergy. 我对……过敏。

修理场景：

常修理家电：电视 television，冰箱 fridge，烤箱 oven 。

修理fix, repair, mend（真实修理；抽象表达弥补）

住房场景：

1、 房子难找。 2、房子太贵。 3、房子太吵。

打招呼：

非正式：Hi! What's going on? What's new? What happens? What's up? = Wassup

正式：How do you do?

道别：

非正式：See you (later/ again/ then/ tomorrow).

正式：Goodbye for now.

break up 分手；下课= let us out下课（meet 上课）/make up 重归于好

old flame 旧情人

date 约会/ a big date 玩通宵的约会/ a blind date 被人介绍的第一次约会（相亲）

stand sb. up 约会爽约，放鸽子

语气题：

重复反问型：第二个人用不可思议的语气重复第一个人话中的词，认为第一个人的表达的程度不恰当，然后进一步申述自己的意思。在四级考试中重复的多是形容词，认为程度不够。

例句1：A: It's a bit warm out today. B: Warm? You can fry an egg on the sidewalk.

例句2：A: Mary seems happy with her grades. B: Happy? She could hardly contain herself. 听力中的虚拟语气：

1、与过去相反：might have/ could have/ should have 把后面内容反过来为正确选项。

2、与现在相反：if I were you I would 应理解成 you should。

语气词总结：

1、糟糕系列：

It's too bad. What a pity. Tuff luck. It's (really) tuff. Oh no. Uh uh Shit Fuck

2、吃惊系列：

(Oh) Boy!(Oh) Man! Oh my! Oh dear！ Oh my God/ Goodness. Wow！

3、赞美系列：

wonderful terrific my favorite cool super cool ultra cool

4、赞同和否定系列：

Yeah. You bet. Uh huh. 否定 Nope.

5、脏话系列：

dummy idiot moron jerk asshole s.o.b. = son of bitch

健忘表达方式：

1. forgetful: He is forgetful. / Isn't he forgetful? （有责备的语气）/ How forgetful he is! （语气更强）

2. absent minded

表示人内向：

shy embarrassed keep to oneself keep one's mind/ thought to oneself

conscious （stream of consciousness 意识流） self-conscious 自我意识

态度总结：

(1)positive(积极的)

(2)negative(消极的)

(3)neutral(中立的)

(4)approval(赞成的)

(5)disapproval(不赞成的)

(6)indifferent(漠不关心的)

(7)sarcastic(讽刺的)

(8)critical(批评的)

(9)optimistic(乐观的)

(10)pessimistic(悲观的)

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