张爱玲回忆

导读：　张爱玲回忆(共5篇)谢谢你,给了我最美的回忆——张爱玲《爱》谢谢你，给了我最美的回忆——张爱玲《爱》这是真的。有个村庄的小康之家的女孩子，生得美，有许多人来做媒，但都没有说成。那年她不过十五六岁吧，是春天的晚上，她立在后门口，手扶着桃树。她记得她穿的是一件月白的衫子。对门住的年轻人同她见过面，可是从来没有打过招呼的，他...

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《谢谢你,给了我最美的回忆——张爱玲《爱》》
张爱玲回忆 第一篇

谢谢你，给了我最美的回忆——张爱玲《爱》

这是真的。

有个村庄的小康之家的女孩子，生得美，有许多人来做媒，但都没有说成。那年她不过十五六岁吧，是春天的晚上，她立在后门口，手扶着桃树。她记得她穿的是一件月白的衫子。对门住的年轻人同她见过面，可是从来没有打过招呼的，他走了过来，离得不远，站定了，轻轻的说了一声：“噢，你也在这里吗？”她没有说什么，他也没有再说什么，站了一会，各自走开了。

就这样就完了。

后来这女子被亲眷拐子卖到他乡外县去作妾，又几次三番地被转卖，经过无数的惊险的风波，老了的时候她还记得从前那一回事，常常说起，在那春天的晚上，在后门口的桃树下，那年轻人。

于千万人之中遇见你所遇见的人，于千万年之中，时间的无涯的荒野里，没有早一步，也没有晚一步，刚巧赶上了，那也没有别的话可说，惟有轻轻的问一声：“噢，你也在这里吗？”

那年的桃花一直在记忆里开的如火如荼。我看到少女时候的自己，带着最美的笑容，听到你问：“噢，你也在这里吗？”你知道吗？这是我们最美的相遇。

我们相遇了，在千万人中，在千万年里，没有早一步，也没有晚一步，单单是在这里，在我最美的时候??

一瞬间即永恒，这是我对你最最清醒而残酷的爱恋。

恰到好外的相遇，恰到好处的交谈，恰到好处的离开。这么多的恰到好处，于是促成了最美的回忆。

张爱玲曾经说过，“‘执子之手，与子偕老，死生契阔，与子成说。’是一首悲哀的诗。”在张的爱情观里，似乎是没有结局才是最好的结局，没有相濡以沫，没有生离死别，你过你的，我过我的，就是这个样子，只留下回忆。

初看《爱》，看了这个题目，再看下面的文字，我觉得是一种讽刺，这不过是一个女子在痛苦的生活中死死揪住不放的一段单薄的回忆，哪里有爱了，真真是印了“人生若只如初见，何事西风悲画扇”这句诗。我甚至是在恶劣的猜想，那年轻人说不定是个人面兽心的大混蛋，那女孩也不过因为承受不住生活的苦痛了，才想起了那个晚上，那树桃花，还有那个年轻人。

可再看，却又是“爱”的。不管是因为那一瞬间的心动，还是因为不能忍受生命的苦痛而无奈想起的往事，我们都不能够否认，她深深地爱上了回忆里的那个年轻人。不因为别的，只是因为在那个春天的晚上，在那棵桃花树下，有这样一个年轻人存在着，于是，便有了爱的回忆。

写到这里，我不禁想起了同为张笔下的白流苏和范柳原，他们用一个城市的倾覆成就的所谓的一段倾城佳话。白流苏和范柳原的爱情无疑太过沉重，太过现实，这甚至是不能叫做爱情，只能说是生活。生活是沉重的，而爱，它应该是轻盈的，想起来时，内心该是无限欢喜的。就像女孩子在后来的生活中承受着生命所不能承受之重，依然时常说起那个在桃花树下的往事。这才是爱情的最初面目。

我不愿去想那些崇尚着速食爱情的男女想要的究竟是什么？那是太过无聊的游戏。我只是在想，这个世间，有多少爱情是在一天天的重复生活出被磨砺出尖锐的棱角，直至再也消失不见。我相信着，张爱玲和胡兰成在遇见的最初也是这般的美好，如果没有再见，那该是多么幸福的一段记忆。让一切都停留在我们相遇的初始，这是我能想到的最美的童话。因

为童话里从来没有王子与公主婚后的生活，再伟大的童话大师也无法表现出生活的残忍，撕去了华美的外衣，一切都显示出了它的狰狞面目。

爱情实在是太过奢侈的东西，生活轻易不施予于人。我们所能做的，不过是像佛说的那般，“和有情人，做快乐事，别问是缘是劫。”

《浅谈张爱玲的童年少年经历与其创作的悲剧意识》
张爱玲回忆 第二篇

浅谈张爱玲的童年少年经历与其创作的悲剧意识

“Long, Long Ago” “告诉我那故事，往日里我最心爱的那故事。许久以前，许久以前??”（《金锁记》）是已经很久了，张爱玲魂归大海都已经十年余了；她的传奇小说，她的传奇生涯，是一个个很久很久以前的故事，也是一个个有着悠长悠长回味的故事。她那些饱含苍凉的故事，总是带着几丝淡淡的愁绪，总是蒙着几分隐隐的悲情。

我总是感觉到，那些故事从辽远的地方向我扑来，我不由启口：“在很久以前，在遥远的东方，在中国的上海，有一个女孩子，她每一天每一天都在做着她的天才梦??”（《流言天才梦》）

一 张爱玲的童年生活

1920年代的上海，是十里洋场，灯红酒绿、觥筹交错，好一派富贵景象。但在这宁静的繁华中其实蕴藏着深深的危机，时代的大变革将在其中发生裂变，这一隅的宁静渐渐地只是表面的装饰了。树欲静而风不止，在大时代的破坏与变动中，巨大的列车轰鸣而来，把每一种别样的声音都融成它自己的声音，这是无法抗拒的，任何人也阻止不了。张爱玲就出生在中国这个激流洪涛般的大时代。

那是一个秋天。秋天一般给人净朗怡人的感觉，但1920年的初秋却微雨初凉、毫无生气，是阴沉沉、懒洋洋的。9月30日，张爱玲降生，父母为她取了个小名，叫小煐。她的生活也许就像这天气一样，一开始就带着降色的沉哀。

张爱玲生在民国，无缘得见外曾祖父李鸿章、祖父张佩纶等辈在时代的洪流中弄潮的风姿，她对生活、对世界的最开始的感受来自家庭。而家庭给她的最早的印象是父母之间的不和谐，这对她后来人生的影响之大是难以想像的。

张爱玲的父亲张廷重一生落寞守成、碌碌无为，与在史书上留名的李鸿章、张佩纶等的辉煌生涯形成强烈反差。张廷重生于1896年，没多久清朝就灭亡了，他成了一个出身豪门贵族、身带“皇”气的遗少。他拼命玩乐，过着腐化堕落的生活，在醇酒妇人中碌碌一生。他身上的恶习，如赌博、抽大烟、嫖妓、养姨太太等等，不一而足。

而张爱玲的母亲黄素琼虽然出身传统的官宦世家，思想上却因为清末民初民主自由气氛和五四风潮的熏染而极为开化，是那个时代的新女性。她虽也缠过脚，但籍着开化的思想，“踏着这双三寸金莲横跨两个时代”（《对照记》），从清朝走到了民国，走向了现代。

此可见，张爱玲的父母之间是非常不和谐的，他们之间的对立不仅仅是生活方式的差异，更是思想意识的分歧，这也是他们后来分道扬镳的根源。黄素琼并不甘于被不幸的婚姻完全束缚住，她要去寻求属于自己的自由天地。1924年，张廷重的妹妹张茂渊要出国留学，黄素琼借口小姑需要监护便偕同出国了。她自己更名为黄逸梵，成为中国第一代出走的“娜拉”。那时，张爱玲4岁，她将从此失去母爱。生活在这样一个家庭里，张爱玲的童年生活注定是苍凉、冷漠的。

张爱玲清楚地记得，母亲临别那天上船前还伏在竹床上痛哭，爱玲站在母亲的竹床前看她哭得如此伤心，感到手足无措，却没有哭。这一幕深深地刻在了张爱玲童真的心灵里，多年后她这样回忆童年时对母亲的感情：“我一直是用一种罗曼蒂克的爱来爱着我的母亲的。她是个美丽敏感的女人，而且我很少机会和她接触，我四岁的时候她就出洋去了，几次来了又走了。在孩子的眼里她是辽远而神秘的。”（《流言 童言无忌》）

张廷重在妻子出走后的生活过得很潦倒。1927年，他在津浦铁路局的小官差也丢了，这使他觉得颜面扫尽，深受刺激。于是他给远在国外的妻子写信，承诺戒鸦片，不纳小妾，请她回来。为了挽救婚姻，为了对子女的教育有所安排，于是她回来了。

但黄逸梵这次出国游学更拉大了两人在知识上、思想上的差距，他们间互相妥协而达成的和解根本就不可能长久。果然没多久，他们之间的争吵又开始了，这次黄逸梵的态度尤其坚决，她说：“我的心意已经像一块木头。”于是他们协议离婚，他们彻底分开了，所保留的唯一的联系是母亲可以干涉张爱玲的教育问题。

于是，母亲送张爱玲到黄氏小学去住读，“张爱玲”这个名字就是入学报名时取的。但母亲决不会想到十余年后这个普通的名字红遍上海滩，“张爱玲”三个字永驻文学史上。

不久，黄逸梵又要去法国留学，临行前她专门到黄氏小学去看女儿。张爱玲的感觉似乎麻木了，恩怨不断，悲喜频交，她幼小的心灵难以承受。当母亲走出校门，张爱玲远远看着红铁门徐徐关闭，泪如雨下。她的痛哭，是为了母亲，也是为了十岁的自己。

张爱玲对于母亲的感情是很浓郁的，她喜欢母亲，更崇拜母亲，她一直用一种罗曼蒂克的爱来爱着她的母亲。而她的性格中有很多无意识地承袭下来的母亲的影子。张爱玲当时也许没有从父母的恩恩怨怨、分分合合的纠葛中感觉到剧烈的痛苦，但她的性格、处世的观念和态度等等却就在这样的成长历程中逐渐形成了。

二 张爱玲的少年生活

1934年，在张爱玲的生活里发生了两件大事：一是父亲再婚，二是上中学了。这时的张爱玲已初通人事，再加上一颗敏感纤弱的心，她对外界事物的感觉也特别丰富，特别复杂。

张爱玲的中学生活并不开心，就像她弟弟张子静回忆姐弟生活时所说的那样：“我们的成长期结束了。但是我们的创伤还在成长。”而不开心的原因大多来自家庭，“旧衣事件”就是其中一个例子。

当时父亲娶的是原北洋政府内阁总理孙宝琦的女儿孙用蕃。继母孙用蕃出嫁前听说张爱玲的个头跟她差不多，于是带了两箱旧衣服给她穿。穿着破旧，在贵族化的圣玛利亚女校里她自然觉得难堪了。张爱玲回忆说：“有一个时期在继母统治下生活着，拣她穿剩的衣服穿，永远不能忘记一件暗红的薄棉袍，碎牛肉的颜色，穿不完地穿着，都像浑身生了冻疮；冬天已经过去了，还留着冻疮的疤——是那样地憎恶与羞耻。”（《对照记》）“一大半是因为自惭形秽，中学生活是并不愉快的，也很少交朋友。”（《流言 童言无忌》）

这期间，发生在她弟弟身上的一件事深深地刺激了张爱玲脆弱的感情。有一次在饭桌上为了一点儿小事父亲就打了弟弟一巴掌，她心疼得以碗遮面，眼泪直流。继母见状不解地笑道：“你哭什么？又不是说你！你瞧，他没哭，你倒哭了！”张爱玲吃不下饭，夺门而逃，在浴室里对镜而泣。然而，正在她伤心的时候——“浴室的玻璃窗临着阳台，啪的一声，一只皮球蹦到玻璃上，又弹回去了。我弟弟在阳台上踢球。他已经忘了那回事了。这一类事，他是惯了的。我没有哭，只感到一阵寒冷的悲哀。”（《流言 私语》）

这样的家庭，没有阳光，缺少温暖，生活真是太压抑了。一个缺失了爱的家是个什么样子？真让人不敢去多想。也许正是这些反向的刺激，使张爱玲对未来充满了美好的梦想，她渴望在明丽的蓝天下拥有一席自己的自由、舒适的小天地。在理想与现实的一次次强烈的碰撞与冲突中，她渐渐地对家绝望了，渐渐地走向了对家庭束缚的反叛和对抗。

张爱玲中学快毕业时，母亲回来看她，她就去母亲那里住了两个星期。由此而引发的一系列事件促使她永远地逃离了这个不幸的家。

张爱玲从母亲那里回到家，一进门，继母就劈头盖脸的责问道：“怎么你走也不在我跟前说一声？”她答说早告诉父亲了，没料到继母勃然大怒：“噢，对父亲说了!你眼里哪儿还有我呢？”说完一个耳光打在张爱玲脸上，她本能地要还手，继母却一路尖叫着奔上楼去：“她打我，她敢打我！”然后是父亲啪嗒啪嗒地冲下楼来，一把揪住张爱玲的头发，挥拳便打，一边打一边吼道：“你还打人！今天非打死你不可！”她被达得左右摇晃，眼冒金星，最后被打得瘫在地上，父亲还揪住头发一阵乱踢。随后，张爱玲被父亲软禁了起来。这件事对张爱玲的伤害很大，她觉得自己在短短的几个星期内老了许多，她说：“等我出来的时候已经不是我了。”

在这期间，老仆人何干给张爱玲的舅舅打电话，并将张爱玲的事告知。第二天，舅舅和姑姑张茂渊来为张爱玲求情，并提出送她出国留学。但张廷重老着脸，说什么也不答应。张茂渊非常激愤，与哥哥扭打了起来，眼镜被打破，脸也受了伤流了血，她临走时指着哥哥的的面发誓：“以后再也不踏进你家的门！”1953年而老仆人何干因为通风报信，张廷重将她大骂一顿并

赶回皖北老家。到这时候，张爱玲对这个家彻底失望了。

真是祸不单行，爱玲随后就患上了痢疾，前后拖了一秋一冬近半年的时间，差点儿病死了。父亲不给她请医生，也没有药。那真是痛苦的煎熬啊！后来大概是因为父亲不愿背上“恶父”的骂名，悄悄地给她打了几针抗生素，这样她才渐渐地好了起来。

病中，爱玲整天躺在床上，望着窗外明丽的天空，一个强烈的念头从心底升起：“逃出去！尽快逃出去！”

母亲秘密传话给她：“你仔细想一想，跟父亲自然是有钱的，跟了我，可是一个钱也没有，你要吃得这个苦，没有反悔的。”但当时的张爱玲，还有什么比对自由的渴望更强烈呢？她开始寻找出逃的机会。

在隆冬的一个夜晚，她静静地伏在窗子上观察外面的街道，确实没有人。她开始行动了，扶着墙一步一步地、轻手轻脚地摸到铁门边，飞快地拨开门闩，闪身而出。她终于又站到人行道上了，“没有风，只有阴历年左近的寂寂的冷，街灯下只看见一片寒灰，但是多么可亲的世界啊！我在街沿急急走着，每一脚踏在地上都是一个响亮的吻。”（《流言•私语》）这种死里逃生的喜悦简直让她要发疯！

随后张爱玲住到母亲那里潜心补习功课，她要去实现她的英国梦。不久她在伦敦大学的上海考场里参加了入学考试，获得远东地区第一名，也就获得了去英国留学的资格。但由于战乱，她改去了香港大学。

那一年张爱玲18岁。她新的人生航程将从这里开始，而她的人生也告一段落了。

一般来说，童年、少年的生活经历对作家具有相当重要的意义，这是评论家和心理学家的共识。童年、少年是作家生活的摇篮、观察的起点、灵感的初源、才华的土壤。它蕴藏着最初的生活方式和价值观念，氤氲着细微的观察视角和创作无意识。而这些将贯穿作家的一生，直接或间接地渗透到作家的创作之中，并产生潜移默化的、深重的影响。

童年、少年时代的张爱玲不是金色光环笼罩下的张公馆的小公主，不是在纯情母爱宠幸中的小天使，不是四邻夸耀的小宝贝，不是老师引以为傲的小精灵；她只是一个没有父爱、少有母爱的小丫头。爱的缺失让她过早地感受到了生命的孤独，让她的情感受到扭曲，那些童年、少年的不幸经历在她的心里永远地藏下了痛苦的因子。外部世界流过了她那颗受伤而孤傲的心灵之后，淌出来的是带着“张爱玲式的郁悒”的文字。她一生的作品都带着深深的失落感，藏着隐隐的悲剧气息，根源恐怕就在这里了吧。

三 张爱玲创作的悲剧意识

张爱玲的创作颇丰，小说、散文、剧本、译作等均有涉猎，她属于那种在一开始就达到顶峰的作家。从1943年5月发表《沉香屑 第一炉香》开始，短短的一两年间代表作如《沉香屑 第二炉香》、《金锁记》、《红玫瑰与白玫瑰》，散文集《流言》等一一倾泄而出，基本上奠定了张爱玲在文学史上的位置。上个世纪40年代可以说是张爱玲创作的黄金时期了。读她的作品时，我们被她那练达、娴熟的文笔深深地震撼着、打动着，我们无不惊叹于她的才华，她那颗“冷酷”的心，她留下的那些深远的启迪以及那融古汇今的历史旧影。

张爱玲是文艺园里一株枝繁叶茂、摇曳多姿的大树，她把枝叶尽情地撑开，尽力伸向不可知的远空。但她的根始终深深地扎在园地的土壤里，那就是她童年、少年时的广博的经历和对生活、对这个世界的精致入微的体验。她童年、少年的忧患遭遇赋予了她很深的悲剧意识，这种意识对其作品的影响是多方面的，其中最显著的一点就是她的作品几乎都带上了或深或浅的悲剧底色，而且在其早期作品中尤为明显。下面我就通过一些具体的作品来浅要地说说张爱玲创作中的悲剧意识：一方面，是她对“人性恶”的探索，她以娴熟、老练的笔调深刻地揭露出人性中虚伪的一面；另一方面，是她对人生命运的沧桑写照，她笔下的人物身上都渗出人生的沧桑和情感的失落，显得凝重而有分量。

张爱玲对“人性恶”的探索

张爱玲的作品中弥漫着浓厚的悲剧色彩，她以一种近乎冷酷的悲剧感叙述一个个悲凉的传奇，营造了一个阴气森然的世界，男男女女如在鬼蜮里进进出出。人性的自私、卑琐、冷漠、虚伪、扭曲、变态，在其笔下一览无遗；情爱的虚假、婚姻的圈套、生命的惨白与脆弱，在其作品中处处可见。她的整个创作渗透着一种悲凉的阴气。张爱玲的悲剧意识表现在对人性的探索中，她冷冷地撕开生命外表的华美，露出人性深处的阴暗、自私、虚伪、孤独、冷漠。通过张爱玲的作品，我们触摸到了“人性恶”的一面，灵魂的阴暗、丑陋的一角。张爱玲笔下的人物大都苍白、渺小，没有高尚的情操，没有善良的心，也没有质朴、憨厚的性格。他们在物欲、情欲、性欲的倾轧下，不由自主地堕落了。人与人之间不再有哪怕一丁点的人情味，于是人性变得恐怖不堪，令人不寒而栗。

张爱玲从人的“虚伪性”来揭露“人性恶”，人的“靠不住”。张爱玲笔下多写出身名门世家的遗老遗少、公子哥儿、太太小姐等人物形象，他们一旦掀去了罩在外面的面纱，剩下的是便是赤赤裸裸的虚伪，他们就好象是一席“爬满了虱子的华美的袍”。《红玫瑰和白玫瑰》的男主人公佟振保，事业成功，提拔兄弟，办公认真，热心待友，侍奉母亲，“他做人做得十分兴头”，“整个地是这样一个最合理想的中国现代人物”。他先后爱过两个姑娘，玫瑰是个混血姑娘，振保爱她，“她和振保随随便便，振保认为她是天真，她和谁都随随便便，振保认为她有点疯疯傻傻”。 佟振保觉得把玫瑰娶来移植在自己家乡的社会是行不通的，劳神伤财，而且不上算。后来，振保又同朋友的妻子娇蕊恋上了，对方一旦要与丈夫离婚来跟随他，他便怯懦得要死，连那他与娇蕊偷情的公寓也“像大得不可想像的火车，正冲着他轰隆隆开过来，遮得日月无光。”他还“疑心自己做了傻瓜，入了圈套”。他怕毁了自己的前程，在世俗和功利的进攻下，他萎缩了，他不愿“堕落”，他要做一个“好人”。于是，他便匆匆忙忙选了另一个女子烟鹂结婚。婚后，她成了他眼中一个“很乏味的妇人”，于是他开始宿娼，回来则砸东西打妻子，冷酷、变态地尽情发泄。但他仍戴着面具做他的“好人”，在善的外衣下裹着恶的本质。张爱玲用嘲讽的笔调冷冷地掀开了这个“好人”脸上的面纱，露出了灵魂深处的卑鄙、冷酷、变态、自私，展示了一个灵肉分离、表里不一、人格萎缩的“两栖人”的心理世界。

张爱玲执着于真实的人性，在作品中尽情揭露在古老腐朽文化、物欲、情欲等压抑下扭曲、畸形、变态了的人性。 张爱玲在《自己的文章》里说：“一般所说：‘时代的纪念碑’那样的作品，我是写不出的，也不打算写，??我甚至只是写些男女间的小事情，我的作品里没有战争，也没有革命。我以为人的恋爱的时候，是比在战争或革命的时候更素朴，也更放恣的。”当时傅雷先生批评她的创作的题材取向，她就做了这样的辩解。

婚姻是张爱玲最常描写的题材。她说“现代人多是疲倦的，现代婚姻又多是不合理的”，婚姻非感情的产物，是某种目的的实现。女人视婚姻为改变现状的唯一途径，婚姻对女人而言成了一个金色的鸟笼，也成了她们永远的归宿。女性所受的教养便是如何去做一个“女结婚员”，她们“以美的身体取悦于人”，全力以赴追求那“世界上最古老的职业”——婚姻，“找事是假的，找个人才是真的”，婚姻动机构成了她们生活的主旋律。正因为如此，《倾城之恋》中离了婚的白流苏必须重操旧业——进入婚姻才能摆脱麻烦；《沉香屑•第一炉香》中受过新式教育的葛微龙的最高愿望也仅是找个爱自己的人结婚而已；《红玫瑰与白玫瑰》中的王娇蕊，家人把她送到英国读书，她“无非是为了嫁人，好挑个好的”。这些生活在古老中国屋檐下的最普通的女性，禁锢在婚姻牢狱下的女性，被男性世界所支配和统治的女性，她们全都做不了自己的主，她们被一只巨手扼制着（除了白流苏被一场“传奇”成就了一段契约式的婚姻），其他的如《花凋》中的川娥，《金锁记》中的长安，《红玫瑰与白玫瑰》中的烟鹂、娇蕊，及葛微龙无一不消失在“苍凉的手势”中。

婚姻本是美好的，但婚姻在张爱玲笔下是无爱的，“有爱的婚姻是痛苦的”，爱成就不了婚姻，但婚姻又受不了爱的诱惑。婚姻是枷锁，妄想用它来锁住别人，锁住爱情，都是不可能办到，结果只能毁了自己。如《半生缘》中的几对婚姻都没有爱，曼桢与世均由相知而相恋，爱

得纯情真挚，无利益计较，无物质牵挂(这是张爱玲作品中少见的)。然而他们无法逃出厄运的魔掌，曼桢陷落于亲姐姐曼璐所设的陷阱，曼璐妄想用妹妹来套住自己男人，锁住婚姻。曼桢在受尽凌辱逃脱魔爪后，带着满腹的辛酸和屈辱去找世均，殊不知世均在无望中放弃了最后的努力，匆匆与自己不爱的翠芝结了婚。可怜的曼帧欲哭无泪，欲诉无门，只能听凭生命的四季在身后默默流淌。翠芝也不爱世均，她爱的是世均的朋友叔惠，旧家庭的千金好不容易遇上了一个可心的人，可命运成就不了她，不但家世的鸿沟他们无法跃过，就是已成为新派人物的叔惠也不会接受她，世均是她的唯一选择。爱成就不了婚姻，他们的婚姻是无休止的妥协。

张爱玲对人生的沧桑写照

张爱玲创作的悲剧意识还表现在对人生命运的写照上，她的小说处处穿透着一个失落者的人生感悟，不时渗出人生的沧桑，读之恻然不已。也许是过早接触人生苦难的她，处处感到生存威胁，遂用一种近似妄想者的眼光看世界，这样就使得她笔下的世界充满了悲剧、荒诞、畸形，整个世界在某种欲望的诱惑下，弥漫着生之困扰和恐慌。葛微龙一步步走进了“鬼气森然地世界”，“中了邪”，“似乎是魇住了”，再也走不出那充满了“淫逸空气”的世界。张爱玲作品中的人物生亦何欢，他们生命中流淌着痛苦的旋涡，生命指向了虚无、渺茫、琐屑。葛微龙看到的生命是“无边的荒凉，无边的恐怖，??她的未来也是如此——不能想，想来只有无边的恐怖，她没有天长地久的计划，只有在眼前琐屑的小东西，她畏缩不宁的心能够得到暂时的休息”。（《沉香屑•第一炉香》）生命在没有生气的死人世界里自顾自地走了，生命是痛苦的恒久、欢乐的虚无、个体的脆弱无奈，也使张爱玲感到“生命是残酷的，看到我们缩小又缩小的怯怯地愿望，我总觉得无限的惨伤。

生命如此脆弱，命运将人的一生套牢，人在命运面前显得多么渺小，人做不了自己的主人，也做不了周围环境的主人。“生死与别离都是大事，不由我们支配，比起外界的力量，我们人是多么小，多么小。”（《红玫瑰与白玫瑰》）人无法摆脱程序化的命运，在一成不变的现实面前，人的希望、幻想只能像气泡一个个无情的破灭掉。

张爱玲小说中的人物作为时代的失落者，他们为旧的生活方式封闭着，按照旧的时钟生活。“他们唱歌走了板，跟不上生命的胡琴”，“时代像影子似的沉没下去”。他们无形中被时代抛弃了，无法摆脱衰败的命运，他们拽不住烟消云散行将失去的繁华，他们又不愿坠入红尘脱胎为新人，像无头的苍蝇在强大的现实面前撞得粉碎，都成了现实命运的牺牲品。在强大的现实命运前，丰满而活生生的生命被扭曲为干瘪的、苍白而平庸服服帖帖的工具，人不能建立自我完善的人格，人只知道自己活着，却不知道为什么活着，该怎样活着。在命运面前，只能发出无可奈何的悲叹：“人的盲目而无知，人不能掌握自己的命运。”

总而言之，张爱玲创作中的浓厚的悲剧意识是在充满失落的生活中逐渐积累而形成的，它折射出作者复杂的心灵，体现出作者对人性、对历史、对现实的悲观。那是作者独特的悲情的艺术审美感，那不是淡淡的哀愁，也不是美丽的忧伤，而是令人彻骨的冰凉的悲观。

有道是，青山埋忠骨，碧水葬佳人。1995年9月30日，恰值中秋，张爱玲魂归大海。迄今已十载。但张爱玲并未离我们远去，而是走得更近了。我总是感觉到，那些故事从辽远的地方向我扑来，我不由启口：“在很久以前，在遥远的东方，在中国的上海，有一个女孩子，她每一天每一天都在做着她的天才梦??”（《流言 天才梦》）

参考书目：

（1） 张爱玲著，《张爱玲典藏全集》，哈尔滨出版社，2003年10月

（2） 刘川鄂著，《张爱玲传》，北京十月文艺出版社，2003年10月

（3） 任茹文、王艳著，《张爱玲画传：美丽与苍凉》，团结出版社，2004年6月

（4） 张爱玲原著，王光东主编，《解读张爱玲经典》，花山文艺出版社，2004年1月

《张爱玲最经典的四十句话》
张爱玲回忆 第三篇

1、因为爱过，所以慈悲；因为懂得，所以宽容。——这是张爱玲对胡兰成说的话

2、见了他，她变得很低很低，低到尘埃里，但她心里是欢喜的，从尘埃里开出花来。——一天，胡兰成向张爱玲提起刊登在《天地》上的照片，张爱玲便取出来送给他，还在后面题上几句话.

3、我自将萎谢了。——张爱玲在写给胡兰成的诀别信中说

4、于千万人之中，遇见你要遇见的人。于千万年之中，时间无涯的荒野里，没有早一步，也没有迟一步，遇上了也只能轻轻地说一句：“你也在这里吗？”——《爱》

5、“死生契阔——与子相悦，执子之手，与子偕老是一首最悲哀的诗??生与死与离别，都是大事，不由我们支配的。比起外界的力量，我们人是多么小，多么小！可是我们偏要说：‘我永远和你在一起，我们一生一世都别离开’。——好象我们自己做得了主似的。”——《倾城之恋》（范柳原对白流苏说的）

6、一个女人，倘若得不到异性的爱，就也得不到同性的尊重，女人就是这点贱。——《倾城之恋》【张爱玲回忆】

7、你年轻么？不要紧，过两年就老了，这里最不缺青春了。——《倾城之恋》

8、无用的女人是最最厉害的女人。——《倾城之恋》

9、要做的事情总找得出时间和机会；不要做的事情总找得出藉口——出自《张爱玲语录》

10、回忆永远是惆怅的。愉快的使人觉得：可惜已经完了，不愉快的想起来还是伤心——出自《张爱玲语录》

11、书是最好的朋友。唯一的缺点是使我近视加深，但还是值得的——出自《张爱玲语录》

12、笑全世界便与你同笑，哭你便独自哭。——出自张爱玲的小说《花凋》

13、照片这东西不过是生命的碎壳；纷纷的岁月已过去，瓜子仁一粒粒咽了下去，滋味各人自己知道，留给大家看的惟有那狼籍的黑白的瓜子壳。——《连环套》

14、你问我爱你值不值得，其实你应该知道，爱就是不问值得不值得。——《半生缘》

15、我要你知道，在这个世界上总有一个人是等着你的，不管在什么时候，不管在什么地方，反正你知道，总有这么个人。——《半生缘》【张爱玲回忆】

16、我们都是寂寞惯了的人。——《半生缘》

17、对于三十岁以后的人来说，十年八年不过是指缝间的事，而对于年轻人而言，三年五年就可以是一生一世。——《半生缘》【张爱玲回忆】

18、世钧，我们再也回不去了。——（《半生缘》最中心，最感人，最无奈的一句话）

19、回忆这东西若是有气味的话，那就是樟脑的香，甜而稳妥，像记得分明的块乐，甜而怅惘，像忘却了的忧愁。——《更衣记》

20、生于这世上，没有一样感情不是千疮百孔的。——出自短篇小说《留情》

21、喜欢一个人，会卑微到尘埃里，然后开出花来。

22、我喜欢钱，因为我没吃过钱的苦，不知道钱的坏处，只知道钱的好处。

23、对于不会说话的人，衣服是一种语言，随身带着的袖珍戏剧——出自张爱玲的散文《更衣记》

24、有一天我们的文明，不论是升华还是浮华，都要成为过去。然而现在还是清如水明如镜的秋天，我应当是快乐的——出自张爱玲的《传奇》再版序

25、女人??女人一辈子讲的是男人，念的是男人，怨的是男人，永远永远。

《张爱玲倾城之恋经典爱情语录》
张爱玲回忆 第四篇

如果你不调戏女人，她说你不是一个男人；如果你调戏她，她说你不是一个上等人。

你疑心你的妻子，她就欺骗你。你不疑心你的妻子，她就疑心你。

你问我爱你值不值得，其实你应该知道，爱就是不问值得不值得。张爱玲倾城之恋经典爱情语录。

生孩子有什么用?有什么用?生出死亡来?

我喜欢我四岁的时候怀疑一切的眼光。

我喜欢钱，因为我没吃过钱的苦，不知道钱的坏处，只知道钱的好处。

能够爱一个人爱到问他拿零用钱的程度，都是严格的考验。

外表上看上去世界各国妇女的地位高低不等，实际上女人总是低的，气愤也无用，人生不是赌气的事。

对于不会说话的人，衣服是一种语言，要做的事情总找得出时间和机会；不要做的事情总找得出藉口。

回忆永远是惆帐的。张爱玲倾城之恋经典爱情语录。愉快的使人觉得:可惜已经完了，不愉快的想起来还是伤心。

一个知已就好像一面镜子，反映出我们天性中最优美的部分。

替别人做点事，又有点怨，活着才有意思，否则太空虚了。

教书很难--又要做戏，又要做人。

书是最好的朋友。唯一的缺点是使我近视加深，但还是值得的。

一个人在恋爱时最能表现出天性中崇高的品质。这就是为什么爱情小说永远受人欢迎--不论古今中外都一样。

最讨厌的是自以为有学问的女人和自以为生得漂亮的男人。

人因为心里不快乐，才浪费，是一种补偿作用。例如丈夫对她冷淡，她就乱花钱。

中国人好吃，我觉得是值得骄傲的，因为是一种最基本的生活艺术。如插花与室内装修，就不是人人都能做得到的，而相形之下又都是小事。"民以食为天"，但看大饼油条的精致，就知道"食"不光是填饱肚子就算了。

一般的说来，活过半辈子的人，大都有一点真切的生活经验，一点独到的见解。他们从来没想到把它写下来，事过境迁，就此湮没了。

年纪轻的时候，倒是敢说话，可是没有人理睬他。到了中年，在社会上有了地位，说出话来相当分量，谁都乐意听他的，可是正在努力的学做人，一味的唯唯否否，出言吐语，切忌生冷，总拣那烂熟的，人云亦云。等到年纪大了，退休之后，比较不负责任，可以言论自由了，不幸老年人总是唠叨的居多，听得人不耐烦，任是入情入理的话，也当做耳边风。这是人生一大悲剧。

对于大多数的女人，"爱"的意思就是"被爱"。

如果你答应帮一个女人的忙，随便什么事她都肯替你做:但是如果你已经帮了她一个忙了，她就不忙着帮你的忙了。所以你应当时时刻刻答应帮不同的女人的忙，那么你多少能够得到一点酬报，一点好处--因为女人的报恩只有一种:预先的报恩。

一个男子真正动了感情的时候，他的爱较女人的爱伟大得多

算到头来，每一个男子的钱总是花在某一个女人身上。

如果你不调戏女人，她说你不是一个男人，如果你调戏她，她说你不是一个上等人。

如果一个女人告诉了你一个秘密，千万别转告另一个女人--一定有别的女人告诉过她了。

男人做错事，但是女人远兜远转地计划怎样做错事。女人不大想到未来--同时也努力忘记她们的过去--所以天晓得她们到底有什么可想的!

女人取悦于人的方法有许多种。单单看中她的身体的人，失去许多可珍贵的生活情趣。以美好的身体取悦于人，是世界上最古老的职业，也是极普遍的妇女职业。为了谋生而结婚的女人全可以归在这一项下。这也无庸讳言--有美的身体，以身体悦人；有美的思想，以思想悦人；其实也没有多大分别

谈女人

上海为了"节省天光"，将所有的时钟都拨快了一个小时，然而白公馆里说:"我们用的是老钟。"他们的十点钟是人家的十一点。他们唱歌唱走了板，跟不上生命的胡琴。

流苏气得浑身乱颤，把一只绣了一半的拖鞋面子抵住了下颌，下颌抖得仿佛要落下来。

白公馆有这么一点像神仙的洞府:这里悠悠忽忽过了一天，世上已经过了一千年。可是这里过了一千年，也同一天差不多，因为每天都是一样的单调与无聊。流苏交叉着胳膊，抱住她自己的颈项。七八年一眨眼就过去了。你年轻么?不要紧，过两年就老了，这里，青春是不希罕的。他们有的是青春--孩子一个个的被生出来，新的明亮的眼睛，新的红嫩的嘴，新的智慧。一年又一年的磨下来，眼睛钝了，人钝了，下一代又生出来了。这一代便被吸到朱红洒金的辉煌的背景里去，一点一点的淡金便是从前的人的怯怯的眼睛。

她那一类的娇小的身躯是最不显老的一种，永远是纤瘦的腰，孩子似的萌芽的乳。她的脸，从前是白得像瓷，现在由瓷变为玉--半透明的轻青的玉。下颌起初是圆的，近年来渐渐尖了，越显得那小小的脸，小得可爱。脸庞原是相当的窄，可是眉心很宽。一双娇滴滴，滴滴娇的清水眼

一个女人，再好些，得不着异性的爱，也就得不着同性的尊重。女人们就是这一点贱。

世上的好人虽多，可没有多少傻子愿意在银钱上做好人。

无用的女人是最最厉害的女人

一般的男人，喜欢把好女人教坏了，又喜欢感化坏的女人，使她变为好女人。

因为精神恋爱的结果永远是结婚，而肉体之爱往往就停顿在某一阶段，很少结婚的希望。精神恋爱只有一个毛病:在恋爱过程中，女人往往听不懂男人的话。然而那倒也没有多大关系。后来总还是结婚，找房子，置家具，雇佣人--那些事上，女人可比男人在行得多。

近三十的女人往往有着反常的娇嫩，一转眼就憔悴了。总之，没有婚姻的保障而要长期的抓住一个男人，是一件艰难的，痛苦的事，几乎是不可能的

他不过是一个自私的男子，她不过是一个自私的女人。在这兵荒马乱的时代，个人主义者是无处容身的，可是总有地方容得下一对平凡的夫妻。

到处都是传奇，可不见得有这么圆满的收场。胡琴咿咿呀呀拉着，在万盏灯火的夜晚，拉过来又拉过去，说不尽的苍凉的故事--不问也罢!

倾城之恋

三轮车夫披着方格子绒毯，缩着颈子唏溜溜唏溜溜在行人道上乱转，像是忍着一泡尿。红棕色的洋梧桐，有两棵还有叶子，清晰异常的焦红小点，一点一点，整个的树显得玲珑轻巧起来。冬天的马路，干净之极的样子，淡黄灰的地，淡得发白，头上的天却是白中发黑，黑沉沉的，虽然不过下午两三点钟时分。

高高在上的挂钟，黑框子镶着大白脸，旧虽旧了，也不觉得老，"剔搭剔搭"它记录的是清清白白干干净净的表面上的人生，没有一点人事上的纠纷。

爱是热，被爱是光。

厨房里乌黑的，只有白泥灶里红红的火光，黑黑的一只水壶，烧着水，咕噜咕噜像猫念经。

从前她是个美女，但是她的美没有给她闯祸，也没给她造福，空自美了许多年。现在，就像赍志以殁，阴魂不散，留下来的还有一种灵异。

他是高而瘦，飘飘摇摇，戴一副茶晶眼镜。很气派的一张长脸，只是从鼻子到嘴一路大下来，大得不可收拾，只看见两肩荷一口

匡霆谷矮矮的，生有反骨，脑后见腮，两眼上插，虽然头已经秃了，还是一脸的孩子气的反抗，始终是个顽童身份。到得后来，人生的不如意层出不穷，他的顽劣也变成沉痛的

很奇异的许多男子，生在世上就为了操兵。

其实也用不着装，天生的她越是有一点激动，越是一片白茫茫，从太阳穴，从鼻梁以上--简直是顶着一块空白走来走去

也许每一个男子全都有过这样的两个女人，至少两个。娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是[床前明月光"；娶了白玫瑰，白的便是衣服上的一粒饭粘子，红的却是心口上的一颗朱砂痣。(最喜欢)

因为懂得，所以慈悲。

[死生契阔，与子成悦；执子之手，与子偕老"是一首悲哀的诗，然而它的人生态度又是何等肯定。我不喜欢壮烈。我是喜欢悲壮，更喜欢苍凉壮烈只是力，没有美，似乎缺少人性。悲哀则如大红大绿的配色，是一种强烈的对照。

我是一个古怪的女孩，从小被目为天才，除了发展我的天才外别无生存的目标。然而，当童年的狂想逐渐褪色的时候，我发现我除了天才的梦之外一无所有--所有的只是天才的乖僻缺点。世人原谅瓦格涅的疏狂，可是他们不会原谅我。

在没有人与人交接的场合，我充满了生命的欢悦。可是我一天不能克服这种咬啮性的小烦恼，生命是一袭华美的袍，爬满了蚤子。

有一天我们的文明，不论是升华还是浮华，都要成为过去。然而现在还是清如水明如镜的秋天，我应当是快乐的。

也许每一个男子全都有过这样的两个女人，至少两个。娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是[床前明月光"；娶了白玫瑰，白的便是衣服上的一粒饭粘子，红的却是心口上的一颗朱砂痣。

阿，出名要趁早呀，来得太晚，快乐也不那么痛快。个人即使等得及，时代是仓促的，已经在破坏中，还有更大的破坏要来。

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《张爱玲经典50句悲伤语录》
张爱玲回忆 第五篇

张爱玲的语句常常能让人进入到另一种意境当中，也许我们所缺乏的就是这种意境，爱情、悲痛、泪水、回忆。渐渐 离我们远去、远去，最终由复返!何等的奇妙!

1不爱的爱情，永远不会变坏所以，我们调情，我们暧昧，却永远不要相爱。

2。守一颗心，别像守一只猫。张爱玲经典50句悲伤语录。它冷了，来偎依你；它饿了，来叫你；它痒了，来摩你；它厌了，便偷偷地走掉。守一颗心，多么希望像守一只狗，不是你守它，3。在人群中偷看你的笑脸，恍惚间仿佛回到从前。会不会有一天我们再一次地偶然相遇，一见钟情，然后彼此相恋?

4。诺言的[诺字和誓言的[誓字都是有口无心的。

5。你在做什么?我在仰望天空30度的仰望是什么?是我想念她的角度。张爱玲经典50句悲伤语录。为什么要把头抬到30度?为了不让我的眼泪掉下来。

6。好想来一次安静的认真的努力的唐吉坷德式的单恋。。。。。。

7人一辈子也无法心心相印，他们孤独的只剩下肉体和金钱的交换了。所以，请等待那个对你生命有特殊意义的人-

8。在我的世界里，你依旧纯洁，脏了的只是这个世界。。。

9。以后你会不经意地想起我，请别忘记我曾那样深深地爱过你。。。。。。

10。阳光擦干了我思念你的泪水。。。。。。

11。踮起脚尖，我们就能离幸福更近一点吗?

12。我生命里的温暖就那么多，我全部给了你，但是你离开了我，你叫我以后怎么再对别人笑

13。有些人会一直刻在记忆里的，即使忘记了他的声音，忘记了他的笑容，忘记了他的脸，但是每当想起他时的那种感受，是永远都不会改变的

14。我爱你，没有什么目的。只是爱你

15。离别和失望的伤痛，已经发不出声音来了

16。感情有时候只是一个人的事情。和任何人无关。爱，或者不爱，只能自行了断

17。那些美丽的小鱼，它们睡觉的时候也睁着眼睛。不需要爱情，亦从不哭泣。它们是我的榜样。

18。对弈的人已走谁还在意推敲红尘之外的一盘残棋

19。我们也有过美好的回忆，只是让泪水染得模糊了

20。我一直在寻找那种感觉，那种在寒冷的日子里，牵起一双温暖的手，踏实地向前走的感觉。

21。因为平淡，我们的爱情有时会游离原本温馨的港湾；因为好奇，我们的行程会在某个十字路口不经意的拐弯，就在你意欲转身的刹那，你会听见身后有爱情在低声地哭泣

22。夜晚来了我还依然睁着眼睛，是因为我看见了你留在月光下的痕迹

23。在这城市里我相信一定会有那么一个人想着同样的事情，怀着相似的频率，在某站寂寞的出口，安排好了与我相遇。

24。用一转身离开，用一辈子去忘记

25。时间没有等我，是你忘了带我走，我们就这样迷散在陌生的风雨里，从此天各一方，两两相忘。

26。情，亲情我们之间无所不有，却唯独没有爱情-/

27。如果有来生，我愿做你的妹妹，即使我们无法步入婚姻的殿堂，我也可以做你永远无法割舍的亲人

28。知道吗，男孩站在女孩的左边是因为那样可以离她的心更近一些。。。。。。

29。终有一天你会知道:公交1分钟一班，地铁9分钟一班，我们的爱――一辈子只有这一班

30。为追求到我喜欢的人，我愿意放弃我所拥有的一切，可当我放弃这一切后，她还会接受我的爱吗

首语:都说世上伤心的人比开心的人多，可更多的时候我认为伤心是会上瘾的。。。。。。

31。生活，匀速的是爱，不匀速则变成一种伤害。。。。。。

32。明知道天要下雨就该带把伞，明知道不会有结果就请别开始!

33。一段感情能给你带来多大痛苦，就曾给你带来过多大快乐。。。。。。

34。香港的夜真的就比大陆美吗?

35。当你穿上了爱情的婚纱，我也披上了和尚的袈裟。。。。。。

36。给我一个支点，让我重新撬动你的心好吗?可令我难过的是，直到你离去，也始终不肯给我这个支点。。。。。。

37。如果你的婚姻不幸福，那就回来找我吧，哪怕我已经老得走不动了，我也会带你一起私奔的。。。。。。

38。昨天，我卖身给学业，所以今天我无所事事；而明天，我将嫁身于生计。。。。。。

39。有的人走了就再也没回来过，所以，等待和犹豫才是这个世界上最无情的杀手!

40。当我们都老的时候，我希望――还能吻着你的牙床，直到永远~~~~

首语:现在的你是否泪如雨下?就如同帖子背景的雨滴，无息滑落。。。。。。

41。电话里，她哭着说:[亲爱的，我。。。我怀孕了。。。三个月了，不过你放心，不是你的，不用你负责--"

42。失恋的人虽各不相同，但仰望星空却是唯一的不约而同。。。。。。

43。我颠倒了整个世界，只为摆正你的倒影。。。。。。

44。如果一个人的感情得到了解脱，那么另一个人将走向可怕的地狱。。。。。。

45。第次暗恋宣告失败。。。。。。

46。爱情就是上辈子欠下的情债这辈子来还我上辈子一定俗不可耐，搞得我今生无债可还!!

47。如果以后只有一口稀饭了，你先喝，喝完了，我再把碗舔干净-

48。亲爱的，出去玩累了、受伤了的话就回来吧，我还在这里等你。。。。。。

49。有人追求幸福，所以努力；有人拥有幸福，所以放弃。。。。。。

50。失恋 新的失恋我狂奔着，为的是不让自己感到寂寞。。。。。。

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