冬天将至的夜，总是那么安详，街上的人群渐渐散去，冰冷的空气在身边肆意掠过

导读：　冬天将至的夜，总是那么安详，街上的人群渐渐散去，冰冷的空气在身边肆意掠过篇一《荒山之夜》 ...

冬天将至的夜，总是那么安详，街上的人群渐渐散去，冰冷的空气在身边肆意掠过篇一
《荒山之夜》

　乌克兰乡村的联欢会。街上走来演奏着欢快旋律的乐手，听到音乐，从四面八方赶来的姑娘们和小伙子们围拢过来，开始做游戏及舞蹈，其中有同朋友们一起的巴秋克，正同姑娘们玩捉迷藏游戏的小伙子们捉住了巴秋克，把他拉进了游戏，把口袋套在他身上，又放他出来。巴秋克本应同伙伴们用木棍击中铜盆，但他动作笨拙，没有击中铜盆，反而击中了自己的伙伴，引起哄堂大笑。　　舞蹈——《颂歌》，舞蹈在欢快、隆重的气氛中开始，像节目庆典的开幕式。姑娘们开始跳起舞来，小伙子们也被吸引进群舞里来，渐渐地他们的动作越来越欢快、越来越多姿多彩。舞蹈在一对舞伴向四周 散去中结束。　　舞蹈——《卡捷琳娜》是一段抒情的女子舞蹈，富有顽皮而迷人的特色。　　巴狄克和他的朋友们又上场了，他向朋友们吹牛，向他们讲述自己如何在池塘里捞到了一条大鱼。他的朋友们不相信这一切，讥笑他在撒谎。不经意间，茨岗人拉着小提琴上场了，迷人的琴声又把人们聚拢起来。这时，又出现了一位年轻的茨岗人。　　《茨岗舞》。这段舞蹈结束时，茨岗人的手里出现了一瓶酒，巴秋克一看见酒，就跟着茨岗人跑去。姑娘们和小伙子们都在嘲笑嗜酒如命的巴秋克和他的朋友们。联欢会在继续进行。　　舞蹈——姑娘们又跳起舞来，紧跟着，小伙子们也跳了起来，并做出各种难度极大的下蹲式舞姿。舞蹈演员的动作越来越欢快，越来越热情洋溢。夜晚来临了，人群渐渐散去。　　民间联欢会接近了尾声。　　舞蹈——《密切里查舞》， 一对年轻人突然舞上舞台，又旋风似地向远方急急跑去。　　天黑了。舞台上空荡荡的，出现了喝得酩酊大醉的巴秋克及朋友们，他们还想跳舞，但双腿已不听使唤，在最高潮的时刻，巴秋克朋友们的妻子到了，责骂着强行把自己的丈夫拉回了家，只剩下巴秋克一人了。　　舞台上出现了神话的场面。　　巴秋克的肚子膨胀起来，出现了鬼魂，他围着巴秋克讨好献媚，想让巴秋克跟自己走。巴秋克恐惧极了，试图溜掉，但是鬼魂很快跳到了他的背上，折磨着巴秋克，使他筋疲力尽并失去了知觉。鬼魂叫来帮手，把巴秋克拖到了荒山上，这里正要举办一个鬼魂与女巫参加的狂欢夜会。　　第二场　　鬼魂们正等着参加狂欢夜会的客人们到来。空气中忙来忙去的女巫们的到来使鬼魂们欣喜若狂，女巫们拿着扫帚在舞台上忙碌，她们放纵的舞蹈得到了鬼魂的响应。鬼魂带着助手及失去知觉的巴秋克上场了，鬼魂们郑重地拿着女巫的叉子，等待着迎接大鬼切尔诺波

格的到来，其中一名女巫为切尔诺波格起舞，展示了自己的狂饮舞蹈。切尔诺洛格与女巫消失了。魔鬼们开始跳舞，在他们中间有不死的吝啬鬼，舞蹈最后，鬼魂和女巫们发现了巴秋克，他们嘲弄他，巴秋克在幻想的旋风里旋转，舞蹈进行到最不可理解和无法想像的状态。狂饮闹宴进行到最高潮时，钟声敲响了，黎明时刻来到了，魔鬼们衰弱下来，渐渐消失了，好像与黑暗融为一体。吝啬鬼最后退去，只剩下在恐惧中奄奄一息的巴秋克一人，黎明来到了。　　巴秋克醒来了，渐渐地明白了，所有这一切荒谬之事是由于自己酗酒而致，他努力想赶走这可怕的幻影，划着十字，勉强拖动着双腿，从舞台上离去。　　太阳高高地升起，霞光四射。舞台上跑过来一位等待着与心爱的姑娘约会的小伙子，他正在想着自己的心事，没有察觉到姑娘已经到来。两个相爱人的相会是如此快乐，他们相拥着走向光明的远方，梦想着迎接新生活的一天。　　此芭蕾舞剧是在果戈里作品的神话情节基础上改编的，运用了常用的两种手法——现实和神话表现手法，两者之间错综复杂地交织在一起，民间创作的情节充满了传说的题材，“荒山之夜”的舞蹈创作宗旨是神圣的光明的力量、纯洁的爱情最终战胜了黑暗世界。这首幻想曲一开始，小提琴快速细碎的三连音，伴随着中提琴和大提琴在低声部用断音奏出的呆板音调，模拟了从黑暗的地狱中传来一阵阵妖魔的噪杂声和脚步声。蜂拥而出的妖魔聚集在野外托利格拉夫荒山上，争吵着，喧闹着，挤动着。短笛尖锐锐刺耳的嚣叫，令人毛骨悚然，不胜厌恶。接着，魔王降临。长号、大号和大管吹起阴森威严的音调，四周长笛、双簧管和单簧管排成增二度音程的和声背景，一群诚惶诚恐的妖精簇拥在魔王的周围，扭着谄媚的姿态，跳起丑陋的舞跳蹈。尔后，随着高音区木管古怪的音调进行，无所顾忌地亵渎上帝的妖魔们唱起了对魔王的颂歌。大号粗笨的持续长音，显露出登上宝座的魔王自我陶醉，洋洋得意的神态。当群魔乱舞的祭奠礼结束以后，心满意足的魔王挑了几个女妖作为侍从，命令摆开宴席。于是，原来骚动不安的乐曲转瞬变得安静起来。经过一段中提琴独奏的过渡，长笛、双簧管和黑管轻盈地奏起一段迷人的旋律。觥筹交错的之间。媚态十足的女妖向魔王频频劝酒，其它的妖魔也纷纷开怀痛饮。乐队摇曳不稳的切分节奏，以及刺耳的半音阶进行，充分着整个安息日的夜宴，显得一片乌烟瘴气。经过持续、强烈的音乐展开，再现部进入了。这时，音乐的

织体、力度和配器色彩都有了很大的变化。用持续三连音构成妖魔们的快速音型，现在上移到木管声部，而弦乐组则在铜管的烘托下，掀起一股阴森森的旋风。音乐又回到幻想曲的主调F大调上，长号、圆号、大号和大管浑厚有力的吹管乐器，完整地奏出魔王的主题，越益显得威风凛凛，不可一世。他聚集群妖寻欢作乐，狂饮乱舞。尖锐的短笛不时从弦乐震音的背景上飞掠而过，发出肆无忌惮的啸叫声，到处是杯盘狼藉，丑态百出。当然，天下没有不散的宴席，而鬼魅横行的黑夜，也必将被东方的黎明所替代。在幻想曲的尾声，明亮的管钟模拟教堂的晨钟，缓慢地敲了六下。这悠扬清亮的钟声与大提琴的泛音和木管的和弦长音交织在一起，描绘出幅乡村早晨的富有诗意的画面。在美和丑的对抗中，美终于以它不可抗拒的力量，驱散了四处窜逃的妖魔们，迎来了东方又一个黎明。竖琴奏出的柔和的琶音，仿佛是树技间弥漫着的雾气，又仿佛是田野上飘拂着的微风，与单簧管上优美的晨曲融成了一片，在人们耳畔久久回荡。那个果戈理笔下的表年农民格利茨科，现在从恶梦中醒来了，他揉揉眼睛，惊喜地发现，哪能还有什么魔鬼的影子，展示在眼前的，是一派灿烂的霞光！--------------------------乐谱卷有这样一段文字提要：“地狱里传出魔鬼的声音。黑暗中，一群妖魔涌现，随后的魔王切尔诺鲍格的降临。众妖魔对魔王唱起颂歌并逃举行祭奠仪式。继而开始狂欢作乐。当安息日的夜宴进行到高潮时，远方传来乡村小教堂的钟声，钟声驱散了魔鬼，驱散了黑暗。东方黎明。”---------------------------德彪西的3首交响素描《大海》作于1903—1905年，在此期间，德彪西先在其妻丽莉家开始动笔，1904年他抛弃了丽莉，与艾玛私奔泽西岛，在艾玛身边完成了配器。德彪西认为，此曲创作源于记忆：“大海为什么在冲刷着布尔果尼的斜坡？我拥有数不清的记忆。这些在我的感觉里比实景更有用。因为现实的魅力对于思考，一般来说还是一项过于沉重的负担。”“谁会知道音乐创造的秘密？那海的声音，海空划出的曲线，绿荫深处的拂面清风，小鸟啼啭的歌声，这些无不在我心中形成富丽多变的印象。突然，这些意象会毫无理由地，以记忆的一点向外围扩展，于是音乐出现了，其本身就自然含有和声。”《大海》所含3首交响素描分别为：1．从黎明到中午的大海，从大海在黎明时的安详开头，由一个描述海妖的简单双音开始展开部，其中多天空与云彩、阳光在海上千变万化的光影的描述。近结束时，有一

个平静的众赞歌乐句。2．浪的嬉戏，表现海的戏谑的盛怒中，水花涌现出的各种色彩。3．风与海的对话，似乎暴风雨将至，但又一切猝然沉寂。只听到远处而来，越来越强的海妖之歌，最后众赞歌在欢腾的高潮中重现。巴托克认为，“德彪西在《大海》中，构思出一套新的发展方式，其呈示和发展的观念共同存在于不断涌出之中。这种涌出使作品无须乞灵于预先设定的任何形式，只凭借它本身的力量向前推进。”巴托克认为，《从黎明到中午的大海》有一个诸动机依次出现，成为无从把握的半连的导入部，形成乐章的基本要素。不同寻常的调性，形成相互依存的调性关系，赋格式主题形成多重要素组合的“混合型调式”，像是表现大海呼吸的节奏。《浪的嬉戏》中，“就像是澎湃的波浪卷起的形态，其音乐时间几乎完全无法捕捉。它借不断的轮流来延续，看似要溃解，消失，不断又再度涌现。”《风与浪的对话》以引进分化的手法，表现两种力的关系。“明示出构造上的意义”。

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