关于黑白照片的话

导读：　关于黑白照片的话篇一《黑白摄影独特艺术语言和创作概念》 ...

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关于黑白照片的话篇一
《黑白摄影独特艺术语言和创作概念》

黑白摄影独特艺术语言和创作概念

发布时间：2013-06-21 来源：作者：翁庭华 责任编辑：Hardin

翁庭华 港边风情-2008-高雄渔人码头

当前，或许有人会认为黑白摄影是过时的东西了，不错，五彩缤纷的色彩以诱人的风采再现自然现象时，让人目迷五色、眼花撩乱，之所以大家对彩色的喜爱是可以理解的，当五光十色的世界以动人的魅力使人沈迷其中时，由于过份重视色彩反而忽略了影像本质与价值，如果能冷静观察周遭，把视觉感受放弃一部份时，您能看到重要的东西，那就是黑白的影像。

翁庭华 待客-2008-台北华纳威秀

形象和色彩是摄影艺术两个重要的元素，不过，形象要比色彩更有艺术感染力，人们通常先注意形象而后才是色彩，一张杰出的作品为什么会给人留下难以忘怀的深刻印象，因为它有鲜明的形象。色彩对原素材具有强烈烘托作用，然而人们对自然界色彩无所适从，无法控制，有时色彩过份强烈反而喧宾夺主，影响主体的精神内涵。黑白摄影则是具有强烈的艺术形象，他把色彩丰富的景物抽象成黑、白、灰影调，使画面更为简洁、集中、通过控制阶调、安排构图、达到对比、节奏、均衡等效果，摄影者要能够透过色彩缤纷的景物，提炼出作品中的黑、白、灰影调，所以，黑白摄影是检验摄影功力的试金石。

亚历山大·罗钦科 母亲

为体现高质量的价值，只有黑白影像能担当此任，起码在照片持久性方面，以确切无疑让人肯定。数字图像处理技术对传统黑白卤化银照片可以做出有意义的补充，但在相当长时间内取而代之还做不到，无可否认，目前数字输出黑白照片已可做到外行人看热闹的地步，但要达到内行人看门道的精深黑白程度，尚有一段距离。诚如美国「地理摄影精技」知名摄影器材专家和摄影家彼得K.布理恩（Peter K. Burian）说：如今数字图像处理技术，透过计算机修改数字影像的诞生，另一些传统人士不禁怀疑，传统摄影是否就此退出舞台。不过

比较可能的情况是，传统摄影在未来数代仍将保有包括暗房在内的所有形式。数字摄影虽然日受欢迎，但还只是摄影这门艺术和工艺中的另一分枝。

马丁·曼卡奇 1931

黑白摄影是一种极富表现力的手段，我们对黑白摄影可说是既熟悉、又陌生，尤其近年来数字影像的发展，黑白摄影仍然长盛不衰，在摄影领域里占有不可忽视的重要地位，并受到广大摄影者的推崇和喜爱；究其根由，黑白摄影有其自身独特的艺术语言，具极强的表现力和高雅的艺术格调，是新时代影像媒介所不能替代的艺术形式。

黑、白、灰是黑白摄影的基本影调，不同比例的黑白灰影调变化构成高色调、中间调、低色调等不同基调，因此正确掌握黑、白、灰是黑白摄影的关键，一张正确的黑白照片要兼顾三种影调层次的分布和变化（高、中、低调），才能更好地表现影纹与细节，同时不同深

浅的灰调对丰富影调层次至关重要。

爱德华·维斯顿 pepper #30 1930

黑白摄影基本要素光影、造型、线条、与质感的表现力和张力，使影像单纯化，在不同摄影条件下，如果仔细观察定会发现，在千变万化的大环境当中，利用彩色拍摄倒不如用黑白来的恰当，因彩色有太多色彩的干扰，无法达到简洁单纯化，黑白能在层次、阶调、平凡的素材中，更能突显其特色。在光照条件下：如阴天的扩散光、阴暗的雨天、明暗度差的雾景、阴霾空气感不佳的天气。单纯色彩的素材方面：如沙滩、雪地、盐滩、草原、丛林、古民居、古村落（木造屋）等…。彩色摄影讲究色温度，能见度佳、透明度够、阳光普照是主要条件，但一年365天当中要找这样的条件很有限，黑白摄影则能克服这方面的问题，只要学会对光线的判断，任何素材都难不到您。

关于黑白照片的话篇二
《黑白照 粤语歌词》

pou pou dou liao wo jun shui 抱抱到了我进谁

do zi zuo ze mu bun cui

独自坐着没伴随

bui dui gian hui mu yan lui

背对镜去抹眼泪

nian yu shai hui

年月逝去

guan liao sv wo tai ean jien

惯了说我太安静

huo ja ze duo le guo cean

学习著独立过程

fa kuo nei ya tai zhen daen

发觉你也太镇定

mei gou gen xien

未够感性

zhe gen jiu yi be zea xien

这近照已不再新

mian yong gong wo xian ken 面容共我相近

wan shuo zhe yuo ke ni fu deng 还傻著要 给你苦等

ban zuo huai xien ting zeng zi be duo 扮作开心天真知不多

mei gou lian sui ni gein pao hei wo 未够两岁你竟抛弃我

si re yuan hui ya sui yeo fu ho 时日远去也需要负荷

jiu xun ta mui ting zen zuo jeng zuo 就算他每天振作静坐

mu ni dan xen geng jian dei duon chuo 没你关心紧张的当初

jia guan deng mou ting she hui bou zuo 习惯等某天失去宝座

wei do zhe he ziu kuon ni qen cuo 唯独这合照看你清楚

zen shi ni ceng shi ga zhong na go 证实你曾是家中那个

xiu xiu sv zhe go so mien

笑笑说这个宿命

shi hen wen bian mu fa ten

是幸运便没法停

zhe ci gu yi genlan jein mu you fan yein 这次故意更冷静 没有反应

kuon zhe ni wo deng zai deng 看这你我等再等

mian yong yuan wo lai ken

面容让我拉近

shui bun wo deng dou ting yen 谁伴我 等到天阴

zeing se ni cen dai ke wen nyun wo 证实你曾递给温暖我

关于黑白照片的话篇三
《黑白摄影基础》

黑白摄影基础教程

L1拍什么，用什么拍

摆脱了色彩的干扰，细节在黑与白之间一一展现。 父亲的大手上纹路沧桑分明，托着婴儿白晰稚嫩的小脚，质感上的对比分明立现。 （摄影／Don Menges）

拍什么

有些事物更适合拍黑白照，你会通过它们发现周围事物的更多乐趣。用彩色胶卷拍出来令人生厌的东西被拍成黑白照后，立刻变得有趣起来。

如果发现一次旅途中所拍的照片因为天空的乌云而显得沉闷，那么你会感到很失望。但如果你当初选择拍黑白照的话，就会得到很不错的效果，焦点会从单调的天空转向构图和线条。

黑白照片也很适合拍人像，它会使皮肤的色调变得柔美，那些斑点、

瑕疵不会象彩色照片中那么明显。在彩色照片中我们对脸部皮肤的颜

色是十分苛刻的，但我们看黑白照片时，就不能用同样苛刻的目光来看待肤色了。

某些质地，像自然材质，被“黑白化”后产生相当好的效果。黑白摄影就是捕捉那一瞬间生动人心的感受。所以，如果你选的被摄物有着天然的动人质地，那么你就可以选择黑白摄影了。有些材料如木质或坚硬的金属，或者一些重复的图案，如波纹和螺旋，用黑白摄影会得到不错的效果。

在黑白摄影时，试着去找找被摄物的对称性。这类特征容易被复杂的颜色所掩盖。这时采用黑白摄影，能重新突出这种特征，拍出令人印象深刻的作品。而且对称性所具有的美感往往会被人们忽略。黑白摄影正好能抓住这个特征，让人们看到它的美丽之处。

数码黑白与胶片黑白

拍摄黑白数码照片的方法有很多种，传统的是采用黑白胶卷拍摄，而在数码时代，机身黑白模式拍摄或者彩色照片后期转黑白也是常用的方法。

在胶片黑白摄影中，常会用到一些滤色镜来控制影像的效果。而与传统黑白胶片的照片固定风格有所区别，彩色数码照片后期转换到数码黑白照片，由于转换方法和过程不同，最后的效果也有所不同。 L2了解灰阶、影调和反差

了解灰阶

要想成为黑白摄影的高手，你必须对灰阶有深入的理解。

灰阶是由黑色，大量的灰色和白色组成的一个色谱。就像彩虹中包含了不同的颜色，用黑色和灰色的色调来代替这些颜色，便成了灰阶。你看到的黑白照并不只有单纯的黑白两色，而是有许多阴影以及不同层次的灰色。所以当我们谈论灰阶的时候，指的是不同程度的灰色，其中就包括了黑色和白色。

这听起来可能会有些奇怪，但是当你刚开始进行黑白摄影时，最好从有强烈反差的颜色入手。例如红色或深紫色与亮黄色搭配，这样，你会有个不错的起点。对着这些醒目的颜色，相机会作出不同的判断。这就好比忽略这些颜色在我们用肉眼来看的区别（相机只对光线做出反应），避免我们在某一颜色上过度集中，从而产生不同寻常的效果。影调

影调，又称为照片的基调或调子。指画面的明暗层次、虚实对比和色彩的色相明暗等之间的关系。通过这些关系，使欣赏者感到光的流动与变化。

影调之于黑白摄影，犹如音调之于音乐。影调具有强烈的情感表现力，

黑白摄影作品的明亮或低沉、粗犷或细腻、轻快或压抑，往往就是画

面的影调效果所致。在影调控制中，学会想象是最为重要的。黑白摄影中，任何色彩都被抽象成黑、白和灰三种色调，在抽象过程中，如果不发挥你的想象，那影调的控制 和表现也就无从谈起。当然，对影调的表现，还必须采取必要的技术手段，如光线的选择、有意的曝光过度或不足，以及运用滤光镜等都可起到调节影调的作用。

一般而言，影调分为三种，分别为高调、中间调和低调，它们的效果可参见下表：

反差

反差是表现在被摄对象的亮度差别，胶片上的密度差别，照片上的影调差别。照片上的反差就是画面影像所显示的黑白，明暗对比的差异程度。黑灰白之间的过渡差别越大反差越高，差别越小反差越低。

高反差 低反差 中反差

强烈、注意力引表现出被摄对象所有恰当地反映被摄对象的明效果 向关键部分 信息，宁静与忧郁 暗对比。真实、自然

色调黑白对比强烈 明暗对比柔和 范围

用光 直射光 侧光

从黑到白的无数灰色级调

L3胶片黑白之滤色镜

（摄影师：Nobuyuki Taguchi）

在胶片黑白摄影中，滤色镜扮演着重要的作用。不同的滤色镜有各种不同的效果，为了达到创作的需要，传统黑白摄影中，很多摄影大师都离不开滤色镜。

滤镜的分类

在黑白摄影中，可依滤镜的不同作用和使大家更容易了解，大致可分成两类：

1、校正滤镜

校正滤镜是调整亮度用的，使照片上能表现出你眼所期望的亮度。所属的滤镜：黄色滤镜；黄绿滤镜。

2、反差滤镜

如想将景物拍得不象你所见的那样，使灰色变光或变暗，可压暗天空；强调质感；调整肤色等。所属的滤镜：橙色滤镜；红色滤镜；蓝色滤镜；绿色滤镜；偏光镜。

各滤色镜的作用

关于黑白照片的话篇四
《什么时候应该拍摄黑白照片？》

摄影术自诞生之日起，就以黑白影像的姿态出现在世人面前。黑白摄影意蕴隽永，内敛沉静，能够让观看者抛弃那些对画面无用的细节，直切事物本质。而彩色摄影则凭借其强烈而逼真的色彩优势还原了现实的本来面貌，也似乎更加靠近了摄影的本质。

那么究竟是黑白还是彩色的摄影更有表现力呢？关于这个问题一直有许多不同的意见，幸运的是，现在的数码摄影能够较为轻易的改变色彩状态，让照片色彩更加符合我们的意图。

选择彩色还是黑白，没有绝对的万能公式，以下的这四条建议，或许会使你的决定变得更容易一些。

1. 色彩在这幅照片中必要吗？

这张逆光拍摄的剪影，在色彩上毫无吸引力，于是我就把它处理成黑白模式，看起来是不是传神了许多？

问自己这样一个问题：“这张照片最大的看点是颜色还是其他因素？”虽然并不是说彩色照片就不适合转成黑白，不过有些东西本身就是以色彩取胜，比如彩虹。对于色彩丰富的画面来说，保持原样通常可能是更好的选择。

不过，如果画面的内容、构图、影调，完全足够表达你的意思，颜色反而影响了主题的表现。此时黑白模式就是一个很好的选择，它能够削弱杂色，使主题得以突出，可以避免让颜色分散观众的眼球。

上图这张长颈鹿的照片在彩色模式下非常普通，但把它调成黑白图像后则令人耳目一新。所以，当你的照片只有单调的背景和色彩时，不妨把它变成黑白模式看看，或许会有意想不到的效果。

2. 是否有有趣的光影对比？

我在这片叶子的后面放了一个小灯，使得从叶子的茎脉从正面看起来清晰分明，再加上后期黑白的处理，更加突出了这种明暗的对比和黑白灰的层次感。

把照片处理成黑白，弱化了颜色之间的对比，能够更单纯的展现明度和暗度，因而黑白影像能够更加简单纯粹的表现光与影。

所以当你想着重表现光与影，而且画面的元素中以光影变化为主体的时候，这样的照片就适合用黑白方式来表现，可以让人更直观地感受到黑白灰的层次感。

3. 是否有独特的纹理和轮廓？

这张图片采用了侧面照明，黑白的处理使得光线的明暗对比更加强烈，手上的纹理也更加突出和清晰。

当我们想到纹理时，可以通过语言来描述它给我们的感觉。然而，摄影中的纹理必须用我们的眼睛感知，将触觉转化为有形的图像。

在彩色照片中，因为颜色容易抢去焦点，所以图案和纹理常常被忽视，而好的黑白照片的特点之一就是要表达出独特的图案和纹理。去除掉色彩的干扰后，轮廓和纹理往往会更加突出。

例如木头、金属、石头，甚至植物和人类的皮肤。这些纹理在黑白照片中，通过细微的层次调整，可使平时肉眼无法注意到的地方得到强化，使得每条纹理都清晰可见。

4. 你的照片想要传达什么样的情绪？

这张照片是在波士顿的一个晴天拍摄的，照片中的光线和颜色都很丰富，我之所以选择把它变成黑白模式，是因为觉得黑白图像传达出的情绪更加接近我内心的感受。

你是否有这样的经历：在看到一张照片的瞬间有被击中的感觉？这通常就被称为一张照片的情绪。 黑白影像有着独特的艺术氛围。例如，浓重阴影的暗调可以描述悲伤或空虚的情绪，而明亮及顺滑的质感传递开放和自由的感觉，在拍摄人物肖像时使用黑白色调则能使人物看起来更加的坚忍和沉静。

你也可以试着把自己的风景照调成黑白色，看看照片的传递出来的情绪会有什么变化。 黑白图象术语

如果你决心深入了解黑白摄影的话，可能会遇到一些类似于黑白图像的术语，比如说单色图像和灰度图像。这些术语通常会互换，但实际上他们并不是一样的。接下来就让我们一起去了解它们之间的差异吧。

（1）单色图像

关于黑白照片的话篇五
《黑白摄影》

[黑白摄影狂]育成宝典导语：如果你从未尝试过使用相机的黑白模式，那么建议您试试看；如果您从一接触摄影就是使用数码相机，那么建议您问一下您的亲戚朋友，看看谁手里还有能手动曝光的胶片相机，然后买几卷黑白胶卷，买一套冲洗套药……并不是教您复古，更不是拒绝技术进步，尝试一下黑白摄影，尤其是黑白胶片摄影，就像书法练习的正楷字，就像学习中文的Bo、Po、Mo、Fo，就像学习声乐的都、来、米……如果你领略到了黑白摄影的乐趣，那么恭喜您，您会对摄影的真谛有了更深一层次的理解。

一、黑白摄影的4个决定性因素

黑白胶片一直是专业摄影师的业余最爱，无论超高解析力的

Spur Orthopan UR 25，还是我们最熟识的HP5 Plus，都拥有着远胜于数码拍摄的黑白魅力。

在进行黑白拍摄时，如果能够注意以下4个要素，将大大提高你获得精彩黑白作品的几率。不仅适用于胶片，也适用于数码——但是从本质上，黑白依然是胶片天生的强项。

1.认识反差（Look for Contrast）

在黑白摄影中，对比强度是影响整个画面效果的最重要因素之一——在灰度世界，你无法依靠色彩来区分拍摄对象，对比度才是你应该寻找的构图线条。你不必在每次拍摄时都寻找强烈的对比，但是你至少应该了解，拍摄场景的对比度将对你的照片产生怎样的影响。

2.斟酌用光（Wait for the Right Light）

正面打光经常能增加画面的对比度；侧光则易于展现物体的纹理（尤其在人像中刻画容貌的细节）；来自单一方向的光线则能创造阴影——正确的用光能够为黑白照片添彩，失败的用光则会有可能扰乱作品的主题。

3.轮廓与图案（Shapes and Patterns）

轮廓与纹理在彩色摄影中往往并不明显（色彩会分离画面的注意力），但是在黑白摄影中，轮廓与图案往往会获得突出、精炼的描绘。

4.记录纹理（Capture Texture）

有一句话值得你记录在摄影手册里——试试侧光，寻找新角度下独特的纹理，以及侧光所展现的新阴影构图。

二、寻找“极具动感的天空”

如果你经常觉得你的黑白照片中天空显得过于平淡，那么，下面这条小Tips也许会给你一些帮助。

当你拍摄黑白风景照片时，一定要注意寻找“极具动感的天空”——抓住云层之间错落形成最具张力效果的瞬间，你往往能够暴风雨降临前找到这样的天空效果。

暴雨前天空的阴沉也将大大降低天空与地面亮度的高反差问题，让你在黑白负片的宽容度内保留最多细节。

so，下次，刮台风前，准备好你的相机。

三、黑白显影三板斧（作者：法拉吉利 ）

高品质冲洗的首要条件是“认真”。

对于黑白胶卷的显影来说，只要控制好这三板斧，应该就不会出现大的失误了。哪三板斧呢？温度、时间和搅动。

首先是控制水浴的温度，如果需要升高水浴的温度可以采用向水浴容器中添加热水的方法。添加的水量要小，速度要慢，边加入边搅动，因为温度

计的显示总是滞后于实际的温度，因此待温度计的指示接近规定温度时就可以停止添加热水。待水浴的温度大致调整好后就可以将所有需要的药液置入水浴中。一面检查水浴的温度，一面检查显影液的温度。这里有几个需要注意的地方：测量显影液的温度时，温度计不可接触容器，只应该浸没在液体中以免读取到错误的读数；测量时应对显影液持续的搅拌，一则可以正确的度量温度，二则可以加快升温的速度；注意温度计的清洁很重要，尤其是要同时测量多种药液的温度时更要警惕温度计可能带来的药液交叉污染。 如果要计算对最终影像结果的影响，温度应该要排在第一位。因此，一只足够准确的温度计必不可少。对于黑白来说，个人推荐使用可以精确到0.2度的温度计。

将控好温度的显影液迅速倒入显影罐中，倒入时倾斜罐口可以让空气顺利的流出，以加快倒入的速度和帮助减少空气铃的产生。这时计时开始。 在倒入显影液后，双手紧握显影罐，保持罐体的垂直，用显影罐的底部撞击工作台的台面3-5次；这样做的目的是为了去除空气铃。然后连续搅动30秒再将显影罐放入水浴。以后每30秒搅动5秒，如此重复直至规定的显影时间。至于搅动的强度，一般的说来是每5秒钟搅动4次。手法要轻柔，其中的要领在于每次颠倒罐体后要有一个相对静止的时间，大约是一秒钟左右，然后再将罐体重新调转方向。

至于搅动的影响，一般认为搅动可以影响密度、反差和颗粒度。如果其它的条件没有发生变化，随着搅动的频率和强度不断增加，密度、反差和颗粒度也在不断上升，但是它们之间并不具有一定的比例关系，而且随胶卷和显影液的不同而变化。如果不是追求特殊效果的话，一般都是采用固定的搅动方式，这包括固定的搅动时间；固定的搅动强度；固定的搅动频率。如果采用人手搅动的话，应该尽量做到一致，不要随意改变。我的意思是说，比如你有一个独门的搅动方法，过程媲美调酒师的动作，这显然不是大多数人能够接受的，但只要你对基于这样的搅动方式所带来的效果完全满意，恭喜你，你完全不需要做出任何改变，问题只在于你是否每次都能保持同样的动作？

总的来说，对搅动的要求是“尽量一致”，一年四季、随时随地，这是冲洗高品质胶片的秘诀之一。

显影的计时应该以显影液全部倒出显影罐为止。倒出显影液的过程要控制在15秒之内。

显影的时间不是不能更改，但一般来说，显影应该遵循厂方的指导时间。如果底片的密度没有达到预期的效果，应该首先检查其它方面的问题，以我个人的经验来说，厂家的推荐时间一般都足够准确，很少有调整的必要。如果密度不对，首先检查温度；如果反差不对，首先检查搅动。

四、『黑白负片』注意事项 Q&A （作者：离线证明）

关于黑白照片的话篇六
《PS教程：用PS调出韵味不同的黑白照片》

PS教程：用PS调出韵味不同的黑白照片

一说到黑白，我们会在脑海中浮现出历史

上很多大师的经典作品。没错，摄影发明之

初，象电影一样，就是黑白的玩意，多少先

驱者前赴后继，留下了无数流传百世的作

品。尽管如今科技一日千里，谁都可以拿起

相机拍出色彩斑斓的照片，但黑白摄影依然

屹立不倒，被众多色友狂热地宠爱着，原因

何在？因为黑白有味道！

世界是彩色的，而黑白摄影是将写实的彩

色世界变成抽象的黑、白、灰影调，成千上

万种色彩和层次被简洁单调的灰阶表现得

淋漓尽致，这难道不是一种激动人心的神奇

吗？！佛说：色即是空，空即是色。我们用

在摄影上来理解的话，就是这种意境了。

缤纷的色彩有时会干扰我们的视觉，扰乱

我们的情绪，我们将它们清空归零，世界顿

时变得安静平和，我们可以更好地欣赏到画

中的元素，更好地体味画中的主题，却并不

因此妨碍我们对色彩的想象和判断，因为我

们对世界有着客观的认知，正如我们知道天

空是蓝色的树叶是绿色的一样。黑白影调游

离了真实的世界，却又以独特的手段表现了

真实世界，给予人们更多地想象和思维空

间，就象参禅一样

黑白摄影被广泛应用于人文、人像、风光

等领域，尤其是人文题材，很多色友都喜欢

用黑白影调来表现，大概这是一种潜移默化

的审美吧，黑白的人文似乎更加让人觉得亲

切，真实，和淳朴。

图00

从银盐时代过来的色友，大概都会认同：

真正意义上的传统黑白摄影是存在于黑白

胶片上的，它的最佳载体是黑白感光相纸。

我们在互联网上分享到的只是数码黑白，尽

管你是扫描了黑白照片或底片，因为它们最

终是被 0-255 这些数字重新定义了，我们习

惯称之为 伪黑白 。

真正的黑白属于模拟，伪黑白属于数码，

正如音响界中的黑胶唱片和CD光碟一样，

前者是将音频信号刻在胶木上以坑纹形式

存在，通过唱针与坑纹的机械接触读取信

号；而CD是将音频信号转化为0和1的数

字形式刻录在光碟上，以镭射激光不接触式

读取，两者的味道是大不相同的。有什么不

同？大概就象是茶道中所言的黑茶与白茶

的不同味道吧。黑白相片的味道正如普洱茶

般醇厚、陈香、老到！

图01

相对于彩色摄影来说，我觉得黑白摄影更

加强调后期，无论是黑白胶片还是数码照

片，从获得原始数据后就必须通过各种后期

手段来进行二次创作，以获得各种不同影调

效果的黑白影像。无论是传统的黑白暗房，

还是现代的数码暗房，都很有可玩性。下面

说说我所学到的10种获取数码黑白的手段。

：

（1）扫描/翻拍相片或直接扫描底片

这是玩胶片的色友网络分享的途径，扫描

/翻拍彩色或黑白都行，只是胶片扫描后变

成了数码，也就成了 伪黑白 ,如果设备精

良，还是可以反映得到胶片的特色。

（2）数码相机直接用黑白模式拍摄

很多数码相机都设有黑白拍摄模式，相信

它的机内运算方法和后期软件差不多，所以

我是很少用这种模式拍摄的，只是在我认定

所拍主题一定要用黑白影调来表现时才使

用。D80的黑白模式还配有多款滤镜，用惯

胶片机玩黑白的色友也许能在数码机上找

到一丝亲切感。

图02

：（以Photoshop CS3为例）

（1）转灰度模式

方法：图像-模式-灰度

这是我用得最多的方法，非常简单实用，

也是很多教材和专家推荐使用的方法，认为

它是最好的转黑白模式，可以得到较为纯正

的黑白影调，因其算法是按一定的比例来组

合RGB（红约30%,绿约60%,蓝约10%）来

表现灰度，和人的眼球中三种锥体细胞的比

例接近。最大的好处是将所有的信息都保留

在灰度空间中，但因此也有一定的缺点，就

是当某个颜色通道有杂质或表现不佳时，无

法分别调整。

（2）降低饱和度

方法：图像-调整-色相/饱和度

这个方法也很简单，把饱和度滑块往左拉

到0就OK啦。不过如果是全图转黑白的话

我不会用这个方法，只有在需要局部彩色或

保留某些颜色时使用，因为它有个好处就是

可以针对原图的颜色通道分别调整饱和度。

在对话框中的 编辑 处可以选择颜色。

（3）Lab模式

方法：图像-模式-Lab颜色

这个方法有点特别。首先Lab模式是用三

个通道来表现，L通道代表所有的光强信息，a通道代表绿色到品色的信息，b通道代表

蓝色到黄色的信息，用此模式来 转黑白其

实只是利用L通道，去除色彩通道，同时也

等于去除了一些杂质，得到的是较为明亮通

透的黑白影调。我觉得用于表现儿童和女性

的柔美以及高调子的主题中比较合适。

（4）调整黑白

方法：图像-调整-黑白

这是一个多功能的好用的方法，可以分别

关于黑白照片的话篇七
《Photoshop CS3：黑白转换控制处理黑白照片》

很多朋友喜欢用Photoshop将彩色照片变为黑白照片，Adobe显然看准了这一趋势，所以在新版的Photoshop CS3中干脆加上了一个黑白转换控制，以满足这种日益增多的需求。 在此以前，人们有许多方法可以制作黑白照片，最简单的当属“去色”，再复杂一点是调整饱和度、使用Lab模式、通道混合器、使用渐变映射、拷贝单一通道等，反正能用的方法大家都用了，也有许多高手写过不少这样的文章。如今，这些方法大可以“收藏”起来了，因为有了新的黑白转换控制，整个过程已经变得超简单，即使是Photoshop新手也能轻松搞定。Photoshop CS3的黑白转换控制可以改变六种不同颜色（红、黄、绿、青、蓝、洋红）的亮度值，从而帮助我们制作出高质量的黑白照片。

下面通过一个简短的实例来向大家介绍如何使用黑白转换控制。

1.使用Photoshop CS3打开一幅彩色照片，如图1所示。

图1

2.选择菜单命令“Image|Adjustments|Black & White”(或按快捷键Alt+Shift+Ctrl+B)。

图2

3.在“Black and White”对话框中，这时我们就可以看到这6种颜色了，默认情况下“Preview”(预览)复选框是处于选中状态的，这样可以在调整颜色值的同时观察到图像的实时变化。现在可以试着进行调整，例如调成如图3所示的数值，这时在“Preset”(预设)右侧就会出现“Custom”(自定义)字样，因为是我们自己调的数值。

图3

4.如果不希望这么麻烦，可以直接单击“Preset”(预设)右侧箭头，从下拉列表中选择预设好的颜色值设置，如图4所示。

图4

5.还可以将自己调好的数值保存起来，以备日后再次使用，例如在数码影楼工作的朋友，当需要将大量类似的彩色照片转为黑白照片时，根据照片冲印效果积累出一定经验后，可能某一组数值是最合适的，那么就可以这样做。方法是在调好6组颜色数值后，单击“Preset”(预设)右方箭头右侧的那个小按钮，这时就会看到如图5所示的菜单，单击“Save Preset...”(保存预设)命令。

图5

然后在“Save”(保存)对话框中可以看到出现的文件夹是专门用于保存黑白转换预设的“Black and White”文件夹，不必改变位置，输入一个有意义的文件名称，然后单击“保存”按钮即可。

图6

保存之后，在预设列表中就会多出一项，如图7所示。这样下次再用时就方便多了。

图7

关于黑白照片的话篇八
《冲洗黑白照片》

1.学会控制曝光的时间，首先判断一个大概的时间去做曝光的试条，找到正确的时间，然后看看那里要做一些遮挡的，但是在时间上还是没有很好的掌握，需要一个曝光定时器，这也是我马上需要的东西，正在搜索中！这样就可以腾出一只手来做遮挡了！２.关于显影液的，一般来说Ｄ-７２是标准的相纸显影液，但是我觉得Ｄ-７６也是可以的，只是时间上比较慢，这个不是问题，是反差很小，画面比较柔和，细节都有出来，而Ｄ-７２的显影很快，很强，一会的工夫不注意就会很黑，所以我的解决办法是先放在Ｄ-７２中看到有轻微的影像呈现，就马上拿出来放到Ｄ-７６中，这样就会保持重的高反差，也有细节的呈现！出来的效果还不错！我还在实验阶段．３.原则上是短时间暴光，长时间显影，这个时间是相对的．通过暗房的学习和实践，你会知道在拍照的时候要注意的问题，看过书上说的当拍照的时候按照暗部测光，再按照亮部显影，能够得到很不错的细节！摄材城的药粉卖得很便宜.D76显影粉 5毛一包,F5定影粉也5毛一包.够冲2卷的.公元ERA100黑白卷5.5元.全过程如下:1.把照好的胶卷,剪刀,AP罐,放进暗袋,盲操作--在暗袋里把胶卷上在AP显影罐的片芯上.感谢AP的设计,让这个过程变得异常简单.将片芯安回AP显影罐,盖好从暗袋里取出来待用.2.调配显影液,包装上有说明的.3.把显影液按AP罐底容量倒入显影罐,立刻计时,并使用AP手柄柔和转动片芯.在余下的10-14分钟内调配定影溶液....4.10-14分钟一到,立即将显影液全部倒出,立即从AP罐顶部注入清水,满后立即倒出,重复5次以上,充分停显5.注入定影液,10分钟后,立即倒出,用清水清洗,重复5次以上6.将底片取出.夹在绳上晾干.(切记避灰,避搽拭)7.2小时后将晾干的底片,取下,按6张一组,剪开,安在3490的片夹内,扫描..你的银盐作品诞生!房的话,要看你是不是需要自己放照片,还是单纯的冲洗胶片了. 1,单纯是冲洗胶片不放大 只是冲洗的话不用暗室也能操作,需要: (1)暗袋(取出胶片用); (2)冲洗罐(现在大多都用罐显,如果量大可以买冲洗盆盆显) (3)量杯(主要配药水的时候用,建议买多个,显影定影分开) (4)温度计 (5)底片吊挂夹(用来凉干底片) (6)水源(这个是必须的啦) 以上是必须品,然后还有选购的; (1)底片去水用的刮水器 (2)配要粉用的搅拌棒 (3)记时器(个人认为有手表就行,只要不是盆显,除了装片都是明室操作) 2,如果需要放大照片(除了1里面的)还需要: (1)冲洗盆(冲洗相纸必须品) (2)放大机(放照片必需) (3)一个红褐色的安全灯 以上是必须品,然后还有选购的 (1)裁纸

机(切割相纸多余部分) (2)记时器(一般放大机上都有,如果没有的话就要自己买了) 以上就是黑白暗房的必须品 一个玻璃烧杯容量最好能够达到1000ml（毫升），最大称重250克的架盘天平度量小剂量液态药品的烧杯150ml的容量也就够用专用的玻璃棒水银介质的温度表，磨口玻璃瓶深棕色的装显影液无色的是定影液的瓶子显影罐，暗袋，漏斗放大机。可以放6X9寸的底片，片夹一共买了四支，135，5寸，6X9，加上原配的一套玻璃片夹（玻璃可以解决底片不平整问题，但容易沾灰）。聚光灯使用的是150W的磨砂灯头。放大机的组装因为没有说明书，自己小心捉摸才一步一步装起来。点灯，夹片，准焦，一切动作无故障，调整高度和焦点都很平滑。四切的放洗液的盘子五个，竹夹子n个，海绵，安全灯，裁纸板，压纸尺，对焦器暗房配制1、放大机放大机是我们放大黑白照片最重要的设备，没有它，放大照片就无从说起。一架用于制作黑白照片的放大机，其价格差距非常之大，用于4×5、8×10英寸底片的名牌专业黑白放大机大都高达万元以上；而简单的小型35mm底片业余放大机也许只有一、二百元钱的价格。采购自己适用的黑白放大机，一般要从两个方面来考虑：一是确定所要放大的底片面积，如果只放大135底片，就没有必要去购买价格更高的120底片放大机；如果除了135底片还有120底片要放大，就不要去买只能放大135底片的放大机。能放较大底片的放大机都能够兼容小底片，但小底片放大机却无法容纳大底片。放大机有聚光型与散光型两种，聚光型的放大机光线强烈，放大出来的照片细节毕现；用散光型的放大机制作出的照片影像则会相对柔和一些，但二者之间的差别并无想象之中的那么大。放大机又有立式与卧式两种，小型和中型的一般皆为立式，如上幅照片所示。大型的放大机则多为卧式结构，象一小柜般的放大机在铺设于地面的滑轨之上前后移动，巨幅的相纸被吸附在与之平行的大型真空吸板上，犹如放映电影一般。放大机更有彩色与黑白之分，用于黑白照片的放大制作两种均可，但纯粹的黑白放大机在用于彩色照片的放大时，则必须加装色彩调整装置。放大机的品质高低有别，在挑选的时候要注意它的各个升降调节机构一定要稳定可靠；业余型放大机光源（灯泡）的位置要能够调节；底片夹，镜头接板，放大机底板三个平面要绝对平行；装好放大镜头并调焦清晰之后，映照在放大底板上的底片范围应该光线均匀。如果以上的这几个要求不能满足，必将影响所制作照片的质

量；如果以上的这几个要求有可能做到，请把您买回的放大机认真地做细致的调整。放大机的结构并不复杂，如有可能，甚至可以自行制作，所需的必要条件应包括相应的材料，必要的手艺和聪颖的才智。2、压纸尺压纸尺是放大机的辅助设备，它的作用是将相纸平整地压在上面，并且可以在放大机的底板上移动，用以对准所需放大的影像。另外，使用压纸尺还可以使制作出来的照片留出白边。压纸尺的规格有大有小，通常所见的产品可以放进12×10英寸的放大相纸。如果需要制作展览用途的黑白照片，压纸尺的最小尺寸也得能够用于16×12英寸相纸。压纸尺一般有木质及金属制品的不同品种，购买及保存时都要注意不应使其变形，表面划伤或磨损都会影响使用。名牌的压纸尺价格不菲，大尺寸的产品更是贵得惊人。如果您通常很少制作大幅面的黑白照片，买一个12×10英寸的也就够了。如果您偶尔遇到大幅面黑白照片的制作任务，找几个写毛笔字的镇尺对付一下也就行了，但一定要注意别让朝向相纸的一面出现反光的现象，简单的办法是给它涂上一层无光的油漆。3、裁纸刀如果仅以相纸的实际尺寸进行放大，裁纸刀也就是可有可无的东西了。但是在实际的运用之中，有了这一个物件就会显得非常方便。制作曝光试条的时候或一定要做成小幅面照片的时候，裁纸刀的作用就十分地明显了。讲究的裁纸刀有两种：一种传统形式的产品，价格不高且使用简便，但必须要提醒您注意的是，在暗房昏暗的环境中使用这种裁纸刀极须注意安全！另一种式样裁纸刀，它依靠隐藏在下面的滚轮刀具滑动裁切相纸，用起来既省力又安全，但是采购的价格相对较高。将就的办法也有两种：一种是使用竹制的裁纸刀；再就是使用普通的剪刀代替裁纸刀。4、放大镜头放大镜头是我们制作黑白照片所有设备中的主角，这是一个重要的光学设备，犹如照相机的摄影镜头一般。照相机的镜头将外界的影像成像于胶片之上，而放大镜头则又把底片上的影像放映于相纸的上面。这一过程是否精确，在很大的程度上决定于放大镜头自身的品质。选择放大镜头，我建议在可能支付的能力下，尽量选择品质优异的产品，否则前期拍摄的投资与艰辛将在此灰飞烟灭。除去镜头自身的品质之外，放大镜头的规格要与所放底片相适应，下面的表格将显示这两方面的对应关系。使用焦距较短的放大镜头如果放大不相适应的大面积底片（例如用50mm的镜头对应6×6cm的120底片），即会出现照片四角模糊的现

象，但使用广角放大镜头时的情况例外。相反如果用长焦距镜头放大不相对应的小面积底片，放大的倍率将会受到一定的限制，曝光的时间会延长，影像的清晰度会有一些影响。放大镜头与底片关系对应表镜头焦距 底片面积50mm 24×36mm75mm 6×4.5cm6×6cm80mm 6×6cm6×7cm90mm 6×7cm105mm 6×9cm135mm 4×5″150mm 4×5″180mm 5×7″210mm 5×7″240mm 8×10″300mm 8×10″5、安全灯安全灯是保障照片制作人员在暗房中顺利操作的可见光源。由于黑白相纸大多只对蓝色以及绿色光敏感，所以我们选择安全灯的原则即应避开光谱中的蓝光和绿光。传统的安全灯一般使用红色的低瓦数灯泡，但是它的亮度偏低，而且容易使操作人员的眼睛疲劳，同时也不易正确判断制作过程中的影像效果。稍浅一些的琥珀色安全灯的使用效果会更好一些，但是它的亮度一定要控制在“安全”的范围之内。市场上有一种内壁涂着黄色油漆的彩色灯泡，一般多为15W的规格，将它悬挂在距离放大机以及显影盘大约2米的地方，应该不会导致相纸曝光。专用黑白暗房安全灯是一个木质或金属制成的盒子，里面装有一至数个普通的低瓦数灯泡，开口的一面用黄、绿、红等不同颜色的滤光片挡住，放在暗房适当的地方供人使用。只要材料凑够，我们也可以试着自己制作。安全灯是否安全，我们必须要经过试验。具体的方法是这样：裁两小条放大纸，一条放在暗房中较为明亮的地方，另一条则收藏于避光的地方，5分钟之后把两条放大纸同时进行2分钟的显影，然后水洗、定影，在明室中如果观察两条放大纸的颜色（白色）完全相同，表明所用的安全灯合格；如果在安全灯下的那一条出现灰色，而另一条本色不变，则安全灯的亮度稍大了一些；如果两条放大纸都呈现出灰色，即告此安全灯不符合要求。6、显影盘制作黑白照片的暗房中至少要准备三个这样的显影盘，一个用于显影，一个用于停影，另一个用于定影。如果能够再添一个这种器具，定影完毕的照片可以放在里面进行水洗。照片中的显影盘是塑料制品，也有用不锈钢材料制成这种专用产品。平底的长方形搪瓷盘也可以替代使用，但相纸沉在盘底的时候可能不易将其顺利地捞起，另外一旦外表的搪瓷脱落，这种显影盘极易被药液腐蚀。7、夹子显影照片所用的夹子也要多准备几个，显影、停影、定影所用的夹子尽量不要混用，一是避免药液污染照片，二是可以减少药液过早失效的机会。专门用于冲洗黑白照片的夹子有不锈钢、塑料以及竹质材料制成的产品，我们

也可以用化学性质相对稳定的同类物品替代使用。洗印面积较小的黑白照片，可以用没有油漆的竹筷子代替夹子，而手工洗印很大幅面的黑白照片，就得用我们的双手在药液里去翻动照片了，但一定要带上橡胶手套。8、上光机上光机不是制作黑白照片的必备设备，它只有在您使用光面纸基相纸，并且希望将表面处理成“大光”效果的时候才可能会用得到它。如果没有上光机，用一面干净的玻璃也可以达到同样的目的，这在下一节课里会讲到具体的操作方法。上光机的另一个用途是整平照片，将照片的画面朝向帆布，加热之后会把照片整平。专用的黑白照片整平机多是一种大型的专业设备，价格一般比较昂贵。注意！上光机是电热设备，它只能用于纸基相纸。9、定时器定时器是放大机的辅助设备，连接在电源与放大机的光源之间，用以控制放大时的曝光时间。有了定时器，可以提高放大工作的效率，同时可以保证放大曝光的精确程度。但是没有这种装置，我们就只能依靠可以读秒的钟表了。有人靠默读记数的办法控制曝光，我以为此法不必提倡，放大时的曝光控制应当越精确越好。10、暗房暗房是手工制作黑白照片的必要条件，简单地说就是一间可以避光的房间。暗房的建设可繁可简，业余爱好者可以利用空闲的房间精心布置，也可以临时将暗房设置在家中的卫生间、厨房，或其他可以使用的角落。暗房中最好要有上水以及排水设施；电源设置要绝对安全；电器设施要防止溅水；室内灯光（安全灯及照明灯）应尽量使用拉线开关；安置放大机的地方要尽可能地坚固稳定；冲洗照片的区域要与放大机以及放置未曝光照相纸的地方保持一定的距离。 显影不匀和进药速度和搅拌效果有很大关系，选择一种恰当的显影方式可以有效避免显影不匀，通常盘显最匀，钢罐匀，因为进药快，搅动有效，槽式、塑料罐芯显影容易出现不匀，应该想办法加快进药速度，并增加搅动。 　　 　　其他的缺陷大都是不规范操作造成的。。。

关于黑白照片的话篇九
《如何冲洗黑白照片》

如何冲洗黑白照片{详细版本}

对于很多想要冲洗黑白照片的新手来说，学习一下全部过程还是必要的，特此发布本文章，希望能给大家一些帮助，其实偶就是新手，还没有胆量自己冲洗呢.........

对于大多数摄影工作者来说，摄取画面仅仅是摄影工作所包括的多方面工作中的第一步。他们并不将黑白胶卷送到照片冲印店或照相店的冲印室去显影和印制照片，而是亲自动手冲印照片。自己做暗房工作不无道理；摄影者能学习更多的摄影知识；可以自己直接控制影象制作全过程的每一步骤；有可能调整标准冲洗工艺，按自己的爱好印制照片。此外，更令人激动的是，还可在暗室安全灯的红灯下，观看照片逐步成影。摄影工作者从事暗房工作至少有这些好处，或许还更多些。

◆ 阅读数据表和说明书

首先，应该阅读数据表，产品和配备所附带的说明书，胶片的冲洗就象烹调，如果在开始前就熟悉菜谱，成功的机会就大，以外的事情越少，效果越好。

◆ 必备物品

1 塑料的或金属的显影罐

2 一个以上尺寸合适的片轴

3 启盖器（用于开启35毫米胶片暗盒）

4 罐头剪刀

5 显影液

6 停影液（可有可无）

7 定影液

8 两个或三个容器，用于盛放显影液，停影液（如果用的话）和定影液，也通常用于测量溶液的体积

9 两个用于存放显影液和定影液的可密封的储液罐

10 配制溶液用的搅拌棒或搅拌器

11 暗房用温度计

12 大塑料桶

13 润湿剂

14 海波清洗剂或水洗促进剂

15 重的及轻的胶片夹子

16 暗房计时器

17 中等大小的塑料漏斗

18 底片归档用信封或底片袋

19 暗袋（如果无现成的暗房可用的话）

用不锈钢或合成材料制作的显影罐有很多种尺寸，钢罐容易导热，而合成材料罐则可较好的隔热，抵御因外界温度变化引起的溶液温度变化，几个片轴应能适合所有通用加片的尺寸，为了多卷同时冲洗，几个片轴可同时驾在一个较大的显影罐内。

有效的暗房计时器应该精确，并易于迅速读数，模拟式和数字式的计时器都可以，挑选你最喜欢的时间显示模式。

在容器上作出明显的标志，以防止使用顺序错误。

为了获得最佳影响质量，应选择胶片生产厂家所推荐的显影液，厂家经常同时推荐几种显影液，宜选择其中包装量能正好满足需要的一种，以免浪费，避免试用显影时间短于4分钟的显影液，因为在这么短的时间里，用显影罐把显影液倒进倒出很不方便，而且显影的均匀度不好。

一些被称作一次性试用的显影液，在使用一次后就要弃去。另一些显影液则可以在使用一段时间后按配方补充其化学成分，重复使用。若偶尔冲洗少量胶片，一次性显影液可避免贮存和损失问题；同时又能产生优质密度的负片。可以补充的显影液最适合经常性地冲洗大量胶片，非常经济，某些显影液可以有两种使用方法，或者冲淡后，一次使用；或者直接使用原液，同时不断加入补充液。

常用的套装柯达显影液有柯达HC-110显影液，柯达D-76显影液和柯达MICRODOL-X显影液。HC-110和D-76显影液可使负片感光度和暗部细节得以充分发挥，反差正常，颗粒细腻。MICRODOL-X显影液制作的负片颗粒极细，而对大多数胶片的感光度影响并不大，柯达HOBBY-PAC黑白胶片冲洗套药的效果与HC-110显影液相似，套装显影液使用起来很方便。

◆ 安全第一

使用所有化学药品都必须小心，照相化学药品也不例外，带上防护手套可以防止皮肤同照相化学药品直接接触，具体的化学药品安全操作知识通常可以从产品标签或产品标签或原材料安全说明书上获得。

必须严格按配液要求去做，搅动液体中的粉末状显影剂时，要和缓。若将空气气泡搅入溶液会引起显影剂的过早氧化，减弱其显影功能。停影液和定影液可现用现配，在温水中加入粉末状的定影剂时， 要边搅拌边慢慢地将粉末加入，加得太快会形成硬块，一时就不易溶解。

存放化学药液的瓶子要长期专用，贴上相应的标签，如果确有必要，原来存放显影液的瓶子经彻底清洗，可以改装停影液或定影液，但是不能将显影液存放在原来存放过停影液或定影液的瓶子里，因为显影液在长时间存放过程中与瓶内残留的微量停影液或定影液接触，会降低功能。

存放配制要未用过的，或用过一部分的药液，要装满容器，并密封保存在正常温度条件下。这对于显影液尤为重要。当显影液与空气接触时，由于空气的氧化作用，会使显影液迅速老化，可挤压的塑料瓶是存放显影液最理想的容器，它可以折叠，以排出溶液液面上方的空气，其他药液可用普通瓶子加盖存放。

要在贮液瓶上标明内装化学药液的名称，并应著名配制日期。推荐的贮存时间通常在几周或几个月内，丢掉过期药品，因为这种药品在很大程度上已丧失了原有功能。某些化学药品，特别是停影液和定影液可以回收，重复试用，要查阅厂商提供的药品最大工作容量数据，

不要让药品“超期服役”。

照相化学药品最好保存在凉爽的地方，如果气候寒冷，液不要把药品存放在温度过低的地方，太低的温度会使有些化学成分在溶液中产生沉淀或捷径，而这些沉淀或结晶则无法再还原为溶液。

冲洗胶片的时间和温度都要严格控制，以便使冲洗效果具有可重复性，精确计时容易做到，而精确控制温度往往很困难。

显影液温度太高会使胶片显影过度，显影液温度过低会使胶片显影不足，大多数黑白显影液所用的显影温度为20摄氏度和24摄氏度，依具体胶片而定，柯达黑白胶片资料中列出的显影时间，常常是指18摄氏度，21摄氏度和22摄氏度时的数据，如果你选择的冲洗温度和暗房环境温度接近，温度的调整就比较容易，最理想的是，所有的冲洗药液，水洗用水与显影液，温度均相同，实际上，其他药液的温度比显影液温度高或低3摄氏度也是允许的。

为使药液达到合适的温度，可用一个深盘或桶盛上水当作水浴池，根据药液需要加热或冷却，将水池浴温度调到比药液应达到的温度高几度或低几度，再把药液或盛有预先量好药液的量杯放入水浴池中，直至药液温度达到要求的温度为止。这时，如有必要，应将水浴池温度调整到与冲洗温度相应的温度，水浴池中液体量比较大时，温度变化就小，能防止它所包围着的相对量较小的化学药液温度产生急剧变化。

暗房温度计有多种样式，最好的莫过于精确，而且对微小的温度变化能迅速作出反应的温度计，另外温度计的刻度应易于看清读数。

清洗胶片用的流动水温度，可以用一个恒温器的阀门调整，若暗房无此设备，就得人工调整冷热水量，用一个灵敏的暗房用温度计测量水温，另外准备一桶温度合适的水以便在水龙头中流出的水温度失控时使用。

影罐装片大多数显影罐，只是在装片时需要房或其它全暗的环境，为了检查临时暗房是否足够暗，可在工作台制作胶片的地方，放一张白纸，就象是真的要袋片时一样。然后关门。堵上漏光的地方。并在黑暗中等至少5分钟。如果5分钟后，你看不到白纸，这个地方就足够暗了，或者也可以在暗袋中装片，这样就可不用暗房。

在暗房中，或当你使用暗袋时， 要用显影罐，盖子，片轴，片盒，暗盒或启盖器（如果需要的话）和剪刀（如果需要的话）排列好，以便你掌握这些东西放置的位置，罐体这个最大的物体是个很好的标记，这时，就可以关上门或盖好暗袋了。

打开35毫米胶片暗盒，取出胶片：

使用启盖器撬开片轴突出端的盒盖。将片芯从片盒中取出， 用剪刀将片头从胶片上剪去。

开启120和135胶片的暗盒：

向着标记的方向转动装有已曝光胶片的暗盒末端，分离暗盒，即可取出片的暗盒末端，分离暗盒，即可取出135卷装片和背纸，为了取出135胶片，要慢慢从暗盒中将胶片和背纸卸下来，要弄清靠着片盒边缘的是背纸，而不是胶片，然后将胶片和背纸分开，装片。

120和其它重罐卷装胶片：

撕开封条，将胶片和背纸分开， 把胶片末端与背纸相连的胶布剥下来。当你操作有背纸的胶片时，无疑要罐好胶片。以后再将背纸卷回到片芯上去，可以感觉出胶片背纸粘些，也有弹性。

按照厂家要求，将胶片缠入片轴要在暗房或专门的遮光暗袋中进行。当你摸到胶片末端时，用剪子将连在片轴上的胶片剪下。若胶片是用胶布固定的，很容易撕下来，但一定要慢慢撕，以避免撕破胶片或产生静电火花（参见第20页）。然后将卷好胶片的片轴放入罐内，盖好盖子，就可以开灯或将显影罐从暗袋中取出了。

关灯前，每次都应按相同的顺序将显影罐，盖子，片轴，剪子，胶片，暗盒以及启盖器排列好，这样就易于在暗房或暗袋中找到所需的物品。

◆ 用金属轴缠片

缠片时只能接触片边，以免在画面上留下指纹。

切记整个操作过程必须在全暗条件下进行，若你不熟释装片操作，应先在暗室中用用过的废胶片进行练习。

不锈钢的螺旋状片轴通常是从里向外卷片。而朔料片轴通常从外向内卷片。必须严格按装片说明去做，以保证胶片能在指定的片道中装得平稳。到有不正常的阻力或起伏不平，就将胶片倒回几寸，再试装。在这上面的时间，以使胶片平滑地进入片道。要保证手和片轴都是完全干燥的。

对于135胶卷，用剪刀将其末端片轴断开，而对那些一端用胶布固定在片轴上的胶片，则要小心地从胶片上撕下胶布。

◆ 使用塑料轴缠片

某些塑料片必须从外向内将胶片插入螺旋状的片道内。一定要保证装片前，片轴是完全干燥的。因为片道上的湿点会给插片带来困难，要按照厂家装片说明认真操作。

按规定的时间间隔搅动显影罐，以保证显影的均匀性。具体的搅动时间顺序因胶片与显影液的组合不同而不同。一种典型的搅动程序是，在显影开始后，急拍罐底，使罐体直接上下逆向运动，以驱逐吸附在胶片乳剂上的汽泡。然后搅动15秒，在最初显影30秒后，搅动5秒钟，以后每隔30秒搅动5秒钟。一个密封性能较好的显影罐，可通过颠倒和沿罐轴转动而达到搅动的目的，每5秒钟可反复进行两次。

动作最好要平稳。实际上，操作上的连贯比操作本身更为重要。但要避免过度搅动，过度搅动会造成显影过度。搅动不充分会引起显影不均匀和显影不足。

假如暗房温度比显影液的温度稍高或稍低，在搅动间歇时，要将显影罐放在水浴池中，这样就可以保持适宜的冲洗温度。

如果可能的话，在暗房中开始显影，将装好的一个或多个片轴放入剩有温度适宜的显影液的罐里。通常，这种方法能获得最佳的均匀显影，开启计时器，盖好显影罐，就可以开灯了。

如果这种方法对你不适用，那么你可以先盖好盖子，然后在亮室中显影，将显影液通过显影罐盖子上的遮光挡板倒入罐内，只要将罐体稍稍倾斜一点儿，大部分显影罐都很容易倒入药液。当药液加满时，就开始计时，然后再加盖一个小盖挡住注液口即可。

当你使用能容纳一个以上片轴的显影罐时，一定要在装有胶片的片轴上方架上足够的空片轴，以防止在冲洗过程中，装有胶片的片轴移位，量出足以装满显影罐的显影液体积，倒入罐内，要使需要显影的胶片完全装满显影罐，显影液亦应装满显影罐。

如果显影罐能在倒置时不溢出液体，则可在以罐轴为中心转动的同时，将其上下颠倒，且必须握紧罐上方的小盖，防止其突然打开。

不能倒置没有小盖的显影罐，可用前后滑动大约10英寸（25厘米）的方式当地摆动，每秒两次，每向一个方向移动的过程中，可使显影罐转动半圈。

厂家推荐的显影时间，在大部分情况下，对于绝大多数人都是适用的。然而，如果发现底片总是比所要求的厚（较深）或薄（较淡），首先要检查自己的曝光表和照相机，以确定曝光是否正确。假如曝光确实是正常的，那么，底片总是太厚或太薄，则是有显影设备或显影方法所造成的。可以按照你的愿望来缩短或延长底片的显影时间，以使照片获得令人满意的效果。当你做确定显影时间的实验时，变动显影时间要在增减10%的范围内，不要偏离太远。 再者，若显影时间过长，印出的照片很容易造成颗粒粗，反差太大，应减少显影时间，直到获得正常反差为止。

对于画面太平淡，反差过少的底片，应增加显影时间，使画面更具光彩。

用肉眼鉴定底片质量是很主观的，即使专家也是一样。因此，不仅仅靠视觉检查底片，就冒然下结论改变显影条件。首先应考虑的是用底片制作出来的照片质量。在某种程度上说来，用眼睛观察照片比看底片更重要。假如你能用底片很容易地制作出高质量照片，就说明大可不必改变底片的显影条件了。

在显影时间快结束时打开罐上的注液口（不要移去盖子），开始将显影液倒出。开始倒显影液的时间要提前。以使计时器指示显影结束时，显影罐刚好倒空，倒流时间大约5-20秒钟，依各人所用显影罐不同而有差异，应记住你所用的显影罐每次倒液所需时间。

◆停显或水洗

关于黑白照片的话篇十
《平面设计中的黑白语言》

平面设计中的黑白语言

河北大学艺术学院在职研究生　赵　蓓　河北大学图书馆　梁　宁

[摘　要]黑色、白色是色彩的永恒话题,蕴存于国画、油画、雕塑和工艺美术等各类美术形式中,在平面设计中也尤显重要。理解黑白理念,发挥其独特魅力,使黑白语言与数理概念、视觉美感、黑白运用法则相结合,在咫尺方寸之间创造出黑白两色的佳品。

[关键词]黑白语言　黑白理念　数理概念　黑白美感　黑白法则

　　语言,是文学艺术的材料,各种艺术都有其特殊的艺术语言。如同日常生活中人们表达情感交流思想一样存在着差异,表意清楚只是起码要求,进而要求“语言美”。在高层次的范围里,使用“语言”不仅只是说明和图解,而是为人们提供美感信息。

那么艺术差别导源于艺术语言的差别。每一种艺术形式都有一种特定语言的选择,在设计中我们常会选择黑白语言的形式来表达其设计内容。对于黑白语言的把握,是和现代潮流、时尚相关联的,黑白作为艺术审美中的一种语言,蕴存于国画、油画、雕塑和工艺美术等各类美术形式中,在平面设计中也尤显重要。

・黑白理念

艺术自身规律告诉我们某种艺术样式表现力的局限性又能向其特长方面转化。在世界花团锦簇的色彩包围中,梳理出黑白经纬,编织出美妙的黑白乐章。对运用黑白语言创造者来说,有“黑”与“白”已经足够表现一切了。

平面艺术设计允许夸张、张扬,以表达平面设计富有张力的感受,黑与白就是客观世界艺术夸张概括的结果。黑白是色彩浓缩信息的两个元素,

黑白是视觉色感的两大支柱,

黑白是色阶差异形成对立的产物,黑白是色彩最优化的体现,

黑白是自然界两个极端色彩的存在形式。

我们将“白脸黑脸”比做好人恶人,用“白山黑水”来命名地域,以“黑云白雨”描写暴雨的气象……在国画中,有“以墨代色”之论;在服装设计中,黑白两色的时装永远是时尚的象征;在平面设计中,讲究黑白对比来表现醒目和强烈的视觉效果。黑白反差效果被广泛地用于平面设计中,这些都是源于黑白最单纯,也是最醒目,在远距离视觉中一切中间调子消失,留下最能震撼人心扉的——黑白。足见黑白之中有无尽意趣。利用黑白作为媒介,设计者从模仿现实——改造现实——创造现实的境界,强化黑白理念,运用到自己的设计中,从而设计出耐人寻味的黑白作品。

・数理概念

黑白之中包含着数学、物理及心理的概念,剖释黑白语言在平面设计中的运用,有以下几个方面:1、秩序秩序实实在在的存在于大自然当中,给大自然带来和谐美。一望无际的海洋,起伏连绵的山林,金灿灿的麦地……都给予我们美感。所以需要设计者从自然多样性中寻找到组成画面的秩序。摘录一段美学家王朝闻先生关于秩序的论述就比较明了了:“结构的目的之一是把并存的事物组织在秩序里,不显秩序就不和谐,对立的事物的对立的状态总有一定的秩序,这秩序是艺术创造的依据。”能否在平面设计中编排好黑白秩序,关系着作品的成败。

2、点、线、面

点一张平面设计作品中,除去具体形象之后,不外乎是点、

线、面的各种对比构成。点是画面中最基本的形态,除了点的位置,还有点的大小和形状。由于点的聚集、量比不同,点所形成的视觉面以及两点之间的视觉移动线,这些都会在视域里组成视觉形,进而关系到画面的结构和气韵,在大面积的单纯背景上,点的作用更现突出。

线在平面中线只有长度而没有宽度。在设计领域线的作用是至关重要的。线除了具有方向性、表现性和分割画面的作用外,还包含着线的性格,这性格是设计者的感情色彩。垂线、直线、横线、斜线、结构线及视觉线都在画面中起着重要作用。两根线条所组成的角有鲜明的注视性。同样的线条,白线在黑色背景下比白纸上的黑线条更为有力。

面面是线条推移的结果。由于不同的面组成不同的形体。如果把线条比作骨架的话,那体面积就是肌肉,它们互相依存,组成完成的画面。

3、量与黑白率黑白设计中的量一般是指相对重量和散发的力量,黑白的出现受着位置的控制和量的控制,黑色表示着力度和重量,有下沉和密度感,白色表示空灵、上升、稀薄感。所以一张设计分朱布白,有着力学的意义。黑白率指的是黑白色值的比例,黑与白常是通过对比和转化而存在的。在设计中估量黑白效果,仅从轮廓出发是不够的,一般是由黑白面积的量块配置而形成。

4、视觉心理不同同样亮度的灰色,置于黑白不同的底子上,那黑底色上的灰色显得更亮,而白底色上的灰色显得深暗,设计者常利用这种环境明度的相异性来配置黑白。在黑白中,白色有扩大感,色前进;黑色有收缩感,色后退;设计师只有清楚地意识到这一点才会更合理的分配黑白,从而达到视觉平衡。

・黑白美感

著名艺术教育家潘天涛先生曾多次论及黑白问题,并有卓著的见解,现作部分摘录:

“黑白二色,为五色中最明确者,故有“黑白分明”之谚语

“黑白二色,对比最为明豁,为我国群众所喜爱”

可见黑白美感在我国美术史上的应用不仅有深远的历史,而且还有群众欣赏基础。我们在追求黑白美时,不必矫揉造作,无病呻吟,而是应该大胆心细。

黑无白不显,白无黑不彰。黑白美感正是运用了黑白两色的对比。对比是艺术表现常用的手段,简而言之:在自然中,只有对比别无其他。中国画论中:丈山尺树,寸马分人,也是一种对比关系。平面设计的版面效果是由于黑与白两色的互相对比作用而形成,我们还可以举出一系列的对比关系,如明暗、大小、曲直、长短、粗细、动静、方圆等等。所谓美,正是这些相反因素之间的差异互相作用和对比的结果,对立中的和谐(下转第566页)

后贴上纱布。严重者立即在保暖情况下送往医院[18]。

3.3肌肉痉挛的治疗

出现肌肉痉挛,首先要注意休息与保暖。对于不太严重的肌肉痉挛,只要以与痉挛相反的方向牵引该肌肉,一般都可使其缓解。牵引时切忌用暴力,应该持续、均匀、缓慢用力,以免造成肌

[18]

肉拉伤。也可配合局部按摩,一般采用重力按压、揉掐、点掐或针刺委中、承山、涌泉等穴位,严重的应及时送往医院进行药

[12][13]

物的辅助治疗。

4、结论与建议

高山滑雪项目运动量大,室外运动时间较长,再加上高山地区气候严寒,肌肉粘滞性加大,关节灵活性降低,易伤部位也很多。运动员要始终将预防伤害观念放在首位,以预防为主来降低高山滑雪的运动损伤率。对于高山滑雪运动损伤的预防,首先就是对于运动员自身的安全教育和运动损伤知识普及。对于高山滑雪的运动损伤的预防,还要加强雪场的监督,使雪场的管理规范化,从管理上消除安全隐患。在平时的运动训练中要注意加强运动员易损伤关节周围肌肉、韧带的力量、弹性和柔韧性练习。比赛前运动员要做好准备活动,充分拉伸关节韧带及关节周围的肌群。训练或比赛后要加强放松练习,这样不仅恢复疲劳,降低损伤发病率,还能提高肌肉质量,促进肌力增长,从而增强训练效果,提高比赛成绩。在比赛过程中一旦发生损伤,要根据实际情况,及时做出相应处理。

参考文献

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[18]姚鸿恩,郑隆榆,黄叔怀.体育保健学[M].高等教育出版社,第三版.

(上接第564页)美即是美。其实,艺术结构中的个别因素是否和谐,要看设计者能不能抓住它的关键——客观事物存在对立统一规律,设计者只能强调这一规律而不是违背规律,让规律为设计服务。

表现在黑白版面中的节奏,通过高低、起伏、远近和虚实等来形成,有时节奏可直接影响内容的体现,起伏意味着视线的运动,时间的连续和规律的变化。

总之,构成黑白美感的因素多种多样,掌握了对立统一原则,都可以囊括其中。

・黑白法则

黑白构图的出现,不外于将设计者的感受赋予黑白形式传达给观众,从复杂多彩多调子到极单纯的黑白是一个简化、概括、归类的过程。国画中把浅色、亮色归结为白;深色、暗色归结为黑,这些黑白是通过与周围的一切色调对比之后产生的的。达・芬奇曾说:一幅画最白的地方像宝石那样可贵。

这些可贵的黑白由何而来呢?提炼与概括是最基本的方法,黑白效果的版面设计就是这种观念的强化,将所处于中间状态的色彩和层次走向极端化,即色彩的两极化。在黑白版面构成中,黑色起着主导作用,白色又是不可分割的组成部分。大块的黑白对比,定下基本骨架,小块黑白及线条起着加强气氛起伏和节奏的作用,有点像音乐中的延长音和装饰音。

我们将黑白处理过程状态如下表示:自然信息——设计者取舍提纯——变换成黑白符号——创造版面的构成要素——产生作品。通过此过程可以明了黑白法则的由来。

・黑白运用

要具备对黑白的驾御技能,最主要是学会正确领悟、推理和

洞察。从素材里发现视觉美点,经过思维、经验和处理能力,达到

合理布局,心中有数。

从理性的角度,最初视觉记忆是对象的固有色,所以在进入黑白处理时,固有色是理解黑白的一个重要依据。但是,有光才有色,可见光对色彩的影响。因此,对象的条件色又是思考黑白不可缺少的。

一幅好的版面设计绝非偶然,而是设计者根据主题进行重新组织和安排,这种再创造其基点虽来自对象,但更多的是强调了内容要求和主观感受。平面设计艺术的魅力更多来自独创,然而,单纯追求新奇也很难获得魅力,只有将真和新结合,将独创性和理解性结合时,才能有感染力和吸引力,才能产生美感效应力量。

所以处理黑白时,遵循和尊重客观存在,以知觉为基础,将艺术作品作为联系人与现实关系的一种中介,把素材经过平面设计者的个性表现,再以作品传递给读者,使观者愿意接受,乐于接受,这是对平面设计的一种制约,要善于利用这种制约,使观者在视觉和精神上信服。

所谓“意足不求颜色似”,我想运用黑白语言组织版面的真谛就是在这咫尺方寸之间,发挥其概括能力,创造一个浓缩色彩的设计佳境。

参考文献[1]《黑白平面构成》.人民美术出版社[2]《黑白图形构成教程》.中国青年出版社[3]《平面构成设计教程》.东华大学出版社

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