《俺爹俺娘》观后感

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　　《俺爹俺娘》观后感

　　今天在高老师的课上，我们有幸看到了焦波老师拍摄的另一部片子《俺爹俺娘》。《俺爹俺娘》原本是在2007年出版，焦波老师用了30年时间为自己的父母拍摄的12000多张照片整理而成的摄影集。而这部片子，更是一种焦波老师对父母爱和感恩的解读。一张张朴实发的照片，一个个照片后的故事，都让农村出身的子女们感同身受。

　　整部片子是拍摄了焦波老师拍下这些照片的过程，不可否认的是片中有摆拍的成分，但这并不影响它纪录了焦波与父母的互动。我个人不是很认同这种方式，它违背纪录片的原则，主角成了讲述者焦波，而不是“爹”、“娘”。我一直在想如果不是可以摆拍，或者没有在镜头里显露这些刻意效果会不会更好?但是这部片子应该本来就是焦波老师献给父母的礼物，在大众面前向自己的父母大声说出“我爱你”。对父母说“我爱你”是很多中国子女不敢说的，但焦波老师很朴实、很大胆地用镜头语言、口头语言表现了出来。“爱”这个字饱含深沉、责任等元素，焦波老师随着一张张照片，讲述照片背后的一个个故事，大胆分享父母对自己的爱。这种分享实际上是对自己独占的 “炫耀”，这种“炫耀”是表面甘甜而内藏辛辣的，像一口接一口喂给观众原蜂浆，入口甘甜，回味辛辣，让观众回想起父母对自己的关爱。所以《俺爹俺娘》是一剂良药，以“感性”为底的良药。

　　上述说道《俺爹俺娘》是感性的，是以焦波讲故事串联而成的。感性的东西要使普通人产生共情必须要有相近的情感或现实经验，这就暴露了这部片子的局限性。出身于六七十年代的观众可以与焦波产生共情，从农村走出来的也可以与焦波产生共情。但美国观众会有这样的共情吗?成长于城市的新一代会有共鸣吗?这部片子可以经受历史的考验吗?这都是打个问号的。我这样说实在有些鸡蛋里挑骨头，因为焦波老师的本意肯定是出自自己创作、自己收藏的本心。过度的标榜实在是对焦波老师和这部作品，以及对父母敬意的亵渎。

　　说到这儿我想提一下张艺谋导演的《我的父亲母亲》。虽然这两部不是一种类型，但本意都是致敬自己伟大的父亲母亲。《我的父亲母亲》实际是跳脱了自己是子女的身份，以一个旁观者(虽然会有适度的情绪表达)的身份记叙父母的故事，切入点其实是小而具体的，非常打动人。如果《俺爹俺娘》也能从小处着手，以理性叙事，它的意义会不会比肩《乡村里的中国》呢?也希望国内的纪录片创作者能够借鉴国外一些优秀作品的表现手法，来展现自己的思想情感内核，走出国门，走向世界。

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