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形容男女微妙感情的词

2016-01-23 09:34:52 成考报名 来源:http://www.chinazhaokao.com 浏览:

导读: 形容男女微妙感情的词篇一《微妙的感情》 ...

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形容男女微妙感情的词篇一
《微妙的感情》

其实,谁喜欢你,你能感觉得到,你喜欢谁,他对你爱不爱,在不在意,你也能感觉到。有时候,聪明如你,但傻就傻在习惯欺骗自己,承诺了不该给的承诺,坚持了没必要的坚持。爱情这件事,勉强不了,住不进你心里的人就放他走,你走不进的世界提前先掉头。 做聪明的女人要学会三招。第一招叫拒绝,很多事情,你越想要反而得不到,偶尔的拒绝才会让别人犯贱往上凑。第二招叫放弃,有些人和事情不是你想让他好就能好的,已经没办法继续,就一定要放弃,不被贱人所牵绊住。第三招叫装傻,脸聪明的人其实心都傻,心聪明的人最爱装傻。 出身一般,只有奋发自强;智商不高,不妨笨鸟先飞;长相平凡,可以学识弥补;地位普通,就用人格添彩

如果你遇到一个男人,愿把你当女儿一样宠爱千万别放走他。因为坏男人的爱是索取,总想得到各种好处,总想不负责任。而只有最好的男人才会无私的付出,才会将你捧在掌心里疼爱。三等男人像路人,吃干抹尽就逃跑。二等男人像儿子,样样都要你来管。一等男人像老爹,全心全意对你好。 “每一个在你的生命里出现的人,都有原因 。喜欢你的人给了你温暖和勇气 。你喜欢的人让你学会了爱和自持 。你不喜欢的人教会你宽容与尊重 。不喜欢你的人,让你自省与成长 。没有人是无缘无故出现在你的生命里的,每一个人的出现都有原因,都值得感激 。”

如果一件事情困扰你很久,为此你妥协过,改变过,怎样都让自己不满意,不如尝试彻底放弃。也许一刀下去,恩断义绝,完全死心,整件事情变得与你再无关系,你会发现自己从未像现在一样如此轻松过,就像潜伏了很久,终于把头透出水面的呼吸。—— 刘同 不要怪别人不帮你,也别怪他人不关心你。活在世上,我们都是独立的个体,痛苦难受都得自己承受。没人能真正理解你,石头没砸在他脚上,他永远体会不到有多疼。人生路上,我们是孤独的行者,如人饮水冷暖自知,真正能帮你的,永远只有你自己。

要先成为自己的女神,做最真实的自己,用心爱,外表不是第一位的,性格重要,真性情的女孩总会吸引欣赏她的那个人的

想念,就奔跑,因为起的风,是你。相信,就等待,因为凝固的时间,是你。爱,就陪伴,因为身边的人,是你。有生之年,欣喜相逢。要接纳曾不愿接纳的事物,实则是对过去自己的否定。我和很多人一样,不喜欢自己曾看到的,以为那就是全部。但成长就是不断的学着接纳否定,以及开始敢于正视拒绝。被信任的人辜负,不是别人不可靠,而是你太蠢。一直蠢的人,信任也会慢慢没了价值

人生也不过七十,除了十年的懵懂,十年老弱,只剩下五十。那五十中,又分了日夜,只剩下二十五。遇上刮风下雨,生病,危难,东奔西跑,还剩下多少好日子?还不如要眼前欢笑。大学时李碧华的书里有这句,当时大多欢笑,不尽懂。如今大多劳累,才愈发觉得是真相。能不能找到好工作,会不会被人欣赏,工资是否有可能更高,如何不被埋没在一群人之中,今后的日子值不值得期待,人生到底有没有突破口„„种种问题似乎闭上眼就如洪般袭来。焦虑不

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安左思右想,大量时间都貌似花在了做计划上。总会有个人来告诉你:只要你保证自己能越来越好,一切都会随之而来。 心情若是真的好,又怎会发微博朋友圈和人分享,只是希望万一有人能理解呢 忘记以前爱过谁,有人靠恨。忘了以前恨过谁,有人靠爱。 这些年,很多朋友成功过也失败过,哪种结果都能带来千金难买的经验.但时代都到了21世纪的2015年了,居然还有人把自己遭遇的挫折归结为对手太坏,太强,太讨厌.难道不是因为自己太弱了么?每当看到这种宣扬“对方真不是东西”论调的人,我都躲得远远的,自己把东西弄好了,庆功都来不及,哪有功夫躲在夜里哭泣. 以前会说的那些话,现在不会了。也许是因为成长,也许是因为越来越能接受现实。

人生似乎就为三件事而修炼:别乱说话,别乱花钱,别乱发脾气

好身材的背后,是几十年如一日的「控制饮食、按时运动、规律作息」。这反映了一个人强大的心智和持之以恒的自我约束力,毅力造就美丽,毅力造就任何!

好男人和好老公的区别:好男人鼓励你花钱,好老公鼓励你存钱;好男人接送你上下班,好老公给你买车;好男人嘘寒问暖,好老公开空调关窗;好男人送粥送汤,好老公煮粥炖汤;好男人买花买礼物,好老公塞钱给你爱买什么买什么„好男人会让你感觉到爱;好老公不爱搭理你,却让你很温暖。

生活不是让你用来妥协的,你退缩得越多,那么可以让你喘息的空间也就是越少。 每个嘴里说不想恋爱的人,心里都装着一个无法拥有的人。有时候,就是想大哭一场, 因为心里憋屈。 有时候,就是想疯癫一下, 因为情绪低落。 有时候,就是想破口大骂, 因为心里不爽。 有时候,就是想安安静静, 因为真的我累了。由冷至热再由热至冷,深情过后的无情最残忍。什么是爱 爱是你看透了我所有缺点坏脾气却还是包容 爱是争吵过后两人都害怕失去彼此主动认错 爱是当热情渐渐退去你却还是爱我如初 爱是天凉了你让我多穿一件的关心 爱是清晨你叫我起床夜里互道晚安的温柔 爱是你眼里只有我为我拒绝所有暧昧 爱是我们会实现有彼此的未来 爱是你有和我过一辈子的执着

我曾经天真的以为,用真心对任何人,就可以得到真正的友情,真正的爱情。后来,认识了一些人,经历了一些事,才知道一切都只是我以为。相遇总是猝不及防,而离别多是蓄谋已久,总有一些人会慢慢淡出你的生活,你要学会接受而不是怀念。留不住的心,就让它飞吧。

累的时候告诉自己:我不能倒下,因为我没有依靠!不论你愿不愿意承认,一生爱过的大部分人,都会从陌生变得熟悉、又再从熟悉变得陌生„„渐渐的,打动我们的不再是那句“我爱你”,而是一句“我陪你”。爱情不是终点,陪伴才是归宿。我真是搞不清爱情这东西了,为什么这场战役的最后,漫不经心的你不仅赢得倾全力以赴的我的心,还可以轻而易举地顺便把我伤的体无完肤。不知道自己想要什么没关系,但一定要清楚自己不想要什么。

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和聪明人交流,和靠谱的人恋爱,和积极的人共事,和幽默的人随行。人生若能如此,就是最大的幸福。一个人的成熟,在思想里。一个人的天真,在眼神里。成熟和天真,并非一对矛盾词。成熟是一种生活态度,天真是一种生活方式。每张面孔都会变老,但生活方式可以年轻一辈子。

一流的女人谈思想,二流的女人谈家事,三流的女人谈是非; 一流的妈妈是榜样,二流的妈妈是教练,三流的妈妈是保姆; 一流的老婆是心灵的碰撞,二流的老婆是会照顾家,三流的老婆是保姆

一件事你期望太高你就输了,一份情你付出太多你就累了,一个人你等久了你就痛了。记住,生活中没有过不去的难关,生命中也没有离不开的人。如果你不被珍惜,不再重要,学会华丽转身。你可以哭泣,可以心疼,但不能绝望 就算人生是出悲剧,我们要有声有色地演这出悲剧,不要失掉了悲剧的壮丽和快慰; 就算人生是个梦,我们也要有滋有味地做这个梦,不要失掉了梦的情致和乐趣。 ━━━尼采

不乱于心,不困于情,不畏将来,不念过去,如此,安好。

如你错过的人和事,别人才有机会遇见,别人错过了,你才有机会拥有。人人都会错过,人人都曾经错过,真正属于你的,永远不会错过

有些人注定不能在一起,为什么命运非要让他们相遇

走慢一点,坐下来陪陪自己,让心静下来,做点自己真正喜欢的事,这才是真正的生活。

记住了,你的善良要留给那些懂得感恩的人,而不是那种将你的善良接受的理所应当且会欲求不满得寸进尺的贱人

青春稍纵即逝,应将它视作宝石般珍惜。我也有辛酸苦楚,不说罢了;我也有执念不放,不说罢了;我也有千回百转,不说罢了;我不是装傻卖乖,不说罢了;你记得,我不说罢了。不是我未看见,不是我没想过,不是我不懂得,只是不说罢了。我不说,并不代表我是哑巴;我不听,并不代表我是聋子。——我只是不想说、不想听,只因会让我很受伤。

最心酸的事情是两个人从无话不说到无话可说 好想当一株仙人掌 不要水 不

要谁 也可以快乐的生长那时你还年轻,以为你对别人好,别人就一定对你好;以为只要努力,就一定有收获;以为只要牵手就是永远。就是因为太年轻,所以所有悲伤和快乐都显得那么深刻,轻轻一碰就惊天动地。时间让你成长的同时也让你看开了许多,没什么非你不可,也没什么不可失去,尽管艰难,依然坚强。”

有人和你谈恋爱,有人和你结婚,这两种是完全不一样的。谈恋爱,是他停下来陪着你,但并没有改变自己的行程,随时都有可能走。而结婚呢,是他放弃了自己的路,愿意和你走同一条路。所以恋爱易,结婚难。爱上你的人,依旧是路人。娶了你的那个人,才叫家人。佛说,生命中的许多东西是可遇不可求,刻意强求的得不到,而不曾被期待的往往会不期而至。 因此,要拥有一颗安

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闲自在的心,一切随缘,顺其自然,不怨怒,不躁进,不过度,不强求,不悲观,不刻板,不慌乱,不忘形,不以物喜,不以己悲 交往的五种境界】1、以金相交,金耗则忘;2、以利相交,利尽则散;3、以势相交,势去则倾;4、以权相交,权失则弃;5、以情相交,情逝人伤;唯心相交,静行致远。 【美丽四川必去旅行地】巴蜀圣地,处处皆美景。这里不仅是国宝大熊猫的故乡,也是摄友们的天堂。1、稻城亚丁;2、九寨沟-黄龙;3、贡嘎山;4、四

姑娘山;5、牛背山;6、木雅金塔;7、峨眉山;8、党岭葫芦海;9、新路海。 即使不见面,不说话,不发信息,心里总会留一个位置,安安稳稳的放着一个人。一句话,一件事,有的人就从你的生命中消失了。每个人心底都有那么一个人,已不是恋人,也成不了朋友。 时间过去,无关乎喜不喜欢,总会很习

惯的想起你。然后希望你一切都好。Distance doesn't ruin a relationship. Doubts do——毁灭感情的不是距离,而是怀疑。时间会收获最真的情感, 风雨会考验最暖的陪伴

爱你就是,见不到你的時候,心里有好多话想和你说;你在身边时,觉得得静静地靠近你,即使不说话,也很好永远不要对任何事感到后悔,因为它曾经一度就是你想要的 。

十年前你是谁,一年前你是谁,甚至昨天你是谁都不重要,重要的是今天你是谁,以及明天你 将成为谁. 什么是好工作:一不影响生活作息,二不影响家庭团聚,三能养家糊口。

只要你要、只要我有 。倾我所能、尽我所有 。我给过你的,给不了第二个人 。你给过我的,也请不要再给第二个人 。” --专情的人总是累了自己,施压了别人;或许淡然一点,感情会舒适一点~

一个人的自愈的能力越强,才越有可能接近幸福。做一个寡言,却心有一片海的人,不伤人害己,于淡泊中,平和自在。

如果真的没大志,那就为钱奋斗。赚钱是人主要的追求之一。职场上很危险的局面,就是老板用理想笼络人,想让人不拿钱白干活。但真的肯不要钱干活,那你就是没价值的,既然没价值,还有什么存在必要呢?金钱是能够衡量你价值的东西。

世间也需要没用的东西,如果一切事物都必须有其意义,会让人喘不过气来。真正有气质的淑女,从不炫耀她所拥有的一切,她不告诉人她读过什么书,去过什么地方,有多少件衣服,买过什么珠宝,因为她没有自卑感。——《圆舞》按自己希望的方式生活不叫自私,要求別人按照自己希望

时间真好!验证了人心,见证了人性,懂得了真的,明白了假的,没有解不开的难题,只有解不开的心绪。没有过不去的经历,只有走不出的自己。自己别

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难为自己,努力了、珍惜了、问心无愧,就好„„的方式生活才叫自私。——伦德尔 年轻人谈恋爱,其实是最自由的阶段,没有责任的束缚,没有现实的绑架。合则来,不合则分。女生要勇于相信自己的感觉,不好的感情就要上快刀,不然多耽误一天都算吃亏上当。 自动自发地做事,同时为自己的所作所为承担责任,那么你终究会获得回报,取得最后的成功。 善于把握事物的规律,把握事物的正确动向,你就会事半功倍,而后取得最后的成功。 成熟的两性关系应该就是这样,放低了对对方的期待,相信对方可以处理好自己的事情,你只是一个支持者和陪伴者,对方的路始终要让他一个人走。两个人始终不同,却能庆祝这份不同,互补共赢;也能彼此分开旅行,去实践自己的梦想,成为真实的自己。 情商,不是八面玲珑的圆滑,而是德行具足后的虚心、包容、真实和格局。 成熟,不是由单纯到复杂的世故,而是由复杂回归简单的超然。 觉悟,不是对所有世事的无所谓,而是对无能为力之事的坦然接受。 成功,不是追求别人眼中的最好,而是把自己能做的事情做得最好。

所谓浪费的时间,没准就是生命里最好的时光,比如卖个萌发个呆,陪着孩子溜个弯,打游戏观比赛,看看日本动作文艺片儿。你觉得怎么好就怎么过呗,也不用这意义那意义的,一辈子这么短,怎么精彩怎么来,如果别人过来告诉你,你应该这样你应该那样,你就微笑着说:老子乐意。

说话有四种境界:第一种,开口就杀人。这会错过真正的朋友,也会无故多出一个敌人。第二种,开口就烦人。有些直来直往的人也许是没有恶意,却是一种自私。第三种,开口就服人。换位思考,能让别人欣然接受。第四种,开口就乐人。

“别光迷恋爱情,人品比这更重要。爱情是暂时的,人品是永恒的。当爱情慢慢淡去,两个人的关系是靠善良来维系。好好看看他如何对待身边的人,或许那就是你将来的生活状态。”

想和对方混熟很简单。对女孩就说“你这个人啊,表面阳光灿烂,没心没肺,其实内心深处也很害怕寂寞,渴望保护吧?来,抱抱〜”;对男生就“你这个人,表面吊儿郎当,胸无大志,其实也有梦想、想法很多,只是在等一个机会

吧?来!喝!” 对方基本就泪流满面:“你怎么这么懂我”,然后敞开心扉。 这个世界上,往往有教养的人,在没有相同教养的社会里,反而得不着尊重;一个横蛮的人,反而可以建立威信,这真是黑白颠倒的怪现象

人生中不争就是慈悲,不辩就是智慧,不闻就是清净,不看就是自在,不贪就是布施,断恶就是行善,改过就是忏悔,谦卑就是礼佛,守礼就是持戒,原谅就是解脱,知足就是放下,利人就是利己

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形容男女微妙感情的词篇二
《看词的含蓄美》

+从郑燮的<酷相思.本意>看词的含蓄美 2009.4.16阅读(16)下一篇: 清明节感怀二首 |返回日志列表 赞赞赞取消赞转载(2)分享评论(2)复制地址编辑 文艺创作中,作者往往把深意隐含在所塑造的具体形象之中的一种 表现手法,即为含蓄。它的特点是含有深意,藏而不露,通过艺术形象把 作者的意图表达出来。大凡文艺作品无不讲求含蓄,我国古典诗词尤为 注重此道。 作者在写诗填词的时侯,一般不作正面说明,而是用委婉隐约的词语 把深意表达出来,给人以启示和深思。“含蓄”能把思索的方向和理解 的条件暗示给读者,让人以少少许胜多多许,获以一当十之妙。 不妨先看看宋人欧阳修的<生查子.元夕>: 去年元夜时,花市灯如昼。月上柳梢头,人约黄昏后; 今年元夜时,月与灯依旧。不见去年人,泪湿春衫袖。 作者通过对比写出“去年”是那样,而“今年”又是这样,使读者 在今年与去年的元夜对比中领会词的内涵。这种描写不但含蓄有韵味,同 时也为读者设下了驰骋联想的广阔天地。这种景物依旧在,不见去年人的 物是而人非的含蓄之笔,足以让人领略见物思人,触景生情的惆怅情怀。 含蓄,最能启发读者思维,尤其是形象思维。它仿佛和煦的春风鼓动 着读者的想象翅膀,飞旋在广阔深邃的美的境界里。如 贺铸的《捣练子》 一词有“砧面莹,杵声齐”句,表现思妇对远戍丈夫怀念真挚深厚的情感。 她总想给远戍丈夫做件质地精良的寒衣,然而不明写,只让读者在“砧面 莹,杵声齐”中默默领会这思妇之丰富情感。 清末郑燮既深谙“含蓄”之道。现在我们以他的一首鲜为人知的小 词<酷相思.本意>为例,分析一下词的含蓄美。 杏花深院红如许, 一线画墙拦住。 叹人间咫尺千山路, 不见也相思苦, 便见也相思苦。 分明背地情千缕, 烦恼从教诉。 奈花间相遇言辞阻, 半句也何曾吐, 一字也何曾吐! 郑燮(1693--1765清画家、诗人,字克柔,号板桥,江苏兴化人氏。 乾隆年进士,官山东范县,潍县知县。为政关心人民疾苦。因荒年为民请 赈触犯上司,不得已而告病回归。住扬州以卖画谋生。乃“扬州八怪”之 一。板桥诗、书、画具精,并称“三绝”。 <酷相思.本意>主要描写钟情男女在封建礼教的桎梏下难得幽会的 相思之苦。艺术上有不寻常的独到之处。尤其是词的含蓄美和寻常语注 入词律,殊为可取。词中处处体现“含蓄”之妙笔。先读这首词首先即 感到同字运用的技巧。既突出词意重点也加强词的和

谐悦耳的音乐性 和旋律美。此词形象明朗,包孕深厚.起笔收笔干净利落。 词的开头二句: “杏花深院红如许,一线画墙栏住”点出了主体--杏花,地点--深院, 环境--画墙。深院里的杏花开得抚媚妖娆,可惜呀,被那无情的高墙所 拦遮,挡住。“杏花”喻貌美女子,“深院”比权势门第,“画墙”指封 建礼教。 本欲描写对深闺女子的思念之情。作者偏不直写女子的语言,举止, 容貌,而说“杏花”。看似写景实则写人;表面说杏花红艳,实指淑女容 貌娇好,体态宜人。究竟如何娇好、宜人?仅用三个字“红如许”述之。 这就是“不着一字,尽得风流。” 杏花藏之于深院,既增娇媚之感,又添忧悒之情。读者可调动丰富的想象 本领,凭藉生活实践和审美能力,塑造心幕中的美人形象。清.沈祥龙说: “含蓄无穷,词之要诀。含蓄者,意不浅露,语无穷尽,句中有余味,篇中 有余意,其妙不外寄言而已”。美学家王朝闻先生说:“倘要把描写对象 说死了,读起来形象经不起摸捉,不免使人感到乏味”。 作者接着发出感喟:“叹人间咫尺千山路,不见也相思苦,便见也相思 苦。“叹”字陡然一转,情感凝重,深沉,迭宕而起。为顺势发展的情感 设下了合理的氛围。本来近在身边,由於“画墙拦住”倒象远隔千山万 水,竟难得相见,岂不活活折煞人也! “不见”相思苦,在情理之中;“便见”也相思苦,岂不令人费解?其 实这也正是情理之中。它道出了幽思绵绵的情感发展到高潮时的特殊 精神状态。这时,就产生了想见又怕见,不见又思念的复杂心境。为什么 想见又怕见呢?久思方得一见,而瞬间就得分手,所以才产生了想见又怕 见的矛盾心态。看似轻描淡写信口道来,实则暗示出一种无可奈何的惆 怅闷郁之苦,此乃寓浓于淡之笔。 上片写景抒情熔于一炉。短短五句便勾画出一个“静静”的画面。 表面看是静,其实这静的后面隐着一个动意。隐着“寻寻觅觅,冷冷清 清,凄凄惨惨戚戚”的无法解脱的相思苦之流动情感。这又是寓动于静 之笔法。 下片的头二句: “分明背地情千缕,拌恼从教诉。” 这千丝万缕的情思,系结着 既相通又相印的两颗痴情的心。有一言难尽之苦思,无法解脱之繁乱, 可谓怅惘千般。这苦思,这繁乱,这郁闷,这怅惘,结就一张难以言喻的 相思网络。折煞人也,痛煞人也,急煞人也。恰似“剪不断,理还乱,是 离愁,别是一番滋味上心头”的萦萦痴情。既道出了上片相思苦的原 因,又有推动情感向高潮发展的助澜作用,起到了为情感顺势发展的 铺垫效应。 “奈花间乍遇言辞阻” 既然上片说因“

画墙拦住”,“咫尺”难见引起“相思苦”,那么 “花间乍遇”是望穿双眼的良机,就该倾诉难耐的锺情痛苦而一吐往 日幽思为快了,为何又“言辞阻”呢?这正是复杂感情的微妙写照. “乍”字点出了花间相遇是偶然的,时间是短暂的.千丝万缕的久长幽 思,不比开了闸的洪水会一泻而出。它是微妙,细腻,绵柔...因此在 “乍遇”时由百感交集而言辞阻的现像是情理之中的事。“奈”字, 给人一唱三叹之感,又似有悔意.悔什么呢?悔花间相遇言辞阻。即: “半句也何曾吐,一字也何曾吐!”此情此景既出人意料,也在情理中。 此时此地此情此景,也只能相对无语,相视会意,是不是有千言万语无 从说起,此时无声胜有声之感呢? 这首词的语言明白如话,浅白易懂,属“寻常语注入诗律”。然而 却含蓄感人,余味无穷。有看来似懂,表达又难,三言两语难得要领之 感。这正合“用意须出人意外,出句如在人口头,便是佳作”之说 (清.孙麟趾语)。初读此词一目了然,意不深奥,语不惊人。但仔细玩 味,又难以把握情感的分寸,难以形容这种情感的微妙所在。 此词不仅含蓄,寓浓于淡,避有心说无意。引导读者回环想象,百 般体味,诱你步入艺术境界,又从艺术形象中领会作者的意旨。收到意 在言外的以少少许胜多多许的艺术效果。 就说“不见也相思苦,便见也相思苦”与“半句也何曾吐,一字也 何曾吐”句。近乎递进写法,用词更见佳妙。句子流畅自然,同音同 字迭句内涵十分丰富。非刻意深求难得其中三昧。这四句又美在“语 浅意深,以小见大,以显寓隐”,从有限见无限的似与不似之间。无怪 郑燮是丹青妙手,深谙“疏不通风,密可走马”的要诀。四句中分别用 一“也”字,位置又恰恰两两相对.也字用得绝妙!后一个也字对前一 个也字起深化情感,加重语气的作用。既委婉动人,又迭宕起伏,更得 含蓄要诣。 整首词只有六十六字,内涵包容非寻常可比.这就是“藏锋敛锷” “言近旨远”的神韵所在。

形容男女微妙感情的词篇三
《论宋词中的爱情》

以苦为美

——宋代爱情词的一个特点

引 言

纵观古今中外的文学作品,爱情一直是其最重要的表现内容之

一。我国古代文学作品中以爱情为表现主题的亦不在少数,这一点在宋词中有着尤为突出的表现。所谓“诗言志”,“词缘情”,又所谓的“词为艳科”——此处所谓的“情”,多指男女之情;而所谓的“艳”,也多指男女艳情。可以说,宋词中所抒之情多为男女恋情,从这些爱情词可以看出,宋代的男女爱情意识空前活跃,表现出的对爱情的向往也十分热切,大有值得考察之处。

但大体而言,宋代的爱情词中,丹青论文代写网联系7九88三0二6,dqwh点Net.欢愉之辞少,而愁苦之辞多,绝大部分以诉说悲情为主。这种“以悲为美”的表现形态可以具体细分分为离别之苦、怨情之苦、丧偶之苦、相思之苦等几个方面。本文将从这几个方面展开论述。

一、离别之苦

所谓“黯然销魂者,惟别而已矣。”(《江淹《别赋》》)最理想的爱情莫过于“执子之手,与之偕老”,但事实上,爱情故事中最让人动情、最能够生发出诗意的恰恰是离别。而在这方面,柳永一首《雨霖铃》唤起了多少痴男怨女们的离别悲苦之情:

寒蝉凄切。对长亭晚,骤雨初歇。都门帐饮无绪,留恋处、兰舟催发。执手相看泪眼,竟无语凝噎。念去去、千里烟波,暮霭沉沉楚天阔。 多情自古伤离别。更那堪、冷落清秋节。今宵酒醒何处,杨柳岸、晓风残月。此去经年,应是良辰、好景虚设。便纵有、千种风情,更与何人说。

词中以“寒蝉”、“长亭”、“骤雨”、“兰舟”、“烟波”、“杨柳”等为意象,刻画了情人离别的场景,抒发了浓重的离情别绪。“执手相看泪眼,竟无语凝噎”,女子没有嚎啕大哭,仅仅是泪眼相望,把离别时的不舍与女子的隐忍写的细致入微。“寒蝉凄切,对长亭晚”,描写出秋后傍晚时分,长亭外情人之间离别的凄凉与急促,上阕着重描绘了离别后相思的凄婉悲楚的情状。下片中悲惋的吟出“多情自古伤离别,更那堪冷落清秋节!”情人相聚之日,每逢两成好景,倍感欢愉。“此去”二字与上阕中“念去去”遥相呼应,“今年”与“今宵”对应,在时间和思绪上环环相扣,步步推进,体现了词中严密的结构之美。“自古”二字从个别特殊事实现象着手,将其上升为普遍的现象,既丰富了词的含义,有扩大了人们对这首词中的感情的领悟,让读词人产生强烈的共鸣。“更那堪冷落清秋节”则强调自己比常人、古人承受的痛苦更多、更甚。江淹在《别赋》中说:“黯然销魂者唯别而已矣!”作者把古人这种感受融化在自己的词中,而且层层加码,创造出新意。“便纵有千种风情,更与何人说”可见情人间忠贞纯洁的爱情观,并将离别相思之苦抒发到极致。这几句把词人的思念之情、伤感之意刻划到了细致入微、至尽至极的地步,丹

青论文代写网联系7九88三0二6,dqwh点Net.也传达出彼此关切的心情。结句用问句形式,感情显得更强烈。全词上下两阙遣词造句上不着痕迹,采用自然动情的白描手法,刻画了一幅栩栩如生的情人离别的场面,上下两阙衔接优雅从容,将爱情相思与离别愁苦融入凄美的环境中,融情于景,借景抒情,蕴藉深沉,将情人离别时的真情实感表达的淋漓尽致、缠绵悱恻。

二、闺怨之苦

情感是人类语言表达中的永恒主体之一,而人类主要通过理解和表述来抒发情感。爱是战争、爱是怨恨的源头。爱情的存在必然发生怨恨,怨情之苦在宋词中所占比例较大,多以描写女子闺怨之情为主。怨情之苦,主要抒写古代民间弃妇和思妇(包括征妇、商妇、游子妇等)的忧伤,或者少女怀春、思念情人的感情,宋词中的抒发的怨情之苦多为女性,也就是说通常是以女性视角抒发闺怨之苦。李清照是宋词婉约派最具代表性的女性词作家,她的《一剪梅》是表达闺怨之情的代表作:红藕香残玉簟秋。轻解罗裳,独上兰舟。云中谁寄锦书来?雁字回时,月满西楼。花自飘零水自流。 一种相思,两处闲愁。此情无计可消除,才下眉头,却上心头。

《一剪梅》是李清照写给新婚不久就离家外出的丈夫赵明诚的。词中诉说了自己独居生活的孤独愁苦、寂寞无助的情感,盼望丈夫早日回来的心情。上阕“红藕香残玉簟秋”“红藕”是指粉色的荷花,“玉簟”是指竹席,通过写荷花凋零、竹席浸凉来表达深秋时节环境

的阵阵凉意,首句点明萧瑟的秋天时节,以秋天的萧瑟渲染出凄凉的意境,从而烘托出作者孤独闲愁的情感。“红藕玉簟”实际上是写荷花快要凋零、竹席冰凉,实际上作者别有深意,暗示了红颜易老、青春流逝的哀伤之感。“轻解罗裳,独上兰舟”一句生动形象地将词人独自游玩的的情态描写出来,“轻”表示词人动作灵敏轻巧,没有惊动旁人的意思,也透露出少妇的些许娇羞心情。“独上兰舟”暗指作者想要独自泛舟、消除愁苦,也暗含词人回忆起昔日自己与丈夫双双泛舟于湖面的开心,衬托出今日独自泛舟时的孤独凄苦之情。“ 云中谁寄锦书来?”描写词人渴望获得丈夫的一封家书的急切心情。“雁字回时,月满西楼”作者以鸿雁传书的故事,描写了自己等待家书的急切和苦闷心情,月亮西沉,可知词人在楼上伫立已久,深切地表达了词人盼望丈夫家书的心情。下阙中“花自飘零水自流”,词人眼前花凋谢飘落、水自顾流淌,不管词人的心情是否舒畅,既表达了词人感伤青春易逝、容颜易老的悲苦,也暗指她的丈夫像“水流”一般远行了。这种复杂而微妙的情感正式词人的闺怨之苦的表现,也是作者与丈夫之间纯真爱情的具体表现。“一种相思,两处闲愁”在写自己的相思之苦、闲愁之深的同时,由己身推想到对方,深知这种相思与闲愁不是单方面的,而是双方面的,以见两心之相印。下句“此情无计可消除”,紧接这两句。正因人已分在两处,心已笼罩深愁,此情就当然难以排遣,而是“才下眉头,却上心头”了。“眉头”与“心头”相对应,语句结构工整,表现手法巧妙,在艺术吸引力强。

欧阳修的《蝶恋花》,词中抒发的怨情之苦深切浓厚,也是一首

以爱情为主题的代表作。词中写道:

“庭院深深深几许,杨柳堆烟,帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处,楼高不见章台路。雨横风狂三月暮,门掩黄昏,无计留春住。泪眼问花花不语,乱红飞过秋千去。”

此首以写闺怨为主,上片写深闺少妇孤独寂寞,阻隔重重,相见伊人而不得的凄苦心情。下阙写美人迟暮,盼望伊人回归而不得的幽怨愤恨之苦。首句中“深深深”三字可见深闺中少妇的处境,也表明当时主人公正处于一个封闭的家庭坏境中,没有与意中人相见的机会,也交代了整首词的环境背景。“杨柳堆烟,帘幕无重数”如电影镜头由远及近、步步推移的感觉,交代了这座庭院的无比幽深。“杨柳堆烟”,说的是早晨杨柳笼上层层雾气的景象。着一“堆”字,则杨柳之密,雾气之浓,宛如一幅水墨画。随着这一丛丛杨柳过去,词人又把镜头摇向庭院,摇向帘幕。这帘幕不是一重,而是过了一重又是一重。究竟多少重,他不作琐屑的交代,一言以蔽之日“无重数”。“无重数”,即无数重。“玉勒雕鞍游冶处,楼高不见章台路”暗指女子独占高楼,目光远眺,盼望意中人出现在视野中。“雨横风狂三月暮,门掩黄昏,无计留春住。泪眼问花花不语,乱红飞过秋千去。”下片写道狂风骤雨的傍晚,借助“骤雨、狂风、黄昏”等意象,既表达了主人公思念意中人的愁苦和盼望意中人回来的急切心情,“门掩”表达了主人公对意中人的关心之情。

形容男女微妙感情的词篇四
《另类表达我爱你 爱情5种微妙“语言”》

另类表达我爱你 爱情5种微妙“语言”

导语:人对完美爱情的向往古来有之。柏拉图曾提过一个古老神话:“很久以前,人有四条腿、四只手,力大无穷。因为亵渎了神明,被切成两半以示处罚。从此以后,可怜的人就不断企图找回失去的另一半,以弥补这份缺憾。”珍惜彼此,别吝啬用心和行动表达爱。(内容来源:ELLE中国)

肯定的言词

肯定的言词

人类最深处的需要,就是感觉被人欣赏。对那些安全感低、有自卑情绪的人来说,缺少安全感就会缺少勇气。这时,如果配偶能给一些积极的话语,包括鼓励、肯定、仁慈,往往会激发对方极大的潜力。

精心的时

精心的时刻

你是否留意过,一起用餐的男女,婚前婚后的状态大不一样:前者会深情注目,后者则东张西望。称得上“精心时刻”,必须是全神贯注的交谈,或是一顿只有你们俩的晚餐,也可以是牵手散步。活动内容是次要的,重点是花时间抓住对方的全部注意力。

接受礼物

接受礼物

礼物是爱的具体象征,是提醒对方“我爱你”的东西。这是最容易学习的爱的语言。

服务式的

行动

服务式的行动

这是指做配偶希望你做的事,为他/她服务,使其高兴。热恋时,为对方服务是自愿的,甚至费尽心机。但婚后,很多人就懒了,这样的状态要不得。

身体接触

身体接触

肢体接触是人类感情沟通的一种微妙方式,也是表达爱的有力工具。性生活是这种爱语的方式之一,牵手、亲吻、拥抱、抚摸也都有效。对有些人来说,身体的接触是他们最主要的爱的语言。缺少了它,就感觉不到爱。

形容男女微妙感情的词篇五
《形容词答案》

current adj目前的 当前的 (参见课本96页,13题) n initial 最初的开头的;首字母的modern现代(派)的;新式的 时髦的 primitive 原始的 早期的;简单的 粗糙的 n the economic well-being cook v n cooker n

2 D

illegal违法的 不合法的it is illegal to do sth 做某事是违法的 liable有法律责任的;被处罚的;be liable to do sth易于/倾向于做某事 liberal 心胸宽广的;思想开明的;不拘一格的 不拘泥于字面的irrational 不合理的 无理性的

3 C

Significant重大的 重要的;影响深远的 successive连续的 相继的 subsequent(正)随后的 继…之后的 sincere (感情/行为)真实的 诚挚的;(人)诚实的 直率的

PS: sincerely yours

4 D

Keen热衷/心的be keen on sb/sth; 激烈的fierce(competition);锋利的sharp (knife);敏锐的 敏捷的(smell sight touch hearing taste ESP)

splendid 优秀的 杰出的;辉煌的 壮丽的 壮观的 weighty重要的 严肃的 vague模糊地;(表达等)含糊的 不清楚的

5 A

Excessive 过分的 过度的 过多的 extensive广阔的;全面的 广泛的 intensive extreme 极度的 极端的 exclusive 高端的 昂贵的=costly; 独有的 专享的 exclusive report/interview = exclusive

6 D

Affordable付得起的 不太昂贵的 manageable 易处理的 可做到的measurable可度/衡/测量的;重要的 重大的 acceptable可接受的

7 B

8 C

Confused糊涂的 ;不清楚的 amazed非常惊奇的 neglected忽视的 amused被逗乐的 PS: 1 be confused about sth

2 be amazed at sth

3 be amused at sth

9 C

Mobile活动的 可流动的 flowing流动的;飘拂的drifting漂流的 漂移的 unstable不稳定的 易变的;(人)反复无常的

10 B

Indispensable必需的 不可或缺的 identical同一的 intelligent聪明的 inevitable不可避免的 必然发生的

11 A

Tedious枯燥乏味的 冗长的 bored(人)无聊的 无趣的 厌倦的 be bored with sth clumsy笨拙的 笨重的 tired疲倦的 困倦的;对…不耐烦的 be tired of

12 A

Unstable不稳定的 动荡不定的;不稳固的 不结实的;(人)反复无常的 reluctant不情愿的 勉强的 rational理性的 合理的 unsteady不坚固的 不平稳的

Dim暗淡的 昏暗的;隐约的 模糊不清的 mild温柔的 温和的;温暖的 暖和的

minute极小的;极详细的

in minute detail 非常详细地 slight轻微的 微小的;纤细的 脆弱的

14 D

Flexible(计划 人)灵活的 可变通的;柔韧的 易弯曲的 reliable可靠的 可信赖的 probable很可能的 大概的 feasible 可行的 行得通的

15 C

参见第四单元24题

16 B

Dynamic有活力的 精力充沛的 有创新思想的;不断变化/移动的;动力(学)的 specific明确的 确切的;具体的 特定的 heroic有英雄气概的 英雄的 diplomatic外交上的;有手腕的 善于交涉的

17 C

Prior在前的 早先的;优先的 pioneer n v premature过早的 提前的 未到期的;早产的 past以前的 过去的

18 D

Considerate体贴的 体谅的 concerned担心的 烦恼的 careful 仔细地 小心的

considerable 相当大/多的

19 C

Overall adj 总体地 全部的 综合的;全面考虑的 adv n 长罩衣;工装裤 intensive concise简洁的 简明的 joint共同的 联合的 n 关节;接头

PS: bridge the gap between…and 弥合差距

20 B

Solid可靠的;固体的;结实的 n rigid smooth harsh 刺耳的 刺眼的;严厉的 严酷的 21 D

参见4单元16题

22 D

Conventional常规的 传统的 +weapons/medicine/war

23 A

Fierce/keen competition激烈的竞争

24 B

词义判断

Fortunate幸运的 substantial大量的 客观的;有重要影响的;坚固的 结实的

25 B

Particular(过分)讲究的 挑剔的;特殊的 特别的;特定的 特指的 special特殊的 特别的;专门的 特设的 peculiar怪异的 异常的;特有的 独具的 specific明确的 确切的;具体的 特有的 特定的

PS: be particular about=be critical of =find fault with

26 C

Preferable更好的 更合适的 更可取的

Be preferable to favorable赞许的 称赞的; 有利的 be favorable to/for sth对…有利的 suitable适当的 适宜的 恰当的

be suitable for 对…是恰当的/合适的 proper适当的 适合的;正确的

27 D

参见6单元45题

A blank/clean sheet of paper

28 C

Diverse各不相同的 完全不同的 extensive广阔的 广泛的;全面的;大量的 influential有影响的 有权势的 identical 同一的

29 B

Deliberate故意的 蓄意的;慎重的 ;从容不迫的 v mature成熟的;慎重的 v meaningful 有意义的 有用意的 adv 意味深长地 innocent无辜的;天真的 单纯的 30 A

Profitable 有利可图的 有利的 有用的 tremendous极大的 巨大的;极好的 极棒的 forceful强有力的;有说服力的 favorite最喜欢的

31 B

Fluent(说话 写作 演奏等)流利的 ;熟练的 流畅的 smooth adj 光滑的 平滑的;顺利的 没有困难的;(动作 风格等)平稳的 流畅的;(人)圆滑的 八面玲珑的 v

Fluid n 流体 液体 adj 流体的 流动的;不固定的 易变的;(动作等)优美自然的 流畅的 flowing 流动的;飘荡的

32 D

Crude (石油 橡胶等)天然的 未加提炼的;粗鲁的 粗俗的=rude;粗制的 粗糙的 fresh新鲜的;新的 新到的;精神饱满的

freshman

sophomore junior senior

original起初的 原来的;原版的 原作的;独创的 新颖的 rude 粗鲁的 不礼貌的 33 B

参见11单元18题

34 C

Ambitious有抱负的 雄心勃勃的 有雄心大志的 arbitrary专横的 武断的;随意的 随机的 aggressive好争斗的 挑衅的;有野心的;侵略性的 abundant 大量的 充足的

35 A

Accurate 精确的 准确的 fixed固定的 delicate易碎的;娇弱的;微妙的;精巧/美/致的;(气味 颜色等)清淡的 淡雅的 rigid严格的 (discipline);(人)顽固的

36 B

Be well/ fully acquainted with sth 了解某事 认识某物 inform sb of/about sth 通知某人某事 Enlightened 开明的 有见识的 acknowledged 公认的

PS: the Enlightenment

37 B

Strange奇怪的;陌生的 unique独一无二的;异常的 特有的 rare稀少的 罕见的 peculiar古怪的 异常的

38 D

Sufficient 足够的 充分的 proficient熟练的 精通的(in/at) efficient用能力的 效率高的 potential 潜在的 有可能的 n

39 B

Inferior低等的 下级的;劣等的 次的 n 部下 下属 influential有影响力的 有权势的 superior subordinate次要的 下级的 从属的

PS: 1 be inferior/superior to

2 Pay less, and you get an inferior.

3 be subordinate to 从属于 附属于=be attached to

41 B

Vacant lot (城市里的)空地 valid有效的;正当的

PS: in vain vague

42 C

参见本单元28题

43 C

Lasting持久的 耐久的 lively充满活力的 活泼的 liberal 胸襟开阔的;思想开明的;不拘一格的

PS: leave a (lasting ) impression on sb给某人留下(不可磨灭的)印象

44 A

Consistent一贯的 始终如一的 considerate知心的 体贴的 体谅的 continuous和 continual的区别参见第6单元41题。

45 A

形近词辨析:

Optimistic乐观的 乐观主义的 反义词:pessimistic optional可选择的 非强制的 n 选修课 outstanding突出地 杰出的;地位显著的 引人瞩目的 obvious 明显的 显而易见的 PS: be optimistic about对…乐观的

46 D

Tender adj脆弱的;温柔的 亲切的;(烹饪到好处的)嫩的 不老的 反义词:tough v n mild 温柔的 温和的;温暖的 暖和的 slight adj微小的 轻微的;不结实的 纤弱的 v n light轻柔的;(颜色)浅的 淡的;明亮的;轻的

PS: 1 so as to do sth 以便做某事

47 B

Content adj 满意的 满足的 n v conservative adj 保守的 守旧的;(样式)不时兴的 n confident 确信的 自信的 generous慷慨的 大方的;宽宏大量的;大量的 丰富的 PS: participate in

48 C

Exaggerated 夸张的 夸大地 granted 认为是理所当然的 对…想当然 implied 暗指的 含蓄的 remedied 补救的 改正的

49 D

Adequate充分的 足够的;适当的 accurate准确的 精确的 urgent急迫的 紧急的 excessive过分的 过度的 过多的

PS:

1 by law break the law

2 in excess of

50 A

Partial部分的 不完全的;不公平的 偏袒的;be partial to/towards sth/sb特别喜欢/偏爱某人/某物 beneficial有利的 有用的 preferable更好的 更合适的 liable有法律责任的;有做某事的倾向

PS: 1 be beneficial to 2 be liable to do sth

51 C

Extra额外的 附加的 n 另外收费的事物;临时演员 extensive广阔的 广泛的;大量的 反义词:intensive spare多余的 备用的spare key/battery/tire n 备用零件/轮胎 v supreme(权力 地位 影响力等)最高的 至高无上的;(程度)最大的 极度的

PS: 1 take the trouble to do sth= take the trouble over sth

She took the trouble to go into the Watergate affair to the students.

52 D

Scarce adj 缺乏的 罕见的 minimum adj最低的 最小的 n 最低限度 最小量 short短的 矮的 低的;短期的 简称的;不够 缺乏 seldom adv 很少 罕见 难得

53 A

Exhausted 精疲力尽的;耗尽的 用完的 abandoned被抛弃的 自甘堕落的 放荡的 injured受伤的 受损害的 deserted舍弃的 离弃的

54 C 因为问题及其紧急,所以我们立刻开始处理它了。

urgent 急迫的 紧要的 tough 艰难的 艰辛的;坚硬的 坚固的 ;坚定地 坚强的;(食物)咬不动 不嫩的; 粗暴的 tense 紧张的;(肌肉 身体)僵硬的 instant adj 立即的;速溶的 n 片刻 刹那

PS: The instant/ moment/ minute (that)….一…就/ hardly…when/ no sooner …than

55 B 当那个腼腆的女孩回答不出老师的提问时,她觉得尴尬又不舒服。

awkward 尴尬的 ;笨拙的 amused 被逗乐的 感到有意思的 curious 好奇的 amazed 感到惊讶/奇的

56 C 病人的健康衰退到如此的程度以至于他只能被送进危重病人特别护理部了。

固定搭配:intensive care 危重病人特别护理部

Rigid刚硬的 僵硬的;(方法 体制)严格的 不易改变的;(人)固执的 顽固的 tight 紧身的 贴身的;(时间 安排)紧的;手头紧的 手头拮据的;拉紧的 绷紧的

PS: to an extent

57 B 考虑到将来的就业机会问题,几乎没有哪样电子设备比机器人更加能引起人的恐慌了 后面有than 只能用比较级more likely

PS: raise fear 引起恐慌 raise rise arouse arise

58 C

词句意判断题。

Convenient方便的 便利的;附近的 近便的 adaptable 适应的 适宜的;有适应能力的 comfortable 安逸的 舒适的available可用的 可得到的;有闲暇的;可会见的

59 D

Bare adj光秃秃的 无遮蔽的;赤裸的;(房间)空的 没有装饰的 v blank空白的 空着的;茫然的 无表情的 hollow adj 中空的;(眼睛 面部)凹陷的;虚假的 无诚意的 n v vacant (房间 座位等)空的 未被占用的;(工作 职位等)空缺的;(表情 微笑等)茫然的

形容男女微妙感情的词篇六
《经典里的爱情》

百家讲坛讲稿之:经典中的爱情(上)

主讲人刘扬体,四川安岳人。1963年毕业于四川大学中文系。1979年前,在中央广播事业局任编辑。1980年调入中国社会科学院文学研究所,在所从事现代文化研究工作中,对兴起于民国初年的“鸳鸯蝴蝶派”及旧派通俗文学作了独到的研究。著有《流变中的流派—“鸳鸯蝴蝶派”新论》(1997年10月出版,中国文联出版公司)、《鸳鸯蝴蝶派作品选评》(1987年6月出版,四川文艺出版社)、《陆游名篇赏析》(1989年4月出版,北京十月文艺出版社,合著)等专著。曾参与“国家重点图书出版项目”《中国大百科全书简编》有关辞条的撰写,及“九五国家图书出版重点项目”《中华文学通史》(10卷本)有关章节的撰述,为该书近现代文学篇编委。上世纪80年代初起,陆续在全国性报纸刊物上发表影视评论近百万字。有评论专集《苦涩的辉煌—刘扬体电视剧评论选》问世(2000年10月出版,作家出版社)。作为著名影视评论家,曾被有关方面聘请担任过中国电视“飞天”奖、“金盾”奖、“金鹰”奖、“金虎”奖及全国电影制片厂优秀电视剧“银屏”奖评委。

内容简介:这是一个常谈常新的话题,多少年来热度不减;这是一种非常微妙的情感,多少人欲说无言;这是一座最为神圣的殿堂,多少人为它装扮最绚丽的衣裳。我们赞美着爱的伟大,又诅咒着爱的善变。有人为它海誓山盟,有人为它肝肠寸断,你和我,他和她都经历着不同的爱情体验,为什么爱情会有如此的改变?我们用什么可以诠释爱情的宣言?其实我们一切的爱情模式,在文学中都能对号入座,每个人都能找到自己的爱情方程,看看你的爱情模式属于哪一种?中国社会科学院文学所研究员刘扬体做客《百家讲坛》,从我国古老的《诗经》入手,评选古典文学中的爱情之最,展现一段段最为经典的爱情片段。

《诗经》是我国第一部诗歌总集,大约产生于公元前6世纪,主要收集了西周初期到春秋中叶五百多年间的三百多篇作品。它的作者成分很复杂,产生的地域也很广,绝大部分已经不可考。《诗经》的内容十分广泛,反映了西周时期社会生活的各个方面,包括当时的政治、 经济、文化等等。从某种角度来说,正是由于《诗经》是民间采集,所以在《诗经》时代,对男女交往的限制还不像后代那样严厉,少了很多禁忌,由此我们在这些诗中看到感情质朴的爱情作品,他们完全是真实的自我流露。由此我们说,经典作品中最让人动心的爱情,当属《诗经》中的纯真之恋。

《诗经》中人与人无遮拦的交流和没有禁忌的感情宣泄,仿佛让我们回到了那个纯真的年代。或许你的爱情体验中有过这一美好的瞬间,或许你正拥有着这种爱的恬淡。但纯真不是爱情的惟一方程,罗米欧与朱丽叶的爱情也是爱的另一种存在,这是一种让人心碎的爱,但我们不必拿它去当爱情的典范,在我国的经典作品中早就有这种爱的出现,甚至比他们更让人震撼,经典作品中最让人震撼的爱情,当属《孔雀东南飞》中的生死之恋。

在所有的爱情中,有得意者,就有失意者。焦仲卿和刘兰芝的爱不属此列,他们是悲剧性的爱。在爱的王国里,我们经历的更多的是这样一种爱,这或许是爱的萌芽阶段,但又说不清楚,这是我们最不好把握的爱,在一些诗人笔下,描述了这种爱。经典作品中最让人尴尬和忐忑的爱,当属刘禹锡、苏东坡笔下捉摸不定的爱。

全文:

(这是一个常谈常新的话题,多少年来热度不减,这是一种非常微妙的情感,多少人欲说无言,这是一座最为神圣的殿堂,多少人为它装扮最绚丽的衣裳,我们赞美着爱的伟大又

诅咒着爱的善变,有人为它海誓山盟,有人为它肝肠寸断,你和我,他和她,都经历着不同的爱情体验,为什么爱情会有如此多的变化,我们用什么可以诠释爱情的宣言,其实我们一切的爱情模式在文学中都能对号入座,每个人都能找到自己的爱情方程,看看你的爱情模式属于哪一种。中国社会科学院文学所 研究员刘扬体作客《百家讲坛》从我国古老的诗经入手评选古典文学中的爱情之最,展现一段段最为经典的爱情片段。)

经典名著中描写爱情的作品琳琅满目、美不胜收,从哪儿讲起呢,我想还是从《诗经》讲起。《诗经》的十五《国风》里面有关爱情婚姻这个题材内容的大约占了三分之一,可见爱情不仅是今天青年所关心的问题,也是古往今来一切文学作品所关心的问题。

(《诗经》是我国第一部诗歌总集,大约产生于公元前6世纪,主要收集了西周初期到春秋中叶五百多年间的三百多篇作品,它的作者成分很复杂,产生的地域也很广,绝大部分已经不可考。《诗经》的内容十分广泛,反映了西周时期社会生活的各个方面,包括当时的政治、经济、文化等等,从某种角度来说 正是由于《诗经》是民间采集,所以在《诗经》时代对男女交往的限制还不象后代那样严厉少了很多禁忌,由此我们在这些诗中看到感情质朴的爱情作品,它们完全是真实的自我流露,由此我们说经典作品中最让人心动的爱情当属《诗经》中的纯真之恋。评选关键词:纯真;评选理由:最让人动心。最让人动心的爱情——纯真之恋。)

经典中的爱情(上)

爱情有时候被人讲得很复杂,因为爱情的确是千姿百态,最不能整齐划一,但是有一点是共同的,它的本质特征是纯真,没有这个“真”字,爱情无论讲得多么天花乱坠,那都说不上美好。凡是不受约束的,能够自由表达的爱情大都具有既热烈又率真的特征。《诗经》所描写的爱情非常直率、非常热烈、非常大胆,没有什么掩饰。有一个最根本的特征就是纯真。我举一点例子,《诗经》里边写相思的歌《关雎》那当然是代表,一个青年看见了一位美丽的淑女就心生爱慕,回到家里辗转反侧睡不着觉,后来他就在幻觉当中跟这位姑娘相爱,在幻觉当中跟这位姑娘结合了。

(《关雎》关关雎鸠,在河之洲。窈窕淑女,君子好逑。参差荇菜,左右流之。窈窕淑女,寤寐求之。求之不得,寤寐思服。悠哉悠哉,辗转反侧。参差荇菜,左右采之。窈窕淑女,琴瑟友之。参差荇菜,左右芼 之。窈窕淑女,钟鼓乐之。)

关关雎鸠,在河之洲。窈窕淑女,君子好逑。用现代白话念出来意思是关雎在河中的沙洲上欢快的鸣叫,美丽善良的姑娘正是君子求偶的好对象。过去有种说法,雎鸠雌雄二鸟彼此很忠实,当它们离散以后便不再和其他雎鸠双栖双飞,所以在诗中用它来做爱情的象征。接下来第二第三章,参差荇菜,左右流之。窈窕淑女,寤寐求之。求之不得,寤寐思服。悠哉悠哉,辗转反侧。这里的服字读(bi),思服就是思念,悠哉也是想念的意思。悠哉悠哉是加重语气,这两章用现代白话读出来意思是;荇菜有短又有长,在水中左右摇荡,美丽善良的姑娘啊,让我日日夜夜想,想啊求啊求不到日思夜想忘不了,真难忘啊真难忘,翻来覆去睡不香。值得注意的是,前三章是小伙子单相思,第四第五章出现了转折,写它在幻想中与姑娘相亲相爱,在幻想中他不但见着了这位淑女,还和她生活在一起,非常和谐、非常快乐。参差荇菜,左右采之。窈窕淑女,琴瑟友之。参差荇菜,左右芼之。窈窕淑女,钟鼓乐之。 诗所展开的情景是小伙子又到河边去了,他看着姑娘在河中采摘荇菜的身影,渐渐开始幻想,这两章的字面意思用现代白话来表达可以这么念;荇菜有短又有长,姑娘左采右采忙,我要弹起琴瑟来,求她嫁我做新娘,荇菜有短又有长,姑娘左采右采忙,我要敲起钟鼓来,让她心里喜洋洋。但从诗所展开的幻景看,这位青年男子不仅仅是想求爱,而是在幻觉中钟鼓齐鸣,把媳妇娶过了门,与姑娘结合在一起了,在幻觉中他们相亲相爱,这种对爱的追求

不但完全发自内心,而且有着对未来的美好向往,的确是很纯真的。琴瑟和谐或者琴瑟友之,这样的话以后就成了我们古典文学作品中常常用来形容夫妇之爱的代名词。这首诗的情感既热烈又浪漫,而且很可能在当时曲调也很好听,当然我们现在是听不见了。因为孔老夫子讲过,他每一次听到《关雎》这个尾章,最后那一章的时候他就觉得满耳都是音乐声,真实好听极了!而且他还给《关雎》有一个评价,他的评价是:关雎——乐而不淫,哀而不丧。这个意思就是《关雎》表现的情感很热烈,但是并不放荡;它幽思绵绵,但是并不低沉悲伤。虽然儒家后来把《关雎》这首诗说成是先王教化之作,而且是美后妃之德,这个显然曲解了。但是孔老夫子说八字的这个评价是很精当的。所以这首诗一直流传这么多年,可以说它在我们中国文学史上,在爱情的文学史上,所发挥的作用是不可估量的。因为它用诗歌的形式肯定了这种爱情的正当要求和人们对爱情的美的向往。

它在现实里头不能实现但是它在幻觉里头实现了,而且它实现得很得体。它的确是没有所谓过度,没有表现出什么放荡来,它不是这样,但是它又不是有了情感不能表达。我在这里给大家讲写相思,写求爱,写约会,写结婚,用的“写”不是很准确。原因就是《诗经》里面的这些诗歌在没有编订,就是没有被后来编成《诗经》,而且在汉武帝所谓“独尊儒术”才把《诗经》作为“经”来学的时候,在没有编订以前它是唱出来的。在春秋时期,各个国的国君和贵族,他都要养一批乐师和乐工。国君有时候要派采诗官,贵族要派自己的乐工或者乐师出去向民间采集歌谣,采集回来以后,他在宴会上要演唱,所以那个时候有这么个规矩,外交宴会上来的使臣或者主人,主人可以请客人点歌、点一篇或者两篇诗几篇诗,让乐工来演奏,来唱出来。当然他点的内容要偏重于政治性的,比如向主人表示感谢,表示某种祈愿,表示祝福,甚至也可以通过诗篇来表示你对某一件事情的不满或者批评。到了现在我们读的《诗经》已经不知道那个时候两千多年前究竟是怎么唱的,但是有一点可以肯定《诗经》里边绝大多数的诗歌可以说都是民间的歌谣,而不是庙堂上的,少部分是庙堂上的。

所以我就始终不太同意讲《诗经》是先王教化之作,有教化之作,不能说没有,我们要就诗来谈诗。但是我不相信有哪一位先王在那个时候能够一个人唱出三百多首,三百多首是留下来的,要按原来的那个数字,那比三百多首多得多啊,哪一位先王能自己唱出这么多首,而且表现很多不同的生活内容的诗来呢,那不可能的,所以我要讲的今天的第一个问题是如果我们要领略什么是纯真的爱情?什么是不娇揉造作、不弄虚作假的爱情?那就请大家读一读《诗经》。

(《诗经》中人与人无遮拦的交流和没有禁忌的感情宣泄仿佛让我们回到了那个纯真的年代,或许你的爱情体验中有过这一美好的瞬间,或许你正拥有着这种爱的恬淡,但纯真不是爱情的唯一方程。罗密欧与朱丽叶的爱情也是爱的另一种存在,这是一种让人心碎的爱,但我们不必拿它去当爱情的典范,在我国的经典作品中早就有这种爱的出现,甚至比他们更让人震撼,经典作品中最让人震撼的爱情当属《孔雀东南飞》中的生死之恋。评选关键词:生死;评理由:最让人震撼。最让人震撼的爱情——生死之恋。)

在爱情得不到自由的时代能够用生命去维护,其实也就是在用生命维护灵魂的自由。也许有人对此持有异议,不同意这个看法,这不要紧,你完全可以有别的选择。现在不是有一首流行歌曲吗?好象唱词是“不求天长地久,但愿意一朝拥有”。如果有人愿意选择这种时髦的短命的爱情,如果还是爱情的话那当然也行,那也不妨碍我们对用生命去维护爱情尊严的人的敬重。当然我很高兴就是现在的青年人里边也有不少是坚贞爱情的追求者,他们常常引用汉代乐府民歌里边一首鼓曲词,这首鼓曲词名字叫《上邪》,就是“天啊” (《上邪》上邪,我欲与君相知,长命无绝衰。山无陵,江水为竭,冬雷震震。夏雨雪,天地合,乃敢与君绝。) 天啊,我要和你相爱,我欲与君相知,长命无绝衰,永远不分开,除非是什么呢,山无陵,山峰削平了,山变成了平原,江水为竭,江水都枯干了,冬雷震震,夏雨雪,冬天响起来(雷),冬天响炸雷,夏天下大雪,这还不算,还要加一句,天地合,乃敢与君绝,这个显然是一位

在热恋中的少女她对爱情追求说出来的心里话,他把这首民歌,把五种完全不同的事物排列在一起,用绝对否定的口吻,和无可辩驳的气势来肯定了这位少女爱的坚贞。而且我们要想想,这几种,这五种是完全不可能发生的事情,谁能看见天地合了,谁能看见江水全干了,谁能让山都完全削平了,这是做不到的事,但那时候生态也很好,所以“冬雷震震夏雨雪”也绝对不会发生。我们从这种强烈的对比,也就是绝对否定的口吻和无可辩驳的气势(看出)(它在)反衬出这位少女爱情的坚定和热烈,从这首民歌里头我们听到的可以说这是最具中国特色的爱情宣言。当然要说得准确一点我应该加一句,要加个“古代”,是古代中国爱情特色的宣言。因为后来中国人受儒家思想影响太深,后来受到的束缚也太深太多,表达自己的情感诉求时往往没那么直接、没那么热烈,也没那么大胆,但是这首民歌确实看得出来,这少女的爱是如火如荼的爱,是火山爆发般的爱,读这首诗确实让我们震撼,这种生死恋表现得最充分最完整,从某方面来讲它的艺术感染力更加强烈的是汉乐府民歌里面的《焦仲卿妻》,也就是大家都知道的《孔雀东南飞》,这首长篇叙事诗完全能够代表汉乐府民歌的艺术成就。

(《孔雀东南飞》描写的是一位善良能干的女子刘兰芝与焦仲卿真心相爱,两人结婚后焦仲卿的母亲对刘兰芝百般挑剔最终导致两人分手,后来刘兰芝被迫嫁给一位太守的儿子,但她心中始终不忘焦仲卿,最终以死表明了自己的态度焦仲卿得知后也结束了自己的生命。这是一篇传诵不衰的佳作,对后来的文学创作产生了很大的影响。

《孔雀东南飞》(节选)孔雀东南飞,五里一徘徊,十三能织素,十四学裁衣,十五弹箜篌,十六诵诗书,十七为君夫,心中长苦悲,君既为府吏,守节情不移。)

这首诗一共一千七百多字,它中间出现的刘兰芝、焦仲卿和刘兰芝的婆婆,和刘兰芝的哥哥,和焦仲卿的妹妹,这些人物形象刻画得非常鲜明,所以在民歌里边像《孔雀东南飞》这样语言这么简洁这么洗练,在叙事策略上它把一个情节非常曲折的故事能够叙述得那样疏密有致,那样跌宕婉转而且它在刻画人物的时候,它的浓淡,浓抹还是淡抹都用得恰到好处所以可以说这首诗在艺术表现上几乎无可挑剔,所以很多人在叙述他们读这首诗的时候就说,深情者,要是你是一个有情感或者很容易动情的人往往都是读这个诗会痛哭流涕,很感人。刘兰芝是一个非常美丽、非常贤惠也非常温柔体贴非常能干,这么一位女性,她跟她丈夫感情很好,可是她的婆婆就是不能容忍,她这个婆婆让人想到有点像后来张爱玲写的《金锁记》里边的曹七巧就是不喜欢儿子对媳妇太好,母亲想独占儿子的爱,所以看这个媳妇总是看不惯,最后把刘兰芝赶走,刘兰芝在被迫答应说嫁给太守的那天晚上从容地结束了自己的生命,焦仲卿知道以后也结束了自己的生命,我现在要提醒大家注意的是这首诗的结尾,它的结尾就是刘兰芝、焦仲卿死了以后“两家求合葬,葬在南山旁”。

(《孔雀东南飞》(节选)两家求合葬,葬在南山旁,东西植松柏,左右种梧桐,枝枝相覆盖,叶叶相交通,中有双飞鸟,自名为鸳鸯,仰头相向鸣,夜夜达五更。)

这首诗前面部分,就是结尾之前全部用的现实主义的表现手法,它在情节的交代,在人物的刻画,在细节的描写上非常细腻,非常得当,它的结尾是浪漫主义的,它只能用这种结尾或者说它用最巧妙的艺术手法来充分地表现出对刘兰芝、焦仲卿这样用生命来维护心灵自由的人的高度的赞美,这种结尾给后来的文学影响也很大。我们现在从梁山伯、祝英台化蝶可以看到它的影响,从《牡丹亭》像刘梦梅和杜丽娘,杜丽娘是死了以后还重生然后还要相爱,这也是写生死恋,所以都可以看到《孔雀东南飞》的影子或者影响,所以它结尾里边两个墓种上松柏,种上梧桐然后松柏和梧桐不但是枝丫相交叉,它的叶也相交通,都交合在一起连接在一起。“中有双飞鸟,自名为鸳鸯,仰头相向鸣,夜夜达五更。”从这个结尾我们也可以看到刘兰芝和焦仲卿他们的悲苦,他们的怨恨,他们的愤怒,完全包容在这个结尾里。 (在所有的爱情中有得意者也有失意者,焦仲卿和刘兰芝的爱不属此列,他们是悲剧性的爱,在爱的王国里我们经历的更多的是这样一种爱这或许是爱的萌芽阶段,但又说不清楚,

这是我们最不好把握的爱,在一些诗人的笔下描述了这种爱,经典作品中最让人尴尬和忐忑的爱当属刘禹锡、苏东坡笔下捉摸不定的爱。评选关键词:捉摸不定。评选理由:最让人尴尬。最让人捉摸不顶的爱——捉摸不定的爱。)

最尴尬、最忐忑的爱是什么爱呢,是捉摸不定的爱,是徘徊在希望与失望之间等待着结果一时又没有结果的爱。

“杨柳青青江水平,闻郎江上踏歌声,东边日头西边雨,道是无情却有情。”这是中唐诗人刘禹锡写的一首《竹枝词》,这是他第二次被贬官以后,贬到四川奉节,当时叫夔州做茨史,川东奉节这一带,当时民歌叫《竹枝词》,刘禹锡按照这个曲调填写了不少,其中一首就是这个,叫《竹枝词》,这是他其中之一,这首词他写一个也是沉浸在初恋里边的少女或者初恋还不能这么讲,就是沉浸在相思和等待着盼望着能够跟自己心爱的人感情能够互相沟通起来,还处在这种所谓爱情的萌芽阶段或者说朦胧阶段,这首词妙在哪里呢。

第一句讲的是这正好是春末夏初的时候,因为已经是杨柳青青了,“江水平”这是一个江上没有大的波风浪,波平如镜的时候,忽然听见,“闻郎江上踏歌声”,谁闻,当然是这个少女听见了,听见这个踏歌声,别人不会动心,她一听见就知道是谁唱的,那当然就是她心里喜欢的这个小伙子唱的,踏歌是指一边唱一边用脚踏着节拍。“东边日头西边雨,道是无情却有情。”因为正好是黄梅时节,这个少女心里想说这个小伙子对我没意思吗?有时候又有意思,要说他有意思,他又没有明白的给我表示出来,所以少女心中的等待、不安,某种欣喜觉得他还是有情的一面又有某种失落,某种无奈,某种忐忑都在后面两句里面表现出来了,所以后两句的概括性很强,经常被人引用。

与刘禹锡的这首词相当的还有苏东坡的一首词《蝶恋花》:“花褪残红青杏小,燕子飞时,绿水人家绕,枝上柳棉吹又少,天涯何处无芳草,墙里秋千墙外道,墙外行人墙里佳人笑,笑渐不闻声渐悄,多情却被无情恼。”这首词大概很多人也读过,苏东坡的这首词也是多年来传诵不衰的名篇。它的艺术特点是情、景、人完全交融在一起,如果用电影镜头来表现,可以看得出来这是一幅动态感很强,而且蒙太奇的意味也很强烈的视觉形象。“ 花褪残红青杏小”,一开始就用全景来表现已经到了春末的时候,所以花只剩下残花,在燕子飞起来的时候,顺着燕子飞的方向就可以看见流水,看见一个庭院,镜头然后在摇到这个庭院近前用近景,开始要是远景,接着是近景,“枝上柳棉吹又少”,这个柳棉是这个庭院里边的郁郁葱葱的柳树,柳丝袅袅,绿草如茵。所以在这个时候,“天涯何处无芳草”,一片翠绿。接着镜头再回来,“墙里秋千”是秋千先伸出了墙外,秋千上的人还没看清楚,墙外是行人走路的地方,接着在一个镜头是笑声,“墙外行人墙里佳人笑”。哦,原来秋千上的是美丽的姑娘,漂亮的姑娘在打着秋千在玩耍,小伙子一看,所谓触景就生情,用今天话说就是“触电”了,他正在那里站着听站着看,没想到“笑渐不闻声渐悄”,笑声慢漫慢慢听不见了,声音越来越小,人家走了。最后一句“多情却被无情恼”,这个小伙子多情了,据说苏东坡贬在惠州当官的时候,曾经让他最心爱的侍妾,叫朝云,演唱这个词,朝云唱不下去,还没唱就哭,就掉眼泪,苏东坡问她为什么,她说一读到这个“枝上柳棉吹又少,天涯何处无芳草”,就为你这两句,读这儿就忍不住要掉眼泪。当然过去这些记载只能说明这个词在当时就相当感人,我们现在也觉得这个好,而且还经常有人是这样引用,如果有人单相思没有个结果,徘徊在希望与失望之间,他的爱情诉求,始终没有真正地落实下来,所以就常常用这句话“多情却被无情恼”。如果哪一位年轻人他跟他的对象吹了,或者说他去求爱的时候被人拒绝了,我们有些人就会引用上半阕的最后一句话“天涯何处无芳草”,意思是你别掉在一个人身上。应该说这两句话已经成了我们的成语,这可以看得出来,我们古代一些文学家,他们的诗词,他们在描绘人们内心的爱情世界的时候,不仅具有极大的感染力,而且也具有极大的对情感把握的概括性,这种准确性能够让我们很多人好多好多年以后读着它都觉得这个诗非常有味道。

这是一个常谈常新的话题,多少年来热度不减。我们赞美着爱的伟大,又诅咒着爱的善变。

形容男女微妙感情的词篇七
《柳永之俗词》

柳永之俗词

作者:兰蓉

来源:《大观》2015年第03期

摘要:柳永俗词在历代词论家的眼中,一直屈处于弱势卑陋的地位。柳永俗词开拓了宋词发展的新境界,他以其通俗、生动的特点使读者、听众备感亲切且易于理解。多数论者只盯住柳词之俗,对其持鄙视、否定的态度。吴曾说柳永“好为淫冶讴歌之曲,浮艳虚华之文”;黄升称柳词“长于纤艳至此,然多近俚俗,故市井之人悦之”;王灼说他“浅近卑俗”“声态可憎”。因此,对柳永的俗词作一个重新理解是十分必要的。

关键词:柳永;俗词;地位;形式;情感

柳永是词史上极重要的词人,他的俗词开创了词史上的新面貌,为词注入了更丰富的内容与思想。我个人是十分喜欢柳永的。

柳永一生不仕,浪荡于花街柳巷,俗词中的一些思想和写词时所用的语句为许多文雅人士所不耻。但也正是因为他的词是从社会真实的生活、自身深刻的体验中来,而被广大群众喜爱传唱。“凡有井水处,即能歌柳词”,下层人民对他词的喜爱就是对他的肯定。柳永的词多为歌女所作,描绘男女之间细腻微妙的感情。吴梅的《词学通论》谓:“柳词皆是直写,无比兴,无寄托。见眼中景色即说意中人物,便觉率直无味。”我是不认同此观点的。柳词中的比兴不多确是事实,可也是有寄托的,不一定是气壮山河的抱负理想。柳永一生过着摇摆不定、困窘潦倒的生活,前路茫茫无绪,必然会导致种种失落、困惑,以至于彷徨,担忧的心情负累。所以词中多是情感的宣泄,愁绪的寄托以及及时行乐的想法。从另一个角度看,他的这种写词方法也是词坛的一股新风气。古往今来的词都多比兴,大量用典,追求手法的新奇,炼字,却不表露自己的真实想法和情感,柳词无疑是与以前词不同的。他的词是贴近下层人民的,所以受到了许多人的推崇。况且柳词重白描,直述事状,不尚雕饰,不正是表现了柳永在词上的造诣吗?

柳词有许多值得我们研究的地方。人们特别喜欢将柳词与温词进行比对,我认为柳词比温词是处在更高层次上的。最起码在形式上柳词就更能给人以震撼。柳词在形式上有许多慢词,曲调是比较长的,词最大的特色便是铺叙。用领字带出一个段落,再由段落向前铺展,感情也随着景物的铺展愈发渲染的沉郁。最有代表的应属《八声甘州》。柳永立足于自己的观察体验,注重形象间的客观联系,讲求规模的宏丽壮阔,角度大体单一,空间景物是连续的,全景式的。

对潇潇暮雨洒江天,一番洗清秋。渐霜风凄紧,关河冷落,残照当楼。是处红衰翠减,苒苒物华休。惟有长江水,无语东流。

不忍登高临远,望故乡渺邈,归思难收。叹年来踪迹,何事苦淹留。想佳人、妆楼颙望,误几回、天际识归舟。争知我、倚阑干处,正恁凝愁

在这首词中,词人站在一个俯视的制高点上,从一线的视角向四周扩散,满目忧伤和荒凉的景色。并且眼中的景物是连续的、宏大的,意象也没有中断,十分连贯。一个“对”字领出段落,依据秋天的场景线索进行铺叙描绘,最后写出由此触发的感情,悲从中来,不能抑制。把才人志士失意的悲伤跟相思离别的感情完全糅合在一起,感人肺腑,发人深思。

至于柳词中对于情感和细节的重视,我想这很容易理解。词与诗不同,词表达的感情本就比诗细致和深入。而且词比起诗来,在创作上限制较少,写出来的都是生活所感,所以有情节十分自然。柳永是一位浪荡词人,长期与妓女相往来,并多为妓女写词,表达女性的心理。自己又历经困顿,漂泊无居,受到世人的贬斥,心情长期压抑,加之又是专门致力于写词的词人,感情自然也变得脆弱、敏感、细腻,已不似男儿般豪壮。所以在柳永的词中情节和细节尤其的突出,这样更能让人有同感。细节的突出更能将人的细微心理及感情进一步的表现出来以达到共鸣的效果。对于情节和细节的重视会让词的内容丰富,重点突出,感情饱满,不虚乏空洞。

雅俗向来是文人研究区别的重心,文人是不屑于“俗”的。而在俗词中,无疑为柳永描写女性提供了更大的空间。就像老师所说,俗词中的女性能真率的表达自己热烈的情感,不用遮掩作假。俗词中的女性:(1).受封建礼教束缚少(2).近情从俗:为人写悲欢(3).以闺人自己的身口来写“代言体”(4).运用语言自然率性。

虽然语言不高雅,许多还流于低俗,但这才是人的真实一面。雅词中的女性被既定为大家闺秀,表达思想也要含蓄蕴藉,淡化风情,把情上升到哲理的高度。我读这类雅词,除了觉得语句优美之外,感触不到任何打动人的情感和心理起伏活动。就我个人而言,还是俗词更能触动心灵。大家对于雅俗词的区别都了解很多,老师讲的也全面,在此我就不再展开进行补充说明了。

我们不论读雅词还是俗词,首先感受到的都是词通过什么样的内容从而传达了什么样的情感、思想、心理、理想等。词是为人宣泄所服务的。内容是基本,内容是一个词人的经历。研究也肯定是通过词的内容进行研究。所以清人看重手法风格让我颇费解,这多半是与当时的社会背景有关。清朝时对思想的控制极为严厉,多次兴起文字狱,写文章也限制了八股,文人的思想和情感无从表达,也不敢表达,只能研究前人的作品。所以清人多注重手法风格,而清以前的人往往注重内容。作品的手法风格再新颖,再高超,没有充实的内容和丰富的思想又怎能流传百世呢?因此,内容肯定是首要应当重视的。宋、清看重的之所以不同是因为社会政策,是周边的环境不同所造成的。这也是清人的悲哀啊!

【参考文献】

[1]吴曾.能改斋漫录:卷16[M].上海:上海古籍出版社,1979.

[2]黄升.唐宋诸贤绝妙词选[M].北京:中华书局,1958

[3]王灼.碧鸡漫志:卷二[M].北京:中国戏剧出版社,1959

[4]赵晓兰.宋人雅词原论[M].成都:巴蜀书社出版,1999

[5]杜若鸿.柳永及其词之论衡[M].杭州:浙江大学出版社,2004

[6]刘扬忠.名家解读宋词[M].济南:山东人民出版社,1999

[7]张玉璞.浅酌低唱:宋代词人的文化精神与人生意趣[M].济南:济南出社,2002

[8]叶嘉莹.唐宋十七讲[M].北京:北京大学出版社,2007

作者简介:兰蓉,陕西师范大学2012级文学院教育硕士研究生,学科教学(语文)。

形容男女微妙感情的词篇八
《李清照词分析》

点 绛 唇

李清照

蹴罢秋千,起来慵整纤纤手。露浓花瘦,薄汗轻衣透。

见有人来,袜剗金钗溜,和羞走。倚门回首,却把青梅嗅。

靖康之乱前,词人李清照的生活是幸福美满的。她这时期的词,主要是抒写对爱情的强烈追求,对自由的渴望。风格基本上是明快的。《点绛唇》(“蹴罢秋千”)很可能就是这一时期中的早期作品。

这首词的上片用“慵整纤纤手”、“露浓花瘦,薄汗轻衣透”,给读者描绘出一个身躯娇小、额间鬓角挂着汗珠、轻衣透出香汗刚下秋千的如花少女天真活泼、憨态可掬的娇美形象。紧接着,词人转过笔锋,使静谧的词境风吹浪起,写少女忽然发现有人来了,她自然而然地、匆匆忙忙地连鞋子也顾不上穿,光着袜子,害羞地朝屋里就跑,头上的金钗也滑落了。这把封建社会深闺少女的另一种心理和行动,也就是在封建礼教束缚下的遵守所谓“礼”的心理和行动,逼真地摹写出来了。但是,她害羞地跑到门边,却没有照常理立刻躲进屋里去,而是“倚门回首,却把青梅嗅”。

李清照这两个短句和李煜《一斛珠》中的“烂嚼红茸,笑向檀郎唾”一样,成功地写出了少女的情态。同时,李清照这两个短句还生动地表露了少女的内心世界。她嗅青梅,不是真的嗅,而是用以表现其若无其事来遮掩她的紧张。这和欧阳炯《贺明朝》中的:“石榴裙带,故将纤纤玉指,偷捻双凤金线。”晃冲之《传言玉女·上元》中的“娇波溜人,手捻玉梅低说”,都有类似之处。这和今天现实生活中,年轻的姑娘以摆弄辫梢、手绢等,来掩饰她的害羞、紧张也是类似的。至于“回首”,那也和欧阳炯《南乡子》中“水上游人沙上女,回顾,笑指芭蕉林里住”的“回顾”,李珣《南乡子》中“玉纤遥指花深处,争回顾,孔雀双双迎日舞”的“回顾”一样,虽然它们所表现的内容、表达的感情,并不完全相同,但它们都是以简单的回头看的动作,表现比较复杂的内心活动的。李清照这两个短句中的“回首”是少女对来人打搅了她自由玩乐的不愉快,她要看看打搅她的来人是谁,她要看看把他弄得那么狼狈的是谁,是什么样的人。这表现了她的天真、勇敢,表现了她对封建礼教束缚轻视的一面。这种思想感情,就其内容来说,远远超过了这一生活侧面的描写。

在李清照之前,虽然绝大多数词都是写妇女,但是,能够描绘出妇女的形象,并写出妇女的内心世界,而且有一定意义的却不多。李清照这首《点绛唇》语言质朴,形象生动逼真,不但有心理描写,而且有一定的深意,的确是一首写封建社会的少女(词人的自我写照)的好作品。它和李清照的著名词作《一翦梅》(“红藕香残玉簟秋”)、《醉花阴》(“薄雾浓云愁永昼”)、《武陵春》(“风住尘香花已尽”)、《声声慢》(“寻寻觅觅”)等完全可以媲美。(马兴荣)

闲话李清照兼《点绛唇》

一说到宋词,人人都会提到两大词派,一为豪放词派,一为婉约词派;说到词派,说到婉约,自然而然地要说到李清照。李清照以她独特的婉约笔法,在词坛上独树一帜。

李清照,自号易安居士,出身于颇有文化教养的封建士大夫家庭,由于她自幼受到浓厚的文学艺术的熏陶,因此,她流传后世的绝大多数作品,成了艺术价值很高的文学精品。

李清照的成就是多方面的,她不仅是个作词高手,而且在诗歌、散文、音律、绘画、书法、金石刻等等方面也有很高的造诣。最吸引我的是,李清照的词在表达上笔法清新,多半是通过曲折婉转的表达方式,细腻矛盾的心理刻划,倾诉缠绵悱恻的情怀,从而达到语浅意深的境界。 在婉媚看来,李清照在表述上特别的与众不同,时时令人耳目一新。比如:描述相思之愁苦,她写到:“莫道不销魂,帘卷西风,人比黄花瘦“;诉说相思难以排解,她在笔下言道:“花自飘零水自流,一种相思,两处闲愁。”“满地黄花堆积,憔悴损,如今有谁堪摘?“;而倾诉相思愁绪之多,她用“此情无计可消除,才下眉头,却上心头”;“只恐双溪蚱艋舟,载不动,许多愁”来形容。很多时候,李清照往往只是用了三言两语,在不经意间,就把那缠缠绵绵的哀思和愁苦娓娓道尽。

我喜欢她的《点绛唇》:“蹴罢千秋,起来慵整纤纤手。露浓花瘦,薄汗轻衣透。见有人来,袜划金钗溜。和羞走,倚门回首,却把青梅嗅”。之所以情有独钟,首先是因为这首词写得很开怀,不像其他的词作写得那么悲悲凄凄,哀哀怨怨。更重要的是,这首词生动形象地写出了一位妙龄少女羞羞答答的微妙心理和既好奇又羞涩的神态。

其中,“见有人来,袜划金钗溜”这几句,写出了一个花龄少女的活泼性格和天真浪漫的情态。而“和羞走,倚门回首,却把青梅嗅”这几句则是这首词的精华,就是这样的几笔勾勒,写出了一个别致的矛盾心情:一方面,封建“闺训“要求她避嫌,因为客人来了,毕竟,在那年代,男女不能随意见,可是,她本能地想知道究竟是哪一位客人来拜访了;另一方面,她想克制自己的欲望,归依“礼教”的条规,可是一想到可能是青梅竹马的“他”来了,却又情不自禁地倚门回首,偷窥一眼。在这样的描写别致的一个矛盾心情里,一个活生生的、有血有肉的女孩诞生了。 一剪梅

红藕相残玉簟秋。轻解罗裳,独上兰舟。云中谁寄锦书来?雁字回时,月满西楼。花自飘零水自流。一种相思,两处闲愁。此情无计可消除,才下眉头,却上心头。

李清照和丈夫赵明诚一直那样的恩爱,所以在丈夫离开的时候才会那样的思念,倒是让我对闺蜜的话有些释然了。虽然是一句玩笑,但却真真切切的切痛了我的心。是啊,此时的自己不正如那时的李清照吗?至少那种心境是何等的相似啊?否则也不会整日读一些哀怨与忧愁的词了。不过也如李清照的“一种相思,两处闲愁。”所表达的那种互相思念的情感。我和他也无时无刻不在想念对方。

周五的傍晚下班后我坐火车去了廊坊,其实我并不情愿,因为我不想去面对那种短暂的相逢,我不想在自己刚刚可以感受到幸福之后就又失去幸福,我担心一切都是一场梦。但我还是选择了去,晚上九点二十出了车站,看到他的一霎那我竟然没有激动与兴奋。我甚至恨他,我生气他带给我的这种痛苦。女人总是如此,常常会脆弱的不堪一击。不过他很好,不会纠缠的问什么,只是等我慢慢的消气。我喜欢他这一点,能够给我空间,让我清醒。在一起的时光真的就那样快,第二天早上八点他因为要工作我们就分开了。他走了之后,我甚至有些恍惚,整个心都被掏空了。但是女人最好的发泄方式就是逛街,上午的时候逛了街后心情好起来了,也开始为每一次的相见而感到开心,也越发珍惜在一起的每一个时刻。下周末就是圣诞节了,我向上天虔诚的祈祷,希望我们可以在一起度过一个美丽的圣诞。

忽然想起了秦观的一首诗——《鹊桥仙》

鹊桥仙

纤云弄巧,飞星传恨,银河迢迢暗度。金风玉露一相逢,便胜却人间无数。柔情似水,佳期如梦,忍顾鹊桥归路。两情若是长久时,又岂在朝朝暮暮。

一句“两情若是长久时,又岂在朝朝暮暮。”道出了多少离别的恋人间那种坚若盘石的情感与信念啊。也希望天下所有相爱的人都能够在经历了别离后,更加珍惜彼此间的情感,成就永恒的爱情。

声 声 慢

李清照

一、 教学目的

1、体会李清照词作晚年的特点

2、学习这首词借景抒情的特点

3、了解这首词迭字、口语和反问的作用

二、 教学要点

李清照词的艺术特色

三、 教学步骤

1、题解:《声声慢》词牌名。这首词是李清照晚年所作的名篇之一,表现出词人晚年国破家亡、孤苦凄凉的心情。

2、作者及写作背景

李清照,号易安居士,济南人,她出身在一个有文化教养的仕宦家庭,父亲李格非是当时的著名学者,丈夫赵明诚历任州郡行政长官,是金石收藏和考据家。李清照与丈夫志同道合,感情深厚,常一起校勘金石,鉴赏书画,唱和诗词。靖康之变破坏了她的美满生活,夫妇随宋室仓皇南渡,避乱江南。不久赵明诚去世,他们苦心搜集的金石书画也在流亡途中丧失殆尽。李清照只身漂泊在杭州、越州、金华一带,在凄凉孤苦的生活中度过了晚年。

李清照工诗能文,尤长于词,是我国古代文学史上难得的女作家、女词人。她的词以南渡为界,分为前后两期。前期词主要反映他少年、少妇时期的生活,内容比较狭窄,词风清丽婉转;后期词多写国破家亡后的凄惨心境和痛苦感情,流露出故国之思和昔盛今衰之感,具有一定的社会意义,词风沉重凄苦。有《漱玉词》。

3、读词。了解内容大意

4、分析内容结构

这是一首委婉曲折的长调慢词

上片①“寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨威威”

开首以四十个叠字唱起,奇思妙笔,千古绝句。

“寻寻觅觅”写动作(实质上是一种下意识的寻求解脱的行为)劈空而来这个举动,似乎颇难理解,细加推敲变不难知道它们所反映的是一种若有所失的精神状态,环境孤寂,心情空虚,就像有什么东西丢失了一样,这丢失了的东西,可能是流亡以前的生活,可能是丈夫的爱情,也可能是丢失的心爱的文物,它们似乎遗失了,又似乎本来就不曾有过,这就使人产生了一种寻寻觅觅的情思。心中若有所失,想抓住点什么,结果,除了无边的寂寞和空虚,却什么也得不到。

“冷冷清清”既指当时的环境,又指自己的心情,或者是在环境感染下的心境。

“凄凄惨惨戚戚”写心情。“凄凄”承上启下的关键词,它的意义和作用,是表示由环境凄清的感觉,转而为对对内心凄惨感情的抒发,下面接以“惨惨戚戚”倾诉出了这极度的忧愁和悲伤。

这十四个叠字开头,历来为人称赞,清人评价:句首十四个叠字,真如大珠小珠路玉盘也。不仅技巧高超,最重要的还在于能有层次,有深度,恰如其分地表达了词人所要表达的内在感情。

问:十四个叠字开头好在那里?

答:十四个叠字,先写动作,后写环境,每写心境,作者因愁苦而寻觅,因寻觅而感觉冷清,因冷清而更感凄惨,如此循环往复的抒写,为全词感情的发展奠定了基调,那短促、轻细、凄清的节奏,正好表达了作者寂寞愁苦的心境,,因而向来为人称道。

②“乍暖还寒时节,最难将息”

~在这刚暖和又很冷,天气冷暖无常的季节最难持养身体。

“乍暖还寒”写秋天的气候不是凉、萧瑟,而是气候忽冷忽热,异常多变,暗写心情烦躁,因为心情的烦躁更敏感气候的异常。

气候异常与心情烦躁互为因果,环境和心理交相生发,将内心的孤苦表达得十分微妙。

③“三杯两盏淡酒,怎敌他晚来风急”

~喝上三杯两盏淡酒,怎敌得过晚上秋风的急迫!

词人喝酒,是想借酒浇愁。

形容男女微妙感情的词篇九
《语言性别差异》

从顺应论角度看语言性别差异

[摘要]国内对于语言的性别差异这一现象的研究始于20世纪

70年代,距今也只有四十来年的时间,仍处于起步阶段。本文主要

从顺应论的角度来看语言的性别差异,从一个新的理论视角来分析

语言的性别差异这一现象产生的原因,以期对其作出合适的解释。

[关键词]顺应的语言层次 语境顺应 性别差异

语言的性别差异是指男女在使用同一种语言或方言时表现出来的

差别。对于语言中的性别差异这一现象产生的原因,国内外众说纷

纭。在国际上主要有女性保守论、地位意识论、社会网络论、差异

理论;国内的研究者则主要从“重男轻女”这一文化视角以及社会

分工、生理性别、角色关系、心理因素等视角来进行分析。如是,

至今亦无统一的论调。本文从顺应论的视角来看发生在语言各个层

面的性别差异现象,并运用顺应理论的相关知识来分析这一现象产

生所顺应的各个方面的原因,以期对此现象作出合理的解释,并为

此提供一个系统的理论支撑。

一、顺应论视角下语言各个层面的性别差异

顺应论研究语言的三个属性——变异性、商讨性、顺应性,这三

者即是顺应论的三个核心概念。

“变异性作为语言的一种属性,决定(语言结构的各个层次)可

能选择的范围。”①也就是说,我们在进行言语表达的时候,不论

是语音、语意、语调,还是词汇、句法结构等各个语言层面,都面

临多种不同的选择,而变异性恰好控制着这一选择的范围。海姆斯

曾经说过,“在研究作为行为方式的语言时,变异是重要线索和钥

匙”。变异性为言语表达的多样性提供了可能,也为我们语言中出

现的性别差异提供了可能。

“商讨性指的是语言选择不是机械地作出的,或是按照严格的规

则或固定的形式-功能关系作出的,而是基于高度灵活的原则和策

略进行的。”②由于语言具有变异性,因此我们在进行言语表达的

时候,可以选用多种不同的表达方式。这些表达方式,不论从语法

还是语用角度来看,都是符合规则的。但是在交际的时候,没有一

条具体的规则告诉我们什么时候应该使用哪一个表达。这时,我们

就需要从特定社会中的交际原则以及交际者的交际策略中去寻找

答案。这也是我们语言中性别差异产生的一个原因。

“顺应性作为语言的一种属性,使人类能够从各种变异可能选项

中作出商讨性选择,以满足基本的人类交际需求。”③按照顺应论,

使用语言的过程就是不断选择语言的过程,这些选择可以发生在语

言的各个层次,包括语音、词汇、句法、话题选择等内容,我们主

要从这几个方面看一下其表现出来的男女性别差异。

(一)性别差异在语音上的体现

语音主要有音高、音长、音色几个基本要素,而男女性别差异在

这几个方面都有体现。音高指声音的高低,取决于发声时声带振动

的频率。正常情况下,成年男子声带长而宽,女子声带短而窄,所

以女子发声时声带振动快,声调比男子要高。音高表现在言语行为

中即调门的高低与转换,即音调。有调查表明,女子喜欢使用超高

调和超低调,并且使用音调的种类与男子相比要丰富得多;而男性

一般使用中调。这与女性情感丰富且易于流于言表是相顺应的。女

性为了要表达丰富的情感,就要通过不同的语调来表现。而男性一

般都想在别人面前树立一种庄重严肃的形象,所以其一般用中调来

突显一种稳重感。音长是声音的长短。有调查显示,在正常语速下,

女性的音长要较男性要长。这又是与女性在进行言语表达时较多考

虑对方的感受这样一种心理活动相顺应的。音色是声音的感觉特

色,主要由发音体、发音方法和发音时共鸣器的形状所决定。诚然,

由于每个人在发音时这几个方面不可能跟另一个人完全相同,所以

每个人的音色都是不同的,但音色按照男女性别的不同还是可以分

成两大类:男性嗓音一般说高亢或低沉,女性嗓音一般说嘹亮或柔

美。这是由男女发音器官的生理因素所决定的,却也与男女不同的

社会地位以及心理状态相顺应的。

(二)性别差异在词汇上的体现

词汇是一个语言系统中最敏感也最活泼的要素,最能体现出语言

的变化。与语音方面表现出来的性别差异相比,男性和女性在选词

造句方面的差异更为直接,也更为明显。主要有以下这些方面的差

异:女性更多地使用语气词和感叹词、叠词、某些程度副词和一些

感情色彩浓厚的形容词等一些消减语气的词语;男性则较多使用詈

语、俗词俚语;男性较多使用确定性词语,而女性较多使用模糊性

词语。可以看出女性多使用委婉、柔和语气,而男性则更喜欢使用

直爽、刚硬的语气,这与女性注重情感的表达,而男性更加注重沉

稳的气质是顺应的。女性也善于运用叠字词语来表达自己那种温柔

娴静、娇小可爱。总是会顾及到别人对于自己话语的反应,不会把

自己的意图强加给别人,因此也就会较多地使用委婉语。这也与女

性长期处于被支配、被压迫、受轻视的地位有关,她们总是会注意

自己的言行,试图通过自己的言行来提高自己的地位,同时也与女

性不愿意在交际总是顾及别人的面子这一心理活动相顺应的。确定

性词语是表示确定、认可、坚决语气和态度的词语,模糊性词语是

表示不肯定、不确信、怀疑语气和态度的词语。男女双方在这二者

使用上的区别是与长期以来社会上“男尊女卑”“男权女依”这样

的社会文化背景相顺应的。

(三)性别差异在句法上的表现

言语交际中男女性别差异在句法上的表现主要为句式的选择。女

性更多地使用感叹句、疑问句,尤其是反问句,而男性则更多地使

用祈使句和陈述句。这是因为女性的情感比较丰富,而感叹句、疑

问句不仅有助于女性表达其丰富、夸张的情感,更有助于树立其温

柔、善解人意的形象,同时也有助于维护交际对象的面子。而男性

由于长期处于两性关系中的主导地位,长久以来都是拥有决策权的

一方,因此就铸就了其在说话时那样一种干净利落有很决断的表达

方式。

(四)语言性别差异在话题选择上的体现

我们发现在男女交际中,男性和女性感兴趣的话题是不同的。男

性一般倾向于政治、军事、科技、体育、工作等话题,而女性则倾

向于感情、家庭、生活、时尚等话题。这又是和长久以来社会对于

男女的不同社会期待相顺应的。长期以来,我们社会都要求“男主

外,女主内”,男性都要求要强壮、勇敢,有魄力,在外面打拼,

为家庭撑起一片天。这样男性为了表现出自己符合这一社会要求,

往往会选择这样一些比较力量型的话题来进行讨论。而女性的话,

则要求温顺、善良、勤俭持家,把家政内务,儿女教育等等主持好,

因此女性也就较多地关注这些方面的问题。

二、顺应语境观对语言性别差异产生原因的分析

顺应论语境观认为人们同时生活在不同的世界里,具体地说,处

于包括物质世界、社交世界和心理世界的环境。不同的世界对于人

们话语的选择会产生重要的影响。

(一)物质世界对语言性别差异的影响

顺应论认为说话者在物质世界中所处的位置、身体姿势、生理属

性、身体状况等都不同程度地对语言选择产生影响。在男女双方的

生理因素对比研究中,发现女性的语言中枢神经要比男性发达,并

且,两性的发音器官的形状也是不同的。这些生理上的因素都是与

生俱来的,它对于两性语言的影响也是有限的,主要影响到的是男

形容男女微妙感情的词篇十
《部分诗词鉴赏》

《部分必背古诗赏析》

梅 花

王安石

墙角数枝梅,

凌寒独自开。

遥知不是雪,

为有暗香来。

[注释]

1.凌寒:冒着严寒。

2.遥:远远的。

3.为:因为。

4.暗香:指梅花的幽香。

[解说]

墙角有几枝梅花冒着严寒独自开放。为什么远看就知道洁白的梅花不是雪呢?那是因为梅花

隐隐传来阵阵的香气。

[赏析]

古人吟唱梅花的诗中,有一首相当著名,那就是在作者之前,北宋诗人林逋的《山园小梅》。尤其是诗中“疏影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏”两句,更被赞为咏梅的绝唱。林逋这人一辈子不做官,也不娶妻生子,一个人住在西湖畔孤山山坡上种梅养鹤,过着隐居的生活。所以他的咏梅诗,表现的不过是脱离社会现实自命清高的思想。作者此诗则不同,他巧妙地借用了林逋的诗句,却能推陈出新。你看他写的梅花,洁白如雪,长在墙角但毫不自卑,远远地散发着清香。诗人通过对梅花不畏严寒的高洁品性的赞赏,用雪喻梅的冰清玉洁,又用“暗香”点出梅胜于雪,说明坚强高洁的人格所具有的伟大的魅力。作者在北宋极端复杂和艰难的局势下,积极改革,而得不到支持,其孤独心态和艰难处境,与梅花自然有共通的地方。这首小诗意味深远,而语句又

十分朴素自然,没有丝毫雕琢的痕迹。

早发白帝城

李 白

朝辞白帝彩云间,

千里江陵一日还。

两岸猿声啼不住,

轻舟已过万重山。

[注释]

1.白帝:四川省奉节县东白帝山,山上有白帝城,处长江上游。

2.江陵:湖北省江陵县,处长江中游。

3.啼:叫。

[简析]

这是一首传诵千古的七言绝句。

公元758年春,李白因参加永王李璘幕府事被牵连,流放夜郎(今贵州省西部),行至白帝

城才得赦免。在返回江陵途中,写下了这首诗,抒发了诗人愉悦的心情。

“朝辞白帝彩云间”,首句写诗人的回想,点出开船的时间是早晨,地点是白帝城。“彩云间”是写白帝城的高。彩云缭绕与诗人遇赦的喜悦之情十分和谐。 “千里江陵一日还”,次句写诗人的意愿,形容船行之速,千里江陵只要一天即可到达。诗人用夸张的手法,写了长江一泻

千里之势,同时也抒发了诗人“归心似箭”的心情。

第三、四句形象地描绘轻舟快驶的情形。“两岸猿声啼不住,轻舟已过万重山”,两岸猿猴的叫声还没停止,可那轻快的小船已经驶过了千山万岭。这两句诗人先写猿声,继写轻舟,用一个“已”字把“啼不住”和“过万重山”联结起来,借猿声回响衬托轻舟的快捷,这种修辞手法

是十分巧妙的。诗人急欲东归的心情,洋溢于诗的明快的节奏之中。

全诗写景抒情,写的是轻捷明快之景,抒的是轻快愉悦之情,达到了情景交融的地步。

夏日绝句

李清照

生当作人杰,

死亦为鬼雄。

至今思项羽,

不肯过江东

[注释]

1. 人杰:人中的豪杰。汉高祖曾称赞开国功臣张良、萧何、韩信是“人杰”。

2. 鬼雄:鬼中的英雄。屈原《国殇》:“身既死兮神以灵,魂魄毅兮为鬼雄。”

3. 项羽(公元前232-前202):秦末下相(今江苏宿迁)人。曾领导起义军消灭秦军主力,自立为西楚霸王。后被刘邦打败,突围至乌江(在今安徽和县),自刎而死。

[今译]

活着的当作人中的豪杰,

死了也应是鬼中的英雄。

人们到现在还思念项羽,

只因他不肯偷生回江东。

[解说]

这首诗起调高亢,鲜明地提出了人生的价值取向:人活着就要作人中的豪杰,为国家建功立业;死也要为国捐躯,成为鬼中的英雄。爱国激情,溢于言表,在当时确有振聋发聩的作用。但南宋统治者不管百姓死活,只顾自己逃命;抛弃中原河山,但求苟且偷生。因此,诗人想起了项羽。项羽突围到乌江,乌江亭长劝他急速渡江,回到江东,重整齐鼓。项羽自己觉得无脸见江东父老,便回身苦战,杀死敌兵数百,然后自刎。诗人鞭挞南宋当权派的无耻行径,借古讽今,正

气凛然。全诗仅二十个字,连用了三个典故,但无堆砌之弊,因为这都是诗人的心声。如此慷慨雄健、掷地有声的诗篇,出自女性之手,实在是压倒须眉了。

六月二十七日望湖楼醉书

其一

苏轼

黑云翻墨未遮山,

白雨跳珠乱入船。

卷地风来忽吹散,

望湖楼下水如天。

[注释]

1.望湖楼:在杭州西湖边。

2.翻墨:像墨汁一样的黑云在天上翻卷。遮:遮盖,掩盖。

3.跳珠:形容雨点像珍珠一样在船中跳动。

4.卷地风:风从地面卷起。

[解说]

这首诗描写了夏日西湖上一场来去匆匆的暴雨。第一句写黑云翻滚,第二句写大

雨倾盆,后两句写雨过天晴。大自然变化多么迅速,诗人用笔又多么神奇。

[作者简介]

苏轼(1037-1101),北宋文学家。字子瞻,号东坡居士,与其父苏洵、弟苏

辙合称“三苏”,眉州(今四川眉山县)人。有《东坡七集》《东坡乐府》等。

六月二十七日望湖楼醉书

其二

苏轼

放生鱼鳖逐人来,

无主荷花到处开。

水枕能令山俯仰,

风船解与月徘徊。

竹枝词

刘禹锡

杨柳青青江水平,

闻郎江上唱歌声。

东边日出西边雨,

道是无晴还有晴。

[注释]

1. 竹枝词:巴渝(今四川省重庆市)一带的民歌。歌词杂咏当地风物和男女爱情,富有浓郁的生活气息。这一优美的民间文学形式,曾引起一些诗人爱好并仿制。刘禹锡仿作的《竹枝词》现存十一首。

2. 晴:与“情”同音,诗人用谐音双关的手法,表面上说天气,实际上是说这歌声好像“无情”,又好像“有情”,难以捉摸。

[简析]

这首诗摹拟民间情歌的手法,写一位初恋少女听到情人的歌声时乍疑乍喜的复杂心情。 首句“杨柳青青江水平”即景起兴。这是一个春风和煦的日子,江边杨柳依依,柳条轻拂着水面;江中流水平缓,水平如镜。

次句“闻郎江上唱歌声”叙事。在这动人情思的环境中,这位少女忽然听到了江面上飘来的声声小伙子的歌声。这歌声就像一块石头投入平静的江水,溅起一圈圈涟漪一般,牵动了姑娘的感情波澜。

三、四两句“东边日出西边雨,道是无晴还有晴”,写姑娘听到歌声后的心理活动。她心中早就爱上了这个小伙子,但对方还没有明确表态。今天从他的歌声中多少听出了点情意,于是她觉得:这个人的心就像捉摸不定的天气一样,说它是晴天吧,西边却下着雨;说它是雨天吧,东边却又出着太阳。“道是无晴却有晴”一句,诗人用谐音双关的手法,把天“晴”和爱“情”这两件不相关的事物巧妙地联系起来,表现出初恋少女忐忑不安的微妙感情。

这首诗语言平易,诗意清新,情调淳朴,历来受到读者喜爱。

竹里馆

王维

独 坐 幽 篁 里,

弹 琴 复 长 啸。

深 林 人 不 知,

明 月 来 相 照。

[注释]

1. 幽篁:深密的竹林。篁:竹林。

2. 长啸:撮口出声叫啸。啸声清越而舒长,所以叫长啸。

[今译]

独自坐在幽深的竹林里,

一边弹着琴一边又长啸。

深深的山林中无人知晓,

皎洁的月亮从空中映照。

[解说]

这首诗同样表现了一种清静安详的境界。前两句写诗人独自一人坐在幽深茂密的竹林之中,一边弹着琴弦,一边又发出长长的啸声。其实,不论“弹琴”还是“长啸”,都体现出诗人高雅闲淡、超拔脱俗的气质,而这却是不容易引起别人共鸣的。所以后两句说:“深林人不知,明月来相照。”意思是说,自己僻居深林之中,也并不为此感到孤独,因为那一轮皎洁的月亮还在时时照耀自己。这里使用了拟人化的手法,把倾洒着银辉的一轮明月当成心心相印的知己朋友,显示出诗人新颖而独到的想象力。全诗的格调幽静闲远,仿佛诗人的心境与自然的景致全部融为一体了。

竹石

郑燮

咬定青山不放松,立根原在破岩中。

千磨万击还坚劲,任尔东西南北风。

[注释]

1. 《竹石》是一首题画诗。

2. 咬定:比喻根扎得结实,像咬着不松口一样。

3. 磨:折磨。坚劲:坚定强劲。

4. 尔:那。这句意思说:随那东南西北风猛刮,也吹不倒它。

[解说]

这是一首寓意深刻的题画诗。首二句说竹子扎根破岩中,基础牢固。次二句说任凭各方来的风猛刮,竹石受到多大的磨折击打,它们仍然坚定强劲。作者在赞美竹石的这种坚定顽强精神中,隐寓了自己风骨的强劲。“千磨万击还坚劲,任尔东西南北风”,常被用来形容革命者在斗争中的坚定立场和受到敌人打击决不动摇的品格。

[作者简介]

郑燮(音谢)(1693-1765),字克柔,号板桥,兴化(今江苏省兴化县)人,清代著名书画家。

赠汪伦

李 白

李白乘舟将欲行,

忽闻岸上踏歌声。

桃花潭水深千尺,

不及汪伦送我情。

[注释]

1.汪伦:李白在桃花潭结识的朋友,性格非常豪爽。这首诗就是赠给他的。

2.踏歌:一边唱歌,一边用脚踏地打着拍子。

3.桃花潭:水潭名,在今安徽泾县西南。

[简析]

李白游泾县桃花潭时,常在村民汪伦家作客。临走时,汪伦来送行,于是李白写这首诗留别。诗中表达了李白对汪伦这个普通村民的深情厚谊。

前两句叙事:“李白乘舟将欲行,忽闻岸上踏歌声。”李白将要乘舟离去,汪伦带着一群村民前来送行,他们手挽着手,一边走,一边唱。“将欲”与“忽闻”相照应,写出了诗人惊喜的情态。“将欲”,正是小舟待发之时;“忽闻”,说明出于意料之外。也许汪伦昨晚已设家宴饯别,说明第二天有事不能再送了。但现在他不仅来了,还带了一群村民一起来送行,怎么不叫诗人激动万分!用什么语言来表达?桃花潭就在附近,于是诗人信手拈来,用桃花潭的水深与汪伦对自己的情深作对比。“桃花潭水深千尺,不及汪伦送我情”两句,清代沈德潜评价说:“若说汪伦之情比于潭水千尺,便是凡语。妙境只在一转换间。”(《唐诗别裁》)的确,这两句妙就妙在“不及”二字将两件不相干的事物联系在一起,有了“深千尺”的桃花潭水作参照物,就把无形的情谊化为有形,既形象生动,又耐人寻味。潭水已“深千尺”了,那么汪伦的情谊有多深呢?

明代唐汝询在《唐诗解》中说:“伦,一村人耳,何亲于白?既酿酒以候之,复临行以祖(饯别)之,情固超俗矣。太白于景切情真处,信手拈出,所以调绝千古。”这一评论是恰当的。 作者简介:李白(701-762),字太白,唐代伟大的浪漫主义诗人。他写了大量歌颂祖国河山、揭露社会黑暗和蔑视权贵的诗歌。他的诗对后人有深远的影响。

赠花卿

杜甫

锦城丝管日纷纷,

半入江风半入云。

此曲只应天上有,

人间能有几回闻?

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