杜拉斯情人经典语录酒馆

导读：　杜拉斯情人经典语录酒馆(共7篇)水意象-杜拉斯《情人》解析在生命的长河中徜徉——试论杜拉斯小说《情人》中的水意象杨晶（常州大学 外国语学院，江苏常州213164）【摘 要】《情人》中，水意象扮演着极其重要的角色，它引发了人们对于深层价值观的思考。除了河流，冲洗，眼泪这些不同的水的形式之外，甚至作品的风格都能体现出水的流动韵律感。...

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水意象-杜拉斯《情人》解析
杜拉斯情人经典语录酒馆 第一篇

在生命的长河中徜徉

——试论杜拉斯小说《情人》中的水意象

杨晶

（常州大学 外国语学院，江苏常州213164）

【摘 要】《情人》中，水意象扮演着极其重要的角色，它引发了人们对于深层价值观的思考。除了河流，冲洗，眼泪这些不同的水的形式之外，甚至作品的风格都能体现出水的流动韵律感。对于水意象的分析，就是为了找出隐藏在这些“水”形式底下的深层意义，详细解读水意象的作用，揭示生命循环不止，水既是治疗伤痛的良药，使人自由，给人希望；又具有强大的毁灭性，使人绝望。

【关键词】水意象；流动写作；救赎；自由

法国女作家玛格丽特·杜拉斯(Marguerite Duras)以《情人》(l’amant)获得一九八四年的龚古尔文学奖(le Goncourt Prix)。这部带有强烈自传色彩的小说描述了在法属殖民地白人女孩与富有的中国人之间深层而绝望的爱情。在这部作品中，不同的水的象征意义引发了人们对于深层的价值观的思考。“在文学里水既是一个审美关照的对象，又是一个表情达意的意象。作为一个意象，水是文学家笔下最富活力的精灵，具有开放式与多元化的比喻意义和象征意义。”实际上，水是可以治疗重大伤病的灵丹妙药，给人希望，使人向往自由，追逐欲望，但留下的印记同样也是不可消除的；它是平复伤痛的一种办法，同时本身也是使人无法忘却的一种痛苦；它甚至可以是一种流畅的表达方法。加斯东·巴什拉(Gaston Bachelard)还特别指出作为一种物质想象的源泉，“这是一种比火更女性更均匀的本原，这种更为稳定的本原，它通过更隐蔽，更简洁，更简单化的人性力量而具有象征性。”在《情人》中，水意象的形式多种多样，不仅仅局限于书中开头和结尾出现的河流，同时也要参考那些哭泣的人们的眼泪，两次大冲洗，甚至新小说的特点。对于水意象的分析，就是试图找到隐藏在各种“水”形式底下的深层意义。

（一）、河流的二元对立意义：生发和毁灭

首先来看下水最丰富的象征意义：河流。对于河流这个主题，可以进行一系列有力的阐[2][1]【杜拉斯情人经典语录酒馆】

释。白人小姑娘和中国情人之间的爱情，以湄公河边的相遇开始，以小姑娘乘船离开西贡码头结束。纵观整部小说，河流扮演着极其重要的角色。在杜拉斯的笔下，河流呈现出矛盾的二元对立特性，它既是创造者，又是毁灭者。

（一）、河流是创造者，象征着对自由的追求，对欲望的追逐。

水是万物的起源。河流生生不息，具有生发万物的力量。这种创造性的力量可以被诠释为对于自由的追求，对于欲望的追逐。“我才十五岁半。就是那一次渡河。”[3]11渡河这个重要的场景，可以让人联想到自由这个主题，这是小姑娘追求解放，追逐欲望的重要阶段。在横渡湄公河的渡船上相遇后，小姑娘接受乘坐中国男人的车子回西贡。因为她这样认为：“这是她第一次避开她的家做事，有一次开始，这也成了永远的回避。从此以后，她发生什么事，他们是再也不会知道了。”[3]43“不论是母亲，或是两个哥哥，都不会知道了。”[3]43-44小姑娘登上渡船，就是离开了母亲之河。因为“母爱具有强大的保护及吞噬力。女儿只有把母爱力量通过审视、疏导转化成自己的力量, 才能挣脱母亲的樊篱, 完成真正的自我实现”

[4]。所以我们可以说河是童年和成年的边界，越过这个边界，就标志着童年的结束，小姑娘迈出了摆脱母亲权威争取自我解放的第一步。《情人》以海上旅行作为叙述的终结，小姑娘离开她哭泣的情人，开始一段海上长途旅行，从而开始其在地球另一端的新生活。大海见证了小姑娘摆脱过往的樊笼，追求自由，追求解放的决心。过往被牢牢地封锁在内心深处，水带走了一切，但是还是留下了痕迹，这些痕迹绝对不会被抹去，而且会转变为记忆以及经历。“水”创造了让人思考的空间。在海上的旅行使小姑娘知道，和情人之间存在着爱情以及真正的天堂就是我们失去的天堂。然而生活在继续，就像一直往前流淌的水。正是处在无边无际的海上，她才明白了这个意义。从启示的角度来看，故事在海上结束，正是为了回应时间就像流水，不断向前，永不停滞，一切都会随着时间被改变，被冲淡。变化流动的水还是一剂催化剂，象征着不断生发的欲望。湄公河见证了小姑娘和情人之间的首次相遇。在这里，中国人窥视着小姑娘，小姑娘以奇怪的成人装扮诱惑着情人。湄公河的激流象征着小姑娘和中国情人之间不断涌动的欲望，渡船上的相遇必定会发展为肌肤之亲。在小姑娘和情人第一次在情人的单身公寓发生关系时，大海象征性地出现了，“大海是无形的，无可比拟的，简单极了。”[3]47“大海汇聚成为无限，远远退去，又急急卷回，如此往复不已”。[3]53大海的欲望激烈席卷了这对情人，使得他们沉醉其中。

（二）河流是毁灭者，变幻不定，具有毁灭一切的力量。

流水无情。善变的水是灾难之水，具有毁灭万物的力量。水能够冲击一切：物质，信仰，甚至生命。拉斯给我们展示了这条致命之河的启示录般的场景。湄公河被描述为野性的暴躁

的，没有什么能够阻拦其流向大海的永恒之路：“激流是那样凶猛有力，可以把一切冲走，甚至一些岩石、一座大教堂、一座城市都可以冲走。”[3]13这幅可怕的景象将很快使得小女孩

在第一次接触的时候，这条水路感到害怕，她说“害怕钢缆断开”，“被冲到大海里去”。[3]13

通道看上去是无害的，然后马上就宣示出它摧毁一切的力量，在小姑娘和她的中国情人的身上留下了印记，这对情人慢慢被这种超自然的力量吞噬，正如作者所描述的，能把一切带到它的路上，“一切都被深不可测，令人昏眩的旋转激流卷走了”,[3]24包括爱情。这正启示了小姑娘和情人之间爱情的必然悲剧结尾。此外, 渡河的当地艄公，使人想到了希腊神话中冥河上的船夫卡戎，他将亡灵从悔恨之河直接运往遗忘之河，每次摆渡，作为回报，都要牺牲一些东西。小姑娘的渡河之旅，正是以纯真的童年生活为代价，来换取通往成年之路的过渡。一切都注定了这对情人悲惨而可怕的未来。因为湄公河不是通往遗忘之河的悔恨之河，它不会通向更好的生活，而是通往虚无，它注定是“流入海洋深陷之处消失不见”,[3]13就像情人之间的爱情注定消亡。流水无情，除了具有摧毁一切的狂暴力量，还是诱人死亡的罪魁祸首。在小姑娘回国的航程中，她忆起纱沥地方长官的儿子从船上跳下，水魔吞噬了他。水和死亡联系在一起，使人绝望，黑暗中的大海诱发小姑娘也产生了自杀的想法。

二、流动写作(écriture courante)的不拘风格之美。

玛格丽特·杜拉斯写作的风格恰到好处地遵循让·李嘉多(Jean Ricardou)的哲学理念，他的原则是：“小说不再是叙述一场冒险经历，而是一种叙述的探索冒险。”杜拉斯将此理论应用于自身的写作实践中。在《情人》中，该原则正是通过意识流体现的，既是对公众承认文学传统，同时又是反抗传统小说严密组织合理安排的线性结构。语言像意识一样，是流动的。这种新的写作手法在写作之时像一条河流一样，自然而然从一处流到另外一处。1984年9月28日，接受贝尔纳•毕沃(Bernard Pivot)采访的杜拉斯在法国2台收视率极高的电视节目《Apostrophes》中，杜拉斯使用了“流动的写作”这一词语来描述她的写作特点：“所谓的流动写作，我说的是一种几乎漫不经心但是文字奔流而出的写作方法，它不急于叙述事物，而是抓住事物。我说的是词语的顶峰，这是一种在顶峰流动而出，不失去想要写的，使想要写的更快出现的写作方法，因为当我们写作时，很快就忘了一切，这是悲剧。有时这很可怕。”流动的写作是一种理想的写作方式，是藉由一股看不到的力量将不同的要素充满想象力地融合在一起，不拘泥在某个事物，也不加以区分，这正是杜拉斯一直追求的。而在《情人》中，她最终实现了这种写作方法，像流水一般流动自如的文体，不断向前流动而去，句子流畅，节奏或断续或连贯，具有独特的韵律之美，叙述方式模糊不清，叙述视点在不同人称之间转换，文章段落之间无必然的逻辑联系，充满了无拘无束之美。从这个意义上[6][5]

来说，对于杜拉斯，流动写作是一种最终的报复形式，是为了摆脱传统小说的各种限制。流动的笔法就是不管遇到任何事物，都不加区别，不加选择的带着它们向前流动，这种被动接受的状态使得作者的潜意识浮于表面，从而让人浮想联翩。

三、冲洗的救赎意义在于摆脱限制，追求自由，给予幸福和希望的憧憬

在《情人》中，杜拉斯描写了两种不同的“冲洗”的形式借以表达“水”的救赎意义。首先，为了摆脱社会压迫和限制，我们应该注意到小姑娘进行仪式般冲洗的象征意义。这是在情人公寓里几次出现的为小姑娘的冲洗，这种肉体的擦洗实际是象征着带走一切的担忧，带走一切的精神的不纯洁。“他把血擦去，给我洗净。我看着他做这些事。”[3]48在和中国情人每次发生关系后，小姑娘总是象征性地用水受洗，这是对于她混乱的生活和母亲对她期望落空的赎罪和宽恕。很明显，水是一种净化之物，它使得小姑娘克服了通往成人世界的障碍，跨越了从小姑娘-女人的门槛。从这个层面，小姑娘仪式般洗涤的水的象征意义就转变为对于社会限制的自我精神解放。另一次，是全家趁哥哥不在家的时候对家里的一次大冲洗。这样的冲洗场景描述向我们展示了把全家从毁灭和悲伤中解救出来的希望。再看下这次冲洗的另外一个意义：象征着幸福的一刻，但是转瞬即逝，正如普鲁斯特(Proust)在《追忆逝水流年》(A la recherche du temps perdu)中所描述的品尝玛德莲娜蛋糕时那种精神上的狂喜。的确，这刻的幸福即是通过家里那个刽子手（大哥）不在家，通过水流四溢孕育生命的新篇章来展示出来的。母亲明确表示冲洗房子是为了“洗洗干净，消消毒，清凉清凉”。[3]73这也就是说，水成为治疗深植在家庭里面不能痊愈的重大苦痛的良药。“把它全浸在水里象花园那样”[5]73,“这不成形的房屋，突然变成了一个水池，河边的田地，浅滩，河岸”[3]74,这些生动地对水的比喻，灵活地描写了正在被洗涤的房子。家成了能够容纳幸福和希望的场所。在冲洗房屋的场景中，传达出一种真挚的快乐。与其称之为冲洗，不如说是净化。流动的水使得家庭的压力消失了，并且创造出一种快乐的氛围。这里，母亲少有的露出积极的一面，小姑娘对母亲的那种柔情被极致地体现出来。总之，水作为冲洗功能的象征意义突出了双重的乐观情感：一方面，是小姑娘摆脱过去的束缚，是幸福；另外一方面，是家庭向未来打开希望之门，是希望。

四、眼泪是感情的积淀和释放。

在这部小说中，眼泪也是水层面的同义词。实际上，对人物的眼泪的处理方式不是笨拙的，因为它重在强调在不可言说的慌乱，痛苦，暴力，爱情，快乐，无力等人性的特点。杜拉斯故意表现之，为了让人了解人内在的软弱：中国男人的哭泣可以理解为害怕和软弱，“他呻吟着，他在哭泣”，“他一面哭，一面做着那件事”。[3]47而小姑娘在中国男人面前的哭泣可

以理解为她痛苦的生活和不幸的家庭。母亲哭，“哭她一生多灾多难，哭她这个女儿丢人现世”。[3]71小哥哥在黑暗中的哭泣可以理解为他受到的不断的戏弄以及大哥对他施加的家庭暴力。这一切都可以解释每个人员哭泣的原因，他们随着生活变迁所造成的内心之旅呈现出来了。每次安静地流淌的眼泪是为了学习如何更好地准备和适应出人意料之外的情况。小姑娘在海上旅行时的哭泣，“她哭了，因为她想到堤岸的那个男人，她一时无法断定她是不是曾经爱过他，”[3]136这让人联想到阿尔弗莱·徳·缪塞(Alfred de Musset)著名的剧本《不能和爱情开玩笑》 (On ne badine pas avec l’amour)，爱情是神圣的，不能容许别人亵渎它。而小姑娘的眼泪正是为了治愈经历了真实感情所带来的必然的痛苦。由此，作为哭泣出现的水使人发现事实真相，从而更加珍惜对于过往经历的回忆。流泪是因为绝望，流泪也是为了慰藉，眼泪能够给人力量以对抗不幸。

最后结束对于水的象征意义的分析，《情人》中水的象征意义强化了阐释意义，甚至是重现了互相对立但又互相调和的事实。所有的水的象征意义表现为四种形式——河流，流动写作的风格；小姑娘身体的洗涤和对于家庭的大冲洗；人物的眼泪。这四种形式展示了水的不同的象征意义，揭露了人的特性，生命的自然循环。

参考文献：

[1]李德民.象同喻反：水意象的辩证解读[J].河海大学学报：哲学社会科学版，2008,10（2）：23-26.【杜拉斯情人经典语录酒馆】

[2]（法）加斯东·巴什拉. 水与梦 论物质的想象[M]. 顾嘉琛,译.湖南：岳麓书社，2005

[3]（法）玛格丽特·杜拉斯 《情人》 [ M]. 王道乾，译.上海： 译文出版社，2005

[4] 蒋慧珍. 精神分析《德伯家的苔丝》中的母女关系[J].常州大学学报（社会科学版），2012,

（4）：87-89.

[5]Jean Ricardou 《Pour une théorie du nouveau roman》[M]. Paris. Edition du Seuil，1971.

[6]Apostrope. Par Bernard Pivot. Antenne 2. Paris 28 Semptembre 1984.

Immaterial Water: An Analysis of Water Imagery in Marguerite Duras’ l’amant

Abstract: In the l’amant, water imagery plays an important role to arouse our reflection on values. Water can be remedy to eliminate the pain, gives people hope and liberates people. This essay is trying to analyze all forms of water, such as writing style, water shower and flushing, tears and river. It has tried to explore the deep meaning which is covered under the water forms to reveal the cycle of life.

Key words: water imagery; écriture courante; redemption; liberty

杜拉斯《情人》的形象学分析
杜拉斯情人经典语录酒馆 第二篇

班级：09汉语言（二）班

姓名：宋梦捷

学号：090101020055

杜拉斯《情人》的形象学分析

形象学是比较文学里比较新兴的学科。形象学研究的重心是文学作品中的异国“形象”问题，异国相对于主体而言应该属于他者范畴，即不同于主体的排他性质。文学类异国“形象”中包括虚构的梦幻世界和真正的客观反映，无论如何这类描述都或多或少的接近真实却又不得不引人推敲。因为这里的“形象”“是经过注视者文化中的模式、程序而重组、重写的。”要研究“形象”不仅仅是要研究“他者”，还要分析主体。

杜拉斯以西方人的视角赋予东方独有的格调，通过塑造一些次等的东方形象及与具有优越感的白人之间的模糊却真挚的爱情，强调东方“异”文化和某种种族气质存在必然联系。本文主要以文本内部研究为主,旨在从“情人“中的异域场景和人物形象两个方面分析“情人”中的形象学意义。

玛格丽特〃杜拉斯于1914年4月4日出生在印度支那嘉定市。父母是法国小学教师，受殖民主义宣传的影响, 从法国来到当时的法属殖民地印度支那。她本人则在印度支那度过了她的青少年时代,直到十八岁时才回到法国巴黎。东方文明和异域情调、印度的民风民俗,都给她留下了难忘的印象。正如《杜拉斯传》中写到：印度支那殖民

地,已经成为了她生命的底片。特殊的异国身份让杜拉斯对印度支那怀有特殊的感情。她视之为故乡,童年的回忆也成为杜拉斯将来创作中的重要源泉。然而杜拉斯看待这一故乡的眼光却是复杂而暧昧的。这根源于作者双重社会身份之间的矛盾。她的家庭既不属于法国资产阶级,也不属于那些确实难以想象真能与之混杂在一处的越南人。杜拉斯从小就生活在贫穷、混乱、暴力的家庭中,她是穷人,有机会接触到那些生死线上顽强挣扎的越南底层人民,并对他们的苦难极为同情；但她又是白人殖民者,可以用居高临下的眼光注视那些挣扎在第三世界里的人们,并有意无意地赋予被殖民者特定的本质。杜拉斯既处于西方权力分配的弱势地位,又在东方场域占有白种女性的优越位臵。这种双重性。展示了这样一个事实, 即在殖民的背景下,欧洲女人深陷种族、性别、阶级的模式中。作为女人,她们在社会、政治地位上从属于男性,男性是她们理所当然依赖的人。作为白人妇女,她们是殖民地世界的一部分, 她们从这个世界上获得了相当的特权。

东方并不是实在的东方,它是被西方话语创造出来的他者。在这个意义上,东方有有弗洛伊德的东方、达尔文的东方、歌德的东方、雨果的东方、拿破仑的东方、种族主义的东方等,它从来就不是客观、纯粹的东方,它是被西方东方化的东方,是西方人心目中的他者。杜拉斯作为从小在印度支那殖民地生活的西方人,东方的热带气息早成为她生命中不可分割的部分,但是她意识的中西方人的身份认同是不可能丢弃的,因此在她的作品中自觉或不自觉地带有种族主义的眼光和观念。半个世纪过去了,旧时印度支那的风光,对杜拉斯来说依然清晰

如昨日。

“渡船四周的河水齐着船沿,汹涌地向前流去,水流所至。不论遇到什么都被卷去。不论遇到什么,都让它冲走了,茅屋,丛林,熄灭的火烧余烬,死鸟, 死狗, 淹在水里的虎、水牛,溺水的人,捕鱼的饵料,长满水风信子的泥丘,都被大水裹挟而去,冲向太平洋,连流动的时间也没有,一切都被深不可测、令人昏眩的旋转激流卷走了。”在杜拉斯的心目中,湄公河是那么充满力量, 充满生命的激情和欲望, 它让她感到惊奇,也有些许的恐惧。波涛汹涌的湄公河就像血液似的注入了杜拉斯的心底。还有独特的亚热带气候,同样给她留下了深刻的印象。“雨季,几个星期看不到蓝天,天空浓雾弥漫,甚至月光也难以透过；而在旱季, 天空裸露在外,一览无余就是没有月光的夜晚,天空也明亮的。白天日光使各种色彩变得暗淡朦胧,五颜六色捣得粉碎,尤其是夜晚, 更加美丽,充满了魅力,光从天上飞流而下,化作透明的瀑布,空气是蓝的,可以掬于手指间夜照耀着一切,照亮了大河两岸的原野一直到一望无际的尽头。每一夜都是独特的夜的声音就是乡野犬吠发出的声音。犬向着不可知的神秘长吠。”在这片土地上,季节的界限是如此分明,白昼与夜晚的景致是如此不同,在杜拉斯看来,是专属于东方异域的奇特景象。还有那喧嚣的城市,就像电影的音响放得过大,震耳欲聋, 城市就如同一列充满噪音的火车,熙攘的人群,炭火的叫卖声,说话声, 刺耳的木拖鞋声;还在城市中充溢着的各种气味,有焦糖的气味侵入,还有炒花生的香味,中国菜汤的气味,烤肉的香味,各种绿草的气息,茉莉的芳香,飞尘的气息,乳香的气味, 烧炭发出的气

味,城市的气味就是丛莽、森林中偏僻村庄发出的气息。恍然臵身于原始而神秘的亚热带丛林里,恍然回到了杂乱落后的法属殖民地。西方意味着文明的生活方式,井然有序的社会秩序,是一个被现代理性牢笼禁锢了的场域。东方却犹如魔域桃源:未开发的河流,森林和旷野,炎热的土地上横陈着赤裸裸的声色诱惑。这块野性盎然,浸润着肉欲的大地,现代文明的尸布尚未完全覆盖它, 它的泥土里还蕴藏着生命的种子。是这片充满生命力的土地使杜拉斯与那些在法国培育出来的白种女人完全不同。

就如杜拉斯在“情人”里描写的那样:“我身上本来也具有欲念的地位。我在十五岁就有了一副耽于逸乐的面目,尽管我还不懂什么叫逸乐。”在杜拉斯的眼中,这是一片完全不同于西方欧洲风情的东方土地,它充满了生命的热情与活力, 它也孕育了热情大胆的杜拉斯,它的确是她生命的底片。她热爱这片热土, 她也在笔下无数次的描述它,然而,这种爱是矛盾的, 也是复杂暧昧的。因为作为一名西方殖民主义者, 她始终是一个观察者, 始终是一种俯视的态度, 在她内心深处, 她对这一切是接受的, 同时也是排斥的。比如她对中国饭店的描写:“这些中国饭店占有几幢大楼的全部楼面, 大得像百货公司,又像军营,从这些大楼发出的声音在欧洲简直不可想象,这就是堂倌报菜和厨房呼应的吆喝声。任何人在这种饭店吃饭都无法谈话。我们来到最清净的一层楼上, 也是给西方人保留的地方。”从这里看出, 杜拉斯始终无法放弃作为欧洲白人的高雅和优越感, 在她眼里, 中国饭店就像百货市场一样嘈杂是无法安静就餐的。还有像野狗那样肮

脏可厌、 像乞丐那样盲目无理的人潮,还有刺耳的木拖鞋声,说起来像是在吼叫的中国话等等,这些描写无疑或多或少的都打上了种族的烙印。

《情人》里的白人女孩正是在印度支那的环境中浸染出来的新人,她在殖民地上出生、成长,比任何宗主国来的妇女都要更有活力、叛逆精神。她汲取了东方大地的精华,燃烧的欲望, , 同时, 她又具备白人特有的智慧和主动性。她对未来充满信心, 她坚定的想要成为作家,毫不羞涩的追求和享受性的快乐。杜拉斯笔下的这个白人小女孩独自站在风雨飘摇的渡口, 被东方男人仰视着。在殖民地, 人们总是盯着白种女人看,甚至十二岁的白人小女孩也看。家境富裕的华人竟然在一个未成年的白人女孩面前手足无措,他是胆怯的。这里有种族差异,他不是白人 他必须克服这种差异,所以他直打颤。正是在对自己的自我欣赏和自恋中,她一次又一次地展现自己的外貌与着装, 她不厌其烦地唠叨自己的粉、口红、香水、香皂、头发、帽子、裙、带、鞋。她无视道德和羞耻感, 她细腻地描摹着男性无法体验的为女性才有的生活、体验、感觉, 她毫不掩饰对于自己女性或美的特征的向往、沉醉以及这种外貌和着装之下的自己的欲望。白人女孩以其强烈的主体认知屹立于整个作品中。相反, 混血儿海伦•拉戈奈尔与之形成明的对比。海伦长得很美丽,却没有主见,她无法主宰自己，把握自己的命运,只能在寄宿学校白白地消耗着青春和美貌。她不学习,学不下去,读不进，她依偎着“我”,在哭,“我”摩着她的头发她的手,“我”对她说不走,留下,留在寄宿学校,和她在一起。海伦意识不到她很美。

杜拉斯情人的形象学分析
杜拉斯情人经典语录酒馆 第三篇

论杜拉斯小说《情人》里的中国情人形象

一、生平和创作

玛格丽特·杜拉斯，原名玛格丽特·陶拉迪欧，法国著名作家，剧作家，电影编导，1914年生于法属印度支那嘉定市，即后来越南西贡，现在的胡志明市，父母为教师，有两个哥哥，16岁遇到一个中国情人，帮她的家里渡过难关，18岁返回祖国，在巴黎大学攻读法律，数学，政治学，1935到1941年在法国殖民地部当秘书，笔根不辍，1996年去世。

从1943年以杜拉斯为笔名发表《无耻之徒》开始，到最后一部作品《这是全部》，在长达半个多世纪里，共发表三十多部小说，参与制作的戏剧和电影有20多部，在她众多著名的小说中，以发表于1985年的《情人》最为著名，这部小说获得了法国龚古尔文学奖，为她赢得了世界性的声誉。

二、具有异域情调的中国情人形象分析

1.文化“混血儿”

他的身上，有古老中国的烙印，长相俊美，金灿灿的皮肤，没有肌肉，少髭须，浑身乏力，自卑，胆怯，颓废，懒散，柔弱，优雅，深情，爱哭，身上有烟草和香料的味道，臣服于父亲和父亲的财产。

同时，又具有具有法国绅士文化的色彩，如：留学法国，会说法语，言谈举止优雅，穿西装，坐穆新汽车，有穿着制服的专职司机，家里有很大的房子。

如果说，他长相俊美，优雅，身上有一些法国文化色彩，有钱，满足了一个贫穷的法国少女对情人的想象，那么他身上的深深的中国烙印，他的黄皮肤，他的胆怯和阴柔，代表了法国及其西方社会对中国文化的想象，而他的财富和他身上的文化混血现象代表了海外投机和海外殖民的西方国家对东方国家的集体想象。

2.被压抑者

在恋爱关系中，小姑娘一直处于主导地位，掌控着主动权，第一次见面，他胆怯，自卑，小心翼翼的和小姑娘搭话，小姑娘出于好奇，以一种施舍者的态度跟他交流，在两性关系中，小姑娘主动将自己献给了他，最后也是小姑娘主动离开了他，所以在整个恋爱关系中，他始终被小姑娘居高临下的姿态压抑着，所以他沉默，他爱哭；

在与我家的交往中，我的家人并没有因为他有钱而高看他一眼，相反，极度鄙视他，同样，也是以一种施舍者的态度，赏赐或者恩赐给他一个请他们家吃饭的机会，在饭桌上，他试着和我家人说点什么，却无人理睬，所以他沉默，在舞会上，他被我的两哥哥侮辱，他也是沉默的，这是我家人对他的压抑；

在家庭关系中，他恪守宗法观念，完全听命于父亲，寄生在父亲的巨额财产中，谦卑柔顺，毫无反抗之力和反抗之心，他被他的父亲所压抑；

在文化上，他虽然留学法国，会说法语，但他的身上，依然流淌着古老中国文化的血液，与这个古老的国度一样，慵懒，无力，死板，毫无生机可言，他依然是一个被中国传统文化规训和压抑的巨婴；

3.绝望的等待和被等待者

《情人》中的男主人公以一个永远等待者的形象出现，而且这种等待从一开始就是无果的，绝望的，第一次见面的时候，他在胆怯和自卑中跟我打招呼，当我回应他的时候，他显得很吃惊，说想不到我会和他说话，由此可见，他打招呼，但并没有指望小姑娘会回应他，他等待着，一个等不到的结果；

出人意料地是，小姑娘回应了他，在接下来的交往中，小姑娘的开放，野性让他始料未及，也措手不及，他对此惊慌，也对此惊喜，他等待着小姑娘说爱，他觉得他们之间应该是爱情，但小姑娘却要求他象对待别的性伙伴一样对待她，因此，他的等待有一次落空了；

在和小姑娘的家人的交往中，他试探着跟他们说话，等待着他们的回应和接纳，但他们只顾埋头吃饭，完全忽视了他的存在，他沉默了，他的等待有一次落空了；

小姑娘离开了，对小姑娘来说，他们的爱情也结束了，但是对于杜拉斯来说，他们的爱情还在继续，或者刚刚开始，她需要用他绝望的，无果的等待来构建她的爱情，对杜拉斯来说：等待——爱情——现实——离开——继续等待，经历了这五个阶段，才算是完整的爱情，从一开始的等待，到最后继续等待，再到很多年后相见，他们的爱情才算真正的完成，因此，他是一个等待者，那是他的深情，而对她来说，深情固然有，但深情背后，她需要他的等待，来构建她的爱情，所以他又是一个被等待者。

三、双重背景、多元文化与双重时空下的身份确认

杜拉斯构建的情人形象，一方面出于她双重背景和多元文化视角下的身份确认的需要，从双重时空上来说，作为一个女性作家回忆性的自传体小说，中国情人也承担了女性成长、性别确认以及女性主体性地位确认的功能，当然，不管是文化身份确认还是性别主体性确认，都要归结为年老的杜拉斯为自己一生的定位于确认。

1、双重背景与多元文化

1.1双重背景

杜拉斯是一个出生在法属殖民地的白人小姑娘，她的童年，是光着脚跟当地的孩子一起玩耍，说越南语，因此她野性，叛逆，追求自由自然的生活，但另一方面，作为宗主国，她住在白

人区，坐着专门给白人的座位，享受着白人的特权和优越感，这就决定了她无法真正的融入越南；

而法国对她来说，就是母亲口中那个文明开化的国度，不管是在殖民地，还是回到法国，她都在法国人开办的学校读书，接受的是法国的教育，但回国之后，彬彬有礼的法国文化与她的叛逆野性的个性又格格不入，正如杜拉斯所说：在越南，我为自己是白种法国人感到骄傲，在法国，我又觉得自己的是越南人，东方成了我的文化底片。

1.2多元文化

跨国生活经历将杜拉斯置于法越、法中、中越三重文化之中，对她来说，法越属于殖民关系，所以她有优越感，中越不管在地缘上还是在文化上，都具有亲缘关系，而法中则代表着东西两大文明，中国是可以想象和观照的对象。

1.3双重背景和多元文化下的文化身份确认

跨国的生活经历和双重教育背景以及多远文化生态导致她文化身份的混乱，她生活在东西两大文明的夹缝中，她同时属于两种文化和生活，在一定程度上，又被这两种文化所排斥或者边缘化，在越南人或者东方人眼中，她是一个白人，在法国人眼中，她又是一个具有东方面孔和文化内涵的怪人，她成了不折不扣的异类。

但同时，跨国生活经历和双重教育背景开拓了她的视野，她的思维和视野不在停留在抽象的东方形象想象中，通过生活在越南的中国情人形象，她认识了中国，也认识了东方，所以情人身上独有的那种文化混血儿的形象，以及她与中国人恋爱，都是她试图调和东西文化的一种试探，但无疑情人的懦弱和自卑，奴性与保守，她的离开，说明这种调和是不被允许的，在某种程上，也是失败的，由此可见，对于杜拉斯来说，西方情人只是她试图调和东西文化的一个介质和依托，或者是一面“镜子”，在这面镜子上，她看到了自己的“象”：法国文化才是她的内在和本质，东方文化是她的表层和外化，因此，她离开东方，在一定意义上来说，是对于法国文化的回归。

2.双重时空与性别确认

小说的开篇，是一个年华老去的夫人，在一个公共大厅里遇到了年轻时的恋人，从而展开了回忆性的述写，在人称上，她称现在年老的自己为“我”，称小说中很有自传色彩的那个小女孩为小姑娘，现在与过去，双重时空的断裂和双重视角的错置通过回忆连接了起来。

2.1性别确认：

在没有遇到情人之前，这个白人小姑娘尽管享受着白种女性的各种特权，但家庭的贫穷，父爱的缺失，母亲对大哥的偏爱，大哥的游手好闲和称王称霸，小哥哥的软弱，让她的生活混

沌而痛苦，她戴着男人的呢帽，穿着母亲的长裙，腰里系着一个不合时宜的皮带，穿着有黄金条带的鞋子，深谙平穷和成长的悲哀，却装作不谙世事，观察着来自外界的目光，她性感，叛逆，狡黠，而作为文化混血儿的中国情人的出现，无论从长相上，还是金钱上，都满足了她对男人的想象，但是，中国男人作为一本被压抑者的形象出现，他的胆怯，自卑，沉默，让这个小姑娘从一开始就处于主导地位，甚至在某种程度上来说，她扮演了一个“刚性”的角色，而这个压抑，痛苦，柔弱的中国情人处于弱势地位，扮演了一个“软性”的角色，进一步强化了小女孩的女性的主体性意识和主体性地位，他们之间的性关系中，小姑娘也是主动的，索取的，她不仅占有了他的身体，还占有了他的性别，性作为欲望的行动，带有很强的否定性，进一步弱化了可这个东方情人，也弱化他的男性地位，东方情人的出现，成了小女孩变成女人的一份成人礼，最终让她走向了女性至上的境地，所以，小姑娘最后离开东方情人，除了文化上的回归之外，也是一种性别的张扬，那么，东方情人作为一个无望的等待者，也是这种性别的张扬与性别确认的一部分。【杜拉斯情人经典语录酒馆】

2.2人生重构与确认

杜拉斯作为开篇那个追述往事的老夫人，年轻的她，不管是文化身份的确认，还是性别身份的确认，都已经成为过去，对于这个老夫人来说，情人重构过去的一个元素，对逐日苍老的她来说，文化身份和性别身份早已确认，那么，文化混血儿形象的出现，给她的小说和爱情打上了深深的异域风情或者是东方风情，而情人的压抑和等待，无疑让他们的爱情更加厚重，更加有质感，也更加震撼人心。

四、西方——法国视野下的中国形象和杜拉斯《情人》里的中国情人

1、西方视野下的中国形象嬗变

西方视野中的中国形象嬗变一共经历了五个阶段，即：地理上遥远而飘渺的中国，拥有丝绸、茶叶、瓷器、园艺的物产中国，用友孔儒、礼仪制度的思想中国，殖民视野下落后自闭的黄祸中国，二战之后的意识形态中国。

那么，中国人作为中国形象的代言人，在西方认识中国的时候逐渐凸显出来，如果把各种文本中的中国人形象做一个归纳，就会发现，中国人只有两幅单调的面孔，正如18实际德国思想家赫尔德所说的那样：人们最终无法找到一条既不美化也不丑化中国的中间途径。这句话概括了西方定义中国人的总体基调：开明|残暴，圣贤|愚昧，富有|贫穷，天堂|地狱，中国人的形象在理想化和妖魔化之间来回抛掷，由于义和团运动，中国人的形象只身下一个面孔：残暴的黄祸。正因如此，20世纪初期的西方文学中，中国人总是以危险的“黄祸”登场亮相。

2、杜拉斯《情人》中的中国情人形象的超越性和局限性

2.1杜拉斯《情人》的超越性在于她塑造的中国情人形象更加人性化，他不再是理想化活着妖魔化的中国人，作为一个文化混血儿，他有很多优点，如金灿灿的皮肤，会说法语，家世显赫，行为优雅，也有很多缺点，胆怯，自闭，沉默，这些优点和缺点并不是两极对立的，不可调和的，它作为一个文化现象，出现在同一个人身上，突破了西方对中国两极对立的评价，从而让这个东方情人更加有人情味，更加立体和丰满，而在于白人女孩的恋爱中，他虽然只是一个无望的等待者，但作为爱情的参与者，他对白人女孩的呵护备至，与白人女孩的两性关系，足以打碎中国人的“黄祸”形象；

2.2但另一方面，情人形象具有很打的局限性，这种局限性根植于西方社会对中国的固有偏见中，她将中国情人塑造成一个被压抑者的形象，他的自闭和胆怯，偏女性化的气质，在家族和父权面前，奴性十足，这与西方社会对中国形象的传统认知是一脉相承的。 总结：

杜拉斯的小说《情人》，出于文化确认，性别确认和人生整合的需要，塑造了一个具有文化混血、被压抑、等待与被等待的中国情人形象，这就意味着，出于文化身份确认的需要，情人只能以一种“异己”或者“对立”的形象出现，他的文化混血儿身份，本身参考和观照的价值，也整合了她的人生，在对情人形象的塑造中，杜拉斯有创新和突破的地方，也有西方固有的文化偏见和局限。

杜拉斯情人经典语录
杜拉斯情人经典语录酒馆 第四篇

1、当我越写，我就越不存在。我不能走出来，我迷失在文里。

2、如果我不是一个作家，会是个妓女。

3、喜欢只写过一部小说的作家。杜拉斯情人经典语录。喜欢的作家和作品有:<圣经>、米什莱、夏多布里昂、卢梭、帕斯卡尔、勒南的<耶稣传>、<克莱芙王妃>、拉辛、波德莱尔，觉得萨特和波伏瓦都不是作家。

4、干吗要介绍作家呢?他们的书就已足够。

5、确实没有必要把美丽的衣装罩在自己的身上，因为我在写作。

6、我在想，人们总是在写世界的死尸，同样，总是在写爱情的死尸。

7、写作是走向死亡，身处死亡之中。

8、我写女人是为了写我，写那个贯穿在多少世纪中的我自己。

9、作家是难以忍受的，他杀人、做坏事。杜拉斯情人经典语录。写作是自杀性的，是可怕的，可人们仍在写。

10、我生活的故事是不存在的。它是不存在的。它没有中心，没有路，11、现在，我看我在很年轻的时候，在十八岁，十五岁，就已经有了以后我中年时期因饮酒过度而有的那副面孔的先兆了。

12、饮酒使孤独发出声响，最后就让人除了酗酒之外别无所好。饮酒也不一定就是想死，不是。但没有想到自杀也就不可能去喝酒。靠酗酒活下去，那就是死亡近在咫尺地活着。狂饮之时，自戕也就防止了，因为有这样一个意念，人死了也就喝不成了。醉酒于是用来承受世界的虚空，行星的平衡，行星在空间不可移动的运行，对你来说，还有那痛苦挣扎所在地专有的那种默无声息的冷漠。

13、对付男人的方法是必须非常非常爱他们，否则他们会变得令人难以忍受。我爱男人，我只爱男人。我可以一次有50个男人。爱情并不存在，男女之间有的只是激情，在爱情中寻找安逸是绝对不合适的，甚至是可怜的，但她又认为，如果活着没有爱，心中没有的位置，没有期待的位置，那是无法想象的。

14、夫妻之间最真实的东西是背叛；任何一对夫妻，哪怕是最美满的夫妻，都不可能在爱情中相互激励；在通奸中，女人因害怕和偷偷摸摸而兴奋，男人则从中看到一个更能激起情欲的目标。

15、同性恋像癌症一样是一种必死无疑的疾病。

16、任何一个女人都比男人神秘，比男人聪明、生动、清新，从来也不想做男人。

17、杜拉斯，我烦透你了。

18、不喜欢那种让所有的男人神魂颠倒的狐狸精式的女人，那种女人只有在制造悲剧时才可爱，在重罪法庭上她们才会令人敬仰。

19、如果一个女人一辈子只同一个男人做爱，那是因为她不喜欢做爱。但发生一次爱情故事比上床四十五次更加重要、更有意义。

20、我长得太矮了，太平庸了，大街上永远也没有人回头看我了!关于衰老

21、我已经老了，有一天，在一处公共场所的大厅里，有一个男人向我走来。他主动介绍自己，他对我说:[我认识你，永远记得你。那时候，你还很年轻，人人都说你美，现在，我是特为来告诉你，对我来说，我觉得现在你比年轻的时候更美，那时你是年轻女人，与你那时的面貌相比，我更爱你现在备受摧残的面容。"

22、太晚了，太晚了，在我这一生中，这未免来得太早，也过于匆匆。才十八岁，就已经是太迟了。在十八岁和二十五岁之间，我原来的面貌早已不知去向。我在十八岁的时候就变老了。

23、衰老的过程是冷酷无情的。我眼看着衰老在我颜面上步步紧逼，一点点侵蚀，我的面容各有关部位也发生了变化--我倒并没有被这一切吓倒，相反，我注意看那衰老如何在我的颜面上肆虐践踏，就好象我很有兴趣读一本书一样--我知道衰老有一天也会减缓下来，按它通常的步伐徐徐前进。

24、我的面容已经被深深的干枯的皱纹撕得四分五裂，皮肤也支离破碎了。它不像某些娟秀纤细的容颜那样，从此便告毁去，它原有的轮廓依然存在，不过，实质已经被摧毁了。我的容颜是被摧毁了。

玛格丽特杜拉斯语录
杜拉斯情人经典语录酒馆 第五篇

1、不忠是爱情中剩下的最真的东西。是能够期待的东西。

2、如果那个男人爱你，他的眼睛里就有疼惜。如果不爱就只有欲望。玛格丽特杜拉斯语录。

3、如果一个女人一辈子只同一个男人做爱，那她就不是真的喜欢做爱。

4、发生一次爱情故事比上床四十五次更加重要、更有意义。

5、如果我不是一个作家，会是个妓女。

6、不喜欢那种让所有男人神魂颠倒的狐狸精式的女人， 那种女人只有在制造悲剧的时候才可爱。

7、我爱男人，我只爱 男人。我可以一次有50个男人。

8、当一个人开始回忆的时候，就已经苍老。玛格丽特杜拉斯语录。

9、跟大家在一起得不到任何东西，一个人才能有所收获。

10、我更喜欢和不爱我的人在一起，而不喜欢和太爱我的人在一起。

11、迷恋是一种吞噬。

12、当我越写，我就越不存在。我不能走出来，我迷失在文里。

13、我写女人是为了写我，写那个贯穿在多少世纪中的我自己。

14、同性恋像癌症一样是一种必死无疑的疾病。

15、如果我不写作，我会屠杀全世界的。

16、杀人的欲望是我的生活中的一个常数。

17、使我感动的是我自己，使我想哭的是我的暴力。

18、每当我有了欲望，就有了爱情。

19、爱之于我，20、假如你要写发生在威尼斯的故事，就别去威尼斯。

21、男人，应该非常的爱他们，非常非常的爱他们，否则，就不可能忍受他们。

22、爱情并不存在，男女之间有的只是激情， 在爱情中寻找安逸是绝对不合适的，甚至是可怜的。但 如果活着没有爱，心中没有爱的位置，没有期待的位置，那又是无法想像的。

杜拉斯经典语录
杜拉斯情人经典语录酒馆 第六篇

1、如果我不是一个作家，会是个妓女。

2、如果一个女人一辈子只同一个男人做爱，那是因为她不喜欢做爱。但发生一次爱情故事比上床四十五次更加重要、更有意义。

3、我长得太矮了，太平庸了，大街上永远也没有人回头看我了!——关于衰老

4、不喜欢那种让所有的男人神魂颠倒的狐狸精式的女人，那种女人只有在制造悲剧时才可爱，在重罪法庭上她们才会令人敬仰。杜拉斯经典语录。

5、作家是难以忍受的，他杀人、做坏事。写作是自杀性的，是可怕的，可人们仍在写。

6、什么都要读出来，空白的地方也是这样，我的意思是说什么都要重新找到。

7、对付男人的方法是必须非常非常爱他们，否则他们会变得令人难以忍受。我爱男人，我只爱男人。我可以一次有50个男人。爱情并不存在，男女之间有的只是激情，

幸福始终充满着缺陷的安妮宝贝经典名言语录语句
杜拉斯情人经典语录酒馆 第七篇

总是需要一个人来读懂。----  安妮宝贝

我想我们终于不再爱了，这样真好。 ----  安妮宝贝

我们给过彼此的那些眼泪和疼痛，如风飘远。 ----  安妮宝贝

不长。幸福始终充满着缺陷的安妮宝贝经典名言语录语句。不会太长，我永远不知道永远到底有多远。 ----  安妮宝贝

也许都是很短暂的。。----  安妮宝贝

有时候不了解本质的人，是快乐的。 ----  安妮宝贝

而能够假装不知道真相，不了解本质的人，确实幸福的。 ----  安妮宝贝

他轻轻的叹息，也许我们都是无法给彼此未来的人。 ----  安妮宝贝

也许彼此都已经丧失爱和被爱的能力。幸福始终充满着缺陷的安妮宝贝经典名言语录语句。 ----  安妮宝贝

是两个被时间摧残得面目全非的残废的人。----  安妮宝贝

她发现自己只能爱一个人在一瞬间。而且渐渐变的自私。 ----  安妮宝贝

也许可以轻率的交出身体。却决不轻易的交出灵魂。 ----  安妮宝贝

那一瞬间，你终于发现，那曾深爱过的人， ----  安妮宝贝

早在告别的那天，已消失在这个世界。 ----  安妮宝贝

心中的爱和思念，都只是属于自己曾经拥有过的记念。----  安妮宝贝

我想，有些事情是可以遗忘的，有些事情是可以记念的，----  安妮宝贝

有些事情能够心甘情愿，有些事情一直无能为力。 ----  安妮宝贝

我爱你，这是我的劫难。 ----  安妮宝贝

就在这一瞬间，所有的符号和问题不翼而飞， ----  安妮宝贝

屏幕上只剩下一片白雪茫茫的空白。 ----  安妮宝贝

原来一切真的曾经有过的。 ----  安妮宝贝

原来一切都是空白。 ----  安妮宝贝

因为伤口被肆意的展览。所以已经失去了疼痛。 ----  安妮宝贝

这一刻，我觉得自己似乎有爱上她的可能。 ----  安妮宝贝

也就在这一刻，我觉得原来我们如此遥远。----  安妮宝贝

我还是宁愿相信，她的往事，只是为我而曾经透明过。 ----  安妮宝贝

而我，会把这一些放在逐渐的遗忘中。 ----  安妮宝贝

包括我自己的无能为力。 ----  安妮宝贝

她低声对我说。要忘记一个人到底要走多远， ----  安妮宝贝

我不断的走，以为自己能够在路途上平静下来。 ----  安妮宝贝

混乱的节奏和烟草的气息刺激着神经。还有年轻女孩湿湿的红唇。----  安妮宝贝

半夜的时候，才独自坐空荡荡的地铁回家。----  安妮宝贝

在车厢苍白的灯光下，看见自己映在玻璃上的脸。----  安妮宝贝

失去了白天日光下面的面具。空洞的没有任何表情。----  安妮宝贝

那个女孩就这样出现在他的视线里。----  安妮宝贝

有时他放一些唱片，让那些水一样的音乐流淌在寂静中。他感觉她听得见。即使仅仅只看到她的发丝和白裙在风中翻飞。----  安妮宝贝

他们隔着一段不太远的距离，彼此沉默地观望。----  安妮宝贝

没有任何语言，也无法触及。----  安妮宝贝

在黑暗中躺下来的瞬间，他感觉到她柔软发丝的清香和布裙纯粹----  安妮宝贝

是这样迅速而无声地滑过他的心脏。一闪而过。象蝴蝶惊动时的翅膀。----  安妮宝贝

幸福始终充满着缺陷----  安妮宝贝

但是快乐太单纯，所以容易破碎----  安妮宝贝

爱情是容易被怀疑的幻觉，一旦被识破就自动灰飞烟灭----  安妮宝贝

快乐的流泪在她的心里潜伏着一个深渊，扔下巨石也发不出声音----  安妮宝贝

喜欢的就要拥有它，不要害怕结果----  安妮宝贝

很多人一旦分开也许会永远都不再见面----  安妮宝贝

有些人是可以被时间轻易抹去的犹如尘土----  安妮宝贝

很多人不需要再见，因为只是路过而已遗忘就是我们给彼此最好的纪念----  安妮宝贝

他们似乎从没有正式地告别过而每一次都是绝别----  安妮宝贝

你的头发美丽而哀愁，就象你的灵魂----  安妮宝贝

爱的，不爱的一直在告别中----  安妮宝贝

我爱你，，没有什么目的只是爱你----  安妮宝贝

那些离别和失望的伤痛，已经发不出声音来了----  安妮宝贝

也许爱情只是因为寂寞，需要找一个人来爱，即使没有任何结局----  安妮宝贝

坐在酒吧的吧台边，他拉开领带，把药片混在whisky里喝了下去。----  安妮宝贝

阴暗和喧嚣里，非常想打个电话给任何一个可以交谈的人。----  安妮宝贝

他感觉到自己躁狂的情绪处于崩溃的边缘。----  安妮宝贝

一个穿着黑色吊带背心的女孩，轻轻坐到他的身边。----  安妮宝贝

他闻到她的香水，是午夜飞行。她看过去未满20岁，却有一双憔悴的眼睛。----  安妮宝贝

。一个人?她暧昧沙哑的声音。手无声地搭到他的腿上。他冷漠地看着她。他只说了一个字，滚。----  安妮宝贝

他抓起西装，走向地铁车站。----  安妮宝贝

明亮而空旷的站台上，一个流浪的小孩向他乞讨。----  安妮宝贝

他给了小孩仅剩的硬币，换回来一朵皱巴巴的白色百合。----  安妮宝贝

一对情侣在旁若无人地亲吻。----  安妮宝贝

有许多个夜晚，他看见对面阳台上的那个女孩。----  安妮宝贝

在沉寂的夜色里，那个宽大而明亮的阳台，象一部午夜电影里的场景。----  安妮宝贝

是深夜和凌晨交接的时分。春天的暖风颓败而迷离。----  安妮宝贝

女孩穿的是白色的纯棉布裙，缀着细细的刺绣蕾丝。----  安妮宝贝

浓密漆黑的长发，直垂到腰际。海藻般的柔软和松散。----  安妮宝贝

有时她在阳台上走动。寂静的身影，象一只猫。----  安妮宝贝

有时就坐在窗台上，蜷起赤裸的双脚，微微侧着脸。----  安妮宝贝

更多的时候，他看着她做一些琐碎的事情。----  安妮宝贝

用一个白瓷杯子喝水。坐在大摇椅上晃动。吃一只苹果。----  安妮宝贝

直到凌晨的时候，她熄灭了阳台上的灯。----  安妮宝贝

然后在黑暗里隐没。----  安妮宝贝

数月前，他离开同居多年的女友菲，独自搬入这套公寓的17层。----  安妮宝贝

在医院的走廊里，他等着她从手术室的门口出现。----  安妮宝贝

春天斑驳的阳光从树枝间流泻下来，他有短短一刻思想的时间。----  安妮宝贝

在身体痴缠的瞬间，看得见自己的灵魂，冷漠而疏离，在一边观望。----  安妮宝贝

也许不仅是做爱。在城市的喧嚣人群中，在电脑和传真充斥的办公室里，在无至尽的商业宴席间。都有对自己孤独和焦灼的质问。----  安妮宝贝

终于对菲说，他感觉厌倦，不愿再继续这种虚浮的婚姻生活。----  安妮宝贝

这的确是一种实质上的婚姻。可是他想有平静。----  安妮宝贝

他没有任何未来可以对她承诺。----  安妮宝贝

在公司发布即将要减薪裁员的消息后，他开始服用药物。----  安妮宝贝

他的业绩很好，可是面临一次竞争。----  安妮宝贝

上班的时候，他是温和而锐利的男人。无懈可击。----  安妮宝贝

他不想让自己有任何心理上的漏洞。----  安妮宝贝

那些进口的白色小药片，医生说能治疗深度的抑郁症。----  安妮宝贝

也提醒了他会有失眠和幻觉的副作用。但是他按时服用。他感觉到安全。----  安妮宝贝

重回单身生活的起初，他又恢复去西区的酒吧喝酒。----  安妮宝贝

你很爱他?我说。 不，我想爱的不是他。 ----  安妮宝贝

我爱的是有他的那段时间。 ----  安妮宝贝

所以选择用颠沛流离的生活来遗忘。 ----  安妮宝贝

可是这样会很辛苦，不容易幸福。 ----  安妮宝贝

幸福是什么?她带些许挑弄的延伸看着我， ----  安妮宝贝

没有谁能够告诉我幸福的正确含义，因为幸福只是幻觉。----  安妮宝贝

不相信爱情。却相信世界的某处有一个人。----  安妮宝贝

只有上海，才会有这样的男人。才会有这样的男人带来的故事。因为华丽喧嚣而荒凉。----  安妮宝贝

而平淡无奇的城市，是一面平静的湖水。轻轻淹没期求。----  安妮宝贝

走过最繁华的大街。他们去豆浆店喝豆浆。他们闲散地聊天。有时候只是安静地看着街边的阳光和人群。聊起网上一些共同的朋友，大部分都有了变动。深圳，北京，西安。生命象鸟一样迁徙。他说，他肯定也是要再次出去。生活总是在别处。----  安妮宝贝

他们是在聊天室认识的。每一个上网的人都会有一段特别的聊天室经历，在上网的初级阶段。她几乎不再回想那段日子，在聊天室引起的纷扰喧嚣。最后她让自己象一颗水珠一样的蒸发消失。仅仅因为厌倦。嬉笑怒骂的聊天室记忆，仿佛一段少年往事。后来ICQ和IRC取代了一切。----  安妮宝贝

他说，还记得我们在聊天室刚刚碰到的时候吗。聊了一个通宵。还有那个北京的阿吉。这是终点站。人群拥挤地流向出口。她把自己的行李慢慢地拖出来。下车之前，掏出镜子。在有点苍白的嘴唇上抹了一层单薄的玫瑰油。她看到自己眼睛中的沉静和疲惫。----  安妮宝贝

整个夜晚，在卧铺上不断地醒过来。每一次停靠在不知地名的站台。她睁开眼睛就会看到玻璃窗外荒凉的白色灯光。一共是16个小时的旅程。卧铺的票价和一张机票其实已经没有什么区别。但是这是一个没有目的的旅行。虽然她要经过3个城市。她需要的，仅仅是这段旅程的本身。在路上的感觉。----  安妮宝贝

半夜的时候，火车停留在镇江。人声鼎沸。车厢里一片漆黑。听到隐约的鼾声。----  安妮宝贝

她突然看到他的脸。很久她的心里已没有任何关于他的线索。那里已经是空茫的雪后原野。但是看到他的脸。带着熟悉的气息，寂静地俯向她。她抬起手，想抚摸他的眼睛。手在黑暗中凝固成孤独的姿势。发现自己是清醒的。并且浑身是汗。----  安妮宝贝

粘湿冰凉的汗水把头发贴在了脖子上。这是他的城市。她从没有去过这个小城。----  安妮宝贝

曾经这里有他的爱情。她回想着他脸上她熟悉的那种神情。突然发现，原来自己从不曾遗忘。----  安妮宝贝

原来他只是缩小成了心上一条短短的纹路。只是无法回复平整。----  安妮宝贝

铃声之后。火车又摇晃着驶向寂静黑暗的远方田野。----  安妮宝贝

她散着头发从中铺爬下来，沿着窄窄的走道，走到尽头的盥洗室。她用冷水把毛巾淋湿，然后盖在脸上。明亮的灯光下，镜中的脸象一朵疲惫的花。----  安妮宝贝

烟花三月下扬州。心里浮起古老的诗句。她一直记得这一句。好象是一次告别。----  安妮宝贝

她不知道自己去向何处。票根上的城市名称，是一种安慰。----  安妮宝贝

叶说，来我这里，让我看看你。她去买票的时候，刮很大的冷风。整个城市阴冷荒凉。她走在大风中，象一只无法收起翅膀的鸟。她突然觉得累了。 ----  安妮宝贝

她的行李包中只带了几件棉布衬衣和一本杜拉斯的传记。她无法确定自己去远方的意图。是寻求一次让自己心安理得的逃避吗。因为她对叶的无所期求。----  安妮宝贝

还是因为叶在电话那端轻声地说，你是需要照顾的孩子。----  安妮宝贝

阅读是唯一的陪伴。杜拉斯的埃米莉。书中写着，它使人想起漫长的海上旅行。中途不停靠的横渡和阿拉伯海孟加拉湾。贡布平原和瞿罗的天空。还有不可能的爱情和无法停止的写作。埃米莉没有思想。只有对他的爱。----  安妮宝贝

再次迷糊地睡过去的时候，她的手指搭在冰凉的书页上。----  安妮宝贝

她随着人群走过地道。看到出口处外面明亮的阳光。她的眼睛有微微的晕眩。----  安妮宝贝

叶站在阳光下，笑着凝视着她。他们一眼就把彼此相认出来。她把票子递给检票员。她看到他身上背的黑色帆布包。在上海写程序的时候，上班的时候，他都会背着这个包。因为里面要放工具书和笔。第一次见面是在上海。那个夜晚下起凉凉的雨丝。他慢条斯理地从包里拿出一把折叠伞给她看。但是后来他们没有用那把伞。他们在雨中走过整条圣诞气氛中的淮海路。她记住了他的认真。----  安妮宝贝

为了遵循自己内心的声音生活，我们曾为此付出多么巨大的代价。----  安妮宝贝

手指不会动了，眼泪不会流了，时间不会走了----  安妮宝贝

我的快乐都是微小的事情----  安妮宝贝

任何一件事情，只要是心甘情愿，总是能够变得简单----  安妮宝贝

短暂的瞬间，漫长的永远----  安妮宝贝

总是需要一些温暖，哪怕是一点点自以为是的纪念----  安妮宝贝

感情有时候只是一个人的事情，和任何人无关爱，或者不爱，只能自行了断----  安妮宝贝

伤口是别人给予的耻辱，自己坚持的幻觉----  安妮宝贝

痛彻心扉的爱情是真的，只有幸福是假的那曾经以为的花好月圆爱情只是宿命摆下的一个局----  安妮宝贝

我的世界是寂寞无声的，容纳不下别人----  安妮宝贝

我总是以为自己是会对流失的时间和往事习惯的不管在哪里，碰到谁以什么样的方式结束----  安妮宝贝

当一个人快死亡的时候，他会经历潮状呼吸。那是生命停止之前最后一段呼吸。汹涌极了，就像大海的声音。----  安妮宝贝

语言无法穿越时间。只有痛苦才能够穿越一切永恒。----  安妮宝贝

不要束缚，不要缠绕，不要占有，不要渴望从对方的身上挖掘到意义，那是注定要落空的东西。----  安妮宝贝

每个人都有权利选择自己的生活方式。但换言之，人又是被拘禁的，从未曾得到权利决定自己的生活----  安妮宝贝

时间让爱情面目全非，***是水，流过身体不会留下任何痕迹----  安妮宝贝

女人的生命如花要死在采折她的手心里，才是幸福----  安妮宝贝

痛彻心扉的爱情是真的，只有幸福是假的。那曾经以为的花好月圆。爱情只是宿命摆下的一个局----  安妮宝贝

我漠视除自己关注和重视之外的一切感觉和现象----  安妮宝贝

那些美丽的小鱼，它们睡觉的时候也睁着眼睛。不需要爱情，亦从不哭泣。它们是我的榜样。----  安妮宝贝

孤独从一开始注定要用一生来承担----  安妮宝贝

幸福是照射在脸上的温暖阳光，瞬间就成了阴影。----  安妮宝贝

那些美丽的小鱼，它们睡觉的时候也睁着眼睛，不需要爱情，亦从不哭泣。它们是我们的榜样。----  安妮宝贝

孤独从一开始注定要用一生来承担。----  安妮宝贝

会过去的，就会过去的我们的痛苦，我们的悲伤，我们的负罪----  安妮宝贝

该笑的时候没有快乐，该哭泣的时候没有眼泪，该相信的时候没有诺言----  安妮宝贝

有些事情在劫难逃我们一直是在离别中，比如和爱的人，和伤害，甚至和阳光----  安妮宝贝

我微笑，在任何我难过或者快乐的时候，我只剩下微笑----  安妮宝贝

我相信我爱你依然始终永远----  安妮宝贝

任何东西都可以被替代爱情，往事，记忆，失望，时间都可以被替代只有你不可替代----  安妮宝贝

如果有幸福幸福只是瞬间的片段，一小段一小段缘分叵测，我们无从得知下一刻会发生一些什么----  安妮宝贝

在每个人的心里，其实是有爱情的，一直都有。我想它不是婚姻，不是诺言，不是家庭。它是一种气味。引导人盲目前行却无从触摸。----  安妮宝贝

幸福是生生不息同时又难以触及的远一个美丽的人在黑暗中行走。那种孤独的感觉。即使在深切的热爱里面，我们也是孤独。繁华落尽，如梦无痕----  安妮宝贝

有时候一个人选择了行走不是因为寂寞，仅仅是因为听到了心底的声音。世间这样荒芜，寂静深不可测量，如果你不在我身边，我这样想念你----  安妮宝贝

我们并不彼此相爱，爱的是对方身上折射出来的另一个自我。剧烈而不真实的反光。以为自己有多荣耀。----  安妮宝贝

我喜欢寂寞的人，因为他们善良----  安妮宝贝

谁比谁清醒，所以谁比谁残酷暗蓝暗蓝的颜色充满了孤独的负罪我们可以盲目，但不可以绝望----  安妮宝贝

我们的生命，就是以不断出发的姿势得到重生。为某些只有自己才能感知的来自内心的召唤，走在路上，无法停息。----  安妮宝贝

孤独是空气，你呼吸着它而感觉到自己存在----  安妮宝贝

不是不想为一个爱的人，陪着他同甘共苦。如果有一个男人值得深爱，为他抵上命也是幸福的。只是没有那个人----  安妮宝贝

有两个独立的房间，在各自房间里工作，一起找个地方吃晚饭，散步的时候能够有很多话讲，拥抱的时候在一起的时候觉得安全，不彼此表白，表白是变相的索取，不会太想对方，累的时候，知道他就是家。----  安妮宝贝

不相信爱情的人会比平常人容易不快乐----  安妮宝贝

感情是最难带来温度的物质。因为它不成形，因为它不持久，所以不值得信赖和依靠----  安妮宝贝

我想给我的灵魂找一条出路，也许路太远，没有归宿，但我只能前往----  安妮宝贝

爱如捕风，你想捕捉注定要离散的风吗?----  安妮宝贝

人的生命应该是丰盛而有缺陷的，缺陷是灵魂的出口。----  安妮宝贝

天空的蓝是疾病----  安妮宝贝

天空非常的明亮。蓝得像一种疾病。难以治愈般的痛苦的蓝。----  安妮宝贝

有时候不了解本质的人，是快乐的。而能够假装不知道真相，不了解本质的人，确实幸福的。----  安妮宝贝

我想，有些事情是可以遗忘的，有些事情是可以记念的，有些事情能够心甘情愿，有些事情一直无能为力。我爱你，这是我的劫难。----  安妮宝贝

因为伤口被肆意的展览。所以已经失去了疼痛。这一刻，我觉得自己似乎有爱上她的可能。也就在这一刻，我觉得原来我们如此遥远。----  安妮宝贝

不相信爱情。却相信世界的某处有一个人。一直等在那里。只是不知道会何时何地出现。总是快乐而孤独的等着他。也许这样就可以过了一生。他的心已经死了。他说。当他想爱一个人的时候，他可以爱。如果不想爱，他就可以不爱。换言之，他可以爱上任何一个人。也就是他无法爱上任何一个人。----  安妮宝贝

每次买衣服的时候，会问自己，能穿它多久。就象和一个男人在一起的时候，会问自己，能爱他多久。----  安妮宝贝

因为爱他，所以离开他。我喜欢这句话。有些感情如此直接和残酷。容不下任何迂回曲折的温暖。带着温暖的心情离开，要比苍白的真相要好，纯粹的东西死的太快了。----  安妮宝贝

爱可以是一瞬间的事情，也可以是一辈子的事情。每个人都可以在不同的时间爱上不同的人。不是谁离开了谁就无法生活，遗忘让我们坚强。----  安妮宝贝

婚姻是一种生活方式，而并非结局。爱情同样也是一种生活方式，而非理想。所以，对他们而言，爱情是可以被替代的，或许，也是宁愿被替代的。----  安妮宝贝

爱情原来是很象我们去观望的一场烟花。它绽放的瞬间，充满勇气的灼热和即将幻灭的绚烂，我们看着它，想着自己的心里原来有这么多的激情。----  安妮宝贝

原来，真的没有什么东西，完美的值得我们用生命坚持。----  安妮宝贝

她始终不愿意放弃她对爱情的理想。直到自己不相信爱情。他似乎耗尽了我生命中所有的激情和失望。使我丧失了大部分爱人的能力。感觉到自己的无能为力。可是无法放弃对自己的珍惜。灵魂深处的美丽和寂寞。总是需要一个人来读懂。----  安妮宝贝

爱一个人，是一件简单的事。就好像用杯子装满一杯水，清清凉凉地喝下去。你的身体需要它，感觉自己健康和愉悦。以此认定它是一个好习惯。所以愿意日日夜夜重复。----  安妮宝贝

生活里常常有些东西常常突然变得没有依靠，像海市蜃楼一样，那么恢弘壮大的观望，刹那间就消失不见----  安妮宝贝

诺言和深情，没有出路的潮水，一次次淹没了我─安妮宝贝――――  安妮宝贝

我大概是一只鸟。充满了警觉，不容易停留。所以一直在飞。――――  安妮宝贝

像我这样的女人，总是以一个难题的形式出现在感情里。――――  安妮宝贝

我们可以失望，但不能盲目。――――  安妮宝贝

缘分叵测，我们无从得知下一刻会发生一些什么。――――  安妮宝贝

没有欲望只能说是麻木不仁。――――  安妮宝贝

爱的，不爱的。一直在告别中。――――  安妮宝贝

爱情是容易被怀疑的幻觉，一旦被识破就自动灰飞烟灭。――――  安妮宝贝

聪明的女子值得同情。――――  安妮宝贝

但是快乐太单纯，所以容易破碎。――――  安妮宝贝

诺言和深情，没有出路的潮水，一次次淹没了我─安妮宝贝――――  安妮宝贝

我大概是一只鸟。充满了警觉，不容易停留。所以一直在飞。――――  安妮宝贝

像我这样的女人，总是以一个难题的形式出现在感情里。――――  安妮宝贝

我们可以失望，但不能盲目。――――  安妮宝贝

缘分叵测，我们无从得知下一刻会发生一些什么。――――  安妮宝贝

没有欲望只能说是麻木不仁。――――  安妮宝贝

爱的，不爱的。一直在告别中。――――  安妮宝贝

爱情是容易被怀疑的幻觉，一旦被识破就自动灰飞烟灭。――――  安妮宝贝

聪明的女子值得同情。――――  安妮宝贝

但是快乐太单纯，所以容易破碎。――――  安妮宝贝

当一个女子在看天空的时候，她并不想寻找什么。她只是寂寞。――――  安妮宝贝

短暂的瞬间，漫长的永远。――――  安妮宝贝

该笑的时候没有快乐，该哭泣的时候没有眼泪，该相信的时候没有诺言。――――  安妮宝贝

感情有时候只是一个人的事情。和任何人无关。爱，或者不爱，只能自行了断。――――  安妮宝贝

很多人不需要再见，因为只是路过而已。遗忘就是我们给彼此最好的纪念。――――  安妮宝贝

很多人一旦分开也许会永远都不再见面。――――  安妮宝贝

会过去的，就会过去的。我们的痛苦，我们的悲伤，我们的负罪。――――  安妮宝贝

渴望占有愈多而愈脆弱。――――  安妮宝贝

快乐的流泪。――――  安妮宝贝

那些离别和失望的伤痛，已经发不出声音来了。――――  安妮宝贝

那些美丽的小鱼，它们睡觉的时候也睁着眼睛。不需要爱情，亦从不哭泣。它们是我的榜样。如果你同意，顶一下吧!――――  安妮宝贝

男人不爱女人。他们只是需要女人。――――  安妮宝贝

你的头发美丽而哀愁。就象你的灵魂。――――  安妮宝贝

鸟的翅膀在空气里振动。那是一种喧嚣而凛冽的，充满了恐惧的声音。一种不确定的归宿的流动。――――  安妮宝贝

人的寂寞，有时候很难用语言表达。――――  安妮宝贝

任何东西都可被替代。爱情，往事，记忆，失望，时间--都可以被替代。但是你不能无力自拔。――――  安妮宝贝

任何一件事情，只要心甘情愿，总是能够变得简单。――――  安妮宝贝

容易伤害别人和自己的，总是对距离的边缘模糊不清的人。――――  安妮宝贝

如果有过幸福。幸福只是瞬间的片断，一小段一小段。――――  安妮宝贝

伤口是别人给与的耻辱，自己坚持的幻觉。――――  安妮宝贝

手指不会动了，眼泪不会流了，时间不会走了。――――  安妮宝贝

他们似乎从没有正式地告别过。而每一次都是绝别。――――  安妮宝贝

痛彻心扉的爱情是真的，只有幸福是假的。那曾经以为的花好月圆--爱情只是宿命摆下的一个局。――――  安妮宝贝

我爱你，没有什么目的。只是爱你。――――  安妮宝贝

我从来不自欺欺人。我只看真实。――――  安妮宝贝

我的快乐都是微小的事情。――――  安妮宝贝

我的世界是寂静无声的，容纳不下别人。――――  安妮宝贝

我会惧怕孤独吗?我只是偶尔会感觉寂寞。――――  安妮宝贝

我们一直是在离别中，比如和爱的人，和伤害，甚至和时光--――――  安妮宝贝

我微笑。在任何我难过或者快乐的时候，我只剩下微笑。――――  安妮宝贝

我相信我爱你。依然。始终。永远。――――  安妮宝贝

我总是以为自己是会对流失的时间和往事习惯的。不管在哪里，碰到谁。以什么样的方式结束。――――  安妮宝贝

喜欢的就要拥有它，不要害怕结果。――――  安妮宝贝

幸福始终充满着缺陷。――――  安妮宝贝

也许爱情只是因为寂寞。需要找一个人来爱。即使没有任何结局。――――  安妮宝贝

一个女子的寂寞就是这样的不堪一击。如果一个男人对我伸出手。如果他的手指是热的。她是谁对我其实已经并不重要。――――  安妮宝贝

有些人是可以被时间轻易抹去的。犹如尘土。――――  安妮宝贝

有些事情在劫难逃。――――  安妮宝贝

在她的心里潜伏着一个深渊，扔下巨石也发不出声音。――――  安妮宝贝

在这个世界上，所有真性情的人，想法总是与众不同。――――  安妮宝贝

总是需要一些温暖。哪怕是一点点自以为是的纪念。――――  安妮宝贝

因为爱他，所以离开他。 ――――  安妮宝贝

我喜欢这句话。有些感情如此直接和残酷。 ――――  安妮宝贝

容不下任何迂回曲折的温暖。 ――――  安妮宝贝

带着温暖的心情离开，要比苍白的真相要好， ――――  安妮宝贝

纯粹的东西死的太快了。 ――――  安妮宝贝

爱可以是一瞬间的事情，也可以是一辈子的事情。 ――――  安妮宝贝

每个人都可以在不同的时间爱上不同的人。 ――――  安妮宝贝

不是谁离开了谁就无法生活，遗忘让我们坚强。婚姻是一种生活方式，而并非结局。 ――――  安妮宝贝

爱情同样也是一种生活方式，而非理想。 ――――  安妮宝贝

所以，对他们而言，爱情是可以被替代的 ――――  安妮宝贝

或许，也是宁愿被替代的。――――  安妮宝贝

爱情原来是很象我们去观望的一场烟花。 ――――  安妮宝贝

它绽放的瞬间，充满勇气的灼热和即将幻灭的绚烂， ――――  安妮宝贝

我们看着它，想着自己的心里原来有这么多的激情。 ――――  安妮宝贝

后来烟花熄灭了，夜空沉寂了。我们也就回家了。 ――――  安妮宝贝

就是如此。 ――――  安妮宝贝

他似乎耗尽了我生命中所有的激情和失望。 ――――  安妮宝贝

使我丧失了大部分爱人的能力。感觉到自己的无能为力。 ――――  安妮宝贝

可是无法放弃对自己的珍惜。灵魂深处的美丽和寂寞。 ――――  安妮宝贝

可是那种暧昧而模糊的快乐把他包围。――――  安妮宝贝

他在寂静中纵容了自己的沉溺。――――  安妮宝贝

就在那个阴雨的早晨，他在地铁站台接到菲打来的手机。――――  安妮宝贝

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