海明威经典语录

导读：　海明威经典语录篇一《海明威 博尔赫斯赫塔米勒 的名言整理》 ...

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海明威经典语录篇一
《海明威 博尔赫斯赫塔米勒 的名言整理》

海明威的名言

先说一句他最著名的话：人生来就不是为了被打败的,人能够被毁灭,但是不能够被打败。

生活与斗牛差不多。不是你战胜牛,就是牛挑死你。

我多希望在我只爱她一个人时就死去。

所有的罪恶都始于清白。

没有失败,只有战死。

胜利者一无所获。

对一个作家最好的训练是—不快乐的童年。

二十世纪的丧钟为人类而鸣!

如果你有幸在年轻时居住过Paris，那Paris将会跟着你一辈子。

只向老人低头。

每个人都不是一座孤岛，一个人必须是这世界上最坚固的岛屿,然后才能成为大陆的一部分。

上帝创造人,不是为了失败。

最后我觉得他自题的墓志铭也能表现出他的思想和语言特色：恕我不起来啦！

海明威名言:“人不是生来要给打败的,一个人可以被毁灭掉,但不能被打败”。这体现了海明威主人公对待人类社会的基本态度,因此,这些人所表现出来的“硬汉性格”显得深沉、有力、真实。

只要不计较得失，人生便没有什么不能克服的!——海明威详细

[人生·命运|得失成败]

偏执是件古怪的东西。偏执的人必然绝对相信自己是正确的，而克制自己，保持正确思想，正是最能助长这种自以为正确和正直的看法。——海明威

每一个人都需要有人和他开诚布公地谈心。一个人尽管可以十分英勇，但他也可能十分孤独。——海明威

自己就是主宰一切的上帝，倘若想征服全世界，就得先征服自己。——海明威详

博尔赫斯的名言

越是无所顾及，越能让人相信这不是骗局；越是明目张胆，越不会露出马脚。

我们管千百个变化不定的原因的无限运作叫做命运。

假如你像个男子汉那样战斗，你就不会像条狗似的被人绞死。

天使对我说，绵羊的毛皮不是老虎的颜色，撒旦对我说，强大的上帝要它变成那种颜色，利用了我的技巧和染料。现在我知道，天使和撒旦都在颠倒黑白，一切颜色都是可恶的。

在那做梦的人的梦中，被梦见的人醒了。

某些道德家认为拥有钱币不一定表示幸福，另一些幸运的形式也许更为直接。

知道某些幸福只是偶然的机遇会减少幸福的魅力。

任何决定都不是最终的，从决定中还可以衍化出别的决定。无知的人以为无限的抽签需要无限的时间，其实不然，只要时间无限地细分就行。 假如我无缘得到那份荣誉、智慧和幸福，那么让别人得到吧。即使我要下地狱，但愿天国存在。

我从怯懦中汲取了在关键时刻没有抛弃我的力量。我预料人们越来越屈从于穷凶极恶的事情；要不了多久世界上全是清一色的武夫和强盗了；我要奉劝他们的是：做穷凶极恶的事情的人应当假想那件事情已经完成，应当把将来当成过去那样无法挽回。我就是那样做的，我把自己当成已经死去的人，冷眼观看那一天，也许是最后一天的逝去和夜晚的降临。

英雄们就这样战斗，可敬的心胸无畏无惧，手中的钢剑凌厉无比，只求杀死对手或者沙场捐躯。

一个人的所作所为和所有的人都有共同之处，因此，把花园里的一次违抗说成是败坏了全人类不是不公平的，说一个犹太人被钉上了十字架就足以拯救全人类也不是不公平的。

上帝在克莱门蒂诺图书馆的四十万藏书中某一卷某一页的某一个字母里。我的父母、我父母的父母找过那个字母；我自己也找过，把眼睛都找瞎了。

他不是为后代，也不是为上帝写作，因为他对上帝的文学喜好一无所知。他殚精竭虑、一动不动、秘密地在时间的范畴里营造无形的迷宫。 我们往往为小说人物的不幸一掬同情之泪，结果我们自己的不幸更让人伤心。

傍晚有一个时刻，平原仿佛有话要说；它从没有说过，或许地老天荒一直在诉说而我们听不懂，或许我们听懂了，不过像音乐一样无法解释。

他要了一杯咖啡，缓缓加糖搅拌，尝了一口，一面抚摩猫的黑皮毛，觉得这种接触有点虚幻，仿佛他和猫之间隔着一块玻璃，因为人生活在时间和时间的延续中，而那个神秘的动物却生活在当前，在瞬间的永恒之中。

悠久的岁月使他抽缩，磨光了棱角，正如流水磨光的石头或者几代人锤炼的谚语。他黎黑、瘦小、干瘪，仿佛超越时间之外，处于永恒。 永生是无足轻重的；除了人类之外，一切生物都能永生，因为它们不知道死亡是什么；永生的意识是神明、可怕、莫测高深。

我是神，是英雄，是哲学家，是魔鬼，是世界，换一种简单明了的说法，我什么都不是。

死亡（或它的隐喻）使人们变得聪明而忧伤。他们为自己朝露般的状况感到震惊；他们的每一举动都可能是最后一次；每一张脸庞都会像梦中所见那样模糊消失。在凡夫俗子中间，一切都有无法挽回、覆水难收的意味。与此相反，在永生者之间，每一个举动（以及每一个思想）都是

在遥远的过去已经发生过的举动和思想的回声，或者是将在未来屡屡重复的举动和思想的准确的预兆。经过无数面镜子的反照，事物的映像不会消失。任何事情不可能只发生一次，不可能令人惋惜地转瞬即逝。对于永生者来说，没有挽歌式的、庄严隆重的东西。

地狱的属性之一在于它的不真实，这一属性使它的可怖似乎有所减轻，但也可能加强。

当我明白什么都救不了我时，我感到绝望；当我知道我的不幸不能由自己负责时，又感到宽慰。

神预见到天地终极时将会发生许多灾难和毁灭，于是他在混沌初开的第一天写下一句能够防止不幸的有魔力的句子。他之所以写下来是为了让它流传到最遥远的后代，不至泯灭。谁都不知道他写在什么地方，用什么字母，但是我们知道那句话一直秘密地存在，将由一个被神选中的人看到。我认为我们一直处于天地终极的时期，我作为神的最后一名祭师，将会获得知觉那些文字的特权。

你的醒并不是回到不眠的状态，而是回到先前一个梦。一梦套一梦，直至无穷，正像是沙粒的数目。你将走的回头路没完没了，等你真正清醒时你已经死了。

领悟的幸福远远超过想象或感觉。

过去是构成时间的物质，因此时间很快就变成过去。

德国作家使赫塔米勒的名言

——我觉得我获奖之后好像别人都比我自己还要激动。这种狂热的氛围再过一两个礼拜就会烟消云散，一切又重归平静。到时候大家都会冷静下来。我认为，在工作中你可以找到自我，每样工作，如果你投入进去，你就有了努力的方向，生活就有了某种意义，而除此以外，它什么都不是。 ——如果我是生活在一个没有自由、难以生存的地方，比如今天那些在监狱里的人，那么，语言还是他的家乡么？为政治独裁和意识形态服务的语言是他的家乡么？有时候语言偏偏就不是家乡，因为它只是它自己。如果人们互存敌意，用同一种语言相互攻击，那么这“同一种语言”显然也就不再是同一种语言了。因此对我来说这句话并不怎么合适。

——人们学语言的时候总是循序渐进的。在这个过程中我发现总会有新的感受，而我也能够意识到许多细微的东西，这时我才感受到罗马尼亚语中的诗意景象是多么美，我才发现这是一种多么富有画面美感的语言，它有一种特殊的力量，和整个罗马尼亚民族的存亡紧密相连，是那样激动人心。

——我不知道人们从哪里看出我用诗化的语言写作的。我不能胡乱捏造——这和人们写作的天性有关——写作风格是思想的肉体表达，你不能突然说，好吧，现在我决定换一种写作风格。至少我不行，也许别的作家可以。

——人在极端困苦的情况下甚至会把实实在在的物体拟人化。一个人什么都没有了，就会特别注意周围的每一样事物，比如一个跳蚤、一个铁罐子、身上穿的衣服等等。他们对于事物的看法已经超出一般人的理解了，而这些事物也定义了人本身。我觉得，人们拥有的东西越少，人们就越会用他拥有的东西来定义自己，因为他们谁也不是了，什么都被剥夺了。他们定义自己的时候就通过眼前可以看到的这些他们还拥有的东西。 ——我觉得文字就像食物，语言也是可吃的。人们把它吃到脑袋里而不是胃里。通过细致的感觉把劳动的过程、劳动所用的材料比如沙子、水泥、石块、石灰等等吃到脑袋里。然后这些东西就被拟人化了，它们在脑袋里自我定位。

——长期的饥饿使他脑袋里只想着吃，他凭空想象了一顿美餐，却告诉自己其实不是抽象的。什么都和吃的有关，所有工厂附近的气味都和吃的有关。有的闻起来像香草，有的像揣了馅儿的辣椒，有的像柠檬花、橙子或者烤香肠。他都到处能闻到不同食物的味道。他整天都在“吃”，这就是吃的语言。吃的语言、饥饿的语言，这些基本上是一回事。这就是语言，到处都是。死亡就是最大的幸福

——劳动营里也有幸福。有思想上的幸福，有嘴巴里的幸福。甚至劳动营里，人们死前看到的东西也能带来快乐和幸福。死之前的那一瞬间，身体会感到一种突然的放松。对于那些在劳动营里长期忍饥挨饿，终于不能再忍受这一切的人来说，死亡就是一种幸福。

——幸福就是你发现了一棵薄荷草或者一只果子，不告诉别人自己吃了，虽然其他人也很饿。这就是嘴巴的幸福。思想上的幸福是比如有一瞬间你特别想家了或者陷入绝望，然后就产生一种斯德哥尔摩情结（又译“人质情结”），当你完全失去自我的时候，你爱上了劫持你的人。也就是到了一定的时候内心对自己放弃了，说现在就是这么着了，我在这儿听任支遣，这就是我的生活了。这就是最外化的、最脆弱的或者也可以说是反常的一种幸福。

——小说里的人物关系是一种想要生存下来的关系，是一种紧急情况下的关系。在这种关系下，人们会毫无保留的互相依赖。在极端情况下，人们当然会变得粗鲁，社会也变成了一种“胳膊肘社会”（这个词来源于20世纪，用来形容一种充满竞争和自私主义至上的社会）。生存下去对每个人都尤其重要。

——我们总是谈论诗意，但关键是，什么是诗意？对我来说写作必须要准确，它必须要鞭辟入里，

——“美”在这里就是一个双重含义的词，对于一种东西，如果我们找不出别的词来形容，我们就会用“美”。在艺术领域里，我们对无法接受的作品就用“美”这个词。我必须要这样做，因为这和主题休戚相关。

——写作的句子要准确、有它的节奏，读来朗朗上口，如果读起来佶屈聱牙，那么肯定是那里有问题。段落间的变化，诗化的段落和纪实的段落搭配，错落有致，整体之间要有变化，环环相扣，这都是要考虑的，但是这些又都是直觉的东西，我之前也不知道，只是写到这里某个句子自己冲口而出，仿佛要将自己展示在世人面前。我只是一个媒介和载体而已。这些都是在写作中水到渠成的，在此之前我也不知道我会怎么写。 ——我现在想祝福东欧那些经历了独裁时期的人们，比如安德鲁霍维奇或那些东保加利亚地区的人们，我为他们而高兴。但我不能装作好像自己一直都在为他们着想，否则我就是自欺欺人，我的写作并没有什么任务可言，我只是写和我自己有关的事情，这些从某种角度来说都是我自己一直承载的伤痕，而我并没有刻意让它们成为我的文学的某种使命。

——如果可以带来一些积极的结果，那自然很好，我认为任务化写作让人变得失去灵感，如果人们陷入了这样一个囹圄——我自己也读过很多意识形态的文章——那么即便它说的是对的，由于刻意为之，这些意识形态的意义反而会适得其反。我不信任这种方式。

塞林格《麦田的守望者》：一个不成熟男子的标志是他愿意为某种事业英勇地死去，一个成熟男子的标志是他愿意为某种事业卑贱地活着。

海明威经典语录篇二
《经典语录》

（一）梁实秋说：你走，我不送你。你来，无论多大风多大雨，我要去接你。（二）海明威说：优于别人，并不高贵，真正的高贵应该是优于过去的自己。（三）三毛说：如果有来生，要做一棵树，站成永 恒，没有悲伤的姿势：一半在尘土里安详， 一半在空中飞扬；一半散落阴凉，一半沐浴阳光。非常沉默非常骄傲，从不依靠从不寻找。（四）三毛说：感谢你赠我一场空欢喜，我们有过的美好回忆，让泪水染得模糊不清了。偶尔想起，记忆犹新，就像当初，我爱你，没有什么目的，只是爱你。（五）三毛说：不要去看那个伤口，它有一天会结疤的，疤痕不褪，可它不会再痛。（六）顾漫说：一个笑就击败了一辈子，一滴泪就还清了一个人。一人花开，一人花落，这些年从头到尾，无人问询。（七）北岛说：那时我们有梦，关于文学，关于爱情，关于穿越世界的旅行。如今我们深夜饮酒，杯子碰到一起，都是梦破碎的声音。（八）北岛说：一切都是命运 一切都是烟云 一切都是没有结局的开始 一切都是稍纵即逝的追寻　一切欢乐都没有微笑　一切苦难都没有泪痕　一切语言都是重复　一切交往都是初逢　一切爱情都在心里　一切往事都在梦中　一切希望都带着注释　一切信仰都带着呻吟　一切爆发都有片刻的宁静一切死亡都有冗长的回声。（九）毕淑敏说：优等的心，不必华丽，但必须坚固。（十）七堇年说：都希望在最好的年华遇见一个人，可往往是遇见了一个人，才迎来最好的年华。 （十一）七堇年说：每个人都在勤勤恳恳地重蹈覆辙，履行着早已被履行过千遍的苦乐。当下的悲欢离合足以令人百感交集，但这早已有千万人在他们化为尸骨尘土之前都历历走过了。这一切重复对于现世的人来说毕竟是崭新的。（十二）七堇年说：一个人要举重若轻并且诚恳无欺地面对自己的过去是一件多么困难的事。（十三）七堇年说：我们是相互交错的经纬，被岁月织成锦缎，与虚无的结局丝丝入扣。（十四）七堇年说：人生如路。须在荒凉中走出繁华的风景来。（十五）七堇年说：幸好爱情不是一切，幸好一切都不是爱情。（十六 ）七堇年说：我的感情像一杯酒。第一个人碰洒了，还剩一半。我把杯子扶起来，兑满，留给第二个人。他又碰洒了。我还是扶起，兑满，留给第三个人。感情是越来越淡，但是他们每个人，获得的都是我完整的，全部的，一杯酒。（十七）七堇年说：记忆这样的整饬而林立，似一座森森丛林，很多时候我是迷途在这记忆树林的一只鹿，辨不清方向，只

因为心里信仰的还有日光，身后有猎枪的声声追迫，所以拼命往一个茫然的方向奔跑，偶尔会不慎撞上一棵记忆的树，身心都痛不堪言。（十八）七堇年说：上帝爱你，就让你来到人间。因为那里有天堂。上帝恨你，也让你来到人间。因为那里有地狱。（十九）七堇年说：就让我们继续与生命的慷慨与繁华相爱；即使岁月以刻薄与荒芜相欺。（二十）七堇年说：如果不是远行，怎么会了解远方的每个陌生而绮丽的生命轨迹。（二十一）七堇年说：只能冷暖自知，再自知，再自知，自知到灵魂的深处去孑然独立，在这漫长的路途中一直跑下去，跑向无谓的投奔。（二十二）七堇年说：担待静静低头继续走上离途，突然发现其实悲伤深处空无一物。（二十三）七堇年说：梦被举得太高，够不着，只能珍藏，陈得久了，发了霉，变了味儿。有了不去动它的正当理由，就心安理得地继续束之高阁。（二十三）徐志摩说：走着走着， 就散了， 回忆都淡了；看着看着， 就累了， 星光也暗了；听着听着， 就醒了， 开始埋怨了；回头发现， 你不见了， 突然我乱了。（二十四）徐志摩说：一生至少该有一次 ，为了某个人而忘了自己 ，不求有结果 ，不求同行 ，不求曾经拥有 ，甚至不求你爱我 ，只求在我最美的年华里 ，遇到你 。（二十五）徐志摩说：如果你忘了苏醒， 那我宁愿先闭上双眼。（二十六）朱德庸说：人生就像迷宫,我们用上半生找寻入口,用下半生找寻出口。(二十七）席慕容说：不是所有的人都能知道时光的涵意，不是所有的人都懂得珍惜。这世间并没有分离与衰老的命运，只有肯爱与不肯去爱的心。（二十八）顾城说：我从没被谁知道，所以也没被谁忘记。在别人的回忆中生活，并不是我的目的。（二十九）春上春树说：哪里会有人喜欢孤独，不过是不喜欢失望。（三十）七堇年说：但人生往往只是一个因为脱口而出所以不够通顺的陈述句。并且即使有所欠缺，仍没有第二种假设。（三十一）徐志摩说：如果真相是种伤害， 请选择谎言。 如果谎言是一种伤害， 请选择沉默。如果沉默是一种伤害， 请选择离开。（三十二）春上春树说：如果我爱你，而你也正巧的爱我。你头发乱了时候，我会笑笑的替你拨一波，然后，手还留恋的在你发上多待几秒。但是，如果我爱你，而你不巧的不爱我。你头发乱了，我只会轻轻的告诉你，你头发乱了喔。这大概是最纯粹的爱情观，如若相爱，便携手到老；如若错过，便护他安好。(三十三)海子说：生命中有很多东西，能忘掉的叫

过去，忘不掉的叫记忆。一个人的寂寞，有时候，很难隐藏得太久，时间太久了，人就会变得沉默，那时候，有些往日的情怀，就找不回来了。或许，当一段不知疲倦的旅途结束，只有站在终点的人，才会感觉到累。其实我一直都明白，能一直和一人做伴，实属不易。（三十四）张爱玲说：见了他，她变得很低很低，低到尘埃里，但她心里是欢喜的，从尘埃里开出花来。（三十五）席慕容说：我们都是戏子，在别人的故事里，流着自己的眼泪。（三十六）白落梅说：时间很短，天涯很远。往后的一山一水，一朝一夕，自己安静地走完。倘若不慎走失迷途，跌入水中，也应记得，有一条河流，叫重生。这世上，任何地方，都可以生长；任何去处，都是归宿。那么，别来找我，我亦不去寻你。守着剩下的流年，看一段岁月静好，现世安稳。（三十七）张小娴说：许多事情，看得开是好；看不开，终归也要熬过去。别以为看不开就不会过去。（三十八）顾城说：一切都明明白白，但我们仍都匆匆错过。因为你相信命运，因为我怀疑生活。（三十九）余秋雨说:你的过去我来不及参与，你的未来我奉陪到底。（四十）沈从文说:我明白你会来，所以我等。

海明威经典语录篇三
《经典语录》

经典语录 温柔纤细，深情动人，其《孩子你慢慢来》与《目送》均是以温柔笔触描写亲子间的亲密互动，《亲爱的安德烈》是数封写给儿子的坦率的几乎痛楚的信。 身为父母与子女双重身份的她逐渐明了人世中亲情的牵绊，不仅是当下的感动，亦是渐行渐远的必经路程，龙应台一反批判犀利的笔调，描写诸多生活中有情细节，反映出其细腻的情感，读起来温馨有味，情意盎然。

读书用功，不是因为要跟别人比成就，而是因为，我希望将来会拥有选择的权利，选择有意义、有时间的工作，而不是被迫谋生。当你的工作在你心中有意义，你就有成就感。

《亲爱的安德烈》 这个世界，凡有爱的事情都好办一点，怕的是恨，不是爱。 ——龙应台 《孩子你慢慢来》

才子当然心里冰雪般的透彻：有些事，只能一个人做。有些关，只能一个人过。有些路啊，只能一个人走。

——龙应台 《目送》

所谓父女母子一场，只不过意味着，你和他的缘分就是今生今世不断地在目送他的背影渐行渐远。你站在小路的这一端，看着他逐渐消失在小路转弯的地方，而且，他用背影默默地告诉你，不用追。

一个人固然寂寞，两个人孤灯下无言相对却可以更寂寞。

时间是一只藏在黑暗中的温柔的手，在你一出神一恍惚之间，物走星移

幸福就是，生活中不必时时恐惧。幸福就是，寻常的人儿依旧。幸福就是，早上挥手说“再见”的人，晚上又平平常常地回来了，书包丢在同一个角落，臭球鞋塞在同一张椅下。

明威为什么自杀?

用他自己的话来说就是，我可以被杀死，但是不会被击败。

他宁愿选择结束自己的生命，也不要留着残破的身躯听天由命。

欧内斯特·海明威 (1898—1961 年) 是美国著名小说家, 也是世界文坛泰斗．他一生写了许多传世之作, 如《太阳照样升起》、《永别了, 武器》、《丧钟为谁而鸣》以及《老人与海》等．而且, 由於他晚年发表了《老人与海》等不朽之作; 对世界文学主库作出巨大贡献, 从而获得了诺贝尔文学奖．但世人对他的一生却有不同的评价．许多文人墨客如美国作家哈奇诺等人认为他是个热情勇敢的人, 但也有许多人则不完全同意这种看法．他既然是个坚强无畏的人, 为什么竟然在1961 年7 月2 日, 用猎枪悄悄地结束了自己的生命呢？

有的人认为, 海明威是勇敢、甚至比一般人想象的更勇敢的人, 这自然有其理由．他的一生多彩多姿, 就好象他笔下的醉汉、猎人、勇敢的士兵、职业拳击手、斗牛士等．

海明威於1898 年7 月21 日出生於美国伊利诺州的橡树园．父亲是个乡下医生, 从小教他打猎、钓鱼．母亲是个清教徒, 教他在教堂里唱诗．海明威从小就深受父亲阳刚之气的影响; 夏天, 常随家人到密歇根州北部森林去度假, 并随同父亲四乡行医．他在上高中时, 功课成绩很好, 又是运动场上的活跃分子, 但他觉得家庭生活束缚了他的冒险精神．1917 年当美国参加第一次世界大战时, 他志愿从军, 但因眼睛受过伤而未能如愿以偿．他当了几个月堪萨斯的《星报》的记者之后, 加入国际红十字会, 到意大利前线开救护车, 并且表现得十分坚强．有一次他膝盖受重伤, 但仍在迫击炮猛烈轰击下, 抢救并背负伤员, 跑了很长一段路, 才到达急救站．医生从他腿上取出二百多块炸弹碎片．他伤愈之后, 加入意大利步兵, 到奥地利前线作战, 由於表现英勇而受到意大利政府的奖励．这段经历导致他於1929 年写出了优秀长篇小说《永别了, 武器》．

海明威在第一次世界大战中的经历显然只是其冒险经历的一部分, 而西班牙内战对他来说更是个严重的考验．第一次世界大战结束之后, 他返回美国, 立志写作, 但未曾终止其冒险和游猎活动．在1934 年到非洲狩猎并写下著名短篇小说《非洲青山》以后, 1936 年他又以通讯记者的身份参加了西班牙内战．在战争期间, 他冒着巨大的风险, 潜入法西斯分子

防线内部, 搜集敌人的情报, 并把情报带回西班牙政府指挥部．在战争快要结束, 局势逐渐对政府军不利时, 海明威利用有限的时间, 赶回美国为西班牙政府筹款．海明威1940 年出版的《丧钟为谁而鸣》, 就是以他的这段经历为背景, 并以戏剧性的笔调写成的．该书描述一名美国青年参加西班牙游击队, 并与西班牙姑娘恋爱的故事．这本书在两年间共销售了50 万册, 非常畅销．

第二次世界大战时, 海明威的锐气似乎依然不衰, 当时他担任美国《柯里尔》杂志的特派记者, 远赴欧洲, 隶属盟军第三军团．盟军在诺曼底登陆以后, 他率领一支游击队曾首先攻入巴黎, 俨然像一位将军, 威风凛凛, 於是在部队、在文坛, 几乎人人称他为”爸爸”．战后一段时间, 他定居在古巴, 偶尔写写文章, 大部分时间去海上钓鱼或到外地狩猎．他於1950 年发表的长篇小说《渡河入林》, 评论界对其反映很差, 认为他的宝刀已老．然而他於1952 年出版的《老人与海》, 描述了一个古巴老渔翁和马林鱼搏斗的故事, 象征人与大自然的生死搏斗, 又获得了好评, 并於第三年获得诺贝尔文学奖．这一切对海明威来说, 不但表明他是位勇敢的战士, 而且是位创作丰富的文学巨匠．

但是, 另外一些作家、名流却似乎持有不同的见解．如中国梁实秋、蒋荣等, 他们认为, 随着海明威健康状况不断恶化, 其精神上的压力越来越大, 他的性情越来越消沉．

海明威在发表《老人与海》, 并得到殊荣以后, 其精神上受的压力越来越难以忍受．他由於怀念非洲那段充满无限乐趣的狩猎生活, 再度前往, 结果两次遭遇坠机事件, 虽然大难不死, 但身体和精神上的创伤却更加深了．古巴卡斯特罗执政期间, 古美关系日益恶化, 海明威一家被逐出古巴．他返回美国以后, 曾两度住进精神病院, 更有甚者, 他在1961 年7 月2 日, 竟然以猎枪结束了自己的宝贵生命．

这究竟是怎么一回事？为什么？实在令人费解．如前文所述, 在海明威辞世之前的长达14 年间, 美国作家哈奇诺一直是他的密友, 对他的冒险、言谈、梦想以及梦想的幻灭都有较多的了解．虽然哈奇诺没有直截了当地说明海明威为什么自杀, 但从海明威的生活经历, 尤其是晚年的生活, 人们仍然可以洞察出一些他消极的迹象．哈奇诺曾花费很长时间, 含辛茹苦地研究过这类问题．不管哈奇诺是完全正确地进行也好, 或者含糊和笼统地隐瞒了真相也好, 甚至完全假设也好, 人们都可以相信, 其结果不会与海明威的真实想法相差太远．有一

次, 哈奇诺以疑问的口吻问海明威, 他对美国著名作家斯考特·费兹杰罗是否坦诚．海明威说: ”每个人的生命, 结束的情形都是相同的．所不同的乃在於他们生前死时的细节而已．”海明威的回答虽然给人以答非所问之感, 但也道出了他对死亡的看法．实际上, 海明威在其成功和挫折交织的一生当中, 已将其复杂的个性表露无遗．他有我行我素、幽默风趣、热情勇敢的一面, 又有追逐享乐、寻求冒险和刺激的一面; 他有时一往无前, 有时又胆小怕事．他就是这样一个性格极其复杂的文学泰斗．

然而, 海明威一生的言谈举止, 仍然给人留下了值得思索的余地．人们不妨读一读他在小说《川流不息的筵席》中的一段文字: ”你将在秋天感伤．当叶子从树上不断地掉落, 枝桠光秃秃地瑟缩在凛冽的北风中, 而残冬的阳光不再使人觉得温暖时, 你将年复一年地逐渐老去．但你知道, 春天将会到来, 就好象冰封的河流, 冰解后还会再流动一样．寒风无情地刮着, 春天被扼杀了, 这情绪就好比一个年青人, 无缘无故地死去．”

至此, 你能说出海明威自杀的原因吗？

海明威经典语录篇四
《论海明威的语言风格》

论海明威的语言风格

专业：英语 学号： 学生姓名： 指导老师：

摘 要

欧内斯特•海明威(1899-1961)是美国著名的小说家、短篇故事作家、散文家，也是20世纪杰出和有影响力的作家之一。他在文坛上负有盛名, 是迷惘一代的代表人物，1954年获得了诺贝尔文学奖。作为一位伟大的语言大师，他对美国文学做了巨大贡献。他的作品在语言风格和主题上都有独一无二的特点。海明威独特的语言风格即现在所说的冰山理论使他与同时期的作家不同。冰山理论的特点是语言简洁，陈述保留，对20世纪小说的写作产生了很大的影响。海明威使用精确有力的文字，这种语言风格影响了许多作家。他的影响是全球性的。他的冰山写作风格甚至引起了全世界文学领域的文体革命。为了全面的了解海明威独特的语言风格和他的作品，本文将结合具体的作品来分析其语言风格的特点，并进一步探讨形成他语言风格的原因和影响。

关键词：欧内斯特•海明威，语言风格，冰山理论

On the Language Style of Ernest Hemingway

Abstract

Ernest Miller Hemingway (1899-1961) is a well-known American novelist, short-story writer and essayist, and one of the outstanding and influential writers in the twentieth century. He is a chief representative of the Lost Generation, who won the Nobel Prize for Literature in1954. As a great language master, he had contributed a great deal to the American literature. His works have unique characteristics both in language style and theme. Hemingway's distinctive language style set him apart from other authors of his time, which is known as the Iceberg Theory today. The Iceberg Theory characterized by economy and understatement had an enormous influence on 20th-century fiction; He also influenced many writers with his language style of using powerful, precise words. His influence is world-wide and the "Iceberg Style" even caused a stylistic revolution in the field of literature all over the world. In order to understand Hemingway's language style and his works completely, this paper will analyze the features of his "Iceberg Style" by the specific works and talk about the cause as well as the influence of his style.

Key words: Ernest Hemingway, language style, Iceberg Theory

CONTENTS

摘 要………………………………………………………………………..…………………Ⅰ Abstract…………………………………………………………………………….….……….Ⅱ Chapter 1 Introduction…………………………………………………………..…..……1 Chapter 2 The Language Style of Ernest Hemingway……………………..……… 1

2.1 The Features of Hemingway’s Language Style……………………………….…………2

2.1.1 Short, simple words and sentence constructions…………………..……..….….…2

2.1.2 Descriptions of action and search for truth………………………………….….….3

2.1.3 Understatement and omission………………………………………..………….…4

2.1.4 Real-life dialogue and use of repetition………………………………….…....…...4

2.1.5 Symbolism…………………………………………………………………….........5

2.1.6 The characteristic ending………………………………………………..………….6

2.2 Iceberg Theory……………………………………………………………………...….... 6

2.3 Language Style in The Old Man and the Sea…………………………………………..……...7 Chapter 3 The Cause of Hemingway’s Language Style…………………….….…....8

3.1 Learning from Others…………………………………………………………...……...….9

3.2 Life Experiences…………………………………………………………..................…….9

3.2.1 As a journalist……………………………………………….….……….…….......10

3.2.2 The war experience……………………………………………..……….…..…….10 Chapter 4 The Influence of Hemingway’s language style…………….………...…11 Chapter 5 Conclusion………………………………………………………….….…..…..12 References……………………………………………………….……………….….…………13Acknowledgements…………………………………………………………….….…………14 .

Chapter 1 Introduction

Ernest Hemingway, who is well-known for his creation of a new and unique writing style, is considered as one of the most influential writers in American literary history during the 20th century. Being distinguished from other famous American writers, Hemingway helps to accomplish a reformation in the literary language style. He won the Pulitzer Prize in 1953 for The Old Man and the Sea. In 1954 he was awarded the Nobel Prize for Literature.

Hemingway now ranks among America's great writers. Many of his works are classics of American literature. His books include The Sun Also Rises (1926), A Farewell to Arms (1929), Death in the Afternoon（1932）and For Whom the Bell Tolls (1940). Other short-story collections include Men without Women (1927), Winner Take Nothing (1933), and The Fifth Column (1938). His memoir of his early life in Paris, A Moveable Feast, was published posthumously in 1964. Moreover, when referring to Hemingway, he is always recognized as the spokesman of the Lost Generation. Because his special experience makes his works represent a generation. His works reflect the hurt that the war brings to human being and describe the loss of the beliefs of the generation after the World War I. The Lost Generation appears at the front of Hemingway's novel, The Sun Also Rises. The novel describes a group of expatriate Americans living in postwar Paris, all of whom have suffered physically and emotionally during the war. Their aimless existence vividly expresses the spiritual bankruptcy and moral atrophy of an entire generation. For the most part the Lost Generation defines a sense of moral loss or aimlessness. Gertrude Stein would expand the remark to describe the postwar generation who were angry with life itself after the World War I. Besides Hemingway, there are other American expatriates, including F. Scott Fitzgerald, Ezra Pound, T. S. Eliot, Sherwood Anderson, and many other novelists.

Chapter 2 The Language Style of Ernest Hemingway

It is generally agreed that Hemingway is one of the greatest stylists in English of the twentieth-century American Literature. His writing style is simple, vigorous, burnished and

brilliant. His novels are written to be simple, direct, and with a plain prose. A Clean, Well-Lighted Place truly shows this style. A Farewell to Arms also exhibits the simple, yet complex and tricky plot Hemingway uses in his novels and short stories.

His many works, their style, themes and parallels to his actual life have been the focus of millions of people as his writing style set him apart from all other authors. Hemingway's apparently coarse, crude, vulgar and unsentimental style and manners appeared equally shocking to many people

2.1 The Features of Hemingway’s Language Style

Being distinguished from many great American writers, Hemingway is famous for his unique writing style, which has had an enormous influence on American writers. He changes the traditional literary works from tedious style into a kind of concise “telegraph style”. It is a simple style, straight forward and modest. The features of his unique language style could be summarized as the following aspects.

2.1.1 Short, simple words and sentence constructions Basically, Hemingway’s language style is simple and direct and somewhat plain. He uses the language that is accessible to the common people. His vocabulary and sentence structure are deceptively concise. The feature of Hemingway’s concise language is based on his simple words, short sentences and paragraphs. Therefore, it allows the reader to follow it in the details and they will feel they are in the story.

Ezra Pound taught him "to distrust adjectives" (A Moveable Feast). That meant creating a style in accordance with the esthetics and ethics of raising the emotional temperature towards the level of universal truth by shutting the door on sentiment, on the subjective.

He developed a forceful prose style characterized by short and simple sentences with very few adverbs or adjectives. He always tries his best to avoid using kinds of ways to depict things or use big words and gorgeous adjectives. In his short story A Clean and Well-lighted Place, Hemingway used a lot of conversations to compare the middle aged waiter with the young waiter. In the short story, the sentences have only one or several words.

On the contrary, he adopts direct description, simple verbs, and short sentences which are precise, laconic, bright and vivid. He always got straight to the point. Instead of seeking the

海明威经典语录篇五
《经典语录》

（1）梁实秋说：你走，我不送你。你来，无论多大风多大雨，我要去接你。（2）海明威说：优于别人，并不高贵，真正的高贵应该是优于过去的自己。（3）三毛说：如果有来生，要做一棵树，站成永 恒，没有悲伤的姿势：一半在尘土里安详， 一半在空中飞扬；一半散落阴凉，一半沐浴阳光。非常沉默非常骄傲，从不依靠从不寻找。（4）三毛说：感谢你赠我一场空欢喜，我们有过的美好回忆，让泪水染得模糊不清了。偶尔想起，记忆犹新，就像当初，我爱你，没有什么目的，只是爱你。（5）三毛说：不要去看那个伤口，它有一天会结疤的，疤痕不褪，可它不会再痛。

（6）北岛说：那时我们有梦，关于文学，关于爱情，关于穿越世界的旅行。如今我们深夜饮酒，杯子碰到一起，都是梦破碎的声音。（7）北岛说：一切都是命运 一切都是烟云 一切都是没有结局的开始 一切都是稍纵即逝的追寻 一切欢乐都没有微笑

（8）徐志摩说：走着走着， 就散了， 回忆都淡了；看着看着， 就累了， 星光也暗了；听着听着， 就醒了， 开始埋怨了；回头发现， 你不见了， 突然我乱了。（9）徐志摩说：一生至少该有一次 ，为了某个人而忘了自己 ，不求有结果 ，不求同行 ，不求曾经拥有 ，甚至不求你爱我 ，只求在我最美的年华里 ，遇到你 。（10）朱德庸说：人生就像迷宫,我们用上半生找寻入口,用下半生找寻出口。( 11）席慕容说：不是所有的人都能知道时光的涵意，不是所有的人都懂得珍惜。这世间并没有分离与衰老的命运，只有肯爱与不肯去爱的心。（12）春上春树说：如果

我爱你，而你也正巧的爱我。你头发乱了时候，我会笑笑的替你拨一波，然后，手还留恋的在你发上多待几秒。但是，如果我爱你，而你不巧的不爱我。你头发乱了，我只会轻轻的告诉你，你头发乱了喔。这大概是最纯粹的爱情观，如若相爱，便携手到老；如若错过，便护他安好。（13）席慕容说：我们都是戏子，在别人的故事里，流着自己的眼泪。（14）张小娴说：许多事情，看得开是好；看不开，终归也要熬过去。别以为看不开就不会过去。

（15）沈从文说:我明白你会来，所以我等。

海明威经典语录篇六
《经典语录1》

经典语录摘抄

对某些事我不再有耐性，不是因为我变得骄傲，只是我的生命到了一个阶段，我不在想浪费时间在一些让我感到不愉快或是伤害我的事情上。对于愤世嫉俗过度批判，与任何形式的要求，我没有耐性。我不愿去取悦不喜欢我的人，或是对那些不想对我微笑的人去微笑。 ——梅丽尔·斯特里普

我们花了两年学会说话，却要花上六十年来学会闭嘴。大多数时候，我们说的越多，彼此距离却越远，矛盾也越多。在沟通中，大多数人总是急于表达自己，一吐为快，却一点也不懂对方。两年学说话，一生学闭嘴。懂与不懂，不多说。心乱心静，慢慢说。若真没话，就别说。 ——海明威

你要搞清楚自己人生的剧本——不是你父母的续集，不是你子女的前传，更不是你朋友的外篇。对待生命你不妨大胆冒险一点，因为好歹你要失去它。如果这世界上真有奇迹，那只是努力的另一个名字。生命中最难的阶段不是没有人懂你，而是你不懂你自己。

——尼采

如果你半夜醒来发现你自己已经好长时间没读书，而且没有任何负罪感的时候，你就必须知道，你已经堕落了。不是说书本本身特了不

起，而是读书这个行为意味着你没有完全认同于这个现世和现实，你还有追求，还在奋斗，你还有不满，你还在寻找另一种可能性，另一种生活方式。

——北京大学教授 陈平原

我天性不宜交际。在多数场合，我不是觉得对方乏味，就是害怕对方觉得我乏味。可是我既不愿忍受对方的乏味，也不愿费劲使自己显得有趣，那都太累了。我独处时最轻松，因为我不觉得自己乏味，即使乏味，也自己承受，不累及他人，无需感到不安。

——周国平

那时我们有梦，关于文学，关于爱情，关于穿越世界的旅行。如今我们深夜饮酒，杯子碰到一起，都是梦破碎的声音。

——北岛

常常听人说：这个人没文化，文化到底是什么？梁晓声对文化有一个很靠谱的解释——文化可以用四句话表达：植根于内心的修养；无需提醒的自觉；以约束为前提的自由；为别人着想的善良！

一年轻人很崇拜杨绛，他写一封长信，表达自己仰慕之情以及许多人生困惑。杨绛回信，除了必要的寒暄和鼓励晚辈的句子外，其实只写

了一句话，诚恳而不客气：“你的问题主要在于读书不多而想的太多。”迄今为止，这是对大部分人，精神苦恼的最简洁而朴素的概括。

海明威经典语录篇七
《经典语录--语不惊人是不休》

语不惊人死不休（37）

生活：

1. 伟大的交易需要三个关键因素： 1.机会，寻找投资机会；2.策略，有效的投资策略；3.择时，在正确的时间执行策略。

2. 小时候就一直纳闷儿，红领巾不是钝角三角形么，怎么能成为国旗的一角呢？于是开始思考将国旗分割成红领巾的方案。昨天跟人吃饭，才知道大家小时候都这么想过。——matrix67

3. 书是人类进步的阶梯，电子书是人类进步的电梯。——sihouko

4. 生活总是让我们遍体鳞伤，但到后来，那些受伤的地方一定会变成我们最强壮的地方。——海明威

5. 路的尽头，仍然是路——只要你愿意走

6. 理想也许不可能实现，但是必须追求，因为追求的过程让你的人生有意义。

7. 我安排自己的一生最大化的学习，而旅行是学习最好的方式。每一个新地方都能教给你新的东西。——《连线》创始人凯文·凯利说。他用梭罗观察自然的眼睛观察技术，把技术作为一种生命体来研究。

8. “老师，你有常识没有？你一边说‘真理往往掌握在少数人手中’，一边回头告诉我们‘少数服从多数’，你什么意思？”——北京一名中学生在政治思想课上这样问老师。

9. 提高孩子情商的六点建议:一要经常表达爱意；二要帮助孩子表达情感；三要教会孩子独自决定；四要肯定孩子的情绪（允许他们发脾气）；五要承认他们取得的成绩；六是不要过于溺爱（不要说“这事你不行，我来替你吧”）。

10.以前说休息一下，指的是放下书本玩下电脑，现在说休息一下，是离开电脑看会书什么的„„——Ailes

11.经验说：身边的人都不理解我，理解我的不知道在世界的哪个角落；实验说：别满世界找了，身边的人才最可能成为你的朋友。

12.我喜欢喝绿茶，因为我能看着水慢慢地把茶叶按摩，把她抱在怀里，以自然的律动与她交融在一起，这是一种真正地爱和接受，如同两个人，不管快乐或忧伤，顺境或逆境，得意或失意，终究能够打开并合而为一。水让茶叶找到了自己，让茶叶安住在一份清明和解脱中。——煎主：我喜欢喝绿茶

13.送礼，《中庸》里的一句话就可以概括：尽人之性而后尽物之性。 情感：

1. 结婚以前自己那是吉普越野车，愿意往哪开就往哪开，爱怎么开怎么开。结婚后那就是火车啦，那得按轨道跑，准时准点还不能出轨。若有孩子了，不仅不能出轨，还得拉货。——xie107

2. 当我们回头看自己走过来的路时，所看到的仍似乎只是依稀莫辩的‘或许’。我们所能明确认知的仅仅是现在这一瞬间，而这也只是与我们擦间而过。—— 村上春树

3. 友谊和爱情之间的区别在于：友谊意味着两个人和世界，然而爱情意味着两个人就是世界。——泰戈尔

4. 《光辉岁月》另一版本歌词，周治平写：一生要走多远的路程，经过多少年，才能走到终点？梦想需要多久的时间，多少血和泪，才能慢慢实现？天地间任我展翅高 飞，谁说那是天真的预言„„潮来潮往世界多变迁，迎接光辉岁月为它一生奉献„„孤独的生活很需要时间，只要肯期待，希望不会幻灭。

5. 真希望在电影里过日子，下一个镜头就是一行字幕：多年以后。——王朔

6. 惨淡的人生：洛阳亲友如相问——请你不要告诉他。

7. 一个人一直是你的好鞭子，他是良师，一个人和你相互鞭策，他是益友。

8. 如何哄一个女人给男性同胞的哄妞宝典：赞她，尊重她，拍她，搂她，抱她，爱她，亲她，摸她，买小礼物给她，逗她，安慰她，保护她，紧搂她，舍得为她花钱，灌她(适度)，倾听她，关心她，守护她，支持她，锁住她。如何取悦一个男人：给女同胞泡仔宝典：裸身出镜，带上啤酒。——ioola

9. 人有三样东西是无法隐瞒的，咳嗽、穷困和爱；你想隐瞒越欲盖弥彰。人有三样东西是不该挥霍的，身体、金钱和爱；你想挥霍却得不偿失。人有三样东西是无法挽 留的，时间、生命和爱；你想挽留却渐行渐远。人有三样东西是不该回忆的，灾难、死亡和爱；你想回忆却苦不堪言。——《洛丽塔》

10.《god is girl》就是美国的《村里有个姑娘叫小芳》 《take me to your heart》就是丹麦的《两只蝴蝶》《Creep》就是英国的《那一夜》《yesterday》就是英国的《同一首歌》《hey jude》 就是英国的《小薇》——oppih28

11.谈感情谈到说出“言而无信”这样的话来，已经是伤感情了——好好的一份爱，已经变成了一笔债。我 一贯有个偏见，认为多情者必无义。有一个问题是“在巨大的社会压力面前，年轻人怎样可能追随自己的心声，过自己想要的生活？”我的回答是——怎样过自己想要的生活，照我看只需要两步：首先，要知道自己想要怎样的生 活。然后，去过这样的生活。这种“把大象装冰箱”式的回答并不是随口敷衍，看看身边那些认为自己没有过上自己想要的生活的人，不是没有做到第一步，就是第二步上出了问题。——东东枪

智慧：

1. 马克思的女儿燕妮问历史学家维特克：“您能用最简明的 语言，把人类历史浓缩在一本小册子里吗？”维特克说：“不必，只要四句德国谚语就够了。1.上帝让谁 灭亡，总是先让他膨胀。2.时间是筛子，最终会淘去一切沉渣。3.蜜蜂盗花，结果却使花开茂盛。4.暗透了，更能看得见星光。”

2. 学易经不能被“神秘”这个观念挡住，因为它是最平凡最简单的。只有平易才能让人了解，只有简单才能让人顺从和更好的执行。容易了解，人才会亲近你；大家都顺从你，才能齐心协力，成就功业。明白了“平易”与“简约”的原则，有助于我们找到这世间的各种规律，遵循这些规律，才能找到生命的意义和自己人生的价值。——沈陆一

3. 你想要管理的事情越平淡无奇，你的系统就需要越复杂才能把它们管理好。——很多人把GTD模型称为“老练的人管理平凡事的先进系统”。

4. 有人说：“世界上两件事最难：一是把自己的思想装进别人的脑袋，二是把别人的钱装进自己的口袋。前者成功了叫老师，后者成功了叫老板；两者都成功了叫寺庙。”

5. 「豁达」和「散漫」,看起来有點像,但其实是两件事哦。豁达,是心裡有最在乎的東西,除了那以外,别的都无所谓。而散漫呢,是根本没有在乎的东西,什麽都 算了。想变豁达,恐怕要先搞清楚自己最在乎什麽。而如果想变散漫呢？喔,那就快找个地方躺下,别傷神想这些事了。——蔡康永

6. 拥有童稚之心，说起来很简单，实行起来却是不容易，就好像世界上的道理一样，听起十分简单，做起来却十分的困难。但是，凡事存乎一心，若能从心开始，复杂 就趋向简单，简单就趋向清澈。从世故到天真和从天真到世故，其实是一体两面，就好像黑夜和白天，只有放下世故复杂面貌，才能回归天真的本质。

7. 马云先生的一句话；“今天很残酷，明天更残酷，后天很美好，我们绝不能死在了后天的凌晨。”

8. 在我的个人规划里，有两个愿景，一个是上善若水，一个是逍遥游。前者，是社会价值，后者，是个性化，希望自己能够既做到对社会、对他人有价值，同时又不失本 性、不失个性，算是兼而得之。——秋水：上善若水

9. 在行为心理学中，人们把一个人的新习惯或理念的形成并得以巩固至少需要21天的现象，称之为21天效应。这是说，一个人的动作、或想法，如果重复21天就会 变成一个习惯性的动作或想法。第一阶段：旧习惯、旧理念对新习惯、新理念形成的干扰。1-7天左右。此阶段表现为“刻意，不自然”，需要十分刻意地提醒自 己。第二阶段：理念与习惯的形成需要一个过程。7-21天左右。此阶段表现为“刻意，自然”，但还需要意识控制。第三阶段：新理念、新习惯的形成需要不断 地重复，即使简单的不断重复也是十分有效的。21-90天左右，此阶段表现为“不经意，自然”，无需意识控制。

10.大错特错(猜一个字)

观点：

1. 万事万物，不外说学逗唱。

2. 互联网之父蒂姆•伯纳斯•李：如果互联网美好，那是因为现实的美好，如果互联网丑陋，那是因为现实的丑陋。

3. 就目前而言，至少韩国和朝鲜没有真心打仗的意思，美国也轻易不去触碰中俄的底线，除了日本唯恐天下不乱之外，没有任何一方真的希望朝鲜就此燃起战火。可以肯定的是，朝韩局势的发展，意味着大格局的形成，石油、粮食等等的上涨，将变得不可避免。如果以战争来形容，就是货币战争、石油战争、粮食战争。当然，既 然冠之以战争，一定有“荒”紧随其后。对于美国而言，还有比这更有胜算、代价更小的战争吗？——时寒冰

4. 我要对你们说：凡是要等到有了图书馆方才读书的，有了图书馆也不肯读书。凡是要等到有了实验室方才做研究的，有了实验室也不肯做研究。——胡适

5. 一部高档手机，87.53%的功能都是没用的；一款高档车，87.53％的速度都是多余的；一幢豪华公寓，87.53%的面积都是空闲的，一个有关部 门，87.53%的干部都是扯淡的；一个发达城市，87.53%的资源都是浪费的；建设节约型社会？87.53%都是做梦的。——xie107

6. 新闻的边界是真实，如果它考虑国家形象、会不会得罪某机构之类不应考虑的问题，可能美国媒体也不会报道报水门事件、虐囚门事件了。或者说，敢于坚持报道真相的媒体甚至可以自豪地称自己就在塑造正确的国家形象。——连岳

7. “性格决定命运。”这句话可以在每个人身上验证，但是当命运把一个人推向一个结果，旁人就忘了这句话，认为当一个人可以成为样板或模范的时候，自己也可以做到。这不是人们健忘，而是欲望，这就为成功学专家们提供可乘之机。——王小峰

8. 马云：我说国家需要支付宝，我就给国家。别人都说我说的是假话。但我说的是真话啊——国家要，你敢不给啊？(现场掌声一片)

9. 先粗读，再精读，是很好的阅读方法，读书一定要把重点圈出来，便于检索，至于圈的习惯，可以人各有异。不过，我的建议是先读前言和目录，先有个结构，然后顺着去读，会思路更清楚一些.——秋叶

10.所谓实力，不是看出来的，是做出来的，所谓有超群的实力，就是一次又一次做到挑战。真正优秀的人是一种习惯使然，而不是贴标签，容易贴上去的标签，掉得也快。一个人在工作中有没有实力，和他的年龄无关，和他工作多少年无关，和他做什么岗位无关，更和他的容貌无关，只取决于他能解决什么层次的问题。——秋 叶：是实力不够还是信心不足？

11.除 非大脑被重塑和极化，否则学习总是只停留在肤浅的层面。而要达到深度的学习，长时间持续地极中注意力是唯一的方法。前面已经说了，按我个人的经验，至少 每 天要投入1个小时的学习，这只是最低限度的要求。但即使要做到这一点，也要求你系统、持续地学习。如果你学得太多、太杂，对每个领域又缺乏一定时间的专 精，那么不管多少年过去，你也许什么精深的内容也学不到手。——童牧晨玄：持续的注意力

12.就书籍而言，总有些书是绝大部分的书的基础，离了这些书，其他书就无所依附，因为书籍和文化一样总是积累起来的。因此，我想，有些不依附于其他而为其他所依附的书应当是少不了的必读书或者说必备的知识基础。举 例说，只读过《红楼梦》本书可以说是知道一点《红楼梦》，若只读“红学”著作，不论如何博大精深，说来头头是道，却没有读过《红楼梦》本书，那只能算是知 道别人讲的《红楼梦》。读《红楼梦》也不能只读“脂批”，不看本文。所以《红楼梦》就是一切有关它的书的基础。——《书读完了》

幽默：

1. 葛优在《让子弹飞》里跟姜文说了一句台词：“我还有两件事瞒着你。” 现在我终于知道是什么事了，就是他背着姜文拍了《赵孤》和《非2》。

2. 一 个人在街上散步，旁边是他的狗，狗总是这样，它跑到前面，一会儿折返回主人身边，然后，它又跑到前面，跑得太远，就又跑了回来。一直是这样。最后，他们 两个到达了同一个目的地。主人慢悠悠地走了一公

里时，狗却跑了四公里。这个人就是经济，而狗就是股市。——安德烈•科斯托兰尼

3. 哈佛励志故事:一个哈佛的学生因为把不到波士顿大学的妹，转身去创建了价值250亿的Facebook，这种励志故事在中国无论如何是不会成立的，你能想象一个北大的学生把不到北京中医学院的妹吗，除非他是孙东东教出来的。

4. 刚才一个女生给我发来消息：“昨晚竟然做梦梦到你了。我梦到在装Win7 64位，跳出个窗口要序列号。我喊，你有吗？你跑过来，„„” 梦里都在帮人修电脑，而且是别人的梦里„„——w7f

5. 本人大四，单身四年，何其孤单。最近爱上了漂流瓶，期待美好的偶遇。今天一个q号扔出去的瓶子，竟然被我另一个号捞上来了，牛逼啊 这日子没法过了， 真他妈的孤单和草蛋„„dfpeng

6. 一个女人让他的程序员丈夫去商店买东西：你去附近的商店买些面包，如果有鸡蛋的话，买6个回来。20分钟后，这个丈夫买了6个面包回来，他的妻子大吃一惊：你为什么买了6个面包？！ 程序员丈夫回答：因为他们有鸡蛋。

7. 中午问同学，你们看过《边城》么？同学回答：我看过C++。。。

8. 程序员A：哥们儿，最近手头紧，借点钱？ 程序员B：成啊，要多少？ A：一千行不？ B：咱俩谁跟谁！给你凑个整，这一千零二十四，拿去吧。——健崔

9. Gmail的用处就是，如果你的客户用Gmail，那么他收到你的报价邮件后，旁边的相关广告就会显示有公司的报价比你的价格更低。——

BillGatesCN

10.办公室里乔布斯狂砸桌子：这屏不行，亮度不够！给我用最好的材料，再提升亮度10%！工程师：再提升亮度就要用最高级的屏了，屏幕成本要从20美元增到 30美元。乔布斯：ok，就它了！厚9.8毫米？给你们3个月，再薄0.5毫米！半年后，中关村柜台上：老板，贴个50的膜（亮度降低20%），再来个壳 （厚了3毫米)

应用：

1. 如果你不会用RSS，就好像你不会上网发邮件一样。——吴若童：通过套路计划来简化RSS订阅

2. 任何公司都能上市，但时间会证明一切。北京时间12月9日凌晨消息，当当网(NYSE：DANG)正式在美国纽约交易所上市，开盘价为24.5美元，较16美元发行价大涨53%。截至收盘，当当网较发行价大涨86.94%，上涨13.91美元，收报29.91美元。@当当网李国庆： 我和夫人确实累积了一笔可观的财富，但我们很平静，财富不改变我们自身的生活状态，只改变了人们对我们的看法。优酷网12月8日正式在纽交所上市，首日开 盘价为27美元，较发行价12.8美元上涨111%。截至收盘，优酷网较发行价上涨168.59%，上涨21.58美元，报收于34.38美元。当日该股 最高价为37.99美元，最低为25.57美元。@古永锵：上市有点像毕业典礼，从好的中学毕业到好的大学，我们也希望未来在平台有更好的价值，上市未来3-5年将帮助我们更好发展。

海明威经典语录篇八
《经典语录》

命运待我，这等优渥。以至于岁月是否宽宏，已不足为念。我希望你也一样。即使不是，也请试着这样去感受。它就会是真的了。——七堇年

在水一方，愿着一身荷香，乘一叶兰舟，划过秦时明月，穿过唐风宋韵， 寻你在烟波浩渺的西子湖畔。

时光的剪影里，暖了多少相遇，又惆怅了多少离别。往事穿越时光，打湿了谁的眼角？牵挂穿越心灵，温润了谁的的想念？伸手似乎还能触摸到往日的温度，暮然回首你已不在灯火阑珊处。那些曾经的身手相牵；曾经的山盟海誓，终是洒落在流水落花间。时光总是无情的带走某些东西，然后让我们想念。

优于别人，并不高贵，真正的高贵，应该是优于过去的自己。--海明威

你站在桥上看风景， 看风景的人在楼上看你。 明月装饰了你的窗子， 你装饰了别人的梦。——卞之琳的诗《断章》

曾经，我把你的身影，放进窗口，定格为风景；曾经，我把流年剪成时光，婉约青春。站在岁月的彼岸，放牧思想，浅笔静开，那些走过的梦与痴，笑与泪，便于悄然中呢喃一怀沉香。

有些风景，如果你不站在高处，你永远体会不到它的魅力；有些路，如果你不去启程，你永远不知道它是多么的美丽。

守一方宁静，临水照影，不染俗尘，淡看过往，引得清风自来。

过三五年，见山，见水，山水却是一程你抵达不了的清凉世界；在过七八年，见草，见木，仍是你一本你读不透的人间春秋。

路过的风景中，一树一叶，都是生命的演绎，一山一水，都是生活的馈赠，不用去问永远有多远，爱，是生命的全部供养，不用去丈量与幸福的距离，温暖，是生命开成的一朵白莲。

风来，只是一道道涟漪，终究会归于平静；雨落，只是一些些涌动，终究会落幕成寂；云过，只是一道道风景，终究会成为记忆。守候一片自己的领域，无关尘世，无关风月。

有些言语，只是言语，不必在乎；有些风景，只是风景，不必留恋；有些心情，也只是心情，不是一生。淡然的心不计得失，懂得宽容，自然赢得一片宁静。宁静幸福的生活，要用宁静的心来换取。

人生，离不开纷纷扰扰，生活原本会负累， 学会向外听风雨，向内莲花开，品一杯茶茗，入口芬芳；听一只曲子，荡气回肠；看一处风景，赏心悦目，聆听岁月的梵音， 流光过处，不惊不扰，以随遇而安的姿态，将心靠岸，生命便不会迷茫。

如果觉得不如意，那就去风中吹吹，去雨中淋淋，世界很大，风景很多，生命很短，与其蜷缩在阴影里，不如勇敢地搏击，把失败当起点。只要努力过，奋争过，你就会发现，那伤口上长出的鲜花，会更加的绚丽夺目。

做一个淡然女子，飘忽人际中，置身世相外，拒万般诱惑，赢一人之心；做一个静默女子，浅笑袪千愁，轻语醉春秋，虽不善言辞，亦自成风景；做一个浓情女子，寂时似禅定，情开如烈火，爱就梦一场，别恨只道无；做一个寒梅女子，只为暖冬，无意争春，惟愿走过，不求来过。

人生中出现的一切，都无法拥有，只能经历。深知这一点的人，就会懂得：无所谓失去，而只是经过而已；亦无所谓失败，而只是经验而已。用一颗浏览的心，去看待人生，一切的得与失、隐与显，都是风景与风情。——扎西拉姆.多多《喃喃》

红尘故事，流年转换，能让人记住的不多。无论一个人的心有多辽阔，能收留多少故事，最后都要还给岁月。世间的风景，亲历过才有深刻的感悟。相遇过，才知彼此的美好。相守过，才知缘分的美妙。相错过，才懂彼此的重要。遗忘过，才知岁月的苍老。那用一生来遥望的风景，在心底，惊艳了时光，温柔了岁月。

海明威经典语录篇九
《经典语录》

简.爱

1、生命太短暂了，不应该用来记恨。人生在世，谁都会有错误，但我们很快会死去。我们的罪过将会随我们的身体一起消失，只留下精神的火花。这就是我从来不想报复，从来不认为生活不公平的原因。我平静的生活，等待末日的降临。

2、我本来怒火中烧，嫉妒的难以忍受。但当我看到那个优雅的恶少(我认识他，本来就鄙视他)，听到他们冷酷无情，轻浮浅薄的对话后，我的怒火被熄灭了。嫉妒的情绪也烟消云散了。因为这样的女人不值得我爱，这样的情敌也不值得我憎恨。

3、我无法控制自己的眼睛，忍不住要去看他，就像口干舌燥的人明知水里有毒却还要喝一样。我本来无意去爱他，我也曾努力的掐掉爱的萌芽，但当我又见到他时，心底的爱又复活了。

4、我曾那么爱罗切斯特先生，还几乎把他当成了上帝。虽然现在我也不认为他是邪恶的。但我还能再信任他吗？还能回到他身边吗？我知道我必须离开他。对我来说他已不是过去的他。也不是我想象中的他了。我的爱情已失去。我的希望已破灭、我昏昏沉沉的躺在床上，只想死去。黑暗慢慢把我包围起来。

5、如果上帝赋予我财富和美貌，我会让你难于离开我，就像我现在难于离开你一样。可上帝没有这样安排。但我们的精神是平等的。就如你我走过坟墓，平等地站在上帝面前。

6、能被你的同伴们所爱，并感觉到自己的到来能给他们增添一份愉悦，再没有什么快乐能与此相比了。

7、那些无论我做什么去讨他们的欢心都始终厌恶我的人，我也应该厌恶他们；对那些不公平的惩罚我的人，我就应该反抗。她不久就要超脱于尘世风雨之外了，精神已挣扎着要脱离它物质的居所，而当它终于解脱出来之后，将会飞到哪里去呢？

8、被命运所抛弃的人，总是被他的朋友们遗忘。

9、你冷，是因为你孤独；没有什么人际的接触能撞击出你心中的火。你有病，是因为人被赋予的最好的，最高贵的和最甜美的情感离你很遥远。你傻，是因为不管怎么痛苦，你都不去召唤那种情感来接近你，你也不上前一步到它等待你的地方去迎接它。

10、如果别人不爱我，我宁愿死去而不愿活着——我受不了孤独和被人憎恶。

11、那只创造了你的形体并放进去生命的至高无上的手，除了创造你微弱的自我，或者像你一样微弱的生物而外，还给你提供了其他的救援。除了这个世界，除了人类，还有一个不可见的世界和一个神灵的王国：那个世界围绕着我们，因为它无处不在，那些神灵注视着我们，因为他们受命来护卫我们；假如我们正在痛苦和耻辱中死去，轻蔑和嘲讽从四面八方侵袭着我们，憎恶压碎了我们，那么天使会看见我们身受折磨，承认我们的清白无辜（只要我们是清白无辜的），上帝只等到我们的灵与肉分离，便给予我们完全的报偿。那么当生命这么快就结束，死亡作为幸福和光荣的入口又是如此确定的时候，为什么我们还要被苦恼压倒而消沉下去呢？

12、假如刮一阵风或滴几滴雨就阻止我去做这些轻而易举的事情，这样的懒惰还能为我给自己规划的未来作什么准备呢？

13、你以为我会无足轻重的留在这里吗？你以为我是一架没有感情的机器人吗？你

以为我贫穷、低微、不美、缈小，我就没有灵魂，没有心吗？你想错了，我和你有样多的灵魂，一样充实的心。如果上帝赐予我一点美，许多钱，我就要你难以离开我，就象我现在难以离开你一样。我现在不是以社会生活和习俗的准则和你说话，而是我的心灵同你的心灵讲话。

14、暴力不是消除仇恨的最好办法——同样，报复也绝对医治不了伤害。

15、人的天性就是这样的不完美！即使是最明亮的行星也有这类黑斑，而斯卡查德小姐这样的眼睛只能看到细微的缺陷，却对星球的万丈光芒视而不见。

16、荒凉不堪岩石嶙峋的边界之内，仿佛是囚禁地，是放逐的极限。

17、由于这改变了的环境，这充满希望的新天地，我的各种官能都复活了，变得异常活跃。但它们究竟期望着什么，我一时也说不清楚，反正是某种令人愉快的东西，也许那东西不是降临在这一天，或是这个月，而是在不确定的未来。

18、月亮庄严地大步迈向天空，离开原先躲藏的山顶背后，将山峦远远地抛在下面，仿佛还在翘首仰望，一心要到达黑如子夜、深远莫测的天顶。那些闪烁着的繁星尾随其后，我望着它们不觉心儿打颤，热血沸腾。一些小事往往又把我们拉回人间。大厅里的钟己经敲响，这就够了。我从月亮和星星那儿掉过头来，打开边门，走了进去。

19、罗沃德的束缚，至今仍在你身上留下某些印迹，控制着你的神态，压抑着你的嗓音，捆绑着你的手脚，所以你害怕在一个男人，一位兄长——或者父亲、或者主人，随你怎么说——面前开怀大笑，害怕说话太随便，害怕动作太迅速，不过到时候，我想你会学着同我自然一些的，就像觉得要我按照陋习来对待你是不可能的，到那时，你的

神态和动作会比现在所敢于流露的更富有生气、更多姿多彩。我透过木条紧固的鸟笼，不时观察着一只颇念新奇的鸟，笼子里是一个活跃、不安、不屈不挠的囚徒，一旦获得自由，它一定会高飞云端。你还是执意要走？”

20、我喜欢今天这样的日子，喜欢铁灰色的天空，喜欢严寒中庄严肃穆的世界，喜欢桑菲尔德，喜欢它的古色古香，它的旷远幽静，它乌鸦栖息的老树和荆棘，它灰色的正面，它映出灰色苍穹的一排排黛色窗户。可是在漫长的岁月里，我一想到它就觉得厌恶，像躲避瘟疫滋生地一样避之不迭：就是现在我依然多么讨厌——

21、当我复又独处时，我细想了听到的情况，窥视了我的心灵，审察了我的思想和情感，努力用一双严厉的手，把那些在无边无际、无路可循的想象荒野上徘徊的一切，纳入常识的可靠规范之中。

老人与海

1、那些上了年纪的渔民都回来身来看着他，知道他好多天没打到鱼了，心里替他难受。不过他们并没有流露出来，只是慢慢地围到老人身边，斯文地谈起海流，谈他们把钓绳放下去多深，谈这连续不变的好天气，谈他们出海的所见所闻。

2、男孩看着老人每天驾着空船回来，心里十分难受。他总要走下岸去，帮老人搬钓绳扛鱼叉，再不是就是帮他卷拢那张裹着桅杆的船帆。那张破旧的船帆用面粉口袋补了又补，卷拢以后，看上去就像一面打了败仗的破旗子。

3、但是这些伤疤中没有一块是新的。它们象无鱼可打的沙漠中被侵蚀的地方一般古老。他身上的一切都显得那样老迈，只有那双眼睛，像海水一样蓝，透出一股开朗、不屈的精神。

4、他们到了小餐馆里坐下了。一些年轻渔民不断地拿老人打趣，还讥笑他，可老人并不生气。

5、“不过人不是为失败而生的，”他说，“一个人可以被毁灭，但不能被打败。”

6、老人想：“它活着的时候你爱它，它死了你还是爱它。如果你爱它，杀死它就不是罪过。也许是更大的罪过吧？”

7、“年纪是我的闹钟，”老人说。

8、“想点开心是吧，老家伙，”他说，“每过一分钟，你就离家近一步。丢了四十磅鱼肉

海明威经典语录篇十
《经典句子》

《简爱》：你以为我穷，不漂亮，就没有感情吗？如果上帝赐给 我美貌和财富，我也会让你难于离开我的！就像我现在难于离开 你一样。可是上帝没有这样做。可是我们的精神是平等的，就像 我们都将有一天经过坟墓，平等地站在上帝面前一样！ 《辛德勒名单》：什么是权力？一个人犯了罪，法官依法判 他死刑。这不叫权力，这叫正义。而一个人同样犯了罪，皇帝可 判他死刑，也可以不判他死，于是赦免了他，这就叫权力！ 《阿甘正传》：生活就像一盒巧克力，你永远不知道会得到 什么。 虽然我很傻但是我还懂得爱！ 《阿飞正传》：我以前以为一分钟狠快就会过去，其实就是 可以很长的。有一天有个人指着手表跟我说，他说因为那一分钟 而永远记住我。那时候我觉得很动听，但现在我看着时钟，我就 告诉自己，我要从这一分钟开始忘掉这个人。 《猜火车》：选择生命，选择工作，选择终身职业，选择家 庭，选择大电视机，选择洗衣机，选择汽车，选择 CD，选择健 康， 选择胆固醇和牙医保险， 选择楼宇按揭， 选择买第一所房子， 选择你的朋友，选择分期付款，星期天傻乎乎收看无聊电视，边 看边吃零食，选择苟延残喘，选择老人院尿床，在像你一样的狗 男女面前丢脸，选择将来、选择生命……可我干吗做这些事儿？《时时刻刻》：我当时想，这就是幸福的开始。我没有想到， 这就是幸福，幸福就在一瞬间。 （梅丽尔斯特丽普扮演的克拉丽 莎沃甘说。） 《秋菊打官司》：我就是想要个说法么！ 《巴顿将军》：一个职业军人的适当归宿是在最后一战被最 后一颗子弹击中而干净利索地死去！ 《偷天陷阱》：不要相信漂亮女人，尤其是不要相信不穿衣 服的漂亮女人！ 《教父》：我要给他好处，他不能不要！ 《八月照相馆》：我知道爱情会褪色，就像老照片，而你会 在我心中永远美丽。谢谢你，再会！ 《天堂电影院》：每个人都有一颗星星，离开这儿吧！这里 已经被诅咒。 在这儿你会以为是地球的中心， 你相信这个不会变， 可当你离开一年两年，回来时一切都会改变。 《罗马假日》：我现在必须离开你了。我会走到那个拐角， 然后转弯。你就留在车里把车开走，答应我，别看我拐弯，你把 车开走，离开我，就如同你离开我一样。《甜蜜蜜》：黎小军同志，你来香港不是为了我，我来香港 也不是为了你。（张曼玉扮演的李翘说。） 《春逝》：我们去听溪水缓缓流淌，去听竹林被风吹拂，去 听山上一朵野花盛开的声音。我们一起把它们装进神秘的盒子 里，但是我们爱情的声音，他可以捕捉吗？（李英爱扮演的

恩素 说。） 《蓝宇》：我终于弄明白一件事情，我跟你是天生注定得走 在一起的。（捍东说。） 《情人》：我老了，有一天，在一处公共场所的大厅里，有 一个男人向我走来，他主动介绍他自己，他对我说：我认识你， 我永远记得你。那时候，你还很年轻，人人都说你美，现在，我 是特地来告诉你，对我来说，我觉得你比年轻时还要美，我爱你 如今凋残的容貌胜过你昔日的红颜。 影《卡萨布兰卡》：世界上有那么多的城镇，城镇中有那么 多的酒馆，她却走进了我。（亨佛莱鲍嘉说） 《半生缘》：我要你知道，这个世界上有一个人会永远等着 你。无论是什么时候，无论在什么地方，反正你知道会有这样一 个人我们是伞兵，本来就应该被包围的。我不是英雄，但我和英雄并 肩作战。这是一个漫长的战争，也是一场艰苦的战争，你们英勇 并骄傲的为祖国作战。你们是不平凡的一群，彼此紧密相连，这 样的情谊只存在战斗中，在兄弟之间。共同使用散兵坑，在最需 要的时刻彼此扶持。你们看过死亡，一起接受磨难。我很骄傲能 与你们每个人共同服役。你们有权享受永远快乐的和平生活。— —《兄弟连》 海明威说：这个世界如此美好，值得人们为它奋斗。我只同 意后半句。 想要别人聆听你说话，光喊声“喂”是不够的，一定要拍拍 别人的肩膀，让心得到震撼。——《七宗罪》 世界上有一种鸟是关不住的， 因为它们的每一片羽毛都沾满 了太阳的光辉！ 希望是一种坚持，使灵魂深处保有一片自由的天空，为相同 的生命做出不同的解释。——《肖申克的救赎》 别跟我说你是无辜的， 这让我愤怒， 因为它侮辱了我的智慧。 我们开出的条件你是无法拒绝的，要么是你的签字，要么是 把你的手指留下。――《教父》如果晚上月亮升起的时候，月光照到我的门口，我希望月光 女神能满足我一个愿望，我想要一双人类的手。我想用我的双手 把我的爱人紧紧地拥在怀中，哪怕只有一次。如果我从来没有品 尝过温暖的感觉，也许我不会这样寒冷；如果我从没有感受过爱 情的甜美，我也许就不会这样地痛苦。如果我没有遇到善良的佩 格，如果我从来没不曾离开过我的房间，我就不会知道我原来是 这样的孤独。 ——《剪刀手爱德华》 能力越大，责任越重。——《蜘蛛侠》 高层社会是建立在贫穷和无知上的。 ——《华氏 9.11》 我每天都在回想你对我说过的话， 我一直在努力做一个正直 的好人， 我没辜负你们， 我像你们对我那样去对待他人。 《拯 —— 救大兵瑞恩》 当我还是个孩子的时候，妈妈带我去看白雪公主。人人都爱 上了

白雪公主。 而我却偏偏爱上了那个老巫婆。 《安妮霍尔》 —— 我们不愿意彼此仇恨、鄙视，这世界容得下所有的人，土地 是肥沃的，它能养活所有的人。生活的道路是自由美好的，可是 我们迷了路。贪婪毒害了人性，用仇恨分割了世界，把我们赶进 痛苦和血泊之中。我们发展了速度，可我们彼此更不了解。机器 生产财富，而我们缺衣少食。知识使我们乖僻，我们的才智冰冷 无情。我们想的多，而同情少。我们要机器，可是我们更要爱。是要有才智，可是我们更要有仁慈。没有这些品质，生活是凶残 的，一切都将失去。 ——《大独裁者》 我知道你会来带我出去，到风的宫殿去。那是我一直想和你 一起遨游的地方，一个没有地图的疆界。 你的呼吸声是雨声，在我死前，多么渴望甘霖能再次降落我 的脸庞。——《英国病人》 战斗，你可能会死；逃跑，至少能苟且偷生，年复一年，直 到寿终正寝。 你们！ 愿不愿意用这么多苟活的日子去换一个机会， 仅有的一个机会！那就是回到战场，告诉敌人，他们也许能夺走 我们的生命，但是，他们永远夺不走我们的自由！“——《勇敢 的心》 “人生本就是苦还是只有童年苦？” “生命就是如此。” ——《这个杀手不太冷》 我拼命读书为了将来，谁知道没有将来！——《后天》 人类这个词，一天赋予了我们全新的意义。大家别在为小的分 歧而耗神， 应为我们共同的利益团结起来……你们要再次为自由 而战，不是抵抗暴君压制和迫害，而是为生存而战，为我们生存 的权利而战……而是全世界用同一个声音宣布 “我们不会束手无策，静坐代毙。我们将会活下去，我们将会生存。”的日子。 今天，我们庆祝独立日！——《独立日》 明天又是新的一天！——《乱世佳人》 我见过恐怖的场面，你也见过的。可是你没有权利称呼我为 杀人犯，你有权利把我杀死！——《现代启示录》 上帝会把我们身边最好的东西拿走，以提醒我们得到的太 多！——四根羽毛 “从现在开始，你只许疼我一个人，要宠我，不能骗我，答 应我的每一件事都要做到，对我讲得每一句话都要真心，不许欺 负我，骂我，要相信我，别人欺负我，你要在第一时间出来帮我， 我开心了，你就要陪着我开心，我不开心了，你就要哄我开心， 永远都要觉得我是最漂亮的，梦里也要见到我，在你的心里面只 有我，就是这样了。——《河东狮吼》 “如果，我多一张船票，你会不会跟我一起走？”——《花 样年华》 生命中充满了巧合， 两条平行线也会有相交的一天。 《向 —— 左走，向右走》 有些人一辈子都在骗人，而有

些人用一辈子去骗一个人。— 《开往春天的地铁》当一个女人结了婚，有了自己的孩子就……意味着，生活的 起点，也意味着……终点。— 《廊桥遗梦》 伏特加是我们拥有的一种奢侈品， 鱼子酱也是我们拥有的一 种奢侈品，但时间不是。—《兵临城下》 我和你在一起，是因为我选择和你在一起。我不想按别人的 方式去生活。 — 《走出非洲》 没有法律。没有限制。只有一条规则：永远也别坠入爱河。 —《红磨坊》 我不想家庭是从说谎开始的，这令人厌恶。—《莫斯科不相 信眼泪》 往往都是事情改变人，人却改变不了事情。—《无间道》 人生下来的时候都只有一半， 为了找到另一半而在人世间行 走。有的人幸运，很快就找到了。而有人却要找一辈子。—《玻 璃樽》 小时候，看着满天的星星，当流星飞过的时候，却总是来不 及许愿。长大了，遇见了自己喜欢的人，却还是来不及。—《停 不了的爱》 不是子弹，而是美女杀死了野兽。 ——《金刚》所谓深情挚爱，就是你中有我，我中有你，原来，一个人吃 饭没有两个人吃饭开心。 ——《天下无双》 这么多年，牵着你的手，就象左手牵着右手没有感觉，但砍 下去也会生疼。 ——《一声叹息》

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