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学习颜体的心得

2019-10-31 14:20:34 编辑:小婷婷 来源:http://www.chinazhaokao.com 心得体会 浏览:

导读:   颜体是由唐代书法家颜真卿所创的一种字体,以下是中国招生考试网分享的学习颜体的心得,希望能帮助到大家!  学习颜体的心得  颜真 ...

  颜体是由唐代书法家颜真卿所创的一种字体,以下是中国招生考试网分享的学习颜体的心得,希望能帮助到大家!

  学习颜体的心得

  颜真卿出色地继承了初、盛唐的书法成就,还充分地吸收了秦汉诸碑的养分,缘情而书,因志立意,从而形成自家面貌。由于他的出现,使整个书坛打破了近四百年来几乎一直为二王书法所笼罩的局面,开拓了一种宏博深厚的新书风,并一直影响了以后一千多年书法的发展。本人从《麻姑山仙坛记》入手学习颜体楷书,进而临摹其他颜体作品。下面我结合自己的经验,谈谈自己的心得。

  在临摹之前我们要认真读帖,同时,需要对颜真卿的生平进行一定的了解,从整体上把握颜体楷书的风格。我认为,雄浑最能恰当地表现颜真卿的书法风格。《二十四诗品》中说:“大用外腓,真体内冲,返虚入浑,积健为雄。具备万物,横绝太空。荒荒油云,寥寥长风,。超以象外,得其环中。持之匪强,来之无穷。”它表现宏大的力量、浩荡的气势,是震撼人心的阳刚美。当我们对颜体楷书有一定的了解时,就可以开始临摹了 。

  从工具的选用来说,临摹颜体楷书时,选用笔锋短、弹性强的狼毫或者兼毫笔;纸张应该选用厚一点、吸水性差的纸;墨要使用浓墨,因为颜体的书写内容大多是严肃的、庄重的。例如《颜氏家庙碑》是颜真卿为他的父亲颜惟贞立家庙而作,立此碑意在颂扬祖德,告慰先人。浓墨比较能表现出雄强刚正的内蕴气度,促进这种庄严意境的表现。

  从笔法方面来说,颜体楷书以篆隶笔法融入楷法,中锋与藏锋相结合,起笔方圆并用,藏锋逆入,收笔是多停顿收锋,点画之间气势连贯,呼应自然,笔画具有节奏感。颜真卿楷书的线条浑厚有力、气势雄伟,属于肉胜之书。如果处理不当,运笔过扁,速度过慢,线条会过于疲软,产生臃肿的毛病。在刚开始临摹颜楷时,我为了强调线条的粗重,把笔画写得很粗,但是写出来的线条却过于疲软,毫无笔力可言。随着学习的深入,逐步解决了这个问题。我认为,这个问题的解决需要从以下几个方面着手:第一、笔的含墨量要多,墨多便于挥洒自如,墨要多也并不是湿淋淋的从砚池中将笔提起,而是说在多含墨的前提下,笔锋能保持挺立的形状,这种情况下写出来的线条形态比较圆浑。第二、应该注意加强对毛笔的控制能力,执笔时要低一些,低了才能稳;其次,要注意中锋行笔,行笔时要稳健、凝重,控制好线条的每一点,在运笔时,还要产生一种感觉,即行笔时好像受到阻力,使笔意若有所顾,步步顿挫,节节加劲,似拖泥带水、逆水行舟。第三、从运笔速度来讲,写颜体楷书速度是比较快的。具体来说,起笔和收笔稍微慢一点,行笔的过程比起笔快一些,以便产生力度。第四,我们看到的颜体楷书作品大多是刻在碑的,碑上字有的漫漶、模糊,是剥蚀的缘故,不能学它的样子,在行笔时故意抖动,显得十分做作。在书写时要写得光润一些,才不会显得满纸浊气。

  颜体的线条是粗壮的,但是不能一味强调线条的粗壮而写得满纸都是一根根粗壮的线条,这样的作品看起来拥挤不堪,黑乎乎一片。其实,通过仔细观察,颜体楷书也有细小的线条,并不是每条线都是很粗的。所以,在书写的时候应该注意其清雄的一面,先追求其清雄的一面,进而追求浑厚、苍茫。通过自己临摹的习作和原帖不断进行对比,从线长度、线形态、线位置等方面入手,找出不足之处,逐步改正缺点。此外,我不仅仔细观察线条,而且还认真观察线条所形成的空白,这对于更好地把握颜体楷书是一个不错的方法。古人说过:“书在有笔墨处,书之妙在无笔墨处。有处仅存迹象,无处乃存神韵”。老子所谓“有之以为用利,无之以为用”、 “知其白,守其黑”说的就是这个道理。清初笪重光在《书筏》中说:“画能如金刀之割净,白始如玉尺之量齐。”笔画和空白是互相依存、互相制约的。有笔画的地方安排好了,就可以控制好没有笔画的空白之处。这样“有处”和“无处”互相依存,便显得奇妙无穷。因此,空白具有与笔墨同样重要的审美价值。颜体的空白布白匀称,留白形状完整且圆浑,有大气充盈之感,而且没有一处狭窄拘谨,极富生命力。因此,在书写时,我们既不能使空白过于零碎而显得心胸狭窄、斤斤计较;也不能因为空白分割过大,使线条显得过于纤弱。总之,我们从组织线条和分割空白两方面来观察颜体,是有助于我们准确地把握颜体的特点的。

  从结体上来说,由于颜体的线条笔画粗重,为了不拥挤,颜真卿尽量将笔画分布在字形的周边,将余白囊括在结体之内。其结构,左右对称,平稳端正,质朴厚重,外密而中疏,疏密有致,舒展阔大,使人产生一种活力充溢、气势开张的感觉。我们在临摹的时候,往往会注意其结构平稳端庄的一面,写得过于对称,缺少变化,了无生气。实际上,颜体端庄的结构中是含有一定的动态、富于变化的。因此,要体会颜体气势连贯,笔势飞动的一面。例如《麻姑山仙坛记》的“往”字,初看之下,是一个十分端庄的字,可细心观察,左右两竖都着意向外写去,右部写得方正而参差,而且右部的竖画并不是处在中间而是偏右,打破了对称,再加上其最后一画,左细右粗,看上去给人以飞动的感觉。在颜体楷书中,类似的例子还有“大”、“夫”、“天”等,在书写的时候,撇画稍稍左移,捺画右伸且厚重,对比强烈,打破绝对对称,富于变化。这些需要我们仔细观察,才能写出活力充溢、气势开张的感觉。

  章法上,字距和行距要紧密。因为颜体的结构是外拓的,字的外形多为正方形或长方形,缺少字与字之间在结构上的顾盼联系,因此要缩小字距和行距,以便使作品形成一个和谐的整体。

  此外,我们的临摹的同时,应该注意加强字外功夫的修养,对书法史、书法美学、哲学要有一定的了解,以便进一步提高自己的艺术水平。


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