奥赛罗英文剧本

导读：　奥赛罗英文剧本篇一：Othello英文版读后感 ...

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奥赛罗英文剧本篇一：Othello英文版读后感

奥赛罗英文剧本篇二：《奥赛罗》剧本分析

奥赛罗 编辑[ào sài luó]

本词条介绍的是奥赛罗（莎士比亚创作的戏剧），更多含义，请参阅奥赛罗（多义词）。 《奥赛罗》[1]是莎士比亚的四大悲剧之一，是莎士比亚大约于1603年所写作的。目前所知这出戏最早于1604年11月1日在伦敦的WhitehallPalace首演。

《奥赛罗》与《麦克白》、《李尔王》和《哈姆雷特》一起，并称为莎士比亚的“四大悲剧”。奥赛罗是威尼斯公国一员勇将。他与元老的女儿苔丝狄梦娜相爱。但由于他是黑人，婚事未被允许。两人只好私下成婚。奥赛罗手下有一个阴险的旗官伊阿古，一心想除掉奥赛罗。他先是向元老告密，不料却促成了两人的婚事。他又挑拨奥赛罗与苔丝狄梦娜的感情，说另一名副将凯西奥与苔丝狄梦娜关系不同寻常，并伪造了所谓定情信物等。奥赛罗信以为真，在愤怒中掐死了自己的妻子。当他得知真相后，悔恨之余拔剑自刎，倒在了苔丝狄梦娜身边。

目 录 1内容梗概

 1.1 简介

 1.2 第一幕

 1.3 第二幕

 1.4 第三幕

 1.5 第四幕

2人物介绍

3点评鉴赏

 3.1 悲剧的疼痛

 3.2 苔丝狄蒙娜之死

 3.3 生存空虚

4作者简介

1内容梗概

简介

奥赛罗是威尼斯公国一员勇将。他与元老的女儿苔丝狄梦娜相爱。因为两人年纪相差太多，婚事未被准许。两人只好私下成婚。奥赛罗手下有一个阴险的旗官伊阿古，一心想除掉奥赛罗。他先是向元老告密，不料却促成了两人的婚事。他又挑拨奥赛罗与苔丝狄梦娜的感情，说另一名副将凯西奥与苔丝狄梦娜关系不同寻常，并伪造了所谓定情信物等。奥赛罗信以为真，在愤怒中掐死了自己的妻子。当他得知真相后，悔恨之余拔剑自刎，倒在了苔丝狄梦娜身边。

第一幕

幕启地点：塞普路斯一海岸，右边是城堡。（无序曲也无前奏曲）

前任总督蒙塔诺、威尼斯绅士、副官、士官及岛上的男女青年，聚集在塞普路斯的海港码头，等待迎接从海上征战回来的将军奥赛罗。傍晚时刻，海上雷电交加、狂风暴雨，大家在担心和祈祷中，奥赛罗偕同新婚夫人黛斯德莫娜终于安全登岸，并宣布了他的胜利。土耳其舰队已被暴风雨中沉没，然后走入城堡之中，那是他的塞浦路斯总督府所在地。

人众中有一位威尼斯绅士罗德利果，暗恋着奥赛罗的妻子黛斯德莫娜，而仆人（旗手）伊阿古则忌妒刚被奥赛罗提拔为副官的卡西欧，大家在美酒与歌舞中庆祝胜利，伊阿古唱着饮酒歌，并把卡西欧灌醉，教唆罗德利果挑衅他，结果俩人大打出手。前任总督蒙塔诺出来劝架，卡西欧不慎伤了蒙塔诺。伊阿古即刻教罗德利果去报告奥赛罗，奥赛罗出来制止争斗，惩处卡西欧，免除其副官的职位，伊阿古暗喜他的第一个诡计得逞。黛斯德莫娜原就与夫君奥赛罗一起出来，但等争吵过去，众人离开，他们夫妇俩唱起爱的回忆，并看着浓密的夜幕下垂，两人也随着爱的二重唱缓缓走回城堡。

第二幕

地点：在城堡的大厅与回廊间

伊阿古虚情假意向卡西欧表示同情，并表示愿意帮助他恢复其副官的职位，建议他去拜托黛斯德莫娜向奥赛罗说情。卡西欧颇为感激，当他离开走入花园后，伊阿古自言自语说：“这是他的第二个计谋”。他要挑起奥赛罗对妻子与卡西欧之间的猜忌，此时伊阿古唱出一首残酷恶神的信经。

被蒙在鼓里的卡西欧听令行事，伊阿古却利用这件事大做文章。伊阿古看到卡西欧在恳请黛斯德莫娜为其说情，又见奥赛罗来到，便假装喃喃自语：忧虑主人的婚姻，然后阴险地撩起奥赛罗的猜疑与忌妒。

远处传来水手之歌，妇女与小孩也向黛斯德莫娜唱着晚歌，奥赛罗在伊阿古的挑拨下心已动摇。接着，又见妻子来向他替卡西欧求情，奥赛罗一听更显得心浮气躁，妻子黛斯德莫娜以为他身体不适，便掏出手帕替他擦拭前额的汗渍，却被丈夫粗鲁地挥开，手帕掉落地上。爱米莉亚因随侍在旁顺手拾起，伊阿古看见了私下强迫自己的妻子将手帕交给自己，爱米莉亚有了不安的预感。

两个妇人离开之后，奥赛罗自己思量，从此他的心再无安宁之日了。他强迫伊阿古提出自己妻子不忠的证据，伊阿古故意吞吞吐吐地说，卡西欧在营房睡梦中思恋黛斯德莫娜的话。接着他问奥赛罗黛斯德莫娜是否有张斑纹的手帕，奥赛罗说那是他赠给妻子的第一个礼物，伊阿古却说这手帕已被卡西欧所拥有（事实上仍在伊阿古口袋里），愤怒的奥赛罗发誓要报复这一对不知羞耻的男女，伊阿古马上表示效忠同唱复仇之歌。

第三幕

地点：城堡的大厅，通令官宣称威尼斯使者即将到来。

不知情的黛斯德莫娜仍在为卡西欧的复职求情，奥赛罗再生嫉愤，并要求看妻子的手帕，黛斯德莫娜说手帕放在房间里，又再次为卡西欧说情，奥赛罗激愤之下将妻子推倒，并口出恶言骂她是娼妇，他自己也痛苦不堪。 伊阿古设计约卡西欧出来谈话，奥赛罗从旁窃听，伊阿古早已把那手帕放置在卡西欧身上，他故意问起托黛斯德莫娜求情的事，奥赛罗只听见说黛斯德莫娜的名字，又见两人在玩弄妻子的手帕，伊阿古故意让卡西欧聊些他与其女友的风流韵事，将笑声让奥赛罗听见，奥泰罗感觉自己被嘲笑。号角宣告威尼斯大使洛德维格的到来，奥泰罗命令伊阿古去取得毒液，用来杀死黛斯德莫娜。伊阿古则建议奥赛罗将她勒死于床上，说那正是她犯罪的地方，伊阿古再度表示效忠，要除掉卡西欧。

幕后传出欢迎特使的合唱声，然后特使洛多维科与罗德里戈、官吏们、士兵们一齐从大门进场，黛斯德莫娜与爱米莉亚从右边小门进场。特使站在奥赛罗面前递给他公文说：“威尼斯共和国的总统与元老院，向塞浦路斯的英雄致敬”。奥赛罗吻一下公文，打开公文之后向大家宣称：“各位，总统要把我召回威尼斯，而卡西欧受命接任塞浦路斯总督的职位，我

明日即起程”。这时各人各表现出自己内心的感触，卡西欧因升官而高兴，而黛斯德莫娜则因为奥赛罗粗暴的态度感到悲伤，爱米莉亚走上前来安慰她。奥赛罗看到妻子的哭泣，误以为她是舍不得离开卡西欧，大声狂叫：“大家走开。”并当众咒骂黛斯德莫娜的不忠，然后断断续续地说：“我不会独自离开此地，要血„手绢„俩人拥抱啊”。说完倒地陷于昏迷瘫痪状态。

特使洛多维科与罗德里戈对黛斯德莫娜表达惜别之情，看到奥赛罗的表现也感到奇怪。这时幕后传来合唱赞美奥赛罗的歌声，当众人惊愕离去，伊阿古看见昏厥的奥赛罗，站在一旁露出胜利微笑，他冷冷地凝视失神倒在地上的奥赛罗并嘲笑说：“这头英雄狮子正倒在我的脚下”！

第四幕

黛斯德莫娜的卧室内有睡床、桌椅、梳妆台，圣母像前有祈祷台，上面挂着一盏灯，桌上点燃着蜡烛。黛斯德莫娜和伊阿古的夫人爱米莉亚相对而泣。黛斯德莫娜的行为，全被误解，且生命危险，朝不保夕。黛斯德莫娜深感有种不祥的预感。她对爱米莉亚悲痛地倾诉道：“如果我死了，请用自己结婚时所用过的这条被单包裹。”她一面让爱米莉亚梳发，一面唱着：《杨柳之歌》这是一个不幸的女孩芭芭拉的爱情悲剧。是一首模仿英国民谣的朴素优雅动人的咏叹调。黛斯德莫娜向艾米莉亚道晚安，并给了她最后的拥抱，然后自己跪在床前，向圣母作晚祷。缓缓地唱出神韵悠扬的《圣母颂》。睡眠中，奥赛罗轻声走进房间，吻醒了她。问她是否做过晚祷，然后骂她是卡西欧的娼妇，厉声命令其准备赴死。黛斯德莫娜苦苦哀求饶恕，但奥赛罗铁心，不听其辩护，在床上勒死了她。

爱米莉亚有预感地急急回来敲门，目睹这恐怖的场景急奔入室，然而已挽救不了黛斯德莫娜的生命，只听女主人用最后一点力气说她是清白的。爱米莉亚惊唤众人进来，奥赛罗指称妻子不贞，更以手帕为证。爱米莉亚听后将伊阿古的丑行公布于众，并且讲明手绢是伊阿古从她那里得到的，伊阿古见势不好仓慌逃跑。奥赛罗明白妻子的忠贞，不胜歉疚愧怍，嚎啕大哭唱着：“犹忆临终一吻”!最后奥赛罗悲戚地拿起大刀，自杀于妻子的卧榻之侧。奥赛罗栽倒在地，他勉强想爬到黛斯德莫娜床边，在音乐三次的「吻的动机」声中，在妻子的身边气绝。 幕落。[2]

2人物介绍

主要人物

其他士兵、水手、威尼斯人、塞普路斯人、仆从等。

故事发生于15世纪末，塞普路斯岛(地中海东部，当时为威尼斯共和国领土)海岸与总督官邸。[2]

3点评鉴赏

悲剧的疼痛

鲁迅曾经有一句名言：悲剧就是把最美的东西毁灭给你看。真正触动人心深处的东西，不是最美的图案，而是悲剧的魔音。我们在阅读悲剧的过程，大抵都有这样的感受：眼看人物走向一个似乎是命定的，不可避免的错误，悲惨的情节即将发生，你已不忍再看，然而此时却有另一种力量以其不可抗拒的魅力吸引着你，正如地心引力的作用。然后，你只能看着最美的东西在你面前撕裂，疼，但无可奈何。《奥塞罗》是让笔者体验最深的悲剧，那渗透心底的悲哀昭示着我对悲剧最无力的抗拒，最伤感的崇拜。《奥塞罗》上演的是一出亲情，性格和爱情的悲剧。

《奥赛罗》是多主题的作品，其中包括：爱情与嫉妒的主题、轻信与背信的主题、异族通婚的主题等等。关于《奥赛罗》一剧的评论，据知早在十七世纪下半叶，英国就有人热情肯定此剧：“从诗行与剧情，特别是从剧情来看，它是一出很好的戏”，主要人物“描绘得好”；“诱惑的场面”卓越地显示了伊阿古恶人的“癖性”„„对于主角奥赛罗的看法通常

奥赛罗英文剧本篇三：整合版奥赛罗

奥赛罗英文剧本篇四：奥赛罗：莎士比亚【英文】

奥赛罗英文剧本篇五：《奥赛罗》的悲剧成因

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ｃｕｌｔｕｒｅ－Ｒｅｓｅａ。ｃｈ

《奥赛罗》白Ｉｌ悲剧威因

【摘要１《奥赛罗》是莎士比亚令人震撼酌＠六悲剧乏一。此剧固其悲剧主人公奥赛罗杀害昏毁跌宕起伏酌情节至今仍吸引评论界的注意。本文遭踪剧本具体酌例子，意固运用内外固相结合酌办法，探究舆赛箩酌悲刖『蕞固。【关键词１莎士比亚

《奥赛箩》

悲剐伊雅各

作者简介：丛群书（１９７８年一），女，浙江杭州，浙江工业大学，讲师，硕士，研究方向英语语言文学美国文学。

《奥赛罗》是莎士比亚的四大悲剧中最使人震撼也是争议最多的～部。原因之一是

美，伊雅各评价他“长得漂亮，俊美男子，性情温和，天生一种媚惑女人的魔力。”这些品质恰好与伊雅各的邪恶丑陋的性格形成对比，因此伊雅各对凯西奥怀恨在心，伺机报复。

第三个原因是因为伊雅各本人是个恶魔的化身。他心狠手毒，背信弃义，毫无顾忌地践踏一切道德准则，对于人类的进步理想和信念显出不可容忍的敌意。可以说，伊雅各是个特殊的坏蛋，比我们日常生活中遇到的还要坏。莎士比亚有意无意地用了许多与魔鬼有关的字眼。伊雅各在第一个独白里谈他的阴谋时：“有啦！他产生出来啦！地狱和黑夜也必须将生出来的这个怪物带到世界的光亮里去。”关于他的虚伪，他对着观众说，“恶魔要干最恶毒的勾当时总是装得像神仙似的，就像我现在这样”。的确，伊雅各在“老好人”的假面具下，鬼鬼祟祟地进行他的阴谋活动，在悲剧造成之后才原形毕露，可见他的巨大的作恶本领和巧妙的伪装。而在此莎士比亚也提示我们，恶人的暗箭难防以及奥赛罗的可悲命运，让我们更加扼腕叹息此剧的悲惨。

二、奥赛罗悲剧的内部原因简・艾达母森说：“如果我们不像他（伊雅各）那样陶醉于他自己的小聪明，而真正地观察他，我们就注意到他猎取，毒害他的牺牲者的力量并非来自他的什么了不起的才智，而更多地来自他选择的牺牲者的特殊性格。他和奥赛罗的关系是这样，他和洛德力戈、凯西奥、勃拉班修、甚至于（在不同的形式下）和爱米莉娅的关系也是这样，伊雅各是加快毁灭进程的催化剂，不是造成毁灭的魔鬼：如果他的牺牲者没有弱点包括对他的信赖，他便完全无能为力了。”

奥赛罗的性格失重是温床，让伊雅各这颗罪恶的种子赖以滋生。因此奥赛罗才是悲剧的最根本的原因。一方面，他是个完美的英雄，连伊雅各也称赞他“军事才能没有第二个人有像他那样的才能。”但另一方面，他却不谙世事，单纯无知，他现在进入一个与他的故乡截然不同的社会，阅历单纯的像纯洁如白纸的婴儿，连他自己也了解自己，“我的言语粗鲁的，一点儿不懂得那些温文而雅的辞令；因为自从我这双手臂长了七年的膂力以后，直到最近这个月以前，他们一直都在战场上发挥他们的本领：对于这～广大的世界，我除了冲锋陷阵以外，几乎～无所有。”他过分天真，缺少经验，“以君子之心度小人之腹”，把貌似正人君子的小人加以信任，不加警惕，易于轻信小人的挑

唆，小人伊雅各正好用卑鄙手段钻了大方的空子，楔入正派的一面，从内部破坏。当涉及奥赛罗的爱情观时，他无法正确认识爱情，坚信“爱情完美论”，他将爱情完全理想化，使之成为一种高贵的精神而将性欲这一方面完全置之不顾。而在此剧中奥赛罗和苔丝狄蒙娜的爱情基础是岌岌可危的。他们的爱情没有基础，据奥赛罗自己说，他常常给苔丝狄蒙娜讲他的英雄事迹和在异国的所见的奇异的事物。苔丝狄蒙娜每次都听得十分入神。很轻楚，苔丝狄蒙娜的爱情基础是英雄崇拜。奥赛罗是因为对方爱他，爱他的英雄事迹而投桃报李的。他并不真正懂得爱情，或者说，他的爱情理想是非常崇高的，和一般人对爱情的理解不完全一样。他无法理解苔丝蒙狄娜这样的天神见之也动心的女子不计相貌献身于他的勇气魄，也体会不到苔丝蒙狄娜为他背弃父亲，社会偏见，毅然决定与夫从军，过飞蛾一般空虚的生活。她的生命意义在于跟奥赛罗同甘共苦的坚强果敢，他甚至无法想到苔丝蒙狄娜这样幽娴贞静的女子不愿做他的生活中的附属，代凯西奥求情，是为夫事业打算出于对他的真心关切的伟岸情操。

他不懂婚姻只是爱情的开始。再加上奥赛罗与苔丝狄蒙娜是新婚燕尔，还没有机会互相了解，便面临闪电式的毁灭。他深深感觉到的不只是爱情受到了伤害，而且，更重要的是理想受到了摧毁性的打击。他的报复冲动，因此也就可以进一步，不是为了私恨，而是为了理想，为了正义，变成了惩罚的要求。

因此奥赛罗失重的性格弱点，以及因此而产生的爱情完美论观点：伊雅各的种族嫉恨以及因此而起的灭绝人性的陷害就是导致这部爱情悲剧的内部原因和外部原因。在我看来，还是奥赛罗难以克服自身性格失重的弱点，过分轻信伊雅各以及他过分理想完美化的爱情观，这些才是悲剧的最根本原因。莎士比亚也借此完成了这一幕轰动的悲剧。

因为它是莎士比亚在《哈姆雷特》以后所写

的第一部悲剧。其次，因为它的故事只源于意大利作家钦提奥的一则短篇小说，取材平凡，既不是古希腊罗马的悲壮历史，也与中世纪无关。再则历代批评家一致认为，《奥赛罗》是莎士比亚戏剧中结构最完美的一部

作品。最后，对莎土比亚时代来说，《奥赛

罗》也是一部不折不扣的当代题材的作品，莎士比亚描绘了奥赛罗与妻子苔丝狄蒙娜的人文主义的恋爱观。而令人惊讶的是奥赛罗理想化的性格在严峻冷酷的现实生活中又恰恰成为他自身的弱点所在，导致他的纯洁真诚的爱情只能以悲剧告终。

一、伊雅各悲尉的外部原因

伊雅各是制造这场悲剧的罪魁祸首。伊雅各是文艺复兴时期一个马基雅佛里式的个人野心家，一个极端利己主义者的典型。用伊雅各自己的话说，他唯一的追求就是“发展自己的势力”，要“捞足油水”，一切“只为了自己的利益”，这是他的人生哲学。

在伊雅各的背后我们可以找到三个原因致使他陷害男女主人公：一是出于他对奥赛罗的种族妒恨。奥赛罗是从非洲来的黑皮肤，面貌丑陋，在伊雅各眼里奥赛罗是“一介武夫”，是“到处为家、漂泊流浪的异邦人。”他告诉苔丝狄蒙娜的父亲：“起来，起来，打钟惊醒那些酣睡的市民，否则魔鬼要让你抱孙子啦。”可见，伊雅各用各种各样的语言来侮辱奥赛罗。苔丝狄蒙娜是伊雅各心中完美女神的代表，他也深爱着她，因此他恨奥赛罗，因为奥赛罗“缺乏与苔丝狄蒙娜相配的容貌漂亮、年龄、举止风雅”，但奥赛罗却能得到苔丝狄蒙娜的爱。这是他嫉妒奥赛罗的根源。

第二个原因是由于奥赛罗提拔了凯西奥为自己的副将，而没有提拔伊雅各。这使得伊雅各的野心未能得逞，他已竭尽全力巧妙伪装，使得奥赛罗相信他可以和凯西奥相提并论。在第一幕第一场中他就提到，“这城里的三个当道要人亲自向他（奥赛罗）打招呼，举荐我做他的副将；凭良心说，我知道自己的价值，难道我就做不得一个副将？”而结果是奥赛罗提拔了别人。这让伊雅各卑躬屈膝“像驴子似的”努力付之东流，也使得他所信奉的军队“按照名人的阶级依次递补”的“古来定法”彻底被打碎，凯西奥的提升更使他相形见绌。布拉雷德曾指出，伊雅各仇恨凯西奥是因为他身上蕴涵着一种

参考文献

［１］卞之琳。莎士比亚悲剧论痕［Ｈ］北京：三联书

店，１９８９

［２］方平。和莎士比亚交个朋友［Ｍ］成都：四川人民出版社，１

９８３

［３］索天章。莎士比亚他的作品及其时代［Ｍ］上海：复旦大学出版社，１９８６

［４］施成荣。莎士比亚和他的戏剧［Ｍ］北京：北京出版社，１９８１

［５］杨冬，张云君。外国文学史话西方中古文艺复

兴卷［Ｈ］吉林：吉林出版社，ｌ

９９７

万方数据

２０１０

２３９

消费

Ｃｏｎｓｕｍｅ

《奥赛罗》的悲剧成因

作者：作者单位：刊名：英文刊名：年，卷(期)：

丛群书

浙江工业大学消费导刊

CONSUME GUIDE2010(2)

参考文献(5条)

1.卞之琳 莎士比亚悲剧论痕 19892.方平 和莎士比亚交个朋友 19833.索天章 莎士比亚他的作品及其时代 19864.施成荣 莎士比亚和他的戏剧 1981

5.杨冬.张云君 外国文学史话西方中古文艺复兴卷 1997

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奥赛罗英文剧本篇六：要点中英文对照版

Part one: English Literature

Chapter1 The Renaissance period（14世纪至十七世纪中叶）文艺复兴

1. Humanism is the essence of the Renaissance.人文主义是文艺复兴的核心。

2. the Greek and Roman civilization was based on such a conception that man is the measure of all things.人文主义作为文艺复兴的起源是因为古希腊罗马文明的基础是以“人”为中心，人是万物之灵。

3. Renaissance humanists found in then classics a justification to exalt human nature and came to see that human beings were glorious creatures capable of individual development in the direction of perfection, and that the world they inhabited was theirs not to despise but to question, explore, and enjoy.人文主义者们却从古代文化遗产中找到充足的论据，来赞美人性，并开始注意到人类是崇高的生命，人可以不断发展完善自己，而且世界是属于他们的，供他们怀疑，探索以及享受。

4. Thomas More, Christopher Marlowe and William Shakespeare are the best

representatives of the English humanists.托马斯.摩尔，克利斯朵夫.马洛和威廉.莎士比亚是英国人文主义的代表。

5. Wyatt introduced the Petrarchan sonnet into England.怀亚特将彼特拉克的十四行诗引进英国。

6. The first period of the English Renaissance was one of imitation and assimilation.英国文艺复兴初期只是一个学习模仿与同化的阶段。

7. The goals of humanistic poetry are: skillful handling of conventions, force of language, and, above all, the development of a rhetorical plan in which meter, rhyme, scheme, imagery and argument should all be combined to frame the emotional theme and throw it into high relief.人文主义诗歌的主要目标是对传统习俗的熟练运用，语言的力度与气概，而最重要的是发展了修辞模式，即将格律，韵脚（式），组织结构，意象（比喻，描述）与议论都结合起来勾画出情感主题，并将其极为鲜明生动的表现出来。

8. The most famous dramatists in the Renaissance England are Christopher Marlowe, William Shakespeare, and Ben Jonson.文艺复兴时期英国最著名的戏剧家有克利斯朵夫.马洛，威廉.莎士比亚与本.约翰逊。

9. Francis Bacon (1561-1626), the first important English essayist.费兰西斯.培根是英国历史上最重要的散文家。

(I)Edmund Spenser埃德蒙.斯宾塞

10. the theme of Redcrosse is not “Arms and the man,” but something more

romantic-“Fierce wars and faithful loves.”《仙后》的主题并非“男人与武器”，而是更富浪漫色彩的“残酷战争与忠贞爱情”。

11. It is Spenser‟s idealism, his love of beauty, and his exquisite melody that make him known as “the poets‟ poet.”正是斯宾塞的理想主义，对美的热爱以及精美

优雅的诗文韵律是他成为“诗人中的诗人”。

(II)Christopher Marlowe克利斯朵夫.马洛

12. As the most gifted of the “University Wits,” Marlowe composed six plays within his short lifetime. Among them the most important are: Tamburlaine, Parts I & II, Dr.Faustus, The Jew of Malta and Edward II.马洛是当时“大学才子”中最富才华的人，在他短暂的一生中，他完成了六部剧本的创作。其中最负盛名的是：《帖木尔》，《浮士德博士的悲剧》，《马耳他岛的犹太人》以及《爱德华二世》。

13. Marlowe‟s greatest achievement lies in that he perfected the blank verse and made it the principal medium of English drama.马洛的艺术成就在于他完善了无韵体诗，并使之成为英国戏剧中最重要的文体形式。

14. Marlowe‟s second achievement is his creation of the Renaissance hero for English drama.马洛的第二项贡献是他创造了文艺复兴时期的英雄形象。

15. His brilliant achievement as a whole raised him to an eminence as the pioneer of English drama.他对戏剧发展的贡献是不可磨灭的，为此，它被后世尊为英国戏剧的先驱。

16. The passionate shepherd to his love激情的牧人致心爱的姑娘

This short poem is considered to be one of the most beautiful lyrics in English literature.这首短诗是英国文学诗中最优美的抒情诗。

(III)William Shakespeare威廉.莎士比亚

17. The first period of his dramatic career, he wrote five history plays: Henry VI, Parts I, II, and III, Richard III, and Titus Andronicus; and four comedies: The Comedy of Errors, The Two Gentlemen of Verona, The Taming of the Shrew, and Love‟s Labour‟s Lost.在他戏剧创作生涯的第一个阶段，他创作了五部历史剧：《亨利六世》，《理查三世》，《泰托斯.安东尼》以及四部喜剧：《错误的戏剧》，《维洛那二绅士》，《驯悍记》和《爱的徒劳》。

18. In the second period, he wrote five histories: Richard II, King John, Henry IV, Parts I and II, and Henry V; six comedies: A Midsummer Night‟s Dream, The Merchant of Venice, Much Ado About Nothing, As You Like It, Twelfth Night, and The Merry Wives of Windsor; and two tragedies: Romeo and Juliet and Julius Caesar.在第二阶段，他写了五部历史剧：《理查三世》，《约翰王》，《亨利四世》，《亨利五世》以及六部喜剧《仲夏夜之梦》，《威尼斯商人》，《无事生非》，《皆大欢喜》，《第十二夜》，《温莎的风流娘儿们》，还有两部悲剧：《罗密欧与朱丽叶》和《裘利斯.凯撒》。

19. Shakespeare‟s third period includes his greatest tragedies and his so-called dark comedies. The tragedies of this period are Hamlet, Othello, King Lear, Macbeth, Antony and Cleopatra, Troilus and Cressida, and Coriolanus. The two comedies are All‟s Well That Ends and Measure for Measure.第三阶段诞生了莎翁最伟大的悲剧和他自称的黑色喜剧（或悲喜剧），悲剧有：《哈姆雷特》，《奥赛罗》，

《李尔王》《麦克白》《安东尼与克利奥佩特拉》《特罗伊勒斯与克利西达》及《克里奥拉那斯》。两部喜剧是《终成眷属》和《一报还一报》。

20. The last period of Shakespeare‟s work includes his principle romantic

tragicomedies: Pericles, Cymbeline, The Winter‟s Tale and The Tempest; and his two plays: Henry VIII and The Two Noble Kinsmen.最后一个时期的作品主要有浪漫悲喜剧：《伯里克利》《辛白林》《冬天的故事》与《暴风雨》。他最后两部剧是《亨利八世》与《鲁克里斯受辱记》。

21. Shakespeare‟s sonnets are the only direct expression of the poet‟s own feelings.这些十四行诗都是莎翁直抒胸臆的成果。

22. Shakespeare‟s history plays are mainly written under the principle that national unity under a mighty and just sovereign is a necessity.莎翁的历史剧都有这样一个主题：在一个强大英明的君主统领下的国家，统一是非常必要的。

23. In his romantic comedies, Shakespeare takes an optimistic attitude toward love and youth, and the romantic elements are brought into full play.在他的浪漫喜剧中，莎士比亚以乐观的态度对待爱情与青春，并将浪漫色彩渲染到极致。

24. The successful romantic tragedy is Romeo and Juliet, which eulogizes the

faithfulness of love and the spirit of pursuing happiness.莎翁在其成功的浪漫主义悲剧《罗密欧与朱丽叶》，颂扬了对爱的忠贞及对幸福的追求。

25. Shakespeare‟s greatest tragedies are: Hamlet, Othello, King Lear, and Macbeth. They have some characteristics in common. Each portrays some noble hero.莎士比亚的四大悲剧是：《哈姆雷特》《奥赛罗》《李尔王》《麦克白》

26. “The King‟s government must be carried on”—but carried on for the good of the nation, not for the pleasure of the king.“国王的统治一定要万古不变”----但是这种流传百世万古不变的统治是有利于国家利益的，而不是只为国王自己服务。

27. Thus, he finds no way to solve the social problems. In the end, the only thing he can do as a humanist is to escape from the reality to seek comfort in his dream.正因如此，他才无力寻求到医治各种社会痼疾的灵丹妙药，最后，他作为人文主义所能做的唯一事情便是逃避现实，从梦幻中找安慰。

28. He holds that literature should be a combination of beauty, kindness and truth, and should reflect nature and reality.他认为文学应该是真善美的结合，应该反映天性与现实。

29. Shakespeare is above all writers in the past and in the present time.古往今来，没有一个作家能与莎士比亚媲美，他对后世文学家的潜移默化也是无可估量的。

30. Almost all English writers after him have been influenced by him either in artistic point of view, in literary form or in language.在他之后几乎所有的英国文学家都在艺术观点，文学形式及语言技巧方面受到他的影响。

31. Sonnet 18 is one of the most beautiful sonnets written by Shakespeare.十四行诗

第十八首诗莎翁最出色的十四行诗。

(IV)Francis Bacon弗兰西斯.培根

32. The most import works of his first group include The Advancement of Learning, Written in English; Novum Organum , an enlarged Latin version of The

Advancement of Learning.培根的作品可分为三类：第一类中最重要的作品有《学术的进展》（用英文著述）《新工具》（是《学术的进展》的拉丁文增补版）

33. One is the knowledge obtained from the Divine Revelation, the other is the knowledge from the workings of human mind.他将知识分为两种：一种是通过神的启示获得的知识，另一种是通过人类用脑思考而获得的知识。

34. According to Bacon, man‟s understanding consists of three parts: history to man‟s memory, poetry to man‟s imagination and creation, and philosophy to man‟s reason.培根认为，人类的认识与学问分为三部分：基于人类回忆的历史学，基于人类想象力创造力的诗歌与基于人类理性的哲学。

35. Bacon, as a humanist intellect, shows the new empirical attitudes toward truth about nature and bravely challenges the medieval scholasticist.作为人文主义者的培根展示了自己对于自然界真理的实验主义态度，并向中世纪的经院哲学家们提出挑战。

36. Bacon‟s essays are famous for their brevity, compactness and powerfulness.培根的散文以简洁，紧凑，有力度而著名。

37. The essays are well-arranged and enriched by biblical allusions, metaphors and cadence.这些散文不仅结构巧妙还大量使用了《圣经》的典故，隐喻和基调。

38. Of Studies 论学习

Reading maketh a full man, conference a ready man, and writing an exact man.读书使人充实，讨论使人机智。

(V)John Donne约翰.邓恩

39. The imagery is drawn from the actual life.诗中的意象都是从现实生活中提取的。

40. His poems give a more inherently theatrical impression by exhibiting a seemingly unfocused diversity of experiences and attitudes, and a free range of feelings and moods.他的诗歌给人一种固有的戏剧性，展示了看上去零散多样的经历与观念，以及漫无边际的情感与心境。

41. The Sons and Sonnets, by which Donne is probably best known, contains most of his early lyrics.《歌与短歌》是邓恩最有名的诗集，囊括了他早期大多数爱情诗作。

42. In his gloomy poem “Farewell to love,” we can see his disillusionment.在忧伤的诗作《告别爱情》中，我们就可以感受到他对爱情幻想的破灭。

43. With the brief, simple language, the argument is continuous throughout the poem.议论依附于一种简洁平白的语言，并贯穿于整首诗作。

(VI)John Milton约翰.弥尔顿

44. he was entirely occupied with the thoughts of fighting for human freedom.他头脑中充满了为人类自由而战的思想。

45. Milton‟s literary achievements can be divided into three groups: the early poetic works, the middle prose pamphlets and the great poem.弥尔顿的文学作品可分为三类：早期诗作，中期的散文小册子和后期的伟大诗作。

46. Milton wrote his three major poetical works: Paradise Lost, Paradise Regained, and Samson Agonistes.他的三部伟大诗作：《失乐园》《复乐园》和《力士参孙》。

47. The theme of Paradise Lost is the “Fall of Man”. In the fall of man Adam

discovered his full humanity.失乐园的主题是人类的沉沦。在沉沦之中，亚当发现了自己身上的人性。

48. Milton held that God created all things out of Himself, including evil.他认为上帝是按照他自己的样子造出的世界，其中也包括罪恶。

49. It opens the way for the voluntary sacrifice of Christ which showed the mercy of God in bringing good out of evil.为基督自愿献身开辟了道路，这也显示出上帝欲将人类从罪恶与苦难中拯救出来的同情心。

50. In Samson Agonistes, the whole poem strongly suggests Milton‟s passionate longing that he too could bring destruction down upon the enemy at the cost of his own life.在力士参孙中，整首诗都强烈暗示着弥尔顿渴望他自己也能像参孙一样，以生命为代价，与敌人同归于尽。

51. In his life, Milton shows himself a real revolutionary, a master poet and a great prose writer.弥尔顿毕生都展现了真正的革命精神和非凡的诗歌才华。

52. Paradise Lost:人类由于理性不强，意志薄弱，经不起考验，暗示英国自产主义革命失败的原因。

Chapter2 The Neoclassical Period(1660-1798)新古典主义

1. In short, it was an age full of conflicts and divergence of values.总之，这一时期是矛盾与价值观分歧的时期。

2. The eighteenth-century England is also known as the Age of Enlightenment or the Age of Reason.英国的十八世纪也同时是启蒙主义时代，或曰理性时代。

3. Its purpose was to enlighten the whole world with the light of modern

philosophical and artistic ideas.运动的主旨便是用当代哲学与艺术思想的晨光启迪整个世界。

4. Enlighteners held that rationality or reason should be the only, the final cause of any human thought and activities. They called for a reference to order, reason and rules.启蒙者主张理性是任何人思想与行动的唯一缘由。他们大力提倡秩序，理性及法律。

5. As a matter of fact, literature at the time, heavily didactic and moralizing, became

奥赛罗英文剧本篇七：奥赛罗

奥赛罗英文剧本篇八：原版英文

发布: 2010-5-05 09:43

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外语专业学生推荐：英语专业学生必读书目20本，包括英国

文学经典著作10本+美国文学经典著作10本。

American Literature

1、The Scarlet Letter by Nathaniel Howthorne

下载】

霍桑著 【PDF格式《红字》

小说惯用象征手法，人物、情节和语言都颇具主观想象色彩，在描写中又常把人的心理活动和直觉放在首位。因此，它不仅是美利坚合众国浪漫主义小说的代表作，同时也被称作是美利坚合众国心理分析小说的开创篇。

2、The Adventures of Huckleberry Finn by Mark Twain 《哈克贝利.芬历险记》马克.吐温著 【PDF+EXE格式下载】

简称《赫 克》是美国文学中的珍品,也是美国文化中的珍品。十六年前【1984】 ,美国 文坛为《赫克》出版一百周年举行了广泛的庆祝活动和学术讨论,也出版了一些研究马 克吐温,特别是他的《赫克》的专著。专门为一位大作家的一本名著而举行如此广泛的纪念和专门的研究,这在世界文坛上也是少有的盛事。这是因为 《赫克》的意义不一般. 美国著名作家海明威说, "一切现代美国文学来自一本书, 即马克吐温的《赫克尔贝里芬历险记》……这是我

们所有书中最好的。一切美国 文学 都来自这本书,在它之前,或在它之后,都不曾有过能与之媲美的作品。

3、The Portrait of a Lady by Henry James 《贵妇画像》亨利.詹姆斯著

【EXE+PDF格式下载】

美国小说家亨利·詹姆斯的《贵妇画像》自问世以来一直受到文学评论界的关注，专家学者已从各个不同角度对女主人伊莎贝尔·阿切尔作了深入细致的研究。本文试图从一个全新的视角，即跨文化交际角度，剖析伊莎贝尔在婚姻方面所作的选择。文章指出她是该小说中跨文化交际的最大失败者，并对其失败原因作了分析。希望在跨文化交际日益频繁的今天我们都能从伊莎贝尔的生活经历中得到某种启发。

4.Moby Dick by Herman Melville 《白鲸》麦尔维尔著 【PDF+EXE格式下载】

小说描写了亚哈船长为了追逐并杀死白鲸莫比·迪克的经历，最终与白鲸同归于尽的故事。故事营造了一种让人置身海上航行、随时遭遇各种危险甚至是死亡的氛围，是作者的代表作。小说场面宏阔博大，思想内涵复杂，哲理性很强，而且文笔沉郁瑰奇，堪称杰作。

5.Martin Eden by Jack London 《马丁.伊登》 杰克.伦敦著 【PDF格式下载】

在美国文学发展史上，《马丁·伊登》起着先驱作用，后来不少描写“美国梦”破灭的作品都或多或少地受到它的影响。围绕这部书引起的争论首先是在主题上，按照杰克·伦敦的本意，写这部属的宗旨之一乃是攻击个人主义，但大多数评论家都认为他实在个人主义辩护，而相当多的读者是把马丁·伊登当作“个人奋斗”的典型来接受的。其次是语言，有人认为“充满元气和力量”，也有人认为“粗糙”、“变化少”。 杰克·伦敦是以“超人”自居的，他并没有成为超人，但《马丁·伊登》的确是一部超越了时代的作品。

6.The Great Gatsby by F.S. Fitzgerald 《了不起的盖茨比》菲茨杰拉德著【PDF格式下载】

奥赛罗英文剧本篇九：英语短剧

英语短剧编演

英语短剧

绪论

英语里的theatre一词，源于希腊语中的theatron，意为“看的场所”，一个观看事物的地方。在英语中经常和theatre相提并论的drama一词则源自希腊语的dran，意为“做”，做某件事情，采取某种行动。戏剧就是看，就是做，就是目睹所作所为的发生。

戏剧是一种综合性的舞台艺术。它融会了许多种艺术的表现手段，如文学（剧本）、造型艺术（布景、灯光、道具、服装、化妆等）、音乐（戏剧演出中的插曲、配乐、音响效果等）、舞蹈（戏剧演出中舞蹈、形体造型等）。剧本、演员、观众和剧场是构成戏剧的四个必备要素。

一 短剧

戏剧按剧本长度(duration)来分类有长剧和短剧(short drama)。短剧，顾名思义，就是短小的戏剧，一般都在非正规场合演出，例如午餐表演、戏剧节庆活动、学校礼堂、社区聚会、街头演艺或夜总会表演。短剧自古就有，有一小时左右的独幕剧，现在出现有越来越多的“十分钟话剧”，经常几出合演一场。有据可查的最短的剧，要属塞缪尔·贝克特(Samuel Beckett)的《呼吸》(Breath)，因为这出戏可以一分钟演完。

二 剧本

1 剧本

剧本实质上是戏剧的基础。剧本不只是一个本子，而是一个事件，一个在真实的时间、真实的地点发生的事件。戏剧作品的核心是行动。所谓行动，不仅仅指动作，还包括唇枪舌剑、明争暗斗、花言巧语、威逼利诱，也包括音响、音乐、舞蹈和台词，还包括激情。它是由各种各样的人类智慧，包括语言、空间设计、灯光、色彩、音响、和谐的美感，以及一个接一个发生的“奇妙的事”共同构成的。它表现的行动就在发生在眼前的现场，那时录像带和电影胶片通常无法传递的。

剧本是一种文学形式，是供演员在舞台上演出的文学脚本。戏剧作者用语言记录戏剧人物的言行、叙述故事情节的发展以及舞台演出的有关提示，构制了一个具有文学韵味的舞台脚本。我们可以借助词源学来更好地理解戏剧创作。英语中剧作家（playwright）一词并不是playwrite，事实上戏剧创作需要考虑许多其他文学形式并不考虑的因素。虽然write和wright碰巧发音相同，但是剧作家指的上一个“制造”戏剧作品的人，正如wheelwright是一个制造车轮的人一样。

 最后，剧本还是表演。一部戏剧作品只有在被搬上舞台后才算真正完成。剧本还不是最后作品，而只是作品的蓝本、表演的基石。只有在被搬上舞台之后，剧作这整座大厦才算真正竣工。一个剧本中某些最有影响力的部分当出现在纸上时显得非常笨拙，比如莎士比亚作品中的某些台词：

O！O！O！

啊！啊！啊！

—— Othello （《奥赛罗》）

Howl, howl, howl, howl!

哀号吧！哀号吧！哀号吧！

—— King Lear （《李尔王》）

No, no, the drink, the drink, — O my dear Hamlet!

The drink, the drink; I am poison’d.

不，不，酒，酒，哦，我亲爱的哈姆雷特，

酒，酒！我被下毒了。

—— Hamlet （《哈姆雷特》）

但是，这些并不复杂的台词通过富有激情的表演可以产生强烈的戏剧效果，他们是优秀表演的依托。

2 剧本的编写

怎样开始编写剧本呢？这并没有一个统一的标准。有的剧作家喜欢一开始写一个故事梗概或者情节提纲；有的从一个真实的事件开始，然后再去创作一个剧本来解释那个事件为什么发生；有的从一个真实的人物或几个人物开始，然后围绕这些人物展开一个情节；有的从一个地点开始，再想方设法用人物和行动使这个地方充满生气；有的从戏剧效果开始，或者从一种新的戏剧形式的想法开始；有的完全从个人的亲身经历开始；有的根据一个故事、传说、某个名人的自传或者早期剧作家的作品来改编，更有甚者直接根据自己记得的一个梦来拓展。不管从哪里开始着手写剧本，首先要知道剧本的构成。剧本是由主题、人物、情节、语言、音乐和场景六个部分组成。编写剧本时，主要从这几部分来进行构思创作。

2.1 确立主题

一部戏，必须要言之有物，这个“物”即主题。主题是剧中要传达的抽象的人文思考，也可表述为一部戏的总宣言：它的题目、中心思想，或者在某种情况下，它要表达的启示。主题总是贯串所有组成部分之中的，而且是通过全剧中所有的形象共同表达出来的，是一种具有概括性的思想。剧本的主题表现在作者对自己描绘的现象所持有的态度上，以及作者希望用什么样的情绪去感染观众。在剧本编写时，首先要确立主题思想，传达自己对现实生活所产生的思考与态度。 如《推销员之死》展示了一个“人人都能靠努力获得成功”的幻想破灭后的现代悲剧，揭露了美国社会的阴暗面；《青鸟》表达了幸福并不虚幻，就在人们身边的思想内涵。主题焦点集中，内涵有限，才能让观众窥见到剧中所言之有“物”。剧本主题都是有关人类社会的核心问题。主题焦点集中，内涵有限，才能让观众窥见到剧中所言之有“物”。因此，从一开始构思剧本时，就应该想到剧中所要传达什么样的人文思考，确立思想主题，这将大大提高戏剧效果。

2.2 塑造戏剧人物

戏剧人物（也叫做角色）即剧中承载剧情的人物。剧作家在对戏剧人物进行塑造时，往往将自己的人生体悟和思想情感寓于所创造的人物形象之中，立像达意，借物言情。

任何一部优秀的作品，剧作家笔下那些鲜明生动的人物形象都是从生活中提炼来的。塑造戏剧人物通常有两种方法，一是按照生活中的原型，予以一定程度的虚构，但仍取其真名实姓；二是综合生活中的各种原型，按照作者所要表达的主题的需要，塑造出一个并非生活中实际存在的戏剧人物。第一种戏剧人物由于受真人真事的限制，即使有所虚构，也难免缺少戏剧性。第二种戏剧人物由于不受真人真事的局限，虚构的天地广阔得很，因此容易写出动人的戏剧情节，过去那些伟大的戏剧人物就是这样创造出来的，如哈姆雷特、朱丽叶、培尔·金特（Peer Gynt）、费德拉（Phaedra）等等，他们带给观众亲若至友、恨如仇敌的感觉，他们的形象在观众脑海里栩栩如生、历历在目。

除此之外，还有一种介乎两者之间的塑造戏剧人物的方法，就是：认真选择历史上或现实中某个人物的一个壮举（或一段有意义的生活，或一个闪光的思想，或一种充满哲理和诗意的心灵状态），以此作为全剧的高潮，然后虚构出其他的戏剧情节（这些虚构的情节必须不失这一历史人物所处年代的历史真实，而且应该具有引人入胜的戏剧性）。

2.3 设置戏剧情节

2.3.1 戏剧情节的构成

戏剧情节，一般是指作品中人物与人物、人物与环境的各种关系所组成的生活事件、矛盾冲突的发展过程。 根据戏剧矛盾冲突的发展进程，一个剧本情节的构成可分为矛盾的开端、矛盾的发展、矛盾的激化（高潮）和矛盾的解决四个部分。

剧本的开端很重要，因为它的好坏关系到全局的成败；但剧本的开端又相当困难，因为一出戏的开端决不是事件过程的开头。究竟在哪里开始，先让什么人出场，先展示什么情节，如何追述和交代以前的种种情形，都要反复考虑。如易卜生（Henrik Ibsen）的《野鸭》(The Wild Duck)一剧是以彼得森、詹森和仆人的对话开场的，他们说了几句话后退了场，后来就再也没上场。他们在剧中的作用纯粹是介绍前史，交代来头，为主要角色的出场铺平道路。他们之间的谈话是有意设计的，为的是让我们大致了解剧情的背景。又如莎士比亚的《亨利五世》（Henry V），每一幕前面都有一个致辞者走上台，直接对着观众讲话，为即将开演的这一幕交代背景，同时也启导了观众对剧情的想象。

发展是戏剧冲突进入高潮前的进展阶段，它在全剧中所占分量最大，也是最关键的部分。剧中的主要人物、主要事件、主要矛盾冲突都要在这里展现。一出戏能否紧紧吸引观众，戏剧高潮能否自然合理地到来，也决定于这一部分。因此，剧作者必须一方面抓住矛盾双方斗争的发展规律，依据人物性格、层次分明地使矛盾冲突越来越趋于表面化、尖锐化，另一方面又要使矛盾冲突的发展避免直线上升，而应该有波澜，有起伏，一波未平，一波又起。如此，才能十剧情富于节奏感，始终抓住观众。如莎翁名剧《麦克白》中，巫师与麦克白一见面就预言说他将做国王，这一事件推动了戏剧的发展，导致了冲突的激化，之后由此引发了一波又一波的冲突：麦克白与国王的冲突，与后代将会成为苏格兰国王的班柯的冲突等。

高潮就是矛盾双方经过几个回合的斗争，力量的对比不断发生变化，到最紧张最急剧的白热化程度，也就是决定胜负、成败的转折点。高潮虽然在全剧中知识短暂的一瞬，但这是揭示戏剧冲突思想意义，突现人物思想性格最集中最深刻的地方，也是最激动人心的场面。如彼得·谢弗的名剧《马》（Equus）达到高潮时，有六匹马眼睛失明；爱德华·阿尔比的《动物园故事》（The Zoo Story）高潮时一个主人扑向另一个主人公手持的小刀，刺穿了自己。此外，要写好高潮必须精密布置，善于抑制矛盾的发展，在作好充分准备后，选择最适当时机，让它突然出现。

结尾，高潮过后紧接着就是结尾。结尾应集中交代主要事件的结果，不允许节外生枝，画蛇添足。好的结尾应做到既使观众满足，又留有回味的余地，充分显示作者的思想深度。如在罗伯特·安德森（Robert Anderson）的《茶和同情》（Tea and Sympathy）的最后，教师的妻子准备证明给一个神经紧张的小男孩看，他不是同性恋；在朵瑞·斯卡利（Dore Schary）的《坎伯贝罗的日出》（Sunrise at Campobello）里，那个将成为美国总统的人艰难地迈着残疾的双腿走向演讲台。

2.3.2设置情节结构的主要技巧

戏剧情节在作品中最主要的作用是为展示人物性格服务。同时，戏剧情节本身具有相对独立的艺术效能和美学价值，能对观众产生吸引力和娱悦作用。在戏剧创作中，既不能忽视情节，使作品缺乏扣人心弦的艺术力量，又不能单纯地追求情节，从而淹没人物形象，使作品缺乏思想深度。因此，在设置情节结构时要注意以下两个问题：

（1） 情节的精练与转突

情节的精练是指剧作者把时间上跨度很多天，甚至很多年的故事限制在一个剧场的时间框架之内，从而高度浓缩和概括戏剧的故事内容和戏剧人物的特征。如《玩偶之家》（A Doll’s

house）中易卜生（Henrik Ibsen）只用了3幕戏的时、空间来表现娜拉与海尔茂生活8年的故事，而且这3幕戏的场面都集中安排在海尔茂的客厅里。其总体戏剧情节显得非常精练、集中。

许多创作新手试图把故事改编成剧本时，往往把故事里的每一个事件都写成单独的一场戏。这完全行不通。为了把作品搬上舞台，剧作者必须把大部分故事进行重新构造、加工，从而让所有的时间能够发生在一个地点，或者是两个地点。和整个故事息息相关却又不能在既定的地点进行表演的事件可以通过间接转述的方式进行。比如在萧伯纳(George Bernard Shaw)的《不适当的联婚》（Misalliance）中飞机失事的事件就是通过舞台上人物的表情和反映间接表现的。

精练集中的戏剧情节还应该有“突变”的显现形式。戏剧中的突变，实际上就是戏剧矛盾冲突的激化或急剧变化。戏剧矛盾冲突激化后使事件朝相反的方向发展，当矛盾爆发、事件突变时，戏剧人物性格的一些深层因素和潜在因素得到暴露，戏剧人物的立体性格系统，也会得到充分的显现。突变的戏剧情节往往出乎观众的意料，迫使观众产生紧张的“期待”心理。

（2）情节的设悬与释悬

在提炼精练的情节和设置突转的戏剧情节时，为了充分加强戏剧情节激动人心的审美效果，还要注意在戏剧情节发展中设置悬念和释消悬念。悬念是观众对戏剧人物命运、戏剧情节变化的一种期待心理。巧妙地制造悬念，让观众自始至终满怀兴趣地期待情节的发展，这是设计戏剧情节的一种基本技巧。许多有经验的剧作者会机智地采用“误会”、“偶然”„„等方法设置悬念，然后又用“重复”、“对比”、“夸张”„„等方法重复悬念、强化悬念，让戏剧悬念最大限度地激活观众的兴趣，最后在戏剧情节突变前后迅速释消悬念，让谜底大大地出乎观众的意料，使戏剧情节产生震憾观众心灵的审美效果。

在《玩偶之家》里柯洛克斯泰揭发娜拉的那封信投入了信箱，这个时候的戏剧悬念开始紧紧抓住了观众——海尔茂能否看到信？海尔茂看到信以后会如何对待娜拉？易卜生迟迟不释悬，他运用情节来不断地强化悬念——娜拉想尽办法不让丈夫开信箱，林耐太太向柯洛克斯泰求情，让他把信收回；娜拉疯狂地跳舞，拖住海尔茂不让他开信箱。这些情节实际上进一步强化了戏剧悬念。直到戏剧高潮出现——海尔茂终于看到了信，他没有保护娜拉，他的自私和虚伪的丑恶本质至此暴露无遗。易卜生的悬念处理技巧使整出戏情节起伏多变，高潮迭起，有力地冲击着观众的心灵。

2.4 提炼人物语言

剧本中的人物形象塑造、戏剧情节的发展，都是通过剧中人物的语言和动作来完成。戏剧的语言分为人物语言和舞台说明。舞台说明是以剧作者的口气来写的叙述性的文字说明，一般包括对剧情发生时间、地点的提示，对布景、灯光、音响效果等艺术处理的要求，对人物形体动作、心理活动和场景气氛的描述等。这些说明性语言，是为了给导演、演员以必要的提示和启发，是塑造戏剧人物的一种辅助性手段。但它不同观众见面，对观众不起直接作用。

戏剧人物语言包括台词（对话、旁白、独白）和唱词。对话是舞台上两个以上的人物互相之间说的话。它构成台词的主要部分，也是刻画人物性格的主要手段。旁白是指两个以上的戏剧人物同时出现在舞台上，一个人物背着其他人物向观众表白自己或评价他人言行的话，它能起到揭示人物心理活动的作用。独白即戏剧人物自言自语，一般用于表达人物内心的愿望、抒发感情和显露行为的动机。唱词则是戏曲或歌剧中具有诗意和音乐性的语言，主要用于抒发戏剧人物内心的激情，有时也兼有叙事和交代省份的作用。剧本依靠戏剧人物自身的语言和动作来塑造戏剧人物形象。提炼人物语言主要注意以下几方面：

(1) 具有个性化和口语化

从戏剧人物口中说出的语言，要符合人物的身份、性格、年龄，要符合人物所处的特定的环境。同时台词要明白浅显、通俗易懂，具有口语化的特点。口语化使台词富于生活气息、亲切自然。民间语言如成语、谚语、歇后语，乃至俚语的适当运用，有助于台词的口语化。在《威尼斯商人》中，夏洛克责骂起他的仆人朗斯洛特的一段话就是一个很好的例子。 SHYLOCK The patch is kind enough, but a huge feeder;

Snail-slow in profit, and he sleeps by day

More than the wild cat; drones hive not with me;

Therefore I part with him, and part with him

To one that I would have him help to waste

His borrow’d purse. Well, Jessica, go in:

Perhaps I will return immediately:

Do as I bid you; shut doors after you:

“Fast bind, fast find,”

A proverb never stale in thrifty mind.

夏洛克 这蠢才人倒也好，就是食量太大；做起事来，慢腾腾的像条蜗牛一般；白天

睡觉的本领，比野猫还胜过几分；我家里可容不得懒惰的黄蜂，所以才打发他走了，让他去跟着那个靠借债过日子的败家精，正好帮他消费。好，杰西卡，进去吧；也许我一会儿就回来。记住我的话，把门随手关了。“缚得牢，跑不了。”这是一句千古不磨的至理名言。

在这段话中，“蜗牛”、“野猫”、“黄蜂”这些通俗的比喻和“缚得牢，跑不了”谚语的 使用，都富有生活化、口语化的特点。这段话也揭示了夏洛克的性格和身份：一个势利刻薄 的主人。

(2) 富有动作性

戏剧人物语言的动作性是说人物的语言要有明确的行动目的，能够引起更多的外部的直观动作，演员说话配合着动作进行，并借以推动剧情的发展，这就是“话里有戏”。戏剧创作的最后完成必须通过舞台演出，因此，人物语言的写作必须考虑到表演艺术创造的需要，使演员在舞台上能动得起来，把角色的内心世界形象地再现在观众外面前。如《罗密欧与朱丽叶》剧中朱丽叶“阳台诉情”的一段话。

JULIET Oh Romeo, Romeo! Why are you Romeo?

Deny your father, and refuse your name;

Or, if you will not, be but sworn my love,

And I’ll no longer be a capulet.

朱丽叶 罗密欧啊，罗密欧！为什么你偏偏是罗密欧呢？否认你的父亲，抛弃你的姓

名吧；也许你不愿意这样做，那么只要你宣誓做我的爱人，我也不愿再姓凯普

莱特了。

这段台词可以赋予表演者这样的动作：朱丽叶站在阳台上，双手托着面颊伏在栏杆边，头仰望着天上的月亮，情不自禁地呼唤起了罗密欧的名字。从台词中我们还可以窥探到朱丽叶的内心世界：深深地爱上了罗密欧，但又为罗密欧来自敌对家族而感到十分无奈。

奥赛罗英文剧本篇十：英美文学要点中英文对照版

Part one: English Literature

Chapter1 The Renaissance period（14世纪至十七世纪中叶）文艺复兴

1. Humanism is the essence of the Renaissance.人文主义是文艺复兴的核心。

2. the Greek and Roman civilization was based on such a conception that man is the measure of all things.人文

主义作为文艺复兴的起源是因为古希腊罗马文明的基础是以“人”为中心，人是万物之灵。

3. Renaissance humanists found in then classics a justification to exalt human nature and came to see that human

beings were glorious creatures capable of individual development in the direction of perfection, and that the world they inhabited was theirs not to despise but to question, explore, and enjoy.人文主义者们却从古代文化遗产中找到充足的论据，来赞美人性，并开始注意到人类是崇高的生命，人可以不断发展完善自己，而且世界是属于他们的，供他们怀疑，探索以及享受。

4. Thomas More, Christopher Marlowe and William Shakespeare are the best representatives of the English

humanists.托马斯.摩尔，克利斯朵夫.马洛和威廉.莎士比亚是英国人文主义的代表。

5. Wyatt introduced the Petrarchan sonnet into England.怀亚特将彼特拉克的十四行诗引进英国。

6. The first period of the English Renaissance was one of imitation and assimilation.英国文艺复兴初期只是一

个学习模仿与同化的阶段。

7. The goals of humanistic poetry are: skillful handling of conventions, force of language, and, above all, the

development of a rhetorical plan in which meter, rhyme, scheme, imagery and argument should all be

combined to frame the emotional theme and throw it into high relief.人文主义诗歌的主要目标是对传统习俗的熟练运用，语言的力度与气概，而最重要的是发展了修辞模式，即将格律，韵脚（式），组织结构，意象（比喻，描述）与议论都结合起来勾画出情感主题，并将其极为鲜明生动的表现出来。

8. The most famous dramatists in the Renaissance England are Christopher Marlowe, William Shakespeare, and

Ben Jonson.文艺复兴时期英国最著名的戏剧家有克利斯朵夫.马洛，威廉.莎士比亚与本.约翰逊。

9. Francis Bacon (1561-1626), the first important English essayist.费兰西斯.培根是英国历史上最重要的散文

家。

(I)Edmund Spenser埃德蒙.斯宾塞

10. the theme of Redcrosse is not “Arms and the man,” but something more romantic-“Fierce wars and faithful

loves.”《仙后》的主题并非“男人与武器”，而是更富浪漫色彩的“残酷战争与忠贞爱情”。

11. It is Spenser‟s idealism, his love of beauty, and his exquisite melody that make him known as “the poets‟

poet.”正是斯宾塞的理想主义，对美的热爱以及精美优雅的诗文韵律是他成为“诗人中的诗人”。 (II)Christopher Marlowe克利斯朵夫.马洛

12. As the most gifted of the “University Wits,” Marlowe composed six plays within his short lifetime. Among

them the most important are: Tamburlaine, Parts I & II, Dr.Faustus, The Jew of Malta and Edward II.马洛是当时“大学才子”中最富才华的人，在他短暂的一生中，他完成了六部剧本的创作。其中最负盛名的是：《帖木尔》，《浮士德博士的悲剧》，《马耳他岛的犹太人》以及《爱德华二世》。

13. Marlowe‟s greatest achievement lies in that he perfected the blank verse and made it the principal medium of

English drama.马洛的艺术成就在于他完善了无韵体诗，并使之成为英国戏剧中最重要的文体形式。

14. Marlowe‟s second achievement is his creation of the Renaissance hero for English drama.马洛的第二项贡献

是他创造了文艺复兴时期的英雄形象。

15. His brilliant achievement as a whole raised him to an eminence as the pioneer of English drama.他对戏剧发

展的贡献是不可磨灭的，为此，它被后世尊为英国戏剧的先驱。

16. The passionate shepherd to his love激情的牧人致心爱的姑娘

This short poem is considered to be one of the most beautiful lyrics in English literature.这首短诗是英国文学诗中最优美的抒情诗。

(III)William Shakespeare威廉.莎士比亚

17. The first period of his dramatic career, he wrote five history plays: Henry VI, Parts I, II, and III, Richard III,

and Titus Andronicus; and four comedies: The Comedy of Errors, The Two Gentlemen of Verona, The Taming of the Shrew, and Love‟s Labour‟s Lost.在他戏剧创作生涯的第一个阶段，他创作了五部历史剧：《亨利六世》，《理查三世》，《泰托斯.安东尼》以及四部喜剧：《错误的戏剧》，《维洛那二绅士》，《驯悍记》和《爱的徒劳》。

18. In the second period, he wrote five histories: Richard II, King John, Henry IV, Parts I and II, and Henry V; six

comedies: A Midsummer Night‟s Dream, The Merchant of Venice, Much Ado About Nothing, As You Like It, Twelfth Night, and The Merry Wives of Windsor; and two tragedies: Romeo and Juliet and Julius Caesar.在第二阶段，他写了五部历史剧：《理查三世》，《约翰王》，《亨利四世》，《亨利五世》以及六部喜剧《仲夏夜之梦》，《威尼斯商人》，《无事生非》，《皆大欢喜》，《第十二夜》，《温莎的风流娘儿们》，还有两部悲剧：《罗密欧与朱丽叶》和《裘利斯.凯撒》。

19. Shakespeare‟s third period includes his greatest tragedies and his so-called dark comedies. The tragedies of

this period are Hamlet, Othello, King Lear, Macbeth, Antony and Cleopatra, Troilus and Cressida, and

Coriolanus. The two comedies are All‟s Well That Ends and Measure for Measure.第三阶段诞生了莎翁最伟大的悲剧和他自称的黑色喜剧（或悲喜剧），悲剧有：《哈姆雷特》，《奥赛罗》，《李尔王》《麦克白》《安东尼与克利奥佩特拉》《特罗伊勒斯与克利西达》及《克里奥拉那斯》。两部喜剧是《终成眷属》和《一报还一报》。

20. The last period of Shakespeare‟s work includes his principle romantic tragicomedies: Pericles, Cymbeline,

The Winter‟s Tale and The Tempest; and his two plays: Henry VIII and The Two Noble Kinsmen.最后一个时期的作品主要有浪漫悲喜剧：《伯里克利》《辛白林》《冬天的故事》与《暴风雨》。他最后两部剧是《亨利八世》与《鲁克里斯受辱记》。

21. Shakespeare‟s sonnets are the only direct expression of the poet‟s own feelings.这些十四行诗都是莎翁直抒

胸臆的成果。

22. Shakespeare‟s history plays are mainly written under the principle that national unity under a mighty and just

sovereign is a necessity.莎翁的历史剧都有这样一个主题：在一个强大英明的君主统领下的国家，统一是非常必要的。

23. In his romantic comedies, Shakespeare takes an optimistic attitude toward love and youth, and the romantic

elements are brought into full play.在他的浪漫喜剧中，莎士比亚以乐观的态度对待爱情与青春，并将浪漫色彩渲染到极致。

24. The successful romantic tragedy is Romeo and Juliet, which eulogizes the faithfulness of love and the spirit of

pursuing happiness.莎翁在其成功的浪漫主义悲剧《罗密欧与朱丽叶》，颂扬了对爱的忠贞及对幸福的追求。

25. Shakespeare‟s greatest tragedies are: Hamlet, Othello, King Lear, and Macbeth. They have some

characteristics in common. Each portrays some noble hero.莎士比亚的四大悲剧是：《哈姆雷特》《奥赛罗》《李尔王》《麦克白》

26. “The King‟s government must be carried on”—but carried on for the good of the nation, not for the pleasure

of the king.“国王的统治一定要万古不变”----但是这种流传百世万古不变的统治是有利于国家利益的，而不是只为国王自己服务。

27. Thus, he finds no way to solve the social problems. In the end, the only thing he can do as a humanist is to

escape from the reality to seek comfort in his dream.正因如此，他才无力寻求到医治各种社会痼疾的灵丹妙药，最后，他作为人文主义所能做的唯一事情便是逃避现实，从梦幻中找安慰。

28. He holds that literature should be a combination of beauty, kindness and truth, and should reflect nature and

reality.他认为文学应该是真善美的结合，应该反映天性与现实。

29. Shakespeare is above all writers in the past and in the present time.古往今来，没有一个作家能与莎士比亚

媲美，他对后世文学家的潜移默化也是无可估量的。

30. Almost all English writers after him have been influenced by him either in artistic point of view, in literary

form or in language.在他之后几乎所有的英国文学家都在艺术观点，文学形式及语言技巧方面受到他的影响。

31. Sonnet 18 is one of the most beautiful sonnets written by Shakespeare.十四行诗第十八首诗莎翁最出色的

十四行诗。

(IV)Francis Bacon弗兰西斯.培根

32. The most import works of his first group include The Advancement of Learning, Written in English; Novum

Organum , an enlarged Latin version of The Advancement of Learning.培根的作品可分为三类：第一类中最重要的作品有《学术的进展》（用英文著述）《新工具》（是《学术的进展》的拉丁文增补版）

33. One is the knowledge obtained from the Divine Revelation, the other is the knowledge from the workings of

human mind.他将知识分为两种：一种是通过神的启示获得的知识，另一种是通过人类用脑思考而获得的知识。

34. According to Bacon, man‟s understanding consists of three parts: history to man‟s memory, poetry to man‟s

imagination and creation, and philosophy to man‟s reason.培根认为，人类的认识与学问分为三部分：基于人类回忆的历史学，基于人类想象力创造力的诗歌与基于人类理性的哲学。

35. Bacon, as a humanist intellect, shows the new empirical attitudes toward truth about nature and bravely

challenges the medieval scholasticist.作为人文主义者的培根展示了自己对于自然界真理的实验主义态度，并向中世纪的经院哲学家们提出挑战。

36. Bacon‟s essays are famous for their brevity, compactness and powerfulness.培根的散文以简洁，紧凑，有力

度而著名。

37. The essays are well-arranged and enriched by biblical allusions, metaphors and cadence.这些散文不仅结构

巧妙还大量使用了《圣经》的典故，隐喻和基调。

38. Of Studies 论学习

Reading maketh a full man, conference a ready man, and writing an exact man.读书使人充实，讨论使人机智。

(V)John Donne约翰.邓恩

39. The imagery is drawn from the actual life.诗中的意象都是从现实生活中提取的。

40. His poems give a more inherently theatrical impression by exhibiting a seemingly unfocused diversity of

experiences and attitudes, and a free range of feelings and moods.他的诗歌给人一种固有的戏剧性，展示了看上去零散多样的经历与观念，以及漫无边际的情感与心境。

41. The Sons and Sonnets, by which Donne is probably best known, contains most of his early lyrics.《歌与短歌》

是邓恩最有名的诗集，囊括了他早期大多数爱情诗作。

42. In his gloomy poem “Farewell to love,” we can see his disillusionment.在忧伤的诗作《告别爱情》中，我们

就可以感受到他对爱情幻想的破灭。

43. With the brief, simple language, the argument is continuous throughout the poem.议论依附于一种简洁平白

的语言，并贯穿于整首诗作。

(VI)John Milton约翰.弥尔顿

44. he was entirely occupied with the thoughts of fighting for human freedom.他头脑中充满了为人类自由而战

的思想。

45. Milton‟s literary achievements can be divided into three groups: the early poetic works, the middle prose

pamphlets and the great poem.弥尔顿的文学作品可分为三类：早期诗作，中期的散文小册子和后期的伟大诗作。

46. Milton wrote his three major poetical works: Paradise Lost, Paradise Regained, and Samson Agonistes.他的

三部伟大诗作：《失乐园》《复乐园》和《力士参孙》。

47. The theme of Paradise Lost is the “Fall of Man”. In the fall of man Adam discovered his full humanity.失乐

园的主题是人类的沉沦。在沉沦之中，亚当发现了自己身上的人性。

48. Milton held that God created all things out of Himself, including evil.他认为上帝是按照他自己的样子造出

的世界，其中也包括罪恶。

49. It opens the way for the voluntary sacrifice of Christ which showed the mercy of God in bringing good out of

evil.为基督自愿献身开辟了道路，这也显示出上帝欲将人类从罪恶与苦难中拯救出来的同情心。

50. In Samson Agonistes, the whole poem strongly suggests Milton‟s passionate longing that he too could bring

destruction down upon the enemy at the cost of his own life.在力士参孙中，整首诗都强烈暗示着弥尔顿渴望他自己也能像参孙一样，以生命为代价，与敌人同归于尽。

51. In his life, Milton shows himself a real revolutionary, a master poet and a great prose writer.弥尔顿毕生都展

现了真正的革命精神和非凡的诗歌才华。

52. Paradise Lost:人类由于理性不强，意志薄弱，经不起考验，暗示英国自产主义革命失败的原因。

Chapter2 The Neoclassical Period(1660-1798)新古典主义

1. In short, it was an age full of conflicts and divergence of values.总之，这一时期是矛盾与价值观分歧的时

期。

2. The eighteenth-century England is also known as the Age of Enlightenment or the Age of Reason.英国的十

八世纪也同时是启蒙主义时代，或曰理性时代。

3. Its purpose was to enlighten the whole world with the light of modern philosophical and artistic ideas.运动的

主旨便是用当代哲学与艺术思想的晨光启迪整个世界。

4. Enlighteners held that rationality or reason should be the only, the final cause of any human thought and

activities. They called for a reference to order, reason and rules.启蒙者主张理性是任何人思想与行动的唯一缘由。他们大力提倡秩序，理性及法律。

5. As a matter of fact, literature at the time, heavily didactic and moralizing, became a very popular means of

public education.其实，当时的文学作品种充满了说教与道德理念，就已经成为大众教育的良好工具。

6. Famous among the great enlighteners in England were those great writers like John Dryden, Alexander Pope,

Joseph Addison and Sir Richard Steele, the two pioneers of familiar essays, Jonathan Swift, Daniel Defoe, Richard Brinsley Sheridan, Henry Fielding and Samuel Johnson.英国著名的启蒙主义文学家有约翰.德莱顿，亚历山大.蒲柏，约瑟夫.艾迪森与理查.斯蒂尔（这两位是现代散文的先驱），乔纳森.斯威夫特，丹尼尔.迪福，理查.B.谢立丹，亨利.费尔丁和塞缪尔.约翰逊。

7. In the field of literature, the Enlightenment Movement brought about a revival of interest in the old classical

works.在文学领域，启蒙主义运动还使人们重新对古典时代的著作产生兴趣。

8. They believed that the artistic ideals should be order, logic, restrained emotion and accuracy, and that

literature should be judged in terms of its service to humanity.他们认为理想的艺术应基于秩序，逻辑，确切及情感控制的基础上，而文学作品的价值评判标准应该看它是否为人文主义服务。

9. Thus a polite, urbane, witty, and intellectual art developed.由此一种温文尔雅，充满灵性的知识分子文学艺

术发展起来。

10. Neoclassicists had some fixed laws and rules for almost every genre of literature.在几乎所有的文学形式中，

新古典主义者们都设定了创作的规矩与条框。

11. Drama should be written in the heroic Couplets (iambic pentameter rhymed in two lines); the three unities of

time, space and action should be strictly observed; regularity in construction should be adhered to, and type characters rather than individuals should be represented.戏剧必须用英雄体偶剧（抑扬五音步的押韵双行诗）写就；时间，地点，事件三要素必须要遵循；写作的规矩必须要遵守，而作品中的人物要代表一类人，而不是个性化。

12. But it had a lasting wholesome influence upon English literature. (套话)但新古典主义对英国文学史产生过

持久的全面的影响。

13. The poetic techniques and certain classical graces such as order, good form, unified structure, clarity and

conciseness of language developed in this period have become a permanent heritage.在这一时期出现的诗歌技巧与古典气质，如秩序，优美的格式，统一的结构，简明的语言都成为永恒的文学传统。

14. The mid-century was, however, predominated by a newly rising literary form---the modern English novel,

which, contrary to the traditional romance of aristocrats, gives a realistic presentation of life of the common English people.十八世纪中叶，还兴起一种崭新的文学形式----英国现代小说，这种文学与传统贵族的骑士文学相反，着重描写英国普通百姓的生活。

15. Among the pioneers were Daniel Defoe, Samuel Richardson, Henry Fielding, Laurence Sterne, Tobias George

Smollett, and Oliver Goldsmith.英国现代小说的先驱有丹尼尔.迪福，塞缪尔.理查德，亨利.费尔丁，劳伦斯.斯泰思，托比亚斯.斯摩莱特以及奥立弗.哥尔斯密。

16. From the middle part to the end of the century there was also an apparent shift of interest from the classic

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