新钱怎么辨别真假

导读：　新钱怎么辨别真假篇一《0如何识别人民币纸币真伪(新)》 ...

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新钱怎么辨别真假篇一
《0如何识别人民币纸币真伪(新)》

新钱怎么辨别真假篇二
《古玩收藏-鉴定辨伪之怎样识别真假古币》

古玩收藏-鉴定辨伪之怎样识别真假古币.txt14热情是一种巨大的力量，从心灵内部迸发而出，激励我们发挥出无穷的智慧和活力；热情是一根强大的支柱，无论面临怎样的困境，总能催生我们乐观的斗志和顽强的毅力……没有热情，生命的天空就没的色彩。 　　怎样识别真假古币凡是稍有收集古币经验的人，都会感到有一个很大的困扰，这就是当前市场上的假古币太多了，要准确无误地作好鉴别工作很难。不要说初学者，即使是一些老内行，也有时会看走了眼，买回一两件膺品。　　其实，制造假古币，骗取巨额钱财的事，并非今日才有。早在清朝中后期，已经不少。同治、光绪年间，陕西的苏兆年、苏亿年弟兄二人制造的假古钱，都是一些声名很高的珍稀之品，行话叫做“大名誉品”。其技艺之精湛，连许多著名的收藏家都上了当。　　近些年来，全国掀起一股小小的古币热，国内外古币市场都很活跃。于是假造古币牟利的不法之徒，也纷纷乘势而入。　　据笔者所知：陕西西安近郊的几个区县，山东、河南的部分县市，都有一些村镇作坊，铸造了数量不小的假古币，雇人在集市上出售。　　1990年2月，笔者偕兄去西安郊区灞桥探亲。行至公路边上厕所时，发现垃圾堆上几块白色圆形耐火材料制品。拣起来一看，原来是“圣宋通宝”“当十”和特大型《大观通宝》的铸钱模具。钱模上的字迹清晰，钱的穿口与周廓深峻，显然是用真钱压制而成的。垃圾堆上出现钱模，说明它已使用了很久，因为周边破损，底部有裂纹，才被废弃了的。如果，当时花上几天时间，耗费一些精力，这个假钱窝子是一定能够寻找出来的。 　　当前，市场上出现的假钱都有哪些呢？根据有关资料和笔者的实际观察，主要有以下各品种：　　战国货币：“齐国六字刀”、“賹化”《三字刀》、《四字刀》、《五字刀》。　　布币《东周》、《西周》、秦《三孔布》、《重四两第一》、《重四两第五》、《重四两第九》、《两甾》、《第四》、《第十》和特大型厚重《半两》。《垣》字币，《共》字币。　　王莽钱《一刀平五千》、《契刀五百》、少量《六泉十布》、《国宝金匮直万》、北周大型合背《永通万国》、南唐《永通泉货》、北宋《大观通宝》大型钱。《圣宋通宝》《当拾》、《元丰通宝》、隶书小平，《圣宋通宝》小平。 　　南宋《临安府行用》、《准叁百文省》、《端平重宝》。　　金代的《大定通宝》大型当十钱，《泰和重宝》篆、楷书“当十”大型钱。　　元代的《至正》权钞，“至正通宝”“当十”大钱、

“至正通宝”八思巴文钱等。《中统元宝》小平。　　清代《顺治通宝》、《康熙通宝》背龙凤开炉大钱。《咸丰重宝》“当五百”、“当千”宝泉、宝源，宝陕大钱等。　　可以看出：以上这些种类的钱币，都是钱谱中较为珍稀价值昂贵的钱币。伪造者牟取暴利的用心也是可想而知的。但是，实际上，这些假钱在集市上售出的价格，都远比真品低得多。“契刀五百”，在钱谱上标钱700至80O元，一枚制作粗劣的假币，集市上实价不过二三十元。当然漫天要价，欺哄外行的事也是有的。西安古币集市上曾出现了一枚“临安府行用”《当叁百文省》制作还是比较精的，开始贩子一直要600元，（钱谱标价1万元）后来降为30元出手。　　古币贩子手中的假币，价格所以卖的较低，首先是因为成本很低，赚到几十元已经可以了。其次，是利用集币者侥幸拣便宜，想低价买珍品的心理。最后欺骗得手，集币者买到假钱，也是有苦无处诉了。笔者在这里说的只卖几十元的劣质假古币，是比较好识别的：一般加工都比较粗糙，铜质明亮陋劣，有的甚至未进行“作旧”处理，或“作旧”很差。有一定集币经验的人，是不易上当的，被骗的常是初学者。　　问题在于那些制作很精，“作旧”处理到家的，很容易乱真的古币。这种钱作工较细，所以索要的价格相当高，与原价相等或稍低一点，万一上当，损失惨重。很多行家被骗，一般是属于这一类。　　究竟怎样辨别古钱币的真假呢？　　首先，要搞清楚假钱是怎样制作的，了解了这一过程，也就不难找出其纰漏了。　　假造古币，一般分为两步制作过程：第一制作钱坯，第二步是“作旧”处理，也就是上假锈。　　造钱坯的主要手段有翻铸，改刻，挖补和拼接等。　　一、所谓翻铸，就是用真钱作模子，化铜翻砂铸新钱，市面上出现的大量假造珍贵钱币，都是用这种办法制作的。　　还有一些所谓“臆造钱”就是历史上实际没有这种钱，而是钱商为了赚钱，扬言这种钱是“出谱”的稀见品（古钱谱上没有记载的称“出谱”）。欺骗收集者上当。这种钱就是在制作钱模时，雕刻上一些与常品不同的字。然后翻铸。如笔者曾在一位泉友处见到一枚“九字刀”形制与一般的“六字刀”没有区别，就是多了三个字。其锈色和文字气息都与六字刀很接近，铸工很精，极以乱真。如果不是钱币学者反复鉴定，确认为“臆造钱”，真会使不少人上当。　　而笔者手中还有一枚“端平元宝”（见图）就属于这种“臆造钱”。折十环读的端平元宝钢钱，各谱均无。根据马定祥批注，丁福保《历代古钱图说

》中眉批：“见端平元宝环读折十大铁钱，罕。”说明只有这种形式的铁钱，而无铜钱，如有铜钱必是铁母。但这枚钱，文字呆滞，锈色可疑，钱体歪斜，决非母钱。　　用真钱翻铸的假钱，一般工艺精湛者不易看出，但若仔细辨别，仍可看出文字笔划较粗，竖、横、撇、捺细部模糊。铜质亦有区别，有的翻砂时，把原真钱上的锈斑印上了砂型，翻铸的伪钱原坯上就有原锈斑状的铜块。由图中的两枚賹六化，加以比较，其文字上的差别，是明显的。　　集市上见到的大部分翻铸假钱，都是易于辨认的。有一些却极难判定，如一枚“国宝金匮直万”文字、锈色都不易看出问题：一枚元代珍品《中统元宝》篆书小平要价2000元，作工也很精细。二枚钱细部均有疑点，这些就要靠进一步的检测手段和数位学者共同商断，不要轻易成交。　　二、改刻法，就是把一般常见的古钱，改刻一两个字，使其变为珍稀贵重的钱币。如一般的五铢钱，把五字的两竖取掉，改为“三铢”。把“大观通宝”小平改为臆造的稀见钱“大同通宝”。把“三字刀”中间的字刻掉，改加上字，成为一把珍贵的“六字刀”，改刻后，又用作旧法处理，往往不好辨认，需特别慎重。　　一些记号钱币也有这种情况，如在普通“建炎通宝”背部穿上，刻一“川”字，也有利用流铜改刻为星月纹。把一般开元钱改为会昌开元的“稀见”品，等等。　　三、挖补法：把普通钱币的钱面文字挖掉一两个，然后用油漆、胶水或焊锡补贴上其它钱的文字，以抬高其价格。这种伪造钱币，常常使一些内行迷惑，因为文字形制都比较古老，铜质也基本相当，一时不易辨认。在丁福保编著的《历代古钱图说》第49页中，一种背带日月记号的半两钱，就是改刻的。而“两两”、“半半”则是用挖补之法伪造的假钱。当年，丁福保、戴葆庭这些钱币行家都受了骗，选入钱谱。说明这种伪造手段何等高明，另外也有用此法假造“五五”、“铢铢”等钱币的，收集者应当多加留神。　　“历代古钱图说”中的“两两”与“半半”钱系伪造钱，是马定祥先生在其批注本中指出的。图谱上的拓片，难以判定伪造的方法。初步推断属“挖补”，是因为如果用两个半两钱分割而重新焊结，其痕迹则较明显，丁、戴两位泉界老前辈未必会出此失误。由于未见到原来的钱币，难以下此结论。　　拼合的方法一般常用锡焊或银焊，有的把原钱截取一部分，焊上另一钱的一部分，使钱文改变。有的是把两个同样的钱背磨薄，然后焊结在一起便成了一枚稀有的“合背”钱。　　假钱原坯完成后，下一步便

是“作旧”。“作旧”主要是上色和涂假锈。　　古钱币的锈色，一般有“生坑锈”、“水银古”和“传世古”几种类型。“生坑”有红、绿、蓝、黄等氧化锈色，有薄有厚，有的较均匀，有的凸凹不平。伪造假钱者，对造假锈很下功夫，冒充“生坑”的比较多。其方法是把钱坯加热后，放进不同浓度的酸类与盐类浸泡，一、两天后就会变得色彩“斑斓”。或者是用胶水、松香调和颜料，或者用油漆涂抹，然后再用细砂纸打磨，就变成不同色泽的“生坑”。　　“传世古”是指未曾入土或出土时间较长，经人手反复摩婆过的古铜钱。光泽明亮，颜色油黑或纯青、纯绿。假钱一般是用油烟薰黑，或者涂上黑色的油漆涂料之类的包装，然后打蜡上光。　　也有一些作伪者，把假钱经过酸洗后，再埋在土中，过一段时间生锈后拿出，冒充“生坑”。　　“水银古”，颜色黑而发亮，很像黑底上涂了一层水银，反光的感觉较强。这种锈色一般作假较难。　　知道了古钱作假的方法和过程，也就能寻找出鉴别真假的办法。　　辨便主要辨形和听声。　　辨形方法之一的是辨别文字。文字首先是看“气息”，“气息”就是风格和韵味。各个不同时期的钱币文字有不同的书写风格和韵味。如先秦以前的文字叫“金文”，又叫“大篆”，就是布币、“刀币”上的那种文字。秦统一六国后用“小篆”，两种篆文不同，前者更古朴拙厚，笔画回合曲折度大。如果在刀、布上出现了“小篆”的字体，就值得怀疑。另外，王莽的“货布”用“悬针篆”，北周三品用“玉筋篆”，唐代钱文用隶书，北宋钱为“篆”“隶”“行”“楷”都有的“对子钱”。这些看得多，熟悉了，能对其钱文风格有所了解，见了“臆造”的生癖假钱，就能识别。比如有一枚“元祐元宝”，经查，北宋元祐年未铸过“元宝”，（因为钱文中惯例不应允许两个“元”字重复），又细看文字气息，“元”字呆滞，其它三字也与北宋钱风有异，就可断定为假钱。　　辨文字，还要看钱面上的文字组成，是否协调统一，改刻和拼接的钱，文字常常南辕北辙。文字气韵不协调，像书法一样，不是同一人书写，书体就不同。　　看钱文，还要看字迹是否清晰。翻铸钱，要用真钱作模子，而所用的真钱，又不是雕母，一般都有所磨损。翻出来的假钱，虽然铜质很新，而字迹都显得模糊。所以，凡是，遇到字迹模糊的珍稀钱，就要注意。这枚“永通泉宝”钱，不仅是一枚臆造钱（假冒南唐时的古钱，当时的稀有钱币中有“永通泉货”，与这枚钱的大小形制相类似），文字风格不统一，三

个字隶书，一字篆书，而且字迹也很模糊，比如，“通”基本上属子篆书，但“之”的笔划，根本看不清楚。有的集币者可能要问：“真钱磨损时间长了，也会变模糊，假钱字迹也模糊。二者怎样区别呢？”　　其实，这也不难区分，主要参照钱体钢质的磨损情况。真钱字迹模糊，肯定整个钱体同时受到很大的磨损，二者应当是同步的。　　如果钱体铜质较新，形较完整。而字迹模糊，就可以肯定是新翻的假钱了。　　辨形的第二种方法，是分辨铜锈。生坑铜锈种类很多。色泽分为黄、红、蓝、绿、黑等。有的是通体绿锈，有的部分锈蚀，有的是点锈。　　一般来说，年代近一点的，锈结的程度要松一点，浅一点。传世的钱币，很多没有铅色，但色泽深沉古朴。有的虽磨的很亮，而铜质与一般新钢的区别，一眼就能看出。　　入土几百年的古钱，因地下潮气的长期侵蚀，锈蚀程度很深，常常渗入钱体内部，而不是停留在表面。这 种锈，古钱收藏家们称之为“入骨锈”，不但用手抠不掉，就是用金属工具也难以剔除。　　布币，刀币及汉唐以前的生坑出土钱，大部分都是这种“入骨锈”。如果我们遇到这种钱，拿到手中，用指 甲或火柴棒，轻轻一抠，就会掉下来，露出铜色，那就很可能是假钱。　　很多假钱，由于用酸类和盐类浸泡过，而其锈色是“粉绿”色，锈层薄而鲜艳刺目，这些都是很容易辨认 的。　　有的假钱，用胶水，油膝和涂料作假锈色，而质感粗糙，既不细腻，也不均匀，是一种小颗粒或糊状的堆积物。行家们称之为“疙瘩锈”，用指甲使劲抠，也就露出原钢的底色。这也是一种辨假的有效经验。　　识别假钱，还要看铜的质量。不同时代的古币，铸造时用的铜不一样。春秋、战国到汉魏，主要是青铜。明清钱主要是黄铜。唐宋以后各代也有用白铜的。新疆清代的钱币用红铜。　　铜色的白、黄、红、青，主要是铜合金成分不同。铸钱很少用纯铜，都掺有锡、锌、铅等金属。掺杂的有色金属不同，铜钱的颜色也就有了区别。 　　各朝代铸钱都有严格的比例配方。所以，观察铜色，也是区别古钱真伪的一个方面。例如，现今集市上出卖的很多刀币、布币，锈色之下，能看到黄铜本色。而秦以前铸币都是青铜，所以，可以肯定是假货。　　正因为如此，有些手段高明的假钱制造者，在铸造先秦的稀有刀布时，所用的铜是熔化了一般的三株、小半两钱。这样就变成了青铜刀布，使人难以辨识。　　辨别真假古钱的另一种手段，就是除了用眼睛观看钱文、锈色，还要听声音。　　古钱币年代越久，

新钱怎么辨别真假篇三
《教你怎么辨别真假钱》

　　100元券编号为:HD90开头均为假币　　100元券编号为:HB90开头均为假币　　100元券编号为:WJ135开头均为假币　　50元券编号为:FA17开头均为假币　　20元券编号为:FA766开头均为假币　　10元券编号为:AB77开头均为假币　　10元券编号为:AB开头均为假币　　10元券编号为:AB99开头均为假币　　如何鉴别 　　“听声音、看水印、有没有金属线，确实老套了。”银行人士介绍了几种简单的鉴别办法，凭肉眼就能轻易辨认(见上图)。　　其中1、3、6，肉眼鉴别非常方便；2、4、5，最好和一张真钱对照着看。　　1、这里有隐形的“100”字样，需要把票面放得和眼睛接近平行，对着光源才能看到。而假币是直接印上去的，任何角度都能看到“100”。　　2、这几处图案和文字，用手摸，凸凹感会非常明显。假币没有凸凹感。　　3、金属线。真钱是完整的一条，假币中间一般有明显断续。　　4、对着光亮看，真币两面的图形会合在一起，成为一个非常完整的中国古铜钱“孔方”形状。而假币，全都不能合成圆形，非常明显。　　5、这里也有个“100”的隐形字样。假币也有，但和真币对照看，差别很明显。　　6.把真钱上下晃动，这个“100”的字样会变颜色，一会变蓝一会变绿。假钱完全不变。　　央行：还发现了“HB”“FA”等编号假币　　针对社会上对“HD90”假钞的担心以及可能导致商户“错杀无辜”，昨日，央行官方网站发布的提醒公告称，“冠字号码是钞票防伪措施之一，但仅凭冠字号码来判别货币的真假是不准确的。”　　这意味着，不排除中国人民银行发行的100元人民币中含有HD90开头的真钞。　　人民银行有关方面负责人表示，近两年来，人民银行从各地金融机构上缴的假币中陆续发现了“HD90”编号的百元面额假人民币，同时，还发现了“HB”“FA”等编号的假币。人民银行及时与公安机关和有关金融机构通报了有关情况，并要求金融机构对点验钞机具进行全面排查，防止误收误付。2007年，公安机关在广东揭阳端掉一伪造假币窝点，收缴了大量“HD90”编号的百元面值假人民币。　　目前，人民银行发现的“HD90”编号的假币不存在“高仿真”的说法。媒体报道称“连银行、验钞机也无法识别”的说法是不确切的。只要掌握一定人民币防伪技能，就可分辨出真伪币。　　央行提醒公众，广大公众应多加小心。防范假币的侵害，首先要学会识别假币，掌握几种简便有效的识假方法。其次一定要了解反假货币的法律法规，发现假币及时报告，千万不要有侥幸心理，为了转嫁损

失明知是假币而去使用假币，这样只会害人害己。人民银行分支机构和人民银行授权的鉴定机构都有无偿鉴定人民币的义务，公众若怀疑收到了假币，可到这些机构申请鉴定。　　最近请小心一些假钞！注意以下的编号　　提醒千万不要上当受骗！！！　　100元券编号为:HD90开头均为假币　　100元券编号为:HB90开头均为假币　　100元券编号为:WJ135开头均为假币　　50元券编号为:FA17开头均为假币　　20元券编号为:FA766开头均为假币　　10元券编号为:AB77开头均为假币　　10元券编号为:AB开头均为假币　　10元券编号为:AB99开头均为假币源地址：

新钱怎么辨别真假篇四
《教你识别最新版人民币真伪》

教你识别最新版人民币真伪一、五元人民币 1---固定花卉水印 2---白水印“5” 3---带微缩文字的窗口式安全线 4---荧光纤维丝 5---多色凹印 6---手工雕刻凹印 7---隐形面额数字"5" 8---彩虹印刷 9---接线印刷 10---中英文缩微文字 11---防复印纹 12---荧光面额数字 13---双色横号码 14---红蓝可见纤维丝二、十元人民币 1---固定花卉水印 2---白水印“10” 3---带微缩文字的窗口式安全线 4---荧光纤维丝 5---凹印 6---手工雕刻凹印 7---隐形面额数字"10" 8---彩虹印刷 9---接线印刷10---中英文缩微文字 11---防复印纹 12---正反面阴阳互补对印 13---荧光面额数字 14---双色横号码 15---红蓝可见纤维丝三、二十元人民币1---正面左侧空白，迎光透视，可见立体感很强的荷花水印。 2---钞票纸中有一条明暗相间的安全线。3---正面右上方有一椭圆图案，将钞票置于与眼睛接近平行的位置，面对光源做 平面旋转 45 度或 90 度角，即可看到“20”字样。 4---票的正面采用双色横号码印刷，号码左半部为红色，右半部为黑色。 5---在票面纸张中可看见纸张中有红色和蓝色纤维。 6---正面主景毛泽东头像采用手工雕刻凹刻版印刷工艺，形象逼真、传神、凹凸 感强。 7---正面主景毛泽东头像、中国人民银行行名、面额数字、盲文面额标记均采用 雕刻凹版印刷，用手触摸有明显凹凸感。 8---正面上方椭圆图案中，多处印有胶印微缩文字，在放大镜下可看到“RMB20” 字样。四、五十元人民币 1---固定人像水印 2---带缩微文字的安全线 3---红蓝可见纤维丝 4---荧光纤维丝 5---光变色油墨 6---多色凹印 7---手工雕刻凹印 8---隐形面额数字"50" 9---中英文缩微文字 10---彩虹印刷 11---接线印刷 12---防复印纹 13---荧光面额数字 14---正反面阴阳互补对印 15---横竖双号码五、一百元人民币 1---位于正面左侧空白处，迎光透视，可见与主景人像相同，立体感很强的毛泽 东水印。 2---在票面的空白处，可看见纸张中有红色和蓝色纤维。 3---币中的安全线，迎光观察，可见“RMB100”微小字样，仪器检查有磁性。 4---正面主景毛泽东头像，采用手工雕刻凹版印刷工艺，形象逼真、传神、凹凸 感强、易于识别。 5---正面右上方有一椭圆图案，将钞票置于与眼睛接近平行的位置，面光源做平 面旋转 45 度或 90 度角，即可看到“100”字样。 6---正面上方椭圆图案中，多处印有胶印微缩文字，在放大镜下可看到“RMB”, “RMB100”字样。 7---正面左下方“100”字样，与票面垂直角度观察为绿色，倾斜一定则变成蓝 色。8--票面正面左下方和被面右下方均有图形局部图案，迎光观察，正背图案重和 并组成一个完整的古钱币图案

。 9---正面主景毛泽东头像，中国人民银行行名，盲文及被面主景人民大会堂等均 采用雕刻凹版印刷，用手指触摸有明显凹凸感。 10---票面采用横竖双号码印刷（均为两位冠字，八位号码） ，横号码为黑色，竖 号码为蓝色。 另外，钞票的正面印有较强的黄色荧光数字“100” ，钞票的背面印有人民大会堂 天花的黄色荧光图案，基纸上尚有零星的短切彩色荧光纤维丝。

新钱怎么辨别真假篇五
《五帝钱真假的分辨》

五帝钱真假的分辨

五帝钱真假的分辨(2009-07-09 15:27:01) 标签：文化 分类：风水堪舆 看了看网上的一些文章，很多标名分辨真假的文字其实都没有详尽的表述如何去分辨五帝钱，抱怨之余，本着„求人不如求己‟的心情，写下此文。 首先说，常配的五帝钱多选用日常流通所用之钱币，所以，本文所述，仅集中于常见品种，而不涉及母钱、当钱、大钱、花钱等种种。 普通五帝通宝，直径大小在25MM 左右厚度1MM 边框宽3MM，随着年代流失氧化的关系，铜面缺乏新铜光泽，看上去稳重内敛，而仿制新钱，铜色乍亮外放。另，翻制的新钱厚度会偏厚，打磨痕迹明显。 正面楷书，背文多采用满文标示出处，当时的京城主要有宝泉局、宝源局两处，多数市面所见背文为这两种，另外各省还分别有直隶的宣府钱局、密镇钱局、蓟镇钱局、宝直局、宝德局。山西有大同局、宝晋局、阳和钱局。奉天有盛京钱局、宝奉局。吉林有宝吉局。江苏有江宁府局(宝宁、宝安局)、宝苏局。浙江有宝浙局。福建有宝福局、漳州局。江西有宝昌局。山东有临清镇局、宝济局(宝东局)、莱州局。河南有宝河蜀：湖北有宝武局、荆州府局、襄阳钱局，郧阳钱局。湖南有常德府局、宝南局。广东有宝广局、肇庆府局。广西有宝桂局。四川有宝川局、宁远府局。贵州有宝黔局(贵阳府局)、毕节县局、大定府局。云南有宝云局、大理府局、禄丰县局、蒙自县局、临安府局、沾益州局、东川府局、广西州局、东川府新局、顺宁府局、永昌府局、曲靖府局、楚雄钱局、广南钱局、宁台厂钱局、文山县局。西藏有宝藏局。陕西有延绥钱局、宝陕局。甘肃有巩昌府局、宝巩局、宁夏府局。新疆有叶尔羌局、阿克苏局、乌什局、库车局、喀什噶尔局、宝迪局、宝伊局。台湾省有宝台局 接下来，我们详细说说五帝钱每个单体的特点。 顺治通宝，采用铜七成，白铅（锌）三成的配量，钱重一钱二分，铜色重，背文多无文，也常有单边户、工、临、宣、延、原、西、同、荆、河、昌、宁、浙、东、福、阳、襄、江、蓟、广、陕、云等，另有左配„一厘‟的，少数满汉文相间的。 康熙通宝，采用铜五成，铅五成的配量，钱重一钱，也有一钱四分及七分的，多不用于五帝钱的搭配，背文以满文为主，宝源、宝泉两局背文左右皆为满文，其他筑局以左满右汉文字纪地，另，康熙通宝正面楷书„熙‟字比今日写法多一竖，唯罗汉钱上以今日之法写成。 雍正通宝，采用铜四成，铅六成的配量，版式最为简单划一，文字规范，正面楷书„两点通‟字，从雍正始。 乾隆通宝，采用铜五成，铅五成的配量，钱重2.5 克，正面楷书„通‟字写为„两点通‟。 嘉庆通宝，正面楷书„庆‟字下„攵‟少一横，直接与„心‟字相连，„通‟字为„两点通‟。 以上为自己接触五帝钱以来所了解到的一些分辨五帝钱的简单下手点，当然，最好的方法，还是用一枚保真的钱币对比来检视。 灵异鬼怪 五帝钱的真假分辩 1、古钱比假钱厚，当时的造钱技术不如现在，造不出比较BAO的钱 2、古钱的边缘比较圆滑，在长期使用过程中，边缘被磨得多，所以比较圆滑，假钱都是一批造出来的，边缘没经过处理，有明显的直角 3、古钱上的文字不是很规整，有铜锈，但不是亮绿色，而是很暗的绿，两个假币互相磨擦后，可看出很新的铜色。 1、选上好五朝制钱一样一枚（必须要真品），品相好者质优，品相次者影响美观但不影响基本使用；2、分别用醋和盐水浸泡洗去污秽； 3、依次用艾叶+朱砂煮制，增强五帝钱防瘟去病、镇宅、避煞、开运、祈福纳财的功效（此方法为高人指点秘制，请免开尊口询问详情）；4、清水洗净煮制痕迹还原五帝钱原样，之后用五彩线依秩序穿起，便可使用了。 ●使用方法●将五帝钱放于钱包中，和钱放在一起，作为母钱，这样母钱便可生小钱了。居家室内悬挂可以挡尖角冲射、飞刃煞、枪煞、反弓煞、开口煞，还可以辟邪聚财保平安；放在身上或者常用的抽屉里可以避邪转运，不被邪灵骚扰，或是手提包装着，或用链子穿着挂在身上，可增加自己的运气！除八字特别差，运气特别霉之人外，基本上可说是百用百灵。 ●【相关说明】●五帝钱乃清朝国运最昌盛的五朝制钱。自开国顺治以后的五个皇帝，可谓运气最好。聚有“天才，地才，人才”三才之气，是最佳的旺财风水用品，百用百灵。 天才-----铜钱上有皇帝名号，此五帝的运气最好，国运最昌盛。 人才-----经千万人使用，带有绝佳之气。 地才-----铜取自与地层之下，有些又

是才挖掘出的，带有很厚的地气。 市面上有很多现代铸造和仿造的五帝钱，不具备三才之气，故不可用做风水转运物！！ ★想要结缘小店五帝钱的朋友们在拍前请注意： 由于五帝钱在实际运用中的良好效果,也为各位朋友解决问题,所以社会需要不断增大，致使近来五帝钱中雍正和顺治钱价格涨幅较大，其它一些品种也较以往有了不少涨幅，小店所售五帝钱因采购于那些信誉较高的卖家，加之繁杂的制作过程，价格也只能水涨船高，前年售价是58 元，去年是88 元，今年提高到108 元至198 元不等，实乃无奈之举。朋友们如果想要价格低些的，可以自行购买DIY，或许能便宜一些。 因朝代久远之故,有些五帝钱外形不够美观，但绝对不会影响基本使用。图片上的五帝钱仅供参考，不是每套都和图片一模样子的.一般情况下价格高低只是代表钱币的品相不同，品相好者价格相对较高，追求完美或想以五帝钱做装饰物的朋友可选择价格高者。由于五帝钱是铸币，行用年代也不同，除假钱外，真钱的大小上不会达到完全一致的，请不要再向店家提出要大小一致真五帝钱的难题了，拜托！

新钱怎么辨别真假篇六
《辨别真假钱》

1、观察左下角的100字体,它采用的是光变油墨,视线与钱币平行是一种颜色,视线与钱币成90度角时又是另一种颜色;

2、观察阴阳互补对应钱币图案,真假是完全吻合成一个古钱币图案,而假币则不会十分吻合在一起;

3、现在05版人民币中还增加了白水印,就是直观可以看到的那个在光变油墨100旁边的数字;

4、还有一点就是隐形面额数字,它隐藏在右上角,当视线与钱币成45度左右的时候,就可以看到了。

以上是不需要借助仪器,比较直观的判断方法。

(1)观察纸张质量。真人民币纸质有韧性,耐折迭,假人民币纸质通常缺乏韧性,在同一条线上正反连续折迭几次,票面轻轻一拉就断裂。

(2)观察色彩、图案。由于人民币大家经常接触,色彩、图案印象较深。观察色彩、图案时,主要看边缘处是否清晰。真人民币色彩、图案边缘处清晰,假人民币色彩、图案边缘处通常模糊。

(3)擦试。面额大的人民币虽然色彩、图案清晰,但用深色油墨印刷的图案、花纹,在白纸上用力一擦后,白纸上仍会留下那种色彩痕迹,但票面并不因此模糊。假人民币通常不会如此。

(4)水印。将人民币展开,对着光亮处,从另一面看,可以看到通常看不见的人像、天安门之类图案,假人民币通常不会如此。

(5)触摸。真人民币采用凹凸版印刷,票面(特别是新票票面)摸起来有凹凸感。假人民币通常采用照相制版印刷,表面光滑。

(6)保险线与点。近年新版大面额人民币纸中有金属线,或正面右下方都有数个黑点,黑点不是像其他图案一样印上去的,明显有一定厚度,通过观察金属线与黑点的排列位置、厚薄等,也能区别真假人民币。

对于以上几方面,如有一方面产生疑问,就可以断定是假币(以上识别的人民币面额为50元、100元)。

识别第五套人民币的真伪,只需看看钞票上毛主席的头像,观察他老人家的头发,就能辨出真伪。真钞上的头发绝对是根根清晰,不会是一绺一绺的,而且每一根都是一笔完成的,线条很流畅。而假钱则相反。”

新钱怎么辨别真假篇七
《怎么辨别钱的真假》

新钱怎么辨别真假篇八
《怎么辨别真假新紫砂壶啊》

怎么辨别真假新紫砂壶啊.txt会计说：“你晚点来领工资吧，我这没零钱。”你看得出我擦了粉吗？虽然你身上喷了古龙水，但我还是能隐约闻到一股人渣味儿。既宅又腐，前途未卜。既宅又腐，前途未卜。你被打胎后是怎么从垃圾桶里逃出来的?史上最神秘的部门：有关部门。不可否认，马赛克是这个世纪阻碍人类裸体艺术进步最大的障碍！怎么辨别真假新紫砂壶啊？？

什么才是好的？

什么是次的？ 2008-01-21 23:31

1.购置新壶，壶的造型与外观要美，只要自己看得舒服满意，那就代表了个人的美感。壶毕竟是自己使用的，未必要随和流行的模样。 2.壶的质地，胎骨要坚，色泽要润。选用新壶，可先轻拨壶盖，以音响铿锵轻扬、壶声听来悦耳者为佳。 3.壶中之味，应注意闻闻。一般新壶可能会略带土味，但可选用。若带火烧味、油味或人工着色味的则不可取。 4.壶的精密度即壶盖与壶身的紧密程度要好，否则茶香易散，不能蕴味。测定方法是注水入壶实验，手压气孔或流口，再倾壶，以涓滴不出或壶盖不落，都表示精密度高。 5.壶的出水效果跟“流”的设计最有关系。倾壶到水，能使壶中滴水不存者为佳。 6.壶把的力点应该接近壶身受水时的重心，注水入壶约四分之三，然后慢慢倾壶到水，顺手者则佳，反之则不佳。 7.壶的特性与茶的特性宜相配合则适用性更佳。紫茶壶宜茶，一般是壶音频率较高者，适宜配泡重香气的茶叶，如清茶；壶音频率稍低者较宜配泡重滋味的茶，如乌龙、铁观音。 紫砂壶的选购 来源：潮汕美食 一把好的紫砂壶应在实用性、工艺性和鉴赏性三方面获得极高的肯定。壶艺爱好者在选购紫砂壶时，不妨就这三个重点加以考量。 ⒈实用性 紫砂壶是用于泡茶注茶的。所以，选购时不妨先就其实用的功能加以考量。优良的实用功能是指其容积和容量的恰当，壶把的便于端拿，壶嘴出水的流畅，让品茗沏茶得以得心应手。因此，选购紫砂壶应依据个人的饮茶习惯，考量壶的容量，壶嘴出水的顺畅，壶把执握的舒适等等。 宜兴紫砂壶，长久以来，即被人们推崇为理想的注茶器。紫砂壶优良的实用功能，在明清两代的文献中即有所记载。明清两代人们认为茶壶之所以“黜银锡及闽豫瓷，而尚宜陶”，是由于紫砂壶能发出茶之色、香、味，并且既不夺香，又煮熟汤气。关于“越宿不馊”的说法也有其一定的道理。 紫砂壶之所以具有上述实用功能，主要是由于紫砂泥料的特性所决定的。紫砂壶是一种双重气孔结构的多孔性材质，气孔微细密度高，具有较强的附吸力。它能吸收茶之香味，且保持较长的时间，而施釉的陶瓷茶壶，这种功能比较欠缺。紫砂壶与施釉的陶瓷茶壶相比，茶汤确实不易变质发馊。这种功能由茶壶本身精密合理的造型所决定。紫砂壶的嘴小（嘴流出口成一定的斜角）壶口壶盖配合密切，位移公差0.5mm，口盖形式都成压盖结构。而施釉茶壶，壶嘴大都口朝上，口与盖的位移公差达1.5mm左右，且口盖形式都成嵌盖结构。由于紫砂壶制作的精密度高，比施釉的瓷壶，减少了混有黄曲霉等霉菌的空气流向壶内的渠道。因此，相对地推进了茶汁变质发馊的时间。 紫泥确实是宜兴得天独厚的原料，它在成份上俱备了制陶所必须的化学组成及矿物组成。从显微观察发现，紫泥主要矿物为石英、粘土、云母和赤铁矿。同时这些矿物的颗粒组成（自然形成的颗粒的大小尺寸），适中的紫泥的矿物组成，具有类似中国大陆南方制瓷原料的特点，即其矿物组成属于粘土。合理的化学、矿物、颗粒组成，使紫泥俱备了可塑性好、生坯强度高、干燥收缩小等良好的工艺性能。紫泥粉碎的细度，以过60目筛为宜。泥料过粗制作时费功；泥料过细制作时粘手，坯体表面会引起皱纹，同时还会引起干燥，烧成收缩增大，降低烧成温度，则发生气泡缺陷。过60目筛的泥料，大的颗粒尚粗，在成型过程中系用精加工这道关键工，把器形周身理光，形成一层致密的表皮层。由于表皮层的存在，产品烧成的温度范围扩大了，不论在正常烧成温度的上限或下限，表皮层容易烧结，而壶身内壁仍能形成气孔。因此，成形时的精加工工艺，俱有把泥料、成型、烧成三者有机地联系在一起的作用，赋予紫砂表面光洁，虽不挂釉而富有光泽，虽有一定的气孔率而不渗漏等特点。紫泥经过1150℃烧成后，形成了残留石英、云母残骸、莫来石、赤

铁矿、双重气孔等物相。双重气孔使产品俱有较高的气孔密度，一定的气孔率。此外，紫泥试样中的结晶相较多，玻璃相较少。所有这些特点都促成紫砂壶俱备有良好的实用功能。 紫砂泥是一种紫红色或浅紫色的氧化铁含量较高的陶土，由于紫砂壶坯体不施釉，所以烧成后仍有较大的吸水率和气孔率。据测定紫砂茶壶的吸水率在1.6%~7.05%之间。因此，制成品俱有良好的吸附气体性能和透气性能，用之泡茶色、香、味均好。其它实用功能还有不炙手和不易爆裂的优点。由于紫砂壶传热缓慢，虽然用沸水泡茶，也不炙手。同时还可放在文火上煮茶，不易烧裂。 综上所述，紫砂壶不但能保持茶汤的色、香和茶味，且不易使茶汤变质发馊，和耐冷热急变性好等诸多良好功能，确是其它陶瓷茶壶所望尘莫及的。 ⒉紫砂壶的工艺性 紫砂壶的工艺性是指制作的技术水准，也是评审壶艺优劣的准则。一把好的紫砂壶除了壶的流、把、钮、盖、肩、腹、圈足应与壶身整体比例协调，点、线、面的过渡转折交待清楚与流畅。尚须审视其“泥、形、款、功”四方面的施艺水准。 「泥」： 紫砂壶独特之处在于其制作原材料紫砂泥的优越性。所以评断一把紫砂壶的优劣，首在于其用泥的品质。虽然泥色的变化，只给人带来视觉感官的差异，与其使用的功能无关。但就使用的习惯而言，紫砂壶借着泡茶品茗不断地抚摸，透过手感的舒服，则可达到愉悦心灵的效果。好的紫砂泥因具有「色不艳、质不腻」的显着特性。所以，选购紫砂壶应就紫砂泥的良莠加以考量。 「形」： 即壶的形象，也就是形状样式。紫砂壶的造型千姿百态，其间蕴藏了丰富多采的完美器形，汇集了历代艺人的创作智能和心血结晶，素有「方非一式，圆不一相」的赞誉。至于选择何种形状样式的壶为佳，则因各人心理需求的不同，很难论定。不过，因紫砂壶属于整个茶文化组成的部份，所以它所追求的意境，应属茶道所追求的「涤净烦嚣，淡泊明志，超世脱俗」的意境。而“古拙素雅”与茶道文化的意境最是融洽，所以紫砂壶的造型考量应以能表现“古拙”气氛的为优选。 「款」： 即壶的款识。紫砂壶的署款，素来非常讲究。它不同于一般作品的自属图章戳记式的格局。因壶艺的韵致格调和书法绘画艺术同传，所用印款，往往出自一代金石篆刻名家之手。鉴赏紫砂壶款有两个意义：一是监别壶的作者是谁；一是欣赏镌刻的诗词书画及印款（金石篆刻）。紫砂壶的装饰艺术结合了中国传统艺术「诗、书、画、印」一体的艺术特点。所以欣赏一把紫砂壶，除讲究泥料、造型及制作技艺之外，还有文学、书法、绘画、金石诸多方面，给每一位壶艺爱好者带来更多美的享受。 「功」： 是指壶艺的功能美，有别于实用功能的诉求点。这些年来大陆市场逐渐开放，台商大举介入紫砂市场，遂使砂壶市场益形蓬勃发展，砂壶产品屡有新作问世。只是紫砂艺人创新作品，徒讲造型的形式美，却忽视了功能为用的美。盖有些艺人自己不饮茶，所以对饮茶习惯知之甚少，这种情况直接影响了砂壶功能的发挥，相信在泡茶、品茗的使用过程，有的砂壶已然出现「中看不中用」的重大缺失。紫砂壶的功能美主要表现在容量适度、高矮得当、口盖严谨及出水流畅四个方面。按目前家庭的饮茶习惯，一般二至五人聚饮，宜采用容量三五0毫升为佳，无论手拿手提都只需举手之劳，所以人称「一手壶」。 ⒊紫砂壶的鉴赏性 紫砂艺术是一种“源于生活，高于生活”的艺术创作形式。一件好的紫砂壶，除了讲究形式的完美与制作技巧的精湛，还要审视纹样的适合，装饰的取材以及制作的手法。再说壶艺本身就是感情。所以一件较完美的作品，必须能够发抒艺术的语言。既要方便使口，又要能够陶冶性情，启迪心灵，给人油然而生的一定艺术感受。诚如已故紫砂大师顾景舟所说「总之，艺术要有决断、要朴素、要率真，要把亲自感觉到的表达出来，以达到形、神、气、态兼备，才能使作品气韵生动，显示出强烈的艺术感染力。 一点心得，看到底是不是一把好壶： 1 夏天，将茶叶放在新壶里浸泡二天不变叟，为好泥质 2 看制作工艺的好坏(有无有别于本色的瑕茈 口盖松紧等) 上品壶出自手工,因而壶嘴、壶柄与壶身的连接处大都有明显痕迹，肉眼可辩之。壶形自然流畅、壶盖密实严紧。注水后，若以一指按压壶盖上方气孔，则壶深倾斜时水难以流出。 3 从外形看，壶口、壶嘴、壶柄均应处于“三点一线”、高度要一致且水平

新钱怎么辨别真假篇九
《2015年新钞真假辨别资料》

新钱怎么辨别真假篇十
《钱币识伪》

首先，要搞清楚假钱是怎样制作的，了解了这一过程，也就不难找出其纰漏了。 假造古币，一般分为两步制作过程：第一制作钱坯，第二步是“作旧”处理，也就是上假锈。

造钱坯的主要手段有翻铸，改刻，挖补和拼接等。

一、所谓翻铸，就是用真钱作模子，化铜翻砂铸新钱，市面上出现的大量假造珍贵钱币，都是用这种办法制作的。

还有一些所谓“臆造钱”就是历史上实际没有这种钱，而是钱商为了赚钱，扬言这种钱是“出谱”的稀见品（古钱谱上没有记载的称“出谱”）。欺骗收集者上当。这种钱就是在制作钱模时，雕刻上一些与常品不同的字。然后翻铸。如笔者曾在一位泉友处见到一枚“九字刀”形制与一般的“六字刀”没有区别，就是多了三个字。其锈色和文字气息都与六字刀很接近，铸工很精，极以乱真。如果不是钱币学者反复鉴定，确认为“臆造钱”，真会使不少人上当。

而笔者手中还有一枚“端平元宝”（见图）就属于这种“臆造钱”。折十环读的端平元宝钢钱，各谱均无。根据马定祥批注，丁福保《历代古钱图说》中眉批：“见端平元宝环读折十大铁钱，罕。”说明只有这种形式的铁钱，而无铜钱，如有铜钱必是铁母。但这枚钱，文字呆滞，锈色可疑，钱体歪斜，决非母钱。 用真钱翻铸的假钱，一般工艺精湛者不易看出，但若仔细辨别，仍可看出文字笔划较粗，竖、横、撇、捺细部模糊。铜质亦有区别，有的翻砂时，把原真钱上的锈斑印上了砂型，翻铸的伪钱原坯上就有原锈斑状的铜块。由图中的两枚賹六化，加以比较，其文字上的差别，是明显的。

集市上见到的大部分翻铸假钱，都是易于辨认的。有一些却极难判定，如一枚“国宝金匮直万”文字、锈色都不易看出问题：一枚元代珍品《中统元宝》篆书小平要价2000元，作工也很精细。二枚钱细部均有疑点，这些就要靠进一步的检测手段和数位学者共同商断，不要轻易成交。

二、改刻法，就是把一般常见的古钱，改刻一两个字，使其变为珍稀贵重的钱币。如一般的五铢钱，把五字的两竖取掉，改为“三铢”。把“大观通宝”小平改为臆造的稀见钱“大同通宝”。把“三字刀”中间的字刻掉，改加上字，成为一把珍贵的“六字刀”，改刻后，又用作旧法处理，往往不好辨认，需特别慎重。 一些记号钱币也有这种情况，如在普通“建炎通宝”背部穿上，刻一“川”字，也有利用流铜改刻为星月纹。把一般开元钱改为会昌开元的“稀见”品，等等。

三、挖补法：把普通钱币的钱面文字挖掉一两个，然后用油漆、胶水或焊锡补贴上其它钱的文字，以抬高其价格。这种伪造钱币，常常使一些内行迷惑，因为文字形制都比较古老，铜质也基本相当，一时不易辨认。在丁福保编著的《历代古钱图说》第49页中，一种背带日月记号的半两钱，就是改刻的。而“两两”、“半半”则是用挖补之法伪造的假钱。当年，丁福保、戴葆庭这些钱币行家都受了骗，选入钱谱。说明这种伪造手段何等高明，另外也有用此法假造“五五”、“铢铢”等钱币的，收集者应当多加留神。

“历代古钱图说”中的“两两”与“半半”钱系伪造钱，是马定祥先生在其批注本中指出的。图谱上的拓片，难以判定伪造的方法。初步推断属“挖补”，是因为如果用两个半两钱分割而重新焊结，其痕迹则较明显，丁、戴两位泉界老前辈未必会出此失误。由于未见到原来的钱币，难以下此结论。

拼合的方法一般常用锡焊或银焊，有的把原钱截取一部分，焊上另一钱的一部分，使钱文改变。有的是把两个同样的钱背磨薄，然后焊结在一起便成了一枚稀有的“合背”钱。

假钱原坯完成后，下一步便是“作旧”。“作旧”主要是上色和涂假锈。 古钱币的锈色，一般有“生坑锈”、“水银古”和“传世古”几种类型。“生坑”有红、绿、蓝、黄等氧化锈色，有薄有厚，有的较均匀，有的凸凹不平。伪造假钱者，对造假锈很下功夫，冒充“生坑”的比较多。其方法是把钱坯加热后，放进不同浓度的酸类与盐类浸泡，一、两天后就会变得色彩“斑斓”。或者是用胶水、松香调和颜料，或者用油漆涂抹，然后再用细砂纸打磨，就变成不同色泽的“生坑”。

“传世古”是指未曾入土或出土时间较长，经人手反复摩婆过的古铜钱。光泽明亮，颜色油黑或纯青、纯绿。假钱一般是用油烟薰黑，或者涂上黑色的油漆涂料之类的包装，然后打蜡上光。

也有一些作伪者，把假钱经过酸洗后，再埋在土中，过一段时间生锈后拿出，冒充“生坑”。

“水银古”，颜色黑而发亮，很像黑底上涂了一层水银，反光的感觉较强。这种锈色一般作假较难。

知道了古钱作假的方法和过程，也就能寻找出鉴别真假的办法。

辨便主要辨形和听声。

辨形方法之一的是辨别文字。文字首先是看“气息”，“气息”就是风格和韵味。各个不同时期的钱币文字有不同的书写风格和韵味。如先秦以前的文字叫“金文”，又叫“大篆”，就是布币、“刀币”上的那种文字。秦统一六国后用“小篆”，两种篆文不同，前者更古朴拙厚，笔画回合曲折度大。如果在刀、布上出现了“小篆”的字体，就值得怀疑。另外，王莽的“货布”用“悬针篆”，北周三品用“玉筋篆”，唐代钱文用隶书，北宋钱为“篆”“隶”“行”“楷”都有的“对子钱”。这些看得多，熟悉了，能对其钱文风格有所了解，见了“臆造”的生癖假钱，就能识别。比如有一枚“元佑元宝”，经查，北宋元佑年未铸过“元宝”，（因为钱文中惯例不应允许两个“元”字重复），又细看文字气息，“元”字呆滞，其它三字也与北宋钱风有异，就可断定为假钱。

辨文字，还要看钱面上的文字组成，是否协调统一，改刻和拼接的钱，文字常常南辕北辙。文字气韵不协调，像书法一样，不是同一人书写，书体就不同。 看钱文，还要看字迹是否清晰。翻铸钱，要用真钱作模子，而所用的真钱，又不是雕母，一般都有所磨损。翻出来的假钱，虽然铜质很新，而字迹都显得模糊。所以，凡是，遇到字迹模糊的珍稀钱，就要注意。这枚“永通泉宝”钱，不仅是一枚臆造钱（假冒南唐时的古钱，当时的稀有钱币中有“永通泉货”，与这枚钱的大小形制相类似），文字风格不统一，三个字隶书，一字篆书，而且字迹也很模糊，比如，“通”基本上属子篆书，但“之”的笔划，根本看不清楚。有的集币者可能要问：“真钱磨损时间长了，也会变模糊，假钱字迹也模糊。二者怎样区别呢？”

其实，这也不难区分，主要参照钱体钢质的磨损情况。真钱字迹模糊，肯定整个钱体同时受到很大的磨损，二者应当是同步的。

如果钱体铜质较新，形较完整。而字迹模糊，就可以肯定是新翻的假钱了。 辨形的第二种方法，是分辨铜锈。生坑铜锈种类很多。色泽分为黄、红、蓝、绿、黑等。有的是通体绿锈，有的部分锈蚀，有的是点锈。

一般来说，年代近一点的，锈结的程度要松一点，浅一点。传世的钱币，很多没有铅色，但色泽深沉古朴。有的虽磨的很亮，而铜质与一般新钢的区别，一眼就能看出。

入土几百年的古钱，因地下潮气的长期侵蚀，锈蚀程度很深，常常渗入钱体内部，而不是停留在表面。这 种锈，古钱收藏家们称之为“入骨锈”，不但用手抠不掉，就是用金属工具也难以剔除。

布币，刀币及汉唐以前的生坑出土钱，大部分都是这种“入骨锈”。如果我们遇到这种钱，拿到手中，用指 甲或火柴棒，轻轻一抠，就会掉下来，露出铜色，那就很可能是假钱。

很多假钱，由于用酸类和盐类浸泡过，而其锈色是“粉绿”色，锈层薄而鲜艳刺目，这些都是很容易辨认 的。

有的假钱，用胶水，油膝和涂料作假锈色，而质感粗糙，既不细腻，也不均匀，是一种小颗粒或糊状的堆积物。行家们称之为“疙瘩锈”，用指甲使劲抠，也就露出原钢的底色。这也是一种辨假的有效经验。

识别假钱，还要看铜的质量。不同时代的古币，铸造时用的铜不一样。春秋、战国到汉魏，主要是青铜。明清钱主要是黄铜。唐宋以后各代也有用白铜的。新疆清代的钱币用红铜。

铜色的白、黄、红、青，主要是铜合金成分不同。铸钱很少用纯铜，都掺有锡、锌、铅等金属。掺杂的有色金属不同，铜钱的颜色也就有了区别。

各朝代铸钱都有严格的比例配方。所以，观察铜色，也是区别古钱真伪的一个方面。例如，现今集市上出卖的很多刀币、布币，锈色之下，能看到黄铜本色。而秦以前铸币都是青铜，所以，可以肯定是假货。

正因为如此，有些手段高明的假钱制造者，在铸造先秦的稀有刀布时，所用的铜是熔化了一般的三株、小半两钱。这样就变成了青铜刀布，使人难以辨识。 辨别真假古钱的另一种手段，就是除了用眼睛观看钱文、锈色，还要听声音。 古钱币年代越久，掷在水泥地上的声音越暗哑。一般刀、布、先秦半两，都是哑音。而明清钱，距今时间较短，特别是清钱，只有一、二百年，钱币扔掷碰撞后，发出的声音，则为亮音。

如果齐“六字刀”、秦“三孔布”扔在地上，发出的声音很亮。就值得怀疑。 总之，识别真假钱币，是一项综合性的技术。有一些书法上的修养，冶金铸造和化学方面的知识，再能熟知各朝代铸钱的历史背景，就会更加方便，省去许多麻烦。

事实证明：有一些文化程度不很高的人，通过长期实践，反复摸索，积累经验，终于掌握规律，最后成为行家。

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