春夜喜雨一杜甫

导读：　春夜喜雨一杜甫篇一《春夜喜雨(杜甫)》 ...

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春夜喜雨一杜甫篇一
《春夜喜雨(杜甫)》

春夜喜雨一杜甫篇二
《春夜喜雨(杜甫)》

春夜喜雨

唐(杜甫)

好雨知时节，当春乃发生。

随风潜入夜，润物细无声。

野径云俱黑，江船火独明。

晓看红湿处，花重锦官城。

【注释】

这是描绘春夜雨景，表现喜悦心情的名作。

一开头就用一个「好」字赞美「雨」。在生活里，「好」常常被用来赞美那些做好事的人。如今用「好」赞美雨，已经会唤起关于做好事的人的联想。接下去，就把雨拟人化，说它「知时节」，懂得满足客观需要。不是吗？春天是万物萌芽生长的季节，正需要下雨，雨就下起来了。你看它多么「好」！

第二联，进一步表现雨的「好」。雨之所以「好」，就好在适时，好在「润物」。春天的雨，一般是伴随着和风细细地滋润万物的。然而也有例外。有时候，它会伴随着冷风，由雨变成雪。有时候，它会伴随着狂风，下得很凶暴。这样的雨尽管下在春天，但不是典型的春雨，只会损物而不会「润物」，自然不会使人「喜」，也不可能得到「好」评。所以，光有首联的「知时节」，还不足以完全表现雨的「好」。等到第二联写出了典型的春雨伴随着和风的细雨，那个「好」字才落实了。

「随风潜入夜，润物细无声。」这仍然用的是拟人化手法。「潜入夜」和「细无声」相配合，不仅表明那雨是伴随和风而来的细雨，而且表明那雨有意「润物」，无意讨「好」。如果有意讨「好」，它就会在白天来，就会造一点声势，让人们看得见，听得清。惟其有意「润物」，无意讨「好」，它才选择了一个不妨碍人们工作和劳动的时间悄悄地来，在人们酣睡的夜晚无声地、细细地下。

雨这样「好」，就希望它下多下够，下个通宵。倘若只下一会儿，就云散天晴，那「润物」就很不彻底。诗人抓住这一点，写了第三联。在不太阴沉的夜间，小路比田野容易看得见，江面也比岸上容易辨得清。如今呢？放眼四望，「野径云俱黑，江船火独明。」只有船上的灯火是明的。此外，连江面也看不见，小路也辨不清，天空里全是黑沉沉的云，地上也象云一样黑。好呀！看起来，准会下到天亮。

尾联写的是想象中的情景。如此「好雨」下上一夜，万物就都得到润泽，发荣滋长起来

了。万物之一的花，最能代表春色的花，也就带雨开放，红艳欲滴。等到明天清早去看看吧！整个锦官城（成都）杂花生树，一片「红湿」，一朵朵红艳艳、沉甸甸，汇成花的海洋。那么，田里的禾苗呢？山上的树林呢？一切的一切呢？

浦起龙说：「写雨切夜易，切春难。」这首《春夜喜雨》诗，不仅切夜、切春，而且写出了典型春雨的、也就是「好雨」的高尚品格，表现了诗人的、也是一切「好人」的高尚人格。

诗人盼望这样的「好雨」，喜爱这样的「好雨」。所以题目中的那个「喜」字在诗里虽然没有露面，但「『喜』意都从罅缝里迸透」（浦起龙《读杜心解》）。诗人正在盼望春雨「润物」的时候，雨下起来了，于是一上来就满心欢喜地叫「好」。第二联所写，显然是听出来的。诗人倾耳细听，听出那雨在春夜里绵绵密密地下，只为「润物」，不求人知，自然「喜」得睡不着觉。由于那雨「润物细无声」，听不真切，生怕它停止了，所以出门去看。第三联所写，分明是看见的。看见雨意正浓，就情不自禁地想象天明以后春色满城的美景。其无限喜悦的心情，又表现得多么生动！

中唐诗人李约有一首《观祈雨》：「桑条无叶土生烟，箫管迎龙水庙前。朱门几处看歌舞，犹恐春阴咽管弦。」和那些朱门里看歌舞的人相比，杜甫对春雨「润物」的喜悦之情难道不是一种很崇高的感情吗？

春夜喜雨一杜甫篇三
《春夜喜雨(杜甫)》

春夜喜雨一杜甫篇四
《春夜喜雨(杜甫)1》

春夜喜雨一杜甫篇五
《春夜喜雨(杜甫)》

春夜喜雨一杜甫篇六
《杜甫《春夜喜雨》赏析》

杜甫《春夜喜雨》赏析陈才智 春夜喜雨 好雨知时节，当春乃发生。 随风潜入夜，润物细无声。 野径云俱黑，江船火独明。 晓看红湿处，花重锦官城。　 题解 杜甫诗集中有五十多首写雨的诗篇，以《喜雨》为题的，共四首，以这一首最为知名。 这首诗作于上元二年（761）春天，杜甫这时已经在成都草堂居住了两年。从上年的冬天到这年的二月间，成都一带发生了旱灾。经历过冬天的人，最懂得春天的温暖；经历过旱灾的人，最懂得雨的可贵。所以当春雨来临之际，杜甫欣喜非常，以久旱逢甘霖的心情，在诗中描绘了春夜雨景，讴歌了春雨滋润万物之功。 句解 好雨知时节，当春乃发生。　 多好的雨水啊，它似乎知道季节的来临，当春天万物萌生之际便应时而发生。“好”字统摄全篇。俗话说：“春雨贵如油”，当万物需要滋润时，它便来了，故谓“知时节”，也自然是“好雨”。诗人采用拟人化的写法，将春雨写得有情有知，善解人意，喜悦之情形于笔端。 随风潜入夜，润物细无声。　 它随着微风悄悄地在夜间飘落，柔情地滋润万物，细微得听不到一点响声。这两句用拟人化手法，在无声之处，将雨的连绵滋润之态写得十分传神，把雨好、人喜写得含蓄而又生动。诗句不用“洒”或“落”，而用“潜”字，十分恰切形象，准确传递了那种不知不觉的情境。清代仇兆鳌《杜诗详注》评价说：“雨骤风狂，亦足损物。曰潜曰细，写得脉脉绵绵，于造化发生之机，最为密切。” 野径云俱黑，江船火独明。　 看那四方郊野黑云密布，只有江中船上的渔火闪烁着一点光明。诗人又以开阔的夜景去描绘那听不见的细密春雨。前一句以乌云说明天阴雨长，正好满足了自然万物的需求。后一句与前一句形成对比，在无边的暗夜中跳出亮色调，色彩鲜明，富有画意。同时见出春天的雨势，虽然黑云密布，但并没有风雨飘摇之势，，所以船上人才会那般平和。“野径”，乡间小路，这里泛指四方郊野。 晓看红湿处，花重锦官城。　 等到天亮后，去看那被雨水滋润的红花丛，经雨而湿重的鲜花定会开满锦官城。这一联由雨夜想象天晴，花儿饱含雨水的感觉，如在目前，花枝经受不起花朵份量的情状，也呈现出来。说明这雨整整下了一夜，已经下透了。诗人的想象，极大地拓展了诗的情感与思维空间，使得诗意更深一层，喜悦之情也不言自明。“红湿”，雨后的花丛，红润一片。“花重”，花朵经雨而湿重，一说色泽浓艳。明代谭元春在《唐诗归》评

价：“‘红湿’字已妙于说雨矣。‘重’字尤妙，不湿不重。”“锦官城”。即成都。 评解 平常之景最为难写，能写难状之景如在目前，且如此真切入微，令人如临其境，只有大诗人能够做到。这是一首五律。前两联用流水对，把春雨的神韵一气写下，末联写一种骤然回首的惊喜，格律严谨而浑然一体。诗人是按先“倾耳听雨”、再“举首望雨”、后“闭目想象”的过程和角度，去表现春夜好雨的。诗从听觉写至视觉，乃至心理感觉，从当夜想到清晨，结构严谨，描写细腻；语言锤炼精工；巧妙地运用了拟人、对比等具有较强表现力的艺术手法。诗中句句绘景，句句写情，不用喜悦欢愉之类词汇，却处处透露出喜悦的气息、明快的情调。《瀛奎律髓汇评》引纪昀语：“此是名篇，通体精妙，后半尤有神。” 在择韵上，诗人以韵就情，他选择的“庚”韵，是后鼻韵母，其发音过程较长，客观上拖慢了整首诗涵咏的时间和语调，这恰恰宜于表达诗中喜悦而不冲动、醇厚而不奔放的绵长细腻的情感。

春夜喜雨一杜甫篇七
《唐诗 春夜喜雨 杜甫》

春夜喜雨（唐）杜甫指春雨，及时的雨。 指春雨，及时的雨。春夜喜雨就（唐）杜甫好雨知时节，当春乃发生。 乃 好雨 好雨知时节，当春乃发生。这一场雨就好像知道时候，正当春天万物生长之时就随即降临。 这一场雨就好像知道时候，正当春天万物生长之时就随即降临。暗暗地，静悄悄地。 暗暗地，静悄悄地。使植物受到雨水的滋养随风潜入夜，润物细无声。 随风潜入夜，润 润物细无声。 潜细雨随着春风在夜里悄悄来到，它默默地滋润万物 没有一点声音 没有一点声音。 细雨随着春风在夜里悄悄来到，它默默地滋润万物,没有一点声音。春夜喜雨（唐）杜甫好雨知时节，当春乃发生。 好雨知时节，当春乃发生。 随风潜入夜，润物细无声。 随风潜入夜，润物细无声。这一场雨就好像知道时候，正当春天万物生长之时就随即降临。 这一场雨就好像知道时候，正当春天万物生长之时就随即降临。 细雨随着春风在夜里悄悄来到，它默默地滋润万物,没有一点声音 没有一点声音。 细雨随着春风在夜里悄悄来到，它默默地滋润万物 没有一点声音。春夜喜雨田野间的 小路 全，都（唐）杜甫江面上的渔船独自， 独自，只有野径 俱 ，江船 独 。 野径云俱黑，江船火独明。 野径云俱黑 江船火独明雨夜中,田野间的小路黑茫茫，只有江中渔船上灯火独自明亮着。 雨夜中,田野间的小路黑茫茫，只有江中渔船上灯火独自明亮着。 田野间的小路黑茫茫早晨指带有雨水的 红花的地方zhòng花因沾着雨水， 花因沾着雨水，显 得饱满沉重的样子晓 红湿处 ，花重锦官城。 晓看红湿处， 重 晓看红湿处 花重锦官城。要是早晨起来看看，看看带有雨水的红花之地， 要是早晨起来看看，看看带有雨水的红花之地，就会看到在锦官 城里的花因沾上雨水而显得饱满沉重的样子。 城里的花因沾上雨水而显得饱满沉重的样子。春夜喜雨（唐）杜甫野径云俱黑，江船火独明。 野径云俱黑，江船火独明。 晓看红湿处，花重锦官城。 晓看红湿处，花重锦官城。雨夜中,田野间的小路黑茫茫，只有江中渔船上灯火独自明亮着。 雨夜中 田野间的小路黑茫茫，只有江中渔船上灯火独自明亮着。 田野间的小路黑茫茫 要是早晨起来看看，看看带有雨水的红花之地， 要是早晨起来看看，看看带有雨水的红花之地，就会看到在锦官城里的花因沾上雨水 而显得饱满沉重的样子。 而显得饱满沉重的样子。春夜喜雨（唐）杜甫好雨知时节，当春乃发生。 好雨知时节，当春乃发生。 随风潜入夜，润物细无声。 随风潜入夜，润物细无

声。 野径云俱黑，江船火独明。 野径云俱黑，江船火独明。 晓看红湿处，花重锦官城。 晓看红湿处，花重锦官城。

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