唯美文艺小标题

导读：　唯美文艺小标题篇一《小清新文艺风唯美》 ...

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唯美文艺小标题篇一
《小清新文艺风唯美》

唯美文艺小标题篇二
《小清新文艺风唯美》

唯美文艺小标题篇三
《小清新文艺风唯美》

唯美文艺小标题篇四
《小清新文艺风唯美模板》

唯美文艺小标题篇五
《外国文学考试题目》

一、填空题（考老作家，老作品）10道

1、雨果的美学原则（“美丑对照原则”）是在《<克伦威尔>序言》提出的。

2、肖洛霍夫的《静静的顿河》获得了诺贝尔文学奖。

3、萨特的回忆录是《七十岁自画像》。

4、意识流小说的哲学基础是柏格森的直觉主义和心理时间观。帕格森1927年获得诺贝尔文学奖。

5、美国心理学家威廉·詹姆斯首先提出意识流。

6、车尔尼雪夫斯基问题小说《怎么办？》的副标题是：“新人的故事”。

7、《双城记》中的双城是指巴黎和伦敦。

8、《羊脂球》的写作背景：1870年普法战争。

9、19世纪象征主义的先驱是：爱伦·坡（美国）和波德莱尔（法国）。

前期作家：兰波《醉舟》、魏尔伦《无词浪漫曲》、马拉美《牧神的午后》；

后期作家：瓦莱里《海滨墓园》（法国）、叶芝《驶向拜占庭》（爱尔兰）、

勃洛克《十二个》（俄国）、艾略特《荒原》（英国）。

10、唯美主义文学：

戈蒂耶（英国诗人）《班莫小姐》（“为艺术而艺术”）；

佩特（理论家）《文艺复兴研究》；

王尔德《莎乐美》（悲剧）、《快乐王子集》（童话）。

11、自然主义是在法国提出的。

二、多选。据说有十道

1、雨果作品种类（小说有哪些，诗有哪些）

1827: 《克伦威尔》 (剧本)

1829:《东方诗集》 (诗)

1830:《欧那尼》(戏本)

1831:《钟楼怪人》（《巴黎圣母院》）(小说)

1838:《吕布拉》 (剧本)

1853:《惩罚集》(诗)

1856:《沉思集》 (诗)

1862:《悲惨世界》 (小说)

1869:《笑面人》(小说)

1859-1883:《世纪传说》 (诗)

1874:《九三年》 (小说)

2、“多余人”形象、 “小人物”形象

“多余人”系列形象：

普希金《叶甫盖尼·奥涅金》：奥涅金是俄国文学史上第一个“多余人”形象。 莱蒙托夫《当代英雄》：毕巧林

赫尔岑《谁之罪》：别尔托夫

屠格涅夫《罗亭》：罗亭 《贵族之家》：拉夫列茨基。

冈察洛夫《奥勃洛摩夫》：奥勃洛摩夫

·小人物：

普希金《驿站长》 果戈理《外套》《彼得堡故事集》

3、沃尔福夫人作品：

4、詹姆斯·乔伊斯作品

·《都柏林人》《尤利西斯》《一个艺术家青年时代的写照》

5、罗曼罗兰的巨型小说

·《约翰·克利斯朵夫》 《巨人传》：《贝多芬传》、《米开朗基罗传》、《托尔斯泰传》

6、“迷惘的一代”有哪些人？

·雷马克，奥尔丁顿，海明威，菲茨杰拉德 多斯帕索斯

7、海明威的冰山风格

简洁的文字 鲜明的形象 丰富的情感 深刻的思想

8、一派杰出的作家 【简记为：垓下杀敌】

盖斯凯尔夫人 勃朗特姐妹 萨克雷 狄更斯

9．果戈理描写“小人物”的杰作有：《外套》、《彼得堡故事集》

10．屠格涅夫小写新人形象的作品有：

两部：《前夜》、《父与子》

三、名词解释。

意识流小说是于20世纪初兴起于四方影响及世界的一个文学流派。它一般着重表现人物的意识流动，展示恍惚迷离的心灵世界，以象征暗示、内心独白、自由联想为主要特征。代表作家有乔伊斯、伍尔芙、普鲁斯特、福克纳等。40年代后，纯粹的意识流小说已不复存在，但其写作技巧已渗透进后来的各种创作中。

复调本是音乐术语，指多声部音乐。苏联著名文艺家巴赫金称陀思妥耶夫斯基的小说是“复调小说”。复调性指的是“多声部性”小说、“全面对话”的小说。复调小说的主人公不仅是作家描写的对象和客体，也是存在独立意识，表现自己观念的主体。主人公与作家关系是平等的，对话的关系，各有其独立意识，不可替代。

托尔斯泰世界观转变后，站在自由贵族立场上，幻想以改良主义来协调贵族与平民的关系，他改良社会的政治主张包括：1不以暴力抗恶。2道德的自我完善。3博爱思想。“托尔斯泰主义”是作家精神探索的结果，有其合理的部分。但是其基本上是空想的，与时代脱节的，它是俄国宗法制农民政治上不成熟的表现。

4、冰山原则（有可能是简答）

（1）海明威在他的作品《午后之死》中第一次提出了文学创作的“冰山”原则。他说：“冰山运动之雄伟壮观，是因为它只有八分之一在水面上。”所谓“冰山”原则，就是用简洁的文字塑造出鲜明的形象，并把作者自己的感受和思想藏在形象中，使之情感充沛却含而不露。让读者通过对鲜明形象的感受去发掘作品的思想意义。

（2）简洁的文字，鲜明的形象，丰富的情感和深刻的思想是构成“冰山原则”的四大要素，从而也成为海明威的基本创作风格。

5、现代主义文学（滕威叫别选这个）

现代主义文学属于20世纪资本主义文化的一部分。这种文学不主张用作品去再现生活，而是提倡从人的心理感受出发，表现生活对人的压抑和扭曲。在现代主义文学作品中，人物往往是变形的，故事往往是荒诞的，主题往往是绝望的.现代主义文学公认的开山鼻祖是塞万提斯的《堂吉诃德》和福楼拜的《情感教育》。而奥地利作家弗兰茨·卡夫卡，法国作家马赛尔·普鲁斯特，爱尔兰作家詹姆斯·乔伊斯则并称为西方现代主义文学的先驱和大师。

【或者：现代主义是２０世纪上半期欧美诸多具有反传统特征的文学流派的总称，它同时也涉及绘画、音乐、戏剧、电影等艺术领域，是２０世纪一种具有代表性的文艺思潮。现代主义文学的主要流派是：后期象征主义、表现主义、未来主义、超现实主义和意识流小说等。】

6、托尔斯泰心灵辩证法

车尔尼雪夫斯基将托尔斯泰早期创作中的独特的心理描写手法概括为“心灵辩证法”，即作家善于“描绘心理过程本身，这一过程的形态和规律”。“心灵辨证法”是托尔斯泰对现实主义文学的重大贡献。托尔斯泰从来不是静止地去描写人物的心理，而是始终细致地描写心理在外界影响下的嬗变过程。他特别注意描写人物各种复杂情感的交织和更替，思想情绪的瞬息变化，通过人物复杂的矛盾的心理全过程来反映人的变化和社会的冲突。这一手法特别适用于塑造精神探索性的人物形象。在心理描绘中，托尔斯泰还创造了与作品艺术构思相应的丰富多样的形式。 【或者：1、托尔斯泰创作中的一个手法。（车尔尼雪夫斯基所说）2、通过人物心理变化来反映人的性格思想变化，心理过程的本身是这种过程的形态和规律。】

四、简答

1、普希金的创作对俄国文学发展有什么贡献？

（版本一）普希金是俄罗斯文学的奠基人，是“俄罗斯民族的太阳”，“他在俄国文学史上的地位等于意大利的但丁，英国的莎士比亚，德国的歌德。”他是俄国浪漫主义文学的杰出代表，现实主义文学的奠基人，现代标准俄语的创始人。他的作品是俄国民族意识高涨以及贵族革命运动在文学上的反映。

普希金的优秀作品达到了内容与形式的高度统一，他的抒情诗内容丰富、感情深挚、形式灵活、结构精巧、韵律优美。他的散文及小说情节集中、结构严整、描写生动简练。普希金的创作对俄罗斯现实主义文学及世界文学的发展都有重要影响，高尔基称之为“一切开端的开端”。

普希金的诗和剧作为通俗语言进入俄罗斯文学铺平了道路，他的叙述风格结合戏剧性、浪漫主义和讽刺于一体，这个风格对许多俄罗斯诗人有深刻的影响，是继他以后俄罗斯文学的一个重要因素。与他同时期的浪漫主义诗人有乔治•戈登•拜伦和约翰•沃尔夫岗•哥德，他本人受伏尔泰和威廉•莎士比亚的悲剧的影响很大。

普希金是俄罗斯语言文学的创始者。他的创作奠定了近代俄罗斯文学的基础，宣告了它的黄金时代的到来，并哺育了一代又一代俄罗斯优秀作家，因此被称为“近代俄国文学之父”。果戈理说：“他的作品，像一部辞典，包含了我们语言全部的丰富、力量和灵魂。”

（版本二、普希金在俄国文学史上的地位和意义

普希金是俄国第一个具有世界影响的大作家，他是19世纪俄国浪漫主义的创始人，现实主义文学的奠基者。他在俄国文学史上的意义是他的开创性、独特性、民族性和典范性。他第一个在俄国把文学提高到民族事业的高度来认识，认为作家是人民感情和智慧的表达者，作家的任务是要真实地描写生活中的一切现象。同时他又是俄罗斯文学语言的创立者，他把文学语言和大众语言区别开来，从语言的混沌中发掘出最简洁有力的文字。他的语言结构、语法结构及基本词汇，成了现代俄罗斯语言的基础）

2、海明威作品冰山原则（这是我根据书本打出来的。）

海明威以精通叙事艺术获得诺贝尔文学奖，而他的“冰山”理论就是精通现代叙事艺术集中的体现。海明威是根部“冰山”原理来创作他的作品，形成他别具一格的艺术特色。具体表现在他的作品的文体和结构上。

（1）文体方面：海明威的文体风格是最受人称道的。他的文体风格具有简洁性、含蓄性等特点。首先，他以简约、清新的文体净化了文风。在他的作品中出现的往往是很卓绝的语句，很简单的句子结构、常用词或日常用语，他厌恶“大字眼”，摒弃空洞、浮泛的夸饰性文字，习惯于选用具体的感性的表达方式，从而使作者、对象与读者三者之间的距离缩短到最低限度，取得清新自然、真切疏朗的艺术效果。

其次，他采用了多种简约、含蓄却内涵丰富的表达方式。在他的作品中，经常包含着丰

富的潜台词，他的感情，不论是失望、恐惧还是悲愤，轻蔑， 从来不作过分的描写，它们总是凝结在艺术形象里，包含在简洁的景色描写、人物动作中。他常用电报式的对话，内心独白，象征手法，意识流手法等来表达复杂的思想感情。这些含而不露的写法为读者留下联想的空间，从而达到厚积薄发，笔不到意到的艺术神韵 。

（2）结构方面：海明威反对传统的史诗式的小说结构，他也从不写恢弘的长篇巨著，他的小说往往只是截取故事的一个时间段或一个时间点，以集中反映重大的主题或历史事件，至于故事的饿经过和历史背景，则当作“冰山”的八分之气隐匿于洋面之下，但他又要让读者强烈地感到它的存在。

这种海明威式的时间模式与他的电报式的文体风格交相辉映，互为补充，共同构成了海明威作品中的“冰山”风格。

3、司汤达《红与黑》于连形象分析（也有可能是论述）（课本上册248页，个人觉得答得不错。）（若是简答，则按资料21页答）

一、双重的、矛盾的性格

于连是一个具有双重性格的人，两重性元素主要有：反抗与妥协、自尊与自卑、雄心与野心、虚伪与正直等。这种双重性构成了于连思想性格的矛盾性和复杂性。

他的自尊与自卑的矛盾冲突主要表现在德·雷纳尔市长家里；正直与虚伪的矛盾冲突主要表现在神学院中；雄心与野心、反抗与妥协的矛盾冲突主要表现在德·拉莫尔侯爵府中。

(一)自尊与自卑。于连是由一位粗暴且憎恶他的父亲培养长大的，从小就缺少父爱，使于连产生严重的自卑感和不安全感。人的内心越是脆弱，其防御机制就越强。于连高傲、敏感，时刻不忘维护自己的尊严，实际上这是一种防御机制，一种对内心自卑感的补偿。他宁愿在家挨饿，挨打，也不愿到贵族家当奴仆；他关心和谁同桌吃饭胜于关心薪金的多寡。他最初对德·雷纳尔夫人示爱并非真心，而是为了维持自尊这一“职责”。自尊使他要求得到真正的爱，自卑又使他得到了这种爱也不敢相信。于连希望能够得到别人的尊重，可是当不能满足这种需要时就会导致自卑感，而这种自卑又激起了他强烈的自尊。

（二）反抗和妥协。于连极端不满自己现实的处境，热烈追求个人的自由、平等。他狂热地崇拜拿破仑，想凭自己的才干，成为拿破仑式的英雄。他身上强烈地表现出平民的反抗意识。于连的两次恋爱就是对封建门阀制度的有力冲击。但是当他看到主教的丰厚收入，便想要当教士，于是背诵《圣经》，到神学院去，忍气吞声地想适应那里的生活。他看到侯爵能让他改变平民的命运，便甘心为他效劳，不再反抗了。个人野心支配着他的一切行动。直到他发现贵族阶级对平民存在根本的敌视后，才恢复了反抗精神，宁死也不肯妥协。

（三）正直与虚伪。神学院的环境使内心正直的于连变得更加虚伪自私。他明明鄙视憎恨他们的这些行经，却忍气吞声地适应他们；他明明是无神论者却扮演成虔诚的教徒。阴暗的神学院把于连变成了伪君子，同时也刺激了他向上爬的野心。在这里，于连性格中的反抗与妥协、雄心与野心得到了充分的展示。

（四）雄心与野心。地位和环境骤变，在都市风气严重腐蚀下，于连的虚荣心恶性膨胀，个人的雄心壮志开始向个人野心逐步转化。他鄙视上层社会的纨绔子弟，却又盼望着进入上流社会，出人头地，扬眉吐气。他十分仇视侯爵巧取豪夺、大发横财的行径，但当领悟到侯爵有意识把自己栽培成“一个上流社会的人”时，却又甘心为侯爵效力。于连变成了一个封建贵族阶级的忠实奴仆。

二、善良正直的本性

但作为一个平民出生的人,他的灵魂深处始终没有泯灭那善良的天性。他和儿时的伙伴保持着深厚的友谊,这种友谊只能发自善良的心灵。面对贫苦人的悲惨场景,竟情不自禁地流下了怜悯的眼泪。曾从自己的积蓄中拿出五百法朗寄回家乡,请西朗神父帮助分给与他以前

一样贫苦的人,并要求不要说出他的名字。司汤达把美与丑放在一起描写，目的是为了更有效地突出美的一面。让主人公经过“恶”的磨难之后,更加坚定了对“真,善,美”的信仰，最终认清了社会的本质。

三、于连命运的悲剧性

这是于连个人的悲剧，也是社会的悲剧，时代的悲剧。于连最终没有实现先前的梦想，反而被送上了断头台。贵族阶级等级制度的森严和门阀观念的僵死决不允许于连这样一个平民出身的青年跻身于上流社会的行列。下层青年，无论才华多么出众，其向上爬的野心决不会得逞，等待他们的只有毁灭。于连这一典型形象的反抗-妥协-反抗的生活道路，揭示了复辟时期平民阶级与贵族阶级的严重对立，反映了小资产阶级知识分子对自由、平等的渴望、对封建制度的不满。

4、巴尔扎克《高老头》思想意义和艺术特色。（思想在资料26页，艺术特色在资料31页）

5、自然主义文学艺术特色。（资料33页）

五、论述。

1．浪漫主义文学的基本特征

A浪漫主义作家在思想上和政治上立场并不同，风格各异，但是在艺术上具有共同特征。 B浪漫主义文学着重表现作家的主观理想，抒发强烈的个人情感，具有主观性、重理想、重感情的本质特征。

C浪漫主义文学将大自然和资本主义文明对立，着力于歌颂大自然。受卢梭的“返回自然”和“泛神论”的影响。

D浪漫主义作家重视民间文学。

E浪漫主义作家喜欢用夸张、对比的手法，追求强烈的艺术效果。好写中世纪和英国题材、曲折离奇的情节，塑造非凡的传奇性人物形象。 ·结合《巴黎圣母院》谈浪漫主义文学特色

《巴黎圣母院》最集中最典型地反映了雨果的浪漫主义文艺观。其鲜明的浪漫主义特色表现在：【情节、人物、对比】

1．离奇的情节

这部小说情节曲折离奇，富有戏剧性，充满了现实生活中不可能有的巧合，夸张和怪诞。如："奇迹王朝"对诗人奇特的审判；加西莫多的劫法场，抵御千军万马的进攻；母女重逢；加西莫多的尸骨一被分开就化为灰尘等。 这些曲折多变，但在本质上又是真实的情节，大大加强了小说的戏剧性，从而增强了小说的感染力。

2．非凡的人物

小说的人物是浪漫主义的典型人物：爱斯梅哈尔达的美貌和人格力量是非凡的：加西莫多的非凡则表现在他可怕的外貌，奇特的举动，巨人般的体力，以及对爱斯梅哈尔达高尚而充满自我牺牲的爱情及表达方式；克罗德的禁欲和纵欲的矛盾等。这些人物的特点，表现了雨果独具的浪漫主义特征，即追求夸张，想象而不求细节的真实，不求酷似现实。

3、鲜明的对比（这一点有不同版本，见下面）

雨果《〈克伦威尔〉序言》提出著名的“美丑对照原则”，他在《巴黎圣母院》中忠实地实践了其理论主张。

A 人物对照：

·外部对照：克洛德（善）——爱拉达、卡西莫多（恶）；爱斯美拉达（美）——卡西莫多 （丑）；爱斯美拉达（真）——弗比斯（伪）；卡西莫多（外丑内美）——弗比斯（外美内丑）。 ·内部对照：横向对照：爱斯美拉达的灵与肉、善与恶，爱斯美拉达的爱与憎，卡西莫多的善与恶、爱与憎，居第尔的爱与恨„„形成对照；纵向对照：克洛德由虔诚的宗教学者变成

唯美文艺小标题篇六
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唯美文艺小标题篇七
《外国文学》

外国文学史课件

现实主义文学特点 :从19世纪30年代到19世纪末，整个欧美文学的主流是现实主义文学。 现实主义文学，以法英俄美四国成就最高。 前半叶（以1871年巴黎公社革命为界）以法国文 学成就最大； 后半叶以俄国文学成就最突出。

1．叙写人情风俗史 法国的巴尔扎克在《人间喜剧》序言中就表示要写一部“许多历史家们所遗忘了的历史，即人情风俗的历史”。“法国社会将会是一个历史家，我只是做它的秘书。” 左拉在1868年制定了《卢贡-马卡尔家族史》的计划，写出了第二帝国（1851——1870）时代“一个家族的自然史和社会史”。 福楼拜的作品则写出了十九世纪中期法国外省生活的风俗史，《包法利夫人》的小标题就是“外省风俗”。 斯丹达尔《红与黑》的副题“1830年纪事”。

2. 强调客观性和真实性 客观性是现实主义的一个基本特点。斯丹达尔提出“文艺应像一面镜子”，福楼拜主张“取消私人性格主义”，左拉认为文学要具有“科学真理的精确性”。契诃夫说：“按生活的本来面目描写生活，它的任务是无条件的、直率的真实”。

3．描写普通人生活 福楼拜针对浪漫主义的夸张，提出了“不要妖怪，不要英雄”的口号。在俄国现实主义作家中，写“小人物”是作为一个正式口号提出来的。现实主义作家描写了这些普通人的个人奋斗，个人反抗，命运的沉沦升迁。

4. 描写典型环境中的典型人物 托尔斯泰总是让作品中的人物根据自己的逻辑在一定环境中行动。他说：“人物自己按照他们的性格做着所要做的事情，也就是说由于人物的性格及境遇而引导出来的结局是从其本身来的。”

5. 细节真实 他们通过细节描写，增强形象的具体性，再现社会生活的真实面貌。 法国现代学者纳塔丽•萨罗特在《怀疑的时代》中谈道：“在那全盛时代，小说人物真是享有一切荣华富贵，得到各种各样的供奉和无微不至的关怀。他什么都不缺少，从短裤上的银扣一直到鼻尖上的脉络暴露的肉瘤。”（《西方文艺理论名著选》下）

6. 坚持人道主义 现实主义以人道主义作为揭发批判资本主义罪恶的思想基础和进行文学创作的出发点。他们根据人道主义观点，分析评判一切社会关系

和阶级关系，认为人性是普遍存在的，把人性中的善与恶作为评论事物的标准，把人性的博爱作为人类的最高理想。

法国文学 法国现实主义文学的特点是，描写城市生活现象与心理，善于展示资产阶级取代封建贵族的历史进程，描写资产者的发家史和城市平民的个人奋斗史。揭示金钱的杠杆作用。19世纪中期法国文学的主要作家有斯丹达尔、巴尔扎克、梅里美、小仲马、福楼拜、波德莱尔。

福楼拜 福楼拜（Flaubert, 1821－1880）是19世纪中叶继巴尔扎克之后最重要的现实主义作家。他继承了19世纪前期现实主义的传统，又为19世纪后期的自然主义作家所师承，成为承上启下的大作家，起着重要的桥梁作用。 “客观而无动于衷” 福楼拜重视观察，分析，脚踏实地地收集一切同他写作有关的资料，认为作家应超脱于伦理观念外，不应该在小说中判断，解说或教诲，而应该理解，做完整的记录。他的理论和小说都具有现代小说的特别，他的代表作《包法利夫人》被认为是“现代小说的始祖”

斯丹达尔 斯丹达尔（1783－1842）法国现实主义文学的奠基人，原名亨利·贝尔。欧洲现实主义文学理论的先驱者和奠基人。斯丹达尔一生写了10余部小说，重要小说是《红与黑》与《阿尔芒斯》，另外他写了三部人物传记，四篇游记和多篇论文。重要论文是《拉辛和莎士比亚》（p248)和《论爱

情》。《红与黑》是斯丹达尔的代表作，也被看作是法国乃至欧洲现实主义的奠基作。

《红与黑》艺术特色 a.传记小说 “在轶事中刻划个人，在传记中表现时代”（勃兰兑斯 《十九世纪文学主流·法国的浪漫派》）。 b.心理描写 斯丹达尔擅长心理描写，这是他塑造人物的一大特点，也是他的人物成功的一大因素。 c.政治倾向他在《红与黑》里写道：“若是你的人物不谈政治，那就已经不是1830年的法国人了，你的书也就不再是一面镜子，像你所要求的了。” 爱伦堡：“斯丹达尔描写爱情、野心和犯罪的时候，从来不曾忘掉过政治。”（爱伦堡 《斯丹达尔的教训》，引自《阿尔芒斯》译者序，花城出版社，1984） d.塑造典型环境中的典型性格；e.富于戏剧性。

《红与黑》书名的政治象征 《红与黑》的书名充满政治象征。关于“红”与“黑”的含义，有多种解释。 ①“红”象征革命，“黑”象征教会。 ②

“红”代表资产阶级革命时期，“黑”代表复辟时期。 ③“红”象征法国的红

军装，“黑”象征教士的黑袍。④“红”象征热情，“黑”象征阴谋。 ⑤“红”象征于连向德·瑞那夫人开枪，血染教堂，“黑”象征玛特尔身着黑色丧服，吻于连被砍掉的头。

英国现实主义文学特点 人道主义和改良主义；反映劳资矛盾； 涌现出一批女小说家，如奥斯丁、勃朗特姐妹、盖斯凯尔夫人、艾略特等；

俄国现实主义文学的特点 第一、名家如林，明星如海，群星灿烂；第二、两大主题：赫《谁之罪》、车《怎么办》；第三、强烈的自我反省和忏悔的意识（如“多余人”）；第四、“心灵现实主义”。

“多余人”系列 《罗亭》(Rudin) (1856) ：罗亭是个“语言的巨人，行动的矮子”；

“新人”系列 《前夜》(On the Eve, 1860)是俄国第一部以平民知识分子为中心的小说。叶琳娜和英沙罗夫的形象。《父与子》(Fathers and

Sons,1862)是代表作。 巴扎罗夫 基尔沙诺夫 巴威尔 （p314）

车尔尼雪夫斯基（1828-1889） 革命民主主义战士、唯物主义美学家，同时又是作家。真正创造“新人”典型的任务，由他完成。 “美是生活” 小说《怎么办？》（1863） 副标题是“新人的故事” 罗普霍夫、吉尔沙诺夫、薇拉 新人领袖拉赫美托夫 p246

美国文学

霍桑 美国19世纪影响最大的浪漫主义小说家。出身新英格兰破落贵族世家，思想保守，清教徒意识严重，以宗教善恶观看界，把社会矛盾归结为抽象的“恶”。 代表作《红字》

埃德加·爱伦·坡 美国浪漫主义诗人、批评家、小说家，是象征主义文学的鼻祖。文学成就主要在诗歌、短篇小说和文学评论三个方面，其中短篇小说赋予他世界声. 《厄舍古屋的倒塌》他是西方侦探小说的鼻祖，破案靠善于揣测人的心理活动与严密的逻辑推理。

惠特曼 美国19世纪最杰出的浪漫主义诗人。代表诗集《草叶集》。主题是歌颂民族自由。在诗歌形式上创造了“自由体诗”，这是美国独立文学的一个标志，也是对世界诗歌的一个贡献。

十九世纪后期文学

文学发展状况 （一）基本特征 1、三种基本思想并存（多元格局形成）；①马克思的科学社会主义； ②传统的人道主义思想； ③叔本华、尼采、柏格森的非理性学说。 2、开始“退回内心”； 3、越来越重视文学技巧。（二）主要文学思潮 多元格局：1、无产阶级文学 继上一时期法国的工人诗歌、英国宪章派诗歌（30年代）和德国维尔特的革命诗歌（40年代）创作之后，本时期产生了以欧仁·鲍狄埃为代表的巴黎公社文学和其他国家的无产阶级文学。主要作家及其作品：米雪尔：小说《和平示威》；儒勒·瓦莱斯：小说《起义者》被称为巴黎公社革命斗争的宝贵文献 ； 鲍狄埃：《国际歌》。 2、自然主义文学 a.19世纪中叶的法国开始萌动。 b.60年代，龚古尔兄弟相继发表的理论和作品，标志着自然主义文学的诞生。 c.80年代，左拉撰写了一系列重要的论文，对自然主义文学理论作了全面的总结和深入的阐述，并创作了《卢贡－马卡尔家族》，成为自然主义文学最杰出的代表。 “梅塘集团”、《梅塘夜话》d.80年代中，“梅塘集团”解体，法国自然主义开始衰落，而影响却逐渐蔓延至全欧洲，尤其在德国声势浩大。 理论 自然主义是对批判现实主义的继承、变异和发展。 “科学”“真实”是自然主义追求的目标，惟其科学，才能达到真正的真实，这是自然主义者的逻辑。 代表作家及作品 法国龚古尔兄弟：埃德蒙·龚古尔(1822-1896)、茹尔·龚古尔(1830-1870)，代表作《日尔米尼·拉赛尔特》(1865)； 左拉《卢贡-马卡尔家族》：《娜娜》、《萌芽》 3、唯美主义文学 发展历程 a.发端于30年代的法国。 诗人、小说家戈蒂耶(1811～1872 )最早提出了“为艺术而艺术”(art for art's

sake）的主张，成为唯美主义的纲领性口号。他先后在《〈阿贝杜斯〉序言》(1832)、《〈莫班小姐〉序言》(1834)中，明确提出了艺术的非功利性。 b.英国的唯美主义晚于法国，但是理论更完备，创作更丰富，影响也更广泛。 佩特1873年出版的《文艺复兴史研究》一书起到了重要作用。佩特重视艺术技巧上的精雕细刻和艺术风格上的精细微妙，大力张扬美的价值至高无上和“为艺术而艺术”。 80、90年代，英国唯美主义达到高潮，涌现了王尔德等一批作家、批评家于1894、1895年先后创刊的《黄皮杂志》和《萨伏依》，成为这一运动的重要阵地。王尔德被公认为是唯美主义的集大成者。90年代末，他退出文坛，英国的唯美主义思潮随之进入尾声。理论：唯美主义者们反对文学的政治功能，也反对文学的道德教化。绝对的、至高无上的美，才是艺术追求的唯一目标；特点：“非功利性”、“非现实性” 代表作家作品 （法）泰奥菲尔·戈蒂耶（Theophile Gautier 1811-1872）：诗集《阿贝杜斯》(1832) 、小说《莫班小姐》(1836) ；诗歌《珐琅和雕玉》（1852）；

（英）奥斯卡·王尔德(Oscar Wilde,1854-1900)：小说《道连格雷的画像》(1891) 、剧作《莎乐美》(1893) 。 4、象征主义文学 历程 夏尔·波德莱尔(1821-1867)，在19世纪中叶以惊世骇俗的诗集《恶之花》(1857)和数十篇见解独特的文艺批评，赢得了巨大声誉，被誉为唯美主义和象征主义的共同先驱。 爱伦·坡在《诗歌创作原理》中倡导反自然、反说教的诗学主张，并强调形式美、暗示性和音乐性，可以看作是象征主义的理论滥觞。 1886年莫雷亚斯发表了《象征主义宣言》，使这一新的流派得以定名。理论 反浪漫主义、唯美主义、现实主义和自然主义。力图重新把握文学的特征，努力探求主客观之间的契合点，因而，“通感”便成了象征主义的理论基石。 风格特色 蒙胧美和神秘色彩。 多象征、暗示、隐喻，诗意飘忽，半明半暗，留下更多品味余地。另外，对音乐的追求，使诗歌富于乐感，内在韵律的丰富，更增添了诗歌梦幻般的诗意和多义的魅力。代表作家作品 波德莱尔（1821-

1867）诗集《恶之花》； 保尔·魏尔兰 (Paul Verlaine ，1844-1896)：《无言的罗曼斯》； 阿尔杜尔·兰波 (Arthur Rimbaud，1854-1891)：《醉舟》、《黎明》； 斯蒂芬·马拉美 (Stephane Mallarme，1842-

1898)，象征派的泰斗， “纯诗”论者，认为诗是从无到有、超越经验的独立存在；诗是一种魔术，运用咒语来创造不同于现实世界的绝对理念世界。有诗歌《牧神的午后》(1876)、《骰子一掷绝不会破坏偶然》(1897)； 梅特林克：戏剧《青鸟》（1908） 5、批判现实主义文学 19世纪后期，现实主义文学仍是欧美文坛的主流，但各国发展参差不齐。 法国现实主义文学的影响最大；俄国的托尔斯泰、契诃夫也将现实主义文学推向一个新的高峰；德国现实主义文学在这一时期开始繁荣；美国现实主义文学逐渐取代了浪漫主义而成为文坛的主流；而仍处于资本主义上升时期的北欧的现实主义文学成就可以与俄国相媲美，出现了易卜生这样具有世界影响的剧作家。

莫泊桑（1850-1893） 19世纪后期法国杰出的批判现实主义作家。他一生写了356篇中短篇小说，6部长篇小说和3部游记。有“世界短篇小说巨匠”之称。出身：诺曼底没落的贵族家庭；母亲出身名门，且富有文学修养，舅父是诗人和小说家；1870年，参与普法战争，受益颇多；1872年，小职员，文从于福楼拜，利用业余时间开始文学创作；1880年，莫泊桑因《羊脂球》而一举成名，遂辞去公职，笔耕不辍。私生活上的随意导致了他身体上的疾病，加上精神疾病的困扰，最终使他病魔缠身。莫泊桑曾于1892年自杀未遂，翌年在巴黎去世。

唯美文艺小标题篇八
《广告字体设计》

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3、黑体（黑体）

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长宋（长宋）：宋体字加长，笔画加粗

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特粗宋（特粗宋）：笔画粗壮、字形硕大、气势恢弘 （常用于印刷品巨大标题或户外广告）

报宋（报宋）：结构均匀、印刷清晰

（报纸印刷专用字体，书宋与报宋类似）

仿宋（仿宋）：宋体与楷体的结合体，字形瘦长，粗细一致，左低右高，末端带刺

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文鼎中黑：等于标准黑体

大黑（大黑）：中黑基础上笔画加粗

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特粗黑（特粗黑）：庄重坚实，粗重醒目，号召力强 （常用于户外广告）

长美黑（长美黑）：宋体与黑体的结合体，字形瘦长，横画稍细

（常用于柔美类大标题或户外牌匾）

中等线（细黑）、细等线（细细黑）：常用于地图等工具书 圆体：起落拐角都为半圆，粗细一致，笔风较软 （常用于说明书、人名、公司名等处，较柔和） （按照粗细命名为细、粗、特、特粗）

霹雳体（霹雳体）：特粗黑基础上加裂纹、闪电效果 （常用于表示震撼推出或极端错误）

隶书（隶书）：字形宽扁、横长竖短、蚕头雁尾、古香古色 中隶（中隶）：方形隶书，笔画较细

（常用于祝福语、贺卡等处） 行楷（行楷）：毛笔书写的楷书，介于行书的活泼与楷书的端正之间，笔风粗，末端连，不适合大段文字

（常用于中国风）

魏碑（魏碑）：刚劲、正气、强硬、节构硬朗、碑文刻字，很像行楷但笔画不连

（常用于法律题材或体育运动）

行楷碑（行楷碑）：行楷和魏碑的结合体，笔画稍细，似连非连

（常用于表达老年书法或名人题词）

舒同（舒同）：左右逢圆，文字活泼可爱的书法字体 中行书（中行书）：字体宽大，清秀随意，笔画清晰 （常用于茶叶、南方旅游）

齿轮体（齿轮体）：楷书的阴影字，竖笔画为锯齿 （常用于钟表、修理）

凸版雕刻（凸版雕刻）：魏碑的阴影字

贱狗体（贱狗体）：中隶黑白效果

（常用于宠物、动物题材）

荆棘体（荆棘体）：中隶疙里疙瘩效果

（常用于立志题材）

石头体（石头体）：有上下关系的空心字，竖笔画大多由细变粗

（常用于与石材有关）

谁的字体（谁的字体）：很难看的连笔字

（常用于模拟文化水平低但亲和力强）

习字体（习字体）：字体较粗，下方有田格衬托 （常用于设计行业，严谨中透着张扬）

潇洒体（潇洒体）：笔画粗细对比极端强烈，少用 圆立体（圆立体）：圆体字的立体效果

香肠体（香肠体）：有上下关系的空心字

（常用于食品类题材）

中特广告（中特广告）：重心在左上方，笔画较粗的卡通字体

（常用于广告语或儿童读物）

方正字库

彩云、琥珀体（彩云、琥珀）：饱满晶莹、错落有序、粗而不重、胖而不臃

（常用于印刷品巨大标题或户外广告）

小篆（小篆）：早期象形文字，发展于秦朝，形体偏长，笔画复杂，远古气息浓重

（常用于装饰性文字，不可用于正文）

隶变（隶变）：等于中隶 隶二（隶二）：横粗竖细，横画上拱

（常用于威严、悬疑、神秘、恐怖场合）

黄草（黄草）：字号偏小偏细，笔画相连，可以看的懂的标准草书

（常用于模拟名人题词，不适合大段文字）

康体（康体）：康有为字体，上窄下宽，笨、重、拙 （常用于匾额招牌或与清朝有关的历史题材）

北魏楷书（北魏楷书）：比魏碑还魏碑，笔画稍细，转折处

唯美文艺小标题篇九
《20150817厦门日报第16版做个幸福的标题党》

唯美文艺小标题篇十
《边城 必修5》

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