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言情什么意思

2016-04-09 09:45:35 成考报名 来源:http://www.chinazhaokao.com 浏览:

导读: 言情什么意思(共3篇)纯粹的爱情是什么意思纯粹的爱情是什么意思不花钱,只花时间,除了你我,全世界的人都不在对方的眼中。温暖的,淡淡的感觉,偶尔的一点点小默契,一点点小开心,就能感染到对方的心里深处。心情就好像28°的温暖天气,没有阴雨。纯粹的爱情:成份=真心+思念+快乐,有效期=一生,含蓄=温馨+幸福+感动。愿你的一生焕...

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篇一:《纯粹的爱情是什么意思》

纯粹的爱情是什么意思

不花钱,只花时间,除了你我,全世界的人都不在对方的眼中。温暖的,淡淡的感觉,

偶尔的一点点小默契,一点点小开心,就能感染到对方的心里深处。心情就好像28°的

温暖天气,没有阴雨。

纯粹的爱情:成份=真心+思念+快乐,有效期=一生,含蓄=温馨+幸福+感动。愿你的一生焕发光彩,让我伴随着你那份喜悦和欢笑,从天涯到海角!

篇二:《言情词》

龚明之《中吴纪闻》说,贺铸有一座小屋,在姑苏盘门外十余里一个叫横塘的地方。他经常在这一带盘桓,后来写下了这首词。

从词的开头两句“凌波不过横塘路,但目送,芳尘去”看,大概是偶然的一次机遇,使作者结识了词中所写的这位女子。但她未能到横塘来,便只好看她姗姗而去了。

“凌波”不见,“芳尘”已渺,此刻的画面上只有一个伫立“目送”的人。开头三句,破空而来,一下子把事情揭示出来,用的是“直陈其事”的赋体。从平淡的叙述中,暗示出情在其中,因此有下面的遥想:

锦瑟华年谁与度?月桥花院,琐窗朱户,只有春知处。

“锦瑟华年”,直用李商隐《锦瑟》诗:“锦瑟无端五十弦,一弦一柱思华年”。全句说你青春的美好年华将怎样度过呢?“谁与度”本意是和哪个在一起度过。但联系下两句,这个女子似是孤独寂寞的,所以这句猜想、不肯定的口气更重一些。想象着的情景是:大概你是在桥上踏月,院落赏花,或者生活在有着雕花窗子的朱阁里面吧。“月桥花院”写室外环境幽美,“琐窗朱户”写居室富丽清雅。虽然只八个字,但璀璨绚烂,给人以恬适惬意的感觉。但接以“只有春知处”,就象从高山一下跌入深谷,方才的良辰美景更反衬出人的凄凉寂寞。杜甫的“感时花溅泪,恨别鸟惊心”,以乐景写哀,十分明显,一眼可以看出。《牡丹亭》里杜丽娘唱:“良辰美景奈何天,赏心乐事谁家院”。春光如海,明媚鲜艳。可是在杜丽娘看来,却是“奈何天”,有不知此身何寄之感。直抒胸臆,一点都不隐藏。贺铸的写法与此两例相似,他是用院之幽,室之丽的“实”来反衬“春知”的“虚”,从而更深一层表现出人的寂寞情怀。

贺铸是一个“喜谈当世事”,“人以为近侠”,想一显身手,建立“奇功”的人,但他一生沉沦下僚。在他的诗中,常寓有对政治和身世的感慨。此词也可能是另有寄托的吧。

过片。从奇幻的想象再回到“但目送”的眼前现实中来。天空,碧云缓缓流动;地下,临水的岸上香草轻轻地摇曳。伫望既久,望断云天,而“日暮碧云合,佳人殊未来”(江淹)。愁情难遣,于是希望象江淹那样能有一枝五色彩笔,写出动人的诗句来——可是即令有,恐怕也只能写出肠断魂销的伤情来,又有什么用?从“目送”到遥想,最后满腔“闲愁”不禁喷涌而出:

试问闲愁都几许?一川烟草,满城风絮,梅子黄时雨。

这时候,你问我的闲愁到底有多少么?那么请看那“一川烟草”,是多么密密层层,匝地皆是;那“满城风絮”,是多么地漫天飞扬,穿帘入户;那“梅子黄时雨”,又是多么地连绵不断,永远无休无止吧!

词的上阕,似乎不曾有一字言愁,但是仔细看去,第一句便埋下了愁的种子。下阕愁如山风海雨,滚滚而来,一发不可收拾。宋人罗大经曾作过一番比较,他说:“诗家有以山喻愁者,杜少陵云:„忧端如山来,澒洞不可掇‟,赵嘏云:„夕阳楼上山重叠,未抵闲愁一倍多‟是也。有以水喻愁者,李颀云:„请量东海水,看取浅深愁‟,李后主云:„问君能有几多愁,恰似一江春水向东流‟,秦少游云:„落红万点愁如海‟是也。贺方回云:„试问闲愁都几许?一川烟草,满城风絮,梅子黄时雨‟,盖以此三者比愁之多也”(《鹤林玉露》)

同是用比喻来形容愁之多,贺铸与众不同之处在于:如罗大经讲的“以此三者比愁之多”,用的是博喻手法。这种手法易于加强被喻者的形象性,给读者以鲜明深刻的印象。与贺铸同时代的诗人苏轼写“百步洪”水波冲泻的神速有“有如兔走鹰隼落,骏马下注千丈坡。断弦离柱箭脱手,飞电过隙珠翻荷”,就是用的这种手法。 其次,刘熙载认为:“其末句好处全在„试问‟句呼起,及与上„一川‟二句并用耳。或以方回有„贺梅子‟之称,专赏此句,误矣”(《艺概》)。刘熙载的话或许有感而发,因为黄庭坚很欣赏这首词说:“解道江南断肠句,只今惟有贺方回”(《寄方回》)。王直方说:“贺方回初作《青玉案》词,遂知名”(《直方诗话》)。实际任何佳句都不能脱离全文孤立地来看,特别应和上下前后的环境气氛密切相联。所以,刘熙载的“专赏此句,误矣”之说,很有道理。我们应该看到:在这里作者用“试问”句呼起后,引起人们的遐想,但接着又用舒徐而低沉的口气,满怀幽怨地答出“一川”三句。前句张,后三句弛;前句急,后三句缓;张弛急缓之间,而人的感情也倾吐无余,最后戛然而止,韵味更长。

还有,贺铸是“以此三者比愁之多”,然而这三者的内涵并不尽同。“烟草”连天,是表示“闲愁”的辽漠无边;“风絮”满城飞舞,是表示“闲愁”的纷烦杂乱;“梅雨”连绵,是表示愁之长,永无尽期。在如此辽阔的空间,如此长远的时间,把本不可捉摸的东西,写得形象、真切、丰实而不觉其抽象了。同时这三句既是比喻,又是写景,更是抒情,表里如一,不见痕迹。

张炎称贺铸的词“善于炼字面”(《词源》)。从这首词也可以看出,他遣词用字恰到好处,很注意锤炼字句,并长于抒情。他自己不无夸张地说:“吾笔端驱使李商隐、温庭筠,常奔命不暇”。温、李的写诗技巧,确实被他运用到写词上来了。(艾治平)

【赏析三】

横塘路 即《青玉案》

凌波不过横塘路,但目送,芳尘去。锦瑟华年谁与度?月台花榭,琐窗朱户,只有春知处。

碧云冉冉蘅皋暮,彩笔新题断肠句。试问闲愁都几许?一川烟草,满城风絮,梅子黄时雨。

贺铸虽是宋代帝王的后裔,又曾娶宗室女为妻,但由于他秉性耿直,“喜谈当世事,可否不少假借,虽贵要权倾一时,少不中意,极口诋之无遗辞”(《宋史·文苑传》),因此政治上长期悒悒不得志,最后愤而退隐苏州,寄情山水。他的咏史怀古之作如《凌歊台》(“控沧江”)、《台城游》(“南国本萧洒”)、《将进酒》(“城下路”),言志抒愤之作如《行路难》(“缚虎手”)、《六州歌头》(“少年侠气”),都写得沉郁顿挫.雄豪杰出,表明他不屑于剪红刻翠,眼光自远,落笔自高。他把唐诗中的边塞题材写到词里来,他的《喜雨》诗曾有“少缓麦租期,庶将秋稼补;输入太仓中,蕃肥任黄鼠”的句子,又表明他有政治抱负,关心国计民生,“尚气使酒”是他不满现实、愤世嫉俗的感情的发泄。他是宋代词坛上从苏轼到辛弃疾之间的过渡作家。他与苏轼似无直接关系,但与“苏门四学士”中一些人的交往却颇为密切。黄庭坚写诗给他,特别赞赏他的《横塘路》(即《青玉案》)一词,把他与秦观并列;张耒为他的词集作序,给他的词很高的评价,既称道其“盛丽如游金、张之堂,妖冶如揽嫱、施之袂”,又颂扬其“幽洁如屈、宋,悲壮如苏、李”。

黄庭坚的诗是这样的:“少游醉卧古藤下,谁与愁眉唱一杯?解作江南断肠句,只今唯有贺方回。”(《寄贺方回》)黄庭坚赞赏贺铸结合江南暮春景色来表现令人肠断的“闲愁”,工于写情。这是只就《横塘路》词的描写内容本身及其独特的艺术表现手法来说的。然而对于这首词的理解,还应结合张耒序中提到的两个方面去看。贺铸一些写儿女之情的作品,不可看它们“盛丽”,“妖冶”的表面。题为《别东山》的《御街行》词中说:“双携纤手别烟萝,红粉清泉相照”、“岩阴暝色归云悄,恨易失,千金笑。”《戏答张商夫》诗中说:“依依暮雨鸳鸯梦,嫋嫋春风豆蔻梢。”显然都不能浮浅地认为就是写什么“红粉”、“鸳鸯”。《横塘路》词抒发难与所欢相聚的“爱而不见,搔首踟蹰”一类的惆怅感伤,实际是表现政治上失意的苦闷牢愁,与《离骚》中的“哀美人之迟暮”、“求有娀之佚女”同一手法,与苏轼《前赤壁赋》中的“渺渺兮予怀,望美人兮天一方”同一意趣,即张耒说的“幽洁如屈、宋”。夏承焘先生论词绝句以为贺铸“铁面铜棱古侠俦,肯拈梅子说春愁”,是抓住了问题的实质的。本来,借用美人香草抒写政治感慨,是一种艺术联想与譬喻手法的综合运用,屈原作品就被称为“讽兼比兴”;词家继承这一传统,以后又叫作“寄托”或“意内言外”。南宋罗大经评论贺铸这首《横塘路》词,单说结尾描写“闲愁”的几句“兴中有比,意味更长”(《鹤林玉露》卷七);其实,从词人有所寓意来看,通篇都是“兴中有比”的,而且寄悲愤于亲切婉丽之中,也是“意味”深长的。

贺铸的政治思想,不见得有何特异之处,《横塘路》词采用言在此而意在彼的“寄托”方式,也谈不上有何突出的艺术创造。不过,就词论词,贺铸还是工于写情的。朱庆馀请人给他的作品提意见的“洞房昨夜停红烛”(《近试上张水部》)一诗,朱熹记述自己读书心得的“半亩方塘一鉴开”(《观书有感》)一诗,如果撇开“寄托”不管,言情什么意思

迳直视同赋体,那它们仍不失为生动地描绘新婚情态、形象地摹写明丽景色的佳作。这首《横塘路》词,单看它描写情侣的眷恋、怀想以及由此引起的“闲愁”,也还是细腻逼真、深切感人的。词中化用曹植《洛神赋》“凌波微步,罗袜生尘”、“尔乃税驾乎蘅皋,秣驷乎芝田”和江淹《休上人怨别》诗“日暮碧云合,佳人殊未来”的辞语、情意,妥贴自然,不着痕迹。词一开头,以“凌波不过横塘路”写佳人之不能至,自己则只有“目送”其来去的“芳尘”而又不能往,无端间阻,情愫难通。“目送”二字包含着对佳人不能自已的一往深情和无限盼想。按说下面就要抒发自己爱慕交织着失望的复杂内心情感,然而词人却从对方写去,设身处地推想佳人的寂寞孤独,年华虚度,贻误青春。这样,仍是扣着“目送”一句表现自己始终倾注全部感情于佳人身上,以至云深日暮,犹然伫望凝想;而伫望凝想所在的“蘅皋”,又是先前相会、分手之处,景物如昔,伊人已杳,伤心断肠,悲苦不胜,这才转入写自己的“闲愁”,把“闲愁”写得极有感情分量。贺铸确乎工于写情。不止他那一首悼亡词《半死桐》(“重过阊门万事非”),以寻常细事淡淡写来,感情真挚深厚,扣人心弦,就是他的咏物之作《芳心苦》(“杨柳横塘”),借“当时不肯嫁春风,无端却被秋风误”的荷花以自喻,同样饶有情致。他常常把身世之感,结合在儿女之恋的表现中,如《秦淮夜泊》诗所说:“隔岸开朱箔,临风弄紫箫。谁怜远游子,心旆正摇摇。”后来,辛弃疾以儿女温情反衬英雄失路的悲哀:“倩何人唤取,红巾翠袖,揾英雄泪!”(《水龙吟》)还有他的《摸鱼儿·更能消几番风雨》、《青玉案·东风夜放花千树》、《祝英台近·宝钗分》等词,或荡气回肠,凄惋哀怨,或昵狎温柔,魂销意尽,都表现了作为爱国志士的辛弃疾之深于情、笃于爱。这与贺铸不是没有承接关系的。 当然,贺铸这首词为人传诵,主要还在于它具体描写“闲愁”的结尾数句:“试问闲愁都几许?一川烟草,满城风絮,梅子黄时雨。”黄庭坚所谓“江南断肠句”,就是指这几句说的。周紫芝《竹坡诗话》提到贺铸有“梅子黄时雨”之句,“人皆服其工”,因此他被当时人戏称为“贺梅子”。其实,“梅子黄时雨”一句不可与其他句子分割开来。清人刘熙载就说:“其末句好处全在„试问‟句呼起,及与下„一川‟二句并用耳。”(《艺概》)可惜刘熙载没有进一步说明“并用”的“好处”。不过,罗大经早已指出了:“盖以三者比愁之多也,兼兴中有比,意味更长。”这是比较中肯的。“兴中有比”的“兴”,在这里指即景抒情、寓情于景。词人以具有地区、季节特征的烟草、风絮、梅雨,形象地描绘出江南暮春烟雨图,景物是迷濛的,色调是灰暗的,恰好表现着身处其中的失意的恋人伫望凝想、充满“闲愁”的凄苦内心。但是,贺铸的《感皇恩》词有“何处半黄梅子,向晚一帘烟雨,断魂分付春将去”的句子,《金凤钩》词有“江南又叹流寓,指芳物伴人迟暮:搅晴风絮,弄寒烟雨,春去更无寻处”的句子,并写春归、春怨,也是即景抒情、寓情于景,为什么不及《横塘路》词这几句著名呢?这就在于《横塘路》词的“兴”是“兴中有比”;不但以景写情的质,而且以景喻情的态。如刘熙载所说,“一川烟草”三句同是由前面“试问闲愁都几许”一句“呼起”的,作为“闲愁”情状的具体形容。这与李煜《虞美人》词的“问君能有几多愁,恰似一江春水向东流”同一手法。但是,贺铸加以发展了。他在《木兰花》词中说:“漫将江水比闲愁,水尽江头愁不尽。”意思就比李煜的“恰似一江春水”推进了一层。而且,李煜只用一种譬喻,贺铸在《横塘路》词中则连用

了三种譬喻,修辞学上称为“博喻”,或“联珠譬喻”。这多少又与苏轼有一点关系的。罗大经从“兴中有比”看到贺铸这首词“意味更长”,确乎卓有见地,但他只说“以三者比愁之多”,则未免是皮相之论了。“博喻”可以从同一方面来突出所喻事物的单一特质,也可以从众多方面来说明所喻事物的总体特质。《横塘路》词的“博喻”是兼而有之的。用“一川烟草,满城风絮,梅子黄时雨”来回答“闲愁都几许”,当然全是“比愁之多”,一样景物已经很多,三样景物加在一起就更多了。但如果结合三样景物各自的形象特征来看,那么,“烟草”连天,是表示着“闲愁”的无处不在;“风絮”颠狂,是表示着“闲愁”的纷烦杂乱;“梅雨”连绵,是表示着“闲愁”的难以穷尽:抽象的“闲愁”被描写得如此丰富、生动、形象、真切。所谓“意味更长”,恐怕也在于词人出色地运用了这种既有共性、又有个性的巧妙“博喻”吧。 (赵齐平)

【赏析四】

横塘路

凌波不过横塘路,但目送,芳尘去。锦瑟华年谁与度?月桥花院、琐窗朱户,只有春知处。

飞云冉冉蘅皋暮,彩笔新题断肠句。试问闲愁都几许?一川烟草,满城风絮,梅子黄时雨。

作者晚年退隐苏州,住在横塘附近。此词当是其时其地所作。它表面似写相思之情,实则是发抒悒悒不得志的“闲愁”。上片,情之间阻;下片,愁之纷乱。上是宾;下是主。

起三句用曹植《洛神赋》“凌波微步,罗袜生尘”之语。凌波微步,不过横塘,是其人没有来;面对芳尘,只能目送,是自己也不能去。“但”,犹言仅,只。她没有来,己不能去,则极耳远望,只能从所见到的一片芳尘之中,想象其“凌波微步”的美妙姿态而已。

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“锦瑟”一句提问,直用李商隐《锦瑟》:“锦瑟无端五十弦,一弦一柱思华年。”问她美好的青春与谁共度,亦即悬揣其无人共度之意。点出盛年不偶,必致“美人迟暮”,暗暗关合到自己的遭际。

“月桥”两句,是想象中其人的住处。“只有”句是说其地无人知,自然也就更无人到。“月桥花院”写环境之幽美,“琐窗朱户”写房室之富丽,由外及内,而结以“只有春知处”,就从绚烂繁华的时间和空间里,显示出其人的寂寞来。这三句,共有两层意思:其一,其人深居独处,虚度华年,非常值得同情和怜惜;其二,深闺邃远,除了一年一度的春光之外,无人能到,自己当然也无从寄与相思,相惜之情。这也完全与词人自己沉沦下僚,一辈子不被人知重的情况相吻合。

篇三:《盘点各大人气作家言情小说推荐书目》

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这几年看的言情小说,晒晒我的书单,喜怒哀乐都在里面了,让后来掉坑的亲们看看我的血泪史。

初中时看的就不说了,那个时候太傻太幼稚了,唯一记得清楚的是饶雪漫的《左耳》,两部,不错,现在还记着,那个时候这个作者好火啊,不过其他的都不咋地,看了会失望的。

后来看了三叔的《盗墓笔记》,霸唱的《鬼吹灯》,那个迷恋啊,从此就踏上了小说的这条不归路,后来的后来,就彻底的在言情小说的坑里呆着不走了。。。。。。

PS:还上学的童鞋不许看小说哦!言情什么意思

第一部分:我最喜欢也最对我胃口的作者大人们

一.唐七公子

作者文笔奇特,独具一格,平淡稳重的文字中横生妙趣,使人忍俊不禁,可谓正正经经地搞笑着,实属鬼才,从看过三生后就放不下作者的小说了,笔下人物性格丰满,无论男女主都招人喜爱,另外还有虐心女王之称,白浅夜华因一场情劫的纠扯,君拂慕言生与死的距离,不过因为作者文风的问题即使是虐吾等甘之如饴。

已完结长篇:

1. 《三生三世 十里桃花》(一出就成为年度最火)言情什么意思

2. 《岁月是朵两生花》

3. 《九州华胥引》(全力推荐!)

1. 《她的名字叫绫小路未来》

2. 《送你一束鸢尾花》

未完结:

1. 《三生三世步生莲》

2. 《三生三世枕上书》

新书值得期待啊,希望有更多的人和我一样爱上唐七!

二.缪娟

这个女人不可小视啊,越来越有大家风范了,她的文笔真的很好,写作天分很高,她善于把情节写真,把人物写活,文字富有令人着迷的张力。

1. 翻译官(已出版)

2. 掮客(已出版)

3. 我的波塞冬(已出版)

4. 丹尼海格(已出版)

5. 将军与玫瑰

6. 辽宁宾馆(已完结)(新书)

7. 智斗!(陛下的自传体情爱小说)

还有一些短篇和坑我就不列了,喜欢的自己去找吧!

三.匪我思存(悲情天后啊)

看言情的人不知道匪大,是不大可能的吧,拍的电视剧都好多了。我就简单说几部我喜欢的吧,毕竟她算是高产作家了。

《千山暮雪》(莫禽兽啊!)

2.《东宫》

3.《冷月如霜》

4.《佳期如梦》

5.《来不及说我爱你》

6.《寂寞空庭春欲晚》

7.《迷雾围城》

8.《爱情的开关》(新书)

不过我还是喜欢她原来的文,现在虽得到更多的人认可,但新文越来越商业化,和以前的比较少了些精致,有些趋于市场了。记得原来看她的小说可以半夜不睡觉哭着看完,那时候对她的文是又爱又怕。

四.辛夷坞

每个人可能都有一段暖伤青春,于是任何一段从校园开始的故事可以轻而易举的赢取共鸣 那拥有两亿多的粉丝对这样一位领军式作家来说,就不算奇怪了。

小说中的结构方式独特,每个人的生活都是一部精彩的故事,并且与别的人有千丝万缕的联系。所以,辛大所写小说人物关系交错,每一个看似可能只是配角的人物,总会在另一部小说里成为主角。通过前伏后起的方式,将读者带入一个她所构造的G市,道尽现在男女的悲欢离合。

2007 《晨昏》言情什么意思

《原来你还在这里》

2007 《致我们终将逝去的青春》

2008 《山月不知心底事》

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2008 《许我向你看》

2010 《我在回忆里等你》

2011 《浮世浮城》

《致青春》今年就要要上映了吧,还有两本新书今年也会上市,期待啊!

五.晴空蓝兮

典型的都市女,每一本小说都是一场爱情,或浓烈炽热或细水长流,却都是都市饮食男女们最真挚的情感路程。只要稍稍用心,就能发现她的影子遍布于作品中,清冷而淡淡,温暖而倦倦,带着看透后的坚守和洒脱的淡然,为读者构筑晴空蓝兮下的琉璃王国:半城疏狂,半城花香。

已出版作品:

1.《寻爱》

2.《恕爱》

3.《指间欢颜》

4.《良辰讵可待》

5.《末路相逢》

6.《这么远,那么近》

7.《薄暮晨光》

《尽在不言中》

9.《一霎风雨我爱过你》

10.《画地为牢》(连载中)

六.飘阿兮

飘的老公叫猫,刚生的小宝宝叫喵,好可爱的一家啊! 她的文字平淡中见力量,每一个女主都像绿色的植物,美丽柔韧,积蓄着潜在的力量。

完结作品:

1.《过客,匆匆》

2.《作茧自缚》(特别喜欢这部)

3.《晨曦之雾》(这个情节啊。。。)

4. 《婚结 姻缘未了》

飘啊,带孩子归带孩子,别忘了开新文啊!

七.桐华

《步步惊心》的作者,她的作品质量有保证啊!

桐华被封为燃情天后,人赞其文笔为“平淡入笔逐层深入戳人心痛,她的爱情会燃烧”。

已出版作品有:

《步步惊心》

《大漠谣》1.2.(写的霍去病,喜欢)

《云中歌》1.2.3.(虐啊虐的)

《被时光掩埋的秘密》

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