关于爱情的对联

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关于爱情的对联篇一
《关于爱情的对联》

关于爱情的对联

上联：假名假姓假地址

下联：骗吃骗喝骗感情

横批：愿者上钩

上联：风在刮，雨在下，我在等你回电话 下联：为你生，为你死，为你守候一辈子 横批：发错人了

上联：爱国爱家爱师妹

下联：防火防盗防师兄

横批：恋爱自由

上联：看背影急煞千军万马

下联：转过头吓退百万雄师

横批：我的妈呀!

上联：说你行你就行不行也行

下联：说不行就不行行也不行

横批：不服不行

上联：忆往昔，红米饭，南瓜汤，老婆一个，小孩一帮 下联：看今朝，白米饭，王八汤，小孩一个，老婆一帮 横批：与时俱进

上联：为你痴为你累为你受尽所有罪 下联：为你死为你狂为你咣咣撞大墙 横批：为爱疯狂

上联：爱与被爱都艰难

下联：有情有缘要时间

横批：情义无价

上联：爱已停牌，情也斩仓，缘分滑到跌停板 下联：思正牛市，想无熊市，感情无法投长线 横批：赶紧补仓

上联：男生，女生，穷书生，生生不息 下联：初恋，热恋，婚外恋，恋恋不舍 横批：生无可恋

上联：我爱的人名花有主

下联：爱我的人惨不忍睹

横批：命苦

上联：情已欠费爱已停机缘分不在服务区 下联：思无应答想也占线感情不能再充电 横批：心若移动如何联通

关于爱情的对联篇二
《对联的八大禁忌》

对联的八大禁忌

在对联的创作或赏析中，比较常见有以下几种重要的禁忌需要留意：

1、忌上重下轻

对联忌上联气盛，下联势弱。造成头重脚轻、虎头蛇尾的毛病。 例如：气凌衡岳三千丈

心托离骚廿五篇。

下联就显得弱了许多。

又如：万仞惊峰承日月；

一株柔柳伴花枝。

前句高唱，后句低吟，应当避免。

2、忌乱脚

无论短联还是长联，上联最后一字必须是仄声，下联最后一字必须是平声。 例如：星垂平野阔（平平平仄仄），

月涌大江流（仄仄仄平平）。

一般不能上联平声收尾,下联仄声收尾。联尾最后一个字若出现平声对平声或仄声对仄声，均为乱脚。是对联大忌。

例如：党恩比海深；

人心向阳红。

其中的深、红同为平声，犯了乱脚的禁忌。

（幻注：对联的韵脚上仄下平，这是约定俗成的规矩，少数对联反其道而行之，韵脚采用上平下仄，这是因为上下联在表意上前后呈现顺序的需要，以及遣词用字的限制而采用的一种变通方式。由于这样的情形在对联中极少出现，这里不再细说。所以真正的乱脚应是同平同仄。）

3、忌三平尾或三仄尾

三平尾：指的是下联末尾三个字,连续用三个平声字，也叫三平调。所以，在应用“一三五不论的定理时，要注意，有这种情况产生时，就不能一三五不论了，而是要论了 ”。

例如：一年春作首（仄平平仄仄），

万事公为先（仄仄平平平）。

还有的联家也忌上联末三仄尾，应该引起我们的注意。尽管诗律中没有提到，但同三平尾一样（特别是音调也一样）读起来很单调，还是应当避免才好。

例如：“依法修行能入道”，若将“能”改为“可”就成了三仄尾。但“可”是三声，有时还可通融。（参加比赛当中，最好连此能避免则能避免）

（幻注：这一规矩通常只是针对短联创作的限制。韵律的本质是为了满足听觉上的审美需要，对于五言七言的对联，若后三字均为平声，在断句时不外乎以下几种情形：„„平/平平，„„平平/平，„„/平平平；前两种的语顿均以平声收尾，违背了听觉上的审美观；后一种情形若按照意节说，还是抱着宽容的态度，偶有所见的，尤其在长联的创作中。只是连续三字平声，读起来依然让人感觉语调平淡，缺少变化，所以能避免当尽量避免。至于三仄尾，个人认为除了三种同声调的需要避免以外，其余的可以完全不必顾忌。因为仄声韵还有三调的变化，在听觉上不会产生单调的感觉，而三同声不仅在听觉上感觉单调，比如连续的三去声，

语调生硬，读来拗口，所以应该尽量避免。出现三同声仄韵的概率比较小，所以不必有太多的顾忌。）

4、忌孤平和孤仄

孤平句只出现在句脚是平声字的下联里。同理，孤仄句也只出现在句脚是仄声字的上联中。

关于何谓孤平、孤仄以及忌孤仄在联界一直有争论，下面引用一些老师的话，我觉得足以将本题搞清楚了：

关于“孤平”，目前大多数都赞成王力教授的定义：除句脚是平声字外，句子中只有一个平声字的，属于孤平。王力《诗词格律》：在五言“平平仄仄平”这个句型中，第一字必须用平声；如果用了仄声字，就是犯了孤平。因为除了韵脚之外，只剩一个平声字了。七言是五言的扩展，所以在“仄仄平平仄仄平”这个句型中，第三字如果用了仄声，也叫犯孤平。（大蒙）

关于“孤仄”一说，是由“孤平”的概念类推出来的，忌孤平和忌孤仄应该是为了使得对联声律和谐，孤平的句子，会造成音韵不顺，当然要尽量避免（犯孤平为诗家大忌）。孤仄的句子，因为仄声还有上去入几音，尚不显呆板。所以可以通融．（苏三）

简单明了地记着以下的这三种情况：五言七言律句犯孤平，只有三种情况：仄平仄仄平，仄仄仄平仄仄平，平仄仄平仄仄平（阳光在线）

孤平是诗律的专有名词.但在联律中,为了提倡音节交替和音律和谐,在提倡马蹄韵的论述中,借用了这一名词并衍生了相对于孤平的"孤仄"的说法.但往往会和诗律混淆而造成不少误区.在联律中确实可以放宽要求,只要音节交替,可以不避所谓的孤平孤仄之说.但要做古体的律诗或律绝,则应遵守诗律.在比赛中,因要区分优劣,当然在联意第一的前提下,符合马蹄韵的得分会更高.故弄明白诗律中孤平的规定还是必要的.

例如：业流不住勿贪境；

命运相同勿恨人。

这里上下联中的“勿”即不具备特别的强调作用，也不具备不可替代*（可以用“莫”取而代之），那么就属于犯了“同位重字”的禁忌了。

但有两种“同位重字”的情形是例外的，要注意区别对待：

一是个别多少带有衬字性质的虚词，可以重复。这可视为骈句格式在对联中产生的影响而流传下来的一种表现手法。明代学者薛暄，山西河津人，学宗程颐、朱熹，死谥文清。其故里薛文清公祠有联云：

开绝学于胡叔心、陈公甫、王阳明之前，享祀方堪从庙庑；

集大成于西河氏、太史公、文中子之后，诞灵应不愧河津。

二是个别需要特别加以强调的实词，也可以重复。

湖南岳阳楼就有这样一副：洞庭天下水，

岳阳天下楼

这副对联重复了“天下”二字，不但不使人有重复之感，而且充分显示了岳阳楼的非凡气势。这种情形应视为一种积极的修辞，但不是可以随便采用的。

5、忌异位重字

所谓“异位重字”，也就是不规则的异位重字，即同一字出现在上下联的不同位置。

例如：玉女飘飘如天降，

珠花滚滚似玉倾。

此联上联第一字、下联第六字同为“玉”字，属于异位重字，犯忌。

这里要注意犯忌的“异位重字”有别于一种特殊的对联表现格式——换位格： 例如：本无月缺月圆，它随顺你；

虽有花开花落，你任由它。

联中的“它”与“你”，就是异位互重，属于同字换位。

又如：一人千古；

千古一人！

这是林森先生挽孙中山先生的联，“一人”与“千古”是属于同词换位。这种类型的换位重字是一种特殊的表现形式，不属于犯忌的类型。

6、忌合掌

所谓合掌是指联中部分词语或整个上下联表达同一个意思，即：是同义相对,又称雷同。所谓忌同义相对,指上下联相对的语句，其意思应尽量避免雷同。 部分词语合掌者，如：“旭日”对“朝阳”、“史册”对“汗青”“远”对“遥”“夜久”对“更深”等等„„

上下联合掌者，如：“神州千古秀”对“赤县万年春”、“青波永泄”对“碧水长流”等，表达的均为同种意思，属于合掌。

合掌，是一个形象的说法，上下联词语同义、句意相近，语意表达上没什么区别，就好象左掌和右掌的形状一样，毫无变化。其所以忌“合掌”是因为对联一般都很短小，要求每个词语都要表达不同的、丰富的内容，内容如果合掌，就会显得字乏意寡。

当然，出现个别非中心词语（尤其是虚词）的相似或雷同，若在联中比重很

小，对表达的意境并无伤损的，而采用一些含义相近的词语相对，也未尝不可。

7、忌上下联无关

指上下联意思不统一。即：格调不同,上下无关联。

例如：春风得意，

寒露浸心。

前言不搭后语，就象两个人在各自表达不同的心境或感受。

所谓对而不联：上下联或上下联各分句之间，所述事物互不相关，缺乏必然的联系，貌合而神离，各自孤立存在，或关联性不强，难以表达完整的主题，构不成一个统一的意境，造成联意脱节，也叫“隔”。比如：囊无半卷书，心中羞涩；军备几颗弹，国内安宁。这就犯了上下联意隔的大忌。

8、忌失替，失对

撰写对联时注意平仄相对，在同一句中，音步平仄必须交替使用，切忌失替。 例如：韬略终须建新国；

奋起还要读良书。

联中的“起”对“略”为仄对仄，失对（上下相同联位置）。起与要为二四位字同仄，失替（同一句中）了。

注意：1、一三五不论的原则，是要在回避上面的忌禁的基础上应用的。2、在参加比赛当中，最好是尽量做到全论，这对自己有好处 ：））

（幻注：关于什么叫“失对”这里表达的只是在音律上失对的一种情况，并不是“失对”的全部含义。“失对”主要是指对联的上下同位关系未能遵循对联的规则而造成的不对应。失对应包含韵律、对仗等关系。总之，对于现在的对联评价，大家不要将“失对”看成仅仅是韵律上的不对应，或者是词性上的不对应。它的含义已经有了很大的扩展。）

关于爱情的对联篇三
《对联的形式和要求》

对联的形式和要求（之一）

对联写作上要做到词性相同、结构一致；平仄对应、音韵协调；内容相关、意境完美。

(一)词性相同 结构一致

一副对联由上、下两联组成，上下联又可称为上比、下比，出句、对句，对头、对尾等等。在写作上，要求上下联同一位置所用的词性相同、结构一致，做到名词对名词、动词对动词、形容词对形容词；主谓结构对主谓结构、动宾结构对动宾结构、偏正结构对偏正结构等。下面先看一副对联：

万家腾笑语

四海庆新春

此联，以“万”对“四”属于数词对数词，“家”对“海”属于名词对名词，“腾”与“庆”两个动词相对，“笑”、“新”是形容词相对，“语、春”又是名词相对。从结构上看，上下联都是主谓宾句式。而下面这副对联在用词和结构上都存在问题：

春艳百花开满地

时祥万事喜盈门

问题主要出在后三字上，单看“开”、“喜”两字，一个是动词，一个是形容词（此处转化为名词，“喜气”的意思），词性不类；从整个结构看，“开满地”是动宾结构，“喜盈门”属于主谓宾式短语，结构不一致。

其实，作对联只要掌握一定的语法知识，牢记同类词相对，结构相同这一要领就不会出毛病了。在古代，词性分类没有现在这么细致，作对联的要求是“实对实、虚对虚、死对死、活对活”。所谓“实、虚、死、活”就是词性概念。下面看一个简单的词性名称对照表就会明白。

实字（名词） 天、地、人、树、鱼、花„„

活虚字（动词） 打、吹、腾、升、进、出„„

死虚字（形容词） 高、矮、长、短、大、美„„

助字（动词） 乎、耶、哉、也、焉、兮„„

以助词相对的联句如一名士自挽联：

无虑无忧，老夫去矣

克勤克俭，小子勉之

联尾“矣”、“之”两个助词相对，起到加重语气的作用。

古人作联，将实字即现代之名词分成十几个小类，如“天文类’、“地理类”、“时令类”、“植物类”、“人事类”等等，要求“天文对天文”、“地理对地理”、“人事对人事”„„，现代人作联可以放宽一些，只要做到名词对名词就可以了。

联作四弊

对联创作，看似短小容易，实非如此，亦需反复推敲，力求精准也。观近年征联及各论坛联作，常见有隔、重、俗、造四弊。要提高对联质量，此四弊非除不可。

弊之一：隔

隔即不联，上联与下联、上下联各自的内容之间，所述事物互不相关，缺乏必然的联系，貌合而神离，似对而实隔。如婚联：“克勤克俭偕白头；晚婚晚育惜青春。”“克勤克俭”与“偕白头”之间并无必然的联系，而“克勤克俭”与“晚婚晚育”相对，也无浑然一体的结合。再如“一劳永逸长生乐；万象回春大地新。”平仄、对仗尚可，但上下联孤立存在，难以表述完整主题，实难称之为联。曾记数年前一次征联，有联上联乃“亚运会„„”；下联为“共青团„„”（具体记不清了），内容相隔千里，却登榜首之位，当时曾戏称之为“政治对联”。

所谓对联，应既对又联。对，即内容、形式的对仗，联，即照映、贯通、呼应也。上下联应双矢一的，殊途同归。只顾形式之对，不管内容之联，难称曰对联，更非佳联。上下联之间、上下联各元素之间，非简单相加，而应互相依存、彼此制约、共同作用，形成一和谐、完美之整体。

古人律诗中之流水对，常为难得之佳联，即因其一气呵成，畅而不隔，如行云流水，妙韵天成也。如白居易之“野火烧不尽，春风吹又生”，王维之“行到水穷处，坐看云起时”，陆游之“山穷水复疑无路，柳暗花明又一村”，均属佳制。

隔是思维紊乱之表现，隔乃胡拼乱凑之结果。欲制佳联先除隔，不隔方可出佳联。

弊之二：重

重，即重复之意，乃上下联内容重复，或上下联各元素内容重复，旧称“合掌”。此类联例举不胜举。如“神州大地美如画；祖国河山灿若霞”，“争做长征突击手；勇当四化带头人”，“凭汗水兴财家家富；靠劳动致富户户欢”，“双性有缘方结好；双方如意始联姻”等等，均属重复之列。重复，与对而不联之“隔”恰恰相反，乃联而不对也。这种对仅是文字形式上的词性相对，其内容实为一物，不是相对，而是雷同。从信息论观点看，上下联所提供之信息只有一个，即１＋１＝１；从系统论观点看，全联乃内容单薄之单因此而已；从哲学观点看，违反对立统一之规律；从艺术角度看，内容贫乏、单调、枯燥、呆板。

我国向有“正对为劣，反对为优”之说，正是因为正对内容多为并列关系，上下联内容相似、相近或相关，把握不准，则易出现“合掌”之弊。反对则多从事物的不同方面加以描画，在内容构成上有转折（变换）关系、目的关系，上下联体现一个事物的正反两面性，如“青山有幸埋忠骨；白铁无辜铸佞臣”，“横眉冷对千夫指；俯首甘为孺子牛”，“宁为玉碎；不为瓦全”等等，上下联内容互相映衬，形成对照，犹如二珠合璧，相得益彰，使楹联具有强烈艺术效果，给人以深刻印象。流水对以自然浑成取胜，反对则以阴阳互补称雄。

弊之三：俗

俗，即俗气。众所周知，艺术的生命力在于创新，富有新意，言人之欲言，言人之不能言，切忌人云亦云，老生常谈。纵观今日之联坛，特别是在网络对联创作中，缺乏创新，翻抄旧联的问题却日益突出。这主要表现在两个方面：

一是在创作手法上重技巧，轻意境，往往容易落入俗套。对联是一门古老、通俗的艺术，在长时间的发展过程中，形成了众多的制联技巧，对此有人称之为修辞手法，有的称之为联格。这些修辞手法，是长时间积累沉淀的结果，自有其生存发展的道理。但在网络对联创作中，却难以见到百花齐放的局面，大多数联友似乎更喜欢某些联格。于是乎，我们在许多对联论坛上，看到的都是析字联、双关联、偏旁联之类，最近词牌联又成为一些联友的喜好。这些表现手法已到了泛滥成俗、惹人生厌的地步，什么“山石岩”、“白水泉”、“女子好”、“江河湖海”、“杨柳松柏”，随处可见。类似的对联不是不能作，但到了滥的地步，只能说许多联友还停留在模仿的阶段，看似创新，实则是古人联作的翻版。

二是在联语内容上套用古语，落入俗套。其中尤以春联创作为最，俗套的对联比比皆是。什么“春回大地百花争艳，福满神州万象更新”呀，“风调雨顺年年好，国泰民安处处春”呀，“爆竹声声辞旧岁，梅花点点迎新春”呀，简直使人望而生厌，俗不可耐。如果这些对联出现在联书中，出现在一些专题网站的集合中尚属正常，因为他们兼有保存资料的功能，但在许多征联活动中却屡屡出现类似的问题，就不正常了。去年某报刊出的近百副马年对联中，有近半数含有“万马奔腾”、“马到成功”的词语。时代在前进，艺术在更新，如果总是老调重弹，对联创作还谈的上什么发展？韩愈当年提出的“惟陈言之务去”的文学主张，对于今天的对联创作仍不失其现实意义。对于这种求量不求质，求快不求新的粗制滥造问题，联友们勿须自警。

弊之四：造

造，即生编硬造，矫揉造作。有雕琢之态，无自然之美。对联，作为一种传统的、大众的文学形态，与其它文学形式（特别是诗词）一样，要追求真情实感、通俗自然。在文学创造中，古人历来有两种美感追求，即“错采镂金”之美和“芙蓉出水”之美，并且认为后者是更高的但又难以企及的境界。“芙蓉出水”之美追求的是平淡、自然、单纯、质朴，李白论诗：“清水出芙蓉，天然去雕饰”。谢榛说的更明确：“自然妙者为上，精工者次之”。但在目前的对联创作中，许多联友却恰恰抛弃了“芙蓉出水”，而过度追求“错采镂金”，结果是“弃玉雕石”。

造之表现有许多，比如无意境，许多联友的对联纯粹为对而对，为联而联，像“冰比冰水冰，魔更魔鬼魔”之类，读过之后不知道从中得到了什么，学到了什么。王国维先生在《人间词话》中开宗明义：“词以境界为最上。有境界则自成高格，自有名句。„„境非独谓景物也。喜怒哀乐，亦人心中之一境界。故能写真景物、真感情者，谓之有境界。否则谓之无境界。”诗词创作如此，对联创伤亦如此。无真情、无境界，闭门造车之作也。

再如“造雷”，似乎成了对联创作特别是网络对联的一种“时尚”，每一个论坛似乎都见到类似对联的身影：“今世进士，尽是近视”，甚至是一而再、再而三的出现。且先不说此上联八字中有七字仄声，仅就其内容而言，实在也是违反常理的“编造”之作。明月曾戏称此联易对，当对以“近视尽是今世进士”也。这种对联，从根本上来说，反映的是一种病态，即从

所谓的别人“中雷”中追求一种满足。此乃联之大忌也。类似的如“皮背心”、“古文故人做”、“李姐理解礼节”、“李白、李太白、李太太白、李太太太白”等，皆为刻意“造雷”之作也。“雷”非不能造，妙在“自然天成”也，如“李白居，易安居”，人名镶嵌自然，不失为“雷”中佳品。

对联的形式与要求（二）

(二)平仄相对 音韵谐调 如果说，对联要求做到字数相等、对仗工整是为了达到整齐的建筑美，那么要求平仄相对、音韵谐调则是追求有节奏的音乐美。讲平仄合联律往往令初学者望而却步，其实并不复杂，只要懂得汉语的一些音韵知识，按规律去试着作，循序渐进，也没什么难的。 1、汉语的平仄和节奏 汉语平仄，说穿了就是按照汉字的四声来区分，平仄声不同的字交替使用，以达到音韵谐调，读起来抑扬顿挫琅琅上口。汉字四声有新四声和旧四声之分。现代汉语的四声为阴平(音标-)、阳平(音标／)、上声(音标ｖ)、去声(音标＼)。阴平、阳平声调不高不低，不升不降，读时可以拉长声；而上声、去声的声调有高有低，有升有降，且声音短促。人们把阴平、阳平划归平声；把上声、去声划归仄声，这就是平、仄声的区别。古汉语四声为平、上、去、入，其平声在现代汉语中分解为阴平、阳平二声，上、去二声与现代汉语一致，只有入声已消失，但在我国某些地区，如上海、广东，山西等地还部分地保留着。古代汉语平、仄的划分是，平声属平声，上、去、入声属仄声。 要按照联律之要求写对联，除了明白什么是平仄以外，最好再了解点语音节奏方面的知识。何谓节奏，节奏即有规律的重复。世界上许多事物都具有节奏性，如山势的起伏、海潮的涨落、人肺的呼吸以及走路时脚步之起落等等。节奏可以给人以快感和美感。对联属于语言艺术，汉语语音本身就具有节奏性，所以对联在读法上也同样具有节奏性。下面我们通过一副例联来分析一下其中的节奏： 对江 楼阁 参天 立 全楚 山河 缩地 来 这是武汉黄鹤楼上的一副七言联，联中每两字或一字划为一个音步，这样读起来具有明显的节奏感。原来，汉字每一字就是一个音节，每两字或一字构成一个音步，这是联句、诗句的一种节奏规律。四言的音步为二二式；五言音步为二二一式；七言为二二二一式，余者类推。每一音步的第二字(单音步者即本字)处在节奏点上，可展现语音特色，尤为重要。明白了语音节奏是什么，再谈平仄就容易理解了。 2．对联平仄要求 为方便创作，下面列举一些常见的对联平仄格式(为表示音步所在位置，中间留出空格)： 三言联： 平平 仄 仄仄 平 例 联： 重阳谷 端午桥 四言联： 平平 仄仄 仄仄 平平 例 联： 风舒柳眼 雪积梅腮 (注意，凡是本章例联中下标有“·”符号的表示古读入声今读平声。) 五言联： (一)平平 平仄 仄 仄仄 仄平 平 例 联： 渔歌随浪涌 海货与山齐 (二) 仄仄 平平 仄 平平 仄仄 平 例 联： 生意春前草 财源雨后泉 六言联： 仄仄 平平 仄仄 平平 仄仄 平平 例 联： 紫燕黄莺布谷 红梅绿柳迎春 七言联： 仄仄 平平 平仄 仄 平平 仄仄 仄平 平 例 联： 秋月春风常得句 山容水态自成图 平平 仄仄 平平 仄 仄仄 平平 仄仄 平 例 联： 东风气暖来阳鸟 细雨春深发杏花 八言联： 仄仄 平平 平平 仄仄 平平 仄仄 仄仄 平平 例 联： 爆竹一声，人间改岁 梅花数点，天下皆春 由以上所例举的平仄格式可以看出，四言联加上三言联即：“平平仄仄”加“平平仄”；“仄仄平平”加上“仄仄平”可以得出七言联的平仄格式。 而五言联的平仄则是上例七言联前边去掉“平平”、“仄仄”的结果，同理，九言联的联律实际等于四言联“平平仄仄”加上五言联“平平平仄仄”，得出“平平仄仄平平平仄仄”；“仄仄平平”加上“仄仄仄平平”，得出“仄仄平平仄仄仄平平”。余此类推，十言联等于四言联加六言联。这是一条规律，我们只要掌握了上边例举的几种平仄格式就可以了，再长的联也可以用上述方法推知。 平仄在实际应用中有几条原则需要掌握住，第一，上联尾字必须用仄声，下联尾字必须用平声；第二，上下联之间节奏点上须平仄声字对立，否则就叫做“失对”；第三，凡处在节奏点上的字不能变更平仄，否则就叫“失替”。根据以上所讲的原则，我们不妨找几副病联诊断一下病因何在。 山墅深藏，峰高树古 湖亭遥对，桥曲波皱 很明显，下联最末一个“皱”字读去声，

属于仄声字，违反了上述的第一条原则：“下联末字必须用平声。” 三春细雨滋苗壮 一方净土育花红 联的病症在于， 上下联节奏点上“春”对“方”、“雨”对“土”、“花”对“苗”三处失对，出现了平对平、仄对仄，违反了第二条原则。 志登高山求精进 刚下学海莫畏难 这副联的立意不错，但上下联都有“失替”之处，若将 “山”字换成一个仄声字，“海”字换成平声字就可以了。 3．关于对联平仄变格和其它 在欣赏对联的过程中，我们会发现有些对联，甚至名家的对联并不完全符合上述平仄格式，这牵涉到平仄的变格问题。例如： 欲共水仙荐秋菊 长留学士住西湖 其平仄格式为： ． 仄仄平平仄平仄 平平仄仄仄平平 上联末尾“仄平仄”是常见的一种变格形式，已被大家认可，在实际创作中可以这么用。还有的对联音步结构与前例形式 不同，如： 于此寻孔颜乐处 超然得山水真机 其音步是二一二二式： 仄仄 平 平平 仄仄 平平 仄 仄仄 平平 这种音步形式虽不多见，但既已约定俗成，可以备作一格。 此外，关于古今四声的运用问题，当代联家的一致主张是，二者可以并行，但在一副对联中不可杂用。也就是说，同属于古读入声今读平声的字，不允许在一副联内有时当平声用有时当仄声用，必须 达到联内的统一。

关于爱情的对联篇四
《奇妙的对联》

关于爱情的对联篇五
《精彩的成语对联》

精彩的成语对联

固若金汤-危如累卵 雪中送炭-锦上添花 流芳百世-臭名昭著 指鹿为马-点石成金 精雕细刻-粗制滥造 伶牙俐齿-笨嘴拙舌

老牛破车-盲人瞎马 张冠李戴-鹊巢鸠占 山穷水尽-地老天荒 投鼠忌器-打草惊蛇 望子成龙-指鹿为马 泥牛入海-饿虎扑食 洗心革面-脱胎换骨 销声匿迹-隐姓埋名 饮鸩止渴-借酒消愁 按部就班-拔苗助长

顺风驶船-逆水行舟

死记硬背-生吞活剥

草菅人命-荼毒生灵

名正言顺-理直气壮

叶公好龙-杞人忧天

临渴掘井-未雨绸缪

将错就错-以讹传讹

有口难辩-无利可图

有条不紊-无地自容

有法可依-无权过问

上下其手-左右逢源

雨过天晴-水落石出

东借西挪-先斩后奏

水火无情-风雨同舟

鸡零狗碎-牛头马嘴

人声鼎沸-鼠目寸光

风吹草动-鸟语花香

天怒人怨-鬼使神差

黄粱美梦-白璧微瑕

白纸黑字-红花绿叶

以邻为壑-因地制宜

目不识丁-口无遮拦

眼高手低-口是心非

手急眼快-耳聪目明

神采奕奕-大腹便便

因人成事-以卵投石 空中楼阁-世外桃源 石沉大海-日薄西山 地大物博-源远流长 前途无量-后患无穷 贤妻良母-孝子贤孙 平分秋色-独占鳌头 艳如桃李-冷若冰霜 兴师动众-调兵遣将 假公济私-损人利己 海枯石烂-日久天长 翻山越岭-赴汤蹈火 旗开得胜-马到成功 腾云驾雾-乘风破浪 赫赫有名-默默无闻 咬文嚼字-舞文弄墨 偃旗息鼓-息事宁人 有口皆碑-无的放矢 有利可图-无家可归 有生之年-无米之炊 有禁不止-无计可施 呱呱落地-呀呀学语 海晏河清-天昏地暗 天伦之乐-地主之谊 水中捞月-火中取栗 风和日丽-雷大雨小 风云变幻-水乳交融 风起云涌-水涨船高 暴风骤雨-和颜悦色 生机勃勃-死气沉沉 鸡毛蒜皮-牛头马面 哀鸿遍野-笨鸟先飞 为虎作伥-画龙点睛 人满为患-狗急跳墙 龙飞凤舞-人困马乏 小心谨慎-大义凛然 大刀阔斧-小肚鸡肠 腹背受敌-左右为难 手疾眼快-头重脚轻 翩翩起舞-侃侃而谈 世世代代-祖祖辈辈 因陋就简-以逸待劳 珠联璧合-纸醉金迷 目无余子-口若悬河 目空一切-口出狂言 耳提面命-口诛笔伐 面不改色-目不转睛 眉开眼笑-心旷神怡 面面俱到-口口相传 面面相觑-头头是道 手足无措-唇齿相依 一叶蔽目-二世为人 骑虎难下-倚马可待 以身作则-因材施教 牛鬼蛇神-狐群狗党

人丁兴旺-神采飞扬 少见多怪-小题大作 牵肠挂肚-披肝沥胆 前松后紧-外圆内方 青红皂白-老弱病残 狗头军师-羊肠小道 风雨无阻-水火不容 牛溲马勃-鬼斧神工 小恩小惠-大是大非 枪林弹雨-刀光剑影 高视阔步-低首下心 神通广大-人才辈出 贼心不死-真相大白 山呼海啸-石破天惊 提心吊胆-调嘴学舌 孜孜不倦-洋洋自得 载歌载舞-再接再厉 雷打不动-水泄不通

绰绰有余-陈陈相因 养虎遗患-走马观花 厉兵秣马-卧虎藏龙 祸福与共-休戚相关 取长补短-求全责备 承先启后-继往开来 僧多粥少-志大才疏

伤痕累累-铁骨铮铮

心心相应-息息相通

沾沾自喜-郁郁寡欢

格格不入-岌岌可危

摇摇欲坠-亭亭玉立

循循善诱-栩栩如生

忠心耿耿-温情脉脉

节节败退-茕茕孑立

沸沸扬扬-平平安安

袅袅婷婷-影影绰绰

层层迭迭-熙熙攘攘

断断续续-拖拖拉拉

唯唯诺诺-恭恭敬敬

大风大浪-多姿多彩

丝丝入扣-息息相关

资深望重-心灰意懒

自觉自愿-亦步亦趋

寻根问底-想方设法

真才实学-虚情假意 循序渐进-顺理成章 瞻前顾后-送旧迎新 忧心忡忡-喜气洋洋 春雨绵绵-生气勃勃 好好先生-花花公子 炯炯有神-遥遥无期 津津乐道-夸夸其谈 蒸蒸日上-遥遥领先 区区小事-洋洋大观 人才济济-众目睽睽 兴致勃勃-来去匆匆 源源不断-喋喋不休 咄咄逼人-耿耿于怀 滔滔不绝-泛泛而谈 气势汹汹-文质彬彬 天天向上-人人有责 彬彬有礼-碌碌无为 多多益善-寥寥无几 躲躲闪闪-战战兢兢 浑浑噩噩-清清白白 磕磕碰碰-服服帖帖 骂骂咧咧-嘻嘻哈哈 鬼鬼祟祟-婆婆妈妈 郁郁葱葱-纷纷扬扬 匆匆忙忙-勤勤恳恳 地地道道-原原本本 星星点点-密密麻麻 跃跃欲试-娓娓动听 松松散散-踏踏实实 随随便便-松松垮垮 语重心长-言简意赅 烟消云散-薪尽火传 兴衰成败-纵横捭阖 罪魁祸首-凶神恶煞 知己知彼-献计献策 徇情枉法-招降纳叛 寻章摘句-著书立说 条分缕析-藕断丝连 异端邪说-污言秽语 乌烟瘴气-血雨腥风

雪泥鸿爪-星罗棋布 讨价还价-听之任之 兴风作浪-投鞭断流 扬长避短-温故知新 循规蹈矩-随波逐流 心狠手辣-色厉内荏 声嘶力竭-心满意足 搜肠刮肚-推心置腹 酸甜苦辣-喜怒哀乐 走南闯北-声东击西 克己复礼-听天由命 能上能下-难舍难分 谈天说地-品头论足 看风使舵-顺水推舟 挑肥拣瘦-耀武扬威 舍本逐末-煮豆燃萁 情真意切-心安理得 身败名裂-土崩瓦解 心平气和-兴高采烈 取巧图便-删繁就简 敲诈勒索-招摇撞骗 奇谈怪论-闲言碎语 奇装异服-趣闻轶事 齐心协力-同甘共苦 欺软怕硬-弃暗投明

披金执锐-斩钉截铁

痛定思痛-精益求精

就事论事-靠山吃山

不屈不挠-可歌可泣

我行我素-自给自足

满打满算-将信将疑

戒骄戒躁-克勤克俭

无穷无尽-彻头彻尾

狂风暴雨-光天化日

横眉怒目-苦口婆心

披沙拣金-探骊得珠

断编残简-嘉言懿行

旁敲侧击-歪打正着

旁征博引-真凭实据

瓜田李下-字里行间

深思熟虑-善罢甘休

谨小慎微-肤皮潦草

山清水秀-花好月圆

膘肥体壮-年富力强

畏首畏尾-患得患失

鼎新革故-弄巧成拙

断章取义-抱残守缺 铜墙铁壁-金城汤池 抛头露面-捉襟见肘 喜新厌旧-送往迎来 夙兴夜寐-早出晚归 话里有话-神乎其神 出尔反尔-买空卖空 防不胜防-闻所未闻 绘声绘色-倾国倾城 大红大紫-可亲可敬 人山人海-民脂民膏 互利互惠-相辅相成 能文能武-同心同德 旅进旅退-能屈能伸 见仁见智-尽忠尽职 平起平坐-善始善终 冷言冷语-熟门熟路 含辛茹苦-担惊受怕 豪言壮语-真知灼见 惊涛骇浪-和风细雨 零敲碎打-胡搅蛮缠 光风霁月-污泥浊水 慈眉善目-焦头烂额 巧取豪夺-倒行逆施 片言只语-金科玉律 惩前毖后-颂古非今 浑金璞玉-奇珍异宝 沉思默想-深谋远虑 老奸巨猾-残兵败将 横征暴敛-穷奢极侈 轻描淡写-平铺直叙 崇山峻岭-荒时暴月 横冲直撞-远走高飞 胡言乱语-陈词滥调 抑扬顿挫-轻重缓急 优柔寡断-雷厉风行 人杰地灵-国泰民安 心明眼亮-貌合神离 龙腾虎跃-鬼哭狼嚎 妻离子散-家破人亡 兵强马壮-财大气粗 短斤少两-得寸进尺 称王称霸-成名成家 奖勤罚懒-激浊扬清 传经送宝-含英咀华 呼朋引类-结党营私 焚膏继晷-废寝忘食

曲突徙薪-居安思危 闭关锁国-背井离乡 承上启下-博古通今 铺张浪费-勤俭节约 玲珑剔透-扑朔迷离 建功立业-保家卫国 伤风败俗-丧权辱国 开天辟地-跋山涉水 沽名钓誉-歌功颂德 孤芳自赏-敝帚自珍 处心积虑-荡气回肠 矫枉过正-化险为夷 丢三落四-惩一儆百 急功近利-登峰造极 鳞次栉比-车水马龙 鞠躬尽瘁-敷衍塞责 雍容华贵-倜傥风流 打家劫舍-祸国殃民 繁荣昌盛-分崩离析 豁达大度-尖酸刻薄 有的放矢-没精打采 求同存异-抚今追昔 比肩继踵-并驾齐驱 平心静气-排忧解难 勾心斗角-吹毛求疵

春暖花开-冰消瓦解

身强体壮-劳苦功高

花言巧语-道听途说

笨口拙舌-赤胆忠心

或明或暗-不亢不卑

火烧火燎-群策群力

星移斗转-日新月异

敢作敢为-速战速决

老态龙钟-声名狼藉

格物致知-教书育人

滴水不漏-寸步难行

当局者迷-旁观者清

文不加点-言不由衷

物尽其用-人尽其才

扶摇直上-沸反盈天

群情振奋-众说纷纭

目中无人-节外生枝

每况愈下-来日方长

热血沸腾-容光焕发

避重就轻-变废为宝

踵事增华-移风易俗

鸡犬不宁-鸦雀无声

表里如一-内外有别 价廉物美-人微言轻 珠圆玉润-物美价廉 心直口快-舌敝唇焦 年轻力壮-身残志坚 真心诚意-欢声笑语 巧言令色-奴颜媚骨 新仇旧恨-异曲同工 蓬门荜户-孤家寡人 忍无可忍-为所欲为 百战百胜-多劳多得 无边无际-不蔓不枝 百发百中-大起大落 假仁假义-动手动脚 不郎不秀-如火如荼 阳光明媚-朝气蓬勃 胸无点墨-心有余悸 自高自大-从难从严 老骥伏枥-沐猴而冠 波澜壮阔-风雨飘摇 树碑立传-添砖加瓦 枯木逢春-铁树开花 添枝加叶-斩草除根 不折不扣-大吹大擂 古为今用-恩将仇报 淡泊明志-姑息养奸 身怀绝技-家徒四壁 繁花似锦-群芳争妍 言不及义-文不对题 浩如烟海-坚如磐石 归根结底-正本清源 凹凸不平-参差不齐 一筹莫展-孤掌难鸣 狼烟四起-孤注一掷 异军突起-短兵相接 财源茂盛-生意兴隆 身价百倍-干劲十足 笑容可掬-怒发冲冠 旧地重游-妙趣横生 胜券在握-险象环生 独一无二-成千上万 粉墨登场-锣鼓喧天 喜忧参半-爱憎分明 老少皆宜-妇孺皆知 赏罚分明-胜负难测 图文并茂-雅俗共赏 劳逸结合-旱涝保收 休戚与共-血肉相连 机会均等-旗鼓相当

内外交困-心口如一 梦寐以求-俯拾即是 心力交瘁-条理分明 软硬兼施-进退两难 走投无路-坐立不安 问寒问暖-作威作福 一语破的-两世为人 条条框框-形形色色 期期艾艾-马马虎虎 花花绿绿-蓬蓬勃勃 偷偷摸摸-忙忙碌碌 干干净净-清清楚楚 斤斤计较-步步为营

关于爱情的对联篇六
《对联的横批》

对联的横批

对联的横批也叫横额，属于对联在运用中的组成部分。它特指贴（刻）在门联上方正中央的、与竖写的门联有联系的横写条幅。一般常用的横批均为四个字，如“一门吉庆”、“万象更新”、“人寿年丰”等等。有时也用三个字，例如:“永安居”、“竹石轩”、“畅春园”等。很少用两个字，例如:“吉庆”、“丰裕”等。它不讲平仄，也不需对偶。

古代对联的横批是从右向左念，现在人们早已习惯从左向右念了。因此，在写横批时，应按现在人们习惯，从左向右写。横批绝不是横着写的几个字，它与门旁贴的对联有着本质、必然的联系。例如: 勤劳二字生财树; 俭朴双言聚宝盆。

横批:勤俭持家

粮丰林茂牛羊壮;

鱼美虾肥蟹蚌鲜。

横批:喜庆丰收

院满春晖春满院 门盈喜气喜盈门 横批:欢度佳节

横批的作用在于充当对联的眉目，揭示主题思想。它能启发读者领会全联的中心思想，对主题进行集中概

括或补充衬托，画龙点睛。横批与上下联相得益彰，浑然一体，增加美感。

我们在撰写横批的时候，要根据对联内容、意境、使用对象等具体情况选配，不能马马虎虎草率行事，在这方面郭老已给我们作出了楷模。1962年，郭沫若先生为四川中江县黄继光纪念馆题了一副对联: 血肉作干城，烈概在火中长啸;

光荣归党国，英雄使天下同钦。

在写横批的时候，郭老费了一番心思，开始用“浩气长存”、“气壮山河”、“永垂不朽”等字，觉得平淡一般。接着用“藩翰中朝”又觉得太典雅。用“青年师表”、“人民模范”、“火中凤凰”，又感到不切题。前前后后，郭老一共改了20多个，最终选定了“凯歌百代”。由此可见，要写一条恰当的横批是不容易的。

对联横批有时可以作为对联的题目。例如:抗战时期，某地群众写了一副对联:

乘风破彼千层浪;

抗日凭公一片心。 横批:欢迎陈军长

实际上对联本来没有题目。但作为文学作品发表在报刊上，就必须写上题目，以点出内容、说明用意。例如:

咏 竹

帝子遗悲，玉户帘中飞泪点;

板桥垂爱，秋风江上作渔竿。

题孔府

学如明月人间照;

道似清泉史上流。

趣 联

溪汊江河流浪汉;

椿楠松柏栋梁材。

庆祝教师节

诚意润花花吐蕊;

真情培梓梓成材。

再看一副对联:

题辽宁省图书馆

宋人方守株待兔;

大道以多歧亡羊。

郭沫若撰联。守株待兔，语出《韩非子·五蠹》。比喻妄想不劳而获、坐享其成。多歧亡羊:语出《列子·说符》。比喻事理复杂多变，没有正确的方向就会误入歧途。

对联后面这些小字，便是这副对联的注释。有了注释，使我们明白了联中典故的出处及含义，帮助我们断句和加强对联句含义的理解，避免出现理解上的错误。

可见，注释是对联的有机组成部分，绝不可割弃。当然，一副平常的对联是不须加注释的。例如: 春风杨柳山河美;

旭日云霞天地新。

红杏枝头春意满;

农家院里笑声稠。

但是，有的对联必须加注释，否则读者不解其义，例如:

普九宏图功万代;

保八大计富千秋。

港陆一天同日月;

海峡两岸莫参商。

如果不加注释，联中“普九”、“保八”、“参商”，有的读者可能不解其义，必须注上“普九”是普及九年义务教育的简称;“保八”是保持国民经济发展速度为8%的简称;“参、商”都是二十八宿之一，两者不同时在天空中出现，比喻亲友不能会面。有了这样的注释，读者一眼便知其义。所以，我们在撰联时，要对用典或专用词加上注释。

带横批的春联:

和顺一门有百福 平安二字值千金 横批：万象更新 一年四季春常在 万紫千红永开花 横批：喜迎新春 春满人间百花吐艳 福临小院四季常安

横批：欢度春节

百世岁月当代好 千古江山今朝新 横批：万象更新 喜居宝地千年旺 福照家门万事兴 横批：喜迎新春 一帆风顺年年好 万事如意步步高 横批：吉星高照 百年天地回元气 一统山河际太平 横批：国泰民安 春雨丝丝润万物 红梅点点绣千山 横批：春意盎然 一干二净除旧习 五讲四美树新风 横批：辞旧迎春 五湖四海皆春色 万水千山尽得辉 横批：万象更新 一帆风顺吉星到 万事如意福临门 横批：财源广进 一年四季行好运 八方财宝进家门

横批：家和万事兴

绿竹别其三分景 红梅正报万家春 横批：春回大地 年年顺景则源广 岁岁平安福寿多 横批：吉星高照 一年好运随春到 四季彩云滚滚来 横批：万事如意 丹凤呈祥龙献瑞 红桃贺岁杏迎春 横批：福满人间 五更分两年年年称心 一夜连两岁岁岁如意

横批：恭贺新春

黄莺鸣翠柳 紫燕剪春风 横批：莺歌燕舞 春花含笑意 爆竹增欢声 横批：喜气盈门

关于爱情的对联篇七
《有趣的对联》

这是清朝大学者—纪晓岚的故事：

当纪先生很小的时候，他既聪明又顽皮，常常让老师啼笑皆非(老师姓施)；有一天，纪晓岚带著一只小黄鸟到学堂去玩，玩得正起劲的时候，施老师进来了；纪晓岚马上把鸟儿藏在墙上松脱的砖头后面，石老师也瞧见了，他故意装做不知道，就上他的课了。可是当施老师吟著诗句走到墙边时，突然用手把砖头往后推，可怜的鸟儿就活活的被压死了，老师还很得意的吟了一句：

「细 羽 佳 禽 砖 后 死」

纪晓岚想了想，说：「老师，我能不能给您对个下句？」老师还是很得意，说：「当然可以。」 纪晓岚说：「您念的是细羽佳禽，我给您对粗毛野兽，您的砖，我对石， 后我对先，死我对生，是：

「粗 毛 野 兽 石 先 生」

老师听了，知道纪晓岚是用谐音在骂他，鼻子都气歪了，但是，他又没对错嘛！

在住处附近有个茶叶店，没事就转了进去。老板是个中年男子，正泡了壶普洱茶和朋友喝着，邀我一起喝，感其诚意，就坐下喝了起来。见我也爱茶，老板推荐了四川当地的竹叶青和青山绿水两种绿茶，并泡给我喝。边和边聊茶，以及成都的风土人情，倒让初次来成都的我对这个城市丝毫没有陌生感。

小店不大，不过十个平方，只有一个长方桌子，方便客人品茶。然后就是货架了，只是那幅对联写得极好，只缺个横批，现在烦请大家一起想想横批，也算我没白喝人家的茶。 “为名忙为利忙忙里偷闲且饮杯茶去

劳心苦劳力苦苦中作乐再拿壶酒来”

老板讲有爱喝茶的朋友，给他推荐了两个横批。一个是“品味人生”，一个是“品者为高”。他很犹豫，一直没有确定下来。不知大家更倾向于哪个，或者有更合适的吗？

1苏轼和佛印的谑联－－苏轼见一只狗在河边啃骨,遂出:

狗啃河上(和尚)骨;

佛印从容把写有苏轼诗句的扇往河上一扔对日:

水流东坡诗(尸).

2天作棋盘星作子,谁人敢下?

地当琵琶路当弦,哪个能弹?

3解缙小时家贫,家对地主的一片竹林,于是作了副对联;

门对千杆竹,家藏万卷书．

地主不爽，把竹子砍短，解缙又改成：

门对千杆竹短，家藏万卷书长．

地主更不爽，把竹子全砍了，解缙又改：

门对千杆竹短无，家藏万卷书长有．

4解缙在皇帝身边作侍读，想回乡探亲又不敢说，皇帝看出来，要他对出他的联就放他假： 十口心思，思妻思子思父母；

解缙悠悠对来：

言身寸谢，谢天谢地谢君王．

5弥勒佛的对联：

大肚能容，容天下难容之事；

开口便笑，知世间可笑之人．

6苏轼的妹妹苏小妹亦颇有才貌．一日佛印去看苏轼，不巧撞到苏小妹在床帐中偷懒未起，遂取笑：

烟笼芍药．

苏小妹想起那天看见他在河边洗头的样子，笑对：

水漂葫芦．

7饥鸡盗稻童筒打；鼠暑梁凉客咳惊．

意思是鸡饿了偷吃稻被小孩用竹筒来打；老鼠在梁上乘凉被客人的咳嗽惊跑．妙在同音叠字． 8王羲之的字太好，除夕门外要贴对联，写了N副对联都被人偷走．于是写了一副： 福无双至，祸不单行．

这么不吉利，当然没人敢偷了．

岂料快到子时时他叫儿子献之在后面各添了三个字，遂成妙联一幅：

福无双至今朝至，祸不单行昨夜行．

9刘伶饮尽不留零；贾岛一醉非假倒．－－拿名人的名字作的趣联．

10秀才进京赶考，盘缠用尽，店老板要他对出联就可以免费，见秀才吃的是米粉，出： 八刀分米粉

秀才对：

千里重（中）金锺．（中金锺是上榜之意哦．锺是钟的古体．

这是一副拆字谜， 自己慢慢看吧．

有趣的对联

从前，有个“孤寒鬼”打算开个酒店，于是出了三两银子，征求人为新店写一幅对联。 有个秀才去应征。“孤寒鬼”对他说：“对联要称赞我的酒好、醋酸、猪肥、人丁旺，店里又没有老鼠。”

那秀才大笔一挥，很快就写成了──

上联是：养猪大如山老鼠只只死 下联是：酿酒缸缸好造醋坛坛酸 横披是：人多病少财富

秀才摇头晃脑地念了一遍，“孤寒鬼”听了非常高兴，但脸上却不露声色，还耍赖地说：“对联好坏，还需听众人意见。”就这样把三两银子也赖掉，不给秀才了。

到了新店开张的那天，当着许多前来看热闹的人，秀才大声地把对联念成：

“人多病，少财富。”

“养猪大如山老鼠，只只死。”

“酿酒缸缸好造醋，坛坛酸。”

“孤寒鬼”一听，大骂秀才，看热闹的人却哄堂大笑。

请你猜猜看，原先“孤寒鬼”听了为甚么非常高兴呢?

答案：因为秀才念成：

“人多，病少，财富”

“养猪大如山，老鼠只只死。”

“酿酒缸缸好，造醋坛坛酸。”

一、歧义句形成的几种情况

（一）多音字造成的歧义句。 句子中某个字有多种读音，那么在书面表达上就可能有歧义。

例１ 到１９９９年底，它还欠款１０００元。

“还”字可读“hái”，指“仍旧”；也可读还“huán”，是“归还”的意思。这样，此句在书面上就有“仍然欠款１０００元”和“归还了欠款１０００元”两种不同的理解。

（二）多义词或多义短语造成的歧义句。 句子中某个词或短语是多义的，那么这个句子可能有歧义。

例２天色渐暗，自行车还没有修好，修车的急坏了。

“修车的”即可以指车主，也可以指修车师傅。

例３ 北京图书馆收藏着章太炎的书。

“章太炎的书”即可指章太炎写的书，也可指他收藏的图书。

（三）兼类词造成的歧义句

例４ 这辆车没有锁。

“锁”即可作名词，又可作动词。因而，这句话既可理解为自行车没有“配锁”，也可理解为自行车虽有锁但没有“上锁”。

例５ 他背着总经理和副总经理偷偷地把这笔钱存入了两家银行。

“和”即可作连词又可作介词。本句中的“和”如果作连词，那么它的行为是背着两位经理的个人所为；如果是介词，那么“他”是和副总经理一起干的。

（四）受事者或施事者不明确造成的歧义句。

例６ 巴勒斯坦游击队对以色列的进攻是早有准备的。

“进攻”的实施者是谁？可以理解为巴勒斯坦，也可以认为是以色列。

（五）结构切分不确定造成的歧义句。

例７ 咬死了猎人的狗。

本句可以看作动宾结构，表示猎人的狗被咬死了；也可视为偏正结构，表示这是一条把猎人咬死了的狗。

（六）指代不明后省略不当造成的歧义句。

例８ 当他把证书发给小钱时，他对他笑了。

“他”指代不明。谁对谁笑了？可以有不同的理解。

例９ 我看到你那年才六岁。

本句可理解为“那年”“我”六岁，也可理解为“你”六岁。

（七）标点不当造成的歧义句。

例１０ 只要你单位同意，报销差旅费，安排住处，领取大会出席证的问题可由我们解决。

这个句子有多种理解：（１）会议组织方只是解决出席证问题；（２）帮助解决出席证问题和住处问题；（３）三个问题可以全部解决。

（八）限定模糊造成的歧义句。

例１１ 县里通知他１０月５日前去报到。

由于“前”字在此处限定模糊，以致造成疑惑：１０月５日之前的任意一天，还是就在１０月５日这一天去报到？

（九）局长嘱咐几个学校的领导，新学期的工作一定要有新的起色。

“几个”放在“学校”之前，是与“学校”承接呢，还是与“（同一个学校的）领导”承接？

二、消除歧义的几种方法

（一）更换词语

把容易产生歧义的词语换成意义单一的词语，歧义现象便消除了。例１、２、４、８、１１的修改都可运用此法，比如可以把例８改成“当他把证书发给小钱时，小钱对他笑了”。

（二）增设语境

给歧义句增设上下文，可以消除歧义。例３、７、９的修改可用此法，如例９可改成“我看到你那年才六岁，而你当时已是成年人了”。

（三）调整语序

把句内有关词语的位置改动一下，歧义即可消除。如例１２，把“几个学校的领导”改成“学校的几个领导”，表意就明确了。

（四）改动标点

如例１０，把“报销差旅费，安排住处，领取„„”中的两个逗号改成顿号，既消除了歧义。例５也可用此法，只要在“总经理”或者“副总经理”之后加逗号，也就没有歧义了。

（五）重新造句

如例６，可改写成“巴勒斯坦游击队早就做好了进攻以色列的准备”。

天道酬勤——没有人能只依靠天分成功.上帝给予了天分,勤奋将天分变为天才.

曾国藩是中国历史上最有影响的人物之一,然他小时候的天赋却不高.有一天在家读书,对一篇文章重复不知道多少遍了,还在朗读,因为,他还没有背下来.这时候他家来了一个贼,潜伏在他的屋檐下,希望等读书人睡觉之后捞点好处.可是等啊等,就是不见他睡觉,还是翻来复去地读那篇文章.贼人大怒,跳出来说,这种水平读什么书?然后将那文章背诵一遍,扬长而去!

贼人是很聪明,至少比曾先生要聪明,但是他只能成为贼,而曾先生却成为毛泽东主席都钦佩的人:近代最有大本夫源的人.

勤能补拙是良训,一分辛苦一分才.那贼的记忆力真好,听过几遍的文章都能背下来,而且很勇敢,见别人不睡觉居然可以跳出来大怒,教训曾先生之后,还要背书,扬长而去.但是遗憾的是,他名不经传,曾先生后来启用了一大批人才,按说这位贼人与曾先生有一面之交,大可去施展一二,可惜,他的天赋没有加上勤奋,变得不知所终.

圣杯提示:伟大的成功和辛勤的劳动是成正比的,有一分劳动就有一分收获,日积月累,从少到多,奇迹就可以创造出来.

关于爱情的对联篇八
《关于爱情的现代诗》

1、《一棵开花的树》

如何让你遇见我在我最美丽的时刻， 为这我已在佛前求了五百年， 求他让我们结一段尘缘。 佛于是把我化作一棵树， 长在你必经的路旁， 阳光下慎重地开满了花， 朵朵都是我前世的盼望。 当你走近请你细听， 那颤抖的叶是我等待的热情， 而当你终于无视地走过， 在你身后落了一地的…… 朋友啊那不是花瓣， 是我凋零的心！

2、《致橡树》

我如果爱你， 绝不像攀援的凌霄花， 借你的高枝炫耀自己； 我如果爱你， 绝不学痴情的鸟儿， 为绿荫重复单纯的歌曲； 也不止像泉源， 常年送来清凉的慰藉； 也不止像险峰， 增加你的高度， 衬托你的威仪。 甚至日光。 甚至春雨。 不， 这些都还不够！ 我必须是你近旁的一株木棉， 作为树的形象和你站在一起。 根， 紧握在地下， 叶， 相触在云里。 每一阵风过， 我们都互相致意， 但没有人听懂我们的言语。 你有你的铜枝铁干， 像刀，像剑，也像戟； 我有我红硕的花朵，

又像英勇的火炬， 我们分担寒潮、风雷、霹雳； 我们共享雾霭、流岚、虹霓。 仿佛永远分离， 却又终身相依。 这才是伟大的爱情， 坚贞就在这里： 爱， 不仅爱你伟岸的身躯， 也爱你坚持的位置， 足下的土地。

3、《当你老了》

当你老了， 头白了， 睡思昏沉， 炉火旁打盹， 请取下这部诗歌， 慢慢读， 回想你过去眼神的柔和， 回想它们昔日浓重的阴影； 多少人爱你青春欢畅的时辰， 爱慕你的美丽， 假意或者真心， 只有一个人爱你那朝圣者的灵魂， 爱你衰老了的脸上痛苦的皱纹； 垂下头来， 在红光闪耀的炉子旁， 凄然地轻轻诉说那爱情的消逝， 在头顶的山上它缓缓踱着步子， 在一群星星中间隐藏着脸庞。

4、《画廊里的美少女》

有蔬菜的静物画和注视它的你， 那么地静。 那静物画中的种种色彩以其自身存在的强度震颤。 假如没有光它们又能怎样？ 陌生人， 我喜欢你如此静静地站立在你携带着的光的强度里。

5、《插曲的尾声》

爱情的光圈那时罩在你， 亲爱的，和我中间。 再也找不到当初让我们紧紧相依的地方， 当时看见我们相爱相聚的地方已经空空荡荡。 那些花朵和芬芳的空气， 他们此时会不会想起我们的来临？ 那些夜鸟会不会尖声鸣叫， 发现我们曾经在这里流连？ 虽然我们有过炽热的誓言虽然我们有过忘怀的欢乐， 可狂欢的极限之后苦难在今天判决。 深深的创伤； 没有呻吟：破声而笑； 但又倔强地忍耐； 这条爱情的道路，比顽石还要坚硬。

6、《烦忧》

说是寂寞的秋的清愁， 说是辽远的海的相思。 假如有人问我的烦忧， 我不敢说出你的名字。 我不敢说出你的名字， 假如有人问我的烦忧： 说是辽远的海的相思， 说是寂寞的秋的清愁。

7、《独白》

在剥蚀的廊柱之下， 在梦和虚无之间， 你的名字的声音穿插进我不眠的钟点。 你那浅红的长发， 是夏日的闪电， 以甜蜜的强暴的力量起伏于黑夜的脊背。 梦里的黑暗的流水在废墟间涌淌， 从虚无中构成了你： 痛苦的发辫，已经遗忘。 夜色中湿润的岸边， 横陈着拍击着一片梦游里的海洋， 一无所见。

8、《再别康桥》

正如我轻轻的来； 我轻轻的招手， 作别西天的云彩。 那河畔的金柳， 是夕阳中的新娘； 波光里的艳影， 在我的心头荡漾。 软泥上的青荇， 油油的在水底招摇； 在康河的柔波里， 我甘心做一条水草。 那榆荫下的一潭， 不是清泉， 是天上的虹揉碎在浮藻间， 沉淀着彩虹似的梦。 寻梦？ 撑一支长篙， 向青草更青处漫溯； 满载一船星辉， 在星辉斑斓里放歌。 但我不能放歌， 悄悄是别离的笙箫； 夏虫也为我沉默， 沉默是今晚的康桥。 悄悄的我走了， 正如我悄悄的来； 我挥一挥衣袖， 不带走一片云彩。

9、《我的心灵和我的一切》

我的心灵和我的一切我都愿你拿去， 只求你给我留下一双眼睛， 让我能看到你。 在我的身上没有不曾被你征服的东西。 你夺去了它的生命， 也就将它的死亡携去， 如果我还须失掉什么， 但愿你将我带去， 只求你给我留下一双眼睛， 让我能看到你。

10、《我的爱情并不是一只夜莺》

在黎明的招呼中苏醒， 在因太阳的吻而繁华的地上， 它唱出了美妙的歌声。 我的爱情并不是可爱的园地， 有白鸽在安静的湖上浮游， 向着那映在水中的月光， 它的雪白的颈子尽在点头。 我的爱情并不是安乐的家， 像是一个花园， 弥漫着和平， 里面是幸福， 母亲似的住着， 生下了仙女：美丽的欢欣。 我的爱情却是荒凉的森林； 其中是嫉妒， 像强盗一样， 它的手里拿着剑：是绝望， 每一刺又都是残酷的死亡。

11、《紧紧地结合》

我生长起来只是为了你。 砍下我吧， 我这棵合欢树需要你这般殷勤。 我长成了一朵鲜花只是为了你。 剪下我吧， 我这株百合不知是含苞待放， 还是长成了花朵。 我是碧波一泓也是为了你。 饮下我吧， 连水晶都忌妒我的水儿是那么清莹。 我长出了翅膀也是为了你。 猎取我吧， 我是那灯蛾围绕着你的激情烈火翩翩飞翔。 为了你， 我甘愿受苦你的爱情损伤了我， 而又使我甘甜！ 斧头和猎网也使我幸福剪刀和渴饮也使我喜欢！ 倾全身的血液奉献给你， 我的爱人。 这血凝成鲜红的伤疤什么钮扣也比不上它美， 有什么首饰能比它漂亮？ 我把七根骨刺别在头发上以此代替水晶发卡。

关于爱情的对联篇九
《对联的各自为对》

古人习惯把对联悬挂在厅堂前部的柱子上，称为楹联。后来就变成了对联的别称，至今沿用。即使不是悬挂或粘贴在壁间或柱上的联语，也都可以称为楹联了。 　　顾名思义，对联艺术的主要特点就是对称。概括而言，对称可分三个方面：一、词性；二、虚实；三、平仄。即词性相同（名词对名词，动词对动词），虚实相对，合乎平仄规则。若再加上一条“切合题旨”，那就是评定对联优劣的四项原则了。　　但在古今名联中，却往往会发现一些表现看来似乎并不对称的例子，尤其在词性和虚实方面。例如昆明大观楼长联中有个相应的对句：　　喜茫茫空阔无边　　叹滚滚英雄谁在　　“英雄”与“空阔”，一是名词，一是形容词，前者“实”，后者“虚”，论词性有如南辕北辙。　　端方题黄鹤楼联：　　我辈复登临，昔人已乘黄鹤去；　　大江流日夜，此心常与白鸥盟。　　“登临”，动词；“日夜”，名词。亦是一虚一实。更有甚者，有江东才子之称的近代诗人杨云史，一度曾任北洋军阀陈光远的秘书，在某次的阵亡军士追悼会中写过这样一副挽联：　　公等都游侠儿，我也有幽燕气，可怜北去滞兰成，听鼙鼓一声，怆然出涕；　　醉后摩挲长剑，闲来收拾残棋，惭愧西来依刘表，看春江万里，别有伤心。　　这是曾引起大风波的民初名联（因陈光远不知刘表是何人，误将汉末“八俊”之一的刘表当作让成都的刘璋，以为杨讥讽他，杨几遭杀身之祸）。在这副对联中，上联的“公等都游侠儿”与“我也有幽燕气”成对；下联的“醉后摩挲军长剑”与“闲来收拾残棋”成对。各自为对，不但下联可以完全不管上联的词性，甚至连句子结构的形式也不一样。如果对于楹联对称的格式只知其一（上下联相应词句成对），不知其二（各自为对）的话，那就难免会引起疑惑，不解何以“公等”可对“醉后”，而“我也”竟然可对“闲来”了。　　由于初学者每多不知楹联的各自为对格式，这就引出一些笑话。一九九一年初，悉尼华埠的建德大厦征联，我和澳洲著名华裔作家李承基、赵大钝等人担任评判，获得冠军的一联是：　　建始楼台，经营有道；　　德昭远近，童叟无欺。　　此联以“楼台”“远近”“经营”“童叟”四个联绵词作反常的实对虚、虚对实，互相匹配，既灵活，亦工致。末以“有道”回应“建”字，“无欺”回应“德”字，上下关照，章法严谨。故得标榜首。公布后有人提出质疑，认为“词性不相对称”，何以能获冠军。其实以“楼台”（名词）来对“远近”

（形容词），和大观楼长联中的以“英雄”来对“空阔”相同；以“经营”（动词）来对“童叟”（名词），和端方题黄鹤楼联中的以“登临”来对“日夜”也是一样。经过解释，这个茶杯里的小风波也就告平静了。　　楹联的对称格式有正格，也有变格，正格是人所共知的上下联的相应词句成对，变格是上下联“两边各自成对”（或简称“各自为对”）。虽云变格，在古今名联中也是被普遍使用的，例子几乎俯拾即是。　　“各自为对”是没有限制的，可以是整体，也可以是局部。如民初一副著名的讽骂袁世凯的挽联：　　总统府，新华宫，生于是，死于是；　　拥戴书，劝进表，民意耶？帝意耶？　　这是整体的两边，各自成对。即上联的“总统府”与“新华宫”成对，“生于是”与“死于是”成对；下联的“拥戴书”与“劝进表”成对，“民意耶”与“帝意耶”成对，而不是用“总统府”来对“拥戴书”的。　　局部的两边各自成对，那更是不拘一格了。它可以是联中的一个句子，也可以是一个句子当中的一部份。　　整个句子的各自为对，除了上面所举的杨云史挽阵亡军士一联外，还可以再举两个著名的例子。　　杨度挽梁启超联：　　世事亦何常，成固欣然，败亦可喜；　　文章久零落，人皆欲杀，我独怜才。　　这是运用成语的两边各自成对。上联的“成固欣然”与“败亦可喜”成对，下联的“人皆欲杀”与“我独怜才”成对。如果严格讲究词性，“成固欣然”与“败亦可喜”，“人皆欲杀”与“我独怜才”也不能算是对得工整，但因句子的架构相同，在对联艺术中称为“宽对”，这个对称也是可以成立的。　　又如广州大同酒家的嵌字联：　　大包易卖，大钱难捞，针鼻削铁，只向微中取利；　　同父来少，同子来多，檐前滴水，几曾见过倒流。　　这也是上下联中，各有一个句子是用“两旁各自成对”格的。即上联的“大包易卖”与“大钱难捞”成对，下联的“同父来少”与“同子来多”成对。同时这也是架构相同的宽对。　　局部的各自为对也可以是一个句子当中的一部分。如龚鼎孳题北京某剧楼联：　　大千秋色在眉头，看遍翠暖珠香，重游瞻部；　　五万春花如梦里，记得丁歌甲舞，曾睡昆仑。　　上联的“翠暖珠香”，下联的“丁歌甲舞”各自为对。即以“翠暖”来对“珠香”，“丁歌”来对“甲舞”。　　又如大观楼长联中有一个相应的对句：　　更蘋天苇地，点缀些翠羽丹霞；　　便断碣残碑，都付与苍烟落照。　　

上联的“蘋天”“苇地”、“翠羽”“丹霞”，下联的“断碣”“残碑”、“苍烟”“落照”各自为对。而句子的其他部分，如“更”“便”，“点缀些”“都付与”则是仍依“正格”成对。　　阮元（道光年间曾任云贵总督）曾把大观楼长联中他认为“对仗欠工”者改了十几处之多，也不知他是否不懂可以各自为对的道理（或虽懂而拘泥于正格），把上面例句中的“断碣残碑”改为“藓碣苔碑”来与“蘋天苇地”相对，理由是蘋、苇、苔都是植物，同类词相对，“更加工整”。却不知这么一改，把原句“断碣残碑”所包含的那种历史苍茫感全都失了。更何况若依各自为对格，断碣、残碑，本来就是对得十分工整的。阮元的修改大观楼长联，其它地方也大都类是。　　局部成对的范围，“最小”可以只有两个字。这种例子多见于联绵词（注：狭义的联绵词限于双声、叠韵，广义的联绵词则是“两字相续，或以其形，或以其事，或以其声”相缀成义。许多复合词都包括在内。有兴趣的读者可参阅王国维著的《联绵字谱》及符定一著的《联绵字典》。尤以后者最为详尽。这里不拟赘述了）。如上述大观楼长联中的例子：“喜茫茫空阔无边；叹滚滚英雄谁在。”虽然论词性“空阔”与“英雄”，一是形容词，一是名词，前者“虚”，后者“实”，但由于“空”与“阔”是同类词，“英”与“雄”是同类词，依两边各自成对格，不但可以成立，而且对得非常工整。阮元把这个对句中的“空阔”改为“波浪”，用以与“英雄”相对，非但失了原作的气势，而且也不符合实景（滇池并非长江黄河，它的波浪是不大的，更说不上“无边”）。孙髯翁这个例句就是运用联绵词在两边各自成对的例子。联绵词必然是两个字组成的，所以此例亦是“范围”缩小到只有两个字的各自为对的例子。　　运用联绵词的各自为对格还可以举几个著名的例子，如岳坟名联：　　正邪自古同冰炭；　　毁誉如今判伪真。　　广州越秀山五层楼联：　　万千劫危楼尚存，问谁摘斗摩星，目空今古；　　五百年故侯安在，使我凭栏看剑，泪洒英雄。　　章士钊赠陈寅恪诗联：　　闲同才女量身世；　　懒与时贤论短长。　　“冰炭”“伪真”、“今古”“英雄”、“身世”“短长”词性不同，虚实有别。但由于它们都是两个词性相同的字组成的联绵词，故依各自为对格，便可对称。　　还有只需上一个字和下一个字是同类词，便可运用各自为对格的例子。如广州陶陶居酒家的嵌字联：　　陶潜善饮，易牙善烹，饮烹有度

；　　陶侃惜寸，夏禹惜分，分寸无遗。　　“饮烹”，动词；“分寸”，名词。“分寸”是联绵词，饮烹不是。但有一样相同的是，“饮”“烹”词性相同，“分”“寸”词性相同，依各自为对格，饮烹与分寸也是可以成对的。　　懂得“各自为对”的格式，有助于我们对楹联艺术的欣赏，从“懂得”到“善于运用”，那就更有助于楹联制作水平的提高了。限于篇幅，我在这篇文章中所举的例子有限，希望读者能举一反三。（作者：梁羽生　　录校：恶人谷珠楼）

关于爱情的对联篇十
《我喜欢的对联》

苏 轼 狗啃河上（和尚）骨； 佛 印 水漂东坡诗（尸）。

苏小妹 人曾作僧，人弗可以成佛； 佛 印 女卑为婢，女又不妨称奴。

辽 国 三光日月星； 知 府 保俶塔，塔顶尖， 尖如笔，笔写五湖四海； 徐文长 锦带桥，桥洞圆， 圆如镜，镜照万国九州。

某县官 爱民如子； 执法如山。 苏 轼

解 缙

解 父 解 缙

解缙友 解 缙

某 官 解 缙

某 官 解 缙

乌县令 徐文长 赵赭生

四诗风雅颂。 门对千竿竹短无；

家藏万卷书长有

千年老树当衣架； 万里长江作浴盆。 天当棋盘星当子， 谁人敢下？ 地作琵琶路作弦， 哪个能弹！ 小犬无知嫌路窄； 大鹏展翅恨天低。 出井蛤蟆穿绿袄； 落锅虾公着红袍。 鼠无大小皆称老； 龟有雌雄总姓乌。 鹦有雌雄都叫哥。

爱民如子，金子银子皆吾子也； 执法如山，钱山靠山其为山乎？

李梦阳 蔺相如，司马相如， 名相如实不相如； 秀 才 魏无忌，长孙无忌， 你无忌我也无忌。 李梦阳 杜诗汉名士， 非唐朝杜甫之杜诗； 秀 才 孟子吴淑姬， 岂邹国孟柯之孟子！

我若有灵，也不至灰土处处堆，筋骨块块落；

汝休妄想，须知道勤俭般般有，懒惰样样无。

忆当年，一贫如洗，缺柴缺米，谁肯雪中送炭？

到如今，独占鳌头，有酒有肉，都来锦上添花。 横批：岂有此理

借新账，还老账，借账还账，账还账； 扯小襟，补大襟，扯襟补襟，襟补襟。 卖旧房，买新房，卖房买房，房买房。 李 甲 秾

吃苦是良图，作苦事，用苦心，费苦劲，苦境终成乐境；

伊藤

内无相，外无将，不得已衣帛相将，将来怎样？ 李鸿章

天难度，地难量，这才是帝王度量，量也无妨！

宰相合肥天下瘦； 司农常熟世间荒。

民犹是也，国犹是也，何分南北？ 总而言之，统而言之，不是东西！

南南北北，文文武武，争争斗斗，时时杀杀砍砍，搜搜刮刮，看看干干净净；

家家户户，女女男男，孤孤寡寡，处处惊惊慌慌，哭哭啼啼，真真惨惨凄凄！

蒲 松 龄

有志者，事竟成，破釜沉舟，百二秦关终属楚；

苦心人，天不负，卧薪尝胆，三千越甲可吞吴。

偷闲非善策，说闲话，好闲游，做闲事，闲人就是废人。

陶行知 捧着一颗心来； 不带半根草去。

范文澜 板凳要坐十年冷； 文章不写一句空 顾宪成

风声雨声读书声，声声入耳； 家事国事天下事，事事关心。

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