爱情张爱玲

导读：　爱情张爱玲篇一《张爱玲经典爱情语录大全》 ...

本文是中国招生考试网（www.chinazhaokao.com）成考报名频道为大家整理的《爱情张爱玲》，供大家学习参考。

爱情张爱玲篇一
《张爱玲经典爱情语录大全》

我要你知道，这世界上有一个人是永远等着你的，不管是在什么时候，不管你是在什么地方，反正你知道，总有这样一个人。 Author：张爱玲

•也许每一个男子全都有过这样的两个女人，至少两个。娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是“床前明月光”；娶了白玫瑰，白的便是衣服上沾的一粒饭粘子，红的却是心口上一颗朱砂痣。

Author：张爱玲

•除了青春和爱,我们一无所有

Author：张爱玲

•我们是糖,甜到悲伤.

Author：张爱玲

•我是一朵不开花的花,尚未学会绽放,就已学会凋零.

Author：张爱玲

•向日葵告诉我,只要面对着阳光努力向上,日子就会变得单纯而美好.

Author：张爱玲

•我想你会忘了我的好，走过陌生的街角。你用校服的裙摆，和我说最坚定的再见。

•我的存在，就是为了想念你。

Author：张爱玲

•我还在这里，守着我们的过去。

Author：张爱玲

•谁是谁生命中的过客,谁是谁生命的转轮,前世的尘,今世的风,无穷无尽的哀伤的精魂.

Author：张爱玲

•坚硬的城市里没有柔软的爱情 生活不是林黛玉，不会因为忧伤而风情万种 人永远看不破的镜花水月，不过我指间烟云世间千年如我一瞬

Author：张爱玲

•我就像现在一样看着你微笑,沉默,得意,失落,于是我跟着你开心也跟着你难过,只是我一直站在现在而你却永远停留过去 Author：张爱玲

•总有一天我会从你身边默默地走开,不带任何声响.我错过了很多,我总是一个人难过.

•你永远也看不到我最寂寞时候的样子，因为只有你不在我身边的时候，我才最寂寞。

Author：张爱玲

•那些以前说着永不分离的人，早已经散落在天涯了。 Author：张爱玲

•有些人会一直刻在记忆里的，即使忘记了他的声音，忘记了他的笑容，忘记了他的脸，但是每当想起他时的那种感受，是永远都不会改变的

Author：张爱玲

•我忘了哪年哪月的哪一日 我在哪面墙上刻下一张脸 一张微笑着 忧伤着 凝望我的脸 我们微笑着说 我们 停留在 时光的 原处 其实 早已被洪流 无声地 卷走

Author：张爱玲

•假如有一天我们不在一起了，也要像在一起一样。

Author：张爱玲

•牵着我的手，闭着眼睛走你也不会迷路 。

•躲在某一时间，想念一段时光的掌纹；躲在某一地点，想念一个站在来路也站在去路的，让我牵挂的人。

Author：张爱玲

•一个人总要走陌生的路，看陌生的风景，听陌生的歌，然后在某个不经意的瞬间，你会发现，原本费尽心机想要忘记的事情真的就这么忘记了。

Author：张爱玲

•我生命里的温暖就那么多，我全部给了你，但是你离开了我，你叫我以后怎么再对别人笑

Author：张爱玲

•我每天都在数着你的笑，可是你连笑的时候，都好寂寞。他们说你的笑容，又漂亮又落拓。

Author：张爱玲

•每当我看天的时候 我就不喜欢再说话 每当我说话的时候 我却不敢再看天

Author：张爱玲

•寂寞的人总是会用心的记住他生命中出现过的每一个人，于是我总是意犹未尽地想起你 在每个星光陨落的晚上一遍一遍数我的寂寞

•你笑一次，我就可以高兴好几天；可看你哭一次，我就难过了好几年。

Author：张爱玲

•在这个忧伤而明媚的三月，我从我单薄的青春里打马而过，穿过紫堇，穿过木棉，穿过时隐时现的悲喜和无常。

Author：张爱玲

•那些刻在椅子背后的爱情，会不会像水泥上的花朵，开出没有风的，寂寞的森林

Author：张爱玲

•你给我一滴眼泪，我就看到了你心中全部的海洋

Author：张爱玲

•我知道我不是一个很好的记录者，但我比任何人都喜欢回首自己来时的路，我不但的回首，伫足，然手时光仍下我轰轰烈烈的向前奔去。

Author：张爱玲

于千万人之中，遇见你要遇见的人。于千万年之中，时间无涯的荒野里，没有早一步，也没有迟一步，遇上了也只能轻轻地说一句：“哦，你也在这里吗？”

爱情张爱玲篇二
《张爱玲的爱情》

爱情张爱玲篇三
《浅析张爱玲的爱情观》

浅析张爱玲的爱情观

刘

畅

（西华师范大学文学院。四川南充６３０００７）

摘要：爱情是一个永恒的话题。但是，张爱玲笔下的爱情却没有常人想象得那么美好。她所描写的爱情是那样可望而不可及。她在爱情观上持悲观的态度．不论小说中人物对命运是积极抗争还是消极无奈。他们都难有如意的未来，没有心想事成的美好结局。她的小说透露出情爱世界中情感的千疮百孔，隐喻着世事沧桑、爱情无望的答案。这种爱情观的形成．叉源于她的生活经历及其对所处的社会经济、文化的理解。

关键词：张爱玲爱情现成因张爱玲曾说过：“我甚至只是写些男女间的小事情……我的作品里没有战争．也没有革命．我以为人在恋爱的时候是比在战争或革命时更朴素也更放恣的。”［，】但是，张爱玲笔下的爱情却没有常人想象的那么美好。她不是单纯地局限于伦理道德层面去探讨爱情．她也很少演奏飘逸轻奇、灵思飞动的情感乐章。她笔Ｆ的爱情无论晕现为何种状态，往往都表现出一种虚无和消解的倾向。张凉的语调，书写出情爱世界中情感的千疮白．孔．隐喻着世的生活经历，以及其对所处社会的经济、文化的理解。

一、张爱玲悲观的爱情观

虽然社会经历了几十年的风云变化，但翻开张爱玲的书，依旧让人怦然心动，就好像张爱玲说的：“三十年前１．无力自主

就《半生缘》这篇文章而言，整篇文章围绕一个“缘”顾曼桢是一个表面柔弱内心坚强的女子．清贫的环日子里，她担起了赡养家人的责任。却遭到了姐姐无情的１０

万　

方数据顾曼璐是个令人痛恨却又让人同情的人物。从一个单纯少女到妖媚舞女，最后沦落为无耻毒妇，悲剧的开始源于为了家庭的生计开始了舞女生涯。然而她最爱的还是那个与她从小结亲的张豫谨，最不能辜负的最后还是辜负了的张豫谨，她选择厂离开。默默地离开．逃进了灯红酒绿。一个舞女被后辈抢饭碗的哀怨，一个韶华渐逝的女人拼命想抓住一点东西的急切，让她抓住

了祝鸿才——这根救命稻草。原以为会就此平静可不曾

想一段畸形的孽缘开始了。面对情变，她变得愈加泼辣。甚至残忍，因不能生育而失宠的她心生毒计，不惜将自己的亲生妹妹送给祝鸿才这头“禽兽”．而张豫谨在此时

选择了死心．明智地找了另一个女人过平静的生活。顾曼璐走了。张豫谨的女人也在六安沦陷时丧生。当初的有情人，一个堕落、离世，一个选择离开故±……是解脱，是逃避？

在《半生缘》中，爱情显得那么的卑微，她终究逃不脱

命运的捉弄。鲁迅先生说过，悲剧是将有价值的东西毁灭给人看。亚里士多德也说过：悲剧是崇高的，是美的。也许正是凶为张爱玲讲述的是一个被毁灭的爱情悲剧，才能让人如此柔肠百转、唏嘘不已。出生豪门却身处乱世的张爱玲面埘满目疮痍的乱世曾说过，她想到许多人的命运。连她在内的，都有一种郁郁苍苍的身世之感。身世之感也许意味着自伤自怜的意思。

２．自足封闭

《倾城之恋》也是一部比较集中表现张爱玲爱情观的

作品。书中对于纯粹的爱情和永恒的想象。自流苏和范柳原的爱情始终流露出张爱玲对于两情相悦、天长地久的

渴望。就是所谓“执子之手。与子偕老”等古典诗词中表述

的爱情。但是这种爱情并无社会性，因为张爱玲并不认为爱情的实现需要和社会的进步、人类的进步和女性的解放相联系。与之相反，张爱玲在为自流苏和范柳原的爱情实现时，恰恰是以香港的沦陷为前提的，用张爱玲的话来

说就是香港的沦陷恰恰成全了自流苏和范柳原两人的爱情。也就是说爱情的实现是以国土的沦陷为前提的。这就是张的爱情观的自足封闭性。

“死牛契阔。与子相悦，执子之手，与子偕老。”这是张

爱玲非常喜爱的一首诗，也是她在《倾城之恋》中多次引

用的一首诗．陷折地表达了她对爱情的理解，有向往，有渴望。可她同时又说：“生与死与离别，都是大事，不由我

们支配的。比起外界的力量，我们人是多么多么／Ｊｘ！可是我们偏要说：‘我永远和你在一起；我们一生一世都别分

开。’——好像我们自己做得了主似的！”…（彻’这又表达了

这位一生少爱的女作家对爱情的无望与无奈。《倾城之

恋》中的自流苏，有倾国倾城的关貌，“那娇脆的轮廓，眉

爱玲的爱情观是悲观的．在她的爱情故事里．常常是用悲事沧桑、爱情无望的答案。这种爱情观的形成。又源于她的月亮已经落下去，三十年前的故事还没完。”统观张爱玲的小说，我们认为她在爱情观上持悲观的态度。不论小说中人物对命运是抗争还是因无奈而消极面世．也不论这些人物的身份地Ｆ／．！ｔｎ何。他们都没有如意的未来．没有心想事成的美好结局。

字，缘起缘灭，缘来缘去。缘的本质是偶然，以及偶然带来的各种命运感。顾曼桢和沈世钧的爱情表现出人无力自主的命运。他们两个本来有机会可以走得很近。可是由于命运，却总是擦身而过。

境造就了她那倔强、坚怨、执着的性格。在姐姐出嫁后的出卖了。几年间沈世均和顾曼桢一次又一次的擦身而过．１４年后，当顾曼桢再见沈世均时已物是人非，只有一句“回不去了”冷冷地收场。也许爱既不是热情，又不是怀念，不过是岁月，年深月久地成了生活的一部分。这沉默也就成为一种答复了，只要对方幸福，两人默然、深沉的爱，在时间里慢慢沉淀，任由缘尽，留下的只有伤痛。

鉴定机构

GIA认证

美国宝石学院(GemologicalInstituteofAmerica)是把钻石鉴定

证书推广成为国际化的创使者。它是在公元1931年由Mr.RobertShipley所创立，至今已有将近70几年的历史，GIA是非营利机构，经费由珠宝业界人士捐献，但其鉴定费用依旧十分高昂。GIA在鉴定书内容品质方面，颇具公信力。

IGI认证?（InternationalGemologicalInstitute）

国际宝石学院IGI(InternationalGemologicalInstitute)是世界顶

尖的宝石学院，同时也是全球最大的独立珠宝首饰鉴定实验室。作为世界钻石之都最古老的宝石学院，IGI自1975年成立于比利时安特卫普。广泛的经验、专业的意见以及长期可靠正直之声誉使得IGI成为珠宝行业参照标准的代名词。作为全球最大的独立实验室，IGI数十年鉴定中开发了激光刻字，暗室照片等专利技术并开创推广了3EX切工评价体系，长期以来一直是全球宝石学的领先者和规范制定者。

HRD认证DiamondHighCouncil--（比利时钻石高层议会），成立于1973

年，主要协调比利时钻石业的活动。长年以来，HRDAntwerp已经成为比利时和国际认可的官方组织，担当安特卫普钻石行业的组织者、发言人以及媒体的角色。

其他

中国NJQSIC证书中国NGTC证书中国NGGC证书美国GTC证书美国GTA证书美国EGL证书日本CGL证书美国GEMES证书

天然钻石与合成钻石结晶习性

?合成钻石常为：立方体、八面体以及两者的聚形

天然钻石常为：八面体、菱形十二面体以及两者的聚形，还有

常见三角薄片双晶

颜色

?合成钻石常为黄褐色，并且经常被辐照改色成蓝、橙、粉、

褐以及金黄色

天然钻石98%都是无色—浅黄系列。

表面以及内部纹理

?合成钻石：可显示树枝状或者交叉状纹理

天然钻石：表面常见三角凹痕或者三角座，内部常显示与结构

相关的纹理。

放大观察

合成钻石：籽晶及其幻影区，各种形态的金属包体天然钻石：没有金属包体可见光吸收光谱

?合成钻石：无415.5nm吸收线，在液氮获得的低温条件下可

以测得658nm吸收峰和500nm以下全吸收

天然钻石：绝大部分都是415.5nm吸收线

紫外荧光

?合成钻石：长波下通常是没有荧光的，短波下有黄绿色、橙

黄色荧光，有“马耳他十字分带”现象，同时有明显磷光

天然钻石：在长波下多为蓝白色荧光，短波下较弱或者显示惰

性。

阴极发光仪

?合成钻石：与紫外荧光分布特征相似，不同成长区显示不同

的荧光分带

天然钻石：多是不规则

因为天然钻石生长的时候，环境是时刻都会变化的，然而合成

钻石的生长环境都是一成不变。

红外光谱

?合成钻石：1130波束的吸收普带

天然钻石：1176、1282波束的吸收谱带。导电性

?合成钻石：有的可能具有导电性或者导热性

天然钻石：除了蓝色钻石是半导体之外，均不导电，而且是没有磁性。

其他

比如异常双折射形形色色假钻石玻璃

玻璃不仅可以用来制作假钻石，而且几乎可以用来作为任何天

饰品/流行首饰/时尚饰品新

然宝石的代用品。用玻璃磨成的假钻石很轻易区别，因为它的折光率低，没有真钻石那种闪烁的彩色光线。一种非常简单的区别方法是，用白瓷碗密一碗清水，将有怀疑的宝石浸入清水中，冒充钻石的无色玻璃制品似乎消失在水中看不清轮廓，真钻石的轮廓暗黑，在水中十分清楚。

人造尖晶石

和玻璃一样，生产它的目的就是为了作为许多种天然宝石的代

用品和冒充品。它和钻石的区别是，缺少闪烁的彩色光线，将它浸入二碘甲烷中，也会轮廓模糊不清，而真钻石则十分清楚。

水晶和托帕石

这是两种天然矿物。无色透明的水晶和托帕石在琢磨后，粗看

也有点像钻石，细看类似玻璃，缺少闪烁的彩色光线。另外，它们都是“非均质”的，而钻石却是“均质”的，用偏光仪能迅速地区别开来。

人造蓝宝石

人造蓝宝石是大规模生产的物质。它不仅作为宝石的代用品，

在工业上也有很多用途。无色透明的人造蓝宝石在琢磨后也可作为钻石的代用品。常有这种情况，一件镶有大量小钻石的胸针或项链等首饰，可能一部分钻石是真的，而又混入了一些人造蓝宝石制成的假钻石。由于宝石镶在首饰上，测试不便，此时可将整件首饰浸入“二碘甲烷”这种液体中。真钻石在液体中边缘暗黑，好似在液中凸起，非常清楚；人造蓝宝石（或水晶）在“二碘甲烷”中几乎消失看不见，这样真假便一目了然了。在没有“二碘甲烷”时，用清水也可以，虽然真假的差别较小，但仍然很清楚。

此外，人造蓝宝石也是“非均质”的，而钻石却是“均质”的，二

者用“偏光仪”也很轻易区别。

锆石

?锆石是一种天然矿物，它本身也是一种中档宝石，无色透

明的锆石经过细心琢磨后，是钻石的良好代用

锆石

品。锆石的折光率近于2，色散也与钻石相近。因此从外观上看，锆石也会闪烁着彩色光线，与钻石很相像。在后述的各种人造假钻石出现之前，锆石是最佳的钻石代用品。

铌酸锂

这是一种典型的人造化合物，没有天然产的矿物，商品名称又

叫“锂铌石”(linobate)。铌酸锂的硬度为摩氏5.5，与普通玻璃及钢刀相似，折光串与钻石相近，为2.21—2.30，色散是钻石的3倍。

铌酸锂本身是透明无色的，因此是钻石的良好代用品或冒充

品。不过区别并不困难，首先，它琢磨后的成品和钻石、金红石一样，

有明显的双影。另外，它的硬度太低。

钛酸锶

?这也是一种人造化合物，没有天然矿物，它的商品名称为“钛

锶矿”或“神石”(fabu1ite)。钛酸锶硬度为摩氏5.5，用钢针可能划伤它。比重5.13，为钻石的1.46倍。它的折光率与钻石完全相同，也是2.41，色散是钻石的4倍。因此，用无色透明的钦酸镕琢磨成宝石后，闪光强度与钻石完全相同，但色彩比钻石还要绚丽。

钛酸锶比铌酸锂更像钻石，因为它也是均质的，用放大镜观察

没有双影现象。

钇铝石榴石(YAG)

这也是人造化合物，没有天然矿物，商品代号为UAG。均质

体，硬度高达8.25，比重4.55，折光率1.83。在1960年以前，无色透明的钇铝石榴石曾作为钻石的代用品。不过它的折光率太低，琢磨出的成品远不如钻石美观。自从后来生产出性质更接近于钻石的代用品如钆镓石榴石后，钇铝石榴石除作为其它宝石的廉价代用品外，已不再用它磨制假钻石。

立方氧化锆

这是专门制造出来作为钻石代用品或冒充品的人造化合物，没

有天然矿物。

自从70年代中期制成立方氧化锆后，上面叙述的9种人造宝

石原料，只用作别的中低档宝石代用品，不再用来磨制假钻石了。

立方氧化锆之所以能取代所有的磨制假钻石的原料，是由于它

有着与真钻石非常相近的性质。首先，立方氧化锆的折光率为2.17，色散0.06，与钻石很接近，又与钻石同属均质性。立方氧化锆的硬度高达8.5，这使它琢磨成宝石后，可以镶嵌在首饰上长期佩戴，不会被划伤磨毛而失去光泽。立方氧化锆可以制出透明度极佳、完全无色的产品。这样，将它磨成宝石后，外观与钻石非常相似。据说在刚生产出来的那几年，用它冒充真钻石使一些有经验的宝石界人士也上过。

当然，立方氧化锆与钻石仍有不少差别；首先是硬度，什么物

质也比不上钻石，立方氧化锆也不例外的低于它。此外，立方氧化锆的比重高达5.6—6，是钻石的1.6—1.7倍。有条件用仪器测一

钻石

下比重，立即可以区别。立方氧化锆的商品代号为CZ，因此，用它磨成的假钻石也常叫做“CZ钻”。CZ钻由于价格非常低廉，可外观又极像钻石，因此获得了广大顾客的欢迎，不仅一般人常戴镶CZ钻的首饰，就是拥有真钻石首饰的人，平时为了安全，也佩戴镶CZ钻的首饰。立方氧化铬的产量也与日俱增，仅美国目前的年产量已超过l0亿

爱情张爱玲篇四
《张爱玲的爱情故事》

张爱玲的爱情故事

2007年，一部叫《色 戒》电影让我对她产生了浓厚的兴趣，尤其是大学生，对他趋之若鹜。于是查了查资料，原来这部作品居然是作者经历了三十年才成型的，深得作者的喜欢，最后在出版时作者在卷首语写到：“这个小故事让我震动，因而甘心一遍一遍的修改多年，在改写的过程中，丝毫没有意识到已经过了三十年，爱就是不问值得不值得。”这部小说的作者就是大名鼎鼎的张爱玲。

张爱玲有着令人羡慕的身世，他出生于一个没落的官宦世家，虽然没落，但是瘦死的骆驼比马大，不至于为生活去奔波。她的祖母是当时的大臣李鸿章的女儿，家族显赫令他人嫉妒，但是他却不喜欢这个家，因为家里缺乏温馨。她和弟弟在后母的监视中长大，这导致她最后的作品充满悲观和世俗的主要原因。

“成名要趁早，来得太晚，快乐也不那么痛快”。张爱玲如是说。他也确实做到了。说道张爱玲就不得不提胡兰成， 此时的胡兰成，已在汪伪政府中任职，正在南京养病。当他收到苏青寄来的杂志《天地》第十一期，读到《封锁》的时候，喜不自胜。文人与文人之间的那种惺惺相惜，使他对作者张爱玲充满了好奇。这更是让胡兰成对张爱玲念念不忘。再胡兰成获得张爱玲假的地址后，他第二天就兴冲冲地去了张爱玲家，可张爱玲果真不见生客。胡兰成却不死心，从门缝里递进去一张字条，写了自己的拜访原因及家庭住址、电话号码，并乞爱玲小姐方便的时候可以见一面。第二天，张爱玲打了电话给胡兰成，说要去看他，不久就到了。张爱玲拒绝他的到访，又自己亲自去见他，主意变得好快。他俩并肩走着，他忽然说：“你的身材这样高，这怎么可以？”只这一句话，就忽地把两人的距离拉近了。此后，他每天都去看张爱玲。一天，他向张爱玲提起刊登在《天地》上的照片，张爱玲便取出来送给他，还在后面题上几句话：见了他，她变得很低很低，低到尘埃里。但她心里是欢喜的，从尘埃里开出花来。 就这样，他们相爱了，可是胡兰成有妻子，又是汪精卫的要员，是汉奸。世人都在为她感到惋惜，可是张爱玲不这么觉得。胡兰成是懂张爱玲的，懂她贵族家庭背景下的高贵优雅，也懂她因为童年的不幸而生成的及时行乐的思想。仅仅这一个“懂得”，也许就是张爱玲爱上胡兰成的最大原因。

终于，张爱玲和胡兰成结婚了，这段时间成为了张爱玲小说的鼎盛时期。他俩过着美好的日子。但是好景不长，由于时局动荡，胡兰成接到任务，他要离开上海，从此，他们俩长期分离。但是胡兰成不是一个负责的人，一次战争，胡兰成和一个护士如胶似漆的好上了，这一段时间张爱玲还是和胡兰成写信。她还被蒙在鼓里。过了不久，胡兰成把他和小护士范秀美的事情告诉了张爱玲。她的心被刺痛了。不就日本战败投降，胡兰成的末日来了。他四处逃亡，最后到了温州。 然而，已有半年未曾见面的张爱玲，竟一路寻着来到了温州。这两个女人与一个男人的三角关系，无论如何都只能是尴尬。还有一次，张爱玲夸范秀美长得漂亮，要给她作画像。这本是张爱玲的拿手戏，范秀美也端坐着让她画，胡兰成在一边看。可刚勾出脸庞，画出眉眼鼻子，张爱玲忽然就停笔不画了，说什么也不画了，只是一脸凄然。范秀美走后，胡兰成一再追问，张爱玲才说：“我画着画着，只觉得她的眉神情，她的嘴，越来越像你，心里好不震动，一阵难受就再也画不下去了。”这就是世人所说的“夫妻像”吧。张爱玲真的是委屈的，她的心里只有这一个男人，而这个男人的心里却装着几个女人，叫她怎么能不感伤？

离开温州的时候，胡兰成送她，天下着雨，真是天公应离情。她叹口气道：“你到底是不肯。我想过，我倘使不得不离开你，亦不致寻短见，亦不能够再爱别人，我将只是萎谢了。”这场雨，也冲刷了他们曾经的“倾城之恋”。张爱玲已经知道，她这一生最美的爱情，已经走到了辛酸的尽头，再有没有挽回的余地了。

是呀，张爱玲确实萎谢了，她就是一块沉香，沉香燃尽第一炉香。之所以张爱玲最爱这

个叫《色 戒》的故事，我觉得这些的就是她和胡兰成的故事，故事中的易先生就是汪伪政府的要员。而陈佳芝是一个大学生，他们自己组织的刺杀易先生的行动。但是最后在易先生给她买钻戒时，她觉得他是爱她的，所以她偷偷的告诉了他，易先生顺利的逃掉了，可是，易先生却把她抓住并处死了，最后处决陈佳芝的时候，她是开心的，因为易先生是爱她的。易先生却独自来到了她的床前，黯然神伤。这是一个为爱情愿意牺牲一切的女人，像极了张爱玲，张爱玲为胡兰成付出了那么多。最后却伤透了她的心。

“也许每一个男子全都有过这样的两个女人，至少两个。娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是“窗前明月光”；娶了白玫瑰，白的便是衣服上的一粒饭粘子，红的却是心口上的一颗朱砂痣”。 是的，张爱玲就成了那一抹蚊子血抑或是那一粒饭粒。 陈佳芝和易先生的爱情成全了《色 戒》。

香港沦陷，整座城市遭到轰炸。范柳原在炮火中向白流苏表白，面临生死边缘，一切世俗的束缚都褪去了。战争，摧毁了一座城市，也成就了一段刻骨铭心的爱情——倾城之恋。这是张爱玲唯一一部以喜剧结尾的小说，但是代价却是一座城。

张爱玲在《半生缘》里面借用曼桢和世钧阐释的爱情观就是：也许爱不是热情，也不是怀念，不过是岁月，年深月久成了生活的一部分。他俩的爱情跨越了十八年，这部小说之前叫做《十八春》就是这个意思。最后更名为《半生缘》。

“于千万人之中，遇见你要遇见的人。于千万年之中，时间无涯的荒野里，没有早一步，也没有迟一步，遇上了也只能轻轻地说一句：“哦，你也在这里吗？”这是处识胡兰成时的喜悦，虽然语言就像清风拂面，但是在她的内心却激起了惊涛骇浪。

“向日葵告诉我,只要面对着阳光努力向上,日子就会变得单纯而美好.”这是结婚后的张爱玲的美妙句子，自立透露出他的内心的喜悦。

“你永远也看不到我最寂寞时候的样子，因为只有你不在我身边的时候，我才最寂寞”这是饱经思念之苦的她写下的句子。

“我要你知道，这世界上有一个人是永远等着你的，不管是在什么时候，不管你是在什么地方，反正你知道，总有这样一个人。”这是张爱玲的内心独白，她是那么的爱着胡兰成，可是胡兰成却把它当作墙上的蚊子血，白衣服上的饭粒。

“如果我不爱你，我就不会思念你，我就不会妒忌你身边的异性，我也不会失去自信心和斗志，我更不会痛苦。如果我能够不爱你，那该多好。”痛苦不堪的张爱玲深陷情网而不能自拔。于是她被伤害的萎谢了。“我们再也回不去了！”她哭着说，于是，她真的死心了。远赴美国，离开了这个伤心也让自己快乐的地方。

张爱玲和胡兰成的爱情就这么的结束了，在张爱玲心里却深深的印下了印记。“我们也许没赶上看见三十年前的月亮，年轻的人想着三十年前的月亮应该是铜钱大的一个红黄的湿晕，像朵云轩信笺纸上落了一滴泪珠，陈旧而迷糊。老年人回忆中的三十年前的月亮是欢愉的，比眼前的月亮大，圆，白，然而隔着三十年后的辛苦路往回看，再好的月亮也不免带点凄凉”。过去的终究过去了。

张爱玲于1995年月圆人团圆的中秋节前夕悄然离世。她选择了静寂封闭的生活，因为热闹对于她来说早已是过眼烟云。就这样，张爱玲这第二炉香还是燃尽了。可是她留给我们太多太多。

她本想和胡兰成演绎一段《倾城之恋》，可是胡兰成却在《红玫瑰与白玫瑰》之间难以抉择，让张爱玲《等》了那么久，无奈他们相差《半生缘》。

爱情张爱玲篇五
《张爱玲经典爱情语录》

张爱玲经典爱情语录

1、为追求到我喜欢的人，我愿意放弃我所拥有的一切，可当我放弃这一切后，她还会接受我的爱吗？首语：都说世上伤心的人比开心的人多，可更多的时候我认为伤心是会上瘾的。

2、当你爱我时，我的心在沉睡；当我爱你时，你的心已冰封。

3、爱情看起来很浪漫、很纯情，可最终现实是残酷的，因为她经不起油盐酱醋的烹制。

4、有些事终究要学会忘记，有一天，忘记你，忘记我们以前的誓言。曾经小小的幸福小小的感动小小的房子，是那时我大大的幸福大大的感动大大的天地。

5、人生就像一场舞会，教会你最初舞步的人却未必能陪你走到散场。

6、都说从此天涯陌路～什么是天涯？转身，背向你，此刻已是天涯。

7、每一个爱情故事的开始总是灿烂如花，而结尾却又总是沉默如土。

8、失恋的人虽各不相同，但仰望星空却是唯一的不约而同。

9、我颠倒了整个世界，只为摆正你的倒影。

10、如果一个人的感情得到了解脱，那么另一个人将走向可怕的地狱。

11、爱情就是上辈子欠下的情债这辈子来还——我上辈子一定俗不可耐，搞得我今生无债可还。

12、如果以后只有一口稀饭了，你先喝，喝完了，我再把碗舔干净。

13、亲爱的，出去玩累了、受伤了的话就回来吧，我还在这里等你。

14、有人追求幸福，所以努力；有人拥有幸福，所以放弃。

15、爱情是场梦，可有些人却总睡过了头。

16、你为了一个美丽的未来，放弃了我们温暖的现在。

17、爱情犹如一场奢华的盛宴，每每盛装出席，结果却总是满杯狼羁。而下一次盛宴到来，却依然又要盛装出席。

18、爱一个人不是向她承诺会对她有多好，而是明知爱的毫无指望，却还一直在那里傻傻地等她。

19、地球之所以是圆的，是因为上帝想让那些走失或者迷路的人能够重新相遇。

20、有人说平行线最可怕，但我认为最可怕的是相交线——明明他们有过交集，却总会在以后某个时刻相互远离，而且越走越远•我还在这里，守着我们的过去。

21、谁是谁生命中的过客,谁是谁生命的转轮,前世的尘,今世的风,无穷无尽的哀伤的精魂.

22、坚硬的城市里没有柔软的爱情 生活不是林黛玉，不会因为忧伤而风情万种 人永远看不破的镜花水月，不过我指间烟云世间千年如我一瞬

23、我就像现在一样看着你微笑,沉默,得意,失落,于是我跟着你开心也跟着你难过,只是我一直站在现在而你却永远停留过去

24、总有一天我会从你身边默默地走开,不带任何声响.我错过了很多,我总是一个人难过.

25、你永远也看不到我最寂寞时候的样子，因为只有你不在我身边的时候，我才最寂寞。

26、那些以前说着永不分离的人，早已经散落在天涯了。

27、有些人会一直刻在记忆里的，即使忘记了他的声音，忘记了他的笑容，忘记了他的脸，但是每当想起他时的那种感受，是永远都不会改变的

28、我忘了哪年哪月的哪一日 我在哪面墙上刻下一张脸 一张微笑着 忧伤着 凝望我的脸 我们微笑着说 我们 停留在 时光的 原处 其实 早已被洪流 无声地 卷走

29、假如有一天我们不在一起了，也要像在一起一样。

30、牵着我的手，闭着眼睛走你也不会迷路 。

31、躲在某一时间，想念一段时光的掌纹；躲在某一地点，想念一个站在来路也站在去路的，让我牵挂的人。

32、一个人总要走陌生的路，看陌生的风景，听陌生的歌，然后在某个不经意的瞬间，你会发现，原本费尽心机想要忘记的事情真的就这么忘记了。

33、我生命里的温暖就那么多，我全部给了你，但是你离开了我，你叫我以后怎么再对别人

34、我每天都在数着你的笑，可是你连笑的时候，都好寂寞。他们说你的笑容，又漂亮又落拓。

35、每当我看天的时候 我就不喜欢再说话 每当我说话的时候 我却不敢再看天

36、寂寞的人总是会用心的记住他生命中出现过的每一个人，于是我总是意犹未尽地想起你 在每个星光陨落的晚上一遍一遍数我的寂寞

37、你笑一次，我就可以高兴好几天；可看你哭一次，我就难过了好几年。

38、在这个忧伤而明媚的三月，我从我单薄的青春里打马而过，穿过紫堇，穿过木棉，穿过时隐时现的悲喜和无常。

39、那些刻在椅子背后的爱情，会不会像水泥上的花朵，开出没有风的，寂寞的森林

40、你给我一滴眼泪，我就看到了你心中全部的海洋

41、我知道我不是一个很好的记录者，但我比任何人都喜欢回首自己来时的路，我不但的回首，伫足，然手时光仍下我轰轰 烈烈的向前奔去。

42、于千万人之中，遇见你要遇见的人。于千万年之中，时间无涯的荒野里，没有早一步，也没有迟一步，遇上了也只能轻轻地说一句：“哦，你也在这里吗？”

43、也许每一个男子全都有过这样的两个女人，至少两个。娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是“窗前明月光”；娶了白玫瑰，白的便是衣服上的一粒饭粘子，红的却是心口上的一颗朱砂痣。

爱情张爱玲篇六
《关于张爱玲的爱情观》

20世纪四十年代的一个阳光午后，一位端庄沉静的民国女子敲响了鸳鸯蝴蝶派大师周瘦鹃的家门，她递过的手稿名叫《沉香屑，第一炉香》。在一代名家面前，她那闲看花开花落、云卷云舒的大家风范，让人暗中称奇。

张爱玲在中国现代文学史上占有一席重要位置。充沛于张爱玲小说的各式各样又大同小异的旧式家庭人事纠葛，其实就是同一主题的复奏。从某种角度看，也可以说成是张爱玲对自己对家的概念的一遍又一遍的诠释。她通过对困境的细致描摹，把人物的悲惨命运尖锐的揭示出来，清晰地给人们展现了中国几千年来的人情世故的困境。

在我眼里，她是以异者自居的。她这般的冷眼看世界，完全是因为她的生长环境和人生经历。她的身世有一点寒气逼人，生在地位显赫的封建世家，却又正逢乱世，不曾感受到家的温暖，或者可以说她的童年是黑暗的。生母流浪欧洲，剩下她和弟弟在父亲和后娘的监管中成长。离开父亲前往母亲那里后，母亲给了她两条路：要么嫁人，用钱打扮自己；要么用钱读书。其实这句话让我很震撼，她的家给我的感觉就是冷漠，所有人的关系只靠金钱维系着。即便有那么高的才分，即便早年的散文里那样眉飞色舞骄傲无匹，但是其实内心里，她一直非常自卑。因为母亲的不接纳，因为父亲的不接纳，因为爱人的不接纳。所有的亲密关系，都进退得失微妙尴尬，她活得小心翼翼。这或许就是导致她作品充满悲观和势利的主要原因。 张爱玲小说里的爱情是没有青春、幻想、热情和希望的，有的只是虚妄和苍凉。那冰冷彻骨而又充满感情的文字,那荡气回肠而又充满绝望的故事,让我久久无法忘怀。

《倾城之恋》是张爱玲最好的小说之一。这应该是一部不折不扣的斗智之作。范柳原与白流苏没有爱，他们并非善男信女，在爱情路上各出奇谋，他们各有各的心思和目的，不得不将情感一笔一笔地算清楚，在日常生活里，他们之间存在一场征服的战争，他们内心明争暗斗。什么是真的，什么是假的？他们急切地想要抓住一些实实在在的物质，用那些冰冷的奢华来填补内心的空虚与绝望。在这场爱的游戏里，双方都要倾出一生智慧，才能成为胜利的一方。白流苏与范柳原这一对现时的男女，因为炮火，互相关照，最后走到一起，做成了夫妻。这是张爱玲的故事里，少有的圆满结局。苏青赞美《倾城之恋》：“作者把这些平凡的故事、平凡的人物描写得如此动人，便是不平凡的笔法。《倾城之恋》里充满了苍凉、抑郁而哀切的情调。这是一个怯懦的女儿，给家人逼急了才干出来的一个冒险的爱情故事。她不会燃起火把泄尽自己胸中的热情，只会跟着生命的胡琴咿咿哑哑如泣如诉地响着，使人倍觉凄凉，然而也更会激起读者的怜爱之心。”

《半世缘》是张爱玲小说的一大代表。顾曼祯，这个为了家庭生计而默默奔波、劳碌的女子，在整本小说中，她的命运可以说是最悲凉而最无奈的了。明明是那么善良和那么进步的一个女青年，却要被旧社会的所谓“规矩”推向万劫不复之地。世钧和曼桢的爱情是真实的，双方都付出了真挚的感情。但是一对真实相爱的恋人为什么最后不能走到永恒的港湾？从客观来说是世事难料，阴差阳错。好多次他们的关系都到了立刻就能突破的地步，却又由于这样那样的事情而错过。每每读到这些地方不禁让我们感叹。从主观来说却是由于他们面对爱情时的犹豫与猜疑，他们都不能全身心的投入。当爱情遭遇犹豫与猜疑时，就注定了这段爱

情正在播种苦果。 曼祯的命运，让多少人流下了泪水，14年后当他们再相见时已是物是人非，只有一句“我们再也回不去了，再也回不去了„„”冷冷地收场。

张爱玲笔下的人生，才是真正的人生！张爱玲笔下的爱情，才是真正的爱情！如果有所经历，才知道，只有经历了大喜大悲看透世事的人，才能用调侃，看似冷漠却有犀利独到的文字，写出常人眼中的生活。其实她的心中，又何尝不是激情澎湃？只是这份热情，被生活销残了！

也许你未曾经历吧，也许你不愿相信吧！因为现实总是让人不愿相信！

张爱玲对爱情看得开，也放得下，不然，她将会痛苦不堪。但凡对爱情拿得起放得下的人，都有一颗豁达宽容的心。

现实生活，远比小说电影要残酷的多！而张爱玲，只写出了一部分！

爱情张爱玲篇七
《张爱玲作品中的女性形象与其本人的爱情观》

张 爱 玲 的 爱 情 观 与 其 作 品 中 女 性 形 象 的 联 系

摘要：张爱玲笔下的女性是实实在在的：自私、城府，经得起时间考验。就是这些近人情的角色

的永恒性加重了她文字里苍凉的味道，反复地提醒着我们所有现今的文明终会消逝，只有人性的弱点得以长存于人间。至于她本人亦是斤斤计较的小女人：认为摸得到、捉得住的物质远较抽象的理想重要。

关键词：张爱玲 女性形象 爱情观

目录

一．引言 2

二．张爱玲其人 一．张爱玲的出身 二．张爱玲的爱情 三．张爱玲的作品

三．张爱玲作品中的女性形象 一．倾城之恋（白流苏）

二．沉香屑.第一炉香（葛薇龙） 三．多少恨（虞家茵） 四．小团圆（盛九莉）

四．张爱玲本人的爱情观和作品的联系

五．致谢及参考文献

六．附录

3

4

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引言

喜欢上张爱玲的小说是很偶然的，仍记得那是初二的一个午后，在看读者，里面提到张爱玲，觉得很喜欢，就下楼买了一本张爱玲的小说。从此就无可救药的爱上了张爱玲的小说。无论是《倾城之恋》中白流苏和范柳原戏剧化的爱情，还是《金锁记》中曹七巧可悲的人生，或是《多少恨》中虞家茵的无奈离去，张爱玲的小说中，始终有一种忧伤，一种欲罢不能的伤感，牵引读者去品读。

印象中的张爱玲，是一个充满上海味的女子。古典的旗袍，不羁高傲的性格，清冷的气质。穿梭在旧上海的繁华或沦落中，冷眼看着世间的情爱悲欢，用一支笔，写下无数的传奇故事。

其实，张爱玲的本身就是一个传奇，正是这样一个传奇的人生才能写出这样传奇的故事。张爱玲和胡兰成的爱情，不管孰是孰非，但张爱玲对这段爱情的态度，足以感动后来的人。

作为中国文学史上一个举足轻重的女作家，文字在她的笔下，才真正有了生命。张爱玲，一个最富才情的女作家，将才与情融成一体，既深深进入又保持脱俗。她笔下的女性是实实在在的：自私、城府，经得起时间考验。就是这些近人情的角色的永恒性加重了她文字里苍凉的味道，反复地提醒着我们所有现今的文明终会消逝，只有人性的弱点得以长存于人间。至于她本人亦是斤斤计较的小女人：认为摸得到、捉得住的物质远较抽象的理想重要。

一．张爱玲其人

一．张爱玲的出身

张爱玲的母亲黄逸梵是清末南京长江水师提督黄军门的女儿，是一个富有艺术修养的女性。她的父亲张志沂是旧官宦家的阔少爷，没有正式工作。可以说张爱玲的父母可以称做是旧时代和新时代的代表。也正是这一点导致了父母之间不可调和的矛盾，也给张爱玲的性格带来了巨大影响。

对于张爱玲的这个父亲的身世也是不得不提的。张志沂的母亲也就是张爱玲的祖母便是李鸿章的幼女李菊耦。而他的父亲张佩伦则是同治进士，后得入李鸿章幕下。可以说他们是一个没落的贵族官宦家庭。也是这种特殊背景使得张爱玲的文章中充斥着精致奢华的装饰品。

不过她的童年是黑暗的，生母流浪欧洲，剩下她和弟弟在父亲和后娘的监管中成长。或许这是导致张后来的作品充满悲观与势利的主要原因。

中学时期的张爱玲已被视为天才，并且通过了伦敦大学的入学试。后来战乱逼使她放弃远赴伦敦的机会而选择了香港大学。在那里她一直名列前茅，无奈毕业前夕香港却沦陷了。

二．张爱玲的爱情

张爱玲的爱情和她笔下的角色一样，是悲剧的。在她被认定是上海首屈一指的女作家，事业如日中天的同时，她恋爱了。偏偏令她神魂颠倒的是为大汉奸汪精卫政府文化部服务的胡兰成。 张爱玲为这段恋情拼命地付出。她不介意胡兰成已婚，不管他汉奸的身份。战后人民反日情绪高涨如昔，全力捕捉汉奸。胡兰成潜逃温州，因而结识新欢范秀美。当张爱玲得悉胡兰成藏身之处，千里迢迢觅到他的时候，他对她的爱早已烧完了。张爱玲没能力改变什么，她告诉胡兰成她自将萎谢了。

三．张爱玲的作品

张爱玲的作品中刻画了很多女性形象。她们或美丽聪慧，或高贵大气，或清纯脱俗。但她们大多的结局是悲哀的。张爱玲笔下的女性，是男权社会下的悲哀者。她们或为情所困，或为情倾尽所有，或被男性玩弄。

她用云端里看厮杀的傲然与冷漠静观俗世的故事，用敏锐而又冷酷的笔触描写生活的真实。她笔下的不少人物陷在生活的泥潭里不能自拔，而这恰是生活的真实。人性的自私、卑琐、冷漠、虚伪、扭曲，甚至几乎病态，在其笔下一览无遗，弥漫着一种浓厚的悲剧色彩。张爱玲的文字让你得到视觉享受的同时，又不自觉地会有一种触及灵魂的痛意。她能在自己的作品中，将情与理相互融汇贯通。既有将自我全然投入其中的内心体验，同时又保持了超然的──有时是冷峻的，甚至是冷酷的。同时张爱玲对人性也有自己独到和稳定地把握，技巧方面也都相当圆熟，文字则更趋于化境。

三．张爱玲作品中的女性形象

一．倾城之恋（白流苏）

白流苏：出生于大户人家，却已经走向末路；遇人不淑，结婚又离婚；回到娘家，哥哥们花光了她的钱，开始嫌她在家里白吃干饭，离婚七八年的丈夫死了，更是立逼着她回去奔丧守孝。

亲戚徐太太劝白流苏再婚，一边给妹妹介绍留洋归来的范柳原，一边捎带着给她介绍一个死了老婆的男人，带着五个孩子。两下里真是天壤之别。离过婚的白流苏，最好的未来也就是做一个鳏夫的续弦， 白流苏却不甘心，

和范柳原一起去往香港，在沦落的香港，在战火硝烟中，在经过一次次生死边缘的挣扎。终于和范柳原修成正果。

白流苏柔弱的外表下藏着果断，当她决定跟范柳原的时候，她就决定用自己前途来下注，如果输了，声名扫地，没有资格做五个孩子的继母；如果赢了，她可以得到众人眈眈虎视的范柳原。

“香港的陷落成全了她。但是在这不可理喻的世界里，谁知道什么是因，什么是果？谁知道呢？也许就因为要成全她，一个大都市倾覆了。流苏并不觉得她在历史上的地位有什么微妙之点。她只是笑吟吟的站起身来，将蚊香盘踢到桌子底下去。传奇里的倾国倾城的人大抵如此。” ——《倾城之恋》

流苏的结局还是算圆满的，这是张爱玲小说中所少有的。究其原因，或许是白流苏的果断成全了自己，或许是范柳原的真情造就了这段缘分，亦或许是乱世的背景给了两人一个机会。

二．沉香屑.第一炉香（葛薇龙）

葛薇龙：出生于内地，到香港读书，投奔姑姑。一名普通的小女子,一位单纯的中学生,为了学业,她向自己的姑妈求助;为了生存,为了莫名的爱情,她成为了自家姑妈和丈夫的工具,用自己的人格、尊严和身体保卫自己的爱情.她的身上笼罩着浓浓的灰色乃至灰黑色的悲剧色彩.张爱玲用无情的笔调,平静而锋利地,真实而残酷地谱出了葛薇龙人生的悲歌.

“请您寻出家傅的霉绿斑斓的铜香炉，点上一炉沉香屑，听我说一支战前香港的故事，您这一炉沉香屑点完了，我的故事也该完了。在故事的开端，葛薇龙，一个极普通的上海女孩子，站在（香港）半山里一座大住宅的走廊上，向花园里远远望过去……” ——《沉香屑第一炉香》

薇龙这个人物的背景总会让人联想到爱玲本人在港大求学的经历，那半山姑姑的豪宅是不是也是爱玲母亲在浅水湾住所的倒影呢？

薇龙是个爱美的女大学生，清贫的她瞧不起姑姑的世界。但就像我们童年迷恋万花筒那端的繁华景象，终究薇龙还是羡慕、好奇大过于迟疑。最终沦落。

王佳芝爱上易先生的侧脸，爱他飞蛾翅膀般的睫毛；薇龙爱乔琪乔的埋头思考的小动作，爱他思索的脸和可爱的姿势。薇龙式的爱是莫名其妙的，是明明知道真相却仍决心孤注一掷的天真行为。

自尊心强，心地善良，有时又有点偏执倔强，最要命是会动感情，这是薇龙，也是张爱玲。

爱情张爱玲篇八
《张爱玲关于爱情》

张爱玲关于爱情、关于女人、关于人生的经典点评

1.你如果认识从前的我，也许会原谅现在的我。

2.人生最大的幸福，是发现自己爱的人正好也爱着自己。

3.爱情本来并不复杂，来来去去不过三个字，不是我爱你，我恨你，便是算了吧，你好吗，对不起。

4.彼此都有意而不说出来是爱情的最高境界，因为这个时候两人都在尽情享受媚眼，尽情的享受目光相对时的火热心理，尽情的享受手指相碰时的惊心动魄。一旦说出来，味道会淡许。。。

5.对于不会说话的人，衣服是一种语言，随身带着一种袖珍戏剧。

6.出名要趁早，来得太晚的话，快乐也不是那么痛快。

7.教书很难――又要做戏，又要做人。

8.生命是一袭华美的袍，爬满了虱子。

9.最可厌的人，如果你细加研究，结果总发现他不过是个可怜人。

10.生命有它的图案，我们惟有临摹。

11.生活的戏剧化是不健康的。像我们这样生长在都市文化中的人，总是先看见海的图画，再看见海；先读到爱情小说，后知道爱。

12.美的东西不一定伟大，伟大的东西总是美的。

13.个人即使等得及，时代是仓促的，已经在破坏中，还有更大的破坏要来。

14.对于大多数女人，爱的意思，就是被爱。

15.长的是磨难，短的是人生。

16.细节往往是和美畅快，引人入胜了，而主题永远悲观。

17.能够爱一个人爱到问他拿零用钱的程度，那是严格的实验。

18.人生的所谓生趣，全在那些不相干的事。

19.做人做了个女人，就得做个规矩的女人，规矩的女人偶尔放肆一点，便有寻常的坏女人梦想不到的好处可得.

20.有两种女人很可爱，一种是妈妈型的，很体贴，很会照顾人，会把男人照顾的非常周到。和这样的女人在一起，会感觉到强烈得被爱。还有一种是妹妹型的。很胆小，很害羞，非常的依赖男人，和这样地女人在一起，会激发自己男人的个性的显现。比如打老鼠扛重物什么

的。会常常想到去保护自己的小女人。还有一种女人既不知道关心体贴人，又从不向男人低头示弱，这样的女人最让男人无可奈何。

21.听到一些事，明明不相干的，也会在心中拐几个弯想到你。

22.这点爱别的不够，结婚时够了。

23.牵手是一个很伤感的过程，因为牵手过后是放手！

24.爱情和人品没多大关系，从前有个女同事跟我说她喜欢射雕里的杨康，不喜欢郭靖，我很惊奇，爱坏恨好？后来想想，也没什么，杨康认贼作父，卖国求荣是不对。可他对爱情却很执着，这样的人为什么不能享有哎？现实生活中也有这样的例子，古惑仔也有古惑仔的爱情。

25.生在这世上，没有一样感情不是千疮百孔的。人生在世上，还不就是那么一回事，归根到底，什么事真，什么是假？

26.男人彻底懂得一个女人之后，是不会爱她的。

27.你死了，我的故事就结束了，而我死了，你的故事还长的很。

28.笑，全世界便与你同声笑，哭，你便独自哭。

30.没有一个女子是因为她的灵魂美丽而被爱的。

31.如果情感和岁月也能被轻轻撕碎，扔到海中，那么，我愿意从此就在海底沉默。你的言语，我爱听，却不懂得，我的沉默，你愿见，却不明白。

32.酒在肚子里，事在心里，中间总好像隔着一层，无乱喝多少酒，都淹不到心里去。

33.我爱你，关你什么事？千怪万怪也怪不到你身上去。

34.可惜现实生活中的爱情并不是那么的对等。当你爱的更多，付出更多的时候，你自己都会发觉自己的卑微！

35.要做一件事，总能找到时间和理由；不要做一件事，总能找到借口。

36.女人一旦爱上一个男人，如赐予女人的一杯毒酒，心甘情愿的以一种最美的姿势一饮而尽，一切的心都交了出去，生死度外！

37.感情这东西很难处理的，不能往冰箱里一搁，就以为它可以保存若干时日，不会变质了。

38.一个知己就像一面镜子，反应出我们天性中最优美的一部分。

39.太剧烈的快乐与太剧烈的悲哀是有相同之点的----同样地需要远离人群！

40.根本你以为婚姻就是长期的卖淫。

41.善良的人永远是受苦的，那忧苦的重担似乎是与生俱来的，因此只有忍耐。

42.回忆这东西若是有气味的话，那就是樟脑的香，甜而稳妥，像记得分明的快乐，甜而怅惘，像忘却了得愁。

43.一些男人喜欢把女人教坏了，又喜欢去感化坏的女人，使她变为好女人。

44.照片这东西不过是生命的碎壳；纷纷的岁月已过去，瓜子仁一粒粒咽了下去，滋味各人自己知道，留给大家看的唯有那满地狼藉的瓜子壳。

45.世上的好人比真人多。

46.每段感情开始的时候都有他存在的理由，结束时也有他结束的必然。

47.你是到底不肯。我想过，我倘使不得不离开你，亦不致寻短见，亦不能再爱别人。我将只是萎谢了。

48.最可厌的人，如果你细加研究，结果总发现他不过是个可怜人。

49.夫妻缘来都是极相爱的人，才有勇气决定共度一生，但三年五年，十年八年，总会腻的，不分手也只是如亲人一样生活在一起。可是如果是亲人，又何必再做夫妻呢？你没有答案，我也没有。同样张爱玲没有。

50.他终于微笑着向她微微一点头。但是他实在不知道说什么号，再也找不出一句话来，脑子里空得像洗过了一样，两人默默相对，只觉得那似水流年在那里滔滔滴流着。

51.这个世界上有很多事情，你以为明天一定可以继续做的；有很多人你以为一定可以再见到面的，于是，在你暂时放下手，或者暂时转过身的时候，你心中所有的，只是明日又重聚的希望，有时候甚至点这点希望也不会感觉到。

52.可惜世间，懂得爱情的男子是在是太少！在男人心里真正完美的女人，总是随着时间，阅历的变化，不断地变化着！你永远达不到的。所以，不管是红玫瑰，还是白玫瑰，都永远有不能让人满足的遗憾和欠缺没所以男人总是永远渴望别的玫瑰魅惑的来临。

53.回忆永远是惆怅的！愉快的使人觉得，可惜已经完了；不愉快的，想起来还是伤心。

54.我不爱你了，我知道你也早就不爱我了得。

55.普通人的一生，再好也是桃花扇，撞破了头，血溅到扇子上，就这上面略加一点染成一枝桃花。

56.一个有爱情的家庭里面的孩子，无论生活如何的不安定，仍旧是赋予自信心与同情----积极，进取，勇敢。

57.每一个女子的灵魂中都同时存在红玫瑰和白玫瑰，但只有懂得爱的男子，才会令他爱的女子越来越美，即使是星光一样寒冷的白色花朵，也同时可以娇媚地盛放风情。

58.要是真的自杀，死了倒也就完了，生命却是比死更可怕的，生命可以无限制滴发展下去，变得更坏，更坏，比当初想象中最不堪的境界还要不堪。

59.坐在电车上，抬头看着前面立着的人，尽多相貌堂堂，一表非俗的，可是鼻子里很少是干净的。

60.她的眼神泛着智慧的冷光。

61.钱太多了，就用不着考虑；完全没有钱，也用不着考虑了。

62.小小的忧愁和困难可以养成严肃的人生观。

63.太大的衣服另有一种特殊的诱惑性，走起路来，一波未平，一波又起，有人的地方时人在颤抖，无人的地方时衣服在颤抖，虚虚实实，实实虚虚，极其神秘。

64.其实，女人的美，从来蕴涵着千个面目，不是每个人都可以看到它，在一个足够聪明的男子面前，它会展露给你世上最微妙的色彩。彼刻，纯白艳红，呈现另番甜美的面貌。那样曼妙的花朵，需要刻骨的爱怜，聪慧的温情，才可以灌溉。

65.好男人：他懂得女人的光华以紧紧地溶进了自己的生命！是女人的幸运！

坏男人：他会厌倦，很轻易地把光环从自己身上剥离，然后抛弃！是女人的不幸！这段话说的如此的形象和具体，一直被我所记住。

66.硕达无比的自身和这腐烂而美丽的世界，两个尸首背对背栓在一起，你坠着我，我坠着你，往下沉。

67.人因为心里不快乐，才浪费，是一种补偿作用。例如丈夫对她冷淡，就乱花钱。

68.铁打的妇德。永生永世微笑的忍耐。

69.有一天微妙的文明，不论是升华还是浮华，都要成为过去。然而现在还是清如水明如镜的秋天，我应当是快乐的。

70.替别人做点事，又有点怨，活着才有意思，否则太空虚了。

71.有人说：不觉得时间过去，只看见小孩子长大才知道。我认为有一个更好的办法，就是

每到月底拿薪水----知道一个月又过去了。但从来没有过这种经验。

72.他不过是一个自私的男子，她不过是一个自私的女人。在这兵荒马乱的年代，个人主义是无处容身的，可是总有一个地方能容得下一对平凡的夫妻。

73.怅望三十秋一洒泪，萧条异代步同时。

74.只是女人天性的柔弱，注定她们的爱情惨和了太多的纵容和被纵容的成份。

75.男人初始时，大多是喜欢淡雅清丽的白玫瑰，皎洁的清香，象是冰凉的高山之雪，值得付出一生的代价，求得在这冰凉水流中的沉沦。

76.你年轻么？不要紧，过两年就老了

77.装扮得很像样的人，在像样的地方出现，看见同类，也被看见，这就是社交。

78.我要你知道，在这个世界上总有一个人是等着你的，不管在什么时候，不管在什么地方，反正你知道，总有这么个人。

79.精神恋爱的结果永远是结婚，而肉体之爱往往就停顿在某一个阶段，很少结婚的希望。

80.漂亮的女孩子不论出身高低，总是前途不可限量，或者应当说不可测，她本身具有命运的神秘性。一结了婚，就死了个皇后，或是死了个名妓，谁也不知道是哪个。

以美好的身体取悦人，是世界上最古老的职业，也是极普遍的妇女职业，为谋生而结婚的女人全可以归在这一项下。这也无庸讳言——有美丽的身体，以身体悦人，有美丽的思想，以思想悦人，其实也没有多大的分别。

81.狂喜的人，我还能想象得出他们的心理；你们这种谦逊得过分的人，我简直没法了解！

82.女人还没得到自己的一份家业，自己的一份忧愁负担与喜乐，是常常有那种注意守候的精神的。

83.你这样的好人，女人一见了你就想替你做媒，可并不想把你留给她自己。

84.人本来就是动物，可是没有谁像她这样肯定地是一只动物。

85.人生四大恨：海棠无香；鲥鱼多刺；曹雪芹《红楼梦》残缺不全；高氏妄改——死有余辜。

86.我是一个古怪的女孩，从小被目为天才，除了发展我的天才别无生存目标。然而，当童年的狂想逐渐褪色的时候，我发现我除了天才梦之外一无所有——所有的只是天才的怪僻的缺点。世人原谅瓦格涅的疏狂，可是他们不会原谅我。

87.用别人的钱，即使是父母的遗产，也不如用自己赚来的钱自由自在，良心上非常痛快。可是用丈夫的钱，如果爱他的话，那却是一种快乐，愿意想自己是吃他的饭，穿他的衣服。那是女人的传统权利，即使女人现在有了职业，还是舍不得放弃的。

爱情张爱玲篇九
《张爱玲小说中的爱情》

爱情张爱玲篇十
《论张爱玲笔下的爱情》

论张爱玲笔下的爱情

内容摘要：爱是人性中本真的天性流露，爱情是文学永恒的主题，男女之情爱与性爱也是张爱玲作品的主题之歌。但在张爱玲的小说中，尘世间似乎并没有什么真爱，她笔下的女性，从来就没有拥有过爱情，即使有，那也是变态的或是不得善终的，因此张爱玲感叹道：“生在这世上，没有一样感情不是千疮百孔的。”作品中的女性是一批在乱世中平凡而普通的女性，她们为了生存都做出了努力和挣扎，但最终却摆脱不了命运的束缚。

关键词： 张爱玲 女性 爱情 悲剧

在二十世纪的中国文坛上，有位女作家一直致力于女性命运，心理，精神的审视，她的展露和审视从不遮遮掩掩，也不自欺于女性表层意识的认识，而是直入女性的意识的深层，在冷静而又浸透着对女性深深的同情的描摹中，揭示了不曾在文学中被正面披露的女性的非人性，非女性的囚徒生活。她就是张爱玲！三四十年代的旧上海，她是红极一时的奇女子，几乎是在一夜之间，横空出世，成为当时文坛上最璀璨的明星。以其苍凉的笔调，奇特的想象震撼了整个文坛。

张爱玲笔下的爱情几乎没有正常之爱。她以犀利的笔锋，割破了人世间桩桩件件虚伪的爱情，她把世间的男女之情看得那么透彻，刻画得那么细致，把人性中的善与恶、美与丑都展示给世人。张爱玲笔下的爱情可以分为以下几种：

第一种：爱而无果

相爱而无果的爱情往往是最令人惋惜的，然而张爱玲笔下的曼桢和世钧就是这样一对恋人。主人公沈世钧大学毕业后到工厂当实习工程师，与出身贫寒的女职员顾曼桢相悦相恋。曼桢丧父之后，家境全由当舞女的大姐曼璐撑持，她不愿过早的成婚，以免把世钧拖入双重家庭负担，毁了他的前途，世钧的父亲是南京巨贾，收一个风尘女子为妾，抛弃发妻。病重后，产生恋旧之情，召世钧回南京并回旧宅养病。世钧把曼桢邀至南京会面，被父亲认出是舞女的妹妹，而使他们结婚搁浅。而此时曼璐嫁了丈夫后，却发现自己失去了生育能力，为了拴住丈夫的心，她设下圈套，引妹妹曼桢住了自己家中，让丈夫强奸了她。曼桢遭强奸后，被禁闭起来，完全失去了与外界的联系。而世均则在曼璐的误导下单纯地以为她变心，仓皇地与石翠芝结了婚。建国后，曼桢、世钧到东北支援建设，在许家相遇，但此时的她已心如止水，再见他时已是物是人非，只有一句“我们回不去了”冷冷地收场。

这是一出悲剧，命运使得他们分离，虽有爱，却不可以成眷属，真是只有半生的缘分。 属于这一类的还有《花凋》中的川嫦和云藩。川嫦，本来可能有着美好的姻缘。然而，幸福与她是无缘的，幸福与她擦肩而过，那时她在病床上憧憬着“以后预期还有十年的美，十年的风头，二十年的荣华富贵。”但是，两年之后，未婚夫章云藩弃她而去，找了别的女人。

然而，纵观这部小说，川嫦与云藩之间确确实实是有爱的，即使川嫦生了病，她也曾在病床上幻想着未来，能有一个美满幸福的家庭，她爱着云藩。文中“她几番拿话试探，觉得他非特别高兴，却也没有半点不高兴。可见他对于她的家庭，一切都可以容忍。知道了这一点，心里就踏实了。”“病了一个多月，郑先生郑夫人顾不得避嫌疑了，请章云藩给诊断了一 下。”“对于她，脱衣服就是体格检查。她瘦得肋骨胯骨高高突了出来。他该怎么想？他未来的妻太使他失望了吧?”从这里可以体会到川嫦是爱着云藩的，倘若不爱，又怎会在乎他的感受？而云藩呢？“章云藩天天来看她，免费为她打空气针。”川嫦病了半年之后，常常因为自己的病情而感到不安。于是，“又一次，打完了针，屋里静悄悄的没有人。”“静了半响，他牵牵她颈项后面绒毯，塞得紧些，低低的道：“我总是等着你的。”而每当她把手露在外面，云藩总要像哄孩子似的笑道：“快，快把手收进去，听话些，好得快些。”由文中这些内容，可以看出云藩也是爱着川嫦的，若非如此，他不会如此耐心、细心地照料着川嫦。

但是，两年之后，一切都变了，云藩弃她而去，找了别的女人。川嫦与云藩的的确确是相爱的，但是命运就是如此，他们没有走到一起。文中有这样一段描述“川嫦知道云藩比她大七八岁，他家里父母屡次督促他及早娶亲。”“等了她快两年了，现在大约断定了她这病是无望了。”也许云藩确实是因为这样那样的原因而不能和川嫦在一起，然而就算是云藩一直等着川嫦，然而张爱玲笔下也不会给他们一个美满的结局。他们终究是有爱而没有结果的一对。

第二种：先算后恋

《倾城之恋》从表层看似乎是一个浪漫的爱情故事，而实际上揭示的是一点也不浪漫的女性惨痛的人生经历，是步步盘算的恋爱。白流苏出身于大户人家，与丈夫离婚后住娘家，兄嫂骗取了她的所有积蓄后就排挤她，在娘家的难堪处境，又迫使她回到传统妇女生活的老路上来——再找一个丈夫，找一个可以依附的男人，一个经济上的靠山。于是，她凭借着自己残存的28岁的青春与美貌，在别人给妹妹介绍男朋友范柳原时，她抛开顾虑去勾引范柳原。她用她的前途来做了一场赌博，她认为“范柳原是经济上的安全这一点，她知道她可以放心。”所以，白流苏最初爱上的并不是范柳原本身，而是他的财富，他的地位。“她不过是一个自私的女人”，为了安身立命，不惜名分，做起了范柳原的情妇 。

而范柳原是一个香港富商的私生子，在英国出生，在歧视中长大，等到父亲去世，他远涉重洋赶回来继承财产，才发现自己在这个家族中的尴尬处境：庶出的他难以成为正宗继承人。为此，他吃了不少苦，终于获得了继承权，拥有了大把的金钱。然而，身在异国的长期漂泊，被洋人视为华人，而排斥在主流社会之外，回到祖国，是国人眼中不伦不类的“洋人”。这使他寻不到认同感，于是他很快被“善于低头”，具有“真正的中国女性美”的白流苏所吸引。所以他精心策划的香港之恋不过是一场技巧娴熟的“上等调情”，他没有想过与她结婚，他对白流苏说一辈子都爱她，她是医治他心病的“新药”；有意当着别人的面与白流苏亲昵，成双入对出了各种场合，刻意制造一种白流苏与他非比寻常的亲昵关系；甚至通过与印度公主调情来刺激白流苏，以迫使白流苏就范-------但不是成为妻子，而是作为情妇。因为范柳原“从来就无意于家庭幸福”，也无意于婚姻，更不愿担任何责任。若不是一场战火毁灭了都市的繁华和文明，白流苏的命运只能是做范柳原的情妇。战火使得白流苏明白，此刻“钱财、地产、天长地久的一切，全不可靠了”，还是“睡在她身边的这个人可靠”，这是白流苏的悟彻，也是此时范柳原的共识，战火纷飞的逃亡路上，男女主角终于放下了算计和试探，找到了完美的爱情。“这一刹那的彻底谅解”，足够使他们“和谐的活个十年八年”。香港的沦陷，成就了一对“平凡的夫妻”， 也算是一个完美的结局。

第三种：不伦之恋 ：

恋上小叔子的曹七巧，本是开麻油店小老板的女儿，因出身低贱，被她的兄嫂嫁给姜公馆的生着痨病的二少爷，从此开始了她一生的悲剧。曹七巧用自己的青春，用受尽大家庭各房的欺辱，来换取一面沉重的枷锁。金钱压制了情爱，其结果是曹七巧对小叔姜季泽的畸形爱欲被泯灭后，成为了一个疯狂报复的女人，别人毁了她的一生，她又乖戾的毁灭了自己儿女的婚姻。

曹七巧她也有爱，她的的确确爱过她的小叔子姜季泽，她也渴望得到他的爱，哪怕只是只是部分的。七巧是因为季泽才嫁到姜家的，“为了遇见季泽，为了命中注定和季泽相爱”，多少个寂寞难熬的日子里，她都没有忘记这个美好的初衷。然而，姜季泽却是个终日东游西荡、不务正业，沉溺于声色犬马、变卖祖产的公子哥。这位花花公子不仅在外风流放荡，在家也忍不住“技痒”-------与嫂子调情、对下人动手动脚。叔嫂相遇，他会轻佻的俯身捏七巧的脚，撩拨她的欲望，却从不肯真情相待，只是把七巧作为他人生游戏中一个小小的玩偶而已，只有调情，没有爱情。但拒绝了曹七巧爱情的姜季泽却拒绝不了黄金的诱惑，多年的苦等与煎熬终于让曹七巧熬到丈夫与婆婆去世，自己当了家。为分家伤了和气，久不往来的

小叔季泽此时却“满面春风”的向曹七巧倾吐他的“爱情”，说他与妻子不合拼命在外面玩，都是为了七巧，过去只是碍着家里人多眼杂，不得不管着自己。可是，毕竟此时的七巧已经不是当初为了爱嫁到姜家去的七巧了，她知道什么才能使她生存下去，她更知道季泽想要的是什么。于是，震怒中的曹七巧“跳将起来”用扇子打走了这个曾让她无限“痛苦地爱着”的男人，也打走了曹七巧作为女人的最后一点温情和期盼。

曹七巧爱上小叔子姜季泽的这段不伦之恋终究是没有结果的，因此她对她的人生彻底绝望而又找不到宣泄的出口，自此，一个彻底的疯子诞生了。曹七巧，一个身陷生命泥淖的女人。她本身是个悲剧，却制造着更大的悲剧。

不伦之恋还有这样一种，那就是恋父。《心经》中的许小寒是这一类的代表。

《心经》中的许小寒有着优越的家庭环境，她聪慧、外向、美丽大方。虽然在学校里是很多男孩子追求的对象，但是许小寒却深深地爱着自己的父亲。一提起家人她满口都是自己的父亲，却绝口不提母亲。聚会上同学们道：“你今天过二十岁生日„„你爸爸跟你妈一定年纪很小就结了婚罢？”小寒扭过身去望着天，微微点了个头。

这是文章中初次隐晦的提到母亲，许小寒对此的态度是勉强的。只是微微的点了一下头。许小寒处处排挤自己的母亲，当母亲偶尔穿着件漂亮的衣裳或是对自己的丈夫稍微露一点点感情时，许小寒就嘲笑讥讽母亲，用自己的年轻貌美去嘲笑母亲的人老珠黄，这体现了许小寒任性又自私，为独占父亲而不惜伤害自己的亲生母亲。而提到父亲则不同了，一会儿说他记忆数字特别强，一会儿又辩驳他不老。当许小寒向同学介绍时，提醒同学们不要误会，因为有一次和父亲去看电影就被误认成是她的男朋友。虽然嘴里说着讨厌，语气却带着明显的欢喜。待到父亲回来，她说话的语气也完全不像女儿似的撒娇，而是女主人妻子似地关心：“你瞧你，连外衣都汗潮了！也不知道你怎么忙来着！”其实在此之前，许峰仪和许小寒一直是处在暧昧的状态，直到许小寒将感情挑明，逼着他面对这个事实。其实许峰仪已经无法把小寒当成孩子了，他对她产生了欲望。此刻，他才意识到这种感情的威胁。他或许爱许小寒，但是并不想也不能进一步再做什么。于是许峰仪选择了与许小寒长相相似的绫卿。 当许小寒发现许峰仪和绫卿在一起时，她疯了，大哭道：“我爱你！”大声说出了自己的心声。大骂父亲是个“禽兽”，并且“扑到他的身上打他、用指甲抓他。”而且许小寒疯狂地破坏父亲与绫卿之间的事，一有了机会，她总是劝她母亲注意她父亲的行踪。可是，没想到她的母亲并不去管。转而她又用各种手段阻拦绫卿与父亲在一起，要龚海立去游说绫卿。最后她又迫不及待的去找绫卿的母亲，没想到她的母亲出现将她带走了，她所有的努力都失败了，只好黯然离去。

许小寒不是一生下来就爱上了她的父亲的，之所以会成为这样很大的原因出自许峰仪的纵容，对于许小寒的感情，他不但不阻止，反而是一种享受的态度。当然他也是真爱着许小寒的，可是这爱，在他的自私面前什么也不算。当他发现这爱会威胁到他现在心满意足的生活时，他便毫不犹豫的抛弃了这段爱情，另找到了一个爱的替身，将烦恼全留给许小寒。最后“许小寒伸出手臂来，攀住母亲的脖子，哭了。”我想她是明白的，她犯了罪。她将她父母之间的爱慢吞吞地杀死了，一块一块割碎了——爱的凌迟！

第四种：自投罗网

这一类典型的代表是《沉香屑——第一炉香》中的葛薇龙。

葛薇龙原本是一个纯洁而富个性的女学生。由于家境贫穷，不得不向生活腐落的富孀姑母求助。当她第一次踏入姑母的华艳的豪宅，就深深被“依稀还见的那黄地红边的窗棂，绿玻璃窗里映着海色那巍巍的白房子盖着绿色的琉璃瓦”所震惊，她内心只觉得很有点像古代的皇陵。还未谙熟世事的她，已经慢慢卷入这种半封建式豪奢腐化的生活氛围。早是年老珠黄的姑母当然不是省油的灯，她为了“用这女孩吸引男人”从而收留葛薇龙。单纯爱美而又世俗的女学生，到底脱不了孩子气，当她面对着一大橱华美的衣服，“忍不住锁上了房门，

偷偷地一件件试穿着。”，热乎劲一过，葛薇龙又突然醒悟：“一个女学生那里用得着这么多？这跟大三堂子里头买进一个人有什么分别？”虽然她已经对以后在梁家扮演的角色心知肚明，但顽强的虚荣心和物质欲，无形中战胜了她脆弱的抵抗力，她满脑子回味着“柔滑的软缎”，对自己连说两遍“看看也好！”

逐渐沉迷于靡丽生活的薇龙，如果说还来得及挽回，那么暴雨夜里司徒协套在她手上的那副玉镯子，则是彻彻底底地把她囚困于奢华的堕落中。与此同时，不幸地，她又忍不住爱上了一个放荡不羁的纨绔子弟乔琪乔，还一心想着“要离开这儿，只能找一个阔人，嫁了她。” 她自恃深爱着乔琪，她始终挚爱的，只是那个半封建气息十足的男人的金钱。当她在约会当晚发现了乔琪之后，爱已蜕化为零，而虚荣欲却膨胀前进。她已经无法摆脱，只有继续选择留下，把自己的青春，卖给了梁太太和乔琪。葛薇龙自以为可以让那个浪子回头。最后却是自己陷了进去，还自我欺骗的觉得这是爱情。

张爱玲小说中的人物是她对当时社会观察体验凝结的结果，其中更有着深刻的个人及文化，社会原因的笼罩和影响，从而形成了其小说独特的悲情的艺术审美感。其小说也折射出作者复杂的心灵，也决定了作者对人性的悲观，对历史的悲观，对现实的悲观。那不是淡淡的哀愁，也不是美丽的忧伤，而是令人彻骨的冰凉的悲观。

参考文献：

常彬 中国女性 文学话语流变1898—1949 人民出版社 2007年12月

林莹 中国现当代女性文学鉴赏 东华大学出版社 2008年3月

陈国恩 中国现代文学 北京大学出版社 2010年9月

曹万生 中国现代汉语文学史（第二版） 中国人民大学出版社2010年8月

汪应果、吕周聚 现代中国文学史 南京大学出版社 2007年12月

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1、张爱玲分析爱情(2016-01-25)