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李清照的名句

2015-12-21 01:45:03 编辑: 来源:http://www.chinazhaokao.com 成考报名 浏览:

导读: 李清照的名句篇一《李清照名句》 李清 ...

李清照的名句篇一
《李清照名句》

李清照名句 1、 2、 3、 4、 5、 6、 7、 8、 9、 10、 11、 12、 13、 14、 15、 16、 17、 18、 19、 20、 21、 22、 23、 24、 25、 26、 27、 28、

29、 常记溪亭日暮,沉醉不知归路。兴尽晚回舟,误入藕花深处。争渡,争昨夜雨疏风骤,浓睡不消残酒。试问卷帘人,却道海棠依旧。知否?知寂寞深闺,柔肠一寸愁千缕。惜春春去,几点催花雨。 <倚遍栏干,只是无情绪!人何处?连天衰草,望断归来路。 蹴罢秋千,起来慵整纤纤手。露浓花瘦,薄汗轻衣透。 见有人来,袜铲金钗溜,和羞走。倚门回首,却把青梅嗅。 莫许杯深琥珀浓,未成沈醉意先融,疏钟己应晚来风。 瑞脑香消魂梦断,辟寒金小髻鬟松,醒时空对烛花红。 小院闲窗春己深,重帘未卷影沈沈,倚楼无语理瑶琴。 远岫出山催薄暮,细风吹雨弄轻阴,梨花欲谢恐难禁。 淡荡春光寒食天,玉炉沈水袅残烟,梦回山枕隐花钿。 海燕未来人斗草,江梅已过柳生绵,黄昏疏雨湿秋千。 髻子伤春慵更梳,晚风庭院落梅初,淡云来往月疏疏, 玉鸭薰炉闲瑞脑,朱樱斗帐掩流苏,通犀还解辟寒无。 绣幕芙蓉一笑开,斜偎宝鸭亲香腮,眼波才动被人猜。 一面风情深有韵,半笺娇恨寄幽怀,月移花影约重来。 夜来沈醉卸妆迟,梅萼插残枝。酒醒熏破春睡,梦断不成归。 人悄悄,月依依,翠帘垂。更挪残蕊,更拈馀香,更得些时。 归鸿声断残云碧,背窗雪落炉烟直。烛底凤钗明,钗头人胜轻。 角声催晓漏,曙色回牛斗。春意看花难,西风留旧寒。 风柔日薄春犹早,夹衫乍著心情好。睡起觉微寒,梅花鬓上残。 故乡何处是?忘了除非醉。沈水卧时烧,香消酒未消。 风定落花深,帘外拥红堆雪。长记海棠开后,正是伤春时节。 酒阑歌罢玉尊空,青缸暗明灭。魂梦不堪幽怨,更一声啼鴂。 生当作人杰,死亦为鬼雄。 莫道不消魂,帘卷西风,人比黄花瘦。 云中谁寄锦书来?雁字回时,月满西楼。 我报路长嗟日暮,学诗漫有惊人句; 吹箫人去玉楼空,肠断与谁同倚? 渡,惊起一滩鸥鹭。 否?应是绿肥红瘦。 此情无计可消除,才下眉头,却上心头。 九万里风鹏正举,风休住,蓬舟吹取三山去。

30、 31、 32、 33、 34、 35、 36、 37、 38、 39、 40、 41、 42、 43、 44、 45、 46、 47、 48、 49、 50、 51、 52、 53、 54、 55、 56、 生怕离怀别苦,多少事、欲说还休。 知否?知否?应是绿肥红瘦。 只恐双溪舴艋舟,载不动、许多愁。 不如随分尊前醉,莫负东篱菊蕊黄。 醉里插花花莫笑,可怜人似春将老。 寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候,最难将息。 此情无计可消除,才下眉头,却上心头。 恨潇潇、无情风雨,夜来揉损琼肌。 花自飘零水自流,一种相思,两处闲愁。 莫恨香消玉减,须信道、扫迹难留。难言处,良窗淡月,疏影尚风流。 牵牛织女,莫是离中。甚霎儿晴,霎儿雨,霎儿风。 风韵雍容未甚都,尊前甘橘可为奴。谁怜流落江湖上,玉骨冰肌未肯枯。 浓香吹尽有谁知,暖风迟日也,别到杏花肥。 道人憔悴春窗底,闷损阑干愁不倚。要来小看便来休,未必明朝风不起。 不如随分尊前醉,莫负东篱菊蕊黄。 湖上风来波浩渺,秋已暮、红稀香少。水光山色与人亲,说不尽、无穷只恐双溪舴艋舟,载不动许多愁! 多少事,欲说还休。 守著窗儿,独自怎生得黑! 枕上诗书闲处好,门前风景雨来佳。 物是人非事事休,欲语泪先流。 眼波才动被人猜 这次第,怎一个愁字了得! 雁字回时,月满西楼。 新来瘦,非干病酒,不是悲秋。 试问卷帘人,却道海棠依旧。 谁伴明窗独坐?和我影儿两个。 好。

李清照的名句篇二
《李清照的名句》

李清照的名句《夏日绝句》: 生当作人杰,死亦为鬼雄。 《声声慢》: 寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚。这次第,怎一个愁字了得 ? 《醉花阴》: 莫道不消魂,帘卷西风,人比黄花瘦。 《一剪梅》: 云中谁寄锦书来?雁字回时,月满西楼。此情无计可消除,才下眉头,却上心头。 《渔家傲》: 我报路长嗟日暮,学诗漫有惊人句; 九万里风鹏正举,风休住,蓬舟吹取三山去。 《孤雁儿》: 吹箫人去玉楼空,肠断与谁同倚? 《凤凰台上忆吹箫》: 生怕离怀别苦,多少事、欲说还休。 《如梦令》: 知否?知否?应是绿肥红瘦。 《武陵春》: 只恐双溪舴艋舟,载不动、许多愁。 《鹧鸪天》: 不如随分尊前醉,莫负东篱菊蕊黄。 《蝶恋花》: 醉里插花花莫笑,可怜人似春将老。

李清照的名句篇三
《浅谈李清照的十大经典名句》

浅谈李清照的十大经典名句

生当作人杰,死亦为鬼雄。《夏日绝句》

英雄永远是英雄,不会因为任何不利的条件而改变。 物是人非事事休,欲语泪先流。《五陵春》

时过境迁,万事皆休,想说还没说呢,眼泪就流下来了。 寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚。《声声慢》 彷徨、无助、寂寞、无聊、无望。

不如随分尊前醉,莫负东篱菊蕊黄。《鹧鸪天》

与其作无可奈何的怀乡之想,不如依旧开怀畅饮,一醉方休,不要辜负了这眼前盛开的菊花。

花自飘零水自流,一种相思,两处闲愁。《如梦令》 岁月无情,自然依旧春来秋往,相思的苦令人无限忧伤,相思苦一种,闲愁的是俩人。

只恐双溪舴艋舟,载不动许多愁。《武陵春》 我的愁苦相思重啊,小船都载不动。

此情无计可消除,才下眉头,却上心头。《一剪梅》 相思的苦是没法排遣的,绉着的眉头方才舒展,而愁闷的思绪又涌上了心头。

莫道不销魂,帘卷西风,人比黄花瘦。《醉花阴》

此时此地怎么能不令人伤感呢,西风吹卷起珠帘,是一个面容瘦削不堪的我。

知否,知否,应是绿肥红瘦。(《如梦令》)

蝉在鸣叫,看到绿绿的树叶中小小的花朵,唉,花无百日红,叶有一时绿啊。

新来瘦,非干病酒,不是悲秋。《凤凰台上忆吹箫》

近来我这样消瘦,并不是因为喝了过量的酒,也不是因为悲秋,而是相思的人儿瘦。

李清照的名句篇四
《李清照的《声声慢》名句默写原创题》

名句默写原创题

宝鸡市陈仓区虢镇中学张俊仙

李清照的《声声慢》

1、李清照《声声慢》中有七组十四个叠字,它犹如信手拈来,看似平平淡淡,无一愁字,却写得字字含愁,声声是愁,造成了一种如注如诉的音韵效果,委婉细致地表达了作者在遭受深创巨痛后的愁苦之情。这七组十四个叠字是:“ , , 。”

2、李清照的《声声慢》词中说气变化无常,忽暖忽寒,人最难调养身体的句子是:“。”

3、李清照的《声声慢》中写凄凉晚年的凄苦心境的句子是:“ , !”可见词人满心都是愁,自觉酒力压不住心愁,酒味淡了,真可谓酒入愁肠愁更愁。

4、李清照的《声声慢》中“” 句子是由景入情,情景交融,作者的感情渐渐融入落花中,只能看着菊花一朵朵、一瓣瓣的枯萎凋落,对花自怜,不由又黯然神伤。

5、李清照的《声声慢》中的:“ ,,。”句子,作者用雨点打在梧桐叶上的情形,写出自己不能自抑的凄苦。

6、李清照的《声声慢》中“ ”词句是说凄苦的哀愁浸满了作者心灵。身世之痛,家国之痛,孤独之病等等,作者的愁太多太多了,又如何包括得尽,概括得了。

参考答案

1、李清照《声声慢》中有七组十四个叠字,它犹如信手拈来,看似

平平淡淡,无一愁字,却写得字字含愁,声声是愁,造成了一种如注如诉的音韵效果,委婉细致地表达了作者在遭受深创巨痛后的愁苦之情。这七组十四个叠字是:“寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚。”

2、李清照的《声声慢》词中说气变化无常,忽暖忽寒,人最难调养身体的句子是:“乍暖还寒时候,最难将息。”

3、李清照的《声声慢》中写凄凉晚年的凄苦心境的句子是:两盏淡酒,怎敌他晚来风急!”可见词人满心都是愁,自觉酒力压不住心愁,酒味淡了,真可谓酒入愁肠愁更愁。

4、李清照的《声声慢》中的”的句子是由景入情,情景交融作者的感情渐渐融入落花中,,只能看着菊花一朵朵、一瓣瓣的枯萎凋落,对花自怜,不由又黯然神伤。

5、李清照的《声声慢》中的:”句子,作者用雨点打在梧桐叶上的情形,写出自己不能自抑的凄苦。

6凄苦的哀愁浸满了作者心灵。身世之痛,家国之痛,孤独之病等等,作者的愁太多太多了,又如何包括得尽,概括得了。

李清照的名句篇五
《论语李清照辛弃疾名句》

李清照的名句篇六
《唐诗宋词名句》

李清照简介

李清照(1084-1155?)号易安居士,齐州章丘(今属山东济南)人,以词著称,有较高的艺术造诣。

父李格非为当时著名学者,夫赵明诚为金石考据家。早期生活优裕,与明诚共同致力于书画金石的搜集整理。金兵入据中原,流寓南方,明诚病死,境遇孤苦。所作词,前期多写其悠闲生活,后期多悲叹身世,情调感伤,有的也流露出对中原的怀念。形式上善用白描手法,自辟途径,语言清丽。论词强调协律,崇尚典雅、情致,提出词“别是一家”之说,反对以作诗文之法作词。并能诗,留存不多,部分篇章感时咏史,情辞慷慨,与其词风不同。有《易安居士文集》、《易安词》,已散佚。后人有《漱玉词》辑本。今人有《李清照集校注》。(《辞海》1989年版)

李清照作品评述

男中李后主,女中李易安,极是当行本色。前此太白,故称词家三李。(沈去矜)

清照以一妇人,而词格乃抗轶周柳,虽篇帙无多,固不能不宝而存之,为词家一大宗矣。(《四库提要》)

李易安作重阳《醉花阴》词,函致赵明诚云云。明诚自愧勿如。乃忘寝食,三日夜得十五阕,杂易安作以示陆德夫。德夫玩之再三曰:“只有‘莫道不销魂’三句绝佳。”正易安作也。(《词苑丛谈》)

李易安词,独辟门径,居然可观,其源自淮海、大晟,而铸语则多生造,妇人有此,可谓奇矣。(《白雨斋词话》)

易安佳句,如《一剪梅》起七字云:“红藕香残玉簟秋”,精秀特绝,真不食人间烟火者。(同上书

第一卷:五言古诗】

张九龄:感遇·其一

张九龄:感遇·其二

李白:下终南山过斛斯山人宿置酒

李白:月下独酌

李白:春思

杜甫:望岳

杜甫:赠卫八处士

杜甫:佳人

杜甫:梦李白·其一

杜甫:梦李白·其二

王维:送綦毋潜落第还乡

王维:送别

王维:青溪

王维:渭川田家

王维:西施咏

孟浩然:秋登兰山寄张五

孟浩然:夏日南亭怀辛大

孟浩然:宿业师山房待丁大不至

王昌龄:同从弟南斋玩月忆山阴崔少府

邱为:寻西山隐者不遇

綦毋潜:春泛若耶溪

常建:宿王昌龄隐居

岑参:与高适薛据登慈恩寺浮图

元结:贼退示官吏·并序

韦应物:郡斋雨中与诸文士燕集

韦应物:初发扬子寄元大校书

韦应物:寄全椒山中道士

韦应物:长安遇冯著

韦应物:夕次盱眙县

韦应物:东郊

韦应物:送杨氏女

白居易:长恨歌

白居易:琵琶行·并序

李商隐:韩碑

高适:燕歌行·并序

【第四卷:七言乐府】

李颀:古从军行

王维:洛阳女儿行

王维:老将行

王维:桃源行

沈期:杂诗

宋之问:题大庾岭北驿

王湾:次北固山下

常建:破山寺后禅院

岑参:寄左省杜拾遗

李白:赠孟浩然

李白:渡荆门送别

李白:送友人

李白:听蜀僧浚弹琴

李白:夜泊牛渚怀古

杜甫:春望

杜甫:月夜

杜甫:春宿左省

杜甫:至德二载,甫自京金光门出,间道归凤翔,乾元初从左拾遗移华州掾,与亲故别,因出此门,有悲往事

杜甫:月夜忆舍弟

李清照的名句篇七
《李清照》

《李清照词两首》导学案

【学习目标】

1、了解李清照的生平与创作。

2、鉴赏李清照作品的婉约风格,比较婉约与豪放两种词风的异同。 【目标难点】

1、诵读两首词,了解词作风格与社会环境、个人遭遇的关系。

2、体味词作中的意象和由意象营造的意境,以及词句中凝聚的感情。 3、理解词中“愁”字的由来,在词的艺术境界中陶冶美好的情操。 【学法指导】

诵读法,背景解读法 【资料链接】

公元1084年出生的李清照,距今快一千年了,但我们对她一点都不感到陌生。她天生丽质犹如一朵带露的花,美丽的双眸总是渗满迷人的清泪;她娇花照水好像一弯遮云的月,妩媚的面庞总是挂着深沉的愁绪。曹雪芹笔下同样多愁善感的林黛玉有资格和她媲美,但林黛玉只是儿女情长的女儿愁,太单一也太狭隘。李清照为爱情而愁,为婚姻而愁,为家国而愁,为民族而愁。她像一缕带香的风,越过历史的时空朝我们款款走来,走进人们空旷而幽深的心灵;她又像一片轻盈的云,隔着岁月的清流离我们盈盈远去,可永远也走不出人们追随的视线。

作者 李清照(1084——1155),号易安居士,济南(今山东济南)人,宋代女词人,著名学者李格非之女,幼有才藻,十八岁嫁给金石家赵明诚,夫妻感情甚笃。南渡后,赵明诚病故,她颠沛流离于江浙皖赣一带,在孤寂中度过晚年。她工诗,能文,更擅长词。李清照是宋代婉约派大家。她的词婉约而不流于柔靡,清秀而具有逸思,富有真情实感,语言清新自然,流转如珠,音调柔美,故名噪一时,号为“易安体”。 作品 有《漱玉词》。前期多为闺情词,反映大家闺秀的生活情趣,清新明丽,意境优美。有《如梦令》二首、《凤凰台上忆吹箫》《一剪梅》《醉花阴》等。词后期充满了凄凉、低沉之音,主要抒发悼亡之悲和怀旧之思,以寄寓家国之痛和故土之思。如《菩萨蛮》《永遇乐》《武陵春》《声声慢》《清平乐》等。

背景信息 《醉花阴》写于词人生活的前期。当时赵明诚在山东莱州做官,李清照留在老家青州居住。李清照形单影只,居室寂静,再不闻评诗论文、查书赌茶、鉴赏碑刻的欢声笑语。李清照写了这首词给明诚,以寄相思。

《声声慢》是李清照晚年的作品。这时她不但连续经历了国家败亡、远离故乡、丧失丈夫的灾祸;在南方到处辗转逃亡避难中,她丢失了珍爱的文物、古籍,还遭到政治上的诬陷。她晚年的处境极其凄惨,心境极其恶劣。她用这一曲抒情长调,艺术地表现了自己晚年的生活状况和内心情感。 【默写全词】

《醉花阴》

《声声慢》

【学习过程】

一、 品读全文,要求读准字音,看准字形 戚戚( ) 乍暖还寒( )( ) 有谁堪摘( ) .....

二、 研读课文,对译课文并将加点字词解释出来。 薄 雾 浓 云 愁

销 金。 佳节又 重阳, 玉枕

半夜凉 初透 。

东 篱 把 酒 黄昏后, 有 暗袖。 莫 道 不 销魂, 帘, 人比黄花 瘦。

三、 文段分析思考

1. 《醉花阴》这首词写出了词人的哪些愁绪?请概括一下。

2、这首词哪几句为全词最精彩之笔?请作简要分析。

3、古人常常爱用花比喻人之美貌,如“芙蓉如面柳如眉”“人面桃花相映红”等,而李清照却说“人比黄花瘦”。赵明诚的朋友也认为“莫道不消魂,帘卷西风,人比黄花瘦”三句绝佳。请分析一下这个比喻的妙处。

点拨:分析词人与“黄花”的相似之处,明确词人的情感。

四、 研读课文,对译课文并将加点字词解释出来。 寻, 冷冷 清清,

凄凄 惨惨 戚戚。 乍。

三杯两盏淡酒, 怎敌他、 晚来风急!

雁 过也, 正 伤心, 却 是 旧时相识。

满地 黄花 堆积, 憔悴 损, 如今

有谁 堪得 黑? 梧桐

更兼细雨, 到黄昏, 点点滴滴 。 这 次第,怎 一个

愁 字 了得!

五、

文段分析思考

1、“雁过也,正伤心,却是旧时相识”一句。词人为什么强调是“旧时相识”?表现的是作者什么样的思想感情?

2、“梧桐更兼细雨,到黄昏,点点滴滴”这几句在写法上有何特点?请简要分析。

3、“寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚”这几句包含几层意思?有什么作用?这几句在用语上有什么特点?

【思维导图】

愁永昼:薄雾加浓云,瑞脑销金兽——孤独寂寞

醉花阴 思行人:佳节又重阳,半夜凉初透——思念难免 闺愁 人更瘦:东篱黄昏酒,暗香销魂后——自怜愁闷

冷清:黄花堆积,黄昏细雨,点点滴滴 颠沛之苦 声声慢 凄惨:乍暖还寒,最难将息,憔悴不堪 丧夫之痛 忧戚:雁过伤心,怎敌风急,怎生得黑 亡国之恨 【整体感知】

李清照的创作生活始于北宋末,终于南宋初。她既享受过安逸、宁静的生活,也遭遇了国破、家亡、夫死的灾难与不幸。本课所选的两首词反映了李清照不同时期的生活与心态,呈现出不同的韵味、格调。请比较两首词的异同。

【妙言妙语】 李清照诗词名句

(1)生当作人杰,死亦为鬼雄。至今思项羽,不肯过江东。 (《夏日绝句》) (2)此情无计可消除,才下眉头,却上心头。 (《一剪梅》) (3)闻说双溪春尚好,也拟泛轻舟,只恐双溪舴艋舟,载不动许多愁。 (《武陵春》)

(4)枕上诗书闲处好,门前风景雨来佳。 (《摊破浣溪沙》) (5)天接云涛连晓雾。星河欲转千帆舞。 (《渔家傲》) (6)九万里风鹏正举。风休住,蓬舟吹取三山去。 (《渔家傲》) (7)卖花担上,买得一枝春欲放。泪染轻匀,犹带彤霞晓露痕。 (《减字木兰花》) (8)醉里插花花莫笑,可怜春似人将老。 (《蝶恋花·上巳召亲族》) (9)不如随分尊前醉,莫负东篱菊蕊黄。 (《鹧鸪天》) (10)寂寞深闺,柔肠一寸愁千缕。惜春春去,几点催花泪。 (《点绛唇》) 【写作妙招】

中国古典诗歌的创作十分讲究含蓄、凝练。诗人在处理情感时一般不是直接的抒情,而是言在此而意在彼,叙事则因事抒情,写景则借景抒情,咏物则托物言志,记史则咏史抒怀。

李清照就是抒情的能手。“薄雾浓云”布满整个天宇,用环境的凄冷,衬托出词人内心的凄凉。“瑞脑销金兽”,写出了时间的漫长无聊,侧面写词人独自一人的寂寞无聊。“半夜凉初透”这一个“凉”字,也不仅仅是秋风的凉爽,更是词人心情的反映。上篇不言相思,尽用相

思之物、景来衬托。作者在自然景物的描写中,加入自己浓重的感情色彩,景为情设,情因景生,使客观环境和人物内心的情绪融合交织。“守着窗儿,独自怎生得黑!梧桐更兼细雨,到黄昏、点点滴滴。这次第,怎一个愁字了得!”以极寻常浅白的语言。自然流露出时光难捱的无奈之感。点点滴滴的秋雨,其凄凉的况味,引起作者复杂的感伤情绪,哪一个是“愁”字能概括地了呢?

【品味经典】

渔家傲

天接云涛连晓雾,星河欲转千帆舞。仿佛梦魂归帝所,问天语,殷勤问我归何处? 我报路长嗟日暮,学诗谩有惊人句。九万里风鹏正举。风休住,蓬舟吹取三山去。 问题设计

1、 整首词都是描写梦境,请说说词人的用意。

2、 梁启超评价这首词说:“此绝似苏辛派,不类《漱玉集》中语。”你同意这种说法吗?说明

理由。

推荐理由:李清照是一位婉约派的女作家,《醉花阴》《声声慢》等词多半写闺情幽怨,风格是含蓄、委婉的。但《渔家傲》却是她豪放风格的佳作,她用《离骚》、《远游》的感情来写小令,不但是五代词中所没有的,就是北宋词中也很少见。其所以有此成就,无疑决定于作者的实际生活遭遇和她那种渴求摆脱这种生活的思想感情,这绝不是没有真实生活感情而故作豪语的人所能写出的。

李清照的名句篇八
《李清照的名句》

李清照的名句

1、酒阑歌罢玉尊空,青缸暗明灭。魂梦不堪幽怨,更一声啼鴂。

2、淡荡春光寒食天,玉炉沈水袅残烟,梦回山枕隐花钿。

3、玉鸭薰炉闲瑞脑,朱樱斗帐掩流苏,通犀还解辟寒无。

4、常记溪亭日暮,沉醉不知归路。兴尽晚回舟,误入藕花深处。争渡,争渡,惊起一滩鸥鹭。

5、枕上诗书闲处好,门前风景雨来佳。

6、寂寞深闺,柔肠一寸愁千缕。惜春春去,几点催花雨。

7、一面风情深有韵,半笺娇恨寄幽怀,月移花影约重来。

8、绣幕芙蓉一笑开,斜偎宝鸭亲香腮,眼波才动被人猜。

9、风定落花深,帘外拥红堆雪。长记海棠开后,正是伤春时节。

10、归鸿声断残云碧,背窗雪落炉烟直。烛底凤钗明,钗头人胜轻。

11、莫许杯深琥珀浓,未成沈醉意先融,疏钟己应晚来风。

12、新来瘦,非干病酒,不是悲秋。

13、这次第,怎一个愁字了得!

14、故乡何处是?忘了除非醉。沈水卧时烧,香消酒未消。

15、昨夜雨疏风骤,浓睡不消残酒。试问卷帘人,却道海棠依旧。知否?知否?应是绿肥红瘦。

16、守著窗儿,独自怎生得黑!

17、见有人来,袜铲金钗溜,和羞走。倚门回首,却把青梅嗅。

18、小院闲窗春己深,重帘未卷影沈沈,倚楼无语理瑶琴。

19、眼波才动被人猜。

20、倚遍栏干,只是无情绪!人何处?连天衰草,望断归来路。

21、谁伴明窗独坐?和我影儿两个。

22、人悄悄,月依依,翠帘垂。更挪残蕊,更拈馀香,更得些时。

23、知否?知否?应是绿肥红瘦。

24、角声催晓漏,曙色回牛斗。春意看花难,西风留旧寒。

25、风柔日薄春犹早,夹衫乍著心情好。睡起觉微寒,梅花鬓上残。

26、试问卷帘人,却道海棠依旧。

27、多少事,欲说还休。

28、只恐双溪舴艋舟,载不动许多愁!

29、远岫出山催薄暮,细风吹雨弄轻阴,梨花欲谢恐难禁。

30、醉里插花花莫笑,可怜春似人将老。

31、蹴罢秋千,起来慵整纤纤手。露浓花瘦,薄汗轻衣透。

32、海燕未来人斗草,江梅已过柳生绵,黄昏疏雨湿秋千。

33、夜来沈醉卸妆迟,梅萼插残枝。酒醒熏破春睡,梦断不成归。

34、此情无计可消除,才下眉头,却上心头。

35、生当作人杰,死亦为鬼雄。

36、雁字回时,月满西楼。

37、瑞脑香消魂梦断,辟寒金小髻鬟松,醒时空对烛花红。

38、物是人非事事休,欲语泪先流。

39、花自飘零水自流,一种相思,两处闲愁。

40、髻子伤春慵更梳,晚风庭院落梅初,淡云来往月疏疏。

41、帘卷西风,人比黄花瘦。

42、寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚。

43、风柔日薄春犹早,夹衫乍著心情好。睡起觉微寒,梅花鬓上残。

44、知否,知否,应是绿肥红瘦。

45、远岫出山催薄暮,细风吹雨弄轻阴,梨花欲谢恐难禁。

46、小院闲窗春己深,重帘未卷影沈沈,倚楼无语理瑶琴。

47、窗前谁种芭蕉树?阴满中庭;阴满中庭,叶叶心心、舒卷有馀情。

48、梅定妒,菊应羞,画栏开处冠中秋。骚人可煞无情思,何事当年不见收。

49、夜来沈醉卸妆迟,梅萼插残枝。酒醒熏破春睡,梦断不成归。

50、生怕离怀别苦,多少事、欲说还休。

51、人悄悄,月依依,翠帘垂。更挪残蕊,更拈馀香,更得些时。

52、今年海角天涯,萧萧两鬓生华。看取晚来风势,故应难看梅花。

53、倚门回首,却把青梅嗅。

54、道人憔悴春窗底,闷损阑干愁不倚。要来小看便来休,未必明朝风不起。

55、人悄悄,月依依,翠帘垂。更挪残蕊,更拈馀香,更得些时。

56、笑语檀郎,今夜纱橱秋箪凉。

57、此情无计可消除,才下眉头,却上心头。

58、枕上诗书闲处好,门前风景雨来佳,终日向人多酝藉,木犀花。

59、花自飘零水自流,一种相思,两处闲愁。

抒情诗词名句

豪放诗词名句

豪放派诗词

李清照的名句篇九
《李清照的名诗名句》

<常记溪亭日暮,沉醉不知归路。兴尽晚回舟,误入藕花深处。争渡,争渡,惊起一滩鸥鹭。

<昨夜雨疏风骤,浓睡不消残酒。试问卷帘人,却道海棠依旧。知否?知否?应是绿肥红瘦。

<寂寞深闺,柔肠一寸愁千缕。惜春春去,几点催花雨。

<倚遍栏干,只是无情绪!人何处?连天衰草,望断归来路。

<蹴罢秋千,起来慵整纤纤手。露浓花瘦,薄汗轻衣透。

<见有人来,袜铲金钗溜,和羞走。倚门回首,

却把青梅嗅。

<莫许杯深琥珀浓,未成沈醉意先融,疏钟己应晚来风。

<瑞脑香消魂梦断,辟寒金小髻鬟松,醒时空对烛花红。

<小院闲窗春己深,重帘未卷影沈沈,倚楼无语理瑶琴。

<远岫出山催薄暮,细风吹雨弄轻阴,梨花欲谢恐难禁。

<淡荡春光寒食天,玉炉沈水袅残烟,梦回山枕隐花钿。

<海燕未来人斗草,江梅已过柳生绵,黄昏疏雨湿秋千。

<髻子伤春慵更梳,晚风庭院落梅初,淡云来往月疏疏,

<玉鸭薰炉闲瑞脑,朱樱斗帐掩流苏,通犀还解辟寒无。

<绣幕芙蓉一笑开,斜偎宝鸭亲香腮,眼波才动被人猜。

<一面风情深有韵,半笺娇恨寄幽怀,月移花影约重来。

<夜来沈醉卸妆迟,梅萼插残枝。酒醒熏破春睡,梦断不成归。

<人悄悄,月依依,翠帘垂。更挪残蕊,更拈馀香,更得些时。

<归鸿声断残云碧,背窗雪落炉烟直。烛底凤钗明,钗头人胜轻。

角声催晓漏,曙色回牛斗。春意看花难,西风留旧寒。

<风柔日薄春犹早,夹衫乍著心情好。睡起觉微寒,梅花鬓上残。

故乡何处是?忘了除非醉。沈水卧时烧,香消酒未消。

风定落花深,帘外拥红堆雪。长记海棠开后,

正是伤春时节。

酒阑歌罢玉尊空,青缸暗明灭。魂梦不堪幽怨,更一声啼鴂。

不过我还是比较喜欢她的《声声慢》:

寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨掺戚戚。乍暖还寒时候,最难将息,两盏三杯淡酒,怎敌他、晚来风急?雁过也,正伤心,却是旧时相识。满地黄花堆积,憔悴损,如今有谁堪摘?守着窗儿,独自怎生得黑?梧桐更兼细雨,到黄昏、点点滴滴。者次第,怎一个、愁字了得?”

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寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨掺戚戚。

倚门回首,却把青梅嗅。

只恐双溪舴艋舟,载不动许多愁。

莫道不消魂,帘卷西风,人比黄花瘦。

李清照的名句篇十
《李清照的诗词的艺术特色》

报名号:1078

姓名:吴中义

李清照词的艺术特色

吴中义

内容摘要:

几百年来,李清照一直广受人们的关注,主要是她在诗词方面有着突出的成就。李清照的词格调高雅清丽,情感浓烈真挚,个性鲜明突出,语言通俗清新。她擅长借助日常细微的生活细节,传达复杂微妙的内心情感;她善于摄取富有特征性的语言、动作、表情来表达人物的内在感情;善于汲取、琢炼新鲜活泼的民间口语、俚语,形成晓畅雅致的语言风格,读之令人回味无穷。她的诗词讲求格律,给人以音乐的美感。他的词在中国古代文学史上独树一帜,自成一家,被称为“易安体”,李清照也因此成为一代“婉约词崇”。 “《云韵集》卷十云:两宋妇人能词不少者,无出其右矣。”

关键词: 俚语 含蓄美 婉约词崇 易安体

李清照,自号易安居士,宋代杰出的文学家。她的词作,以其鲜明的个性风格和神韵,被当世及后世以“体”名之,称为“易安体”。她在我国文学史上占有显著的地位,她的词被推为“压倒须眉”、“词采第一”、“婉约词宗”,受到古今读者的称赏,具有很高的艺术价值。探讨它的艺术特色,对我们继承文学遗产,繁荣文学创作,有很大裨益。

词史上大量的作品都是写柔情密意,离愁别恨,相思苦衷。李清照作为大词家,她的大多数作品亦是如此的,千古流传的李清照词的主要内容正是离别相思和晚年愁苦。但是作为抒情圣手的李清照,写来与前人迥然有别,自出新意。在艺术上有很多成功的经验。

首先,李清照善于摄取富有特征性的语言、动作、表情来表达人物的内在感情。《萍洲可谈》说:“李清照多移艺,词尤婉丽,往往出人意表。”所谓“出人意表”,就是指她善于捕捉形象,描写心理,能用轻巧新颖的手法写出别人难以写出的情景。《如梦令〃昨夜雨疏风骤》这首词就是通过人物对话表现人物个性。粗心的卷帘侍女对花的命运不关心,对风雨打打击后的海棠的变化无所察觉,当女主人询问时,便随口回答:“海棠依旧。”但是女主人惜花如命,即使在睡梦中也在为海棠忧虑,早上醒来第一件事就是问侍女,海棠花如何?对侍女的回答很不满意,“知否?知否?应是绿肥红瘦。”既十分自然妥贴地表现了女主人对花草细心爱护惋惜焦灼的心情,也是对粗心大意的侍女的轻微责备。

人物的外在动作是他的思想感情与心理的反映,因此,李清照词的抒情手段更多的是表现抒情主人公的心理动态和行为动作。如《蝶恋花〃暖雨晴风初破冻》,这首词上片写暖风解冻,叶芽舒展。春天来临的信息,使敏感的女词人情思荡漾,因而发出“酒意诗情谁与共”的慨叹,表现了词人与丈夫离别独居的愁苦。下片连写三项动作:斜奇支 山 枕、、剪弄灯花、初试夹衫。穿上金缕线缝的春衣,更勾起为谁悦容的相

思之苦;因愁绪满怀,诗人无心赏花观柳,所以闷闷躺下,但是辗转反侧,竟磨损了钗头凤;最后词人怕浓愁入睡做恶梦,因此索性起床剪灯把玩。旧传人们以灯花为喜事的预兆,所以通过剪灯花这一动作,不仅表现了闺妇情意缠绵和受离愁煎熬的痛苦,还有刻画了思妇盼望亲人归来喜事临门的心理,“独抱浓愁无好梦,夜阑犹煎灯花弄”被前人誉为“入神之句”。词人善于捕捉生活中的细节,把心灵深处的愁苦,化为具体可感的形象,使读者能慢慢咀嚼,领略词人为离愁别苦的心境。这种以动作表现心理的写法,虽不直接抒情,却句句含情,动作与情感互为表里,相辅相成,整个作品的感情更加生动可感,使读者有更多的想象余地。曹植《美女篇》中“盛年处房室,夜中起长叹”,写出了一个得不到佳偶的美女。两者相比,李清照词形象的鲜明性和刻画感情的细腻性远胜曹植的《美女篇》。

用表情表现感情活动的,如《一剪梅》中“此情无计可消除,才下眉头,却上心头”,描摹女词人与初婚未久的丈夫分别,独居思念之苦。前人已指出句子是脱胎于范希文:“都来此事,眉间心上,无计相回避”。但是与前人相比,李词在艺术上确是向前发展了。“才下眉头,却上心头”不仅写得工整,语言极为自然,而且“才下”与“却上”相连,将相思无计消除的心理状态表现得逼真极了。

李清照不仅善于具体地运用了人物的语言、动作、表情来抒情,而且还善于创造生动鲜明的形象来揭示蕴藏的内心世界,表达感情。如《醉花阴》:

这首词,不仅一再渲染重阳之夜的思乡活动,而且抓住了主人公因思念而消瘦这一特点,创造了“人比黄花瘦”这一形象,一个“瘦”字含有多少相思和幽怨!作者在这里以物比人,寄幽细凄清之情于菊花的清高雅致的清瘦形象与词人的风度形象和谐一致,塑造了词人黯然神伤的憔悴形象。让读者联想到“瘦可怜,袅娜细腰的美人倩姿。”这一全新形象塑造,生动地表现了抒情女主人销魂荡魄的相思之苦。

又如在《凤凰台上忆吹箫》一词中所塑造的凝眸楼头望归舟的思妇形象,“唯有楼前流水,应念我终日凝眸处。凝眸处,从今更添,一段新愁。”女主人的痴情委婉

孤寂深沉都从这一生动的形象中表现出来。

在李清照的词作中,景物往往涂上感情的色彩。“水光山色与人亲,说不尽,无穷好。”“眠沙鸥鹭不回头,似也恨,人归早。”作者不正面说我与山水亲,而运用拟人化的手法,把自己的强烈感情赋予山水,使景物人格化,物我得到了更好的融合。这与李白《独坐敬亭山》“相看两不厌,只有敬亭山 ”的佳句相似,都是通过拟人化的手法,表现自然景物的美丽和诗人热爱自然的感情,物我交融,主客观统一,意味深长,耐人寻味。

李清照还善于化虚为实,将心灵深处抽象的无形的感情形象化、具体化。例如抒发愁情时,她把它写得有长度:“从今更添一段新愁”;有浓度:“更谁家横笛,吹动浓愁”;有形体:“柔肠一寸愁千缕”;有重量:“只恐双溪舴艋舟,载不动许多愁。”李清照用准确的语言,将愁进行生动的描写,就使得人类的感情变得具体可感了。

李清照还特别善于使用白描的手法描绘画面,传达感情,不仅通俗易懂,而且真切自然。如《临江仙》,这首词写客居的寂寞。柳梢梅萼的春天的消息,亦徒增“人客建康城”的感慨,当年感月吟风,而今老去寂寞,甚至试灯和踏雪也无心情。下片直抒衷肠,却形象自然,读之潸然泪下。

铺叙也是李清照经常运用的手法。慢词确实需要铺叙,但慢词的铺叙应该有丰富的形象,才能充分地表现作者的感情。李清照的慢词,便具有这种特点。如咏白菊的《多丽》篇就是大量用典和铺叙手法写成的典型。铺叙和抒情融为一体,是十分成功的佳作,词中这样描写白菊:“也不似贵妃醉脸,也不似孙寿愁眉。韩令偷香,徐娘傅粉,莫拟未新奇。细看取,屈平陶令,风韵正相宜。”这也不像,那也不像,白菊花像什么呢?噢,原来像屈原,像陶渊明。词人用博喻的手法来描写白菊花,而且在逐个否定中给以掘深。屈平、陶令之比新颖别致,词人不从外表比,而且从内在气质上把白菊与隐逸的高士划上等号,并寄托了词人的爱好和情操。其它诸如《声声慢》、

《永遇乐》等这些代表李清照艺术风格的著名长调,也都采用 铺叙的手法。以铺叙的手法刻画抒情主人公的心理动态和行为动作,以达到抒情的目的,重在叙写抒情人物,这就是李清照词的铺叙的特点。

总之,作为一个抒情大家,李清照创造性地运用了多样化的抒情手段来抒发描绘感情,塑造抒情主人公的形象。

诗词讲求格律,必须具有音乐美。其语言是很难驾驭的,李清照却以惊人的才华,驾轻就熟地创造明白如话,清新流畅的诗歌语言,在宋词中别具一格,大放异彩。

李清照词从字面上看并不深奥,绝无晦涩难懂之嫌,大多数还是浅显的,但由于词人的精心选择、提炼,使这些语言通俗而雅致,常见而新鲜。主要表现在以下几个方面:

首先,词人吸收了民间新鲜活泼的口语。如:

休休!这回去也,千万遍阳关,也侧难留。(《凤凰台上忆吹箫》)

一枝折得,人间天上,没个人堪奇。(《孤雁儿》)

这些常话犹如说话,表面看来平淡无奇,可是蕴含深厚。大胆地把“也侧”、“没个人”、“不许“等等这些在当时看来粗俗的字眼写进词里,以浅俗之言,发清新之意。创造性地把正统文人鄙视的民间口语运用到词作中,达到了推陈出新,化俗为雅的目的。其语言似拙实巧,情味隽永。因此,人们称李清照是词的本色行当第一。

其次,李清照词的语言锤炼而不见痕迹,工妙却出于自然。李清照的词明白如话,决不是直接口语所能达到的。是经过精心加工提炼的。锤炼而不见痕迹的典型的例子,首推《声声慢》一词中叠字的运用。在一首词中运用了这么多叠字,而又全无斧凿的痕迹,不禁令人叹止,所以引起前人的一致赞美。有的称许“《声声慢》一词顿挫凄绝,二阕十余个叠字,而气机流动,前无古人,后无来者,可为词家叠字之法。”

李清照词锤炼语言也表现在用典上,李词中不少语言是从前人的诗词中变化而来


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