豪放派诗词大全

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豪放派诗词大全篇一
《豪放派诗词的代表作》

豪放派诗词的代表作

苏轼，字子瞻，号东坡居士，眉山（今四川）人。北宋的大文学家，书画家。他的父亲苏洵、弟弟苏辙，都是北宋有名的文学家。

苏轼是北宋词坛独树一帜的大家，他拓展了词的领域，开创豪放的风格。他的词，气势豪迈，雄健奔放，着重表达豪迈的思想感情，描绘雄浑壮观的景物。代表作有《念奴娇·赤壁怀古》等。

念奴娇·赤壁怀古

大江东去，浪淘尽。

千古风流人物。

故垒西边，人道是，

三国周郎赤壁。

乱石穿空，惊涛拍岸，

卷起千堆雪。

江山如画，

一时多少豪杰！

遥想公瑾当年，

小乔初嫁了（liǎo），

雄姿英（yīng)发。

羽扇纶（guān)巾，谈笑间，

樯橹灰飞烟灭。

故国神游，

多情应笑我，

早生华（huā）发（fà）。

人生如梦，

一樽还（huán）酹（lâi）江月。

（长江向东流去，千百年来，所有才华横溢的英雄豪杰，都被长江滚滚的波浪冲洗掉了。那旧营垒的西边，人们说，那是三国时周郎大破曹兵的赤壁。陡峭不平的石壁插入天空，惊人的巨浪拍打着江岸，卷起千堆雪似的层层浪花。祖国的江山美妙如画，那一时期该有多少英雄豪杰！

遥想当年周公瑾，小乔刚刚嫁了过来，周公姿态雄峻。周瑜手里拿着羽毛扇，头上戴着青丝帛的头巾，谈笑之间，曹操的无数战船在浓烟烈火中烧成灰烬。神游于三国战场，应该笑我太多愁善感了，以至于过早地生出白发。人的一生就像做了一场大梦，还是把酒献给江山的明月，和我同饭共醉吧！）

辛弃疾，号稼轩，历城（今山东济南）人。南宋杰出的词人，21岁时，他参加抗金义军。他多次上书南宋政府恢复中原，都未被采纳，直到晚年，南宋政府才又重新起用他，但仍对他很不重视，年迈的辛弃疾，终于怀着收复中原的宏愿，抑郁地离开人间。 辛弃疾把词的豪放风格发扬光大。他的词自由奔放，充满了恢复中原的壮志和倾吐对山河分裂的悲痛。代表作有《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》。

破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之

醉里挑（tiǎo）灯看剑，

梦回吹角连营。

八百里分麾（huī）下炙 （zhì）。

五十弦翻塞（sài）外声。

沙场秋点兵。

马作的（dí）卢飞快，

弓如霹雳弦（xián）惊。

了（liǎo）却君王天下事 ，

赢得生前身后名。

可怜白发（fà）生！

（醉梦里挑亮灯观看宝剑，梦中回到了当年的各个营垒，接连响起号角声。把烤牛肉分给部下，乐队演奏北疆歌曲。这是秋天在战场上阅兵。

战马像的卢马一样跑得飞快，弓箭像惊雷一样，震耳离弦。我一心想替君主完成收复国家失地的大业，取得世代相传的美名。可怜已成了白发人！）

毛泽东，字润之，笔名子任，湖南湘潭韶山冲人。现代，新中国的缔造者，政治家，思想家，军事家，诗人。

毛泽东的诗词风格豪放，气魄宏伟，眼界高远，立意高超，画面辽阔，气势磅礴，充分展示了一代伟人的宽广胸襟和盖世才华。

《沁园春·雪》这首词，是最能体现毛泽东诗词的宏伟气魄的典范作品。这首词，写景则辽阔江山尽收眼底，论史则百代帝王遣上笔端，百余字的篇幅，却能横扩千万里，纵论数百代，其气魄之大，前无古人。

沁园春·雪

北国风光，

千里冰封，

万里雪飘。 望长城内外， 惟余莽莽；

大河上下，

顿失滔滔。

山舞银蛇，

原驰蜡象，

欲与天公试比高。 须晴日，

看红妆素裹，

分（fân）外妖娆。

江山如此多娇 ，

引无数英雄竞引折腰。 惜秦皇汉武， 略输文采； 唐宗宋祖，

稍逊风骚。

豪放派诗词大全篇二
《豪放派诗词鉴赏》

豪放派诗词大全篇三
《经典豪放派诗词 短句 (唐诗 宋词)集锦2》

经典豪放派诗词 短句 （唐诗 宋词）集锦-2

事了拂衣去，深藏功与名。

谁能书阁下，白首太玄经。

忍看朋辈成新鬼，怒向刀丛觅小诗

桃花坞里桃花庵，

桃花庵里桃花仙。

桃花仙人种桃树，

又摘桃花换酒钱。

酒醒只在花前坐，

酒后还来花下眠。

半醒半醉日复日，

花开花落年复年。

但愿老死花酒间，

不愿鞠躬车马前。

马尘车驰贵者趣，

酒盏花枝贫者缘。

若将富贵比车马，

他的富贵我的闲。

世人笑我太疯癫，

我笑他人看不穿。

不见五陵豪杰墓，

无花无酒锄作田。

谁敢横刀立马,唯我彭大将军!

上邪！我欲與君相知，長命無絕衰，山無嶺、江水為竭、冬雷震震、夏雨雪、天地合、乃敢與君絕---

人生几何，对酒当歌

寻常巷末，人道寄奴曾住，雨榭楼台，风流总被雨打风吹去

但使龙城飞将在，不叫胡马度阴山！

近者奉辞伐罪，旄麾南指，刘琮束手。今治水军八十万众，方与将军会猎于吴。

曹操真是好文才好气势呀

列缺霹雳

岳峦崩摧

洞天石扉

轰然中开

雄关漫道真如铁，而今迈步从头越！！！！！！

沧海笑 滔滔两岸潮

九万里风鹏正举，风休住，蓬舟吹取三山去。

年来年去来去忙，

为他人作嫁衣裳。

仰天大笑出门去，

独对春风舞一场。

杀尽江南百万兵，腰间宝剑血犹腥!

宁可天下人负我,不可我负天下人

雨中风帽，四海谁知我？一剑横空几番过。

关山难越，尽是失路之人；萍水相逢，尽是他乡之客…………

怒发冲冠，凭阑处，潇潇雨歇。

抬望眼，仰天长啸，壮怀激烈。

三十功名尘与土，八千里路云和月。

莫等闲，白了少年头，空悲切。

靖康耻，犹未雪；臣子恨，何时灭！

驾长车，踏破贺兰山缺，

壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。

待从头，收拾旧山河，朝天阙。

忆当年，三尺青锋怀天下，一骑白马开吴疆。 虎铠燕翎多飒爽，羽扇纶巾亦飞扬。 雄姿英发从征路，纵横江东扶君王。 春风得意小乔嫁，文才武略揽天香。

大风起兮云飞扬

威加海内兮归故乡

安得猛士兮守四方！

秦王骑虎游八极,剑光照空天自碧.

羲和敲日琉璃声,劫灰飞尽古今平.

天上白玉京，五城十二楼。

仙人抚我顶，结发受长生。

快意恩仇江湖行，一刀斩落仇人头！

犯强汉者，虽远必诛！！！

破釜沉舟 百二秦关终属楚

卧薪尝胆 三千越甲可吞吴

琵琶美酒夜光杯

欲饮琵琶马上催

醉卧沙场君莫笑

古来征战几人回

日出扶桑一丈高，人间万事细如毛，野夫怒见不平事，磨损胸中万古刀。刘叉

杀尽江南百万兵，腰间宝剑血尤腥。山僧不识英雄主，何必哓哓

豪放派诗词大全篇四
《“豪放派”宋词》

豪放派诗词大全篇五
《豪放派诗词欣赏》

豪放派诗词大全篇六
《(豪放词)给学生的诗词材料》

豪放派诗词

讲析：

苏轼：《江城子•密州出猎》、《何满子.湖州作，寄益守冯当世》

辛弃疾：《破阵子》、《鹧鸪天》：

陈亮：《念奴娇 登多景楼》

刘过：《沁园春》张路分秋阅

刘克庄：《贺新郎》九日

陆游：《诉衷情〃当年万里觅封侯》陆游 一、苏轼：

1、《沁园春.赴密州早行，马上寄子由》：

孤馆灯青，野店鸡号，旅枕梦残。渐月华收练，晨霜耿耿；云山摛锦，朝露溥溥。世路无穷，劳生有限， 似此区区长鲜欢。微吟罢，凭征鞍无语，往事千端。

当时共客长安，似二陆初来俱少年。有笔头千字，胸中万卷，致君尧舜，此事何难。用舍由时，行藏在我， 袖手何妨闲处看。身长健，但优游卒岁，且斗尊前。

赏析：这首词是苏轼于熙宁七年（1074）七月在由杭州移守密州的早行途中寄给其弟苏辙的作品。词中由景入情，由今入昔，直抒胸臆，表达了作者人生遭遇的不幸和壮志难酬的苦闷。

上阕一开篇，作者便以“孤馆灯青，野店鸡号，旅枕梦残”以及“月华收练，晨霜耿耿；云山摛锦，朝露漙漙”数句，绘声绘色地画出了一幅旅途早行图。早行中，眼前月光、山色、晨霜、朝露，别具一番景象，但行人为了早日与弟弟联床夜话，畅叙别情，他对于眼前一切，已无心观赏。此时，作者“凭征鞍无语”，进入沉思，感叹“世路无穷，劳生有限”。为此，便引出了一大通议论来。作者追忆：他们兄弟俩，“当时共客长安，似二陆初来俱少年。”长安，代指宋都汴京。二陆，指西晋诗人陆机、陆云兄弟。吴亡后，二陆入洛阳，以文章为当时士大夫所推重，时年只二十余岁，词里用来比自己和弟弟苏辙。当年，他们兄弟俩俱有远大抱负，决心象伊尹那样，“使是君为尧舜之君（”《孟子》中语）；象杜甫那样，“致君尧舜上，再使风俗淳”，以实现其“结人心、厚风俗、存纪纲（”《上神宗皇帝书》）的政治理想。而且，他们兄弟俩“笔头千字，胸中万卷”，对于“致君尧舜”这一伟大功业，充满着信心和希望。抚今追昔，作者深感他们兄弟俩在现实社会中都碰了壁。为了相互宽慰，作者将《论语》“用之则行，舍之则藏，惟我与尔有是夫”，《孔子家语》“优哉游哉，可以卒岁”，以及牛僧孺“休论世上升沉事，且斗尊前见在身”诗句，化入词中，并加以改造、发挥，以自开解。结尾数句，作者表示自己在怀才不遇的境况下，要避开政治斗争的漩涡，以从容不迫的态度，姑且保全身体，饮酒作乐，悠闲度日。整首词，除了开头几句形象描述之外，其余大多是议论、成为一篇直抒胸臆的言志抒情之作。这首词的议论、抒怀部分，遣词命意无拘无束，经史子集信手拈来，汪洋恣肆，显示出作者横放杰出的才华。词中多处用典：“有笔头千字，胸中万卷，致君尧舜，此事何难”四句，化用杜甫《奉赠韦左丞丈二十二韵》中“读书破万卷，下笔如有神”、“致君尧舜上，再使风俗淳”的诗句。“身长健，但优游卒岁，且斗尊前”三句，“优游卒岁”语出《左传·襄公二十一年》中鲁国大夫叔向被囚后“优哉游哉，聊以卒岁”的话；“且斗尊前”，化用杜甫《漫兴》中“莫

思身外无穷事，且尽生前有限杯”的诗句。作者将上述典故灵活运用，推陈出新，生动地传达出自已的志向与情怀。这首词脉络清晰，层次井然，回环往复，波澜起伏，上片的早行图与下片的议论浑然一体，贯穿一气，构成一个统一、和谐的整体：头几句写景，以“孤”、“青”、“野”、“残”等字眼传神地渲染出早行途中孤寂、凄清的环境和心境。“世路无穷，劳生有限”一句，由自然景色转入现实人生。其后，词作由景物描写而转入追忆往事。“用舍由时，行藏在我”，由往事回到现实。结拍数句表明作者已从壮志难酬的苦闷中摆脱出来，获得了内心的平静和慰安。全词集写景、抒情、议论为一体，融诗、文、经、史于一炉，体现了卓绝的才情。

2、《江城子.乙卯正月二十日记梦》：

十年生死两茫茫。不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。 夜来幽梦忽还乡。小轩窗，正梳妆。相顾无言，唯有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。

赏析：宋神宗熙宁八年，即乙卯1075年，三十九岁的苏轼在密州（今山东诸城）任知州，本词是苏轼悼念亡妻王弗之作。

王弗十六岁嫁于苏轼，天资聪颖、温良贤淑，见识广博，夫妻感情一向笃厚。但是，在她二十七岁时不幸于汴京（今开封）去世。次年归葬于故乡四川眉州。经过了十年宦海浮沉的苏轼，在这首词中表达了对亡妻深挚的怀念之情。

首句“十年生死两茫茫”是从夫妻十年生死相隔、音容渺茫写起。十年来，阴阳两隔的夫妻，互相遥念，却各无消息。“两茫茫”表面看是写自己也写故去的妻子，实际上是写自己无边的惆怅和空虚的情怀。作为首句，为全文奠定下了伤悼的感情基调。作者无日无夜不在想念自己的妻子，即便是“不思量”，亡妻的形象却时时地在脑际闪现，难怪词人说“自难忘”。由此可见夫妻感情之深挚。如果说这是写生死分割时间之久的话，那么接下来的两句“千里孤坟，无处话凄凉。”则是写分处两地，相距之遥了。当时的苏轼在密州（山东诸城），亡妻则葬在四川故乡，故曰“千里”，妻子孑然一身埋于坟茔，所以说“孤”。遥远又孤单，满腔的凄苦无法向亲人诉说。夫妻无法共话，不仅是因为千里相隔，更主要的是生死别离，无法超越。这是何等的无奈？！接下来笔锋一转，“纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。”意思是：即使生死可以沟通，夫妻得以重见，又能如何呢？作者用假设的语言逼进一步：纵使相逢，大概妻子也不认得我了。在这妻子离开的十年里，苏轼与变法派的政见不合，被当权派排挤出京，先是任杭州通判，再移知密州。仕途的失意与生活的颠沛流离使他过早地容颜衰老，“尘满面，鬓如霜。”是作者对自己外貌的简括而有特征的勾勒。其中又暗含了无限悲凉的身世之感。

词的上片写梦前，抒发了对妻子绵绵不绝的相思之苦。感情真挚，催人泪下！下片则是写自己的梦中所见和所感。

下片首句“夜来幽梦忽还乡”中，一个“忽”字，点出了梦境的恍惚迷离之情状。“小轩窗，正梳妆。”是说：梦中看到妻子还像往常一样在窗前对镜梳妆打扮。这是虚中带实的写作手法，再现了夫妻青年时期的生活情景。阔别已久的夫妻，一旦相见，定然有着千言万语要相互倾诉。然而思绪如麻，又从何说起呢？“相顾无言，惟有泪千行”这一有泪无声的细节描写，符合生活的真实情况，同时又取得了“执手相看泪眼，竟无语凝咽”、“此时无声

胜有声”的艺术效果。最后三句：“料得年年肠断处，明月夜，短松冈。”则是抒写梦醒后的感慨。作者想象着千里之外的故乡，在荒郊野外，那长满小松林的山冈上，孤寂的妻子一定在日复一日，年复一年地因思念丈夫而伤悲！这里作者表面是写妻子因怀念丈夫而悲伤欲绝、柔肠寸断，实际上则是表现了自己对亡妻的无限悼念之情。作者将真挚而深沉的怀念之情，附注于梦中的景物，更让读者潸然泪下。

作者用虚实结合、叙述白描的写作手法来表达对亡妻的怀念之情，对妻子的悼念之中又有对自己身世的无限感慨，故而将夫妻之情表达的深沉而执着，感人至深。

用词写悼亡，苏轼是中国词坛的首创。

唐五代及北宋描写妇女的词篇，多数境界狭窄，词语尘下。苏轼此词境界开阔，感情纯真，品格高尚，读来使人耳目一新。用词来悼亡，是苏轼首创。在扩大词的题材，在丰富词的表现力方面，本篇应占有一定的地位。

本篇完全可以同潘岳的《悼亡诗》，元稹的《遣悲怀》以及南宋吴文英的《莺啼序》前后辉映，相互媲美。

3、《江城子•密州出猎》：

老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍，锦帽貂裘，千骑卷平岗。为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。 酒酣胸胆尚开张，鬓微霜，又何妨。持节云中，何日遣冯唐？会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。

4、《水调歌头》：

明月几时有？把酒问青天。不知天上宫阙，今夕是何年。我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。起舞弄清影，何似在人间！

转朱阁，低绮户，照无眠。不应有恨，何事长向别时圆！人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟。

5、《何满子.湖州作，寄益守冯当世》：

见说岷峨凄怆，旋闻江汉澄清。但觉秋来归梦好， 西南自有长城。东府三人最少，西山八国初平。 莫负花溪纵赏，何妨药市微行。试问当垆人在否，空教是处闻名。唱着子渊新曲，应须分外含情。

6、《水调歌头〃黄州快哉亭赠张偓佺》：

落日绣帘卷，亭下水连空。知君为我新作，窗户湿青红。长记平山堂上，倚枕江南烟雨，渺渺没孤鸿。认得醉翁语，山色有无中。

一千顷，都镜净，倒碧峰。忽然浪起掀舞，一叶白头翁。堪笑兰台公子，未解庄生天籁，刚道有雌雄。一点浩然气，千里快哉风。

赏析：此词作于东坡贬居黄州的第四年，是苏轼豪放词的代表作之一。全词描绘快哉亭周围壮阔的山光水色，抒发了旷达豪迈的处世精神。

上片用虚实结合的笔法，描写快哉亭下及其远处景色。开头四句，先用实笔，描绘亭下江水与碧空相接、远处夕阳与亭台相映的优美图景，展现出一片空阔无际的境界，充满了苍茫阔远的情致。“知君为我、新作窗户湿青红”两句，交待新亭的创建，点明亭主和自己的密切关系，反客为主、诙谐风趣地把张偓佺所建的快哉亭说成特意为自己而造，又写亭台窗户涂抹上青红两色油漆，色彩犹新。

“长记平山堂上”五句，是记忆中的情景，以虚托实，以想象对眼前景象进行侧面描写。“长记”二字，唤起他曾在扬州平山堂所领略的“江南烟雨”“杳杳没孤鸿”那种若隐若现、若有若无、高远空濛的江南山色的美好回忆。并以此比拟在“快哉亭”上所目睹的景致，使之与“平山堂”融为一体，构成一种优美独特的意境。

词的下片前五句，用高超的艺术手法展现亭前江面广阔动心骇目的壮观场面，并由此生发其江湖豪兴和人生追求。“一千顷，都镜净，倒碧峰”，写眼前广阔明净的江面，清澈见底，碧绿的山峰，倒映在江水中，形成了一幅优美动人的平静的山水画卷，这是对水色山光的静态描写。“忽然”两句，写一阵狂风，江面倏忽变化，波涛汹涌，一个渔翁驾着一叶小舟，在狂风巨浪中搏击。至此，作者的描写奇峰凸起，由静境忽变动境，自然过渡到全词表现的着重点——一位奋力搏击风浪的白发老翁。这位白头翁的形象，其实是东坡自身人格风貌的一种象征。以下几句，由风波浪尖上弄舟的老人，自然引出他对战国时楚国兰台令宋玉所作《风赋》的议论。宋玉曾将风分为“雄风”和“雌风”，在作者看来，是十分可笑的，是未解自然之理的生硬说教，白头翁搏击风浪的壮观景象即是明证。

通观全词，在艺术构思和结构上，熔写景、抒情、议论于一炉，波澜起伏、跌宕多姿。

7、《满江红》： 江汉西来，高楼下，葡萄深碧。犹自带，岷峨雪浪，锦江春色。君是南山遗爱守，我为剑外思归客。对此间、风物岂无情，殷勤说。

《江表传》，君休读；狂处士，真堪惜。空洲对鹦鹉，苇花萧瑟。不独笑书生争底事，曹公黄祖俱飘忽。愿使君、还赋谪仙诗，追《黄鹤》。

赏析： 作这首词时，苏轼已谪居黄州，任黄州团练副使，不得签书公事，有职无权，真真成了“散材”、闲人。不过，也好，恰恰是因“乌台诗案”导致的一番波折，使苏轼有余暇反思人生，与功利思想保持了一段距离，百无聊赖中，使他能以超功利的审美静观态度，审视这熙熙攘攘的大千世界，致力于创作，在艺术的净化中走向超越。黄州时期是苏轼艺术创作日臻成熟异彩纷呈的时期，这首词正反映了他思想上的变化。

这首词无系年，大约作于元丰四年（1081年）。词首小标题谓“寄鄂州朱使君寿昌”，朱寿昌，苏轼交谊较深的友人。鄂州即今湖北武昌，地处长江，汉水交汇处，距黄州较近。朋友之间诗词酬答，无所忌讳，苏轼在词中敞开心扉，坦露胸怀，即景怀古，尽情抒写了此时的感受。

词的上阕即景抒怀。苏轼抓住鄂州的地理特征，指点江山，抒发情怀。“高楼”指位于武昌濒临长江的蛇山黄鹄矶上的名楼——黄鹤楼。楼下，长江、汉水从西南西北奔流而来，江水如葡萄般碧绿澄澈。此句化用李白诗句“遥看汉水鸭头绿，恰似葡萄新本发醅”，极言江水之美。长江经由四川流来，江水中融入了岷山、峨眉山的积雪，长江与岷江、锦江相通，面对长江不由引发了苏轼怀乡之念，“认得岷峨春雪浪，初来，万顷葡萄涨绿醅。”“犹自带，岷峨雪浪，锦江春色”，表现出苏轼由浩荡江水而引起思乡之情。“南山”，终南山，位于陕州（今西安）以西，此代指陕州。朱寿昌曾任陕州通守。“遗爱守”，指留有爱民美誉的地方长官。“剑外”，剑门关以南的四川。这两句，既赞美了朱寿昌为人颂扬的政绩，又表达了自己眼前寂寞的处境，以及浓郁的“思归”怀乡的情绪。面对这里的风土人物，触发了苏轼复杂的思绪，要仔细恳切的向朋友诉说。

下阕写诉说的内容。鄂州一带是三国逐鹿的古战场，黄州时期，苏轼经常忆及当年风云变幻的政治争斗。《江表传》是记述三国时东吴人物事迹的史书。他劝告朱寿昌不要再读这部书了，借此引出自己对历史的审视和反思。“狂处士”，指三国名士祢衡。祢衡才辩过人而孤傲不羁，曾当众嘲骂曹操，曹操假借刘表属将黄祖之手将其杀害，葬于武昌长江段的鹦鹉洲。“真堪惜”，真是令人同情，深感痛惜。如今，贤士何在？空对沙洲，苇花萧瑟，只遗下一片凋零凄凉的景象。苏轼站在更高的视角审视历史，“独笑书生争底事，曹公黄祖俱飘忽”，祢

衡究竟为何事抗争呢？他自己连同曹操、黄祖等人在历史的长河中都已转瞬即逝，成了过眼烟云。苏轼此时看来，祢衡的孤傲、曹操的专横、黄祖的鲁莽，都显得非常可笑。言语间，反映出苏轼淡泊功利，超越历史，摆脱现实限制的观念。“夫不役于利，则其见也明；见之也明，则其发也果（苏轼《孙武论》）”。最后，他希望朱寿昌能像李白一样潜心作诗，赶追崔颢的名作《黄鹤楼》，虽为劝勉，其实也正是苏轼居黄州期间的心愿。

这首词即景抒怀，指点江山，论古说今，涉及五个历史人物，坦露了对朋友的坦荡胸怀，将写景、怀古、抒情结合，不粘不滞，思想深沉，笔力横放，虽为酬答之作，却也体现了东坡词豪放的风格。

二、辛弃疾：

1、《破阵子》

醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声，沙场秋点兵。 马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。了却君王天下事，赢得生前身后名。可怜白发生！

2、《鹧鸪天》：

有客慨然谈功名，因追忆少年时事，戏作

壮岁旌旗拥万夫， 锦襜突骑渡江初。 燕兵夜娖银胡革录, 汉箭朝飞金仆姑。

追往事，叹今吾， 春风不染白髭须。 却将万字平戎策， 换得东家种树书。

3、《贺新郎》：

同父见和，再用韵答之

老大那堪说。似而今、元龙臭味，孟公瓜葛。我病君来高歌饮，惊散楼头飞雪。笑富贵千钧如发。硬语盘空谁来听？记当时、只有西窗月。重进酒，换鸣瑟。

事无两样人心别。问渠侬：神州毕竟，几番离合？汗血盐车无人顾，千里空收骏骨。 正目断关河路绝。我最怜君中宵舞，道“男儿到死心如铁”。看试手，补天裂。 4、《摸鱼儿》•

淳熙己亥自湖北漕移湖南, 同官王正之置酒小山亭，为赋。

更能消几番风雨？匆匆春又归去。惜春长怕花开早，何况落红无数。春且住。见说道、天涯芳草无归路。怨春不语。算只有殷勤，画檐蛛网，尽日惹飞絮。

长门事，准拟佳期又误。蛾眉曾有人妒。千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉？君莫舞，君不见、玉环飞燕皆尘土！闲愁最苦。休去倚危栏，斜阳正在、烟柳断肠处。

5、《贺新郎》

绿树听鹈鴂，更那堪、鹧鸪声住，杜鹃声切。啼到春归无寻处，苦恨芳菲都歇。算未抵、人间离别。马上琵琶关塞黑，更长门、翠辇辞金阙。看燕燕，送归妾。

将军百战声名裂。向河梁、回头万里，故人长绝。易水萧萧西风冷，满座衣冠似雪。 正壮士、悲歌未彻。啼鸟还知如许恨，料不啼清泪长啼血。谁共我，醉明月？

【赏析】

这是一首很负盛名的送别词。辛茂嘉是作者族弟，他南归宋室本为北伐抗金，结果反被贬到更南的广西。本词非一般赠别，而是借题发挥，抒国家兴亡之感。此词开头由三种禽鸟悲啼，啼到春归花谢起兴，酝酿成一种悲恻气氛。“未抵”翻进一层，提出“人间离别”题旨。列举昭君出塞、陈皇后失宠幽居、庄姜送归妾、李陵诀别苏武、易水饯荆轲五事，佳人薄命，英雄末路，生离死别，哀凄悲壮，宣发尽人间别恨。“啼鸟还知如许恨”，挽结前文，回应开端，比较春恨与别恨，断言啼泪必将变为“啼血”，沉痛之至！“谁共我，醉明月”，一笔陡折，收归题旨。由春恨到别恨，归到“如许恨”，实际是在感叹人间恨。面对人生种种恨，亲人远离，哀伤可知。其中自当涵盖无限时代恨、家国愁。

6、《贺新郎》

豪放派诗词大全篇七
《经典豪放派诗词 短句 (唐诗 宋词)集锦1》

经典豪放派诗词 短句

大盗亦有盗

诗书所不屑

黄金若粪土

肝胆硬如铁

策马渡悬崖

弯弓射胡月

人头做酒杯

饮尽仇雠血

扬鞭慷慨莅中原

不为仇雠不为恩

只觉苍天方溃溃

欲凭赤手拯元元

十年揽髻悲羸马 宋词）集锦-1 （唐诗

万众梯山似病猿

我志未酬人犹苦

东南到处有啼痕

忍令上国衣冠沦于戎狄，

相率中原豪杰还我河山

十步杀一人，千里不留行

相爱不敢愿双飞

想逢到底成落空

一门七进士

父子三探花

天下风去出我辈，一入江湖岁月摧。

皇图霸业谈笑中，不胜今宵一场醉！

生当作人杰,

死亦为鬼雄.

至今思项羽,

不肯过江东.

想当年，金戈铁马，气吞万里如虎

振衣千仞冈,濯足万里流

十年磨一剑，

霜寒未曾试。

今日把君问，

可有不平事？

望门头止思张俭

忍死须臾待杜根

我自横刀向天笑

去留肝胆两昆仑

宁做真小人，不做伪君子

慷慨过燕市,

从容做楚囚,

引刀成一快,

不符少年头!

我自狂歌空度日,飞扬跋扈为谁雄!

“犯强汉者，虽远必诛”

八百里分为麾下炙

五十弦翻赛外声

壮志饥餐胡虏肉

笑谈渴饮匈奴血

红军不怕远征难，万水千山只等闲。

五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。 金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索

寒。 更喜岷山千里雪，三军过后尽开颜。

仰天大笑出门去，吾辈岂是蓬蒿人。

男儿何不带吴钩，

收取关山五十州？

请君暂上凌烟阁，

若个书生万户侯!？

老天顺我老天昌，老天逆我叫它亡！

要知兵器为凶器，圣人不得已用之...

会挽雕弓如满月，西北望，射天狼

自反而缩，虽千万人吾往矣

别人笑我忒疯癫，我笑别人看不穿；

不见五陵豪杰墓，无花无酒锄做田。

用舍由時,行藏在我,袖手何妨閒時看!

盡挹西江,細斟北斗,萬象為賓客!

:呜呼！楚虽三户能亡秦，岂有堂堂中国空无人！

我自横刀向天笑，去留肝胆两昆仑。

乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。

驾长车踏破贺兰山缺！

安能摧眉折腰事权贵？使我不得开心颜。 但使龙城飞将在，不叫胡马渡阴山

豪放派诗词大全篇八
《豪放派诗词的研究》

豪放派诗词大全篇九
《豪放派诗词研究》

****研究性课题

结题报告

对豪放派发展及诗词风格的研究

组长：***

组员：***

班级：***

指导老师：***

一．研究课题及简介

课题名称：对豪放派发展历程及诗词风格的研究

简介：豪放派，是中国宋词风格流派之一。北宋诗文革新派作家如欧阳修、王安石、苏轼、苏辙都曾用“豪放”一词衡文评诗。第一个用“豪放”评词的是苏轼，且豪放派与婉约派并为宋词两大派。它的词中多表达词人的雄心伟志、胸怀国家的气魄、以及壮志豪情。在多首豪放派词中，为代表作的要属苏轼的《念奴娇 赤壁怀古》。豪放派诗词创作视野较为广阔，气象恢弘雄放，喜用诗文的手法、句法写词，语词宏博，用事较多，不拘守音律，汪洋恣意、崇尚直率，而不以主含蓄婉曲为能事。更喜摄取军情国事那样的重大题材入词，使词能象诗文一样地反映生活，所谓“无言不可入，无事不可入”。

二． 核心词

豪放 感情 影响

三．研究目的背景及意义

我们想通过这次课题研究，达到以下目标：了解豪放派的发展历程，增长课

外知识；品读赏析豪放派代表诗词，了解背景并分析诗词中的人物形象，了解豪放派的风格，包括词人的感情、思想，提高自身语文素养及鉴赏诗词能力；了解代表词人的生平经历，感受诗人的爱国情怀。此次的研究课题更主要的是通过这样的实践活动能够借此来了解宋朝的社会风气、军队情况、社稷建设。也可以联系宋朝之后的派别，从而评价出豪放派在文史界的地位。我们是在一个类别相对比较凌乱的氛围中来做这次的研究，在当今社会中，各式各样的词风的出现，使中国文坛出现了较之于“百家争鸣”的情况，但是，这也并不是好的情形，各式各样的词风扰乱了我们的视线，使我们渐渐失去了何为中国词的意识，各种淫乱的词更是会使青少年接触到不良信息。在这个大的环境下，我想我们身为21世纪的新一代国家主人有必要来做这样的研究，来警示当代的青少年们，何为中国词，从而能吸收到中国词带来的营养。在此基础上，还是应该有属于自己的创新。

四.研究过程与成果

（一）回顾研究计划

第一阶段：撰写开题报告及研究方案；

第二阶段：小组各成员搜集资料并进行整理；

第三阶段：对二十五首豪放派诗词的鉴赏；

第四阶段：将研究的诗词整理成册，制作“豪放派诗词集”；

第五阶段：撰写结题报告；

第六阶段：小组成员互评，各成员写出此次研究性学习所感。

（二）任务分工

1.研究性学习开题报告

2.豪放派诗词集：

抄写：每人五首词

版面设计及配画：

目录、总述及后记：

纸张及装订及指导：

3.鉴赏：每人五首词 渔家傲 【范仲淹】

水调歌头 【苏轼】

江城子·密州出猎 【苏轼】（ 满江红 【苏轼】

念奴娇·赤壁怀古 【苏轼】（

沁园春·赴密州早行 马上寄子由 【苏轼】（）

水调歌头•黄州快哉亭赠张偓佺 【苏轼】） 定 风 波——苏轼【北宋】（） 破阵子 【辛弃疾】 （）

永遇乐·京口北固亭怀古 【辛弃疾】 （）

南乡子·登京口北固亭有怀 【辛弃疾】（

贺新郎 辛弃疾 (

贺新郎 【辛弃疾】 （）

水调歌头·多景楼 陆游【南宋】 （）

汉宫春· 初自南郑来成都作 【陆游】（

诉衷情·当年万里觅封侯 【陆游】（

秋波媚·七月十六晚登高兴亭望长安南山 【陆游】（

念奴娇·过洞庭 张孝祥【南宋】（）

水调歌头 【陈亮】 （）

念奴娇·登多景楼 【陈 亮】 （）

满江红 【岳飞】（）

玉楼春·戏呈林节推乡兄 【刘克庄】（

六州歌头·题岳鄂王庙 【刘过】 （）

满江红·赤壁怀古 戴复古【南宋】（赏）

临江仙 ·夜登小阁，忆洛中旧游 【陈与义】（）

4.有感于词人：每人一篇800字左右作文

5.研究性学习结题报告：

（三）研究过程与研究成果

第一阶段：

1. 研究性学习开题报告

2. 确定子课题如下：

（1） 豪放派的由来；

（2） 豪放派诗词特点；

（3） 豪放派在宋朝的发展阶段；

（4） 豪放派对后世及现当代人以及社会的影响。

第二阶段

小组成员搜集资料并讨论确立实验设计方案，经修改交给指导老师。

第三阶段：

对二十五首豪放派诗词进行鉴赏，每首词写出约500字的鉴赏，可对诗词本

身进行鉴赏，亦可联系写作背景及词人生平发表个人观点。

第四阶段：

将研究的诗词整理成册，制作“豪放派诗词集”。

第五阶段：

1.整理调查研究资料，召开小组课题结题讨论会，回顾活动过程，以及总结

自己在活动期间获得的收获。

2.完成结题报告，展示研究成果。

五 . 论文

豪放派是宋词的一个流派，与婉约派并为宋词两大词派。豪放作为文学风格，见于司空图《二十四诗品》，杨廷芝解释豪放为“豪迈放纵”，“豪则我有可盖乎世，放则物无可羁乎我”（《诗品浅解》）。可见豪放的作品当气度超拔，不受羁束。北宋诗文革新派作家如欧阳修、王安石、苏轼、苏辙都曾用“豪放”一词衡文评诗。第一个用“豪放”评词的是苏轼（《答陈季常书》），他还开始写作打破传统词风的词，如《念奴娇·赤壁怀古》等，颇引人注意。据南宋俞文豹《吹剑续录》载：“东坡在玉堂，有幕士善讴，因问：‘我词比柳词何如？’对曰：‘柳郎中词，只合十七八女孩儿执红牙拍板，唱杨柳岸晓风残月。学士词，须关西大汉，执铁板，唱大江东去。’公为之绝倒。”这则故事，表明两种不同词风的对比，隐然把苏词看成可与柳词相抗衡的另一流派。

豪放派特点大体是创作视野较为广阔，气象恢弘雄放，喜用诗文的手法、句

法写词，语词宏博，用事较多，不拘守音律.南渡之后，由于时代巨变，悲壮慷慨的高亢之调应运发展，陈与义、叶梦得、朱敦儒、张孝祥、张元傒、陈亮、刘过等人承流接响，蔚然成风。豪放词派不但震烁宋代词坛，而且广泛地影响词林后学，从宋、金直到清代，历来都有标举豪放旗帜，大力学习苏、辛的词人。它不仅描写花间、月下、男欢、女爱，而且更喜摄取军情国事那样的重大题材入词，使词能象诗文一样地反映生活，所谓“无言不可入，无事不可入”。它境界宏大，气势恢弘、不拘格律、汪洋恣意、崇尚直率，而不以主含蓄婉曲为能事。词论家对苏轼词所作的“横放杰出” “词气迈往”“书挟海上风涛之气”之评，对辛弃疾所作的“慷慨纵横”“不可一世”之评，可移向豪放派。

豪放派内部的分派较少，仅有苏派、辛派、叫嚣派三个阶段性的细支。其风

格虽然总称豪放，然而各词人风格亦有微差：苏词清放，辛词雄放，南宋后期的

某些豪放词作则显粗放，清朝的豪放词人如陈维崧等亦多寓雄于粗，以粗豪见长。 但由于豪放词人嗜于用典、追求散化、议论过多，某些豪放词篇遂有韵味不浓、词意晦涩、形象不明、格律欠精等缺点，这些亦是无庸讳言的。

豪放派虽以豪放为主体风格，却也不乏清秀婉约之作，不名之家如此，名家

亦如此。苏词《贺新郎乳燕飞华屋》、《水龙吟似花还似非花》，辛词《粉蝶儿昨日春》、《青玉案 东风夜放》等皆是可伯仲婉约词的名篇。

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