李煜的诗词

导读：　李煜的诗词第一篇《南唐后主李煜诗词全集》 ...

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李煜的诗词第一篇
《南唐后主李煜诗词全集》

南唐后主李煜诗词全集

李煜，五代十国时南唐国君李煜，汉族，在位时间(961-975)，字重光，初名从嘉，号

钟隐、莲峰居士。彭城（今江苏徐州）人。南唐元宗李璟第六子，于宋建隆二年(961年)继位，史称李后主。开宝八年，国破降宋，俘至汴京，被封为右千牛卫上将军、违命侯。后为宋太宗毒死。李煜虽不通政治，但其艺术才华却非凡。精书法，善绘画，通音律，诗和文均有一定造诣，尤以词的成就最高。千古杰作《虞美人》、《浪淘沙》、《乌夜啼》等诗.被称为“千古词帝”。

《相见欢》

无言独上西楼，月如钩，寂寞梧桐深院锁清秋。

剪不断，理还乱，是离愁，别是一般滋味在心头。

《望江南二首》

多少恨，昨夜梦魂中，还似旧时游上苑，车如流水马如龙，花月正春风 。

多少泪，断脸复横颐 。心事莫将和泪说，凤笙休向泪时吹，肠断更无疑 。

《虞美人》

春花秋月何时了，往事知多少。

小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。

雕阑玉砌应犹在，只是朱颜改。

问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。

渔父》

浪花有意千重雪，桃李无言一队春。

一壶酒，一竿纶，世上如侬有几人？

《渔父》

一棹春风一叶舟，一纶茧缕一轻钩。

花满渚，酒满瓯，万顷波中得自由。

《浪淘沙》

帘外雨潺潺， 春意阑珊， 罗衾不耐五更寒。 梦里不知身是客， 一晌贪欢。

独自莫凭栏， 无限江山， 别时容易见时难。 流水落花春去也， 天上人间。

【

谢新恩】

樱花落尽阶前月，象床愁倚薰笼。

远似去年今日，恨还同。

双鬟不整云憔悴，泪沾红抹胸。

何处相思苦？纱窗醉梦中。

1.

2.

【长相思】

云一緺(涡），玉一梭，澹澹衫儿薄薄罗，轻颦双黛螺。

秋风多，雨相和，帘外芭蕉三两窠，夜长人奈何！ 3.

4.

李煜的诗词第二篇
《李煜的诗词》

李煜的诗词第三篇
《李煜诗词赏析》

李煜的诗词第四篇
《李煜的诗词》

李煜的诗词

【梅花】 失却烟花主，东君自不知。清香更何用，犹发去年枝。

【书灵筵手巾】 浮生共憔悴，壮岁失婵娟。汗手遗香渍，痕眉染黛烟。

【书琵琶背】 侁自肩如削，难胜数缕绦。天香留凤尾，馀暖在檀槽。

【句】 迢迢牵牛星，杳在河之阳。粲粲黄姑女，耿耿遥相望。

【亡后见形诗】 异国非所志，烦劳殊清闲。惊涛千万里，无乃见钟山。

【感怀】 又见桐花发旧枝，一楼烟雨暮凄凄。凭阑惆怅人谁会，不觉潸然泪眼低。

【感怀】 层城无复见娇姿，佳节缠哀不自持。空有当年旧烟月，芙蓉城上哭蛾眉。

【赐宫人庆奴】 风情渐老见春羞，到处消魂感旧游。多谢长条似相识，强垂烟态拂人头。

【题金楼子后】 牙签万轴裹红绡，王粲书同付火烧。不于祖龙留面目，遗篇那得到今朝。

【挽辞】 珠碎眼前珍，花凋世外春。未销心里恨，又失掌中身。玉笥犹残药，香奁已染尘。前哀将后感，无泪可沾巾。

【挽辞】艳质同芳树，浮危道略同。正悲春落实，又苦雨伤丛。秾丽今何在，飘零事已空。沉沉无问处，千载谢东风。

【悼诗】 永念难消释，孤怀痛自嗟。雨深秋寂莫，愁引病增加。咽绝风前思，昏蒙眼上花。空王应念我，穷子正迷家。

【梅花】 殷勤移植地，曲槛小栏边。共约重芳日，还忧不盛妍。阻风开步障，乘月溉寒泉。谁料花前后，蛾眉却不全。

【病中感怀】 憔悴年来甚，萧条益自伤。风威侵病骨，雨气咽愁肠。夜鼎唯煎药，朝髭半染霜。前缘竟何似，谁与问空王。

【清平乐（一名忆萝月）】 别来春半，触目愁肠断。砌下落梅如雪乱，拂了一身还满。雁来音信无凭，路遥归梦难成。离恨却如春草，更行更远还生。

【锦堂春（一名乌夜啼）】 昨夜风兼雨，帘帏飒飒秋声。烛残漏滴频欹枕，起坐不能平。世事漫随流水，算来一梦浮生。醉乡路稳宜频到，此外不堪行。

【阮郎归（一名醉桃源、碧桃春）】 东风吹水日衔山，春来长是闲。落花狼藉酒阑珊，笙歌醉梦间。春睡觉，晚妆残，无人整翠鬟。留连光景惜朱颜，黄昏独倚阑。

【喜迁莺（一名鹤冲天、燕归来）】 晓月坠，宿云微，无语枕频欹。梦回芳草思依依，天远雁声稀。啼莺散，余花乱，寂寞画堂深院。片红休扫尽从伊，留待舞人归。

【应天长】 一钩初月临妆镜，蝉鬓凤钗慵不整。重帘静，层楼迥，惆怅落花风不定。柳堤芳草径，梦断辘轳金井。昨夜更阑酒醒，春愁过却病。

【九月十日偶书】 晚雨秋阴酒乍醒，感时心绪杳难平。黄花冷落不成艳，红叶飕飗竞鼓声。背世返能厌奁奁俗态，偶缘犹未忘多情。自从双鬓斑斑白，不学安仁却自惊。

【秋莺】 残莺何事不知秋，横过幽林尚独游。老舌百般倾耳听，深黄一点入烟流。栖迟背世同悲鲁，浏亮如笙碎在缑。莫更留连好归去，露华凄冷蓼花愁。

【病起题山舍壁】 山舍初成病乍轻，杖藜巾褐称闲情。炉开小火深回暖，沟引新流几曲声。暂约彭涓安朽质，终期宗远问无生。谁能役役尘中累，贪合鱼龙构强名。

【送邓王二十弟从益牧宣城】 且维轻舸更迟迟，别酒重倾惜解携。浩浪侵愁光荡漾，乱山凝恨色高低。君驰桧楫情何极，我凭阑干日向西。咫尺烟江几多地，不须怀抱重凄凄。

【渡中江望石城泣下】 江南江北旧家乡，三十年来梦一场。吴苑宫闱今冷落，广陵台殿已荒凉。云笼远岫愁千片，雨打归舟泪万行。兄弟四人三百口，不堪闲坐细思量。

【病中书事】 病身坚固道情深，宴坐清香思自任。月照静居唯捣药，门扃幽院只来禽。庸医懒听词何取，

小婢将行力未禁。赖问空门知气味，不然烦恼万涂侵。

【忆江南】 （一名望江南、梦江南、江南好、梦江口、望江梅、归塞北、谢秋娘、春去也）多少恨，昨夜梦魂中。还似旧时游上苑，车如流水马如龙。花月正春风。多少泪，沾袖复横颐。心事莫将和泪滴，凤笙休向月明吹。肠断更无疑。闲梦远，南国正芳春。船上管弦江面绿，满城飞絮混轻尘。愁杀看花人。闲梦远，南国正清秋。千里江山寒色暮，芦花深处泊孤舟。笛在月明楼。

【渔父（一名渔歌子）】 浪花有意千里雪，桃花无言一队春。一壶酒，一竿身，快活如侬有几人。一棹春风一叶舟，一纶茧缕一轻钩。花满渚，酒满瓯，万顷波中得自由。

【捣练子（一名深院月）】 深院静，小庭空，断续寒砧断续风。无奈夜长人不寐，数声和月到帘栊。云鬓乱，晚妆残，带恨眉儿远岫攒。斜托香腮春笋懒，为谁和泪倚阑干。

【望远行】 碧砌花光照眼明，朱扉长日镇长扃。余寒欲去梦难成，炉香烟冷自亭亭。辽阳月，秣陵砧，不传消息但传情。黄金台下忽然惊，征人归日二毛生。

【木兰花（一名玉楼春、春晓曲、惜春容）】 晓妆初了明肌雪，春殿嫔娥鱼贯列。凤箫声断水云闲，重按霓裳歌遍彻。临风谁更飘香屑，醉拍阑干情未切。归时休放烛花红，待蹋马蹄清夜月。

【一斛珠（一名醉落魄）】 晚妆初过，沈檀轻注些儿个。向人微露丁香颗。一曲清歌，暂引樱桃破。罗袖裛残殷色可，杯深旋被香醪涴。绣床斜凭娇无那。烂嚼红茸，笑向檀郎唾。

【临江仙】 樱桃落尽春归去，蝶翻轻粉双飞。子规啼月小楼西。玉钩罗幕，惆怅暮烟垂。别巷寂寥人散后，望残烟草低迷。炉香闲袅凤凰儿。空持罗带，回首恨依依。

【破阵子（一名十拍子）】 四十年来家国，三千里地山河。凤阙龙楼连霄汉，玉树琼枝作烟萝，几曾识干戈。一旦归为臣虏，沈腰潘鬓销磨。最是苍黄辞庙日，教坊独奏别离歌，垂泪对宫娥。

【长相思（一名双红豆、山渐青、忆多娇）】 一重山，两重山。山远天高烟水寒，相思枫叶丹。菊花开，菊花残。塞雁高飞人未还，一帘风月闲。云一涡，玉一梭。澹澹衫儿薄薄罗，轻颦双黛螺。秋风多，雨如和。帘外芭蕉三两窠，夜长人奈何。

【浣溪沙】 红日已高三丈透，金炉次第添香兽，红锦地衣随步皱。佳人舞点金钗溜，酒恶时拈花蕊嗅，别殿遥闻箫鼓奏。转烛飘蓬一梦归，欲寻陈迹怅人非，天教心愿与身违。待月池台空逝水，荫花楼阁漫斜晖，登临不惜更沾衣。

【蝶恋花】 （一名一箩金、黄金缕、明月生南浦、凤栖梧、鹊蹋枝、卷珠帘、鱼水同欢）遥夜亭皋闲信步。才过清明，渐觉伤春暮。数点雨声风约住，朦胧澹月云来去。桃李依依香暗度。谁在秋千，笑里轻轻语。一片芳心千万绪，人间没个安排处。

【采桑子（一名丑奴儿、罗敷媚、罗敷艳歌）】 辘轳金井梧桐晚，几树惊秋。昼雨如愁，百尺虾须上玉钩。琼窗春断双蛾皱，回首边头。欲寄鳞游，九曲寒波不溯流。亭前春逐红英尽，舞态徘徊。细雨霏微，不放双眉时暂开。绿窗冷静芳音断，香印成灰。可奈情怀，欲睡朦胧入梦来。

【相见欢（一名乌夜啼）】 （又名上西楼、西楼子、月上瓜洲、秋夜月、忆真妃）林花谢了春红，太匆匆。无奈朝来寒雨，晚来风。胭脂泪，相留醉，几时重。自是人生长恨，水长东。无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院，锁清秋。剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味，在心头。

鉴赏：词名《相见欢》咏的却是离别愁。此词写作时期难定。如系李煜早年之作，词中的缭乱离愁不过属于他宫庭生活的一个插曲，如作于归宋以后，此词所表现的则应当是他离乡去国的锥心怆痛。

【浪淘沙（一名卖花声）】 帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。独自暮凭阑，无限江山。别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间。往事只堪哀，对景难排。秋风庭院藓侵阶。一桁珠帘闲不卷，终日谁来。金剑已沈埋，壮气蒿莱。晚凉天净月华开。想得玉楼瑶殿影，空照秦淮。

【虞美人】 风回小院庭芜绿，柳眼春相续。凭阑半日独无言，依旧竹声新月，似当年。笙歌未散尊罍在，池面冰初解。烛明香暗画楼深，满鬓清霜残雪思难禁。春花秋月何时了，往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。雕阑玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。

鉴赏：此词大约作于李煜归宋后的第三年。词中流露了不加掩饰的故国之思，据说是促使宋太宗下令毒死李煜的原因

之一。那么，它等于是李煜的绝命词了。

【菩萨蛮】花明月暗笼轻雾，今宵好向郎边去。刬袜步香阶，手提金缕鞋。画堂南畔见，一晌偎人颤。好为出来难，教君恣意怜。蓬莱院闭天台女，画堂昼寝无人语。抛枕翠云光，绣衣闻异香。潜来珠锁动，惊觉鸳鸯梦。慢脸笑盈盈，相看无限情。铜簧韵脆锵寒竹，新声慢奏移纤玉。眼色暗相钩，秋波横欲流。雨云深绣户，来便谐衷素。宴罢又成空，魂迷春梦中。人生愁恨何能免，消魂独我情何限。故国梦重归，觉来双泪垂。高楼谁与上，长记秋晴望。往事已成空，魂迷春梦中，还如一梦中。

李煜的词，继承了晚唐以来温庭筠、韦庄等花间词人的传统，又受了李璟、冯延巳等的影响，将词的创作向前推进了一大步。其主要成就表现在：

①扩大了词的表现领域。在李煜之前，词以艳情为主，内容浅薄，即使寄寓一点怀抱，也大都用比兴手法，隐而不露。而李煜词中多数作品则直抒胸臆，倾吐身世家国之感，情真语挚。所以王国维说："词至李后主而眼界始大,感慨遂深,遂变伶工之词而为士大夫之词。"（《人间词话》）

②具有较高的概括性。李煜的词，往往通过具体可感的个性形象来反映现实生活中具有一般意义的某种境界。"小楼昨夜又东风,故国不堪回首月明中"(〔虞美人〕)、"流水落花春去也,天上人间"（〔浪淘沙〕）、"自是人生长恨水长东"（〔乌夜啼〕）、"离恨恰如春草，更行更远还生"（〔清平乐〕）等名句，深刻而生动地写出了人生悲欢离合之情，引起后世许多读者的共鸣。

③语言自然、精炼而又富有表现力。他的词不镂金错彩，而文采动人；不隐约其词，却又情味隽永；形成既清新流丽又婉曲深致的艺术特色。

④在风格上有独创性。《花间集》和南唐词，一般以委婉密丽见长，而李煜则出之以疏宕。如〔玉楼春〕的"豪宕"，〔乌夜啼〕的"濡染大笔"，〔浪淘沙〕的"雄奇幽怨，乃兼二雄"（俱见谭献《复堂词话》），〔虞美人〕的自然奔放，"如生马驹不受控捉"（周济《介存斋论词杂著》），兼有刚柔之美，确是不同于一般婉约之作，在晚唐五代词中别树一帜。正如纳兰性德所说："花间之词,如古玉器,贵重而不适用，宋词适用而少质重,李后主兼有其美,饶烟水迷离之致。"（《渌水亭杂说》）

李煜【大事年表】

后晋天福二年 南唐升元元年(公元937年) 1岁 七月七日，李煜生。

后周显德元年 南唐保大十二年(公元954年) 18岁 娶娥皇。

后周显德五年 南唐中兴元年(公元958年) 22岁 长子仲寓生。

后周显德六年（公元959年） 23岁 九月太子弘翼卒,李煜自郑王徙封吴王。

北宋建隆二年 （公元961年） 25岁 二月，立为太子。

七月，继位于金陵.尊母钟氏为圣尊后,立娥皇为皇后。遣使如宋表陈袭位。

北宋建隆三年(公元962年) 26岁 三月，遣使赴宋朝贡。

六月，遣使赴宋朝贡。

十一月，遣使赴宋朝贡。

北宋乾德元年(公元963年) 27岁 三月，宋平荆南，遣使犒师。

十一月，宋改元。

北宋乾德二年(公元964年) 28岁 三月，始行铁钱。

十一，次子仲宣卒。

十一月，皇后娥皇卒，亲撰 。

北宋乾德三年(公元965年) 29岁 正月，葬昭慧后于懿陵。

四月，宋灭蜀。贡银绢万计 。

九月，母圣尊后钟氏卒。

北宋乾德四年(公元966年) 30岁 奉诏匡胤命，约南汉俱宋事，未成。宋始决议伐南汉。

北宋开宝元年(公元968年) 32岁 南唐大饥。

六月，遣弟从谦赴宋朝贡。

十一月，娶小周后并立为皇后。

北宋开宝二年(公元969年) 33岁 校猎青龙山，录囚大理寺，诸郡普渡僧尼。

北宋开宝四年(公元971年) 35岁 遣弟从谦入宋，贡珍宝数倍于前。

十月，遣弟从善入宋朝贡。上表请去南唐国号，印文改为江南国，自称江南 国主。

北宋开宝五年(公元972年) 36岁 正月，贬损仪制，改诏为教，衣紫袍见宋。

闰二月，宋留从善为泰宁军节度使。于汴梁建礼贤馆，待李煜降。

北宋开宝七年(公元973年) 37岁 上表愿受宋爵命，宋不许。杀名将林仁肇。

北宋开宝七年(公元974年) 38岁 上表宋，求从善归国，宋不许。遣使诏李煜入朝，不行，遂伐南唐。 北宋开宝八年(公元975年) 39岁 六月，宋军与吴越兵围金陵。赵匡胤谕降。

十一月二十七日，城破。李煜率子弟及官属4人出降。北上汴梁，南唐亡。

北宋太平兴国元年(公元976年) 40岁 正月，受封右千牛卫上将军，违命侯

十一月，进封陇西公。

北宋太平兴国三年(公元978年) 42岁 七月七日，被赵光义毒杀。追封吴王。

十月，以王礼葬于北邙山。小周后亦卒于此年，于李煜同葬。

李煜-历史评价

1胡应麟《诗薮·杂篇》： ○

后主目重瞳子，乐府为宋人一代开山。盖温韦虽藻丽，而气颇伤促，意不胜辞。至此君方为当行作家，清便宛转，词家王、孟。

2王世贞《弇州山人词评》： ○

花间犹伤促碎，至南唐李王父子而妙矣。

3沈谦（徐釚《词苑丛谈》引语）： ○

男中李后主，女中李易安，极是当行本色。

4沈谦（沈雄《古今词话·词话》卷上引语）： ○

后主疏于治国，在词中犹不失南面王。觉张郎中、宋尚书，直衙官耳。

5纳兰性德《渌水亭杂识》卷四： ○

花间之词如古玉器，贵重而不适用；宋词适用，而少质重。李后主兼有其美，更饶烟水迷离之致。 6余怀《玉琴斋词·序》： ○

李重光风流才子，误作人主，至有入宋牵机之恨。其所作之词，一字一珠，非他家所能及也。

7周之琦《词评》： ○

予谓重光天籁也，恐非人力所及。

8周济《介存斋论词杂著》： ○

李后主词如生马驹，不受控捉。

毛嫱西施，天下美妇人也。严妆佳，淡妆亦佳，粗服乱头，不掩国色。飞卿，严妆也；端己，淡妆也；后主则粗服乱头矣。

9陈廷焯《白雨斋词话》： ○

后主词思路凄惋，词场本色，不及飞卿之厚，自胜牛松卿辈。（卷一）

余尝谓后主之视飞卿，合而离者也；端己之视飞卿，离而合者也。（卷一）

李后主、晏叔原，皆非词中正声，而其词无人不爱，以其情胜也。情不胜而为词，虽雅不韵，何足感人。（卷七）

10冯煦《宋六十一家词选·例言》： ○

词至南唐，二主作于上，正中和于下，诣微造极，得未曾有。宋初诸家，靡不祖述二主，宪章正中，譬之欧唐禇薛之书，皆出逸少。

11王鹏运《半塘老人遣稿》： ○

莲峰居士（后主别号）词，超逸绝伦，虚灵在骨。芝兰空谷，未足比其芳华；笙鹤瑶天，讵能方兹清怨？后起之秀，格调气韵之间，或月日至，得十一于千首。若小晏、若徽庙，其殆庶几。断代南流，嗣音阒然，盖间气所钟，以谓词中之帝，当之无愧色矣。

12王国维《人间词话》： ○

词至李后主，而眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词而为士大夫之词。周介存置诸温韦之下，可谓颠倒黑白矣。

词人者，不失其赤子之心者也。故生于深宫之中，长于妇人之手，是后主为人君所短处，亦即为词人所长处。

主观之诗人，不必多阅世，阅世愈浅，则性情愈真，李后主是也。

尼采谓一切文字，余爱以血书者，后主之词，真所谓以血书者也。宋道君皇帝《燕山亭》词，亦略似之。然道君不过自道身世之感，后主则俨有释迦、基督担荷人类罪恶之意，其大小固不同矣。

唐五代之词，有句而无篇；南宋名家之词，有篇而无句。有篇有句，唯李后主之作及永叔、少游、美成、稼轩数人而已。

李煜的诗词第五篇
《李煜词鉴赏 最全版》

中国诗歌中的凄美传奇——李煜词

【摘 要】：本文围绕五代时期著名词人李煜和他的词作展开，首先按照一般对词作的分类方法，对他所处的词派做了一个界定，认为李煜以其词作的独特风格自成一派，但是却开婉约之先河。接着对人们常常认为的李煜词前后分期问题做了一个简单的阐述，认为前后分期是一个误解，因为有一种本真的淳朴的创作精神贯穿着李煜的一生，而前后分期很容易误导读者，使读者读不出李煜内心的那一份纯真与直率。第三部分详细论证了李煜词作的特点及其在词史上的价值：一是李煜以其生动形象的语言和白描的写作手法所表现出来的“神秀”之色，带来了词作艺术上的革新，不论是思想感情，还是结构艺术，李煜词都达到了一个高峰；二是李煜以一颗“赤子之心”，毫不掩饰地表达内心的感情，不论是宫廷生活的风花雪夜，爱情生活的甜蜜，还是囚居生活的愁苦与亡国的悲痛，他都一展无遗，用真心写真事抒发真感情，一扫花间柔靡词风；三是李煜把自己现实的悲愁纳入人生感悟，把怀念忧伤故国的情绪引入词作，进行题材上的扩展，把普通的情感升华为对人生的忧患意识，深化了词作哲理的意蕴，使词作具有人类普通的情感，从此，词不再只是供人们清唱玩赏的娱乐文学，它同时也成了文人士大夫阶层表现情志、寄托理想、抒写人生忧患的艺术形式。

【关键词】：李煜 词 艺术特点 艺术成就 白描 词风

一、浪花有意千重雪，桃李无言一对春——悲血哀情自成一派

张宏生先生《论清词流派》说: “所谓流派, 大致上应该具有以下几个要素: 第一, 有着明确的文学主张； 第二, 有着公认的领袖； 第三, 在这个领袖周围有一个创作群体； 第四, 这个群体有着相同或大致相同的风格。这些要素, 从整体上看, 清代以前的词派显然还不具备。”词派的出现, 只能是词体得到充分发展后的产物，因而词派观念的产生就必须以此为前提。古代词学虽在宋代得到繁荣发展, 但宋人还没有产生明确系统的词派观念, 不过, 人们在考察词体的源流派别及辨别过程中, 已产生了朦胧的词派意识。最常见的词派分类方法为豪放与婉约两派。

婉约派之词，内容多写儿女情长，离愁别绪，词风含蓄，隐喻曲折，寄情委婉，文辞绮丽。代表人物自温庭筠始，继之有欧阳修、晏殊、晏几道、柳永、秦观、贺铸、李清照等。

豪放派特点大体是创作视野较为广阔，气象恢弘雄放，喜用诗文的手法、句法写词，语词宏博，用事较多，不拘守音律，然而有时失之平直，甚至涉于狂怪叫嚣。它不仅描写花间、月下、男欢、女爱。而且更喜摄取军情国事那样的重大题材入词，使词能像诗文一样地反映生活，所谓“无言不可入，无事不可入”。它境界宏大，气势恢弘、不拘格律、汪洋恣意、

崇尚直率，而不以主含蓄婉曲为能事。代表人物苏轼、辛弃疾等。

按照这两派来划分似乎找不到李煜的位置，李煜词比婉约派词更添一分恢弘，但是和豪放派词相比又多一层细腻。但王国维《人间词话》说：“词至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词而为士大夫之词”可见李煜词的地位之高，影响之大。从“红锦地衣”的南唐后主，到“故国不堪回首”的宋室囚徒, 词人李煜天上地下的身世沦落以及内心“离恨恰如春草, 更行更远还生”的巨大沉痛, 绝非常人所能体味点滴。也许正是生活的巨大落差、情感上的巨大起伏，他才把传统诗歌里的离愁别恨升华为故国之思、亡国之痛，才成就了一位可追唐诗的伟大词人。

二、春光镇在人空老，新愁往恨何穷——李煜词前后分期的误解

一般认为李煜词的风格可以以975年被俘分为两个时期。认为他前期的词风格绮丽柔靡，不脱“花间”习气。多描写富丽堂皇的宫廷生活和风花雪月的男女情事，如《菩萨蛮》（“花明月暗笼轻雾”）,《相见欢》（“林花谢了春红”）。而他后期的词由于生活的巨变，以一首首泣尽以血的绝唱，使亡国之君成为千古词坛的“南面王”（清沈雄《古今词话》语），正是“国家不幸诗家幸，赋到沧桑语始工”。这些后期词作，凄凉悲壮，意境深远，已为柳永等所谓的“婉约”派打下了伏笔，为词史上承前启后的大宗师。

但是我认为不能就这样简单的来划分，从风格上看, 他的三十几首词, 或是愁惋的, 或是凄厉的, 或是沉痛的, 或是怨慕的, 或是愉悦欢快的, 或是超脱遁世的, 都应该恰切地归还它们各自的品貌,而不能以“ 靡靡之音” 和“亡国之痛” 两种风格去概括。李煜之所以为李煜与李煜词之所以为李煜词，是因为两者皆有不变的特色，这边是他敢于全心倾注的一份纯真深挚的感情。

在国破家亡之前，李煜所写的歌舞艳乐，风花雪夜，固然是其内心情感的一种全身心的倾注。如《浣溪沙》（“红日已高三丈透”），真实地反映了宫廷中通宵达旦歌舞狂欢的情景。另一首《玉楼春》（“晚妆初了明肌雪”）更透露了这位帝王的士大夫气质，词中描写了他是如何尽情享受这种豪华、艳情和闲适的生活的：“重按霓裳歌遍彻”。而这之后还有闲情逸致：“归时休放烛光红，待踏马蹄清夜月。”又一首 《菩萨蛮》（“花明月黯笼轻雾”）描写李煜同小周后的偷情和幽会。“袜步香阶，手提金缕鞋”，神态毕现。这不都是李煜内心纯真深挚感情的表达吗？

在亡国破家之后，李煜所写的故国之思、亡国之痛、囚徒之苦，则更是内心满肚愁肠哀怨的直接表达。一首《相见欢》（“无言独上西楼”），自述囚居生活，抒离愁之感。“月如钩，

寂寞梧桐深院锁清秋”，用月光笼罩下的梧桐突出囚居环境的寂寞清冷，“别是一般滋味在心头”何尝不是传达了一种只可意会不可言传的深深的哀愁呢？而一首《虞美人》 （“春花秋月何时了”）更是以“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流”的大手笔，把难以说明的故国之思、亡国之恨全纳入一个“愁”字中，并成为绝唱。

李煜词有一定的艺术成就, 他能够以白描的手法, 用朴素的语言, 准确地刻画出那些细致的内心活动, 情景交融, 形象鲜明，但是能用白描手法形象地刻画内心活动的并不只是李煜一个人, 其前的张泌、韦庄, 其后的晏殊、欧阳修都擅长这样的抒情手法, 但他们写的这一类抒情作品总使人觉得不及李煜同类作品那样吸引人和感染人, 那样具有一种从字里行间迸发出来的魅力。李煜作品中的词句能够随着这种魅力潜入你的思想深处, 使你在许多年后遭遇与作者类似的处境时, 就会自然而然地饱含着新的感情, 以新的活力吐露出来。你会觉得这些词句最能负载你的感情, 最能代表你的心境, 它们就是你想要说而又说不好的心头话。要问这种魅力从何而来? 恐怕就是叶嘉莹说的, 因为李煜的词是李煜“纯真深挚感情的一种全心倾注”，它们抒发的情是真情, 有很高的纯度, 有很大的深度, 因而也就有很强的力度。因此, 它们才能深深地使你感动, 使你敞开胸怀来接受并消化之,然后融入你自己的感情之中, 成为对它的深藏的记忆。要说李煜词存在着始终一贯的抒情特色,应该就是这个抒情特色。如果把这些词作截然划分为两个部分, 对于有些读者来说, 很可能会妨碍他们理解、欣赏、把握这个抒情特色, 并从而完全否定李煜亡国前作品的艺术价值。

三、往事已成空，还如一梦中——李煜词的特点及艺术成就

1、朴素坦率的神秀之色，带来词作艺术的革新

王国维认为：“温飞卿之词，句秀也；韦端己之词，骨秀也；李重光之词，神秀也”。周济在《介存斋论词杂著》中所道：“王嫱、西施，天下美妇人也，严妆佳，淡妆亦佳，粗服乱头不掩国色。飞卿，严妆也；端己，淡妆也；后主，则粗服乱头矣。” 王国维认为“周介存置诸温、韦之下，可谓颠倒黑白矣”，我认为王国维在此处误读了“后主，则粗服乱头矣”这一句。王认为周济把李煜至于温、韦之下，实则不然。“严妆佳，淡妆亦佳，粗服乱头不掩国色”正是体现李煜词不加修饰，直抒胸臆，仍具有“倾国倾城”之色的美感，这是周济对李煜词的一种极高的赞颂。那“神秀”在哪里呢?“粗服乱头不改国色”又体现在哪里呢？我以为, “神秀”的正是洗却铅华、纯用白描手法表达人物内在神情的工力和自然而又生动的刻画人物、环境及内心感情的艺术特色。“粗服乱头不改国色”的正是李煜放荡不羁，不加修饰的直白与坦率的艺术技巧与贯穿全篇的凝练的词魂。

李煜词语言自然、精炼而又富有表现力。他的词不镂金错彩，而文采动人；不隐约其词，却又情味隽永；形成既清新流丽又婉曲深致的艺术特色。李煜在语言运用方面的成就我们可分两个方面来看: 先看白描手法的运用。白描原是来自民歌而在我国古典诗歌中广泛运用的一种艺术技法, 其特点在于不假雕饰, 以精炼的文笔对事物进行勾画, 其特色表现为“ 清水出芙蓉, 天然去雕饰”白描手法在词的发展史上第一个在这方面有突出成就并产生深远影响的, 要当推李煜。不论是前期的词还是后期的词，这种表现手法都贯穿李煜一生。李煜在语言运用上的另一个特点, 是语言鲜明、形象、生动。这主要是通过多种方式,在对人物个性特征和客观环境等进行刻画与描绘当中表现出来的。一是，他以直抒胸臆的方式, 用形象的比喻来刻画自己的思想意念。如《 虞美人》结尾: 问君能有几多愁, 恰似一江春水向东流。把悲愁形象地比喻为一江浩荡无尽的春水, 其奔放倾泻之势卓然可见。《清平乐》 结句: “ 离恨恰如春草, 更行更远还生。” 写寸寸芳草之远接天涯, 以喻愁情没完没了, 既形象生动又显出缠绵宛转之意。二是，他的词突出意象的特点, 强调人物的活动如: 心向人微露丁香颗”、“ 烂嚼红茸, 笑向檀郎唾”、“ 划袜步香阶，手提金缕鞋”、“ 一向畏人颤” 等,人物形象鲜明可见, 有立体感。三是，词人善于运用对比手法, 以昔日之乐反衬今朝之恨, 故亡国之凄楚愁恨表现得鲜明形象。如《望江南》 (“多少泪”)、《破阵子》 (“四十年来家国”)和《 浪淘沙》(“帘外雨潺潺”)。四是，李煜善于运用外在的自然景物, 来辅助抒发和烘托自己的感情塑造出词人的自我形象。如“ 乌夜啼” (无言独上西楼)

从词的结构上来看，李煜词能通过严密的构思, 使全词从句到篇均能围绕一个中心思想, 意象的连接脉络清晰, 是一个和谐完整的艺术整体同时, 他还能在此基础上通过提炼概括, 总摄“ 词魂” 进入新的艺术境界。在他之前, 尚未有任何词人能在结构艺术上获得这样高的成就。王国维《人间词话》云: “唐五代之词, 有句而无篇, 南宋名家之词, 有篇而无句。有篇有句, 惟后主降宋后之作及永叔、子瞻、少游、美成稼轩数人而已。”李煜, 可说是对词的结构艺术最早做出优异成绩之词人。

语言的自然生动与白描手法加上结构的清晰与完整使得李煜词在表达内心感情上独具特色，看似粗服乱头，实则倾国倾城。以最简单的意象描绘复杂的内心世界，这不正是王国维所说的神秀么？

2、有我有情之境，开创新词风。

王国维在《人间词话》的开篇阐述了这样的观点：“词以境界为最上，有境界则自称高格，自有名句。五代北宋之词所以独绝者在此。”李煜一扫花间柔靡之气，关键在于他的词

有优美的意境，纯真的感情，心灵的独白，使人感觉词中有了词人自己的身影与感情，能够给人极大的情感上的共鸣。王国维评价李煜“词人者，不失其赤子之心者也。故生于深宫之中，长于妇人之手，是后主为人君所短处，亦即为词人所长处。”“客观之诗人，不可多阅世。阅世愈深，则材料愈丰富、愈变化，《水浒》、《红楼梦》之作者是也。主观之诗人，不必多阅世，阅世愈浅，则性情愈真，李煜是也。”这里的“赤子之心”指的就是“真心”，强调李煜用真性情对待人生，进行创作。李煜不会刻意掩饰自己的情感，其亡国前的纵情享乐，亡国后的深悲剧痛都无所顾忌地展现出来。

李煜在前期词作中毫不掩饰地把自己整日沉湎与宫中骄奢淫逸的生活中，不思朝政、苟且偷安的情状表现出来。其前期作品《玉楼春》：“晚妆初了明肌雪，春殿嫔娥鱼贯列。笙箫吹断水云间，重按霓裳歌遍彻。临春谁更飘香屑？醉拍栏杆情味切。归时休放烛花红，待踏马啼清夜月。”这是五代愁苦郁闷之词中的一首欢乐颂，欢愉轻快。宫廷舞女载歌载舞，音乐起伏不断，宫女肌肤雪白，浓妆初上，光彩夺目，令人眼花缭乱，心花怒放，词人还因为过度兴奋而心醉、沉醉、得意忘形。情真景真事真，他快乐得毫不掩饰，纵情开怀。

李煜后期的词作则因为生活的巨大变故而变得更具特色。缪塞说: “最美丽的诗歌是最绝望的诗歌, 有些不朽的篇章是纯粹的眼泪。”《礼·乐记》说: “ 亡国之音哀以思。”这句话简练而又深刻地说明了在亡国这个悲剧上思想和感情的关系。由于亡国, 李煜由一国之主跌落为阶下之囚, 他失去了欢乐,失去了尊严,失去了自由,甚至失去了生存的安全感。这就不能不引起他的悔恨,他的追思,他对家国和自己一生的思考。《破阵子》：“四十年来家国，三千里地山河。凤阁龙楼连霄汉，玉树琼枝作烟萝。几曾识干戈？一旦归为臣虏，沈腰潘鬓消磨。最是仓皇辞庙，教坊犹奏别离歌。垂泪对宫娥。”李煜被宋俘虏后，回首往事，痛心疾首，今非昔比，无限悲哀悔恨，无颜面对三千里山河。联想三国是的蜀后主刘禅被俘后的乐不思蜀，也未尝不是一种自我保护，然后李煜却不是这样，因为他又真性情，他念念不忘自己的家园、山河，而最终也因为自己的真性情而遭致杀身之祸。

李煜的词都是由自己的亲身感受出发，大胆抒写，毫无拘束，如飞流直下的瀑布一般一泄到底，尽情展露，具有极强的吸引力和感染力，词中带有民间文学的风貌，使人读来有一种新鲜、熟悉的味道。而词在民间初起时, 原本是抒情文学, 敦煌曲子词的作品, 多反映了当时民间生活的真情实。但自其传入宫廷和贵族大家后, 便被引上了歧途。欧阳炯在《花间集》序文中说：“ 则有绮筵公子,绣幌佳人, 递叶叶之花笺, 文抽丽锦; 举纤纤之玉指, 拍按香檀。不无清绝之词, 用助娇烧之态。” 陈世修《阳春集序》说“金陵盛时, 内外无事, 朋

李煜的诗词第六篇
《李煜诗》

九月十日偶书晚雨秋阴酒乍醒，感时心绪杳难平。黄花冷落不成艳，红叶飕飗竞鼓声。背世返能厌俗态，偶缘犹未忘多情。自从双鬓斑斑白，不学安仁却自惊。秋　莺残莺何事不知秋，横过幽林尚独游。老舌百般倾耳听，深黄一点入烟流。栖迟背世同悲鲁，浏亮如笙碎在缑。莫更留连好归去，露华凄冷蓼花愁。病起题山舍壁山舍初成病乍轻，杖藜巾褐称闲情。炉开小火深回暖，沟引新流几曲声。暂约彭涓安朽质，终期宗远问无生。谁能役役尘中累，贪合鱼龙构强名。送邓王二十弟从益牧宣城且维轻舸更迟迟，别酒重倾惜解携。浩浪侵愁光荡漾，乱山凝恨色高低。君驰桧楫情何极，我凭阑干日向西。咫尺烟江几多地，不须怀抱重凄凄。渡中江望石城泣下江南江北旧家乡，三十年来梦一场。吴苑宫闱今冷落，广陵台殿已荒凉。云笼远岫愁千片，雨打归舟泪万行。兄弟四人三百口，不堪闲坐细思量。挽辞二首其一珠碎眼前珍，花凋世外春。未销心里恨，又失掌中身。玉笥犹残药，香奁已染尘。前哀将后感，无泪可沾巾。其二艳质同芳树，浮危道略同。正悲春落实，又苦雨伤丛。秾丽今何在，飘零事已空。沉沉无问处，千载谢东风。悼　诗永念难消释，孤怀痛自嗟。雨深秋寂莫，愁引病增加。咽绝风前思，昏濛眼上花。空王应念我，穷子正迷家。感怀二首其一又见桐花发旧枝，一楼烟雨暮凄凄。凭阑惆怅人谁会，不觉潸然泪眼低。其二层城无复见娇姿，佳节缠哀不自持。空有当年旧烟月，芙蓉城上哭蛾眉。梅　花殷勤移植地，曲槛小栏边。共约重芳日，还忧不盛妍。阻风开步障，乘月溉寒泉。谁料花前后，蛾眉却不全。失却烟花主，东君自不知。清香更何用，犹发去年枝。书灵筵手巾浮生共憔悴，壮岁失婵娟。汗手遗香渍，痕眉染黛烟。书琵琶背侁自肩如削，难胜数缕绦。天香留凤尾，余暖在檀槽。病中感怀憔悴年来甚，萧条益自伤。风威侵病骨，雨气咽愁肠。夜鼎唯煎药，朝髭半染霜。前缘竟何似，谁与问空王。病中书事病身坚固道情深，宴坐清香思自任。月照静居唯捣药，门扃幽院只来禽。庸医懒听词何取，小婢将行力未禁。赖问空门知气味，不然烦恼万涂侵。题金楼子后　　梁元帝谓：王仲宣昔在荆州，著书数十篇。荆州坏，尽焚其书，今在者一篇，知名之士咸重之，见虎一毛，不知其斑。后西魏破江陵，帝亦尽焚其书，曰：文武之道，尽今夜矣。何荆州坏焚书二语，先

后一辙也。诗以慨之。牙签万轴裹红绡，王粲书同付火烧。不于祖龙留面目，遗篇那得到今朝。残　句迢迢牵牛星，杳在河之阳。粲粲黄姑女，耿耿遥相望。　　──见《癸辛杂识》莺狂应有恨，蝶舞已无多。　　──题《落花》。　　《老学庵笔记》注云：作此未久，亡国。揖让月在手，动摇风满怀。　　──题《咏扇》。　　《石林燕語》注云：宋太祖尝因曲宴，使煜诵其得意诗，举此，太祖曰：“好一个翰林学士！” 病态如衰弱，厌厌向五年。　　──此句以下见《瀛奎律髓注》衰颜一病难牵复，晓殿君临颇自羞。冷笑秦皇经远略，静怜姬满苦时巡。鬓从今日添新白，菊是去年依旧黄。　　──此句以下见《翰府名谈》万古到头归一死，醉乡葬地有高原。　　──有注云：煜岁暮乘醉书此于牖，醒而见之，大悔，不久谢世。　人生不满百，刚作千年画。　　──见《野客丛谈》日映仙云薄，秋高天碧深。　　──见《海录碎事》乌照始潜辉，龙烛便争秉。　　──此句以下见《孔帖》　凝珠满露枝。游飏日已西，肃穆寒初至。九重开扇鹄，四牖炳灯鱼。忌觞无算酌。倾碗更为寿，深卮递酬宾。以上见《全唐诗》卷八　本书下载于派派论坛，如需更多好书，请访问【九月十日偶书】 晚雨秋阴酒乍醒，感时心绪杳难平。 黄花冷落不成艳，红叶飕飗竞鼓声。 背世返能厌俗态，偶缘犹未忘多情。 自从双鬓斑斑白，不学安仁却自惊。 ------------------------------------------------〖悼诗〗永念难消释，孤怀痛自嗟。雨深秋寂莫，愁引病增加。咽绝风前思，昏濛眼上花。空王应念我，穷子正迷家。-------------------------------------------------〖书灵筵手巾〗浮生共憔悴，壮岁失婵娟。汗手遗香渍，痕眉染黛烟。-------------------------------------------------〖梅花〗殷勤移植地，曲槛小栏边。共约重芳日，还忧不盛妍。阻风开步障，乘月溉寒泉。谁料花前后，蛾眉却不全。失却烟花主，东君自不知。清香更何用，犹发去年枝。-------------------------------------------------〖书琵琶背〗侁自肩如削，难胜数缕绦。天香留凤尾，馀暖在檀槽。-------------------------------------------------〖病中感怀〗憔悴年来甚，萧条益自伤。风威侵病骨，雨气咽愁肠。夜鼎唯煎药，朝髭半染霜。前缘竟何似，谁与问空王。--------------------------------------------------〖赐宫人庆奴〗风情渐老见春羞，

到处消魂感旧游。多谢长条似相识，强垂烟态拂人头。----------------------------------------------------------------〖题金楼子后〗牙签万轴裹红绡，王粲书同付火烧。不于祖龙留面目，遗篇那得到今朝。----------------------------------------------------------------〖亡后见形诗〗异国非所志，烦劳殊清闲。惊涛千万里，无乃见钟山。----------------------------------------------------------------〖捣练子令〗深院静，小庭空，断续寒砧断续风。无奈夜长人不寐，数声和月到帘栊。----------------------------------------------------〖捣练子〗云鬓乱，晚妆残，带恨眉儿远岫攒。斜托香腮春笋嫩，为谁和泪倚阑干。-----------------------------------------------------〖秋莺〗残莺何事不知秋，横过幽林尚独游。老舌百般倾耳听，深黄一点入烟流。栖迟背世同悲鲁，浏亮如笙碎在缑。莫更留连好归去，露华凄冷蓼花愁。------------------------------------------------------〖病起题山舍壁〗山舍初成病乍轻，杖藜巾褐称闲情。炉开小火深回暖，沟引新流几曲声。暂约彭涓安朽质，终期宗远问无生。谁能役役尘中累，贪合鱼龙构强名。-------------------------------------------------------〖送邓王二十弟从益牧宣城〗且维轻舸更迟迟，别酒重倾惜解携。浩浪侵愁光荡漾，乱山凝恨色高低。君驰桧楫情何极，我凭阑干日向西。咫尺烟江几多地，不须怀抱重凄凄。-------------------------------------------------------〖渡中江望石城泣下〗江南江北旧家乡，三十年来梦一场。吴苑宫闱今冷落，广陵台殿已荒凉。云笼远岫愁千片，雨打归舟泪万行。兄弟四人三百口，不堪闲坐细思量。--------------------------------------------------------〖挽辞〗珠碎眼前珍，花凋世外春。未销心里恨，又失掌中身。玉笥犹残药，香奁已染尘。前哀将后感，无泪可沾巾。艳质同芳树，浮危道略同。正悲春落实，又苦雨伤丛。 秾丽今何在，飘零事已空。沉沉无问处，千载谢东风。---------------------------------------------------------〖感怀〗又见桐花发旧枝，一楼烟雨暮凄凄。凭阑惆怅人谁会，不觉潸然泪眼低。层城无复见娇姿，佳节缠哀不自持。空有当年旧烟月，芙蓉城上哭蛾眉。----------------------------------------------------------------〖病中书事〗病身坚固道情深，宴坐清香思自任。月照静居唯捣药，门扃幽院只来禽。庸医懒听词何取，小婢将行力未禁。赖问空门知气味，不然烦恼万涂侵。-------------------------------------------------------------

-〖渔父〗浪花有意千里雪，桃李无言一队春。一壶酒，一竿身，快活如侬有几人。 .又做：一棹春风一叶舟，一纶茧缕一轻钩。花满渚，酒满瓯，万顷波中得自由。--------------------------------------------------------〖乌夜啼〗（又名上西楼、西楼子、月上瓜洲、秋夜月、忆真妃）林花谢了春红，太匆匆。无奈朝来寒雨晚来风。 胭脂泪，相留醉，几时重。自是人生长恨水长东。-----------------------------------------------------〖乌夜啼〗昨夜风兼雨，帘帏飒飒秋声。烛残漏断频倚枕。起坐不能平。　　世事漫随流水，算来一梦浮生。醉乡路稳宜频到，此外不堪行。------------------------------------------------【相见欢】无言独上西楼，月如钩，寂寞梧桐深院锁清秋。剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味，在心头。-------------------------------------------------〖菩萨蛮〗花明月暗笼轻雾，今宵好向郎边去。衩袜步香阶，手提金缕鞋。 画堂南畔见，一晌偎人颤。奴为出来难，教君恣意怜。又做：蓬莱院闭天台女，画堂昼寝人无语。抛枕翠云光，绣衣闻异香。　　潜来珠锁动，惊觉银屏梦。脸慢笑盈盈，相看无限情。又做：铜簧韵脆锵寒竹，新声慢奏移纤玉。眼色暗相钩，秋波横欲流。　　雨云深绣户，来便谐衷素。宴罢又成空，魂迷春梦中。绣衣闻异香。 .潜来珠锁动，惊觉鸳鸯梦。慢脸笑盈盈，相看无限情。秋波横欲流。 .雨云深绣户，来便谐衷素。宴罢又成空，梦迷春睡中。觉来双泪垂。 .高楼谁与上，长记秋晴望。往事已成空，还如一梦中。-----------------------------------------------------------------------〖浣溪沙〗红日已高三丈透，金炉次第添香兽，红锦地衣随步皱。 .佳人舞点金钗溜，酒恶时拈花蕊嗅，别殿遥闻箫鼓奏。------------------------------------------------------〖浣溪沙〗转烛飘蓬一梦归，欲寻陈迹怅人非，天教心愿与身违。待月池台空逝水，荫花楼阁漫斜晖，登临不惜更沾衣。------------------------------------------------------------------〖阮郎归〗东风吹水日衔山，春来长是闲。落花狼藉酒阑珊，笙歌醉梦间。 春睡觉，晚妆残，无人整翠鬟。/佩声悄，晚妆残，凭谁整翠鬟？留连光景惜朱颜，黄昏独倚阑。--------------------------------------------------------------------〖木兰花〗晓妆初了明肌雪，春殿嫔娥鱼贯列。凤箫声断水云闲，重按霓裳歌遍彻。 .临风谁更飘香屑，醉拍

阑干情未切。归时休放烛花红，待蹋马蹄清夜月。-----------------------------------------------------------------〖蝶恋花〗（一名一箩金、黄金缕、明月生南浦、凤栖梧、鹊蹋枝、卷珠帘、鱼水同欢）遥夜亭皋闲信步。才/乍过清明，渐/早觉伤春暮。数点雨声风约住，朦胧澹月云来去。桃李依依香暗度。谁在秋千，笑里轻轻语。一片芳心千万绪，人间没个安排处。------------------------------------------------------------------〖破阵子〗四十年来家国，三千里地山河。凤阙龙楼连霄汉，玉树琼枝作烟萝，几曾识干戈？一旦归为臣虏，沈腰潘鬓销磨。最是苍黄辞庙日，教坊独奏别离歌，垂泪对宫娥。--------------------------------------------------〖采桑子〗辘轳金井梧桐晚，几树惊秋。昼雨如愁，百尺虾须上玉钩。 琼窗春断双蛾皱，回首边头。欲寄鳞游，九曲寒波不溯流。---------------------------------------〖采桑子〗亭前春逐红英尽，舞态徘徊。细雨霏微，不放双眉时暂开。　　绿窗冷静芳音断，香印成灰。可奈情怀，欲睡朦胧入梦来。-------------------------------------------〖喜迁莺〗晓月坠，宿云微，无语枕频欹。梦回芳草思依依，天远雁声稀。 啼莺散，馀花乱，寂寞画堂深院，片红休扫尽从伊，留待舞人归。------------------------------------------------〖锦堂春〗昨夜风兼雨，帘帏飒飒秋声。烛残漏滴频欹枕，起坐不能平。 世事漫随流水，算来一梦浮生。醉乡路稳宜频到，此外不堪行。-----------------------------------------------------〖应天长〗一钩初月临妆镜，蝉鬓凤钗慵不整。重帘静，层楼迥，惆怅落花风不定。 柳堤芳草径，梦断辘轳金井。昨夜更阑酒醒，春愁过却病。-------------------------------------------------------〖望远行〗碧砌花光照眼明，朱扉长日镇长扃。馀寒欲去梦难成，炉香烟冷自亭亭。 .辽阳月，秣陵砧，不传消息但传情。黄金台下忽然惊，征人归日二毛生。--------------------------------------------------------〖虞美人〗风回小院庭芜绿，柳眼春相续。凭阑半日独无言，依旧竹声新月似当年。 笙歌未散尊罍在，池面冰初解。烛明香暗画楼深，满鬓清霜残雪思难禁/任。又做：春花秋月何时了，往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。 .雕阑玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。-----------------------------------------------〖临江仙〗樱桃落尽春归去，

李煜的诗词第七篇
《李煜诗词全集》

浣溪沙 红日已高三丈透， 金炉次第添香兽， 红锦地衣随步皱。 佳人舞点金钗溜， 酒恶时拈花蕊嗅， 别殿遥闻箫鼓奏。 1.红日,别版做"帘日". 三丈透,三丈为虚数.指太阳升起的高度. 透:透过. 2.金炉,别做"佳人". 金炉为铜制的香炉. 次第:依次. 香兽:香料炭屑制成的 兽型燃料. 3.地衣:地毯. 4.佳人:指宫女.舞点,别做"舞急","舞彻",舞点".舞点,按照音乐中的节拍舞一支曲调.溜:滑落. 5.酒恶(e三声),别做"酒渥".亦称"中酒",指酒至微醉.时拈,别做"时沾","时将".常常拈取.花蕊:此处代指花朵.嗅:闻. 6.别殿:帝王所居正殿以外的宫殿.箫鼓:萧和鼓.泛指乐器. 词的上片,描写了通宵歌舞的宫廷生活.下片写佳人的舞姿,发散钗落.作者酒醉不支,却以花解酒,继续饮宴.最后一句侧面描写这一歌舞活动的喧闹. 太阳已经升到三丈高,宫女在香炉里依次添上香料.红锦织成的地毯,随着舞者的舞步褶皱着.大殿中央的舞女随着舞点舞得正急,头上的发钗也随之滑落.我酒意微醉,不时拈起花朵,闻着花气醒酒.别殿也能遥遥听到这里的喧闹的乐声. 此词描写的是宫中的一次歌舞活动.一个透字,是对时间的精彩描写.地衣随步皱,可知舞点之急.那么金钗溜,也就自然而然.舞者的舞泰,描写的鲜活得很. 所有的描写,都是近景.最后一句,视角拉远,写到远处的别殿.就使得原本拘于一处的歌舞描写,多了一种想象的空间. 属于后主的早期作品,本身只是宫廷生活的一个场景描写,客观来讲格调不高.但是透,皱,溜三字,用的巧妙.最后刹尾,由近及远.显示出作者高超的语言驾驭能力. 玉楼春 晚妆初了明肌雪， 春殿嫔娥鱼贯列。 笙箫吹断水云间， 重按霓裳歌遍彻。 临风谁更飘香屑， 醉拍阑干情味切。 归时休放烛花红， 待踏马蹄清夜月。 1.晚妆：别作“晓妆”。初了，刚刚结束。明肌雪，肌肤细腻光洁有如白雪。 2.春殿：御殿。嫔娥：泛指宫中女子。鱼贯列：如游鱼一样依次排列。 3.笙箫吹断水云间：笙箫，别作“凤笙”，“笙歌”。泛指乐器。吹断，吹尽。水云间，别作“水云闲”，“水云中”。水云间，意即水云相接之处，谓极远。 4.重按霓裳歌遍彻：重按，一再弹奏。霓裳，指《霓裳羽衣曲》。歌遍彻，唱完整套舞曲的最后一曲。说明歌曲长久。 5.临风：别作“临春”。临春，南唐宫中阁名。而作“临风”，则与飘字呼应。似皆可信。香屑，香粉。 6.拍：依乐打节拍。情味，别作“情未”。切，恳切，真诚的心情。 7.休放：别作“休照”。烛花，别作“烛光”。烛花红，即明亮的烛光。 8.待踏：别

作“待放”。踏马蹄，策马缓慢而行。有踏月之意。别作“放马蹄”，意为让马随意而行。 此词为后主早期作品。描写了夜宴歌舞的盛况。 上片写歌舞夜宴的盛大场面。嫔娥们晚妆登场，明艳照人，鱼贯而入。精美的乐器不断弹奏出优美的《霓裳羽衣舞》曲调，悠扬的乐声传至远方水天相接处。宫中香料的香气随着风飘散,作者有些醉了,兴奋得依着曲调在栏杆上打着节拍.到此,夜宴的盛况呼之欲出.结尾不放烛花却让马蹄踏着月色前进,文人的雅致冲淡了前面奢华的盛况,使整首词进入了一个抒情而又韵味十足的境地而又显得淋漓尽致. 由来愁苦之词易佳而欢愉之词难工.此词前六句皆描写歌舞夜宴的盛况,盛极而结尾易流俗.而后主此结尾,纯真风雅,由盛况转清淡而又丝毫不觉突兀,过渡得自然而然而又使整首词脱离了一般的宫廷奢华生活的描写,赋予了一种独特的艺术效果.作者艺术功力,可见一斑. 更漏子 金雀钗，红粉面， 花里暂时相见。 知我意，感君怜， 此情须问天。 香作穗，蜡成泪， 还似两人心意。 珊枕腻，锦衾寒， 觉来更漏残。 1.金雀钗:钗头是雀形的金钗. 2.红粉:妇女化妆时用的胭脂铅粉.红粉面指用胭脂花粉匀过的面颊. 3.怜:爱. 4.香作穗:燃烧香生成的烟凝聚不散成穗状.宋苏舜钦"香穗萦斜凝画栋" 5.蜡成泪:蜡烛燃烧时流下的蜡油如泪状.此指蜡已燃尽. 6.还似:别作"还是".还,依旧,仍然. 7.珊枕:别作"山枕".珊枕即珊瑚枕.唐李绅"珊瑚枕上千行泪".腻:滑.此指滑不着枕. 此词一说温庭筠作.<尊前集>中归为李词.个人认为与温词风格更接近.若是李词,当属早期模仿学习阶段的作品.花间风格明显. 上片写相见.金雀钗,红粉面.少女精心打扮去与情郎约会.但是,如此精心的打扮,如此热烈的期盼见面,换来的只不过是"暂时相见".表现了巨大的反差.也许还有什么力量阻止他们见面.但爱意是无法阻止的"知我意，感君怜",少女的口吻,向情郎表达了自己的真切不变的情意,并表示要以天为证:"此情须问天". 下片写离别.上片的"暂时相见",为下片的离别作了铺垫."香作穗，蜡成泪",别后少女无法入睡,眼看着香残蜡尽,香与蜡衬托了少女寂寞的心情,正面状物,侧面写人."还似两人心意",少女相信情郎与她是心心相印的.山枕腻,并非珊枕太滑无法着枕,实在是少女苦恼憔悴,无法躺下入睡.锦衾寒,也不是锦缎的杯子太薄,而是少女心理孤单凄清,故觉得格外寒冷.与情郎分别后,少女一夜心中孤单寂寞难以入睡,就这么醒着直到更漏也将尽,孤枕难眠的度过了一个晚上,不知不觉天就要亮了. 此词特点是侧面描写."金

雀钗,红粉面"未写少女的模样而一个明艳照人的少女形象已呼之欲出."珊枕腻，锦衾寒"表面写枕滑被寒,实际是人难寐,心孤寒.通篇男主人公未正面描写,若隐若现,但通过少女精心妆扮热切地期待着暂时的相见,离别后又彻夜思念难以入睡,男主人公的气度风韵也就可想而知. 菩萨蛮 花明月黯笼轻雾，今宵好向郎边去！ 剗袜步香阶，手提金缕鞋。 画堂南畔见，一晌偎人颤。 奴为出来难，教君恣意怜。 1.笼:别作"飞","水".笼轻雾:笼罩着薄雾. 2.今宵:别作"今朝".郎边:别作"侬边". 3.剗袜:别作"钗袜".剗:只,仅.剗袜,只穿着袜子.香阶:台阶的美称. 4.手提:别作'手携". 5.画堂:绘饰华丽精美的殿堂.南畔:南边.别作"南伴",疑有误. 6.一晌:别作"一向".同一晌,即一时,刹时间.偎:别作"畏".紧挨着. 7.奴:别作:好".奴,奴家.古代妇女的自称.出来:别作"去来" 8.教君：别作“教郎”，“从君”.教君:让你.怜:爱怜. 这是一首描写男女幽会偷情的词.据说系后主与小周后偷情生活的描写.是后主早期词作. 词的上片写少女赴约的情景.首句点明时间及环境:花名月暗的晚上,薄雾蒙蒙.这个环境很适合幽会.因此说"好向郎边去".少女要去见情郎了.她选择了这样一个雾色朦胧的时候去幽会,还是不放心,还要脱掉鞋子(为了不发出声音,因为古代的鞋子木底,着地有声),只穿着袜子走在台阶上.少女期盼与情郎见面,可又怕被发现,小心翼翼的神态描写的很形象. 下片写见面.少女提心吊胆的来到约会的地点,画堂南畔,终于见到了热切期盼的情郎.一下子扑到他怀里."一晌"充分表现了少女由于对情郎热烈的思念,而变得大胆主动.由于害怕被发现,也许还有见面的兴奋,她的身子忍不住微微颤抖.最后两句,用口语化的道白表述了少女对爱情的渴望.具有极强的感染力. 此词描写幽欢的场景,格调不高.但是细节描写十分细腻生动,极具艺术特色.而且一扫以往富贵浓艳的宫廷风格,更具民间特色.少女去约会的紧张与期待,见面后的热烈与大胆,生动细腻.直白的口语化道白,更鲜明了少女的性格和形象. 用词口语化,正是李煜的词的特色之一.也是这首词,一直被视为李煜爱情词代表作的原因. 临江仙 樱桃落尽春归去,蝶翻轻粉双飞. 子规啼月小楼西.玉钩罗幕,惆怅暮烟垂. 别巷寂寥人散后,望残烟草低迷. 炉香闲袅凤凰儿.空持罗带,回首恨依依. 1.樱桃落尽:是初夏的典型景象,以之寓危亡之痛.<<礼记.月令>>:”仲夏之月,天子以含桃(樱桃)先荐寝庙”.李煜此时,城被围,宗庙莫保,樱桃难献,又随”春归去”而”落尽”,可见伤逝之感良深. 2.子规啼月:子规即杜鹃,相

传为失国的蜀帝杜宇之魂所化,鸣声凄厉. 3.望残:眼望凄残欲绝的景象. 4.凤凰儿:似指衾枕上的彩饰.施肩吾<<抛缠头词>>:”一抱红罗分不足,参差裂破凤凰儿.” 5.罗带:<<古今词话>><<历代诗余>>均多作”裙带”，此似以喻指小周后. 今译: 宗庙难献的樱桃已落尽-----全都随着春天归去,无知的粉蝶儿还是寻乐双飞.杜宇转化的子规在小楼西面夜夜泣血鸣啼.倚着楼窗的玉钩罗幕了望,惆怅地看着幕烟低垂. 入夜后小巷里一片岑寂,人们都以纷纷散去,凄然欲绝面对烟草低迷.炉里的香烟闲绕着绘饰凤凰的衾枕.但见她愁容满面空持罗带,怎能不令人回首恨依依. 简析: 此词是李煜在凉城被围中所作.开宝七年(974)十月,宋兵攻金陵,次年十一月城破.词当作于开宝八年(975)初夏.全词意境,皆从”恨”字生出：围城危急，无力抵御缅怀往事，触目伤情．开头”樱桃”二句，以初夏”樱桃落尽”的典型景物寓危亡之痛．此时甚感宗庙难保，樱桃难献，而又随春而归去”落尽”，伤痛良深．”蝶翻”句以粉蝶无知，回翔取乐，反衬并加深悔恨心情．”子规”句，加深了亡国之预感．句中”小楼西”的西字，不是简单的表方位，而是宋兵自西而来，故予以特别关注．”玉钩罗幕”，点明以上见闻是从小楼窗口所及．倚窗销愁，，愁偏侵袭，望幕烟之低垂，对长空而惆怅，为国势朝不保夕而自伤．过片写内景，时间自暮入夜．”别巷”句写街巷人散初夜寂寥的景况，渲染环境气氛．”望残”句，刻画出凄然欲绝的惆怅之人面对”烟草低迷”的寂寥天的形象．接写室内的炉香悠闲缭绕着带有”凤凰儿”文的衾枕，却见她空持罗带的愁容．江山如此危殆，美人如此憔悴，凄惨，怎能不”回首恨依依”！结句点出一”恨”字，回贯全篇．全词所发之亡国哀怨，深切感人！ 以上简析及评论均摘自＜＜中国古典诗词赏析＞＞ 清平乐 别来春半，触目柔肠断。 砌下落梅如雪乱，拂了一身还满。 雁来音信无凭，路遥归梦难成。 离恨恰如春草，更行更远还生。 1.春半：是指春意正深浓.春光明媚之时。 2.砌下：阶下，玉砌的阶下。落梅如雪：白梅似雪，落英缤纷。 3.雁来句：古人谓鸿雁传书，但如今已到雁来季人却不归来，音信无凭。 4.离恨二句：用远接天涯.绵绵不尽.无处不生的春草比喻离愁别恨。《楚辞.招隐士》“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”。 今译： 别来又是春花烂漫，触目伤情柔肠欲断。伫立在阶下白梅飘落象雪花似的乱纷纷，刚刚拂掉又落满一身。 雁已归来音信却无凭，路途遥迢归梦也难成。这种离恨恰如无边的

春草，越走越远还在萌生。 简析： 这首词写的是离愁别恨。乾德四年（966），李煜弟从善入宋不得归。他思弟深苦，遂作此词。词并未拘泥与此一情，而是虚笔点染，描绘出一种扩大的感情境界与氛围。词的开篇，点明事由与季节。为什么在春意正浓.春光明媚之时，却说“触目柔肠断”呢？原是“别来”之阴影笼罩了一切，触目之景还是“砌下落梅如雪乱，拂了一身还满。”“砌下”“还满”写出落花之多.伫立之久，表现了词人无限哀伤的情怀和形象。过片紧承“别来”二字，“雁来音信无凭”既是景象的转换，也是情感深入，谓雁能传书，但是雁来人不来，雁归人不归，徒增愁恨。“路遥归梦难成”又翻进一层，为所怀念之人设想，语意奇特，委婉之至。结尾二句以远接天涯.无处不生的春草，来比喻离愁别恨，形象生动，贴切自然；在语法上一波三折，在语意上一唱三叹，顿挫有致，情韵俱生。 补充另外一个版本 临江仙 樱桃落尽春归去,蝶翻金粉双飞. 子规啼月小楼西.画帘珠箔,惆怅卷金泥. 门庭寂寥人去后,望残烟草低迷. 炉香闲袅凤凰儿.空持罗带,回首恨依依. 1.金粉:借指蝴蝶的翅膀.因其色金.别作轻粉. 2.金泥:用金屑调成泥,用来装饰帘子.此处借指帘子. 3.低迷:模糊不清.别作"凄迷". 菩萨蛮 蓬莱院闭天台女，画堂昼寝人无语。 抛枕翠云光，绣衣闻异香。 潜来珠锁动，惊觉银屏梦。 脸慢笑盈盈，相看无限情。 1.蓬莱院:形容庭院幽美如蓬莱仙境.天台女:相传汉时刘晨,阮肇上天山采药,遇二女子留住,半年归家,发现已过七世.乃知二女子为仙女.此处指代女子. 2.人无语:别作"无人语" 3.抛枕:人熟睡时头离开了枕头.翠云:乌黑如云的头发. 4.潜来:偷偷进来.珠锁:别作"珠琐".指珍珠串成的门环,开门时可以发出声音. 5.银屏,白色有银光的屏风.银屏梦指好梦.别作"鸳鸯梦" 6.脸慢:别作“慢脸".慢，同曼。形容容颜的美好。 这是李早期风格的作品。描写的是男女幽会的情景，大概是他与小周后的。 上片写男子潜入少女居所，看见少女的睡态。蓬莱，天台，皆是传说的仙境。由此可知，此女子居住的地方不寻常，华美如仙境。此女子的身份也不平常。再结合"闭”字，可以猜测，此女子应是小周后。作者以欣赏的目光，描写了女子的睡态：她的头发乌黑发亮，睡得正熟，枕头也抛在了一边。而且，还可以闻到少女身上淡淡的幽香。 下片写梦醒。因为是偷欢，所以男子要“潜入”。（上片的“闭”字，也为“潜入”作了铺垫。）但却因为心急，不小心碰响了珠琐，惊醒了少

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