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大山的诗歌

2016-03-26 12:28:20 编辑: 来源:http://www.chinazhaokao.com 成考报名 浏览:

导读: 大山的诗歌(共5篇)描写山的古诗词绿树村边合,青山郭外斜。―――――孟浩然《过故人庄》万里赴戎机,关山度若飞。――――《木兰诗》孤山寺北贾亭西,水面初平云脚低。――――白居易《钱塘湖春行》山回路转不见君,雪上空留马行处。――――岑参《白雪歌送武判官归京》 两岸猿声啼不住,轻舟已过万重山。―――李白《早发白帝城》 但使龙...

篇一:《描写山的古诗词》

绿树村边合,青山郭外斜。―――――孟浩然《过故人庄》

万里赴戎机,关山度若飞。――――《木兰诗》

孤山寺北贾亭西,水面初平云脚低。――――白居易《钱塘湖春行》

山回路转不见君

,雪上空留马行处。――――岑参《白雪歌送武判官归京》 两岸猿声啼不住,轻舟已过万重山。―――李白《早发白帝城》 但使龙城飞将在,不教胡马度阴山。―――王昌龄《出塞》

白日依山尽,黄河入海流。――――王之涣《登鹳雀楼》

黄河远上白云间,一片孤城万仞山。――――王之涣《凉州词》 山重水复疑无路,柳暗花明又一村。―――陆游《游山西村》

会当凌绝顶,一览众山小。―――――杜甫《望岳》

采菊东篱下,悠然见南山。―――――陶渊明《饮酒》

小山重叠金明灭

远上寒山石径斜, 白云深处有人家.

山外青山楼外楼

山雨欲来风满楼

巴山夜雨涨秋池

山河表里潼关路

地崩山摧壮士死,然后天梯石栈相钩连。

又闻子规啼夜月,愁空山。

千山鸟飞绝,万径人踪灭。(柳宗元:《江雪》)

篇二:《关于山的诗句》

山行--- 唐朝杜牧

远上寒山石径斜, 白云深处有人家. 停车坐爱枫林晚, 霜叶红于二月花。

古风----李白

西上莲花山,迢迢见明星。素手把芙蓉,虚步蹑太清。

《望岳》---杜甫

岱宗夫如何?齐鲁青未了。造化钟神秀,阴阳割昏晓。

荡胸生层云,决眦入归鸟。会当凌绝顶,一览众山小。

会当凌绝顶,一览众山小。(杜甫:《望岳》)

国破山河在,城春草木深。(杜甫:《春望》)

种豆南山下,草盛豆苗稀。(陶渊明:《归园田居》)

西上莲花山,迢迢见明星。素手把芙蓉,虚步蹑太清(李白;古风)

山高月小,水落石出。 陆游《后赤壁赋》

夕阳山外山,春水渡边渡。(一个对联)

日照香炉生紫烟,遥看瀑布挂前川。飞流直下三千尺,疑是银河落九天。 (李白《望庐山瀑布》)

百川沸腾,山冢碎甭。高谷为岸,深谷为陵。 (《诗经》)

江流天地外,山色有中无. (王维 《汉江临泛》)

晋·陶渊明: 采菊东篱下,悠然见南山。大山的诗歌

宋·郭熙: 春山淡冶而如笑,夏山苍翠而欲滴,秋山明净而如妆,冬山惨淡而如睡

唐·司空图: 逢人渐觉乡音异,却恨莺声似故山

宋·苏轼: 横看成岭侧成峰,远近高低各不同。不识庐山真面目,只缘身在此山中。

唐·王维: 江流天地外,山色有无中。

唐·韩愈: 江作青罗带,山如碧玉簪。

唐·李白: 庐山东南五老峰,青山削出金芙蓉。九江秀色可揽结,吾将此地巢云松。

唐·张锡: 山之妙在峰回路转,水之妙在风起波生。

唐·李白: 泰山嵯峨夏云在,疑是白波涨东海。

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“江山不夜月千里,天地无私玉万家”

绿树村边合,青山郭外斜。―――――孟浩然《过故人庄》

万里赴戎机,关山度若飞。――――《木兰诗》

大山的诗歌

孤山寺北贾亭西,水面初平云脚低。――――白居易《钱塘湖春行》

山回路转不见君,雪上空留马行处。――――岑参《白雪歌送武判官归京》

两岸猿声啼不住,轻舟已过万重山。―――李白《早发白帝城》

但使龙城飞将在,不教胡马度阴山。―――王昌龄《出塞》

大山的诗歌

白日依山尽,黄河入海流。――――王之涣《登鹳雀楼》

黄河远上白云间,一片孤城万仞山。――――王之涣《凉州词》

山重水复疑无路,柳暗花明又一村。―――陆游《游山西村》

会当凌绝顶,一览众山小。―――――杜甫《望岳》

采菊东篱下,悠然见南山。―――――陶渊明《饮酒》

1 检举 2011-6-5 17:24 热心网友

陟彼高冈,析其柞薪。析其柞薪,其叶湑兮。鲜我觏尔,我心写兮。

高山仰止,景行行止。四牡騑騑,六辔如琴。觏尔新婚,以慰我心。

大江来从万山中,山势尽与江流东。 高启《登金陵雨花台望大江》

荡胸生层云,决眦入归鸟。会当凌绝顶,一览众山小。 杜甫《望岳》

横看成岭侧成峰,远近高低各不同。不识庐山真而目,只缘身在此山中。苏轼《题西林壁》

千山鸟飞绝,万径人踪灭。 柳宗元《江雪》

连峰去天不盈尺,枯松倒挂倚绝壁。 李白《蜀道难》

一水护田将绿绕,两山排闼送青来。 王安石《茅檐》

空山不见人,但闻人语响。 王维《鹿柴》

山随平野尽,江入大荒流。 李白《渡荆门送别》

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山高水长流。

层峦叠嶂,层峦迭嶂!

毛泽东的十六字令(1934年)最精华,即:

山,快马加鞭未下鞍。

惊回首,离天三尺三。

山,倒海翻江卷巨澜。

奔腾急,万马占犹酣。

山,刺破青天锷未残。

天欲坠,赖以拄其间。

会当凌绝顶,一览众山小。

玉山之巅 国有殇

作者:【于右任】

葬我于高山之上兮,

望我大陆。

大陆不可见兮,

只有痛哭!

葬我于高山之上兮,

望我故乡。故乡不可见兮,永不能(望)忘。

天苍苍,野茫茫,

山之上,国有殇.

江山不夜月千里,天地无私玉万家”

绿树村边合,青山郭外斜。―――――孟浩然《过故人庄》

万里赴戎机,关山度若飞。――――《木兰诗》

孤山寺北贾亭西,水面初平云脚低。――――白居易《钱塘湖春行》

山回路转不见君,雪上空留马行处。――――岑参《白雪歌送武判官归京》

两岸猿声啼不住,轻舟已过万重山。―――李白《早发白帝城》大山的诗歌

但使龙城飞将在,不教胡马度阴山。―――王昌龄《出塞》

白日依山尽,黄河入海流。――――王之涣《登鹳雀楼》

黄河远上白云间,一片孤城万仞山。――――王之涣《凉州词》

山重水复疑无路,柳暗花明又一村。―――陆游《游山西村》

会当凌绝顶,一览众山小。―――――杜甫《望岳》

采菊东篱下,悠然见南山。―――――陶渊明《饮酒》

西上莲花山,迢迢见明星。素手把芙蓉,虚步蹑太清(李白;古风)

山高月小,水落石出。 陆游《后赤壁赋》

夕阳山外山,春水渡边渡。(一个对联)

日照香炉生紫烟,遥看瀑布挂前川。飞流直下三千尺,疑是银河落九天。 (李白《望庐山瀑布》)

百川沸腾,山冢碎甭。高谷为岸,深谷为陵。 (《诗经》)

江流天地外,山色有中无. (王维 《汉江临泛》)

大山的诗歌

晋·陶渊明: 采菊东篱下,悠然见南山。

宋·郭熙: 春山淡冶而如笑,夏山苍翠而欲滴,秋山明净而如妆,冬山惨淡而如睡

唐·司空图: 逢人渐觉乡音异,却恨莺声似故山大山的诗歌

宋·苏轼: 横看成岭侧成峰,远近高低各不同。不识庐山真面目,只缘身在此山中。

唐·王维: 江流天地外,山色有无中。

唐·韩愈: 江作青罗带,山如碧玉簪。

唐·李白: 庐山东南五老峰,青山削出金芙蓉。九江秀色可揽结,吾将此地巢云松。

唐·张锡: 山之妙在峰回路转,水之妙在风起波生。

唐·李白: 泰山嵯峨夏云在,疑是白波涨东海。

五年级

山行--- 唐朝杜牧

远上寒山石径斜, 白云深处有人家. 停车坐爱枫林晚, 霜叶红于二月花。 1

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山不厌高,海不厌深,周公吐辅,天下归心。-神CC《三国杀台词》

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篇三:《山水田园诗歌》

山山水水总关情——山水田园诗解读

一、山水田园诗概况

⒈概念

诗人把细腻的笔触投向静谧的山水,悠闲的田野,创造一种田园牧歌式的生活,借以表达对现实的不满,对宁静平和生活的向往和自己遗世独立的高尚情怀。

2.山水田园诗特点

以描绘自然山水和田园风光为主要内容,表现返朴归真、怡情养性的情趣,抒写隐逸生活的闲情逸志。他们的诗歌风格清新自然,意境淡远闲适,写景状物工致传神,语言质朴淡雅,提高了诗歌表现自然景物的艺术技巧。这类诗歌的主要特点就是“一切景语皆情语”,亦即作者笔下的山水自然景物都融入了作者的主观情愫,或者借景抒情,或者情景交融地表达作者的思想感情。

二、山水田园诗思想情感

表达对仕途官场的厌倦,对归隐山林的向往和对闲适恬淡的田园生活的热爱,是山水田园诗中最常见的情感。为了表现这些情感,诗人总会选择一些富有代表性的、融入了自己爱憎情感的景物,借景抒情,情景交融。

(一)热爱自然,钟情山水

这类诗歌中,诗人往往用饱蘸热情的笔表达自己对宁静、平和、归隐生活的向往,抒发闲适自得的心情。同时,这类诗也歌颂劳动生活,以及在劳动中与农民的深情厚意,歌颂农人勤劳、热情、淳朴及乡村生活的幽静平和等

《归园田居·其一》(陶渊明)

少无适俗韵,性本爱丘山。误落尘网中,一去三十年。

羁鸟恋旧林,池鱼思故渊。开荒南野际,守拙归园田。

方宅十余亩,草屋八九间。榆柳荫后檐,桃李罗堂前。

暧暧远人村,依依墟里烟,狗吠深巷中,鸡鸣桑树巅。

户庭无尘杂,虚室有余闲。久在樊笼里,复得返自然。

《过故人庄》(孟浩然)

故人具鸡黍,邀我至田家。 绿树村边合,青山郭外斜。

开轩面场圃,把酒话桑麻。 待到重阳日,还来就菊花。

《渭川田家》(王维)

斜光照墟落,穷巷牛羊归。 野老念牧童,倚杖候荆扉。

雉雊麦苗秀,蚕眠桑叶稀。 田夫荷锄至,相见语依依。

即此羡闲逸,怅然吟式微。

问题: 这类诗歌中,诗人常会选取哪些富有特点的景物(意象)?你认为这些景物与诗人的热爱田园之情能做到和谐统一、情景交融吗?请结合诗歌举例予以分析。(学生讨论解决)

1.表现对闲适恬淡的山水田园生活的热爱的诗歌中常描绘的景物有:

2.这类景物的共性特点及情与景的关系:大山的诗歌

(二)厌恶官场,向往隐逸

诗人们通过对山水风光、田园生活的描写,来表达尘世官场的污浊、对现实的不满,怀才不遇的苦闷,以及对自由的追求和对宁静、平和、隐逸生活的渴望,抒发一种宁静闲适的生活情趣。

夜归鹿门歌 孟浩然

山寺钟鸣昼已昏,渔梁渡头争渡喧。人随沙岸向江村,余亦乘舟归鹿门。

鹿门月照开烟树,忽到庞公栖隐处。岩扉松径长寂寥,惟有幽人独来去。

辋川闲居赠裴秀才迪 王维

寒山转苍翠,秋水日潺湲。倚杖柴门外,临风听暮蝉。

渡头馀落日,墟里上孤烟。复值接舆醉,狂歌五柳前。

问题:这类诗歌中,诗人常会选取哪些富有特点的景物(意象)?你认为这些景物与诗人的隐逸之情能做到和谐统一、情景交融吗?请结合诗歌举例予以分析。(学生讨论解决)

1.常出现的景物有:

2.常出现的人物有:

3.这些景物和人物的共性特点:

(三)淡泊宁静, 志趣高远

这类诗歌往往对环境超凡脱俗的刻画,表现主人公淡泊宁静、不与世俗同流合污的高洁志趣,抒写自己遗世独立的高尚情怀和隐居生活的幽寂高雅。

阅读下面一首诗,然后回答问题。

寻陆鸿渐不遇 皎然

移家虽带郭,野径入桑麻。近种篱边菊,秋来未著花。

扣门无犬吠,欲去问西家。报道山中去,归来每日斜。

注:“带郭”,意思是靠近外城。

(1) 诗人为我们刻画了一个什么样的人物形象?

(2)诗作是从哪两方面来刻画这一形象的?请结合诗句作具体分析。

(四)感情复杂,不一而足。

作者在诗歌中表现的情感不止一种,往往是闲适、寂寞、岁月流逝、报国无门、远离他乡等二种或多种的并存。还有一部分诗作反映农村生活与人民生活的贫困,或揭露封建剥削(主要是范成大)

野望(唐)王 绩

①②东皋薄暮望,徙倚欲何依。

树树皆秋色,山山唯落晖。

牧人驱犊返,猎马带禽归。

③相顾无相识,长歌怀采薇。

[注]①东皋(gāo):诗人隐居的地方。 ②徙倚:徘徊义。 ③采薇:此处用古代隐士伯夷、叔齐的典故。武王平定了商纣,伯夷、叔齐耻食周粟,隐于首阳山,采薇而食。

(1)简析这首诗是怎样扣住“望”字有层次地展开景物描写的。(4分)

(2)结合全诗说说作者在对山野秋色的描写中表露了怎样一种心情。(4)

三、方法总结:

解读山水田园诗必须要掌握的一个方法是什么?——借助诗人所描绘的景物体会诗人情感。

山水田园诗,它们是自然的画卷,更是诗人情感的载体。田园一角,“鸡鸣桑树颠,狗吠深巷中”,“牧童驱犊返,猎马带禽归”(王绩〈野望〉),湖光山色,“明月松间照,清泉石上流”,“白水明田外,碧峰出山後。”(王维〈新晴野望〉)这些景物,一旦进入诗篇,总是会打上诗人情感的烙印,或愉悦,或宁静,或闲散,或孤清„„真是山山水水总关情,一切景语皆情语。

鉴赏山水田园诗,要注意从以下几个角度去掌握:

(一)把握形象的特征和寓意。

这就是我们常说的把握诗歌意象。如《宿建德江》:“野旷天地树,江清月近人。”中的“旷野”、“天”、“树”;三个意象就写出了“原野空旷,天空在与地平线相接的地方从树梢顶上倾斜下去的景象”。第四句中的“清江”“月”,正是因为明月在天,而江水清澈,倒影在水中就好像在人的身边一样。从这两句看作者既有远眺,也有近观,给人既辽远又逼真之感。

(二)体味诗歌情景交融的意境。

意境是诗的核心,意境的把握是诗的形象的深层理解和感悟。通过描写景物来抒发感情,是中国古典诗的一大特色,山水田园诗更是如此。自然景物一经诗人摄入笔端,就必然带上诗人的感情色彩,为表达诗的特定情感服务。中国古典诗词最常用的艺术手法就是通过形象或描写的景物来抒发感情,或借景抒情,或融情于景。

体味诗歌的意境,要能把握诗中描写了什么样的景物,什么样的生活画面,画面组合所表现的情境氛围,或恬淡宁谧,或清新淡雅,或明丽绚烂,或雄浑壮丽,从而把握诗歌的感情,或是热爱自然钟情于山水,或是淡泊宁静、不与世俗同流合污的高洁的情怀,或是对污浊官场的厌恶,对隐逸生活的向往,或是复返自然后的一种宁静闲适的生活情趣等。

“故人西辞黄鹤楼,烟花三月下扬州。孤帆远影碧空尽,惟见长江天际流。”就是一首融情入景,景中含情的诗。烟花含愁,孤帆载憾,天际碧水带走诗人的无尽思念。诗人的惜别之情,从每一个画面中渗透出来。

鉴赏示例:

村夜 自居易

霜草苍苍虫切切,村南村北行人绝。

独出门前望野田,月明荞麦花如雪。

“霜草苍苍虫切切,村南村北行人绝”两句写景,信手拈来,气氛淡雅凄清,给人寂寞萧条之感,从侧面反映出诗人的孤独寂寞的感情,寓情于景,而非直接抒情。寂寞的诗人“独出门前望野田”,似乎想凭此排解烦闷,“月明养麦花如雪”,写景转为轻快明丽,诗人的心情肯定也立即欣慰。

全诗前后的写景,色调气氛不同,形成鲜明的对比。诗人巧妙地借助景物色调的变化,反映出诗人情绪的微妙变化。转换灵活自如,不着痕迹,朴实无华,浑然天成。

(三)领会诗人写景所表现的情感。

一般地写景诗,字里行间透出的情感都是比较容易把握的,但一些表面上纯粹是写景的山水小诗,就不那么好理解了。这就要求我们对作者的身世,当时的时代背景有一定的了解,即知人论世,才可能准确地领会诗人写景所表现出的情感。这里牵涉到一个感情寄托的问题,分析诗歌,应认真判断感情寄托的深浅,切忌随意拔高作品的思想内涵。

孟浩然(689-740),湖北襄阳人,与王维齐名的盛唐山水田园诗派的代表作家,是唐代第一个大量写作山水田园诗的诗人。生活经历简单。一生不仕,大部分时间隐居在故乡鹿门山,写了很多表现隐居逸兴的田园诗;40岁时曾往长安求仕不成,后漫游吴越,穷山水之胜,写了不少抒羁旅行役心情的山水诗。他的山水诗往往在抒写孤高的情怀中夹杂着失意的情绪,在以景自娱中融入了旅愁乡思的情怀。如《宿建德江》《江上思归》等。他的田园诗主要是写隐居生活的高雅情怀和闲情逸致。如《过故人庄》。

分析诗歌的写作技巧和语言特色:

山水田园诗一般通过写景来抒情,所以要善于分析诗歌描写景物的方法,才能准确把握所写景物的特点,从而把握诗歌的感情。山水田园诗写景的方法很多,鉴赏时应主要注意写景的常见方法和技巧:

⑴留意作者观察景物立足点和描写景物的角度,如高、低、俯、仰变化。

“横看成岭侧成峰,远近高低各不同。”看同一景物,观察者所处的方位不同,角度不同,俯视,仰视,远眺,近看,视觉形象会呈现千姿百态,变化万千。从不同角度描写,会使读者对所描写的景物产生更加全面的认识,获得更完美的感受。如“野旷天低树,江清水近人”作者采用了远近的手法。

⑵把握和分析作者描写景物的方法,如绘形、绘声、绘色。“乱石穿空,惊涛拍岸,卷起千堆雪。” “积雪浮云端,林表明霁色。”

⑶理解和说明描写景物的技巧,如虚实结合(“晓看红湿处,花重锦官城”);以动衬静(“月出惊山鸟,时鸣春涧中”);明、暗对比(“野径云俱黑,江船火独明”);以小见大(“窗含西岭千秋雪,门泊东吴万里船”);粗笔勾勒和细部描绘相结合(“千山鸟飞绝,万径人踪灭”与“孤舟蓑笠翁,独钓寒江雪”);比兴手法的运用。

①虚实结合

在诗歌欣赏中,虚与实是相对的,如书上所言,有者为实,无者为虚;有据为实,假托为虚;客观为实,主观为虚;具体为实,隐者为虚;有行为实,徒言为虚;当前为实,未来是虚;已知为实,未知为虚等等。

虚景和实景的关系,有时是相反相成形成强烈的对比,从而突出中心的。例如姜夔《扬州慢》中的虚景是指“春风十里”,写往日扬州城十里长街的繁荣景象;实景是“尽荠麦青

青”,写词人今日所见的凄凉情形。由这一虚一实两幅对比鲜明的图景,寄寓着词人昔盛今衰的感慨。

虚景和实景的关系,有时则是相辅相成形成渲染烘托,从而突出的中心的。如欧阳修的《踏莎行》:

候馆梅残,溪桥柳细,草薰风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷,迢迢不断如春水。

寸寸柔肠,盈盈粉泪,楼高莫近危阑倚。平芜尽处是春山,行人更在春山外。

上阙写实,通过初春景象反衬“行人”的离愁别绪。下阙实虚。通过设“行人”想妻子凭栏远望,思念“行人”的愁苦之象,来写愁思。妻思夫,夫想妻。虚实相生,从而将离愁别绪抒发得淋漓尽致.

②动静结合

在写景状物的文章中,孤立地写动态或静态,往往不能给人以深刻的印象。若能将动态描写与静态描写结合起来,以静写动,以动衬静,则会塑造出栩栩如生的艺术形象。动静结合,是指对景物作动态、静态的描写,两者相互映衬,构成一种情趣。例如杜甫《绝句》中的三、四两句:“泥融飞燕子,沙暖睡鸳鸯。”诗人工笔细描衔泥飞燕、静睡鸳鸯,动静相间,相映成趣。

王维的名篇《山居秋暝》中就有这样的例子:“明月松间照,清泉石上流。”前一句写山上一尘不染的松树,皎洁的月光,以及月光穿过树叶的缝隙在林间留下班驳的影子,都给人以明净清幽的感受——这是通过静态描写来突出山中的静谧。第二句写山泉因雨后水量充足,流势增大,从石上流过,淙淙有声——这是动态描写,以动衬静,更反衬出山中的宁静。

以动衬静,是指用动态的景物、喧闹的声音来衬托环境的静谧,以明衬暗是指用光亮来反衬环境的幽深。例如王维的《鹿柴》:

空山不见人,但闻人语响。

返景入深林,复照青苔上。

一、二句以“响”衬“寂”,空谷传音,愈见空山之空,空山人语,愈见空山之寂;三、四句以“明”衬“暗”,余晖射入深林的一小片光影和大片的无边的幽暗构成强烈的对比,反而使深林的幽暗更加突出。

③点面结合

万事万物都是彼此相互联系的,不是孤立存在的,被描写的景物也一样,它们总是和周围的景物有着千丝万缕的联系。因此,我们在写景状物时,不能孤立地静止地写主体物,还必须写主体物周围的联系物,点面结合,烘云托月,使主体形象更丰满,更有特色。

柳宗元《江雪》中就运用了点面结合的方式。“蓑笠翁”在画面上显得比较小,但处在非常显眼的位置,是诗的中心,“孤舟蓑笠翁”属于点的描绘;前两句“千山鸟飞绝,万径人踪灭”属于面的铺陈,诗句从“鸟飞绝”、从“人踪灭”写尽了人物处境的苦寒与孤寂,并在“山”“径”前冠之以数量词“千”“万”,对突出人物坚忍不拔、卓然而立的品格起到了很好的铺垫作用。

④正面描写与侧面描写相结合

景物描写可以从正面入手,直接描写景物的特点,使人一目了然 ;也可以用侧面描写的手法,通过对其它事物的描写,来揭示该事物的特点,而且还能提供给读者丰富的想象空间。两种方法结合运用,可以使被描写的景物的特点,更加鲜明更加突出。

侧面描写,是指通过描写对象周围的事物,使对象更为鲜明突出。例如自居易的《夜雪》:“已讶衾枕冷,复见窗户明。夜深知雪重,时闻折竹声。”诗人从触觉、视觉、听觉几个角度,生动传神地写了一场夜雪,全诗写雪,却不见一个雪字。

⑤渲染

渲染是指对景物作多方面的浓墨重彩的正面描绘,以突出形象。例如杜甫的《江畔独步寻花》:

黄四娘家花满蹊,千朵万朵压枝低。

留连戏蝶时时舞,自在娇莺恰恰啼。

此诗从形态、声音的 角度对江畔春景进行了非常细微的刻画,辅之以数量词、叠词、拟声词色彩浓丽,声音喧闹,渲染出春意闹的情趣。

⑥白描

白描是指用最简洁的笔墨,不加烘托,描绘出鲜明生动的形象。例如刘长卿的《逢雪宿芙蓉山主人》:

日暮苍山远,天寒白屋贫。

柴门闻犬吠,风雪夜归人。

这首诗用极其凝练的诗笔,描绘出 一幅旅客暮夜投宿、山家风雪人归的寒山夜宿图,每句诗都构成一个独立的画面,没有浓墨重彩的描绘,寥寥几笔,但形象呼之欲出,诗中有画,画外见情。

总之,景物描写,只有不拘一格,不一而足,多角度,全方位地进行观察,详尽描摹,才能塑造出生动活泼的艺术形象。

⑷把握景和情的关系:借景抒情、寓情于景、情景交融、以乐景衬哀情

①借景抒情或情景交融:诗人对某种景象或某种客观事物有所感触时,把自身所要抒发的感情 、表达的思想寄寓在此景此物中,通过描写此景此物予以抒发,这种抒情方式叫借景或借物抒情。在我国古代诗歌中,松、竹、梅、兰、山石、溪流、沙漠、古道、边关、落日、夜月、清风、细雨和微草等,常常是诗人借以抒情的对象。如白居易的“野火烧不尽,春风吹又生”借“原上草”的顽强抗争,尽情抒发对自然规律不可抗拒。

②一般情况下,是乐景写乐情,哀景抒哀情,但也有以乐景衬哀情或哀景写乐情的写法。如唐代谢浑《谢亭送别》:

劳歌一曲解行舟,红叶青山急水流。

日暮酒醒人已远,满天风雨下西楼。

上联以“红叶青山”这样亮丽诗意的景色,反衬诗人离愁别恨。《姜斋诗话》说:“以乐景写哀,以哀景写乐,一倍增其哀乐”。

四、实战训练

1、阅读下面一首宋诗,然后回答问题。2005年全国卷(四川、云南、贵州、陕西 )

雨后池上 刘攽

一雨池塘水面平,淡磨明镜照檐楹。

东风忽起垂杨舞,更作荷心万点声。

(1)简析这首诗是怎样表现雨后池塘水面的平静的。

(2)试从“静”与“动”的角度对这首诗进行赏析。

2、2004年全国高考天津卷

听蜀僧浚弹琴 李白

①蜀僧抱绿绮,西下峨眉峰。 为我一挥手,如听万壑松。

②③客心洗流水,余响入霜钟。不觉碧山暮,秋云暗几重。

(1)诗的第二联中“一挥手”和“万壑松”分别表现了什么?

(2)结合全诗谈谈你对第四联“不觉碧山暮,秋云暗几重”的理解。

3、阅读下面一首宋诗,然后回答问题。2005年全国卷(四川、云南、贵州、陕西 )

雨后 池 上 刘攽

一雨池塘水面平,淡磨明镜照檐楹。

东风忽起垂杨舞,更作荷心万点声。

(1)简析这首诗是怎样表现雨后池塘水面的平静的。

(2)试从“静”与“动”的角度对这首诗进行赏析。

篇四:《关于山的诗歌》

篇一:走进大山


作者:雨过天清


云雾缭绕
大山也有面具
走进大山
走进参不透的禅机
成为一个不起眼的
很小很小的


走进大山
变成大山的一分子
把坚硬的
都站成树或立成峰
把柔软的
都融成水或化成风
直至获得大山的表征
再也寻不见进山的路
你开始慢慢接近
大山沧桑而幽远的本质


在大山盘根错节的深处
积淀逐渐厚实
等到彻底把自己埋葬
那条你多年回望的山谷
有炫目的天光乍现
有震耳的天籁回旋


篇二:爬山


作者:梦子1


打开相机 一路拍照
拍下:
每个转角的弧度
留在每一层梯子上的影子
每一颗洛下的汗珠在地面 泛起的涟漪


狂风将青丝抚乱
再回首 再俯视 这一路
剪了几个影
转了几个弯
落了几滴汗


然后 将它们制成一本古色相册
安静存放在山顶的 那座古坟里
任流年泛滥 繁华依旧


篇三:山那边


作者:鸿文


视线自花园移开
第一滴端午雨落进干枯掌心
此时眼神盛满岁月幽深
搜寻远处鹿鸣和虎嘶
唱起骊歌 如同儿歌
新新旧旧故事渗入草样文字
不怕被季节盗版
急旋年轮论证流年
历经劫礼身影 跟随着风雨
山那边 如铁景致
等待破伐


篇四:灵山之旅


作者:旷野孤狼


登上高山之巅
捧一捧洁白的云朵
蓝天荡漾起来
波纹映在了额头上


草甸上有牛群走过
也有马儿走过
有一只小马撒欢儿
蹦向山的另一边


粉色的小女孩
吹动了蒲公英的花
紫色的小喇叭
目送小伞飞向天涯


篇五:艾山


作者:文丁


走进艾山
拨去那些人文雕饰
许多热闹和空虚
借莲花的开合
在木鱼声中
寻觅
清幽 已远远抛向密林
拾起 经年一段枯枝
梵音盘根错节
没有朝拜的心
那一片清凉早已随晨露
载着叶子远行
那座金佛 在洞察世人 吗
只有那口钟 和撞钟的木棍
实在
撞钟三次 十元钱
艾山传说
不是艾王
也不是庙宇
不是艾草
也不是徐庶


只是个传说
传说一般都是美丽的
传说来自民间
来自人民心里
铁佛寺
由来已久
想像艾草一样
包治世间百病
只是有些病能治
有些病不能治
佛心里亮堂
佛说世间是轮回的
前世今生都有因果
古栗园
那个像鹿的树干
不会就是景点吧
如果是 也该让她沾点渊源
古栗确实是老
用手轻轻就揭去
他那让人艳羡的
老皮
乾隆种植的那棵还在吗
几十亩栗园
想必那个最古老的就是了
在古栗园里
能听到时间流淌的声音


篇六:看山


作者:碧粼青衣


离别的前奏
是云儿飘走眼前
是我唱着的一曲悲歌
挥起衣袖
我消失在整个世界
老旧的长椅
被风干了泪水
我似一尊石像
永远失去情感
高山
可望不可触及
我曾在梦境攀登
在山头的那棵老树
有我留下的吻痕
我愿成一米阳光
照亮心头的天际
心之所属
是一座未遇见的山
长着梦的枝桠
明朝的某时
我离去
去某个地方
空空的余晖
将是我投下的背影
我只把
隐形的脚印
镌刻在山头和这片土地
我望着那高山
心头燃起另一种
苏生的火焰
不再哭泣
我只把灵魂
化作山头的一叶
离去
它便独自凋零


篇五:《关于大自然的诗歌》

篇一:大自然的色彩 
作者:桑榆 
大自然的色彩,是任何丹青都无法描绘的, 
它是那么逼真,那么的令人心旷神怡。 
春天一缕缕鹅黄,覆盖着广袤的田野。 
夏初,树叶青翠欲滴, 
慢慢的,它们的绿越来越浓。 
秋天,树叶慢慢的枯黄,飘零, 
令人怅然若失。关于大自然的诗歌。 
冬天的雪,使大地银装素裹,分外妖娆。 
其实大自然最能工巧匠的要属花。 
花一年四季为大自然描绘着五彩斑斓的图画。 
春天,迎春花的鹅黄,桃花的粉红; 
夏天,反抗 
几人拥抱的槐树 
已经不知去向 
狭小的空间聚拢,一幢幢楼房 
从黑夜中 从地底深处 
将一片片绿色带入痛苦 
这种痛苦来自于围堵 
比死亡的咒语还狠毒 
为了悼念过去的世纪 
时间的钟表停止 
岁月洗刷着 如同世界末日 
扭扭曲曲转变 
印在保持沉默的空间 
那些为着生存的生物 壮烈牺牲 
他们的英魂在呐喊 
他们的名字显得孤独 
他们用黑夜做着掩护 
用最自然的办法――生老病死 
反抗失去住所的命运 
绿色被他们带去 
看似热闹宏伟的高楼大厦 
只剩下人的呼吸和高楼的苟延喘喘 
在度日如年 
呐喊 
太阳的黑子延伸 
黑洞 无形中放大 
冲破保护层的大气 
在干裂的土地上 席卷一空 
干枯的树木 
古老的文明 
行走的人们 受苦受难 
心枯萎着 疼痛难忍 
高楼大厦啊 
用血和汗水凝结 
用满载浑浊的泥土堆成 
许多人 许多活着的事物 
眼泪不再是咸的 而是苦涩的 
河流也停止了宣泄 
愤怒的拳头被尘埃沾染 
只有海洋中心的那一片绿 
带着嘲弄的笑声 
高傲地呐喊着 
来了 世界末日 
守候 
像是在守候 或者等待 
另一个世界的到来 
光秃晃眼的公路 
绵延起伏 穿过山的另一边 
黎明在痛苦中飞溅 
骨头也发出沉闷的响声 
声音透过回声 
嘶吼于无形的上空 
没有白云 没有彩虹 
一道道波浪的黑烟 
悠悠踏过 
孩子睁得很大很大的瞳孔 
太阳在哪里 
伸手不见五指 
白昼不再明亮 
夜晚不见星辰 
呼吸在沉闷中静止 
心哭泣着而颤抖 
那些属于青春的气息 
被浑浊包裹 
赤脚奔跑的林荫小路 
踩碎了影子 
只剩下万丈高楼 
面对 
对立着 
无情的风吹响号角 
杀手 来了 
狭小的空中楼阁 
不能躲藏和隐蔽 
只能眼睁睁面对 
结局 似乎已经注定 
刺骨的风张牙舞爪 
生活的人犹如进了监狱 
夜不能寐  
冰凉的石头嵌入骨髓 
喉咙被割断 发不出一点声响 
历史上的夜晚 是否很明亮 
今夜 却别无选择 
天空已经腐烂 
地球奔向刑场 
罪魁祸首被处决 
连带着无辜的生灵 
别无选择 光明已经不能容忍罪恶 
只有处决 或者毁灭 
祝愿 
停下或者保护 
绿色带着通明的眼罩 
期待辉煌的降临 
不是为了他自己 
而是为了许多生灵的居住 
这份感情血浓于水 
在耀眼的阳光中格外孤独 
日升日落 水土流失 
在风沙化的城市 
拥有自己的沉思 
哪怕一滴滴血液流尽 
干燥还原露水 
河流也能日夜流向大海 
宁愿遍体鳞伤 
只留下眼洞空空 
也会如升起的旗帜 
思索 并带着祝愿 
篇六:大自然的恩惠 
作者:放飞思绪 
三伏天,太阳被大地 
丰满欲滴的迷人吸引 
一眼不眨地盯住 
蝉儿把一曲爱的歌唱至高潮 
风儿也驻足静静地欣赏 
河边,沙滩,撑起伞 
撑起泳衣裤的内含 
洁白细嫩的腿,似 
刚出塘的鲜藕 
溅起的浪花,笑意 
令太阳更加着迷 
从东边到西边,象一次 
壮观伟大的检阅 
爱桑拿的人躲进了空调 
难得桑拿的,来个集体桑拿 
抛开了平时的羞涩 
男人比着肌肉的健美 
女人把丰满细嫩敞开 
充分展示一次城市的风韵 
没有诅咒,没有怨言 
最是农夫们脸上的窃喜 
大自然如此赏赐恩惠 
粒粒饱满,透熟 
果子再创可口的香甜 
太阳似偷听到了这些激动 
明天还来光临 
直拥吻出一个浓浓的秋 
篇七:神奇大自然 
作者:白玉百合 
看那海水那样蓝 
蓝的醉人 
蓝的勾魂夺魄 
那海水荡漾着 
有一种非凡的动感 
让人联想到 
某一个人的心情 
起伏跌宕 
波涛汹涌 
真是人生犹如海呀 
也许那海它不甘沉默 
不愿意悄悄地 
走过它暗淡的人生 
它妄想一鸣惊人 
引起世人的注意和重视 
所以它拼命地抖动着、翻卷着 
试图淹没和吞噬 
那黑暗和阴影 
或者它想挑战 
和命运抗衡 
它变换着 
忽而静的没有一点波澜 
时而咆哮怒吼 
显示出它多重的个性 
海水折腾一番后 
有点倦了 
海面上出现了一些巨型礁石 
它们矗立在那里 
让人追忆起很多传说、故事 
离我们最近的礁石 
看起来壮观庞大 
让人情不自禁的 
想到了精卫填海的故事 
难道那些礁石 
是精卫移来的 
它可能幻想把 
广袤的大海填充 
可一切 
原来只是梦幻和泡影 
那礁石被海水冲刷着 
裸露在那里 
隐约可见裂缝和沧桑 
让人仿佛进入虚幻境界 
虚幻中礁石幻化成一位老者 
它经历了很多风雨 
却依然那么坚强 
那礁石上生长了 
绿色的苔藓 
给干瘪光秃的礁石 
增添了生机和希望 
还有一些野菊花 
悄无声息的在 
一边绽放着 
是那么迷人惹眼 
或者是上苍 
可怜礁石的孤独、无助 
特意让它来装点 
让那些丑陋的石头 
戴上了天然的花环 
让原本无趣、乏味的东西 
显得妩媚了几分 
添了几分姿色 
大自然真的好神奇 
蕴含着太多的奥妙和稀奇 
它总在不经意间 
让我们浮想联翩 
放飞呆滞的思绪 
让僵死的东西 
注入了生命和谜 
这就是美丽的、充满魅力的大自然 
我们向往的地方 
篇八:大自然――我的热恋 
作者:卡卡g 
大自然 
我热爱着你 
爱着你 
那绿色的森林 
那清澈的溪水 
那斑斓的花朵 
那可爱的小草 
大自然 
我热恋着你 
恋着你 
夕阳西下的一瞬间 
那精美绝伦的画面 
弯月下一对相爱恋人 
那如诗如画的风景 
大自然 
你的美 
却被无情 
污染着 
破坏着 
伤害着 
掩盖着 
你本真的美 
大自然 
你的美 
让我欣赏 
我会用心 
尽我所能 
呵护着 
归正着 
你本真的美 
大自然 
让我投入 
你最美的怀抱 
远离尘俗世事纷扰 
洗尽我铅华 
拂去你浊尘 
追寻本性 
复还天然 
篇九:品读大自然 
作者:秋雨柔情dana 
  风 
赤手而来空手而去 
所获一切归还大地 
云 
漂泊一生 
魂归故里 
雨 
宁愿粉身碎骨 
绝不放弃追求 
闪电 
为了瞬间的灿烂 
舍弃永久的缠绵 
彩虹 
笑美出弧线 
将泪水晾干 
雪花 
舍弃天堂的温柔 
在寞落酷寒里曼舞 
篇十:我们一同欣赏着大自然 
作者:张歆歆 
我站在山颠 
领略着晚霞的余晖 
眼幕中的大山 
云雾缭绕 
赤橙黄绿 
松柏苍翠 
红色的枫叶布满山涧 
整个景色就像一幅幽美的画卷 
使我心潮澎湃 
沉浸在画卷之间 
我遥望着南方 
那里有我最亲的兄长 
什么时间才能望到他 
海枯石烂才能出现在我的眼帘 
多想让他突然间 
站在我的面前 
我们一同欣赏着大自然 
接受大自然的润泽 
陶冶在山水的画苑 
其乐融融 
共醉在那山涧

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