春的诗句，花

导读：　春的诗句，花(共4篇)开在古诗中的春花开在古诗中的春花春花多美啊，美得就像春天，就像我们祖先留下的诗歌。而中国古代诗歌的醇厚、典雅、落落大方、形制的美好等等，每每教我们读到、听到就起了叹息。当两者碰到一起，又该美到哪种程度呢？无论何时去百度搜唐诗（宋词），底下都会有相关搜索：美得令人窒息的唐诗（宋词）一行字。没错，叫人窒...

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篇一:《开在古诗中的春花》

开在古诗中的春花

春花多美啊，美得就像春天，就像我们祖先留下的诗歌。而中国古代诗歌的醇厚、典雅、落落大方、形制的美好等等，每每教我们读到、听到就起了叹息。

当两者碰到一起，又该美到哪种程度呢？无论何时去百度搜唐诗（宋词），底下都会有相关搜索：美得令人窒息的唐诗（宋词）一行字。没错，叫人窒息——美到如此地步，不枉我们为中国人一场。

说起春花，就想起红杏尚书宋祁。红杏枝头春意闹中闹字的红盖头一揭，春天就活了过来。他写绿杨如烟，晓寒阵阵，当然可以想象，还有清透的天空，成群的飞鸟，受孕的鱼，以及诗人笔端发散出来的清香，偶尔的细雨……世界苏醒，多么恬淡而浓郁的春的气息。那些字，恍惚是几只惊蛰的奔豸在爬动，闪着绸衣一样的色彩。

全篇听听：

东城渐觉风光好，縠皱波纹迎客棹。绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。 浮生长恨欢娱少，肯爱千金轻一笑。为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。

咕哝一下，除了觉出了词里少见的齐整之美（上下片各是一首七言绝句呢），似乎辙韵们也眉花眼笑，一波一波送出铃声。而在向晚丝绸般光滑的光线中，这些诗行带着愉快的流动，带着愉快本身，带着水的自由自在，恩赐了我们未知的什么……原来，无论过去多久，春天一次次地来临，不会远离我们，就算秋风把月亮一遍一遍吹瘦，春天总还是同一个，静止在诗里的花朵一样地动人。

而只听一听那样的题目：春江花月夜，已经心醉，五个名词，五个互为表里、互相映衬的汉字，五个单音节、春一样、江一样、花一样、月一样、夜一样美和静的汉字，它步子妖娆，又仿佛白衫的娘子刚饮了桃花酒，左右摆着旖旎香袋，修长的鬓，腮边染了酡红……世界上可能没有一种文字像汉字这样，蕴涵着如此精深的书写经验了吧！

多少次，想象着那样一个没有力气的春夜，诗人张若虚在寂寞的江流声里徘徊，被一种前不见古人、后不见来者的苍茫壅塞胸怀。突然，从花林那边升起，一片最初的月光击中了他。他感到自己的躯体开始透明，并随着江月一同浮升，一同俯瞰这片大地。于是，诗句从他的胸中汩汩而出：江流宛绕芳甸，月照花林皆似霰。空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见……这是何等动人的气象啊，就像把很多年花香袭人的时光揉碎，交叠在一起，庄生梦蝶。这时光他给搁置得太近，就在我们的眼睛底下——每一句都要飞了起来，简直看得见它的香气……唔，仅此几句，也足以使一个诗人永生了。

歌唱春花最用力的那个人，居然是一辈子驻扎边塞的军旅诗人岑参。在他存世不多的诗篇中，写的春花达23种之多：桃花、槐花、梨花、棠棣花、桐花花、苜蓿花、杜若花……简直是春天在大合唱！渭北草新出，关东花欲飞、涧水吞樵路，山花醉药栏、涧花燃暮雨，潭树暖春云……他笔下的花欲飞、欲燃：桃花点地红斑斑，有酒留君且莫还、长安二月归正好，杜陵树边纯是花……众花之中，他最喜爱的自然是梨花：梨花开放，她的繁茂、洁白与香气，建成了一个奇幻的花房子。有意思的是：忽如一夜春风来，千树万树梨花开是他描述冬季苦寒的句子。而他也曾把内地的雪花比作梨花：梁园三月梨花飞，却似梁王雪下时、梨花千树雪，柳枝万条烟……那花多么白啊，比诗人的衣襟还要白。他几乎将世间所有都譬喻成了自己最爱的春花。

写春花的痛，没几个能写得过在中学课本以雨当泪的柳永：花发西园，草薰南陌，韶光明媚，乍晴轻暖清明后……花发生佳境，可难掩伤情。也许是春天这个季节，叫人格外多思吧。

另有叫魏玩的女词人，吟出伤春诗篇：溪山掩映斜阳里，楼台影动斜阳起；隔岸两三家，玉墙红杏花。绿杨堤下路，早晚溪边去；三见柳绵飞，离人犹未归。

隔岸两三家，玉墙红杏花，杏花开得正艳，活泼泼地越过墙来，似乎打算牵引什么；三见柳绵飞，离人犹未归，丈夫把自己丢在家里，不管不顾，已经整整三年了……这样的句子，樱桃似的细圆，入了口，轻轻一抿，的确并没有很用力的滋味。然而，以后想起来时，它有忽然多出来的意思，像日常纷纭里忽然多出来的独处，无上地诚恳。叫读它的人仿佛看见自己多年前的那一段日月，穿过房间，穿过桌椅纸张，穿过阳光，穿过春日，有了寂然如水的沉静。诗句和读它的人都泊在月光里，泛出淡淡的光，分明是停止的，然而心里以为那些光线会徐徐移动；又仿佛是落在灯影里的一点桃红，渐渐发出旧年的香气。

提到柳绵，古时有说雪花未若柳絮迎风起的，有说柳絮晚来风起花如雪的；有自比柳絮，说壮志的——好风凭借力，送我上青云，还有借絮感时，说寂寞的——谢却海棠飞尽絮，困人天气日初长……哪一句不美好得不成样子？也就那么三五天吧？四月五月，柳絮飞起来了，柳树的心飞起来了，它们捉对儿，成球，成团，追逐嬉闹，如同一群少年，驱车飞奔半空里，不肯再回到凡间。这时候，你被柳絮烦恼着，也欢喜着，走在柳絮里，像走在梦里，一切都不真实起来。飘絮时，空气中有一种茫然的温存，一种混合着阳光、飞尘、草与叶子的气息，像一首无人能懂的歌……有谁能不喜欢吗？

当然，诗本子里少不得的，还有柳——百分桃花千分柳，就是这样，柳开的花不起眼，开花也不满树芬芳,可在诗里，柳仍是个朴素而美好的姑娘，排序整齐、半羞还半喜的细叶子，每一片都让人爱。她披一片云在肩头，有着花一样的气质，还将笑容撒得春色如大雪，一阵小风吹来，就能让它动心——那一低头的温柔，美过了最温柔的花朵。李清照这样写：暖日晴风初破冻，柳眼梅腮，已觉春心动。酒意诗情谁与共，泪融残粉花钿重。柳眼，说的是人，也是梅，是柳。

隔了几百上千年，诗人们的才情、性情、心境竟如此相似，与我们的感觉也别无二致——世界连细节都懒得更新。而那些情不自禁脱口唱出的歌谣，多少年来也一直如此，如同月亮将遮蔽乳房的纽扣打开，照万物温柔，成色不改。春的诗句，花。

读着它们，就忍不住地想，是不是诗歌和春花这两种东西，都是大地对我们不能言说的秘密？它们从她身体里生长出来，发芽，开花，委身为一枚枚汉字，用进入我们的心和身的方式，细针密线的，用最初带有绒毛的羞涩，给予我们最悄无声息的安慰？如果不是，那么，为什么那些有关它们的诗歌，那么熨贴和自然生动？那些春花里藏起的、恍恍惚惚、一再击倒人的电流，又是什么人的过往？

简墨：作家，书法家，学者。中国作协会员，中国文艺评论家协会会员，山东省书协会员，山东文人书画院副院长，山东省作协签约作家，济南市作协副主席。出版有中国文化之美系列（八部）《二安词话》《止于至善》《百字铭》（字帖）等作品多部。获孙犁散文奖一等奖、冰心散文奖、刘勰文艺评论奖等。

篇二:《春的诗句》

忽如一夜春风来，千树万树梨花开春的诗句，花。

出自盛唐诗人岑参的《白雪歌送武判官归京》

春眠不觉晓，处处闻啼鸟。

夜来风雨声，花落知多少。

出自盛唐诗人孟浩然的《春晓》

江南好，风景旧曾谙。日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南？

出自盛唐诗人白居易的《忆江南》

京口瓜洲一水间，钟山只隔数重山。

春风又绿江南岸，明月何时照我还？

出自北宋诗人王安石的《泊船瓜洲》

好雨知时节，当春乃发生。

随风潜入夜，润物细无声。

野径云俱黑，江船火独明。

晓看红湿处，花重锦官城。春的诗句，花。

出自唐代诗人杜甫的《春夜喜雨》

碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。

不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。

出自唐朝诗人贺知章的《咏柳》

篇三:《关于春的诗句与赏析》

关于春的诗句赏析

1）杜甫《春夜喜雨》赏析

好雨知时节，当春乃发生。

随风潜入夜，润物细无声。

野径云俱黑，江船火独明。

晓看红湿处，花重锦官城。

《春夜喜雨》抒写诗人对春夜细雨的无私奉献品质的喜爱赞美之情。

一二句“好”字含情，赞盛春雨。“知时节”赋予春雨以人的生命和情感，在作者看来，春雨体贴人意，知晓时节，在人们急需的时候飘然而至，催发生机。多好的春雨！首联既言春雨的“发生”，又含蓄地传达出作者热切盼望春雨降临的焦急心绪。颔联显然是诗人的听觉感受。春雨来了，在苍茫的夜晚，随风而至，悄无声息，滋润万物，无意讨“好”，唯求奉献。瞧，听雨情景作者体察得多么细致，就连春雨洒洒，静默无声也被诗人听出来了。可见，惊喜于春雨的潜移默化，诗人彻夜难眠。颈联紧承颔联，诗人唯愿春雨下个通宵，又恐突然中止，亦喜亦忧，推门而出，伫立远眺，只见平日泾渭分明的田野小径也溶入夜色，漆黑一片，可见夜有多黑，雨有多密。而江船渔火红艳夺目，又反衬出春夜的广漠幽黑，也从侧面烘托出春雨之繁密。尾联系想象之辞，诗人目睹春雨绵绵，欣慰地想到第二天天亮的时候，锦官城将是一片万紫千红的春色。花之红艳欲滴、生机盎然正是无声细雨潜移默化、滋润洗凝而成……

2）白居易《钱塘湖春行》赏析

孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。

几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。

乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。

最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。

首联从大处落笔，写孤山寺所见之景。第一句是地点，第二句是远景。“初平”，写春水初生，略与堤平。“云脚低”，写白云低垂，与湖水相连，勾出了早春的轮廓。脚下平静的水面与天上低垂的云幕构成了一副宁静的水墨西湖图。

颔联写莺燕，是诗人游程中所见。莺是春的歌手，都争着飞到向阳的树上去歌唱；燕是春的信使，已开始衔泥筑巢，一片生机勃勃之势。用“早”来形容黄莺，体现了白居易对这些充满生机的小生命的由衷的喜爱。一个“争”字，让人感到春光的难得与宝贵。用一个“啄”字，来描写燕子那忙碌而兴奋的神情，似乎把小燕子也写活了。这两句着意描绘出莺莺燕燕的动态，从而使得全诗洋溢着春的活力与生机。

颈联写花草，着重表现诗人的感受。马在浅草地上走得很轻快，看花的时间长了，眼前一片姹紫嫣红，使人目不暇接，会产生迷乱的感觉。这联和上联是此诗的核心部分，同时也是白诗描写春光特别是描写西湖春光的点睛之笔。这更是一联极富情感色彩与生命活力的景物描写，充分显示了白居易对描写对象的细致观察以及准确把握其特征的能力。

尾联写白沙堤之景，直抒胸臆，表达诗人喜悦的心情。“行不足”，是因为看不足，说明诗人流连忘返。

从孤山北面到现在的平湖秋月、白堤，诗人一路走来一路向人们报告春的信息：湖面春水新生、树上春莺争鸣、空中春燕衔泥、堤岸春花渐开、春草刚绿，诗人敏锐细腻的笔触，让人们从中体会到西湖正在舒展地着上春装。诗人赞美西湖的春色，并且指出他最爱在白沙堤上行走。白堤的两边是水，堤两旁种满了柳树、桃树。春天走在白堤上，澹澹的湖水就在你的

脚边，你仿佛走在水面上；初春的柳枝如烟如雾，如丝如缕，飘拂在你的脸上，使你心中涌生无限温柔无限爱，你像在梦境、在仙境。当春天走在白堤上时，你就更能体味到诗人写这首诗时的感觉和心情了。

全诗的题意主要在一个“行”字上，扣紧“春行”二字来描写景物的。但西湖面积太大，行程太长，所以诗人只截取其中一段来写——从孤山寺的北面写起，至白沙堤止。读这首诗，我们自然就有了随着诗人饱览西湖早春景色的感觉。

全诗结构严密，格律严谨，对仗工整，语言流畅，生动自然，语气平易，体现了通俗流畅的特点。诗人从总体上着眼描绘了湖上蓬蓬勃勃的春意，并善于在行进途中展开了景物描写，选取了典型与分类排列相结合：中间写莺、燕、花、草四种最见春色的景物，动物与植物选择组合，独具匠心。还善于把握景物特征，运用最具表现力的词语加以描绘和渲染。

3）杜牧《江南春绝句》赏析

千里莺啼绿映江，水村山郭酒旗风。

南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。

这是描写江南风光的一首七绝。江南多么迷人，多么令人向往，“日出江花红胜火，春来江水绿如蓝”，白居易已经给我们描绘了一幅幅绚丽的图画，但那只是宏观的，而杜牧的《江南春》则相对具体一些，似乎领我们参观了几个景点，印象也就更深刻了。杜牧在这首七绝中不仅描绘了明媚的江南春光，而且还再现了江南烟雨蒙蒙的楼台景色，使江南风光更加神奇迷离，别有一番情趣。“千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风”，首先诗人把我们带入了江南那花红柳绿的世界。你看，到处莺歌燕舞，到处绿树红花；那帝水的村庄，那依山的城郭，尤其是那迎风招展的酒旗，多么令人心驰神往！“千里”说明是写整个江南，但整体又是通过一个个具体的意象表现出来的。“南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中”，这里有过渡到江南风光的重要组成部分——寺庙，揉进了沧桑之感，南朝遗留下来的许许多多佛教建筑物在春风春雨中若隐若现，更增添扑朔迷离之美。诗人在这里不说“江南四百八十寺”，而说“朝朝四百八十寺”，显然别有意蕴。南朝统治者佞佛，劳民伤财，修建了大量寺庙，《南史·郭祖深传》说：“时帝大弘释典，将以易俗，故祖深尤言其事，条以为都下佛寺五百余所，穷极宏丽，僧尼十余万，资产丰沃，所在郡县，不可胜言。”据此，杜牧说“四百八十寺”显然说少了。如今“南朝四百八十寺”都已成为历史的遗物，成为江南美妙风景的组成部分了。审美之中不乏讽刺，诗的内涵也更丰富了。这首诗四句均为景语，一句一景，各具特色。这里有声音有色彩，有空间上的拓展，有时间上的追溯。在短短的28个字中，诗人以极具概括性的语言为我们描绘了一幅生动形象而又有气魄的江南春画卷。

4)春 思 李白

燕草如碧丝，秦桑低绿枝。

当君怀归日，是妾断肠时。

春风不相识，何事入罗帏？春的诗句，花。

李白这首五言古诗的题目是《春思》，一望而知，这是一首描写思妇内心世界的诗篇。按照我国古典诗歌的传统表达习惯，大凡提到"春"字，一般都是语义双关的，其一，当然是指大自然的春天，其二，又可比喻男女之间的情爱。古时闺中女子每当春光明媚之际，其所思所想，自然是非出门在外的夫君莫属了。唐代诗人中有不少是善写思妇诗的行家里手，而有关少妇思春这一题材也真的留下了不少传神之作。如有"七绝圣手"之称的王昌龄的《闺怨》："闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯"，就形象而细腻地再现了一位原来无愁的"闺中少妇"，因为日子过得无忧无虑，所以就把自己仔细地打扮了一番，登上高高的翠楼，去观赏外面的大好春光。谁知，这一看不打紧，烂漫的春光却勾起了内心深处的"春思"：后悔自己当初一个劲儿地鼓动丈夫到边关去建功立业，到头来，却辜负了这大好的"春光"，虚度了"青春"。不过，由于《闺怨》是用当时最流行的七绝形式创作的，

因而呈现出一种比较表层的世俗的审美情感和趋向，也就是说流于通俗，而李白的这首《春思》，虽然属于同一题材，但因为体裁不同，是用五言古诗写的，所以在感情的抒发上，更加显得曲折委婉，一唱三叹。《闺怨》一看就是一首典型的唐诗，甚至毫无疑义是盛唐之作，而《春思》却给人以一种既古朴又隽秀的美感享受。清朝乾隆皇帝对这首诗曾经有过这样的评价："古意却带秀色，体近齐梁。"意思是说，从格调来说，与南朝齐梁间的民歌极为相似，但在表情达意上却更多了几分含蓄与蕴藉，这种与《诗经》颇为相似的风格就是所谓的"古意"了。不过，在修辞上还是非常讲究的，运用了不同的对偶句式，开头是一般的工整的对法，"燕草如碧丝，秦桑低绿枝。"紧接着便精心构造了一联颇见功力的"流水对"，"当君怀归日，是妾断肠?，这种艺术上的考究与锤炼，就是乾隆皇帝所肯定的"秀色"了。

5)《春望》赏析 杜甫

国破山河在，城春草木深。

感时花溅泪，恨别鸟惊心。

烽火连三月，家书抵万金。

白头搔更短，浑欲不胜簪。

至德元年（756)8月，杜甫被安史叛军掳至长安。过了半年多囚徒一样的生活，这时长安已被抢掠一空，满目荒凉，而家人久别，存亡莫卜，诗人家国之痛更加浓烈，便在第二年（757）暮春写下了这首触景生情的五言律诗。

前两句是望中所见，极概括，极沉痛。国家残破，河山尚存，只是江山换了主人。暮春时节，长安城中草木丛生，可见的人烟稀少，一片荒凉。诗人睹物伤怀，伤国之情油然而生，萧条悲凉。正如吴见思《杜诗论文》中写道：“杜诗有点一字而神理俱出者，如国破山河在，在字则兴废可悲；成春草木深，深字则荟蔚满目矣。”

颔联写花写鸟，紧扣诗题，借此来表达了诗人那种伤乱思家的感慨。因感叹时事，见悦目的花朵反而流泪；因深恨离别，听到悦耳的鸟声反而惊心。诗人感触异常。花鸟平时乃可娱之物，见之而泣，闻之而悲，足以见得诗人内心的忧伤。在此诗人运用了反衬手法，将悲情寓于美景之中，使悲欲悲，甚为绝妙，乃被千古传诵。

接下来写战争时间之长，家书的难得可贵。诗人那种忧时伤别的情感表现得更为深沉和具体。“烽火”句承“感时”句，“家书”句承“恨别”句，不仅层次分明，结构严谨，而且情感也一泻而下。

最后诗人将伤国忧时思家的情怀用具体的细节体现了出来。头上白发本来稀少，不断搔抓，就更少了。差不多连发簪也戴不住了。本诗以“不胜簪”作结，使人感到诗人把自己的命运和国家的命运紧密结合在一起，真挚感人。

这首五律，对仗工整，情景交融，水乳难分。景物的形象，蕴含着诗人的情感；诗人的感情，又诉诸在景物形象的描绘中，具有极强烈的感人力量。

6)海日生残夜，江春入旧年

——唐·王湾《次北固山下》

好的文字都在下字之准确。如这里的“生”与“入”二字，不仅使得这一联对仗工稳，更妙在这两字一出，才使得“海日”和“残夜”、“江春”与“旧年”两不相干之事物有了联系，而且还因之而生动起来。太阳从幽暗的大海上一点点升起，如子之脱离母腹而渐现，这一“生”字实在是形象极了。太阳刚升，大地还基本处于黑暗之中，但黑夜已撕破，这个“残”字写出了不可抗之消失。夜是被动的，却又是无可奈何的，它生了太阳，却又因太阳而消退！而“入”字更生动，任你江南虽还是旧年的冬天，但是春天却已将江边的柳树涂上了一层春色。这一“入”字很不客气，它几乎是带有强迫的楔入，写出了新生的锐气。柳色近作者之舟，故可见，而特于“春”之前要界以“江”字，也点明了“次北固山下”的环境与所见。这些字都下得简洁而极有分寸。因为他不止是写出了岁暮腊残的景象，而且也写出了此一时具体的视觉之差距，故

而显得生动鲜活。旧年不肯退去，然而终于阻挡不住新生的力量；而新生者却又似乎并不管你愿不愿意，而要硬性地楔入，这一“入”字确有警人的不可阻挡之势。张说好提携后进，锐意改革，和他之欣赏此新旧递替之诗意，恐不无关系。这也许就是他要手题于政事堂的原因？

篇四:《描写春天花的诗句》

1、草色青青柳色黄，桃花历乱李花香。

2、杏子梢头香蕾破。淡红褪白胭脂涴。

3、桃花尽日随流水，洞在清溪何处边?

4、春色满园关不住，一枝红杏出墙来。描写春天花的诗句。

5、乱点碎红山杏发，平铺新绿水苹生。

6、去年今日此门中，人面桃花相映红。

7、憔悴去。零落不堪。两句写杏园零落不堪，是因为折花插头的人太多。

8、莫怪杏园憔悴去，满城多少插花人。

9、桃红复含宿雨，柳绿更带春烟。描写春天花的诗句。

10、西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。

11、知有杏园无路入，马前惆怅满枝红。

12、一段好春藏不住，粉墙斜露杏花梢。

13、疏疏晴雨弄斜阳，()凭栏久，墙外杏花香。

14、风吹梅蕊闹，雨红杏花香。

15、雨后却斜阳，16、日日春光斗日光，山城斜路杏花香。

17、小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。

18、绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。

19、人面不知何处去，桃花依旧笑春风。

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