李清照醉花阴赏析 李清照 醉花阴

导读：　　　《醉花阴》是一种词牌名，又名《九日》，此词调首见于北宋毛滂词，词中有人在翠阴中、劝君对客杯须覆等句，因据其意取作调名。双调小令 ...

　　《醉花阴》是一种词牌名，又名《九日》，此词调首见于北宋毛滂词，词中有“人在翠阴中”、“劝君对客杯须覆”等句，因据其意取作调名。双调小令，仄韵格，五十二字。上下阕各五句，一般以李清照《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》为正格。下面是中国招生考试网www.chinazhaokao.com 小编为大家带来的李清照醉花阴赏析 李清照 醉花阴，希望能帮助到大家! 

　　李清照醉花阴赏析 李清照 醉花阴

　　薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。

　　佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。

　　东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。

　　莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。

　　这首词是作者早期和丈夫赵明诚分别之后所写，它通过悲秋伤别来抒写词人的寂寞与相思情怀。早年，李清照过的是美满的爱情生活与家庭生活。作为闺阁中的妇女，由于遭受封建社会的种种束缚，她们的活动范围有限，生活阅历也受到重重约束，即使象李清照这样上层知识妇女，也毫无例外。因此，相对说来，他们对爱情的要求就比一般男子要求更高些，体验也更细腻一些。所以，当作者与丈夫分别之后，面对.单调的生活，便禁不住要借惜春悲秋来抒写自己的离愁别恨了。这首词，就是这种心情的反映。从字面上看，作者并未直接抒写独居的痛苦与相思之情，但这种感情在词里却无往而不在。

　　上片写秋凉情景。首二句就白昼来写：“薄雾浓云愁永昼。”这“薄雾浓云”不仅布满整个天宇，更罩满词人心头。“瑞脑消金兽”，写出了时间的漫长无聊，同时又烘托出环境的凄寂。次三句从夜间着笔，先点明节令：“佳节又重阳”。随之，又从“玉枕纱厨”这样一些具有特征性的事物与词人特殊的感受中写出了透人肌肤的秋寒，暗示词中女主人公的心境。而贯穿“永昼”与“一夜”的则是“愁”、“凉”二字。深秋的节候、物态、人情，已宛然在目。这是构成下片“人比黄花瘦”的原因。

　　下片写重九感怀。首二句写重九赏菊饮酒。古人在旧历九月九日这天，有赏菊饮酒的风习。唐诗人孟浩然《过故人庄》中就有“待到重阳日，还来就菊花”之句。宋时，此风不衰。所以重九这天，词人照样要“东篱把酒”直饮到“黄昏后”，菊花的幽香盛满了衣袖。这两句写的是佳节依旧，赏菊依旧，但人的情状却有所不同了：“莫道不消魂，帝卷西风，人比黄花瘦”。上下对比，大有物是人非，今昔异趣之感。就上下片之间的关系来说，这下片写的是结果。

　　比喻的巧妙也是这首词广泛传诵的重要原因之一。古诗词中以花喻人瘦的作品屡见不鲜。如“人与绿杨俱瘦”(宋无名氏《如梦令》)，“人瘦也，比梅花、瘦几分?”(宋程垓《摊破江城子》)，“天还知道，和天也瘦。”(秦观《水龙吟》)等等。但比较起来却均未及李清照本篇写得这样成功。原因是，这首词的比喻与全词的整体形象结合得十分紧密，极切合女词人的身份和情致，读之亲切。

　　词中还适当地运用了烘云托月的手法，有藏而不露的韵味。例如，下片写菊，并以菊喻人。但全篇却不见一“菊”字。“东篱’，本来是用陶渊明‘采菊东篱下”诗意，但却隐去了“采菊”二字，实际是藏头。又如，“把酒”二字也是如此，“酒”字之前，本来有“菊花”二字，因古人于九月九日有饮菊花酒的风习，这里也省略了“菊花”二字。再如“暗香”，这里的“暗香”指的是菊花而非其他花蕊的香气。“黄花”，也就是“菊花”。由上可见，全词不见一个“菊”字，但“菊”的色、香、形态却俱现纸上。词中多此一层转折，吟味时多一层思考，诗的韵味也因之增厚一层。

　　设问手法也是词中值得注意的艺术特点之一。明茅映在《词的》中说：人们“但知传诵结语(指“人比黄花瘦”句)，不知妙处全在‘莫道不消魂’。”这话是很有见地的。“莫道”一句，实际上可以与贺铸《青玉案》中“试问闲愁都几许”一句相媲美。所不同的是“莫道”句带有反诘与激问的成分。

　　元伊士珍《琅环记》有如下一段故事：“易安以重阳《醉花明》词函致赵明诚。明诚叹赏，自愧弗逮，务欲胜之。一切谢客，忌食忘寝者三日夜，得五十阕，杂易安作以示友人陆德夫。德夫玩之再三，曰：‘只三句绝佳’。明城诘之。答曰：‘莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。’正易安作也。”不论这一故事的可信程度如何，单从这故事的流传就足以说明李清照的生活体验不是一般文人所能体验得了的;他的艺术风格与艺术技巧，也不是一般词人所能模仿得了的。词里出现的那种多愁善感、弱不禁风的闺阁美人形象，也正是这样创造出来的。因为这一形象是封建社会特定历史时期与特定阶层的产物。

　　所以，今天我们在欣赏时，主要借鉴她的表现手法和表达方法。千万不要成了“爱上层楼”者，到时还要“为赋新词强说愁”。但愿读者诸君莫道不受用，金榜题名时，你比我高兴。

　　诗文注释

　　词调

　　此词调首见于北宋毛滂词，词中有“人在翠阴中”、“劝君对客杯须覆”等句。因据其意取作调名。双调，五十二字，仄韵。[

　　"薄雾愁云"

　　“薄雾愁云”是由中山王《文木赋》：“奔电屯云，薄雾浓雰”脱化而来。作者《渔家傲》：“天接云涛连晓雾。”梁简文帝诗：“晓雾晦阶前。”陶弘景诗：“惯衔晓雾惊群雁。”可见“雾”一般指早晨。“云”却不定时，有朝云、晓云、晨云、暮云……而且“云”可连“雾”，如作者《渔家傲》：“天接云涛连晓雾。”就是这样的。如此，这句的意思就是，从早晨起就有雾，雾接着浓云，一整天如此，就是所谓“浓云不雨长阴”，是最使人感无聊寂寞、最惹人怀念远人的天气，自然会使人愁了。“永”字说明“愁”的时间很长及愁的无法排遣。“永昼”多用以形容夏日，而时下已是昼短夜长的深秋季节，可知“永昼”当是一种对时间的心理错觉，作者借此点出了她独守空闺时的度日如年之感。此词的开头，缘情布景，情景交融。其中蕴含着作者丰富的思想感情，情景融于一炉。开始作者用颇具艺术魅力的笔墨，渲染了凄凉抑郁的气氛，既是环境的铺陈，也是人物思想感情的披露。谢榛认为：“凡起句当如爆竹，骤响易彻。”此词的开头，也似一声轰鸣，响彻全篇，并余音不绝，惆怅忧伤的意绪贯穿始终。 瑞脑：即龙脑，香料名。金兽：兽形的铜香炉。枯坐铜香炉旁，看那炉中的香料一点点地消融，岂不见出作者的寂寞无聊?此句写出了时间的漫长无聊，同时又烘托出环境的凄寂。

　　"佳节又重阳"

　　“佳节又重阳”一句有深意。古人对重阳节十分重视。这天亲友团聚，相携登高，佩茱萸，饮菊酒。李清照写出“瑞脑消金兽”的孤独感后，马上接以一句“佳节又重阳 ”，显然有弦外之音，暗示当此佳节良辰，丈夫不在身边 。李清照和赵明诚情爱笃深，她不忍离别。如《一剪梅》云：“一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。”这种离愁别绪，每逢佳节良辰，会增加几倍，更何况重阳节并非一般的节日，它是讲求亲人团聚，朋友佳会，饮酒赏菊的节日，当然使她比在别的节日更加感到凄楚苍凉。“遍插茱萸少一人 ”，怎叫她不“每逢佳节倍思亲”呢 !“佳节又重阳”一个“又”字，是有很浓的感情色彩的，突出地表达了她的伤感情绪。 “又”字类似于李后主之“又东风”之“又”，意不在说时间之长，而是说明忧愁的情感再次来到心理，未曾稍减。玉枕：瓷枕的美称。纱厨：纱帐，一称碧纱帐。瓷制的枕头，薄薄的沙帐，不能抵御晚来的秋“凉”。“半夜凉初透”，“初透”说明夜半以后更“凉”。“凉”字很有意味，不只是时令转凉，而是感觉，显示独寝，引起怀远人。别有一番凄凉滋味。作者对凉意的体察细微真切，说明那“愁永昼”之人并未曾酣然入梦，相思之苦在煎熬着她。此三句明明白白写的是相思，却不着“相思”一字，含蓄蕴藉。此外，对“玉枕纱橱，半夜凉初透。”两句还有一些不同的声音，譬如南宋王灼斥此句为“自古缙绅家之女子，不肯如此无顾藉”，是说李清照此句写到深夜独自在床上的感受，被封建士自以为不堪。[2]

　　按：应该说李清照的地位在当时妇女中是比较高的，她的文学才华在当时就得到了肯定。在她去世后四十余年，有一个叫赵彦卫的，重刊《云麓漫抄》，书中极称李清照的文采，称“文章落笔，人争传之”，这或许有誉美之嫌。而与李清照同时的朱弁记载，“苏门四学士”之一的晁补之常对士大夫称赏李清照的诗文(参见《风月堂诗话》)，以及晚于李清照47年的一代理学大师朱熹，对李清照文学和见识所表示的赞许(《朱子语类》卷一百四十云：“本朝妇人能文，只有李易安与魏夫人。李有诗，大略云：“两汉本继绍，新室如赘疣”云云。“所以嵇中散，至死薄殷周”，中散非汤、武得国，引之以比王莽。如此等语，岂女子所能?”)，却是事实。甚至连诋毁李清照的王灼也推许其为“本朝妇人”，“文采第一”，“才力华赡，逼近前辈”(《碧鸡漫志》卷二)，以至于《宋史》在其父李格非的《传》中附带一笔，称李清照的诗文“尤有称于时”。可就是如此，还是有一些人认为妇女不可以写一些床笫宫闱之事。从王灼的批评中，我们可以看到，在作者所处时代的妇女的真实处境和地位，在宋代，受宋明理学的影响，妇女的地位是比较低下的，整个社会对妇女言行举止的要求非常高，对妇女的思想也有着很高程度的束缚。通过王灼的批评我们可以看到这种偏见中所投射出来的男女现实的关系，看到一个在男人统治的社会中女子真实的社会处境。

　　东篱

　　陶渊明《饮酒》诗：“采菊东篱下，悠悠见南山”。 “东篱把酒黄昏后”即转换空间，从室内到庭院。“东篱”既是地点也是菊花的代称，后即以东篱指代赏菊之处。(陶渊明《饮酒(其五)》：采菊东篱下)。因为陶渊明的关系，这一句塑造出的人物形象不沾一点脂粉气，而透出文人士子的随意与洒脱。“东篱把酒”这一举动，表现了作者非常惬意、自在，貌似风流自赏的样子，这句写的是作者半夜难眠时对黄昏一幕的想象。暗香：幽香。这里指菊花的香气。另，指重阳饮菊酒，菊酒的香气。“有暗香盈袖”，暗含佳节思亲的情绪。《古诗十九首-庭中有奇树》中有“攀条折其荣，将以遗所思。馨香盈杯袖，路远莫致之”，正是折花赠远以表达怀人之思。至此，诗人虽未明言感时怀人的心绪，但她的孤独寂寞之感，伤时叹逝之情，已寓于字里行间。这两句写出了词人在重阳节傍晚于东篱下菊圃前把酒独酌的情景，衬托出词人无语独酌的离愁别绪。重阳佳节，把酒赏菊，本来极富情趣，然而丈夫远游，词人孤寂冷清，离愁别恨涌上心头，即便“借酒销愁”，亦是“愁更愁”了。又哪有心情欣赏这“暗香浮动”的菊花呢?这两句确确实实是写啊“离情别绪”，但不提“离别”一点，委婉、朦胧。下片写菊，并以菊喻人。但全篇却不见一“菊”字。“东篱’，本来是用陶渊明‘采菊东篱下”诗意，但却隐去了“采菊”二字，实际是藏头。又如，“把酒”二字也是如此，“酒”字之前，本来有“菊花”二字，因古人于九月九日有饮菊花酒的风习，这里也省略了“菊花”二字。再如“暗香”，这里的“暗香”指的是菊花而非其他花蕊的香气。“黄花”，也就是“菊花”。由上可见，全词不见一个“菊”字，但“菊”的色、香、形态却俱现纸上。词中多此一层转折，吟味时多一层思考，诗的韵味也因之增厚一层。

　　按：本诗上片写尽作者对丈夫的思念与忧愁，而下片起首，也就是“东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。”两句作者却似乎忘却忧愁，貌似风流自赏的样子独自在庭院里把酒黄昏。这两句转折不是写作者的心情有所好转，而是在为后句“莫道不消魂”作铺垫，也就是所谓的“蓄势”。文章自古以来就喜曲不喜平。李清照非常善于在行文中自掀波澜，也叫做“蓄势”。“蓄势”愈充分，则反跌出的主旨愈醒豁，行文的节奏和旋律也愈丰富。“东篱把酒”二句就是蓄势，“却道海棠依旧”，那个寡情薄恩的“卷帘人”的回答也是蓄势，前者反迭出人之“消魂”，后者反迭出人之锐感多情。尺幅之中藏微妙曲折。

　　帘卷西风

　　“西风卷帘”的倒文。 黄花：指菊花。 “莫道不消魂”，转折跌宕，自言自语，“莫”与“不”都是表示否定，此句为双重否定句式，与其更加肯定，加强了表达效果。此句由江淹《别赋》：“黯然销魂者，唯别而已矣”脱化而来。“莫道”二字一笔推翻前意，反跌出“消魂”的主旨来。这是作者在行文中故设的跌宕，引人入胜，颇具新意。“莫道不消魂”三句写的是晚来风急，从天气到瑞脑金兽、玉枕纱厨、帘外菊花，词人用她愁苦的心情来看这一切，无不涂上一层愁苦的感情色彩。 以花木之“瘦 ”，比人之瘦，古诗词中不乏类似的句子。如“人与绿杨俱瘦”(宋无名氏《如梦令》)，“人瘦也，比梅花、瘦几分?”(宋程垓《摊破江城子》)，“天还知道，和天也瘦。”(秦观《水龙吟》)等等。但比较起来却均未及李清照本篇写得这样成功。原因是，这首词的比喻与全词的整体形象结合得十分紧密，极切合女词人的身份和情致，读之亲切。正是“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”这三句，才共同创造出一个凄清寂寥的深秋怀人的境界。“莫道不消魂 ”，直承“东篱把酒”以“人似黄花”的比喻，与全词的整体形象相结合。明茅映在《词的》中说：人们“但知传诵结语(指“人比黄花瘦”句)，不知妙处全在‘莫道不消魂’。”这话是很有见地的。“莫道”一句，实际上可以与贺铸《青玉案》中“试问闲愁都几许”一句相媲美。所不同的是“莫道”句带有反诘与激问的成分。“人比黄花瘦”一句正是作者所言“消魂”的具体画面。司空图告诉我们，要体会言外之旨。古人不会用心理分析的笔法剖析人物心理活动，而是画给你看“消魂”的样子，这叫做为销魂传神立照。全词开篇点“愁”，结句言“瘦”。“愁”是“瘦”的原因，“瘦”是“愁”的结果。贯穿全词的愁绪因“瘦”而得到了最集中最形象的体现。可以说，全篇画龙，结句点睛，“龙”画得巧，“睛”点得妙，巧妙结合，相映成辉，创设出了“情深深，愁浓 浓” 的情境。

　　按：这首词是作者早期和丈夫赵明诚分别之后所写，它通过悲秋伤别来抒写词人的寂寞与相思情怀。它抒写了一位多才敏感的少妇在重阳佳节，对远方丈夫刻骨铭心、又委婉动人的相思之情。全篇从“薄雾浓云”的早晨写到“凉初透”的半夜，又从半夜难眠写到对黄昏情景的想象;从屋外写到屋内，又从屋内写到庭院，通篇表现了作者对丈夫连绵不绝的思念。文中未着“相思”二字，但相思之情溢于言表;始终未提“离别”一点，但“离情别绪”笼罩全篇。用“人比黄花”含蓄而形象地表现出作者的相思之苦，意新语奇，令人赞叹!

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