手工砚台雕刻视频

导读：　手工砚台雕刻视频(共7篇)煤雕－煤精雕刻技术工艺[农广天地]煤雕(2011 4 8)煤雕工艺品题材广泛、内容丰富，作品真实生动，神形兼备，于古朴中见风雅，于沉稳中显灵秀，构思巧妙，设计新颖，独特的雕刻原料和独到的雕刻技艺，使煤雕成为独树一帜的乌金艺术。农广天地视频同步解说词：煤精，又称作煤玉、黑宝石，国际上通译为煤玉。其英文...

篇一 手工砚台雕刻视频
煤雕－煤精雕刻技术工艺

　　[农广天地]煤雕(2011.4.8)

　　煤雕工艺品题材广泛、内容丰富，作品真实生动，神形兼备，于古朴中见风雅，于沉稳中显灵秀，构思巧妙，设计新颖，独特的雕刻原料和独到的雕刻技艺，使煤雕成为独树一帜的乌金艺术。

　　农广天地视频同步解说词：

　　煤精，又称作煤玉、黑宝石，国际上通译为煤玉。其英文名称是JET，颜色为黑色、褐黑色，硬度在摩尔2—4度之间。煤精是五千万年前的柞、桦、柏等树木和低等植物如苔藓、藻类等经过漫长的地质演变而成，夹杂于煤层之中，其特点是稍轻于煤、质地坚韧、结构细腻、乌黑发亮、横竖纹理明显，是雕刻工艺品的上好材料，因此被称为“煤中之精华”。

　　煤雕，是指利用自然资源——煤精为原材料经过艺术加工，成为独有的工艺美术制品，所以煤雕又被叫做煤精雕刻。曾有评论说：“以煤作为原料，大规模的创作雕塑作品在国内可谓绝无仅有，在世界上也属罕见。”煤精雕刻不仅从根本上改变了煤炭“傻、大、黑、粗”的形象，让其步入了艺术殿堂，更作为一种城市文化，大大提升了煤都的城市品位。

　　煤精雕刻显示出煤雕艺人匠心独具的美学艺术，其工艺则是受到保护的非物质文化遗产，在中国工艺美术行业中占有一席之地，从而备受海内外朋友们的亲睐。现在就请您跟随我们的镜头，一同去领略煤雕艺术殿堂中的瑰丽风采。首先，我们来了解一下煤雕的概念。

　　一、概念

　　雕是将所需形象以外的材料去掉，刻是在雕好的形象上刻制细小结构，例如眼睛、须发、花纹、文字等等。

　　以煤精为材料的雕刻叫做煤雕。

　　煤雕自1906年问世以来，已经整整走过了一个世纪的路程。百年来，煤雕以其独特的雕刻材料和独到的雕刻技艺，以中华传统文化为底蕴，独辟蹊径，不但成为中华民族工艺美术百花园中的一朵奇葩，还冲出国门在世界工艺美术殿堂中独领风骚，在群芳争艳、色彩斑斓之中透出自己的古朴典雅，成为独树一帜的乌金艺术。值得一提的是，鉴于煤雕独有的传统价值和工艺价值，2008年一月，“抚顺煤精雕刻”被确定为《国家级第二批非物质文化遗产名录项目》，国家将对其实行有效的保护。

　　二、种类

　　煤雕的种类有很多，从功用上划分，可以分为观赏型和实用型两类。

　　其中，观赏类煤雕主要摆放于室内供人们欣赏和把玩。例如一些植物、动物、山水摆件等等。

　　实用型煤雕可以供人们使用。例如笔筒、烟具、砚台等等，外形美观，实用性强。

　　除了功用上的分类外，煤雕也可以从创作技法来分，主要有圆雕、浮雕、镂雕等几大类。

　　圆雕

　　圆雕也就是立体雕刻，一般没有背景，可以从四面八方去欣赏。圆雕形象千差万别，雕刻手法和程序也各不相同。根据所雕刻形象各部位的比例画出大体的轮廓，将轮廓线以外的多余部分凿去。然后把外形砍出来，再用铲、刨子、砂纸等将需要修理的地方修整干净。

　　浮雕

　　浮雕是介于绘画与圆雕之间的一种雕刻，也可以说是一种压缩了的圆雕。一般都以背景为依托，是主题与背景溶为一体的雕刻。浮雕是在已经刨好的煤精的基础上，大小不一、形状不同的扁铲或圆铲雕刻出来。

　　镂雕

　　镂雕是在在浮雕的基础上，某些部位雕离背景或雕透背景就叫透雕。透雕有的部位要打孔、钻眼、掏空、掏透。由于透雕的层次较多，每道程序都要分层进行，反复操作，作品的真实感、立体感因此增强。

　　需要说明的为了使煤雕工艺品更加完美，我们的工艺大师往往采取几种雕刻手法结合的方法去雕琢一件工艺品，您看这几件煤雕工艺品有浮雕有镂雕整体看上去又是圆雕，怎么样，不简单吧。了解了煤雕的雕刻技法咱们去看看制作煤雕需要的工具都有哪些。

篇二 手工砚台雕刻视频
宝庆竹刻工艺品制作技术:竹青雕刻、翻簧雕刻、竹根雕刻

　　[农广天地]宝庆竹刻(20111216)

　　宝庆竹刻起源于明代，是从实用竹器工艺中脱胎出来的一种集观赏、实用于一体的民间工艺。它与传统的竹刻和竹雕艺术最大的不同之处，在于竹簧工艺的发明，也就是竹簧雕刻，使以后竹刻工业化成为一种可能。宝庆竹刻分竹青雕刻、翻簧雕刻、竹根雕刻三大类，题材以古典人物、山水亭榭、花鸟鱼虫等为主。

　　宝庆竹刻工艺品制作技术视频同步解说词：

　　初冬的一个下午，在邵阳水府庙的茶馆里，几位老人正在讨论着什么问题，这几位老人是从事宝庆竹刻工艺几十年的老艺人，他们此刻的讨论正与宝庆竹刻的发展有关。

　　宝庆竹刻又称邵阳竹刻，因产于湖南邵阳而得其名。

　　邵阳，旧称宝庆府。地处湘桂黔三省交界地，是湖南西南部政治、经济、文化的中心。这里山川秀美、人杰地灵、民风淳朴，资江和邵水在这里交汇，形成了邵阳独特的风土人情。同时这里也盛产楠竹，自古以来，竹制工艺十分发达，宝庆竹刻，就是从实用竹器制作工艺中脱胎出来的一种集观赏与实用于一体的艺术品，是古邵阳民间工艺的瑰宝。

　　据明朝《宝庆府志》记载：明嘉靖年间举人潘应斗曾将其叔潘一龙和众高手们的竹刻技法、刀法一一记录下来，汇篡成《大来堂制艺》，因此，《大来堂制艺》成为后人研究宝庆竹刻历史和传统技法的重要资料，也是关于宝庆竹刻历史最早的记录。

　　经过几百年的发展，宝庆竹刻逐渐形成了竹根雕刻、竹青雕刻和竹簧雕刻三种雕刻类型，其中竹簧雕刻是宝庆竹刻所独有的，它集竹根雕刻与竹青雕刻特点于一身，是宝庆竹刻类型中最主要的部分。它的发明使竹刻艺术的大件化创作和工业化成为一种可能，并对中国竹刻工艺的变革和发展产生了极大的影响。

　　但是宝庆竹刻发展到现代，随着工业化和市场经济的不断冲击，曾取得过如此辉煌成绩的宝庆竹刻如今已面临将近失传的困惑，宝庆竹刻制作工艺难以为继的焦虑正笼罩着这个行业，街头茶馆几位老人的讨论和思考也正为此。

　　竹根雕刻

　　一把槌子，一根凿子，一段历史，孤独的槌声穿越千年，记载着宝庆竹根雕刻悠久的历史。

　　竹根雕刻在邵阳本地称竹兜雕刻，竹兜也叫竹根，宝庆的竹根雕刻距今已有千年的历史。

　　竹根雕刻是以竹根为材料、利用竹根的天然形状和节疤，经巧妙构思雕刻而成的工艺品。

　　宝庆竹根雕刻主要特点是粗旷、大气、古朴，富有强烈的民间色彩，在雕刻上大胆运用留节雕刻法，使作品造型古朴，生动传神。留节雕刻法是利用竹势竹态，充分利用竹根的自然形态，大胆留节，采用凿、削、雕、刻的手法，塑造人物和物件。

篇三 手工砚台雕刻视频
砚台

【手工砚台雕刻视频】

篇四 手工砚台雕刻视频
传统手工艺体验坊制作流程

文田砚传统手工艺体验课

年龄限十二岁以上

【操作工艺流程】

一、雕刻

（一）工具：锯子、墨水、毛笔、刻刀、锤子

（二）步骤：

1、 造形（维料）：在山上采回来的石料往往是不那么成形的，所以要经过裁切。裁切，就是把那些不理想的边角和那些杂质太多的，或者有裂痕的石料裁切掉，裁切成砚的形状，然后就根据形状进行设计。

2、设计：这是将石璞制作成砚过程中非常重要的一个环节，设计的目的是将砚石设计成砚，将石中的瑕疵变成无瑕，以达到锦上添花的目的，增加其艺术价值。砚台的设计要求“因石构图，因材施艺”。

3、雕刻：雕刻是艺人将砚石雕刻成砚的过程，是将砚石升华到艺术品的重要工序。一方砚台主要由砚堂(墨堂)、砚池(墨池)、砚岗(池头)、

砚边、砚额(砚头)、底边、砚壁、砚角、砚唇、砚面、砚底(砚背)、砚侧、覆手、砚墙等部位组成。雕刻艺人要根据设计的要求采用不同的雕刻技法和雕刻工具将一块石头雕刻成砚台。

（三）注意事项：刻刀比较锋利，要掌握拿握方法及力度，小心受伤；严禁十二岁以下孩子使用刻刀。

二、打磨

（一）工具：各粗细水磨砂纸、各粗细油石条（磨石）、防水手套等

（二）步骤：

1、堂雕琢好后，先用最宽阔的平铲刮平，砚堂放入三份一清水，第50号油石条[湿水]粗磨，再用第220 ==>第320 ==> ＃400油石条逐级湿水打磨数遍。每次清水由稀释转浓如泥浆状，便要更换清水。

2、先把砚堂放入一半清水，将砂纸栽成2吋×2吋丁方，并将砂纸四角向上卷起，以防四个利角刮伤砚堂（这是打磨的秘诀）。用大拇指夹住带砂的一面，用其他四只手拍的指肚压住没有砂的一面，以4只手指肚把有砂的一面轻轻压向砚堂。

（三）注意事项： 每一件砚雕作品中，在点、线、面和形体的构成中，都存在着刚柔之分，有的地方圆滑柔润，有的地方棱角分明，因此在打磨过程中，一定要区别对待，经过反复多次的由粗到细的打磨工序

之后，平坦和圆润的部位光亮如镜，而棱角分明的地方是不需要打磨的，一定要保留砚雕艺术特有的自然粗犷风格。

三、上蜡：成品砚抹上一层蜡，以保护砚石和观赏之用。

工具：电吹风（1000w以上）或热风枪、毛刷、优质黄蜡、棉签、不掉毛棉布、手套

（二）步骤

1、 把石砚和固体蜡放入电烤箱中加热到摄氏80度左右，根据石砚的大小厚薄来确定加热时间的长短，一般在10分钟到40分钟不等，或者以石砚达到烫手作为标准。（用热风枪可直接刷蜡至砚石上）

2、把石砚和固体蜡从烤箱中取出后马上用毛刷刷蜡，刷的时候注意要刷拭均匀

3、 用不掉毛棉布把多余的蜡擦去。上蜡后的石砚纹理更加清晰，光可鉴人，品牌不同的蜡可以使光亮维持几年，多的可达十年，甚至永久。

（三）注意事项：由于砚石加热后非常烫手，操作时要戴上手套，以防烫伤；热风枪温度很高，不能接近皮肤，以免烫伤；热风枪不能长时间吹同一个地方，以免砚石爆裂。

篇五 手工砚台雕刻视频
端砚的制作

端砚的制作

文房四宝，砚为其一。在中国所产的四大名砚中，尤以端砚最为称著。宋朝著名诗人张九成赋诗赞道："端溪古砚天下奇，紫花夜半吐虹霓。"端砚的历史悠久，石质优良，雕刻精美。

端砚石出产在肇庆市（古称端州）东部的烂柯山和肇庆市七星岩北面（西起小湘峡，东到鼎湖山）的北岭山一带，尤以老坑、麻子坑和宋坑三地之砚石为最佳。砚石多为青紫色、猪肝色、天青色，其上有凤眼、鹦哥眼者属上品，而眼中呈现出翠绿色者最为难得。无论是老坑砚石、麻于坑砚石，还是宋坑砚石，属佳品者，其上又多伴有冰纹、胭脂晕、马尾纹、金线纹，或单一纹路，或兼而有之，组合成一幅瑰丽多彩的画图。

二、起源和传说

端砚自唐朝初年开始生产。不过，当年的端砚纯粹是文人墨客书写的实用工具，石面上无任何图案花纹装饰，显得粗陋、简朴，唐朝李肇的《唐国史补》云："内邱瓷瓯，端州紫石砚，天下无贵贱通用之。"

后来到了唐朝中叶，一天一老砚工路经端溪时，看见有两只仙鹤飞落溪水之中，久而不起，于是心生疑窦，张网捞捕，但捞起的却是一块石头！不过，这块石头十分奇异，上有裂缝，不时发出鹤鸣声响，老砚工顺着裂缝把奇石撬开，奇石竟一分为二，化作两只砚台，砚边各有一只仙鹤伫立在苍松之上。消息传开，砚工们纷纷仿制，或各展其艺，在砚台上雕以各种图案花纹……这大概就是端砚从实用品变为实用工艺品之始。

三、工艺特点【手工砚台雕刻视频】

端砚以石质坚实、润滑、细腻、娇嫩而驰名于世，用端砚研墨不滞，发墨快，研出之墨汁细滑，书写流畅不损毫，字迹颜色经久不变，好的端砚，无论是酷暑，或是严冬，用手按其砚心，砚心湛蓝墨绿，水气久久不干，古人有"哈气研墨"之说。

端砚的制作过程较为复杂，工序繁多。主要有采石、维料、制璞、雕刻、磨光、配盒等。

1、采石

是制作端砚极其重要的一环，砚石有坑洞之别，优劣之分。名坑质优之砚石，加上制砚高手制作，可以出产精品和珍品。端砚名贵与否，最基本的条件在于砚石，故采石这道工序极为重要，不可本末倒置。端溪名坑，自古以来都以手工开采，劳动强度大，采石技术高，故有"端石一斤，价值千金"之说。

因端溪石大多不抗震，砚石开采至今仍以手工开采为主，不能以机械代替。在开采砚石中，如看不清石壁，看不准石脉，就会浪费好砚材。特别是老坑、麻子坑和坑仔岩，有时可能整壁石都不成材（石工谓之断脉，即断层），就得将它一块块地凿下来，再根据石脉的走向寻找石源。石脉（石层）的走向一般是斜向下方，有时也会曲折蛇行，甚至要挖到深层才能找到。因此采石工必须掌握砚石生长的规律，顺其自然，按部就班，从接缝处下凿，尽量保住砚材的完整。

采石工人所使用的工具要因地制宜，以凿为主。这些刀具长短有异，大小不一，粗细不同，但每个石工必备三四十把，每天工作后都要修理或磨砺，所谓"工欲善其事，必先利其器"是也。

2、维料

制璞维料又称选料制璞。开采出来的砚石并不是全部都可以作砚材，须经过筛选后，再将其分别等级。特别好的，纯净无瑕者为特级，稍次者为甲级，再次者为乙级。将有瑕疵的，有裂痕的，或烂石、石皮、顶板底板……统统去掉，剩下"石肉"。这个过程首先要懂得看石。凭实践经验，内行的维料石工能够"看穿石"，可以预测到表层看不到的石品花纹，如砚石的侧面发现有石眼般的绿点，或绿色的翡翠带，那么凿下去可能有石眼出现；砚石的两侧如果微呈白色，或白色的外围有火捺包着，则可能隐藏鱼脑冻或蕉叶白。砚工还要根据砚石的天然形状用锤或凿制成天然形、蛋形、长方形、方形、圆形、金钟形、兰亭式、太史式……等砚形砚式的砚璞。制璞者同样必须懂得看石，因为要将砚石最好的地方留作墨堂。一方端砚石质的优劣都以墨堂之砚石作评价，鉴赏石品花纹亦放在墨堂之部分（石眼除外）。

3、设计

设计的目的是将砚石中的瑕疵变成无瑕，以达到锦上添花的目的，增加其艺术价值，砚的设计要求"因石构图，因材施艺"，除了传统砚形砚式外，还要充分利用天然石皮，汇集文学、历史、绘画、书法、金石于一体，可以说是将砚升华为一种综合性艺术品的重要环节。2、开璞：砚石在矿坑开采后，去掉"石皮"，保留"石肉"，然后按质分组的一道重要的工序。

4、雕刻

端砚的雕刻是端砚制作过程中极其重要的工序。要使一块天然朴实的砚石，成为一件精美的工艺品，就需要创作设计和雕刻的过程。这个过程处理得当是锦上添花，处理不当就会画蛇添足甚至弄巧成拙。故雕刻艺人要对砚璞因材施艺，因石构图，还要根据砚璞的石质，去粗存精，认真构思，并考虑题材、立意、构图、形制以及雕刻技法如刀法、刀路。雕刻端砚要线条清晰，玲珑浮凸，一目了然。端砚雕刻主要有深刀（高深雕）与浅刀（低浮雕）雕刻，还有细刻、线刻，适当的通雕（镂空）。

采用什么雕刻技法和刀法，要视题材和砚形、砚式而定。如要表现刚健豪放的多采取以深刀雕刻为主，适当穿插浅刀雕刻和细刻；要表现精致古朴、细腻含蓄的，则以浅刀雕刻、线刻、细刻为主。总之，细刻和线刻均属"工精艺巧"之"工精"部分。细刻要求雕刻精细，准确，生动；线刻则要线条细腻、流畅，繁而不乱，繁简得当。

5、配盒

端砚雕刻完毕，必须配上名贵的木盒。砚盒起着防尘和保护砚石的作用，同时，砚盒本身也是一件艺术品、装饰品。砚盒的用料很讲究，名贵的用紫檀、酸枝、楠木等硬木。砚盒的造型一般按砚石形状而定。自端砚问世以来，其盒底部都有"四脚"，杂形和天然砚盒的"脚"称"豹脚"，长方形砚盒的"四脚"则要与盒形的四角线条相吻合，成为直角形的"脚"。砚盒之脚除了起装饰作用外，更重要是从实用去考虑，使移动端砚或洗涤时方便。砚与盒必须吻合，同时要考虑到木盒的干湿度，可能会整体收缩，砚盒本身要稍比砚石四周宽些，以便于砚石取出洗涤。总之配上盒子，能使端砚显得更加古朴凝重，更加名贵。

6、磨光

砚石磨光的工序一般放在配盒之后。首先用油石加幼河砂粗磨，目的磨去凿口、刀路，然后再用滑石、幼砂纸，最好是一千目的水磨砂纸反复磨滑，使砚台手感光滑为止。最后是"浸墨润石"，过一两天后褪墨处理。砚石磨光的好坏，直接影响砚石的品质及使用的效果。人们在选择端砚的时候，除了以水湿石察看石色，鉴赏石质和石品花纹外，还常用手按摸砚堂（所谓手感），看是否细腻，润滑，这一切都与砚石的磨光有直接关系。

四、主要工具

1、采石工具

因采石环境而制，古代砚坑洞高约80厘米，采石工人只能蹲着、坐着或斜躺着采石。采石工具主要有：粗细不等的尖口铁凿、铁笔、铁锤、炮凿、灯等。

2、雕刻工具

因砚石的硬度，雕刻技艺和题材需要而制。雕刻工具主要有：锤、凿、凿卡、木钻、锯、滑石、工夫台等。二十世纪七十年代前，工具多由采石工或砚匠自制，之后有专业生产。

四、发展现状与传承意义

现在，肇庆市生产的端砚，既保持了传统工艺的民族特色和地方特色，同时在造型、构图、题材、立意上又有新的突破，创造了端砚实用之外的新艺术意境，如端州古邵图大端砚，巧妙地将古端州缩龙成寸，又如仙境立体雕刻大端砚，把端砚雕刻成立体的一条鳄鱼、一只鸣蝉、一堆瓜果、一群仙人，并巧妙地将砚池收藏其中，看似雕塑、古董，但又可磨墨挥毫，令人叹为观止。

端砚具有很高的艺术价值、收藏价值和人文价值，在新的历史条件下，机械生产冲击着手工端砚制作，传统记忆的传承方式导致工匠后继乏人，只有认真解决了这些问题，才能切实保护和延续传统端砚制作技艺。

篇六 手工砚台雕刻视频
砚

篇七 手工砚台雕刻视频
中国十大名砚

中国十大名砚（附砚台的种类、价格、鉴别方法及砚台保养知识）

启明按：今天跟大家分享的是砚台方面的知识，主要包括砚台的种类、砚台的价格、砚台的鉴别方法以及砚台的保养知识。之所以要整理砚台方面的知识，是因为之前因为自己的需要，整理了关于毛笔牌子以及宣纸牌子的文章，后来又因为有前辈留言让我整理一些关于墨汁的文章资料，所以在十一国庆五台山穿越回来后趁着闲暇，我又对墨汁的一些常识也做了整理，晚上浏览自己的博客时，心想干脆把砚台的一些知识也做个整理，这样文房四宝的基本知识就全了。虽然自己平时用的就是普通的砚台（当时报书法班的时候老师赠送的圆形的带盖砚台，后来问了才知道他们是在北京砚田书院买的。），但是今后可能也需要这方面的知识，希望对大家有用！

全文如下：

中国十大名砚——砚台的种类

通常我们说起“文房四宝”时脱口而出便是“笔墨纸砚”，砚在这里是排最后的，但是这似乎丝毫不影响砚台作为文房四宝之一在书法以及收藏界的地位。

砚台是中国毛笔书法的必备用具，由于其性质坚固，传百世而不朽，被历代文人作为珍玩藏品。砚台的材料除端石、歙石、洮河石、澄泥石、红丝石、砣矶石、菊花石外，还有玉砚、玉杂石砚、瓦砚、漆沙砚、铁砚、瓷砚等几十种。【手工砚台雕刻视频】

我国的许多地方都产石砚，但自唐代起，广东端溪的端砚、安徽歙（shè）县的歙砚、甘肃南部的洮（táo）砚和河南洛阳的澄泥砚（属陶）被并称为“四大名砚”，但中国书法界公认的十大名砚是：

1.广东端砚：用端溪砚石制作，产自广东省肇庆市东郊斧柯山端溪之烂河山。

端砚的特点在于它石质细腻、幼嫩，发墨不损笔毫，呵一口气即可研墨。端石天然生成的花纹构成端石的“石品”， 如蕉叶白、鱼脑冻、天青、火捺、

猪肝冻、金星点、冰纹、石眼等。

端砚的制作工艺非常讲究，以古雅、朴实、精美、自然闻名于世，有“群砚之首”、“天下第一 砚”、“文房四宝中的宝中之宝”的美誉。因其“体重而

轻，质刚而柔，摸之寂寞无纤响”，自唐代问世以来，便受文人学士青睐。加上

纹理绮丽，各具名目，加工技艺亦愈纷繁，地位越来越高，因此升到我国石砚之首。

2.江西歙砚：始于唐代，产于古歙州（今江西婺源，安徽省歙县、黟县、休宁等地），以婺源的龙尾砚为优，其料取于江西婺源县龙尾山一带溪涧中，所以又称之为龙尾砚。

歙砚石质坚韧、润密，纹理美丽，抚之如肌，磨之有锋，涩水留笔，滑不拒墨，墨小易干，涤之立净。敲击时有清越金属声，贮水不耗，历寒不冰，呵气可研，发墨如油，不伤毫，雕刻精细，浑朴大方。自唐以来，一直保持其名砚地位。

3.山西陶砚：山西澄泥砚，出产于山西省新绛县（古称绛州），是中国历史上著名的四大名砚之一，与端、歙、洮砚齐名。澄泥砚由于原料来源、烧制时间不同而有不同颜色，以 “朱砂红、鳝鱼黄、蟹壳青、豆绿砂、檀香紫、为上乘颜色，尤以朱砂红、鳝鱼黄最为名贵。澄泥砚不施彩釉，采用科学周密的原料配方，精心的药物熏蒸，特殊的炉火烧炼，使之自然窑变，同窑之中的澄泥砚幻变神奇、色彩各异。

澄泥砚使用经过澄洗的细泥作为原料加工烧制而成，因此砚质地细腻，犹如婴儿皮肤一般，具有贮水不涸，历寒不冰，发墨而不损毫，滋润胜水的特点。质

坚耐磨，观若碧玉，抚若童肌，储墨不涸，积墨不腐，厉寒不冰，呵气可研，不

伤笔，不损毫，倍受历代帝王、文人雅士所推崇，唐宋皆为贡品。绛州澄泥砚始创于唐代，可惜的是到清代时其制作工艺就失传了。

4.甘肃洮砚：亦称洮河石砚，其料取于甘肃卓尼一带洮河深水处，洮河源于古时洮州，故名洮河石砚，简称洮砚。

洮砚石质腻润，色泽细丽，发墨快，贮墨时间长。洮河石分为绿洮和红洮两种，绿洮石有“鸭头绿、鹦哥绿”等名石，石纹如丝，清丽诱人。红洮石呈土红色，色纯而细润，颇罕见。洮河石砚传世很少。

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