这个杀手不太冷语句

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《这个杀手不太冷》视听语言分析
这个杀手不太冷语句(一)

《这个杀手不太冷》视听语言分析

陈芳

（艺术与设计学院 10动画一10170201）

摘要：本文从镜头、场面调度、剪辑技巧和声音四个角度对影片的视听语言进行了分析，分别阐述了镜头巧用的作用，场面调度技巧的艺术效果，通过剪辑产生的影片的节奏感和从音乐中传达出的影片的思想内涵。

关键词：镜头 场面调度 剪辑技巧 声音

《这个杀手不太冷》，又名《杀手里昂》（以下简称《这》）。由法国著名导演吕克·贝松执导，其将好莱坞式的枪战片作风与法国片特有的影像风格及故事情节完美融合，构成了一部艺术感极强的商业电影。故事发生在纽约大都会里，让·雷诺饰演一个外冷内热的职业杀手里昂，在他所住的公寓内，有人暗渡陈仓的进行毒品交易，警方缉毒组伪装黑帮份子，为查缉毒品而入侵，杀了贩毒者一家人却遗漏了小女孩马蒂达。马蒂达为了安全起见而躲进隔壁里昂家，她无意中发现了里昂的杀手身份，为了保护自己及报灭门之仇，马蒂达以坚定的口气要求里昂训练她成为一位真正的职业杀手……在此同时，警方亦全力搜寻马蒂达并拘禁之。里昂只身闯入警局大开杀戒，最终与变态警察同归于尽。《这个杀手不太冷》获得1995年Golden Reel Award最佳音效剪辑奖，1996年Czech Lions最佳外语片奖，并获得1995年第二十届法国恺撒奖多个单项奖提名。鉴于《这》片所取得的巨大艺术成就，本文试图从镜头、场面调度、剪辑技巧和声音四个角度对影片视听语言做如下分析：

一、 镜头

镜头是构成视听语言的基本单位，它是由一系列的因素构成的，在《这》中最突出的就是它的背景和人物的设定，影片的开始，在俯拍角度运用推镜头简约地向观众介绍了这部电影发生的地点：河流--公路--城市的大街--小巷--最后是渐隐，黑屏。这是这部电影的标志--黑色，我们看到的城市是被切割得很分散的街景，这也就介绍了故事发生的背景。影片由一个黑色镜头引出了主角，对于人物设定，本片的男女主人公更是十分出彩。男主人公一方面是个冷酷无情的冷面杀手，另一方面，又具有纯真的性情。影片多次特写一盆绿色植物体现了杀手里昂内心柔和细腻的一面。女主人公马蒂达是个外表柔弱但内心坚强的女孩，在一天中午失去了所有的家人包括她最爱的弟弟，但她坚强的面对并决心报仇。影片也多次特写马蒂达的眼睛，天真、单纯、无助其中还有与她年龄不相符的坚毅。《这》的镜头十分的有表现力，表1是对其中部分有代表性的镜头的分析。

表 1 镜头分类及其内容与作用

在这里，我还要强调的是影片中一个主观镜头的运用。在影片120:00--120:53这一段，当里昂跌跌撞撞地走向大楼出口、就要获得自由之时，前方是一片伸手可得的光明，身后却突然出现了一个丑恶的身影，举起手枪……接下来我们看到的并不是子弹飞出枪膛和里昂中弹倒地；镜头开始摇摆着一点点接近那片光明，然而就在门口，一切景物忽然倾斜了，接着镜头像是慢慢下降到地面。然后镜头切换过来，里昂已经头部中弹倒在地上了。毫无疑问这是导演在引导观众从里昂的角度来感受他中枪的过程。这不仅避免了那悲壮的一刻流于庸俗，也给观众带来了更真实的感受和更深刻的印象。

二、 场面调度

《这》中重复性的和对比性的场面调度比较多，重复性场面调度例如里昂和马蒂达在楼梯口遇见了两次，为下面马蒂达发现家人被杀，径直走到里昂家作了铺垫。里昂和马蒂达两次以同样的方式走在同一条街上，交代了故事的换场。里昂在喝牛奶的时候被马蒂达的话呛到过两次，为影片增添了幽默的情趣。绿色盆栽一共细致刻画了14次，成为故事的重要线索。马蒂达与里昂合作打击贩毒用同样的手法:敲门、堵猫眼、剪门链，也一共出现了14次之多，为第15次的意外酝酿情绪，为最后的同归于尽埋下伏笔。还有一个重要的对比性的场面调度:开始，少女穿过阴暗的走廊，她发现家人全部倒在

血泊中，然后她开始按里昂的门铃，在里昂将门打开的一瞬间，一道光线照射到少女的脸上，整个环境突然阳光灿烂。仿佛是生命之光洒在少女身上。这种环境气氛的强烈对比，光线明暗的反差，既符合当时的环境气氛，又符合人物的心理感受。艺术的感染力恰恰在对比中表现出来。

三、剪辑技巧

《这》中的剪辑技巧除了常规的多种镜头语言的组合使用，使观众融入到电影中去，还充分调动了观众的听觉神经，“音乐元素的加入完全可以改变丰富剪辑手段，解决实际操作中的许多难题。有时候，我们在情节构成上会被‘理智’的逻辑发展拴住，跳不出来，把戏剪得很没有‘灵性’。而音乐的进入，除了人物心理之外，音乐情绪也给我们提供一个非线性思维的一个依托和拐杖。当然，音乐不仅有助于让镜头剪辑流畅，有时甚至会帮助我们找到整部影片的叙事风格。”影片中马蒂达和里昂第一次在走廊遇见用了很轻快的音乐表现他们之间缘分的开始，而第二次就用了深沉的音乐预示着将要发生不好的事，而且这个音乐一直延续到枪战的开始并逐渐变得激烈，并一直到里昂把马蒂达放进门且确定安全了才结束。这一长段的音乐给了观众强烈的压迫感，让观众仿佛置身于当时紧张的状况中。《这》中还有一个重要的剪辑技巧就是象征性的物体的强调，里昂珍爱的植物，里昂喝的红色包装牛奶，里昂用的粉红色小猪玩具，这些物体都在电影中令观众印象深刻，导演总是选择将这些物体给予特写，用物件来表达主人公的情绪，并唤起观众的共鸣。通过精妙的剪辑，影片节奏时而紧张，时而舒缓，张弛有度。

四、声音

电影中的声音包括:语言、音乐和音响。运用恰当的艺术表现手法和技巧把他们表现出来，并和画面有机结合，使之融为一体，才能创造出具有艺术感染力的声音。对《这》这部影片主要探讨音乐的部分。《这》中的音乐风格以流行乐为主，流行音乐在片头表现得淋漓尽致，开头就给人以神秘自由的感觉，片头音乐Noon的出现让观众对影片产生了强烈的好奇心和观看欲。Noon响起给影片营造了紧张的气氛:节奏紧密的敲击声体现出里昂杀人后人们内心的恐惧，也描绘出了里昂冷酷血腥的杀手世界。片中的音乐What’s Happening Out There轻快地旋律表现出马蒂达和里昂短暂的幸福生活和他们之间的浓情厚谊。本片的片尾曲Shape Of My Heart是一首具有西方特色的，意境脱俗的经典曲目。钢琴与小提琴的配合让人感受到自由凄美的情怀。本片通过这几段主要的音乐把整片温情凄美的基调烘托了出来。

五、结论

法国电影在大半个20世纪里一直掌控着影坛风格流派的话语权。而在世纪之交，法国电影却在好莱坞电影的霸权之势下出现挣扎，乃至沉默。导演吕克·贝松及其作品的出现，使人们又再一次聚焦于法国电影。“法国《首映》电影画刊曾对他赞美道：贝松‘将法国电影从新浪潮的遗风中解救出来，最终打碎美国人对娱乐片一统天下的局面。’”3《这》将电影的商业性（浪漫而悲情的爱情故事）和艺术性（鲜明的人物个性刻画，娴熟的镜头处理运用，杰出的光影艺术造型等）完美的结合在一起，是对当时美国娱乐大片的大胆挑战。毋庸置疑，这是个成功的挑战，使得《这》成为了一部不朽的作品。 21

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2孙立，《影视动画视听语言》，海洋出版社，2005年，第115页 刘淼淼，《感受电影剪辑》，《电影艺术》第319期（2008年第二期）

王蔚，《吕克贝松生平与创作年表》，《当代电影》，2002年第6期【这个杀手不太冷语句】

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【参考文献】

[1] 孙立．《影视动画视听语言》[M]．海洋出版社，2005．

[2] 刘淼淼．《感受电影剪辑》，《电影艺术》[M]．第319期（2008年第二期）

[3] 艾晶晶．风景这边独好——《这个杀手不太冷》音乐赏析[M]．青年作家下半月中外文艺版，2010年第5期

[4] 王蔚．《吕克贝松生平与创作年表》，《当代电影》[M]．2002年第6期

这个杀手不太冷视听语言分析
这个杀手不太冷语句(二)

美好生活的憧憬

影评《这个杀手不太冷》【这个杀手不太冷语句】

本片叙述的是一个12岁的女孩全家被杀后，逃到杀手里昂的家里，将自己的爱和希望寄托在这个中年男人身上。他们每天在一起生活，后天里昂也答应教玛蒂达如何成为一个杀手。他们朝夕相处，也渐渐产生了跨越年龄的暧昧情意。最后里昂为了帮玛蒂达报仇，与警察对决而丧命。

职业杀手里昂

影片开始就给人物五官的大特写镜头，戴着墨镜，言语简单显示出作为杀手的里昂的冷漠。之后在他杀人的几个镜头中，不露面即杀光对方的所有手下。当他用刀架在对方脖子上时，又给了一个特写镜头，仍然时戴着墨镜，身后一片黑暗，画面色彩显得阴森暗淡。当他离开时，轮廓渐渐消失在黑暗中。给观众一种他时长期生活在黑暗中的冷漠杀手。在后来他进入一个新的住所，的一件事就是环顾四周，侦察此地是否安全。让观众感受到里昂时一个做事严谨，拥有不凡身手的职业杀手。片中还多次出现里昂戴着墨镜睡觉，旁边还不忘放上枪支作为防身的全景镜头，色彩仍然运用的时暗色调。

叛逆而又单纯的玛蒂达

一个年仅12岁的女孩，经历者家庭的种种矛盾。一个缺少爱的女孩，对这一切有了怨恨与反感，开始变得叛逆。但我们可以注意到片中给电视的几个特写镜头，这个小女孩喜欢看动画片，还有抱公仔的多个镜头都可体现她内心单纯、柔弱的一面，但现实不容许她如此，才让她谎报年龄和突然转台的镜头。她需要掩饰来显得成熟和坚强。

这个杀手不太冷

在里昂为玛蒂达开门救她的那一段。片中给出里昂个玛蒂达表情特写的交叉蒙太奇。里昂神情紧张、犹豫不定，玛蒂达也害怕和期盼着。杀手从来独来独往，但是内心善良的一面发挥了作用，终于开了门。玛蒂达在门外的镜头，画面色彩一直处于冷色调，光线暗淡，当门被打开的那一刹那间，镜头顺光照在玛蒂达的脸上，色彩转为暖色调，她笑了，因为她看见了希望，看见了光明。杀手的生活一向单调。但因为玛蒂达的介入，里昂的生活从此改变了。子阿玛蒂达与里昂玩游戏的那一段，光线变得阴朗不再像里昂之前独自一人时的那种暗淡。画面色彩也时法式温情的那种暖色调，为了表现这美好的时刻。导演还运用了抒情蒙太奇。在里昂为救玛蒂达的那一段离别镜头理，片中时对两人侧面的近景镜头，表现两人生死离别的痛苦。那句“玛蒂达，我爱你”和“我也爱你”深深的感动了观众。其实玛蒂达对里昂的爱有一种寄托，因为她从未如此这样被保护，被呵护过。两个寂寞的人走在一起相互依赖对方。当最后里昂死里逃生，准备走出这个恐怖黑暗的楼房，镜头给他的脸特写，他呆呆的看着外面，顺光照子在他的脸上和之前的玛蒂达一样，因为他看见了希望，看见了阳光。可那个时候，黑暗中出现了另一个人，史丹利。这个可憎的人正拿着枪对准里昂。紧接着史史丹利的主观镜头和史丹利的近景镜头的交叉蒙太奇的运用。最后史那支枪的特写，接着又转换到里昂的主观镜头，背景音乐一直是抒情的轻音乐，就像里昂的心情一样。镜头突

然闪了白光，里昂中枪了，画面仍然光亮但渐渐变得朦胧，一晃一晃地落地。镜头从里昂地主观镜头抽离出来，转到两个人的全景镜头，这个男人还是死死的望着外面。音乐，一直随里昂的心情、温柔带有对未来的憧憬，只到希望破灭。典型的声画对位的运用让我们从那优美的钢琴曲中体会到里昂的满足。一会到这个不太冷的杀手美的一面。

牛奶与“绿色”希望

片中有两个物品从头贯穿到尾，就是牛奶和龙舌兰。里昂的饮品不是酒不是饮料而是牛奶，开片就有他刚刚喝完的牛奶杯的特写。影片注重对牛奶这一物体的拍摄不仅体现里昂不喝酒，可以保持清醒和镇定。还可以表现出里昂的内心如那牛奶一样细腻、温柔，不像酒那样刚烈刺激。

还有里昂最喜爱的龙舌兰，不管他们走到哪里都一定会带上它。不忘给它浇水，不忘给它晒太阳，片中总是不断给龙舌兰以全景、特写镜头，不论之前里昂还是后来玛蒂达对龙舌兰的照料，每当吧它放在阳台时，总是采用顺光拍摄，色彩明朗都显得特别没好。后来里昂在与警方对战时都不忘救龙舌兰。可见龙舌兰对他的重要性。最后玛蒂达将龙舌兰从盆中移植到福利院后院。伴随着STING的《shape of my heat》镜头渐渐拉远。那龙舌兰不仅象征着里昂热爱生活和对美好生活向往的一面。在最后它就直接象征着里昂自身，安息在这里，不再提心吊胆，过上他所向往的平静的生活。

这个杀手不太冷 视听语言
这个杀手不太冷语句(三)

《这个杀手不太冷》视听语言

《这个杀手不太冷》由法国导演吕克·贝松执导，讲述了生活在纽约的职业杀手里昂和邻家女孩玛蒂尔达，向杀害玛蒂尔达全家的贩毒警察史丹复仇的故事，借一个杀手表达了一种对世界、对生命的包容与理解。影片既大胆运用好莱坞电影的造型技法，又不失法国电影中蕴藏的永恒人性，是商业性和艺术性完关结合的经典之作，获得第二十届法国恺撒奖最佳男演员、最佳导演、最佳摄影、最佳音响、最佳音乐、最佳剪辑等多项提名。本文结合影片分析其绝美的视听效果和完美的语言。

一、叙事与造型

《这个杀手不太冷》巧妙地将情仇思怨、警匪一家、江湖杀戮融合为一体，并且将所谓的黑帮片提升到了一个崭新的，颇有内涵的高度，在故事内容的展开与情节发展的同时，尤为侧重地展现了人物内心的情感世界，叙述与造型既精心设计，又完关结合。

这部影片类型被定位为犯罪，但是我们能够挖掘到的不仅仅如此。影片中犯罪只是作为一条线索，一具骨架;使之丰满的则存在于杀手故事外的内容，譬如人性的泯灭，生活的艰辛，家庭的不幸。按照故事发展的顺序逐渐推进，或平淡，或揪心。无论如何，都有效地与背景相结合，和人物相映衬。【这个杀手不太冷语句】

里昂和玛蒂尔达代表纯真而富于感情的世界。职业杀手里昂按理说这种形象在人们的直观感受上应该是被痛恨的，然而本片却颠覆了这种较为传统的感受。他不仅被观众喜爱甚至欣赏，甚至在临死之前还让人觉得揪心、难过、压抑。其原因是复杂的，却也是简单明了的。首先，影片在里昂的形象、举止的设训一上体现出不同于普通黑帮类影片的特点。反差在于，常常头戴可爱的黑色瓜皮帽，脸上一副古老的圆框墨镜，一件白色毛衣外加一件显旧的黑色宽大风衣，配上略短的黑色西裤，拎着一个褐色皮箱的里昂，从头到尾给观众的都是憨厚老实的印象。其次，他爱喝牛奶，不抽烟、不喝酒;每天有固定的作息时间，按时锻炼身体;他会自己熨烫衣服;他会自己跑去看《雨中曲》，不经意地傻傻笑起来;他十分呵护一盆绿色植物—把它搬出去晒太阳，认真地给它浇水，小心地擦拭它的每一片叶子„„同样地，在对待玛蒂尔达时，他也是表现得有悖于普通杀手形象，甚至是比常人更富于情感:他在玛蒂尔达最孤独无依、而临被杀时救下了她;在夜晚可以摆脱这个“累赘”时于心不忍;他会扮小猪逗玛蒂尔达开心;在玛蒂尔达想要进入杀手行业时千般顾虑、严词拒绝;在最后关头，他不仅没有怨恨玛蒂尔达因复仇而惹来的杀身之祸，反而把惟一的生还机会留给了她。他看似冷酷，影片却从另一个侧而重点展现了他炙热的内心世界，无不体现着他人性的回归以及对世间温情的渴望，充分照应了“不太冷”这个主题。玛蒂尔达则看似是一个问题少女。从她出场的第一个镜头就可以推测出:齐耳的短发，脖子上的黑色项圈，镂空的白衫，黑色的迷你裙，花色的打底裤，厚重的皮鞋。坐在走廊扶手的两个杆子中间，双腿垂悬在空中，右手的食指与中指夹着一支烟。回头望来是满眼的与实际年龄极不相称的成熟、冷漠与不羁。她得不到父母的关爱，又总受到姐姐的欺负，因此对家人没有感情:她生活的环境与背景也在一定程度上注定她不是会静下来安心学习的乖乖女„„但事实上，玛蒂尔达并非是毫无感情的人。弟弟被杀后她决定为家人报仇，生命受到威胁时她也不愿出卖里昂，特别是在最后的生死关头她甚至愿意放弃生的机会陪在里昂的身旁。她有着超出年龄的老练与深沉，然而当她躲进里昂怀里哭泣时，依然表现出12岁小女孩的恐惧可怜和无助。正因为种种性格上的前后矛盾或者说是历经生死后的性格上的改变，使得玛蒂尔达的人物形象亦显得更加丰满。 在造型选取上，影片别有心裁地选取了40岁的杀手和12岁的小女孩，正是有了这种巨大的年龄反差，在展现他们之间爱情的矛盾上就显得水到渠成;正是因为年龄有悖于传统意义上的道德，因而从一开始就注定他们是无法生活在一起的。即使能够预料到这样的结局，

观众还是会忍不住潜然泪下。

二、音乐与画面

流行音乐在影片的开头表现得淋漓尽致，与现代的快速生活相映衬，在交代大背景的同时也与主人公的杀手身份相呼应，给人以神秘的感觉，引起观众的兴趣;接着画而出现，伴随着轻快的片头音乐Noon，镜头掠过树林进入都市，在街道中穿梭。整个开头新奇独特，给人无限遐想，体现了声音与画而的有机结合。

影片开头，当主人公喝完牛奶后把杯子放下来的声音类似于拍卖成交时的落锤声，预示着交易的成功;胖子一行人来到饭店时，阴冷恐怖的音乐随步伐响起，预示着这些人的灾难;手下被杀死后人们分散寻找杀手，这时音乐有节奏地跳跃，预示着真正行动的开始;胖子发现自己的手下都被杀害后，喘息声不止，同时音乐节奏加快，烘托出紧张的氛围。当里昂把刀放在被杀男子的脖子上时一种神秘的音乐顿时响起，营造出紧张的气氛;接着有节奏紧密的敲击声，特别是处理过了的金属声、共振声，平添一份室息感。其后里昂步步逼近，最终，伴随着一声枪响，音乐戛然而止。整个过程的声画合一运用得精准到位、干净利索。还有是在里昂救了玛蒂尔达后，守卫怀疑地把耳朵贴在门上倾听，顿时动画片的声音响起，在让准备斗一争的里昂吃惊的同时，也暂时消除了危机;在深夜的时候，里昂将枪口对准睡梦中的玛蒂尔达，我们可以听到有节奏的敲击得像心跳的乐声，凸显里昂的犹豫与紧张。最后他还是不忍放下枪后，音乐声停止。

然而其中也不乏轻松的旋律:当他们打闹的时候，在他们按门铃、粘口香糖、剪锁链的一系列行动中，当里昂解救玛蒂尔达后两人拥抱的时候，背景音乐都是欢快或者舒缓的，十分利于表达感情，同时调动了观众的情绪。

片尾曲Shape了Heart很好利用了声画对立的特点，具有西方特色的、意境脱俗的经典曲口，钢琴与小提琴的配合让人感受到自由超脱的情怀，却又与玛蒂尔达将那盆植物埋在土地里孤独一人默默凝望形成强烈的对比。这种声音与画而是分离的，但两者结合起来却又给人强烈的情感冲突，有种“乐景哀情”的意味。从看似平淡的旋律中，我们可以找到爱情的纯洁与感动。

三、音响与对话

史丹带着一群警员来到玛蒂尔达家时，我们可以听到皮鞋发出的嗒嗒声，同时还有屋里人说话的声音。当史丹一行人从屋外来到屋子里而时声音也随之发生变化。当几个人在门外发生争执后，镜头转到了小女孩把棒棒糖含在嘴里的画而，他们的声音也有了远近的变化。

而在对话的设置上，影片也是别有深意的。当里昂与玛蒂尔达在影片中第二次相遇谈话时，玛蒂尔达.“人生总是这么痛苦吗?还是只有当你是个小孩的时候是这样?”里昂回答“总是这样。”这也是玛蒂尔达第一次思考生活，正视人生。然而看似沉重，玛蒂尔达还是瞬间从忧郁变回了先前的那个蹦蹦跳跳的小女孩。另外，玛蒂尔达虽然看似成熟，然而她说的话却令人发笑。当她知道了里昂的名宇后用的修饰词是“好可爱”，让里昂被牛奶呛到;她知道里昂是杀手后说“酷”;当她说出“里昂，我觉得我爱上你了”时，里昂又被牛奶呛到了。而里昂则会告诫她说:“在你杀了人之后，一切都会不一样，你的生命会彻底改变，你的余生都将睁着一只眼睡觉。”但玛蒂尔达只要“爱或死”。这些话从一个还未成年的小女孩口中说出，不免让人体会到人世的悲凉。选取的镜头，导演运用了7个特写，19个大特写，占镜头总数的五分之三。重复出现了墨镜，人手，脸，正是这种蒙太奇的运用给人以紧张、压抑之感。镜头快节奏地转换交代了人物简洁有力的动作，引出了故事的开端，给主人公里昂蒙上了神秘色彩。

玛蒂尔达的出场反映了镜头语言的精炼。从第一个镜头俯拍公寓楼道，第二个镜头做整体交代，到第三个镜头的玛蒂尔达的侧而特写，三个镜头即完成了女主人公的外貌和状态，十分精炼传神而又富概括性。而在玛蒂尔达即将被害却在里昂门前急切地等待他开门的瞬

间，有一个特写镜头:绝望的玛蒂尔达的整个而容突然笼罩在屋内射出的白色光芒中。这样的镜头运用不仅有效地展现了人物的内心世界，同时也增强了剧情的跌宕起伏的色彩，给观众带来强烈的震撼与感慨。当里昂同意玛蒂尔达做他的搭档时的镜头也十分有趣:里昂给了玛蒂尔达一把枪，想要就此分别，除非玛蒂尔达能够说服他。而玛蒂尔达则迅速向窗外扫射了几枪后望向里昂，几个近景与特写都是她放肆的神情、满是不服输的倔劲。紧接着影片没有交代人物间的对话，而是以大全景的形式，展现出这对搭档带着所有的行李(包括一盆显眼的绿色植物)在纽约城市快速穿梭的场景。这种镜头在给人以幽默感的同时，更是给观众快速的节奏感，运用得相当高超。

影片高潮处，负伤的里昂跌跌撞撞地走向出口处，前而一片光明。而他身后紧跟着史丹。可是出乎意料地，没有特写，没有枪响。我们看到的是镜头变歪，天地旋转，颠倒—里昂随之躺下。这种镜头的运用创意而又简洁，给人无限的想象空间。

影片结尾处，导演用近景描绘了玛蒂尔达把花从盆中移入土地的场景，接着，镜头俯拍，扬起，给人以空旷寥落的同时更增添了伤感悲壮之情。

四、镜头运用

影片开场是一组航拍镜头，摄影机缓缓地从林荫上空掠过，镜头接着摇至远处矗立的高楼大厦，随之进入到都市中的街道中来。接下来的三个街道景观的镜头，由远及近，平缓推进，具有一致性又极具纵深感。接着镜头很快就转入到了小酒店中，切入到里昂和男子的对话上。

五、结语

影片《这个杀手不太冷》表现出了吕克·贝松对深度不断挖掘的风格。虽然片中涉及无情的杀戮，但更多的却是在表现世间感情，这就使得影片显得题材严肃、立意鲜明。而与一般好莱坞动作片不同，本片没有局限于场而的描写，而是有动有静，有张有弛，显得运动也是相对的。并且由于空间范围的缩小(多内景)，让观众的注意力能够集中到整部影片的情节叙述、人物的性格特征上，让空间内的可塑性得到大大地增强。

这个杀手不太冷经典台词
这个杀手不太冷语句(四)

1、我必须随时掌握这一行的最新动态，那就是为什么我到现在还能待在这儿。i gotta know where everything is all the time。i never leave this place， except to go from here to there。

2、是爱情使一切看起来都不一样。这个杀手不太冷经典台词。love has made me see things in a different way。

3、我已经决定好我以后的人生了，我想当一个杀手。i've decided what to do with my life。i wanna be a cleaner。

4、如果你要救我  你必须要救得有意义，如果你现在要丢下我不管，就跟你昨天没有开门是一样的，跟让我死在你面前一样。if you saved my life， you must've saved it for a good reason。if you throw me out now，it's like you never opened your door like you，let me die right there in front of it。这个杀手不太冷经典台词。

5、嘿  这是你的钱  我只是帮你保管，就像银行一样  甚至比银行更安全。it's your money。 i'm just holding it for you， like a bank。except better than a bank。

6、事情总是这样的只有当你真正感受到对死亡的恐惧，你才会学到要珍惜生命。it's always the same thing。it's when you start to bee really afraid of death…that you learn to appreciate life。

7、你什么人都杀吗?不杀女人，不碰小孩，这是规矩。do you clean anyone?no women，no kids。 that's the rules。

8、我相信你。相信别人容易出事。i trust you。one thing's got nothin' to do with the other。

9、招子放亮点，有人来找碴了。open your eyes。 we got pany。

10、你看，没有任何事物挡得住爱情，里昂。see， nothing can stop love， leon。

11、马姬  我想我搞砸了，这又不是第一次，你总是闯祸  对吧?我想我这次做的太过头了，我想你现在是做的太过头了。margie， i think i screwed up。it wouldn't be the first time。you always e up with somethin'， right?i think i went too far this time。you're goin' too far right now。

12、我们来练习吧，这是最好的学习方式。let's practice now。 it's the best way to learn。

13、不要以为我不懂爱情，我的胃知道。它以前老是痛，现在确是暖暖的。

14、我希望你没有说谎。我希望在你内心深处真的对我没有一丁点儿感觉。你最好对我一点感觉都没有。因为只要有那么一点点。你将会后悔你什么都没有对我说。我爱你，里昂。

15、我喜欢这一株植物，和我一样，无根的。

16、那个女孩跟leon说，自从遇到你，我的胃痛就好了。我想那个胃痛的感觉就是孤独了。

17、你不会失去我。你让我尝到了生活的滋味。我想要快乐。睡在床上，有自己的根。你永远不会再孤独了，玛蒂尔达。求你，走吧，宝贝，走。冷静点，现在就走，走。

18、我所认为的最深沉的爱 就是我把自己 活成了你的样子。

19、他不是我父亲，他是我的爱人。

20、我所认为最深沉的爱，莫过于分开以后，我将自己，活成了你的样子。

21、玛蒂尔德:我不想失去你，莱昂。 莱昂:你不会失去我。你让我尝到了生活的滋味。我想要快乐。()睡在床上，有自己的根。你永远不会再孤独了，玛蒂尔德。求你，走吧，宝贝，走。镇定，现在就走，走。

22、人生总是那么痛苦吗?还是只有小时候是这样?

23、那吻一下如何，像演电影一样。

24、是不是人生总是如此艰难，还是只有童年如此?

25、我已经长大了，我正在变老。

这个杀手不太冷台词
这个杀手不太冷语句(五)

1、是不是人生总是如此艰难，还是只有童年如此?

2、你看，没有任何事物挡得住爱情，里昂。

3、嘿这是你的钱我只是帮你保管，就像银行一样甚至比银行更安全。

4、那吻一下如何，像演电影一样。

5、我喜欢这一株植物，和我一样，无根的。这个杀手不太冷台词。

6、他不是我父亲，他是我的爱人。

7、我已经决定好我以后的人生了，我想当一个杀手。

8、我必须随时掌握这一行的最新动态，那就是为什么我到现在还能待在这儿。

9、不杀女人，不碰小孩。

10、我要爱，或是死。

11、不要以为我不懂爱情，我的胃知道。它以前老是痛，现在确是暖暖的。这个杀手不太冷台词。

12、你什么人都杀吗?不杀女人，吗?还是只有小时候是这样?

32、那个女孩跟leon说，自从遇到你，我的胃痛就好了。我想那个胃痛的感觉就是孤独了。

33、玛蒂尔德:我不想失去你，莱昂。莱昂:你不会失去我。你让我尝到了生活的滋味。我想要快乐。睡在床上，有自己的根。你永远不会再孤独了，玛蒂尔德。求你，走吧，宝贝，走。镇定，现在就走，走。

34、莱昂:你不会失去我。你让我尝到了生活的滋味。我想要快乐。睡在床上，有自己的根。你永远不会再孤独了，玛蒂尔德。求你，走吧，宝贝，走。镇定，现在就走，走。

35、事情总是这样的，只有当你真正感受到对死亡的恐惧，你才会学到要珍惜生命。

36、如果你要救我你必须要救得有意义，如果你现在要丢下我不管，就跟你昨天没有开门是一样的，跟让我死在你面前一样。

37、我希望你没有说谎。我希望在你内心深处真的对我没有一丁点儿感觉。你最好对我一点感觉都没有。因为只要有那么一点点。你将会后悔你什么都没有对我说。我爱你，里昂。

38、人生总是那么痛苦吗?还是只有小时候是这样?总是如此。

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