万卡契诃夫感想

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万卡契诃夫感想(篇一)
《读书笔记(读后感)之契诃夫短篇小说——万卡》

震撼心灵的《万卡》

——读《契诃夫短篇小说“万卡”》有感

一、震撼人心的故事情节

悲剧是把美揉碎了给人看。作者写了一个无父无母，只有爷爷一个亲人的九岁男孩在一个鞋匠家里做学徒受尽折磨的故事。这个故事仿佛是在与时间赛跑，趁老板、老板娘和几位师傅出去做晨祷的一小段空闲，万卡心惊胆战的开始写信，连我也不得不为他担心老板的突然出现，以及一顿暴打。故事就这样接着万卡的手开始了。在“危机四伏”的老板家里，一切都是急躁的紧张的。可是当万卡陷入回忆之中，故事就回到了宁静而轻松的乡间，尽管其实乡下生活也很苦。故事就在现实与回忆中游走，这样在我的心中也激起了层层波澜。契诃夫巧妙地将现实与回忆一次次重叠，越是自由的在束缚下越是让人渴望，越是美好的在悲惨下越是让人心伤。就在这样的对比中，万卡终于忍不住发出请求。此刻，所有的怜悯一起聚集到了万卡的身上，“我会送你回去的”我这样想，可我是谁，我只是一个旁观者，对这样的希望只是可望不可即，于是落在心底的只有深深的憎恨。

二、呼之欲出的人物形象

这篇小说不足三千字，但却刻画了万卡、爷爷、厨娘、女仆、老板、老板娘等人物形象。这些人物，性格鲜明，栩栩如生，呼之欲出。

爷爷是一个老爷家的守夜人，“是个瘦小的、然而非常矫健灵活的小老头，年纪约莫六十五岁，老是带着笑脸，夹着醉眼。”“白天睡觉或者跟厨娘取笑。晚上，穿上肥大的羊皮袄在庄园四周走来走去，敲着梆子。他身后跟着两条母狗。万卡想象着，此时，爷爷定是站在大门口，眯细眼睛瞧乡村教堂通红的窗子，不时和女仆开着玩笑，他冻得拍手，耸着肩膀，时而在女仆身上捏一把，时而在厨娘身上捏一把，发出苍老的笑声。他拿着鼻烟盒送到女人鼻子底下让她们闻，她们吸了鼻烟打起喷嚏来，祖父便乐不可支似的发出一片快活的笑声，叫道：“快擦掉，粘在鼻子上啦！”这些细致的动作和细节描写使那个年龄已老，但依然如顽童一样发坏使的"小老头"跃然纸上，那女仆们也乐得和这个老顽童开着不荤不素的玩笑，享受着生活的别一番情趣。

还有那可恶的老板和那个凶狠的老板娘，透过字里行间我看到那他们对着一个孩子发威施暴时可憎的凶相。文章的开头对小万卡在给爷爷写信的那段精彩的描写，活画出了一个幼小心灵在受到了极大的伤害时想让爷爷把他带走的美好憧憬，冒着再次被毒打的危险，一次次瞅着黑洞洞的窗户和老板打他的鞋楦头，若断若续地叹气，跪在凳子前头给爷爷写信。写到他在这里受的毒打和折磨，求爷爷带他离开这里时，万卡伤心地哭着。看到这里谁能控制住自己的眼泪呢。从一个孩子的记述中，罪恶的老板夫妻让人印象深刻。

三、细致入微的心理描写

作品用万卡童稚的眼睛透露揭示了一个大千世界。作品透过一些心理描写来渲染烘托万卡这个人物形象。当他给爷爷写下第一个字以前，好几次战战兢兢地回头看看门口和窗户，还斜眼看了一下那个乌黑的神像和神像两边摆满的鞋楦架子，他非常害怕老板突然返回家，再遭毒打，那鞋楦头打在头上的滋味可想而知。刚写了几句，万卡又朝黑暗的窗户看看，"玻璃窗

上映出了他的蜡烛的影子"，此时的万卡看到自己的的影子，突然生动地想起了自己爷爷的模样，当万卡想起村里圣诞来临时的情景，盼着让人们给他从老爷家的圣诞树上摘下一颗金色的胡桃，他的心里充满美丽的憧憬，这时他凝神瞧着窗子，又想起了他和爷爷砍树的情景。万卡的心里是满足的，愉快的，因为写信时居然没人打扰他，高兴的顾不得披羊皮袄只戴了顶帽子，穿着衬衫，就跑到街上去了......作者从他美好的回忆，不时地担心，热切的期盼中，为我展开了人物心底的画卷。

四、精妙的结尾

“万卡把写满字的信纸迭成四折，放进一个花一个戈比买来的信封里面......他想一想，拿钢笔写上地址：寄交乡下祖父收，然后他抓抓脑袋，再想一想，添了几个字：康司坦丁.玛卡雷奇收”，他痛快地跑到街上把那封宝贵的信塞进邮筒。万卡"因为有了美好的希望而定下心来，他睡熟了"，还作了一个好梦。

乡下，哪个乡下？，祖父，哪个祖父？而这康司坦丁.玛卡雷奇又有谁知晓？这短短一句充满了无限辛酸，我们知道那个地址爷爷是收不到的，那封滴着万卡血和泪的信根本到不了爷爷的手里。而他却想象着爷爷接到他的信，不久就会把他接回村子里。万卡是怀了美好的希望和憧憬进入梦乡的。这种强烈的反差，揉搓着我的心灵，更增添了我对万卡深深的同情。

小说通过不足三千字的描写，用一个九岁男孩的所见所闻，画出了19世纪末俄国农村和城里的穷人和富人的生存状态，通过万卡的亲历揭露了剥削阶级的凶残和暴虐，写出了底层人民贫穷但却追求幸福美好的生活态度。契诃夫生前曾经开玩笑地说过，他的作品人们最多读五年，然后就会把它们丢掉。作品经过了百多年，依然深深地打动震撼着我的心灵。

万卡契诃夫感想(篇二)
《读后感：读《契诃夫短篇小说之一》有感：遗失了的幸福》

遗失了的幸福

——读《契诃夫小说——万卡》有感

如果不是读了契诃夫的万卡，我正的无法体会到九岁的男孩万卡的悲惨童年和那个时代的黑暗，阴森。剥夺了这个穷孩子的童年。虽然有许多类似的电视，或许生动的图画更能形象的表达出这种效果，但是，由图象表达出的人物形象与契诃夫笔下的万卡形象相比，总觉得缺了一种震撼力和一颗让人同情的心。

万卡，一个没有美好童年的男孩。童年，在我们看来是多么耀眼的字眼，它流动着灵气，溢漫生机，可是，万卡的童年是悲惨的，悲惨这个词，或许还不足以表达出这种遭遇。

在万卡写给他爷爷的信中写到：“昨天我挨了一顿打。老板揪着我的头发，把我拉到院子里，拿师傅干活用的皮条狠狠地抽我，怪我摇他们摇篮里的小娃娃，一不小心睡着了。上个星期老板娘叫我收拾一条青鱼，我从尾巴上动手收拾，她就捞起那条青鱼，把鱼头直截到我脸上来。师傅们总是耍笑我，打发我到小酒店里去打酒，怂恿我偷老板的黄瓜，老板随手捞到什么就用什么打我。吃食是什么也没有。早晨吃面包，午饭喝稀粥，晚上又是面包，至于茶啦，白菜汤啦，只有老板和老板娘大喝而特喝。他们叫我睡在过道里，他们的小娃娃一哭，我就根本不能睡觉，一股劲儿摇摇篮。亲爱的爷爷，发发上帝那样的慈悲，带着我离开这儿，回家去，回到村子里去吧，我再也熬不下去了……我给你叩头了，我会永远为你祷告上帝，带我离开这儿吧，不然我就要死了……

此时我耳边似乎看见了万卡嘴角撇下来，举起黑拳头揉揉眼睛，抽抽搭搭地哭了,我的心在流泪.虽然我没有过这样的经历,但我能体会得到,仅仅是一个九岁的孩子,一颗稚真的心，能受得了这般非人的生活和痛苦？他是怀着一颗怎样的心来看待这个世界的。我已经无法知晓了。

闭上眼睛，我看到了那凶狠的老板死死的揪住万卡金黄的头发，那皮鞭如雨点般的狠狠的打万卡身上。老板娘抓起一条青鱼向万卡脸上戳去，师傅们总是欺

负他，晚上还得哄老板的孩子入睡，而他自己不能睡觉，他早已习以为常了。万卡每天过着非人的生活。每天拖着伤痕累累，营养不良的身体干着重活，晚上还不准睡觉。他生活在那么暗无天日的旧社会，在一个阴暗的角落里受着刽子手似的主人们的折磨。可怜的小万卡，来吧，到我们温暖的国度来吧，这里有美好的人心，美味的食物，不再有人欺负你了，你会永远快乐，幸福的，永远，永远……

幸福又在哪里？他唯一的亲人只有爷爷，一个矮小精瘦而又异常矫健灵活的小老头，老是笑容满面，眨着醉眼。当每次万卡挨打时，他总是会想起爷爷给老爷家砍圣诞树的那美好时光：哪些包裹着严霜的树木冻得咔咔地响，沿着雪堆箭一般飞跑的兔子……当爷爷把云杉拖回老爷家后，他们便一起动手装点圣诞树了，忙得最起劲的是万卡喜爱的奥尔迦·伊格纳捷耶芙娜小姐。奥尔迦·伊格纳 捷耶芙娜就常给万卡糖果吃，闲着没事做便教他念书，写字，从一数到一百，甚至教他跳卡德里尔舞……可是，这些都已成为万卡美好的回忆了。这不幸的孤儿。

人人欺负他，他的生活糟糕透了，连狗都不如……但他仍然坚持下来，他仍然对美好生活充满向往。这美好的回忆，就是他生命的支撑，是他鼓起诺大的勇气，这是多么不可思议啊！他仅仅是一个九岁的男孩啊！却经历了这么多不幸与困难，每每这时，他总是哭，或许这也应该是一个九岁男孩所表现的吧！我想，如果我是文章中的万卡，我能挺得住吗？

吃不饱，睡不好，面黄肌瘦，整日无精打采。他惧怕这地狱式的生活，面临着生存的威胁。 为什么？为什么？为什么万卡如此苦命？我在心中一遍又一遍地问着自己，为什么？

大概是因为我们从呱呱坠地的那一刻就注定生活在一个幸福、平等的社会里。而凡卡却生活在一个恃强凌弱的社会里，社会注定了他的命运，在这种社会里，只能是有钱人的天堂，穷人的地狱！在这种社会里，穷人是不可能翻身的！在这种社会里，万卡只能是死路一条！

我不禁同情凡卡，也不禁憎恨旧社会的黑暗。看来，生活在旧社会底层劳动人民的子女的生活是同样悲惨的。他们看不见生活的希望和曙光，只能躲在阴暗的角落里尽力避免富人的欺打，以求生存下去。但是他们连活下去的希望也是很小的。当我们现代人读到关于他们的故事的时候，不免会怀着深切的同情。说起现代，我们生活多么幸福啊！我们大多数是独生子女，集家庭的宠爱与一身。我们有条件上学，生活衣食无忧。我们不用干重活，可以安心地玩耍，专心地学习。相比起我们的幸福生活，那生活在旧社会的与我们同龄的孩子，他们的命运是我们现代孩子难以想象的。那时侯的孩子都不能像我们这样快活地过日子，这是让我们感到遗憾和同情的……

而文章最后又加剧这一情感的升华——那封没有地址的信。“他写完信而没有人来打扰，心里感到满意，就戴上帽子，顾不上披皮袄，只穿着衬衫就跑到街上去了。万卡跑到就近的一个邮筒，把那封宝贵的信塞进了筒口…… 他抱着美好的希望而定下心来，过了一个钟头，就睡熟了……在梦

中他看见一个炉灶。祖父坐在炉台上，耷拉着一双光脚，给厨娘们念信……

可是谁都知道，这封没有地址的信是不可能寄到爷爷那儿的……

万卡没有幸福，一个仅仅9岁的男孩就遗失了幸福，可是我们却是生活在一个如此幸福的社会中啊，想想万卡，再想想我们。我们的心中是否应该燃起一股斗志呢？

万卡契诃夫感想(篇三)
《契诃夫读后感》

读 后 感

——读《契诃夫短篇小说选》有感 五年级四班 许潇伟

契诃夫是世界文坛上一位罕见的艺术家。他的小说经受了百年的时间检验，依然闪耀着独特的艺术光彩。他是个描写日常生活中的最平凡的事情的现实主义者。但是他从不陷入日常生活的“泥沼”，他对生活素材认真细致地进行“观察、选择”，而在创作过程中又进行“推测、组合”，使生活素材形象化，从平平常常的似乎是偶然的现象中揭示出生活的本质。

所以我很喜欢契诃夫的作品。在这本短篇小说选中，我最喜欢的还是其中的《变色龙》和《万卡》。

《变色龙》告诉我们，沙皇俄国将军家中的一条狗比贫民百姓还重要，警官奥楚蔑洛夫之流在有权势者的家犬前摇尾乞怜，而对老百姓却张牙舞爪，蛮横娇纵。《变色龙》就是契诃夫送给人类的一面镜子，一个警示，在百余年的今天，有的人身上还是有着“变色龙”的奴性，表里不一。《万卡》可以说是《苦恼》的姐妹篇，都是抒情心理短篇小说。它主要写的是九岁童工的稚真心灵，以及学徒生活的悲惨，他对祖父和家乡的眷恋——这一切在篇幅不大的作品中十分巧妙的穿插和渗透，短短几页文字就写出了童工生活的酸甜苦辣，给读者留下了深刻的印象。短篇小说《小公务员之死》一样展现了沙皇俄国官场上的百态：强者倨傲专横，弱者点头哈腰，臭虫般的契尔维亚科夫以及他的奴才心理正是这种官场生活的产物。

读了这本小说选后，我更能体会到当时沙皇俄国官场上的险恶以及底层人民生活的艰辛。同时，《契诃夫短篇小说选》给我了多启迪，让我了解到沙皇俄国的社会历史状况。

万卡契诃夫感想(篇四)
《契诃夫小说_万卡_与_渴睡_的互文解读》

2005年4月第13卷第2期中共成都市委党校学报

JournalofChengduMunicipalPartyCollegeofC.P.C.Apr.2005Vol.13.No.2

契诃夫小说《万卡》与《渴睡》的互文解读

彭焕萍

(河北大学,　河北　保定　071002)

　　中图分类号:I106　　(2005)02-0076-03(18861888年),在契诃　　《万卡》《渴睡》开篇写道“夜间。小保姆瓦尔卡,这个十三岁的姑娘,正在摇一个摇篮,里面躺着一个小

娃”。

两个小主人公都生活在艰难的窘境中《万卡》:中万卡写道“我昨天挨了一顿打。老板揪着我的头发,把我拖到院子里,拿皮带抽了我一顿,因为我摇着他们那个睡在摇篮里的小娃娃,一不小心睡着了。……师傅取笑我,打发我上酒店打酒,怂恿我偷老板的黄瓜;可是老板随手捞到什么就用什么打我。吃食呢,简直没有。……只有老板他们才大喝而特喝。他们叫我睡在过道里,他们的小娃娃一哭,我就别想睡觉,尽摇那个摇篮。”

《渴睡》中的主人公“瓦尔卡困了”“她却万万睡不得,要是瓦尔卡睡着了,主人就要打她了。”“他(老板)使劲揪一下她的耳朵,她晃了晃脑袋,就摇那摇篮”“瓦尔卡把脑袋搁在摇篮上,摇动自己的全身,想把自己的睡意压下去,可是她的眼睛还是睁不开,脑袋沉甸甸的。”她不断听到老板和老板娘的命令“瓦尔卡,把炉子生上火!”“瓦尔卡,烧茶饮!”“瓦尔卡,把老板的雨鞋刷干净!”“瓦尔卡,把外面的台阶洗一洗”“瓦尔卡,快跑去买三瓶啤酒米!”“瓦尔卡,快跑去买伏特加来!瓦尔卡,拔瓶塞的钻子在哪?瓦尔卡,把青鱼收拾出来!”“瓦尔卡,摇娃娃!”

21在采取行动阶段,两篇小说的主人公都生活在水深火热之中,所以才有了随后进—步行动。《万卡》中的万卡希望回到爷爷身边,不惜付出一切代价《渴睡》,中的瓦尔卡只是想睡上一觉。于是二人都进入了采取了自己认为有效的行动阶段:

。仔细研究就可以发现,两篇间的相似和相联之处颇多,以至于离开其中的一篇,就不能很好地解读另一篇。两篇小说题材选择相似,展示的都是19世纪80年代俄罗斯社会底层儿童的生活;小说中的小主人公经历了相同的行动序列,为了自己的愿望都付出了不懈的努力,并且在滑过了不同的轨迹之后,得到了相同的悲惨结局。我们可以运用叙事学理论和互文性理论从深层结构、主题表达、互文阐释三个方面解读这两篇小说,以求准确把握作品要旨,深刻领会作家的良苦用心。

一、相似的三段式结构

法国学者布雷蒙对叙事的基本序列做过这样的概括:情况形成—采取行动一取得结果(取得结果:包括行动成功达到目的和行动失败未达到目的两种情况)。依据这一叙事理论,以主人公的命运为线索,从叙述深层结构来看我们可以把《万卡》和《渴睡》归纳为三个阶段:第一阶段、现状形成阶段,第二阶段、采取行动阶段,第三阶段、取得结果阶段。

11在现状形成阶段,两篇小说在开篇都交待

了主人公的目前的境况《万卡》:中的万卡因生活的艰难被爷爷送去当学徒,受到老板的毒打、师傅的嘲笑、没有吃食、不能睡觉《渴睡》,中的瓦尔卡则因为父亲的去世而到主人家作保姆、每天有干不完的活儿、随时受着老板和老板娘的支使和打骂。

《万卡》开篇就写道“三月前,九岁男孩万卡・茹科夫被送到鞋匠阿里亚兴这儿来做学徒。”

[收稿日期]2005-03-10

[作者简介]彭焕萍,河北大学新闻学院讲师,四川大学文学与新闻学院2004级文化与传媒博士生。

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　　《万卡》中的主人公万卡选在圣诞前夜,等到老

板、老板娘、几位师傅出去做晨祷以后,给爷爷写信诉说自己的遭遇“,亲爱的爷爷,发发上帝那样的慈悲,带我离开这儿回家去,回到我们村子里去吧:我再也受不了啦……”为此他不惜做一切事情“我会为你向上帝祷告;要是我做错了事,那就照打那头灰山羊似地打我好了。要是你认为我没活儿做,我可以去求总管看在上帝的面上让我给他擦皮鞋,或者替菲德卡去做牧童。”然后他跑到就近的一个邮筒,把那宝贵的信塞进筒里。

《渴睡》,她活下去。,,好摆脱它,可是她找不着。”,才找到了不容她活下去的敌人。”于是她“悄悄走到摇篮那儿,弯下腰去,凑近那个娃娃。”她掐死了他。

31在取得结果阶段,交待了主人公采取行动后的结果《万卡的最后两节写了万卡寄出了给爷:爷的信后“过了一个钟头……他睡熟了”梦见自己回到了祖父的身旁《渴睡》;的最后两节写道“她掐死他以后……不出一分钟她酣睡得跟死人一样了……”。表面上看来,两位主人公好像都实现了自己的愿望,万卡发出了信,只待爷爷把自己接回家,瓦尔卡终于可以睡觉了。然而透过全能视角的读者和作家都看到了主人公行动的真正结果:万卡最终会在绝望中受苦,瓦尔卡迎来的可能是死亡,两主人公在拼命挣扎之后,行动都以失败告终:想回爷爷身边的回不去,依然要继续挨打挨饿的日子,想睡一觉的却丢了性命,一切努力都归于徒劳。

抛开具体的细节展示及描写,我们发现蕴藏在两篇小说中的深层结构有着惊人的一致性:情况形成阶段,两个主人公都由于种种原因被成年人抛掷在水深火热中;采取行动阶段,一个写信求助,一个自己动手,都想改变自己的命运:在取得结果阶段,一个面临绝望,一个面临死亡。因此这两篇作品的深层结构模式为:生存愿望一自我拯救一希望破灭。因此从作品的深层结构来看,我们可以认定这两篇小说属于同一种故事类型。直观示意如下:

　　　　　　　　　《万卡》　　　　　　　　《渴睡》

情况形成阶段:　　苦难的学徒生活　　　可怜的小保姆悲惨境遇采取行动阶段:　　给爷爷写信求助　　　掐死主人家的小娃娃取得结果阶段:　　绝望后继续学徒生活　无法继续活下去

中的万卡出场时只有9岁,还带着孩子的天真和纯

洁,虽然初尝生活苦难,但依然对未来抱有美好希望,以为回到爷爷身边生活就会改善,就拥有了幸福。其在写信过程中不断地提到“求上帝保佑你万事如意”“看在上帝的面上”“我一定要祷告,求上帝……”“求你看在基督的面上”,这些祷告之词表明万卡的坚定信仰;写信过程中叙述者插入了许多万,好,,这种描述让人。而到了《渴睡》中的瓦尔卡,生活已经使13岁的孩子不再具有孩童的天真和浪漫“,神像前面点着一盏绿的小长明灯”,但是瓦尔卡从中感到的不再是心灵的安慰,神像和长明灯“在瓦尔卡身上投下长长的阴影”,神在这里不再是一种保护,变成了一种压抑。即使在半梦半醒的状态中,瓦尔卡所看到的除了父亲的死亡,便是“乌云在天空中互相追逐,跟孩子一样的啼哭”,自己在一条“满是稀泥”大路上,“背着行囊、带着阴影的人们倒在烂泥地上”“乌鸦和喜鹊坐在电线上,像娃娃一样地啼哭”,她和母亲“正在赶到城里去找活儿做”。瓦尔卡的生活中已经没有称得上“希望”和“美好”事情,除了艰苦的劳作,她已经看不到任何希望和梦想。从年龄和经历来看,两位主人公命运和遭遇似乎有着某种历史必然性的联系《万卡》:从某一方面延展了《渴睡》中瓦尔卡的过去,从万卡身上我们可以推测处在父亲没有死时,瓦尔卡的境遇可能会好一些,也肯定对生活有过美好的憧憬和幻想。然而父亲死了,生活还要继续,瓦尔卡只有变成现在的样子。另一方面按照《万卡》故事的发展,小万卡会长大,会在等待中放弃回到爷爷身边的希望,最终沦落成没有希望、只有劳作的《渴睡》中瓦尔卡。我们也可以想象长大后的万卡所能过的生活是无法选择的,当他不再对爷爷和上帝保有幻想时,他所能做的除了逆来顺受便是自己起来反抗,也许他会和瓦尔卡一样杀死老板的孩子。因此我们可以说:万卡代表了瓦尔卡的过去,瓦尔卡也昭示了万卡的未来。这两篇小说共同构筑的是一个可以互相解释的世界。我们可以用前后延展的方法把相关的内容联系起来,生发开去,开掘出这两篇作品“1+1>2”的联袂效应。

《万卡》中的万卡出场时9岁,满怀童真与童趣《渴睡》,中的瓦尔卡出场时13岁,饱受生活折磨,不再有希望与幻想,从时间上来看,两篇小说

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　　二、内容上的互文性阐释　　《万卡》和《渴睡》两篇小说在意义表达上有一种互文性阐释,呈现出很大程度上的交织。《万卡》

的连读可以为我们提供更加完整的故事,那就是一

个可怜的孩子从9岁到13岁的艰苦的生活经历:

《万卡》中的万卡曾经讲述自己被老板揪着头发、拖到院子、拿皮带抽了一顿“,因为我摇他们那个睡在摇篮里小娃娃,不小心睡着了”。瓦尔卡被老板使劲揪一下耳朵,原因是“孩子在哭,你却睡觉!”

《万卡》和《渴睡》的主人公都描绘了自己活不下去的状态,万卡说到“带我离开这儿吧,不然我就要死了……”,“什么力量捆住她的手脚,,助,会更加恶化,所以瓦尔卡的行动具有一种求助失败和无处求助的必然性,万卡的未来只能是另外一个瓦尔卡。特定的年龄阶段注定了他们不同的行动来拯救自己,但是他们谁也逃不出被人奴役的命运。

《万卡》与《渴睡》两篇小说中主人公的命运是相互照应的,是可以相互诠释的,互文解读对我们更好的理解文本意义有十分重要的作用,是我们更清楚地看到现实的残酷和孩童的无助,将二人的遭遇放在一起,更能昭示悲剧发生的必然性。三、相得益彰的主题

19世纪80年代是俄国历史上的黑暗时代,他给19世纪末的俄罗斯带来的是恐怖、冷漠与悲哀,列宁称这一时期为“一种肆无忌惮、毫无理性和残暴至极的反动”。《万卡》与《渴睡》分别写作于1886年和1888年,恰恰处于这一黑暗时期,两篇小说的主题一致关注的都是生活于社会底层的无辜孩童的命运。因此,两篇小说中的主人公就不再是某个人的命运,而指称的是整个的儿童群体。作者从对两个孩子的同情出发,在作品中不厌其烦地列举了他们所遭遇种种非人的待遇,以隐晦的方式暗示着二人相似的悲剧结局,对黑暗制度和时代的进行了深刻的控诉与批判。

《渴睡》叙述的是小保姆瓦尔卡掐死婴儿的惨剧。天真幼稚的小保姆瓦尔卡根本没有意识到自己在犯罪,她满脑子里弥漫着一个可怜的要求:睡一会儿!她认为只有当那个不断哭闹的小家伙安静了,她才可能实现这一愿望,所以她掐死了他。与其说瓦尔卡杀害了婴儿,还不如说这婴儿是死于

他的亲生父母之手,甚至可以说,无辜的婴儿和小保姆瓦尔卡都不过是被黑暗现实吞噬的受害者。瓦尔卡掐死婴儿“像死人一样”睡去,更使我们忍不住去想:瓦尔卡一觉醒来,等待她的将是什么命运?

9岁男孩万卡因为不堪师傅和老板的虐待,而给爷爷写信要求回家。我们只需从他在写下第一个字以前户”,“老板,“我吃的是稀饭,,面包,至,只有老板才大喝特喝”……小万卡那么急切地巴望着救星的到来。

我们知道最终他将在沮丧中听天由命,他的爷爷根本不可能收到他的信,因为他根本不知道在信封上写下爷爷的地址。

两篇小说展示了两个无辜孩子的悲惨境遇和看不见希望与未来的生活,更让我们看到了作家对现实的指斥与批判。作家含而不露地将批判锋芒指向了成人世界。那些压榨、虐待孩子的老板娘、老板和师傅成为首要的批判对象。可是导致“人性异化”的老板们所代表的统治阶级和统治制度无疑是悲剧酿成的罪魁祸首。两篇小说都回荡着以讽刺为特征的针贬社会的锐气,作家以自己一贯的沉郁的语调用看似平常的事件来揭露导致儿童地狱般生活的社会的污浊,热烈地呼唤被沙皇专制这架暴力机器下“异化”的人性的回归。可以说《万卡》和《渴睡》两篇小说互文见义地昭示着同一主题:俄国沙皇统治下的受伤害儿童的不幸,他们没有希望,没有出路,不论做何种努力都是枉然,都逃不脱悲惨的结局。

参考文献:[1][苏]安・屠尔科夫著,朱逸森译《安・巴・契诃夫和他的时代》,中国社会科学出版社1984年10月第1版。

[2]贾植芳译1《契诃夫手迹》浙江人民出版社1982年5月第1版。

(上、[3]契诃夫《契诃夫小说选》下),人民文学

出版社1960年北京第2版。

[4]契诃夫著,汝龙译1《契诃大小说选集》上海

译文出版社1982年8月第1版。

责任编辑　何周富

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万卡契诃夫感想(篇五)
《契诃夫小说选读后感》

姓名：李静娴

学校：同济大学附属七一中学

年级：八年级

电子邮箱：halixiaoyao352379316@vip.qq.com

联系电话：62127279

联系地址：万航渡路676弄50号606室

指导老师：黄慧

阅读书籍：《契诃夫短篇小说选》

作者：契诃夫

出版社：人民出版社

心灵的洗涤

中学课本中有两篇文章印象最深，一篇是《变色龙》，一篇是《万卡》。巧的是，它们都是俄罗斯作家契诃夫的作品。

关于《变色龙》的主题我就不用说了，它被赋予的主题使我对契诃夫一开始并无好感。就是这样，教育原因使我们无缘无故地憎恨那些早已死掉的人。现在，我发现憎恨是错误的。他们是那么优秀，优秀得完全与教师所反复强调的那些毫无关系。

契诃夫患有肺结核。这位被誉为俄罗斯古典文学的终结者，除了《变色龙》这类小说里的诙谐、幽默之外，埋藏其下的忧郁和悲伤长期被前者所引发的笑声所遮蔽。

在一篇不起眼的短作《恶梦》中，契诃夫叙述了一个极其平淡的故事：一个叫亚科符的神甫，委琐、肮脏，出门作客会把主家的食物偷偷塞进口袋里，而别人到他家去却连一杯茶也喝不到。表面看来，他不仅令人反感，而且其各种言行都表明他“不符合俄罗斯民族若干世纪以来对教士所提出的要求”。当然，后来才知道，贫穷的亚科符神甫把有限的薪金都用去接济更为贫弱的人了，他那本来出身贵族的妻子惟一的安慰只有丈夫作客回去带给她一个苹果或者一块面包，而这位可怜的亚科符神甫却因为饥饿走不动路说不动话。小说至此确实很平淡很一般，但结尾很不一般。结尾是另一个人物库宁透过窗户所见，因此，它很像一幅宗教油画——库宁的车夫和一个孩子在大雨过后的地面上跳跃前行，溅了亚科符神甫一身的泥水；他们请求后者祝福；亚科符神甫脱下帽子分别给他们祝福了，最后，他伸手摸了一摸那个孩子的脑袋。

不知道为什么，当我想到亚科符神甫那只抚摸在孩子脑袋上的手时，心里有一种说不清的悲伤，同时也会产生一种温暖和光明。这是非常独特的契诃夫式的忧伤。契诃夫是一位多么真诚的作家。他的日常叙述，他的简练和客观，他的忧伤，完全是以一种润物细无声的方式感染了读者。像这样的震撼人心的作品于《樱桃园》达到了顶峰：贵族们奢侈而唯美的生活方式，樱桃园成了这个华贵时代的象征物；然而，时代必将被替换，美丽的樱桃园变卖给了商人；在他们还未离开之时，这些忧伤的贵族们坐在厅内的白色椅子上忧伤着，他们突然被传来的砍伐声所惊醒，人们正在砍伐樱桃园……

“天渐渐亮了，大自然醒来，我听见温柔可爱的、像是第一支挽歌的鸟鸣和附近教堂的琴声。人的声音一点也听不到，日常生活的纷扰也一点看不见，眼前所有的只是死亡的宁静、美丽和庄严……”

就这样，契诃夫，死了。

万卡契诃夫感想(篇六)
《万卡》

万卡契诃夫感想(篇七)
《契诃夫1》

契诃夫短篇小说的艺术特色

安东.巴甫洛维奇?契诃夫是一位杰出的中、短篇小说家和剧作家。列夫?托尔斯泰说：契诃夫是一个“无

与伦比的艺术家。”①托马斯曼断言:”毫无疑问,契诃夫的艺术在欧洲文学中属于最有力.最优秀的一

类.”②契诃夫来自下层社会，他热爱祖国，同情人民，始终坚持民主主义正场、揭露、潮讽俄国社会的恶

现象，对俄国文学和世界文学做出了重要的贡献，他是19世纪俄国文学的最后一位伟大的批判现实主义作

家。本文着重研究和探讨契诃夫短篇小说独特的艺术风格和艺术特色。

一、创作的基调——哀伤和苦恼

19世纪80年代，民意党人炸死了沙皇亚历山大二世，亚历山大三世即位，就借机疯狂地摧残革命者，

压制人民革命运动，八十年代的俄国社会呈现出停滞状态。在文艺界，进步作家处境艰难，进步刊物被查

封，唯美主义复活，幽默刊物风行一时。契诃夫正是在这种社会条件下登上文坛的。由于他脱离人民革命

运动，没有接触马克思主义世界观，使他始终没能超出民主主义的思想范畴。19世纪80年代创作的数百

篇作品题材多样。涉及俄国社会生活各个方面，反映着俄国城市、乡村的贵族、商人、小市民、小官吏和

知识分子等各个阶层的生活。这一时期的优秀作品从题材和主题看，可以分成两大类：一类是嘲笑当时普

遍存在的奴性心理，暴露造成这种奴性心理的警察制度，<<小公务员之死>>中的小公务员切尔维亚科夫的

惨死,从表面上,他的死是由于过分谨慎,而实际上正是由于"大人物"长期摧残和奴役的结果.这一时期的优

秀作品还有一类是写下层人民悲惨生活的如《哀伤》、《苦恼》、《万卡》等。《苦恼》反映的是城市老

马车夫姚纳很想找一个人诉说一下失去唯一的儿子的悲哀，却总是不能如愿的痛苦。90年代，契诃夫创作

中虽以中篇为主，但其大量的短篇小说仍以哀伤为基调。如《农民》反映了农奴制改革后俄国的贫困生活。

《在峡谷里》，阿克辛妮亚为了夺取地产，竟用沸水烫死了幼小的侄子，赶走了嫂子。在她做了厂主之后，

又到处造纠纷、散布淫乱，弄得人人怕她。总之，无论是早期作品里的切尔维亚科夫，奥楚蔑洛夫、姚纳、

万卡，还是中期作品里的格罗莫夫、莉达，或者晚期作品中的别里科夫，阿克辛妮等无不展示了阴暗和灰

色的人生，同是了展示一幅残败破落的城市和农村的图画，小说的典型环境和典型人物都涂上了阴暗和灰

色的色调，并且流露出明显的抑郁哀伤的情调。当然，透过眼泪，透过恭顺，透过祈祷，闪现出的是对社

会不公正的强烈憎恨，还有被侮辱，被损害的难以平息的痛苦，这一切都显示了契诃夫短篇小说的主调—

－哀伤和苦恼。

二、创作的选材——小事说明大道理

契诃夫善于从日常生活中习见的人和事取材，甚至通过一些平凡小事也能说明大道理。

他特别注意观察身边的人和事，并用心去体验、发现其中所蕴含的深刻意义，在此基础上产生强烈的

创作欲望后才动笔，因此习以为常的小事进入他的作品，就会成为具有时代特征的生活图画，成为独具特

色的俄罗斯社会生活讽刺史诗。例如：《变色龙》选取了社会生活一个片断——警察在街头巷尾肆无忌惮

地欺压人民。通过小事情反映重大的社会问题，正是契诃夫短篇独特之处。这样的作品还有《万卡》等数

十篇。

另外，契诃夫其它的短篇小说如：《小公务员之死》、《苦恼》、《农民》、《套中人》、《姚尼奇》

等大量作品里，都通过一些平凡小事反映俄罗斯城市，乡村的贵族、商人、小市民、小官吏和知识分子等

各个阶层的生活。这种日常生活虽不同于那些反映社会本质的重大题材，但因为是从生活中筛选出来的，

具有某种意义，而且是按生活的本来面目去描写的，所以能勾勒出当时时代的面影，揭示旧社会的本质。

我国“教育小说家”叶圣陶短篇小说选材特点与契诃夫创作上的这方面特点极为相似——从平凡的日常生

活中选取题材。

三、客观的描绘，契诃夫式的“冷酷”

所谓契诃夫式的“冷酷”，是指契诃夫在处理人物命运时不以自己的感情色彩为转移，而是根据现实

环境的规定纯客观的、极其冷静地描写。但他的“冷酷”并非是说作者无需感情色彩，相反，正是通过这

种“冷酷”的描写，使读者更强烈地感受致电作品震撼人心的艺术力量。

契诃夫有一篇不被人主意的短篇小说《安纽黛》，颇能说明契诃夫的这一特色。小说写的是，一个名

叫柯罗契夫的医科三年级学生，因为贫穷，只得住在一所大学里租金最便宜的房间里，并靠和他同居的一

位姑娘安纽黛用做针线的钱才得以维持生活和继续读书。尽管柯罗契夫眼下日子过得很拮据，但已把自己

当作上流人物了。当一个学画的学生问他“借”安纽黛去做模特时，他竟象出借一件家具一样慷慨大方，

他甚至还认为纽黛有失他的身份，要他卷起铺盖就走！柯罗契夫显然是作者讽刺批判的对象，但作者并没

有对他的放荡、自私进行直接的谴责；安纽黛则是作者同情的对象，作者也没有对她受辱、受剥削所表示

同情诉诸文字。人物性格都 是通过最冷静的客观描述刻画出来的。安纽黛承受了种种苦难（在柯罗契夫之

前，他曾用同样的方法帮助过五个大学生，而当他们出人头地时，都 把她遗忘了），并没有一点觉悟，这

不是很“冷酷”吗？然而契诃夫的现实主义原则严格按照生活表现人物的命运，通过这个典型反是映了象

安纽黛这样的下层人民的悲惨以及他们的麻木，从而控诉了沙皇统治的黑暗。同样，柯罗契夫这样的典型

也反映了俄国社会吃人的本质。

读了这篇“冷酷”的作品，人们不会无动衷，不禁要从心里喊出：安纽黛，你怎么还能忍受这样卑劣

小人的欺凌呢？而契诃夫小说的魅力正在这里。契诃夫能很好地把对生活的感受溶解在客观的描绘中，而

又随着生动画面展开，对社会生活各种人物，常常“冷眼旁观”。这就是契诃夫式的“冷酷”所能达到的

特殊效果。

四、结构简洁，情节简单完整

《套中人》（新译作《装在大子里的人》）在结构上，作者便采用了故事里套故事的结构方式。主要

故事情节是以作品中人物亲谈的方式叙述出来的。契诃夫用简洁生动的语言描述了讲故事和听故事的两个

猎人的肖像和性格特征，生动地构画了两个月夜闲谈的环境。

契诃夫的另一个短篇小说《变色龙》作者三次点出木材厂，突出故事发生，结束的地点，四次写大衣，

这些都做到了前后呼应。结尾“穿过市场经自走了”，以与开头呼应，结构十分完整。另外这篇作品的情

节也十分简洁，只写了警官对首饰匠被狗咬伤事件的处理，人物不多，只有警官奥楚洛夫，首饰匠赫留金、

巡警、将军家的厨师等，正是通过这样简单情节，完整的故事，精选的人物，揭发了警官制度同人民的对

立，鞭笞了望风使舵，反复无常谄上欺下的奥楚蔑罗夫精神。又如短篇小说《姚尼奇》等也有这样的特点

作为“世界短篇小说之王”中的一位，契诃夫一生共写了700余部短篇小说，广泛地反映了俄国社会

生活，富有鲜明的现实主义风格。其短篇小说创作的艺术特色，主要表现在以下几个方面：

一、朴素、自然 契诃夫的短篇小说大多是截取日常生活中的片段，善于从日常生活中发掘具有典型意义的人和事，在平淡

无奇的故事中透视生活的真理，在平凡琐事的描绘中揭示出某些重大的社会问题，使得其作品朴素得跟现

实生活一样真实而自然。如《苦恼》中写一位马夫姚纳，在儿子夭折的一星期里，几次想跟别人诉说一下

内心的痛苦，都遭到各怀心事的乘客的冷遇，万般无奈之下，他只有向老马倾诉自己的不幸与悲哀。作者

借助这一平淡无奇的故事，揭示出黑暗社会中的世态炎凉、人情冷漠和小人物孤苦无告的悲惨遭遇，具有

震撼人心的艺术力量。

二、含蓄、冷峻

契诃夫从不轻易在小说中直接表达自己的感情倾向和主观议论，而把这种主观倾向寓含于客观冷静的艺术

描写之中，让生活本身来说话，做到含而不露、耐人寻味。如《瞌睡》写13岁的小女孩瓦尔卡白天不停地

为主人干活，晚上还得整夜地给主人的小孩摇摇篮。她因极了，可小孩总是哭哭啼啼，使她根本无法入睡。

最后她捏死了摇篮中的小孩，倒在地上酣然睡着了。作者在冷峻的描绘中，蕴含着深刻的社会意义：瓦尔

卡的命运究竟将会如何？对此作者留给了读者自己去思考。

三、简洁、凝练 契诃夫主张“简洁是才能的姊妹”、“写作的艺术就是提炼的艺术”，其小说大多是速写式的，既没有冗

长的景物描写和背景交代，也很少大起大落、曲折离奇的情节和急剧变化的紧张场面；而是情节简单、发

展迅速、人物不多、主次分明，语言精练明快，善于运用白描式的个性化语言刻化人物性格、塑造典型。

比如《变色龙》中仅仅写了狗咬人一件事，警察断案一个场面，四个人物，故事情节发展极其简单，作者

仅仅抓住了警官奥楚蔑洛夫在审案过程中的五次“变色”加以描绘、便收到极其强烈的讽刺效果。

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