观《芳华》有感

导读：　　　观《芳华》有感　　严歌苓有着太多那个年代的一手资料，所以包括《陆犯焉识》、《天浴》在内的一系列作品，都是极其认真和考究。《芳华 ...

　　观《芳华》有感

　　严歌苓有着太多那个年代的一手资料，所以包括《陆犯焉识》、《天浴》在内的一系列作品，都是极其认真和考究。《芳华》的原著我没看过，但从电影来看，作品的结构和内容比其它的作品更好，除了一如既往对于人伦的拷问和探索之外，也折射出了时代背景下的阶层关系，留下来很多没有答案的问题，这些问题延续至今，且愈演愈烈。

　　整部电影里面应该有一些删减，因为感觉有些情节冲突不够，比如何小萍如何在成为英雄之后就精神崩溃了，陈灿郝淑雯应该有发生一些什么事情，还有后面在海南的重遇也一笔带过，让整部电影显得单薄了很多，这不是所谓的“留白”，应该是删减了，个人猜测。不过这个不影响我对影片的赞赏，《芳华》比《归来》(改编自《陆犯焉识》)已经多了很多的内容，故事也讲得更清晰。

　　影片一开始那段优美的舞曲就吸引了我，这很符合冯小刚的审美标准，中国的电影里面，冯小刚是我认为最具有审美力的导演。实际上，我并没有用太多的心思放在里面人物的感情冲突上面，因为一开始，我就觉得导演不仅仅是要跟我们讲一个感情的故事，整部电影两个小时，这过程我一直在揣测，以佐证自己的假设。

　　我大致把里面的人物分成了以下5种，他们分别代表不同的阶层：

　　1、 刘峰，时代的理想主义者，富有浪漫主义的无私情怀;他是集体主义时代的精神代表，正直无私，有发自内心的奉献精神，对上层社会抱有幻想，对底层社会又富有同情心。在他对林丁丁的表白演化成一个被调离到伐木连的结果之后，这位理想主义者仍然背起行囊，毫无怨言地走上奔往理想的道路。唐山大地震、对越反击战，他都投身进去，一次伤到了腰，告别了舞台，一次失去了一只手，即使这样，他仍无怨无悔，但凡国家需要的时候，理想主义者从不退缩，舍身取义，但这都并没有让他的人生显得更有价值和意义，现实一再告诉他，这不过是他自己一厢情愿罢了。

　　2、 何小萍，社会底层人士，有跻身上层社会的机遇和抱负，努力而隐忍;何小萍以为得到了命运的垂青，从艰苦的生活里逃脱出来，到了天国乐园，她满怀希望和憧憬，但影片并没有给这个姑娘太多快乐的时间，前后加起来不到10分钟。从偷军装拍照的剧情开始，就显示出这个角色的卑微，影片后来道出了事情的原委，但这种悲凉又显得那么无力，让人几乎连同情的力气都没有。拍照寄给十年未见的父亲，这个对她来说是何其重大的事情，在林丁丁等人的眼里，是如此的不屑。何小萍以为从贫穷之中逃出，就可以找到人生的意义和自尊，影片用洗澡的场景隐喻了何小萍欲洗刷自己的过去的愿望，可她没有想到的是，她的卑微几乎是固化在身上的，无法被擦拭掉。最后被指派到野战医院时，她脸上露出的那一丝冷笑，表明了她对上层社会的绝望。

　　3、 林丁丁、陈灿，上层社会的代表，影片里面所谓的“干部子弟”，优越且现实;林丁丁的天真激起了刘峰的倾慕和幻想，这段本该可以极具浪漫主义色彩的组合，却用一个现实主义色彩的方式结束掉;陈灿没有纨绔子弟不学无术的习气，他的超脱引起了萧穗子的倾心，可结果也是一个悲剧。这两段悲剧里面都有两个共同点：第一个就是感情都是自下而上的。被爱慕的一方都是上层阶级的人，这种下层阶级对上层阶级的感情，最后都被轻描淡写地否决掉了，显得如此微不足道。这种一厢情愿的感情，都来自或许不应该有的幻想，在上层阶级看来，这种感情就有如草芥一般。第二个共同点就是这两段感情都曾朦胧地存在过，但也都有好像被同一种巨大的无形的东西轻易地碾碎掉，连给当事人挣扎的机会都没有。

　　4、 萧穗子，中层阶级的代表，所谓的夹心层，虽依附上层，但对底层还抱有一定的恻隐之心;萧穗子是故事的讲述着，她的地位比较适合作为一个“旁观者”，当然，她的故事上面已经讲过了;

　　5、 其它，包括政委、舞蹈老师、小芭蕾。

　　影片的几个剧情：

　　1、 当战争刚开始的时候，第一个被派往前线的是来自底层的何小萍，当战争再升级的时候，被派往前线的就是来自中层的萧穗子，这不是巧合，这是现实。我认为不是为了让萧穗子有更多的视觉去讲述故事，而是一种有意的安排;

　　2、 政委是这里面一个很小的配角，但看电影的时候，我总是希望导演能给他一两分钟的时间讲话，最后散伙饭的时候，本以为有机会了，结果他来了一句：“什么都不说了，都在酒里。”政委这个角色演的很好，眼神里面总让人有觉得有很多话要说，而且表现出了很大的矛盾性，加起来没有几分钟的表演，却让人浮想联翩。不知道为什么，他是整部片子给我印象最深的人。后来我想，他能说什么呢?虽然他是个政委，可是在那样的时代背景下，他充其量不过是一条“老狗”，老狗能说什么，又有什么用?如果真要让他说，我觉得他会说4个字：“去他妈的!”

　　3、 电影结束的时候，刘峰跟何小萍这对历经沧桑的难友，但凡有仁慈之心的观众会想当然地希望他们能走到一起，可是最后，刘峰只是抱着何小萍，画面中身体残缺的“理想主义者”和精神涣散的“底层人士”满眼的疲惫和迷惘。

　　电影的情绪几乎是绝望的，但里面偶尔出现的舞蹈和音乐，多少给了我们一些希望，也许是的，在人类的历史上，让我们得以保持前进的动力，或许就是我们本能上对于更美好的追求。“美”总是能让我们看到希望。这是一部极好的电影，在允许的框架内导演及其所能地把自己要讲的故事讲完，用心之处比比皆是。在《我不是潘金莲》的基础上，冯小刚在刀锋上的游走水平又提高了一截。

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