观后感一场被暴雪掩埋的时代悲歌

导读：　　　观后感一场被暴雪掩埋的时代悲歌　　你叫什么?　　余国伟。余下的余，国家的国，伟岸的伟。　　姓什么??　　余，多余的余。　　这片子 ...

　　观后感一场被暴雪掩埋的时代悲歌

　　“你叫什么?”

　　“余国伟”。“余下的余，国家的国，伟岸的伟。”

　　“姓什么??”

　　“余，多余的余”。

　　这片子上映的时间其实挺早，去年的11月份。当时最常听到的一句就是段奕宏凭借此片获得了东京国际电影节的最佳男演员。

　　其次就是中国版的《杀人回忆》，近几年网络渐渐发达，影迷也多了起来，营销为了宣传影片看到连环凶杀案就挂上一个中国版《杀人回忆》，着实也误导了不少观众。

　　细想下来这个宣传思路有点像当年的《白日焰火》，廖凡柏林称帝，一时间该片在国内备受瞩目。

　　后来也确实有不少人将段奕宏这次的表演跟当初廖凡的表演拿来对比。只不过细究下来，那一年的《白日焰火》还拿走了柏林含金量最高的一个奖杯。

　　这部影片最先触动我的或许就是埋藏在凶杀案之下的那个时代的悲歌。

　　工厂时代对于我来说真的是一个既陌生又熟悉的词语，按理说他们生活的那个年代的我尚不懂事，就如同《八月》中的小雷一般，有些懵懂的看着这个世界的各种变化。

　　从我们懂事起，那个时代已经进入了尾声，当地最有名的三大工厂之一的玻璃厂慢慢画上了最后的句号，并不了解其中的细枝末节，只是那个夏天经常听到一句谁能想到玻璃厂有一天会倒闭。

　　《暴雪将至》将故事放在这样的一个背景之下，那个一直折磨着所有角色的连环杀人案仅仅只能算是一条细线，后面缠绕的是紧紧跟随在那个时代末端的各种细枝末节，缠绕着以一个个小人物在大时代里的挣扎。

　　不免想起了15年那部《黑处有什么》，同样的杀人案，隐藏着一个少女在那个压抑的时代里，性意识的成长和迷茫。(有趣的是那时候也有不少人称之为中国版的《杀人回忆》)

　　说回《暴雪将至》，影片一开始的广播里就预告了一场大雪即将到来，然而一场又一场的冬雨始终没有停止，大雪丝毫没有迹象，连绵不绝的冬雨也赋予了影片一众独特的阴冷之感，与影片的故事背景高度的统一在一起。

　　那个时代，下岗大潮，一个个曾经的铁饭碗摔烂在地，影片里有一个不相关的案件，一个下岗工人因为与妻子的争执用菜刀砍死了妻子，被抓上警车后，嘴里一直不停地念叨着：这是我的家，我不想走。

　　那个时候更多人无法接受这样的困境，就此在困境里迷失自己，再也走不出来。

　　在这样的背景下，余国伟这个角色还是比较成功的，他拼命的在那个时代里挣扎，有自己得意的神探技能，被人追捧拍马屁，想要进入体制内，想要跟轴承厂的老马一样，有一个事业编;他赔进去了徒弟的性命，赔进去了他唯一的爱情燕子，最后发现所有人的追捧背后，是所有人都一起监守自盗，神探技能确实找到了凶手，凶手却早早就死在自己那次追捕之后，最终为自己换来了数十年的牢狱之灾，仿佛在那个时代里，他就是影片一开始说到的，一个多余的人。

　　作为一部导演的处女作，整部影片还是挺不错的，最可惜的要属江一燕饰演的燕子这个角色，总让人觉得差了那么一点意思。

　　虽然最后的自杀与那个单纯的追梦女孩的人设契合在一起，却终究让人感受不到那份梦碎的绝望。

　　这也是看完整部影片后最失望的一部分，她缺少一些完整的东西，或许是一些比较直观的情感表达，很多场表演总让我觉得是她在玩弄余国伟的感情。

　　全片看完除了对于整个时代的感叹外，有几处前后衔接起来甚是有趣：

　　第一处：余国伟带着徒弟在现场勘察，发表着自己的观点：人总是回到自己最得意的地方;

　　第二处：97年，余国伟终于评上了劳模，作为工厂里最没效益的一个部门，能评上劳模是一件很得意的事情，偏偏在他发表感言的时候厂里的机器坏掉，棉絮飘落而下，如同那场积压的大雪一般，在一片嘲笑声中，余国伟高声大喊，一定活出自己的精彩;

　　第三处：出狱后的余国伟回到工厂的那个领奖台，跟老工人对话，这里就是他最得意的地方，然而老工人却说了一句：1997年，谁还有心思评劳模。

　　对于余国伟来说，这个领奖台就是那个年代里他最得意的地方，出狱后的他又回到这个地方，却不曾想尚未回味，就被打回了现实，工厂被拆了，坐在大巴里准备离开的时候，那场仿佛压抑了十几年的大雪终于落下，却再一次将他困在了原地。

　　一连串场景走下来，几个眼神，道尽了这十几年的沧桑。

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