地球最后的夜晚观后感

导读：　　　《地球最后的夜晚》是由荡麦影业出品，毕赣执导，汤唯、黄觉、张艾嘉、李鸿其、陈永忠等主演的剧情片。下面是中国招生考试网为大家带来 ...

　　《地球最后的夜晚》是由荡麦影业出品，毕赣执导，汤唯、黄觉、张艾嘉、李鸿其、陈永忠等主演的剧情片。下面是中国招生考试网为大家带来的地球最后的夜晚观后感，希望能帮助到大家!

　　地球最后的夜晚观后感

　　2018年的最后一个夜晚，我被安排去看了《地球最后的夜晚》(“《地球》”)。观影前，犹如一张白纸，我既不了解这位华语圈的新生代导演，也毫不知晓这个故事，对黄觉和汤唯的印象也就差不多停留在认识层面吧(他们以往演的东西机缘巧合没有在我的大脑皮层上留下太多印象)。所以，对我来说，这是很新奇的一次观影体验。

　　看的过程中，第一层次的还是被美术和摄影吸引，故事虽然稍显破碎，却也能感受到导演的有意为之。看完整片，撇开那些纠缠盘错的细节可供复盘讨论外，也算是一部浑然一体的电影。形散神不散，能在电影院里看到这样一部电影，坦白说，我挺激动的。

　　现场看片中，陆陆续续有人离开了(我想起了那个看《画皮2》的我);电影演完，灯光亮起，就听到有观众大呼，什么烂片，愤而离开(我想起了那个坚持看完《海王》的我)。更让人意外的是，朋友圈不少平日非常文艺且有不错审美趣味的朋友也非常直接地批判导演的故弄玄虚，而他们似乎也由衷相信追捧《地球》的人也都是装逼惯犯(所以写这个文章还是需要一点点勇气加持的)。

　　其实我特别能理解他们的不解，因为我自己就特别特别不解为什么有人发自内心地追捧《海王》(BTW，豆瓣评分竟然还有7.8)。审美不分高低，各花入各眼吧。

　　我也不会去特别技术地解构《地球》的剧情，因为作为感性观影派，我在剧情理解上向来是有短板的。我也乐得不求甚解。对于我这一派的观众，摄影、音乐、意象、情绪的渲染、节奏的掌控相较剧情反而更能引起共鸣。

　　反过来说，其实我可能还有点羡慕不喜欢这部电影的人，没能引起共鸣恰巧也可能说明他们本没有太深地经历过过剧中人物的失落和迷茫吧。

　　主人公是一个不起眼的小人物，来自一个偏远的不起眼的小地方(贵州凯里原来是导演的家乡，还以为是杜撰的呢)。他在那个出生成长的小地方有过十分压抑的成长体验，如果不是因为父亲去世，大概一辈子也不愿意回去。

　　在那里他经历了母亲的私奔、父亲的再婚、朋友的离世、情人的堕胎(夭折的正是主人公的孩子)、和情人私奔的失败。人生可能唯一英雄了一把的就是按照情人的设计，在电影院里开枪杀死了那个霸占情人的黑社会大佬。电影没有直接交代这次壮举的经过和结果，我们能看到的是这没有换来他们的幸福——情人失踪了，他只是寻寻觅觅她的下落，杳无音讯，仿佛武陵人寻找桃花源一般。

　　电影的前半部分是2D的，也就是现实部分。如果愿意沉浸其中的话，是很容易被带进那种悲观、凝滞、抑郁的状态里的。大过年的观众排斥这样的冷色调也是可以理解的。破败死寂的农村、整日漏着雨的房间、阴暗湿冷见不得光的小树林、废弃的铁轨和漫长的隧道，沉默中偶尔的对话不仅带着方言腔调还总是拖得特别慢，那无法逃脱的命运和命运投射的无处不在的阴影，活活地将人世拍出了阴间的味道。导演不加节制的长镜头也是饱受诟病的罪证，理由就是好像除了用长镜头什么都不会了。其实看过《太空漫游》，真的觉得这样的镜头运用还是很节制的(可以再大胆一点的嘛)。

　　电影到了将近三分之二的时候，就开始切换成3D了。虽然还是那个破败不堪的环境，但是节奏加快不少，人物也明亮了很多。他遇到了一个鬼马的少年，不仅两人打了几局乒乓，少年还驾车带他找到了犹如迷宫般的山口;他追上了一个举着火把的红发女子，那是他梦中的母亲，他们进行了离别前的一场对话;转而她遇到了一个形似情人的女子，二人看到了旋转的房子，凯里的乡村旋转出了魔幻的味道，他们相互赠送了彼此最珍贵的东西，手表(永恒)和烟火(短暂)。

　　此时，男人开光般地吟诵了一段土味情诗，我个人还挺喜欢的。然后，电影就在这片梦境中结束了，留下结尾处黑暗中兀自燃烧的烟花。

　　我只是简单地梳理了一下我看到的故事，这么一展开，似乎很清晰，一点不复杂。一个现实中落魄的男人在梦中通过和自己的父亲、小孩、母亲、情人、朋友和解来和自己和解的故事。所以，我是不太同意这个电影没有内容的观点的，相反，现实和梦境作了十分精巧的呼应。但是要接受导演把现实拍的幽幽犹如梦境，把梦境拍的爽利犹如现实，这也是这部电影独特的韵味之处。庄周梦蝶，梦是遗忘了的现实，梦和现实在哲学和解构心理学里本也就本有界限吧。

　　电影里也有很多意向的运用。文学点的如“野柚子”、“蜂蜜”、“火把”、“红发”、“旋转的房子”、“停止的钟表”、“烟花”;很多动物图腾的插入差不多也是我见过的中国人里玩魔幻现实主义元素玩的最不突兀的;无厘头点的则属各种女艺人的名称的借用，比如“万绮雯”、“邰肇玫”、“陈慧娴”之类，放在凯里那种乡下地方，除了烘托了寻找之人淹没人海不知去向，总让人想起90年代那些贴在各种破墙上的旧海报，也算这部电影独特的文化符号。

　　我也不知道是不是潜意识里有装逼的因子，但是我确实愿意为它打上五星并真诚地推荐不排斥类似风格电影的朋友去电影院欣赏它。我们都有过对梦想、幸福和自由的憧憬，如果不是锦鲤附体，也多少经历过梦想的破碎、幸福和自由的失联。也许同样的梦想破碎了不能再来，但我们也总是艰难地去和自己和解，因为对幸福和自由的憧憬和追求，只要呼吸着，就不会磨灭。

　　地球最后的夜晚观后感

　　看这部电影的时候，我想起张绍刚在《吐槽大会》上，吐槽毕赣的话：

　　毕赣拍电影，就像冷冷的冰雨，胡乱的拍啊。

　　当我看到了这部电影，我才感到张绍刚说的，有多么准确。

　　我不是什么专业的影评人，我只是一个喜欢写作的人，不愿浪费我的每一分电影票钱，所以每部电影看完，就努力写个所谓“影评”，给自己挣点流量，希望有朝一日，可以成为一个自由撰稿人。

　　我的电影专业素质，仅限于大学选修过的电影学，其他就没有了。

　　我大学的电影学老师，曾经这样说，“不是所有的观众都能看懂电影。”

　　我觉得她说得对，我也觉得，我属于看不懂的那一种，我是无数看热闹的吃瓜群众之一而已。

　　我写影评通常的套路，是先叙述一遍电影的故事，然后借势评价几句不痛不痒、不咸不淡的东西。

　　我认为这样写出的影评实用、保险，不会被骂。

　　但毕赣这部《地球最后的夜晚》，我以往的写作套路根本用不上。

　　为什么呢?

　　因为我看完之后已经记不清电影具体的内容是什么。

　　准确来说，这部电影没有主线，是一部完全意识流电影。

　　比《追忆似水年华》还意识流，比邓超的《恶棍天使》还像做梦。

　　它就是一个梦，而且不是一个有故事的梦，它是一个破碎的梦。

　　我隐约感觉到，这个梦，关于妈妈，关于爱情，关于孩子，关于他所想要追求的一些东西。

　　那具体是什么，他不告诉我，我也不知道。

　　观影过程中，不断有观众离场，到最后，只剩下我和叔叔两个人。

　　然而我们也是不断叹气不断看表才勉强看完了全部影片。

　　看完之后，心情非常不开心。

　　为什么不开心呢?

　　因为只有一个感觉，那就是“到底拍了个什么鬼?”

　　我所纠结的，是三十多块的票，我到底要不要写一篇影评?

　　我写了，会有人骂我不懂艺术，我不写，我心里不爽。

　　叔叔说，那你都花了钱了，为什么还不能骂几句呢?

　　我一想，对啊，凭什么我花了钱了，还不能骂几句了?

　　为了保证我文章的客观性，我上网搜索了“电影是什么?”“文艺片是什么?”“电影的意义。”这几个问题。

　　然后我觉得我可以发言了。

　　有人说，看不懂电影的人，他们就只是看个热闹，他们只喜欢刷抖音，那些人他们是看不懂艺术的。

　　还有人说，看不懂就随意评价这部电影的人，还是多去刷刷电影吧，才看多几部就敢来评价。

　　说实话，我真的很讨厌这种自以为什么都懂的人，就如同皇帝的新衣中那些给皇帝做新衣服的骗子和大臣们。

　　“你们看不到衣服，那是因为你们愚蠢。只有智慧的人，才能看到。”

　　电影，归根结底，是大众的艺术。

　　如果你是一部小众的电影，那就不要上《吐槽大会》这种节目来给自己宣传，在你自己的圈子里，自娱自乐即可。

　　如果你想要让大众去接受你、欣赏你，却又不愿意去迎合大众，还说看不懂的人都是一群傻X，那不是既当婊 子又立牌坊了吗?

　　大众怎么得罪你了，看不懂就要做傻X呢?

　　难道我们的智商就都那么低，就只有看得懂的人智慧高，我们的票都是给自己智商交的税么?

　　被大众所喜欢的东西，难道就是庸俗不堪的吗?

　　凭什么被大多数人爱的，就是上不了台面的呢?

　　人们真是可笑，一边明明自己也是所谓“世人”，一边拼命把自己标榜成金字塔顶尖的人。

　　好像只有他懂全世界，别人都没长脑子一样。

　　就像有些大学老师，自以为获得了高深的知识，对一脸懵逼的同学不屑一顾，仿佛自己上课的意义，并不是为了传道受业解惑，而是为了秀清高。

　　正因为我们不懂，才需要有人去讲解，不是吗?

　　正因为存在着无知，才需要会讲故事和道理的人，不是吗?

　　也不知道，到底哪里来的优越感……

　　我很同意王晶导演的想法，烂片又如何，商业片又如何，挣钱就够了哦。

　　就是要拍出你喜欢看的，你喜欢明星，给你，你喜欢美女，给你，你喜欢搞笑，给你。

　　我用你想要的，换我想要的，公平合理，天经地义。

　　就如写文章一样，古代的经典著作固然伟大，但它毕竟是晦涩难懂的，束之高阁在所难免，畅销书的作者去迎合观众就不对了么?没错啊。

　　看电影的人，想看一个完整的故事，有什么问题么?

　　我们看电影是为了什么?而拍电影又是为了什么?

　　你只能求仁得仁，不可能买一赠一。

　　文艺片我也看过一些，比如王家卫导演的，还有前一阵刚看的《苏州河》，我全都喜欢得不得了。

　　以前，被人们说很可怕的《黑天鹅》，我也看过了。

　　但说真的，我真的第一次看到像《地球最后的夜晚》这种，完全看不懂的电影。

　　你在表达自己的梦境，却完全不顾观众的想法，那就得做好为自己的任性付出代价的准备。

　　你的梦是做舒服了，观众的花了钱不开心了。

　　关于这部电影我要说的，就是这些。

　　下面说说，看完这部电影，由此联想到的，关于作品好坏和评价的问题。

　　这世界上，有的东西有对错，所以有了规矩、有了法律。

　　而有的东西，没有对错，比如美丑、好坏。这是个玄学，有人说好，就有人说坏。

　　萝卜白菜，各有所爱。

　　我的一位老师曾经这样说，“这个世界，你是对是错并不重要，最重要的是你能够自圆其说。”

　　我认为他说的极有道理。

　　我在豆瓣上曾经给了一大堆国产电影极高的评分。

　　比如郭敬明系列，迪丽热巴系列。

　　有个豆友这样评价，“为什么别人说是烂片的，你都给了五星，而别人给了五星的，你却说不好，人和人的审美真的能完全如此精准的错位吗?”

　　他的评价令我挺受伤的，因为我感到自己被质疑了，好像我成了异类，或者我成了一个和别人不同的智障。

　　但我看了看我的影评，并非完全如他所说，还是有很多电影，我和大家的评价是一样的。

　　人不是完美的，我也不是，所以有一些评价我承认我是不客观的。

　　比如对郭敬明和迪丽热巴。

　　他们被骂得很惨。

　　但我喜欢他们。有什么问题么?我喜欢他们，难道就是一种错吗?

　　郭敬明是我童年的回忆，他勤奋、有才华又有商业头脑，小时代看完让我感觉很开心，我看到郭采洁那么高冷，我就喜欢得不得了，我觉得拍摄手法娴熟，叙事风格简单明了，我喜欢这电影怎么了?

　　迪丽热巴人好看、又努力、演的片子搞笑、故事完整，我怎么就不能打满分呢?

　　凭什么因为我喜欢他们，就该被骂呢?

　　传播学理论中，有个沉默的螺旋理论，是说当一种声音占了主流的时候，另一种不同的声音就不敢再发声，因为他们需要保全自己，于是这一种沉默就越来越多，成了一个沉默的螺旋。

　　这就是舆论的可怕。

　　我是个很害怕被骂的人，也是个很玻璃心的人，修炼了许多年，如今稍微能厚脸皮一些了。

　　我总是很容易就妥协，为了保全自己而选择沉默，可为什么，我就活该是错的呢?

　　凭什么别人就是对的，我就是错的?

　　这世界，真的有人能绝对的对，而其他人就是绝对的错么?

　　没有。

　　所以，我试着勇敢起来，试着发出自己的声音，同时，我也努力去尊重别人的声音。

　　我意识到，人们总是喜欢把自己的是非观强加于别人，我也不例外。

　　我喜欢的，就希望别人也都喜欢，我讨厌的，我也希望别人都讨厌它。

　　可这世界，不是你一个人的世界，你再讨厌的东西，也总有人喜欢，但就因为他和你的喜好不同，就活该被你骂吗?

　　强求别人去和你保持一致，这本身就是一种极为霸道、任性、幼稚的行为。

　　而且，我也想通了，无论是写作、演员或者任何输出作品的工作，你站上了这个舞台，就要接受审判，就要去承受不同的声音，这是必然，这是你站上舞台该付出的代价。

　　所以尽管我很怕被骂，但我依然写了这篇东西。

　　因为，表达自我的想法超过了害怕被骂的想法，你知道你自己是个写作者，于是就不能在乎那么多。

　　我真的是个很软弱也不喜欢争辩的人，我喜欢的张国荣先生，已经去世这么多年了，依然会有很多人骂他，说他是个同性恋，说他这不好那不好，但是我每次都是默默看着，然后不去说什么。

　　优秀如张国荣，倾其一生做到了真善美这三个字，容颜倾国倾城，对艺术要求极为严格，努力勤奋到令人发指，在娱乐圈浮浮沉沉看尽世故，磨练成人精般的人物。

　　可依然不被理解，作为一个小粉丝，我又能说什么呢?

　　张国荣尚且如此，我就无话可说了。

　　那么，评价经典的标准是什么?

　　是大众的喜欢，还是其本身的艺术价值，还是它的历史突破性或者别的什么?

　　其实根本就没有固定的标准。

　　无论多么所谓经典，还是有很多人根本不喜欢。

　　你喜欢的，就有人不喜欢，你认为很好的，那就有人认为不好。

　　沈从文在他那个时代，一直被陈寅恪瞧不起，陈寅恪就认为沈从文没文化不配做大学老师，可沈从文就是被大家都叫做文学大家，你说气不气?

　　人和人的立场不同、角度不同，观点不同多么正常，为什么要去否定别人的喜好?

　　还要转而群起攻之，难道喜欢一件事、一个人也犯法吗?

　　好和坏，本身就是一个玄学，根本没有什么绝对的好，或者绝对的坏。

　　你懂的，可能别人不懂，你不懂的，可能别人懂，所以总有人觉得你无知，你也会觉得别人无知。

　　不懂，你给我解释解释，那我就懂了。实在没必要，破口大骂，唇枪舌剑。

　　你喜欢的，我不喜欢，那就各玩各的，怎么开心怎么来，何必非要去说服别人、贬低别人，显示自己的高贵和优越，人和人能有多大差距?说白了，我们都差不多。

　　我们睁看眼睛看世界，就该活得自信一些，自己喜欢的，就说喜欢，自己不喜欢的，就说不喜欢。

　　同时，也要努力保持谦卑，可以不爱，但不去伤害，尊重别人的言论和喜好，是一种高级的修养，不是人人都能做得到。

　　地球最后的夜晚观后感

　　《地球最后的夜晚》不是常规的类型片叙事，而是围绕男主角的一场寻找，继续在时间与空间、现实与梦境之间穿梭，来营造末日氛围。影片里片里，汤唯饰演的万绮雯妩媚而又神秘，黄觉饰演的罗紘武气场强大，陈永忠饰演的凯里大佬左宏元凝练霸气，三个人之间的微妙关系，加上手枪，眼镜蛇，匕首等元素，烘托出危险和诡异的故事氛围。

　　《地球最后的夜晚》并不是全程3D的，大约在剧情进展到100分钟左右的时候，罗纮武来到荡麦寻找万绮雯，在一家电影院坐下，掏出3D眼镜戴上，影片才开始打出片头字幕，提示观众戴上眼镜，与罗纮武一起进入这一段梦幻之旅。

　　从这里开始，就是那段注定会被载入华语电影史册的一小时3D长镜头。罗纮武进入了一个洞穴，并以这里为起点，在不同的场景和不同的记忆之间来来回回。

　　因为涉及到神秘女子、凶杀等元素，又有不少的城市夜景，影片带上了很浓厚的黑色电影气质，《地球最后的夜晚》应该是一部黑色电影，有点儿类似比利·怀尔德的《双重赔偿》。

　　《地球最后的夜晚》的灵感更多还是来自于保罗·策兰在1952年出版的名为《罂粟和记忆》的诗集，毕赣是这么说的——

　　我的电影共分为两个部分：第一个部分名为「罂粟」，第二个部分名为「回忆」。随后我对剧情展开解构，相互置换元素，将其从一个场景转移至另一个场景。这就是我构建影片的方式。

　　可能就像片中的罗紘武带上3D眼镜后的效果一样，得到一个全新的视界。

　　关于毕赣电影，有许多人表示看不太懂。实际上，《路边野餐》属于朦胧艺术派，《地球最后的夜晚》很可能也是这样，关于此类影片，每个人都会有不同的解读，不同的解读就是不同的味道，仁者见仁，只需记得味道就可以了。

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