古装台词

导读：　古装台词篇一《论古装剧的台词的应用》 ...

以下是中国招生考试网www.chinazhaokao.com为大家整理的《古装台词》，希望大家能够喜欢！更多资源请搜索成考报名频道与你分享！

古装台词篇一
《论古装剧的台词的应用》

古人自然是满口“之乎者也” 真正的半百半古时期应该是新文化运动，新文化运动开始废除了以往很多封建社会专用语，“贱内”等等 语法也有很多改变 表示判断的句式从“XX者，XX也”变成了“XX是XX”这种仿西式的语法，一方面新文化运动领导者不断推广白话文，“巧克力”“逻辑”等外来语言也不断融合进来，

现在很多古装剧被批评是穿古装的现代剧除了情节脑残不合历史，另一个主要原因就是语言太现代化，除了“众爱卿平身”“奉天承运皇帝诏曰”这些三岁小孩都会的古文，剩下全都是白花花的大白话“皇上，难道你不爱我了吗？”“我要你每天想我三百遍”等等

我觉得现在所谓的半白半古大概可以分成两类吧 第一类就是街边言情小说里面的古风辞藻堆砌类，每次看见有人用这种句子当签名都想要赶快拉黑，举个栗子，谁将烟焚散，散了纵横的牵绊；听弦断，断那三千痴缠。或者江南风骨，天水成碧，天教心愿与身违。再或者既不回头，何必不忘。既然无缘，何须誓言。今日种种，似水无痕。明夕何夕，君已陌路。 喜欢这种东西的人应该是这样的，阿花初中没念完就辍学了，在某工厂打工时，另一条流水线上的阿牛暗恋她很久送一她一部声音响，

屏幕大，功能齐全的山寨机，阿花回到宿舍开始研究这部高端的手机，“啊?还有书，我最讨厌看书了，赶紧退出来，咦？封面这个将军好帅啊，长得好像何润东啊， 第一章叫做” 画扇悲月殇秋思，盛唐空梦了无痕。 语言太美了，再看下去原来这个将军不仅帅还霸道傲娇，不知不觉，阿花已经看到深夜，退出电子书，打开 qq 看见自己的“姐的骄傲你伤不起“的签名，内心顿感文采不足，赶紧改成”画扇悲月殇秋思，盛唐空梦了无痕“才体现出我的文化，比那个厂花小兰的文化素养不知道高了多少了呢，刚改完，滴滴滴响了，原来是阿牛“你怎么还没睡呢，这个签名是你写的吗？太美了，我初中语文老师肯定都写不出来这样的呢”“嗯，是我写的呀，我从小就喜欢语文呢”“那你真是太有才了”阿花握着手机，甜甜地睡着了。

第二类就是稍微有点含金量，语法法结构仿古。口碑好偏正统的古装剧的语言基本比较讲究。一些替换结构@ 已经叙述十分完备，在此不便赘述，摘我恩师几条微博来示范

今秋连日雾锁京城，人囿于室，不应怨天 ，而该尤人。我们嫌雾脏，闹着要迁徙，殊不知，人怎能逃出化外，不思己过，不省己行，心中迷雾漫漫，逃到何方也无天朗气清之乐。家园脏了可收拾，心田荒了需自耕。名利迷眼，虚荣染心，雾中求悟，闭门思误，方无雾。

妻每日总能掂配出让我吃着顺口的饭菜。今晚一餐：蒜蓉清炒西

兰花、凉拌木耳、一小碟五香酱牛肉、一大碗红薯小米粥，这一餐饭在我心里抵得上一桌子珍馐美馔。清静的晚餐无需烛光也浪漫，自家的饭菜不必饕餮也盛筵。“粗茶淡饭保平安，良心作枕梦里香。”复杂生活简单过，心中无愧自天真。版权归我恩师所有

古装台词篇二
《古装大剧台词》

大清后宫1.执子之手,与子偕老. 2.你相信我吗?(同时伸出左手) 3.春儿，我答应你，等将来我们老了，我一定比你多活一天，我会给你安葬，然后再随你一起去... 4.这么急着找我干什么，不会是太想我了，想要多看我一眼吧? 5.我不恨你伤害我,我只恨你伤害你自己. 6.我不许你伤害她. 7.我不会后悔在这世上走一遭,因为老天爷让我遇见了你,今生是注定与你相遇的. 8.春儿,你知道吗?你是一个贼,你偷走了我的心, 让我每天都想你，每一滴血液都为你沸腾！到底我要怎么做才能让你快乐，才能让你不再受到伤害 9.来世我一定要做一个通晓音律的人,一生一世,只为你一人谱曲. 10.我听人家说，当桃花漫天开遍的时候,只要你对着它喊出你心里最大的愿望,桃花仙子就会为你实现,像这样---"我喜欢春儿,我要娶她为妻". 11.雪臣：你真的这么绝情吗？ 春儿：绝情的不是我，是老天爷。他要让我背上这段仇恨，就不该让我遇见你。如果让我遇见你，就不该让我背上这段仇恨，这个结局早就已经注定了，不是吗？ 雪臣：春儿，人的耐心是有限的，就算我再不想放弃，迟早还是要面对现实，你确定你真的不后悔吗？ 春儿：不后悔。 雪臣：我们就来比一比谁的耐心长，假如有一天，我真的想放弃了，不用你说我会自动消失，这世上,再也不会有人比我对你更好了! 12.给死去的人最好的礼物 不是眼泪 而是遗忘 13.我要去找我的心，一颗我失落已久的心！ 14.春儿说:幸福,好遥远的词儿啊! 安雪臣(札尔凡)对她伸出手说:只要你把手给我,它就在你眼前! 15.春儿：如果要是你没有遇见我的话，你就不会这么痛苦了。 雪臣：也许吧。不过假如有机会让我再选择一次，我还是会选择遇见你，因为不管将来会怎么样，至少这段记忆是美丽的.16.无论你是好女人还是坏女人，我都一样爱你。我知道你有你的理想要实现，你可以去做皇上的女人，我不会再阻止你了。可是春儿你答应我，假如有一天皇上不要你了，你记住，有一个男人他会一直等着你，一辈子都等着你。 17.至少这一秒钟你是我的，谁也夺不走! 18.春儿：你为什么那么傻？ 雪臣：因为你把我变成了傻子。 19.春儿,我一定要用我所有的爱来温暖你，化解你心中的仇恨，你等着我，我一定会做到的. 20.有时候我会突然闲下来，这是我最害怕的时候，因为脑海里会立刻浮现出你的样子。我的心一下子就被揪了起来，然后我会咬一口黄莲，用黄连的苦遮盖心里的苦。 21.此时此刻，我好想淋一场雨，我要在雨里向全天下宣布，我爱西林春，安雪臣爱西林春！ 22.当春儿想献身给安雪臣的时候

<也就是春儿准备离开安雪臣,想给对方留下美好回忆的那一集>.安雪臣说:不要<随手阻止了春儿>.春儿问:为什么..他说.. “因为我爱你”!! 23.春儿：我只担心，等我们死了之后，你会上天堂，我会下地狱，我们永远都不可能在一起了。 雪臣：不会的，就算老天爷铁石心肠不肯原谅你，我们也不会分开的。我会陪你一起下地狱，上刀山，下火海，一起面对前面所有的障碍，只要你肯相信我！ 24.春儿：你知道我在这里许了什么愿望吗？ 雪臣：万事如意？ （春儿看着他） 雪臣：心想事成？（春儿叹气） 突然雪臣凑到她耳边，很顽皮的说到：还是~跟我双宿双粞啊？~ 眼神可爱死了 25. 安雪臣：“老天作证，我安雪臣愿娶西林春为妻，天上地下，海枯石烂，永不变心！” 西林春：“老天作证，我西林春愿嫁安雪臣为妻，天上人间，此志不渝，这辈子，下辈子，下下辈子，我们都会永远在一起！“26.不管要我欠下多少债，用多少辈子来还，我都要你，要你，要你…… 27.就算你把我砍成一段一段的，我也不会把她让给你。 28.你死了,我怎么活! 29.春儿：难道你真的是安大哥？ 札尔凡（安雪臣）：只要你愿意，你可以把我当作任何人。 30.春儿，不要离开我！ 31.我是个男人，我有责任让你没有后顾之忧的！可是，春儿，你还愿意等我吗？ 32.我的心不是铁打的呀，我的心是钢驻的。铁打的只能承受肉体的疼痛，钢驻的，才压得住刻骨的相思。 33.那么，就算死，我也会死得很幸福。 34.春儿：你最后还有什么心愿？ 札尔凡：为我笑一次吧，好像很久没有看到你笑了。 35.眼泪是咸的。我现在把它吞下去，等于把你的悲哀也吞下去。以后别再哭了，你能答应我吗？ 36.没有你，世间万物对我都没有任何意义。我以后再也不会让你离开我了！ 37.（春儿解毒之后得去给皇上伺寝) 假如这是必须的代价，我宁愿你活着。只要能让我时时刻刻看着你，知道你活得好，这就够了。让我再为你吹一曲，等你当了娘娘，或许再也没有这个机会了。 38.你以为你死了，我会独活吗？天上，人间，我都要跟你在一起。 39.春儿，我不要你吃苦。我要你快快乐健健康康地生活在我身边，执子之手，与子偕老。 40.感谢上苍让我遇见了你，我忽然觉得自己好象重新活了一次。41.雪臣：春儿，我喜欢你，自从我看到你的第一眼起我就喜欢你。这话要是搁在外面，我不知道我什么时候才有勇气说，可是现在，我们不知道还能不能出去，我必须把我的心里话告诉你。 春儿：我知道，我一直都知道。 雪臣：那么，你是不是跟我一样？ 春儿：愿

我如星君如月，夜夜流光相皎洁。 雪臣：有你这句话，也不枉我来这世上走一遭。 42.春儿：安大哥，你说，人死了会去什么地方呢？如果还有下辈子的话，你说，你还会认识我吗？ 雪臣：我也不知道，不过我会去找你的。此时此刻，我忽然有种感觉，好像与你认识千百年，我来这世上就是为了与你相遇。 43.春儿：这跟你没有关系，我的路一直是我在走，过去是，现在是，将来也是。 雪臣：不，过去也许是，但现在不是，将来更不是。你的担子应该卸在我身上，我会给你幸福！ 44.肉体的痛伤不了我，能伤我的只有心痛。我不能只和你做朋友。 45.安雪臣：春儿，把我们的未来交给彼此，让我照顾你一辈子 西林春：不，我要把你的未来交到我的手上，因为我是活在地狱里的人 安雪臣：那就让我和你一起下地狱吧。 46.西林春拒绝安雪臣后，他非常伤心，在雨中淋雨。 安雪臣：吟秋，你知道吗，我从来没有这么渴望淋一场雨，因为我整个身体都凉透了，只有这雨丝能给我一点温暖，好暖，好暖。 47.安雪臣：我知道对不起你，你到底要我怎么做，你才会原谅我？只要你一句话，哪怕你要我从这里跳下去，我也在所不惜。 西林春：你以为我会相信你吗？ 他一句话不说，就马上跳进河里。 48.西林春：对不起啊，我老是连累你。 安雪臣：如果我被你连累，就能跟你在一起，我愿意多被你连累几次。 西林春：你不问我为什么要去钦安殿吗？ 安雪臣：那不重要。 西林春：那什么才重要？ 安雪臣：你，你最重要。49.西林春：我们还是分开吧。 安雪臣：呵呵，好端端的又拿这个来吓我啊，你就不怕我被你吓晕过去再也起不来啊。 西林春我：是认真的。 安雪臣：春儿，我们分分合合这么多次，难道你还不明白，我们是分不开的 西林春：这次不一样，我真的是认真的。 安雪臣：理由，给我一个理由， 西林春：我有我的事情要做，你会拖累我的。 50.真是可笑，我喜欢的人要放弃我，却已经把我的一生都安排好了。 51.我愿意把我的一生给你，那是因为我喜欢你，如果你不想要，可以把它弃如敝履，但请你不要把它当人情送。 52.傻瓜，保护你是我的责任。春儿为潘叔求情时，对尔凡说的话：（大致记得是这样） 尔凡: 可是对死去的人最好的礼物不是眼泪，而是遗忘！ 春儿: 你一定没有真正爱过一个人，不然你绝对不会轻易说出这样的 话。曾经在你身边呼吸，陪你说话的人，有一天早上醒来突然 不见了，你知道那是什么感觉么？整个世界都没有变，只是上 天把那个人从你身边抽走

了，你知道那种感觉么？不，像你这 样的人一定不会知道。对不起，我不该根你说这些，但我只是 想告诉你，在心里的那个人，是永远都没有办法遗忘金枝欲孽 1.白杨：“孙某从来自命红粉丛中游刃有余，但是原来只是一个大傻瓜，宁愿辜负天下红颜，也要去爱一个永远不爱自己的人” 尔淳：“这个道理，大人以为，其他人不明白，但尔淳不会，因为尔淳和大人在做同样的事。” 2.尔淳：“......不要为我，不要为玉莹，不要再为其他任何人，要好好的为自己生活，是大人你教我的。 1.白杨：“孙某从来自命红粉丛中游刃有余，但是原来只是一个大傻瓜，宁愿辜负天下红颜，也要去爱一个永远不爱自己的人” 尔淳：“这个道理，大人以为，其他人不明白，但尔淳不会，因为尔淳和大人在做同样的事。” 2.尔淳：“......不要为我，不要为玉莹，不要再为其他任何人，要好好的为自己生活，是大人你教我的。 白杨：“淳贵人你真聪明，我相信你会比下官更懂得如何活下去。” 3。如月：“本宫没有你们说的那么伟大，本宫也想出去看看紫禁城外的生活，本宫不选择出去并不是愿意，只是没这个本事，本宫十六岁那年进宫，这十几年来，只学会了一个求生的技能，就是谋算人心以及争斗竞逐。你们以为我到了外面，有可能平平安安的过日子吗？这里就是本宫的家，也是我钮祜禄如月的坟墓。” 4。 如月：“不爱宫墙柳，只被前缘误。花开花落自有时，总赖东君主......要走，庆幸在你心中有爱；要留，只怪我心中仍然有恨。因此，就只有靠你，完成我们海阔天空的心愿，珍重。” 5.要得到男人的心，最下乘的方法就是千依百顺，这样会让男人觉得索而无味；中乘的方法是若即若离，让男人觉得可望而不可及；最上乘的方法就是求而不得 6.天上的风向变了，地上的草木也跟着折腰，这就是生存之道。 如月：“即使现在多么鲜艳，都有花残粉退的一天，可以留得住风华正茂吗？” 安茜：“就算有多么不如意的事也好，也要自己对自己讲：我忍得住！就算有多么大的挫折也好，也要对自己讲：我撑得住！就算有多么伤心绝望也好，也要懂得对自己讲：我看得开！” 尔淳：“后宫的日子真的好难熬，(看着拿在手里的小石头)不过你放心，不管有多难过，我都一定熬得过。” 玉莹：“良心？我早就没有了。难道你还有吗？” 既然已经选择，就不要再回头。人也是这样，放开了就不要再记得---------如月 如果每件事都要掂量一下值得不值得去做，那么这件事情根本不用去做 -----

--------孙白杨 是不是他的所愿是他的选择，我要救他是我的选择。我们也不要计较太多。 -----------福雅 万里江河，有缘再聚 -------------如妃 把这份心意藏在心中，藏在心中，你还可以继续喜欢下去，但勉强下去，你连喜欢这个人也不可以，你又何苦令自己这么辛苦 -----------福雅 安茜：“因为如妃做不到的事，她希望我可以做到；但是现在我做不到的，也同样地，我希望你可以做到。” 尔淳：“我代你们做的事？” 安茜：“离开紫禁城，离开那个四面被红墙围着的鬼地方，在里面只有冤魂以及仇恨，没有的只是自己。在那个地方我已经失去很多东西，所以你一定要走，你一定要离开那个地方，你可以的。” 尔淳：“但是我根本连自己的家乡都不记得在哪里，一个没有过去的人怎么会有将来呢？” 安茜：“不要紧，你可以去我的家乡。杭州城北莲萍县，八里乡，那里满山都是小黄花，很美..以 后那儿就是你的家乡，那儿的人就是你的亲人。” 尔淳：“安茜，不要连你也离开我，你要我做什么我都做。” 安茜：“我不是叫你做一个任人摆布的人，你已经被摆布了很久。从今天开始，你就是你自己，知道吗？” 尔淳：“总之我一定不会回紫禁城，你一定不会有事，你一定会把伤治好，支持下去，支持下去。” 安茜：“我会的。” 香浮有一段劝酒词说得超棒: 这酒很烫的 大人 想什么想得这么着迷 还是大人的心想着宫里的那位小主 我没有,你让我喝吧 香浮根本就不想劝大人不要喝 嫣红阁本来就是买醉的地方 人如果不开心 醉也是理所当然的 心越痛就越应该慢慢的一杯一杯的让它痛 痛完之后那人就会觉得累 觉得累了就那很容易醉 醉醒了人自然就会舒泰 这样才是借酒消愁的方法 但相反大人你喝得这么急 只求快醉快倒快忘情 只怕痛得不够 醉醒之后一切只会循环不息 浪费的不只是酒还有大人的时间和心思 还有香浮离开白杨的时候那一段话也说得精彩至极 大人的心有没有事 只有问大人最清楚 自从大人的手受伤 也因心神焦虑的影响 一直没有好转 香浮就知道 大人的心一直记挂着一个不该记挂的人 玉莹主子 也从那个时候开始 大人不去嫣红阁 躲在家里 但最终还是骗不了自己 走进这个深渊 为了玉莹主子 你可以甘心放弃一切 连命也不要 可见她在你心目中中有多重要 香浮：既然大人为了爱惜别人而不爱惜自己.这条路是自己选的,就应该清楚明白再这么下去对皇上身边一个女人来说,绝对不是一件好事,为了她好应该对她死心,而且在这个家还有很多关

古装台词篇三
《英雄杀台词大全最新(原始)(古代)(现在)》

君共17人：

1.秦始皇

集权：天下的一切都是朕的！休想全身而退！

古代：合众连横，天下归一。

现代：哼，小样儿。

阵亡：.寡人受命于天，即寿永昌，咳…咳…

古代：寡人的天下，要亡了吗？

现代：不！这不可能！

2.铁木真

骑射：无语音 强掠：全军冲击！闪过了

古代：拿来！ 现代：出阵！

阵亡：何人继承大业啊只识弯弓射大雕

古代：壮志未酬啊。

现代：不靠谱啊。

3.刘邦

驭人：知人善用，此乃王道。知进退，明得失

古代：帝王之道，审时度势，物尽其用。

现代：学管理的哦。

阵亡：项庄，你…这是鸿门宴啊！

古代：大风起兮云飞扬，只叹今昔要离场。

现代：不想死啊，有木有？

4.赵匡胤

释权：你牌太多了。一物换一物。

古代：普天之下，莫非王土。

现代：全人类都无法阻止我！

阵亡：杯酒难以释兵权呀！

古代：兄弟残杀呀！酒里，有毒！

现代：辜负了全人类啊！

5.勾践

隐忍：我忍。君子藏器于身，待机而动

古代：小不忍则乱大谋。

现代：千年等一回呐！

图强：知耻而后勇何为仁，视为忍 阵亡：忍不住了

古代：大业未成啊！复国无望。

现代：没忍住啊。

6.朱元璋

强运：岂能无牌！哈哈，柳暗花明啊！

古代：大运昌隆，无道不公。

现代：哈哈，我的特权。

阵亡：来亦何哀，去亦何苦，朕乃万岁！

古代：万事休矣。

现代：嗯？朕你也敢杀！

7.项羽

霸王：挡我者死！杀~~~

古代：看我横扫千军！

现代：舍我其谁？

阵亡：虞兮虞兮奈若何，江东弟子今犹在，肯为君王卷土来！ 古代：力拔山兮气盖世，时不利兮骓不逝。

现代：四面楚歌啊。

8.李世民

控局：哼哼，一切尽在掌握。以人为镜，可以明得失

古代：天下大事，尽为掌握。

现代：运筹帷幕，决胜千里。

阵亡：gāo gōu lì不除，后世必为大患。贞观之治结束了吗 古代：局势不妙啊。

现代：啊？时代变了吗？

9.武则天

女权：无语音

迁都：换个位置，换种运气。武媚娘在此，谁敢不服？ 阵亡：唉… 何人懂我？

古代：始终不是我的天下。

现在：谁知女人心。

10.慕容

蝶魂：化仙入蝶魂以光之魂，抚平你的创伤

古代：蝶舞影动。一缕香魂不断绝，化作蝴蝶飞舞。

阵亡：世事如棋，我们都只是棋子。恰似风中残蝶

古代：羽化成仙。蝶去人殇魂。

11.曹操

奸雄：以其人之道还治其身。再来呀…

古代：兵不厌诈！

现代：我说了算。

阵亡：世人皆看错我曹操！谁能懂我？

古代：谁来煮酒？

现代：头，又痛起来了。

12.陈胜

起义：王侯将相，宁有种乎？苟富贵，勿相忘

古代：都是我的！

现代：你懂的。

阵亡：燕雀安知鸿鹄之志哉？

古代：虽有鸿鹄之志…………鸿鹄未至啊。

现代：十八年后还是好汉。

13.李自成

鲁莽：来啊，单挑啊/怕了吧

古代：李闯在此！

现代：找抽啊？

勇闯：怕了吧？自不量力！

古代：挡得了我？

现代：人挡杀人，鬼挡杀鬼。

死亡：红颜祸水啊/大势已去啊

古代：英雄难过美人关。

现代：仰望苍穹，谁是英雄？

14.吕雉

鸠杀：汝今势孤，命必绝矣。非尽族是，天下不安。即刻斩首！ 古代：给你个痛快！

现代：爱是解药，恨是毒药。

蓄谋：谋定而动 以静制动

古代：厚积而薄发。

现代：容我三思。

死亡：天不助我吕氏，哀家不甘呐。毒酒自酿，害人害己 古代：机关算尽太聪明。

现代：比我还狠？

15.康熙

削藩 : 无语音

明察 : 天门久为初人闭，福路全是圣子通。遇事，当如此处之。古代：勤政，实为君之大本。

现代：弹指间，肩并肩。

阵亡 : 三藩作乱吗？海疆不定，必为大患。

古代：权臣不除，朝纲必乱啊！

现代：啊，又被坑了！

16.刘彻

古装台词篇四
《英雄杀台词大全最新》

君共17人：

1.秦始皇

集权：天下的一切都是朕的！休想全身而退！

古代：合众连横，天下归一。

现代：哼，小样儿。

阵亡：.寡人受命于天，即寿永昌，咳…咳…

古代：寡人的天下，要亡了吗？

现代：不！这不可能！

2.铁木真

骑射：无语音

强掠：全军冲击！闪过了

古代：拿来！

现代：出阵！

阵亡：何人继承大业啊只识弯弓射大雕

古代：壮志未酬啊。

现代：不靠谱啊。

3.刘邦

驭人：知人善用，此乃王道。知进退，明得失

古代：帝王之道，审时度势，物尽其用。

现代：学管理的哦。

阵亡：项庄，你…这是鸿门宴啊！

古代：大风起兮云飞扬，只叹今昔要离场。

现代：不想死啊，有木有？

4.赵匡胤

释权：你牌太多了。一物换一物。

古代：普天之下，莫非王土。

现代：全人类都无法阻止我！

阵亡：杯酒难以释兵权呀！

古代：兄弟残杀呀！酒里，有毒！

现代：辜负了全人类啊！

5.勾践

隐忍：我忍。君子藏器于身，待机而动

古代：小不忍则乱大谋。

现代：千年等一回呐！

图强：知耻而后勇何为仁，视为忍

阵亡：忍不住了

古代：大业未成啊！复国无望。

现代：没忍住啊。

6.朱元璋

强运：岂能无牌！哈哈，柳暗花明啊！

古代：大运昌隆，无道不公。

现代：哈哈，我的特权。

阵亡：来亦何哀，去亦何苦，朕乃万岁！

古代：万事休矣。

现代：嗯？朕你也敢杀！

7.项羽

霸王：挡我者死！杀~~~

古代：看我横扫千军！

现代：舍我其谁？

阵亡：虞兮虞兮奈若何，江东弟子今犹在，肯为君王卷土来！

古代：力拔山兮气盖世，时不利兮骓不逝。

现代：四面楚歌啊。

8.李世民

控局：哼哼，一切尽在掌握。以人为镜，可以明得失

古代：天下大事，尽为掌握。

现代：运筹帷幕，决胜千里。

阵亡：gāo gōu lì不除，后世必为大患。贞观之治结束了吗

古代：局势不妙啊。

现代：啊？时代变了吗？

9.武则天

女权：无语音

迁都：换个位置，换种运气。武媚娘在此，谁敢不服？

阵亡：唉…

何人懂我？

始终不是我的天下。

谁知女人心。

10.慕容

蝶魂：化仙入蝶魂以光之魂，抚平你的创伤

古代：蝶舞影动。一缕香魂不断绝，化作蝴蝶飞舞。

阵亡：世事如棋，我们都只是棋子。恰似风中残蝶

古代：羽化成仙。蝶去人殇魂。

11.曹操

奸雄：以其人之道还治其身。再来呀…

古代：兵不厌诈！

现代：我说了算。

阵亡：世人皆看错我曹操！谁能懂我？

古代：谁来煮酒？

现代：头，又痛起来了。

12.陈胜

起义：王侯将相，宁有种乎？苟富贵，勿相忘

古代：都是我的！

现代：你懂的。

阵亡：燕雀安知鸿鹄之志哉？

古代：虽有鸿鹄之志…………鸿鹄未至啊。

现代：十八年后还是好汉。

13.李自成

鲁莽：来啊，单挑啊/怕了吧

古代：李闯在此！

现代：找抽啊？

勇闯：怕了吧？自不量力！

古代：挡得了我？

现代：人挡杀人，鬼挡杀鬼。

死亡：红颜祸水啊/大势已去啊

古代：英雄难过美人关。

现代：仰望苍穹，谁是英雄？

14.吕雉

鸠杀：汝今势孤，命必绝矣。非尽族是，天下不安。即刻斩首！

古代：给你个痛快！

现代：爱是解药，恨是毒药。

蓄谋：谋定而动 以静制动

古代：厚积而薄发。

现代：容我三思。

死亡：天不助我吕氏，哀家不甘呐。毒酒自酿，害人害己

古代：机关算尽太聪明。

现代：比我还狠？

15.康熙

削藩 : 无语音

明察 : 天门久为初人闭，福路全是圣子通。遇事，当如此处之。

古代：勤政，实为君之大本。

现代：弹指间，肩并肩。

阵亡 : 三藩作乱吗？海疆不定，必为大患。

古代：权臣不除，朝纲必乱啊！

现代：啊，又被坑了！

16.刘彻

威强：乱臣贼子，不可窥测神器！

古代：盖有非常之功，须非常之人。

现代：走开，我先来。

睿得：犯我者，虽远必诛！

古代：唯才是举，不拘一格。

现代：（唱起来了）我在马路边，捡到一分钱。

阵亡：天不佑我大汉！务要使夷狄，不敢小视中国。

古代：大汉，怎能毁于我手？

现代：打小报告去！

17.李煜

超脱：流水落花春去也，天上人间。

古代：自是人生长恨，水长东。梦里不知身是客，一晌贪欢。

现代：淡定，是一种境界。

后主 ： 再来！没这么简单。天命所归呀。

古代：雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。

现代：高富帅，拯救世界。

阵亡： 问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。故国不堪回首月明中。

古代：三十年来，梦一场。

现代：这是赤裸裸的妒忌啊！

臣共19人

1.商鞅

法家：留下罪证！我也不亏。

古代：事，皆断于法。

现代：还敢？

变法：变变变！让我好好考虑一下。

古代：穷则变，变则通。

现代：看我七十二变。

阵亡：就这样吧。作法自毙啊！

古代：什么？车裂！

现代：我猜到了开头，却没猜到结局。

2.虞姬

舍身： 想要牌么？那好吧。

现代：舍我之身~

古代:愿为西南风，长逝入君怀。

诀别 ：无语音

古代：世间一死宁无惧？君为家山我为君。

现代：哎哟。

阵亡 ：大王，何以四面楚歌？汉兵已略地，四方楚歌声。大王意气尽，贱妾何聊生。 古代：早知因爱生忧怖，无奈人间梦未稀。

现代：我肿么了？

3.刘伯温

占卜：斗转星移，万物乾坤。半似日兮半似月，曾被金龙咬一缺。

古代：谁言天命不可知？

现代：让我算一算。

归隐 ：大梦谁先觉？平生我自知。最危险的就是最安全的。

阵亡 ：残念~知天命，尽人事。

古代：这就是天命？

现代：躺着也会中枪。

4.岳飞

武穆 ：精忠报国！进可攻，退可守！

古代：撼山易，撼岳家军难。

现代：可攻可守。（可攻可受- -）

阵亡：儿愧对母亲。报国无门啊。

古代：三十功名尘与土，八千里路云和月。

现代：挂了。

5.孙武

看破：兵者，诡道也。知己知彼，百战不殆。

古代：以近待远，以逸待劳。

现代：真相只有一个。

兵圣：无语音

阵亡：兵贵胜，不贵久啊！故三军可夺气，将军可夺心啊。英雄气短呐！ 古代：存亡之道，不可不察也。

现代：我究竟是怎么死的？

6.廉颇

负荆:原谅我吧。成功是要付出代价的。

现代：老夫无惧！

古代：啊，值了！

阵亡 :真的老了么？吾已老矣。

古代：不中用了吗？

现代：唉，撑死我了。

7.韩信

兵仙：多多益善。何人能及？

古代：此乃天助！

现代：奇迹的时刻。

攻心：哼，你猜一猜~哼哼，猜吧。

古代：你觉得呢？

现代：反正我是信了。

阵亡 ：堪比胯下之辱。我~ 不甘心

古代：可恨当年未称王。

现代：再也没有奇迹的出现了。

8.褒姒

烽火:哼~呵呵~

古代：一笑倾人城，再笑倾人国。

现代：火了！

治愈: 啊，受伤了吗。你好我也好。

古代：是时候补一下了。

现代：小心一点嘛。

阵亡: 幽王~怎么这样啊。

古代：烽火不是我的错！

现代：火不是我放的呀。

花木兰

迷离 : 嗯~你看我是男是女。

古代：可恶！

现代：没了，呵呵。

易装 : 变身！只能这样了。

古代：安能辨我是雄雌！

现代：其实我是演员。

阵亡 : 难道我被看穿了吗？被发现了！

古代：只叹木兰终是女儿身。

现代：父亲大人，女儿愧对你了。

10.关羽

单骑：无语音

古装台词篇五
《写对白的四大要点》

电影发展成有声片后，声音(包括音乐、效果、对白)便大大影响了这个媒界。电影电视剧本上的对白，成为剧本主要材料之一。

写对白并不容易、简单，写得好，要下很大的功夫。现介绍写电影电视剧本对白的几个原则：

1、语求肖似

每个人说话都有他个人的特色，生活上多加观察，大家可以体会得到。戏剧人物性格鲜明，说话应有鲜明的特色。试看，不同年龄，不同身分，不同出身，不同爱好的人，都有他们各自的思想、性格、品质。风貌。设计角色说话时，必先再三认识“他”的身分、性格、特点。年纪大的，说话老成点吧；“他”身为一家之主，说话严肃一点吧；“他”出身书香世代，说话文雅一点吧；“他”爱好挣面子，说话得体点吧！我们还要注意“他”处于什么时代，在民初、在现代、在古代；老成、严肃、文雅、得体都有各时代 不同的表达词藻，不同的说话方式。

说话要看对象。“他”对后辈的说话，往往以长辈的语调作教训；对方是平辈的时候，话也会减去直接教训的态度，以规劝的方式进行了。如果对方时“他”的长辈，同一意思的说话，会变得谦卑有礼，可能更加间接的规劝，十分含蓄的进谏了。同一件事，同一番说话，不同的对象，便大大的不同。

说话也看处境。说话的环境影响一切，公堂上、法庭上的说话，影响对原告被告的裁判，说话态度是谨慎而理智的。只有“他”们两人共处一室，没有其他人在场时，私话与公堂上的话便截然不同的。同一意思，在不同处境，有不同的说法。

说话看时机，“他”处于急不容缓，千钧一发的时候，在发出最紧急的要求时与胜券在握，滋油淡定，十拿九稳时，怎可能相同呢？说话也看事态。“他”处于危急存亡，事情发展对“他”极之不利的时候，说话自然紧急、迫切。“他”处于有利地位，事情人急“他”不急，语态当会悠闲。谈一宗公事，说事实的会多，谈情说爱，说感情的话居多了。

故此，落笔写对白时，要仔细留心各种情况：时代、身份、性格、对象、处境、时机、事态。

没有人听过古代人物的对话，古代人怎样组织说话从何而知呢？录音机只发明了几十年，古人对话的方式，只可以从古籍中获得资料。一般而言，写古装的话要注意：长幼尊卑的身分，这是古装剧对白一大特点。古代重男轻女，重文轻武，重老轻幼，尊君轻民，都是观众习惯了的情况，编剧要留意及遵守。古装剧也注意古代说话的修辞及称呼。同一种事物称谓，古代与现代大大不同，现代人可能以外来语“拜拜”表示再见；古代人绝不会说“拜拜”，“再见”也似乎太现代了，可能说声“请”。现代人称“爹地”、“妈咪”，古代可能称“爹”、“娘”。凡此种种，都应多参考古代小说、武侠小说以吸收写古装剧的词藻。

写现代时装剧应该从生活中吸收对白的时代感资料。日常生活，要留心各种不同年纪、身分、教养、阶级的人，他们有组成说话的不同语法。年纪老的，所用词藻与青年已不相同了。年老的可能仍然称警察为“绿衣”，邮政局为“书信馆”，他们说话中要分长幼尊卑，限界分明；年青的，已不计较老嫩尊卑辈分的客套语了。

同一时代的人，也因长年居住的地方，接受不同文化而产生不同语法和词藻。例如在香港长大的人，与在大陆长大的人，对于某些事物谓，某些语法的运用，均大大不相同。即使同样

香港长大，也因阶级不同而说不同语法和词藻。世家子弟与市井之徒，说话怎可以一样呢？世家子弟多用有关系连接的说法；市井之徒，多用简单直接的说法。而受洋文化教育有点艺术修养的人，说话喜欢含蓄，带点幽默感，一句话可能有多层意思，“嗒”落才发觉。手作仔、劳工阶层，说话总是直接简单。遇上复杂感情，或千头万绪的道理时，他们的语言变成不敷应用，拙于表达。

再者，现代各行各业都有惯用语。警察之间互相交谈，公事上有不同的代名词；商人之间谈生意，有行业的惯用语；黑社会里人物之间交谈，用很多“切口”（暗语），三教九流之中，暗语更多。编剧写到各种人物，各种阶层人物时，要亲身观察，深入认识他们，才可以写出肖似他们的对白。

留心聆听各类人物组织说话的方法：惯用的词藻。称呼，表达的范围、对象；抽取特点，从语言中才能恰如其分的刻划到人物的身分、教养的性格。

2、话中有剧

生活中所说的话，所听的话实在很杂乱，戏剧中的对话不能杂乱。戏剧是浓缩的艺术嘛。

戏剧中的对话主要有两大功能：（A）描写人物的性格，（B）推动剧情发展。根据两大功能检查所写的对白，既可描划性格，亦可推动剧情，有“一石二鸟”的作用。只能满足其中一项功能，亦起了对白的作用；反之，若对白中没有上述功能，便大可以删除了。

人物性格之间产生矛盾，做成冲突之后，剧情便顺利发生。剧情发生之同时，直接、间接参与剧情的人物会有“反应”。这“反应”就诉之于戏剧动作和语言了。故此，“活”的对白、富戏剧性的对白都是从戏剧冲突中迸发出来，是从人物心理抒发出来的。有此情，有些境，才有此“话”，有此“话”，就有此“答”。对答、说话、争辩、解释、调协、说明、责备等等语态，须带动剧情，把剧力（冲突）发展下去才算是戏剧的语言。

茫茫头绪，四处找寻写什么对白，是舍本逐末的办法。解决剧情应如何进展，如何使剧力上升，再契合人物性格，对白便油然而生。不必探索枯肠始可写好对白。

3、语贵精炼

戏剧语言是表达人物性格的一种方法，观众从语言中感染人物的性格。

编剧如何利用这个方法呢？这是思考及组织说话的问题。

上文所说，对白要视所讲人身分、教养、阶层等等而定。地位高、教养好、阶级尊贵的角色懂得运用词藻，组织语法，把复杂的内容简洁化、精炼化、含蓄化。然则地位、阶级、教养较次的人物语言难于简洁化，精炼化，含蓄化吗？又简洁、精炼、含蓄的对白有什么价值呢？

了解这问题，道德要明白戏剧语言简洁化、精炼化、含蓄化是什么？

对比日常生活的语言，生活中的语言是绝不简洁、精炼的（也许有时会含蓄）。戏剧把时间、空间

都压缩了，只让观众看最有戏剧性的部分，也是最有趣的部分，故此，连带戏剧语言必须是“必定的存在原因”才存在的。这就是简洁化了。

同一组或同一句说话，有不同的表达方式；相等于同一事情，都有不同的表现方式，编剧要选择最有剧力、最少误会、最易引人注意含最丰富感情的方式来说话。

至于说话精炼，有以下几个原则：

（1）简洁：简洁是不啰嗦，不冗长，要说的话不兜圈子（描写肖似啰嗦的性格时，或许会啰嗦）。落笔写时，心理已有这个简洁的准则，写来就会简洁很多。一般而言，编剧未想透该场的剧情，未深入认识所写的角色，才会啰啰嗦嗦让角色说一轮不关重要的话，这反映了作者本人未决定怎样写的心理状态。

日常生活中，好些话都不能准确地表达意思。因为不准确，于是用上很多句子、词藻来补充说明。剧本的对白要一针见血、“到肉”，下笔时，对于要表达的意思，宜反覆试想多遍。比较用怎样的说法是最准确的意思，同时又符合人物性格、关系、处境、事态，一如作诗的人，推敲所用的文字一般。最准确的说话，一定是简洁而有力的。

运用准确的说话，要注意选用最合适的动词。说话和文字之中，动词是一句话中最叫心的词语。阅读文章须留心文字的运用，着眼点在动词。记取作家精警的动词，对剧本语言有莫大的帮助。平日生活多观察，也非常重要。各阶层都有各类不同的词藻，有各类不同的动词。吸收这些材料，对写作极之有益的。

编剧不同写文章，对于过冗长的形容词要考虑才可入稿。不适当采用形容词使到对白生硬，不似日常的说话，失去生活化的物质。

（2）“戏眼”：所谓“戏眼”是舞台剧中的用词，有点相似英文punchline。

“戏眼”是富有哲理性、激发性的一句话。这种话在合适的人物口中、合适场合之下，说出来犹如画龙点睛、一语中的。观众被这句话击中“要害”，登时发出共鸣，继而发出欣赏。“戏眼”是必要的，是编剧精心安排的杰作。挑动感情、煽动情绪之后，利用高度浓缩、刻意雕琢的一两句话，把作者的思想，透过剧中人语言表达出来。

上文说过，观众看戏，并不是看讲论文，也不是研究哲理，他们是为求娱乐而看电视、电影的。记着这动机，无论如何不要让角色长篇大论的发表哲理，而哲理性的话、共鸣性重的话，得待观众进入状态后，才锐意一“击”。一“击”之后，切勿画蛇添足，妄加补充。观众在极度精神集中之下，百分之一百懂得作者弦外之音。

（3）条理：文章要有条理，对白亦需要条理分明。编剧须懂得“复杂问题简单化”，“简单问题复杂化”的运用。电影剧情最宜直接及简单化。九十分钟里，观众的理解力、分析力不能接受线路纵横、过度复杂的剧情及语言的，而且他们也缺乏时间细味消化。电影电视剧情都是“顺流而下”的，观众看了画面，懂或不懂，画面瞬即过去；不似画籍文章，不明处可以翻看前页，或咬文嚼字或覆卷细思（看录影带、拉射碟虽可以翻卷覆看，但一般观众不会如此做）。故此，电影编剧要懂“复杂事情简单化”的技巧，把对白简单化。最佳方法是削去枝叶，把“线”拉直。

然而，没有枝叶，没有曲折必枯燥无味，编剧也要识“简单问题复化。”

或会问，这不是矛盾得很？让我介绍这个问题的中心点吧。

无论“简单化”、“复杂化”都照应着条理来说。先要看准条理，才决定怎样“化”。看条理要抓重点，重点之外，要简单化时就简化；重点枝节，要复杂化时就要细意描绘刻画，与写对白精炼原理也是同一原则。

重点的对白，不妨加以绘形绘声，强调渲染夸张。闲话可删则删、可短则短，不说也无妨。是故，戏剧语言有“虚”有“实”，有直接有间接，有花巧有平实。矛盾是可以统一的，只在乎是“要言”或“闲言”。 4、含蓄

含蓄是精炼的深一层、纵一面的发展，是戏剧语言的一种技巧。一如剧情的铺排，对白贵乎有“弦外之音”，贵乎“不一览无遗”，贵乎“曲径通幽”，贵乎“似隐似现”。 含蓄的语言，也来自生活。与人交谈，句句平铺直说，太乏味了。文字与语言有一种魅力，读者观众可由一言一语中“心领神会”内在的意思。 观众溶入剧中，认同剧中角色性格时，他们此时的思想，便会与剧中角色一般。观众设身处地，幻想自己就是剧中人，在此情此境中了解剧情，感受情感，处于“入戏”的状态下。而这时，含蓄的对白会发生奥妙效用。

（1）潜台词

编剧加诸角色心底里的说话（又称潜台词），观众自自然然的“领会”到，即使表面一句话，内藏不同的意思，观众是决不会误会、决不会误解的。他们不需要细加分析，一番思考才能领悟，因为含蓄不过是技巧，含蓄并非“混淆”。

观众欣赏含蓄的对白，因为这个“谜语”的答案，早有前因相连，早有情绪联系。甚至在某些情况下，角色的表情、眼神、动作、轻微反应，都可使观众“心领神会”，完全明白角色要说的话、心想的话。这种没有声音的话，比有声音的说话更有力量，更具吸引。含蓄的“没有说话的说话”，使剧情更加增强。

“潜台词”有加强戏剧力量的作用，往往也产生于紧张激烈的戏剧冲突中。戏剧性最浓时，例如双方针锋相对的对话，编剧宜细加电教，不要说得直率，毫无隐藏，要有技巧地表现曲折、含蓄，好好用潜台词。请记着，剧本产生浓厚戏剧性的地方，最容易产生潜台词。同理，潜台词宜在戏剧性最浓的地方出现，效果事半功倍。

广义地说：潜台词有几个不同的表现方法。

（2）比喻

合适的比喻，能够令情况和事态更明白清楚，巧妙地、深刻地表达出要说的话。

有段古剧说蔡伯喈中了状元，被迫与姓牛的贵族小姐成婚。蔡伯喈怀念糟糠之妻，又惧于环境，难于直说。

这场戏中，就用“比喻”之法，写蔡伯喈暗示牛小姐他的心事，是一段含蓄的对白。（已译成白话文）

牛：我知你会操琴，为什么还闪闪缩缩呢？

蔡：不是，这弦不中弹呀！ 牛：为会么不中弹呢？ 蔡：当日用的是旧弦，我弹得惯，这是新弦，我不习惯弹哩！ 牛：旧弦在哪里呀？ 蔡：我抛弃了旧弦多时了。 牛：为什么要抛弃了它呢？ 蔡：只为这条新弦，我就了旧弦。 牛：为什么不抛弃新弦呢？ 蔡：新弦难于抛弃呀，我心里只想那旧弦呢！

牛：算了罢！

大家照应着蔡伯喈与牛小姐的关系，了解蔡伯喈被迫弃妻赵五娘的情绪，一定明白蔡伯喈所说的潜台词，也欣赏这一段对白的技巧。

“旧弦”、“新弦”、“弹不得”、“舍不得”、“抛不了”字字都有外面一层意思，内边另一层意思。观众明白比喻，明白情况，觉得这段对白生动、“过瘾”。假如拙劣地写蔡伯喈坦白向牛小姐承认舍不得前妻赵五娘，牛小姐不及赵五娘，他恐惧权势才娶新妇，那末，什么戏剧味道也完全消失，观众的兴趣也荡然无存。写对白之技巧，是在戏剧性浓厚的地方，巧妙地安排曲折而浅显的对白。

（3）双关

双关、甚至“三关”“四关”是巧妙的语言安排。一言含两个意思；或者一言之中使甲听到其中一意；乙听到另外一意，观众明白隐藏的两个意思，欣赏编剧巧妙的智慧设计。

“坐楼杀惜”中宋江与淫妇阎婆惜感情破裂，婆惜与姓张的奸夫找机会与宋江决裂，宋江心知肚明，碍于情面，二人未正式反目而已。

知道背景，再看这场夫妇决裂的对白，便甚堪回味！

宋江：你这双鞋子，花儿好，样儿也好。

阎婆惜：（讽刺地）你还有什么要褒贬的呀？

宋江：有褒贬就是“颜色”有点不对！

阎婆惜：你知道“颜色”不对，就不应该来看哪！

“颜色”在对白中指鞋子颜色，骨子里暗指阎婆惜的面色。“颜色”一语双关，观众看了，双关之意都一起明白，兴趣油然而生。

相关的对白用处很大，喜剧应用一语双关更是普遍。欲想熟习运用双关词句，必要从多看文字着手。

古装台词篇六
《经典台词》

经典台词《全民目击》1、一个敢于耍赖的老板，搭上一个善于颠覆的律师，那就是在庭审面前，以假乱真2、抱歉，人是我杀的3、我就是要让他生不如死4、人生在世，总有一件东西比命重要5、我是一个律师，我必须为真相负责6、麻烦你说一些负责的话。7、杀人必须偿命。8、真凶落网，萌萌无罪。9、杀人必须偿命，但是谁杀的谁还10、哪怕追到天涯海角，必须让真凶伏法11、他根本不配做任何人的父亲。13、何为真相?你相信他是真相，他就是真相。14、他用生命换来你的自由 不是让你偷生 而是让你重生。15、这世界上总有一些东西比钱，比命重要。16、你终于明白了什么叫做失去，什么叫做悔恨。17、你也说过我是个成功的商人,我清楚的知道美貌是用来消费的18、想给我这种人定罪，那证据呢?19、我要的是无罪释放。20、竟敢大半天在公众场所向我行贿。21、我警告你不要再出卖我的话题。该影片可谓是一位引人深思的电影。在影片中有一个“龙背墙”的故事，它告诉了我们无论是神仙还是凡人，父母对子女的爱，都是最无私最纯洁最不求回报的，“他用生命换来你的自由，不是让你偷生，而是让你重生”多么经典的一句台词，道出了父亲的无奈，也道出了父亲对女儿的期望。《失恋33天》王小贱1.你丫活生生就是抽象派典藏啊。2.恳请你撒泡尿照照自己的样子。3.还装啥嫩呢，脸上皱纹能吧苍蝇夹死。4.你是没长脑袋，还是脑袋上长霉了。5.如果你真把马桶吓得堵塞把水龙头吓得狂哭把白炽灯给气得爆炸，那我只能膜拜你了。6.你长得很有考古价值啊。7.挫是挫了点，不过应该很有潜力。先将就着吧，反正他也就这样了，姥姥不疼舅舅不爱的。8.生物学上来讲，你根本没有一点杂种优势。9.朋友你长的太干扰信号了。10.你妈生你的时候，把你扔了把胎盘养大。11.你的嘴巴里大概塞满屎壳郎不然讲话怎么这么臭。12.你本该被射在墙上的。13.“现在的小男孩们，情义千斤，不敌胸脯四两!这就是一个喜新厌旧的物种，你丫寻死觅活的，对得起自己么?”14.巴黎圣母院少了你这个敲钟的。15.“回家去洗个澡，好好睡一觉，把自己好好整理整理，别搞得一适龄少女跟库存甩货似的。”16.“你吃点儿肉啊!你别看这肉肥，可它肥而不腻，就像我，胖而不蠢。”17.背叛了一个人，你连自己的人格也要开始怀疑。18.如果分一次手要一个月才能不再阵痛，不再时时都想求他回头，想到他名字时不再心慌手颤，那我已经成功的走过了三分之一的路段。19.在梦里，连

上帝都通过画外音对我说，你这横冲直撞的人生会有个什么样的结尾，我也持观望态度。20.是的，多年以前，我的矫情我的浪漫我的天时地利，到了今天，已经统统过期，更关键的是，当年陪在我身边的那个人，居然选择了中途退票离席。　　《爱情公寓》1.相聚和离别，仿佛一个转身，一圈接着一圈，连成生命的舞蹈，有的人还会回来，有的人知道再见太难。2.人生如戏，爱的是一个，结婚生子的又是另一个。很正常。3.你每天都和他们聊到半夜，他们哪有时间创造人类呢?4.还好不是红酒否则我的衣服就废了,还好不是硫酸否则你的脸就废了。5.新一代都市女性，上得了厅堂，下得了厨房，杀得了木马，翻得了围墙，开得起骑车，买的起洋房，斗得过小三，打得过流氓!6.如果没有规则，那么输赢就没有意义，输赢没有意义，那么比赛就没有意义。7.试探一个男人的真心，不是看他说什么，而是看他酒后说什么。8.常言道，不怕驴一样的领导，就怕猪一样的下属。9.曾小贤 你是一个男人。能够让你兴奋的应该是魔鬼的身材而不是魔鬼的大妈。我们绝不能虚度青春。特别10.这次涉险过关我总结了三大成功要素：第一，坚持 第二：不要脸 第三：坚持不要脸。11.我以为我是上帝，可以安顿自己，还可以普度众生。可是到头来，却是一场空。我没有帮你们实现愿望，对不起。(后面无语)我不是上帝，是寂寞。12.表白只是初级阶段，高级阶段是，等你跟我表白。13.奇怪了，这么高的底盘都能撞到，难道这猫的腿，比我的还长!14.有道是，晚会无真唱，采访无实话，电台无美女，这是传媒界不变的三大定律!15.没有金刚钻就别揽瓷器活，没有金箍棒就别穿小短裙。16.看到了吧，无可替代，无懈可击，无与伦比的好男人，就这么愉快的决定了，撑场面这么有技术含量的活，舍我其谁啊。17.一个完美的男人，应该处处体现出风度和修养。凡事从对方的角度出发，不经意间展现出对你的了解和关怀。18.钱可以买到房子，但是买不到家;可以买到婚姻，但是买不到爱情;可以买到钟表，但是买不到时间，钱不是一切，反而是痛苦的根源。把你的钱给我 ，让我一个人承担痛苦吧!19.所谓教材，就是把一个简单易懂的名词扩写成为一堆谁也看不懂的句子。20.生活就像一场游戏，你不去刷怪，就被别人刷光了。21.四个字，简单粗暴、不择手段、釜底抽薪、瓮中捉鳖、一马当先、先发制人、方能无往而不利。(哈哈，四个字的n次方啊)22.男人要肾好，就要喝肾宝，喝了以后，比刘翔快，比姚明高，一瓶提神醒脑，两瓶永不疲劳，三瓶长

生不老，噢~~~耶!肾宝，味道好极了!23.麻烦前头听歌的同学告诉中间说话的同学安静些，不要影响了后头睡觉的同学。24.现在行人不能输在斑马线上，孩子不能输在起跑线上，学生不能输在分数线上。25.村姑不能输在针线上，女人不能输在曲线上，男人不能输在事业线上。经典对白：1 公交车师傅(对跟踪宛瑜的保镖)：“哎，要么投币要么刷卡要么下车，选一样。”　　两位保镖对视，然后下车。　　公交车师傅：“真是~连公交都坐不起，还敢冒充黑客帝国。”2.宛瑜：“师傅，我们现在离市中心远吗?”　　公交车师傅：“刚才不远，现在挺远的。”3.胡一菲：“我和展博以前是连体婴儿，两岁前我们俩脑子还长在一块呢。”　　曾小贤：“对，然后医生刀一快，把脑子全给了展博。”4.关古：“以前觉得你们中囗国人很谦虚，可现在发觉不是这样的”　　子乔：“为什么”　　关古：“每天在路上看见你们到处都写着，中国很行、中国人民很行、中国农业很行、中国工商很行、广东发展很行，我知道你们现在很多方面很行!但也不用写的到处都是吧!”5.关谷：《无极》不是爱情片吗?　　子乔：哈!一看你就不懂电影!...《无极》是恐怖片!6.闪姐：在我眼里只有两种人，一种是会红的，一种是永远都不会红的，你在哪堆里啊?　　子乔：我...　　闪姐：你哪堆都不是，因为你从来就没有在我眼里过。　　闪姐：沙丁鱼罐头都比你有前途!7.美嘉：看看你那张大脸，每次站你旁边我手机都没信号，走到马路上都看不到太阳!看见你我相信基因真的是会突变!　　子乔：你脑袋被门挤了吧?你这个每天退化三次的恐龙!8.子乔：“我可以做实力派”　　闪姐：“哦，我忘了，你怎么不去做菠萝派，苹果派?”9.展博：“咱被探头拍了”　　一菲：“一张罚单就贰佰，那你还在这开，打算拍成连环画啊!”10.子乔：我也想找一个可以把我的头像印到货币上去的地方。　　美嘉：不难啊，你找个印冥钞的地方不就可以了吗。11.一菲：有件事情我一直想说，可是不知道该不该说。　　子乔：你拍古装片呢，这是你的台词吗?太假了。12.展博：姐，如果有一个人深深地伤害了你，那你要多久才能原谅他?　　一菲：原谅他?原谅他是上帝的事情，我的任务，就是送他去见上帝!13.美嘉：大姨妈提前来看我了，我现在腰很酸，肚子很难受　　关谷：美嘉，你大姨妈对你真好啊，要不今天她睡我房间，我睡沙发　　宛瑜：关谷，你说的大姨妈和她说的不是一码事儿　　关谷：哦，美嘉有很多大姨妈吗?你外婆真能生啊

，我只有一个，但是我有三个小舅妈!14.一菲：没关系，失败是成功他妈　　展博：我已经有好多妈了，可是一个怀孕的都没有。15.美嘉：他们都是土鳖。　　子乔：他们只是土鳖而已，你是土鳖中的怪兽。16.阿泰：看来兄台你也是练过的，我是练搏击的，敢问兄台什么路数，泰拳、罗汉拳还是螳螂拳。　　展博：你说的我都不知道，不过我对天马流星拳很有研究，就是那个一秒钟可以打一百拳的那种，昨天我使的那招被称为。。。庐山升龙霸。

古装台词篇七
《主持人台词》

主持人台词

电视机前的观众朋友们大家好，这里是每周六晚7点准时为您播出的娱乐无极限！我是

前段时间在我台热播的清朝穿越古装大戏《宫》让众多的媒体和观众将目光转向了冯绍峰和杨幂的“甜蜜恋情”中，而《命运交响曲》使“峰幂恋”再创收视神话！由冯绍峰、杨幂、郭珍霓、迟帅等众多当红偶像明星主演的《命运交响曲》自开播来以超高收视率领跑荧屏。“峰幂恋”在这部剧中一改往日的热烈痴缠，少了一些爱恨纠葛，却多了一份质朴纯真，两人一段纯美的初恋可以让不同年龄段的观众回想起自己的青葱岁月。

这人一红了，就会绯闻缠身，是非不断啊~~这不，杨幂这几天又被媒体挂上了个“新一代话题女王”的头衔。。。在这部热播的时尚都市情感剧中，杨幂和郭珍霓这对“姐妹”从情同手足到形同陌路，在爱情、事业上斗的你死我活。“姐妹暗战”这个戏码让观众们看得津津有味。日前，据知情人士透露，杨幂与郭珍霓拍摄《命运交响曲》过程中不仅戏里明争，戏外更是互相看不顺眼，暗斗不断。人红是非多，这已不是杨幂第一次与同行的不和传闻“出街”。不久前，就有媒体爆出，杨幂与姐妹淘成员霍思燕因《王的盛宴》抢角色而失和，最近又传出，她分身代言网游而与相识多年的闺蜜—《步步惊心》主演刘诗诗产生嫌隙，在《命运交响曲》拍摄期间，杨幂还在微博上公开与导演柯翰辰“对骂”。因此不少网游调侃杨幂成为了继范冰冰后名副其实的“新一代话题女王”。

这十一长假刚过，演艺圈里可是喜事不断啊~在李玟、梁咏琪、莫文蔚结束单身之后，日前又传出Selina将要结婚的消息。距离Selina和未婚夫张承中的结婚日子还有13天，婚宴的800张喜帖也已陆续寄出。Selina的妹妹任容萱、Hebe、Elle等姐妹组成五男五女的“十全十美”伴郎伴娘团，受邀嘉宾有:陶晶莹、范玮琪、梁静茹、大小S、贾永杰等夫妻档，蔡依林、侯佩岑、黄子佼、曾宝仪，不过Selina的前绯闻男友罗志祥确定排除在喜帖名单外，罗志祥的经纪人说收不收到请帖都没关系，我们都会真心的祝福她。

10月13日田馥甄（Hebe）飞抵广州，为第二张个人专辑《my love》宣传，并于第二天举行了新专辑签售会，今年是SHE成立十周年，回忆起三个人唱歌的日子，Hebe表示现在自己一个人在台上唱歌很寂寞。Hebe从去年以新人姿态重新出发，推出首张个人专辑《to Hebe》开始，外界就有评论指出单飞之后的Hebe定位在文艺派带有小众味道的角色上，与翻唱各式流行曲目中文版SHE完全不同，Hebe面对的是独撑局面的境地以及不再那么容易上口的旋律。

这张专辑中的一首《你》是专门写给闺蜜Selina的，正因写到了Hebe内心的深处，，第一次录音时Hebe泣不成声。下面，我们就来一起欣赏这首歌，听听Hebe内心对友谊的理解，同时也提醒大家不要忘了时刻陪伴在自己身边却无怨无悔的朋友啊。。。好啦~今天的节目就到这里了，下周六同一时间我们不见不散！

古装台词篇八
《台词课》

课程介绍

课程名称：台词基础课

所属院系：表演系

课程负责人：徐平

适用对象：表演、导演专业一年级本科生

所属一级学科名称：文学

所属二级学科名称：艺术类

台词课是中央戏剧学院表、导演专业本科学生必修的课程，是表演系的基础核心课程之一；台词基础

课课程也是台词课的基础课程。对基本功的要求自始至终都是贯穿于台词课的教学全过程之中，同时，也是每一个从事表演艺术的人员毕生的工作。

"台词基础课课程"自台词课1953年开设以来，已经走过了50多年的风雨历程，集几代教师的共同努

力、近半个世纪教学经验的积累，形成了具有鲜明艺术特色的、效果显著、较为完善的科研与语言教学体系，培养了一批为此而献身的专业教师队伍，为培养优秀戏剧表演艺术人才做出了贡献。

"台词基础课课程"伴随着台词课的发展历程经历了初创时期的全盘模仿苏联，及之后的民族化、样

板戏以及自新时期以来的高度发展、探索、成熟这样几个阶段。

今天，台词课的教学不论是在课程的设置与教材的编写、教学手段的丰富与实效性，还是在艺术教育、

基础理论研究与教员的培养方面，台词教研室都已形成了它独有的系统和特色。

在教学内容上，台词基础课课程的训练已经从简单地借鉴传统艺术的口齿训练转变为以我为主、向多

元化的方向发展，训练思路更清晰、训练的内容更丰富，训练的手段更有效，训练的检验方式更科学。台词基础课曾荣获北京市教育教学成果奖（高等教育）一等奖，并多次被评为学院"优秀课程"。

台词课的教学，就是为解决表演专业的学生在角色创作过程中台词表现力的问题。台词基础课课程是

台词这门基础课程中的基础。在教学过程中，我们一直坚持发声训练科学化，发音咬字训练民族化，以为培养优秀表演艺术人才提供言语声音技术保障为基本出发点，以课堂理论教学和实践训练为中心环节，以提高学生的基本言语表现技能为重心，以学生的晨功训练为辅助手段，坚持从难、从严高标准来要求学生的实践与创作作业，通过教师在课堂教学中对理论与技能技巧的讲解与辅导的方法，达到使学生树立正确的艺术创作言语（台词）用声观念，在不断的理论探讨和训练实践中掌握基本的创作方法，并养成良好的台词创作工作习惯的目的。

实践证明，这种教学思路对于提高学生对表演艺术语言的认识、尽快掌握表演艺术语言的基本创作规

律、增强语言表现技能技巧的能力、树立观念、掌握方法是行之有效的，是符合表演艺术有声语言的学习规律的，对戏剧影视表演艺术优秀人才的培养起到了积极的促进作用，对全国的表演艺术语言的教学起到了积极的示范作用。

自进入新世纪以来，随着形势的变化，在许多同类的台词课中，特别是台词基础课，对基本功课程的

训练都相继出现了要求放松、标准下降的现象。我们认为，改革不是追求表面的花样翻新，必须在改革中坚持那些已经被实践证明是正确的东西。只有坚持真理才能使我们的事业真正有所进步，否则就会原地踏步甚至后退。台词基础课课程是表演专业基础课程中的核心课程，是最具基础性的课程，尽管现在课时有所减少，但是课程的性质不能改变，课程的质量不能降低；特别是作为中央戏剧学院表演系的台词基础课课程，必须具备较高的教学品质，使自己成为同类课程的学术典范。以往的经验既然是行之有效的，我们就应当坚持。当然，随着形势的发展，这门课程也必须加以完善和发展。这首先是教学思想的改变。台词基础课课程不应是对学生的言语技巧简单机械、枯燥乏味的训练，而应当是为提高学生言语表现技能，为表演创作服务的能力的提高。在有限的课时中自然不可能像以往那样一对一的、口传心授地进行工作，但是我们可以通过对教学训练形式的改变来完成在一定时间限度内的大运动量的强化训练，通过有针对性的训练指导，不断地培养学生独立思考和自觉运用方法来进行主动学习的能力。这对学生今后的继续学习和

长远发展都是十分有利的。这不仅是一种应对课时减少的被动措施，而且也是一种符合现代教育思想的教

学改革。

本课程使用的教材《演员艺术语言基本技巧》，由中央戏剧学院台词教研室编印，文化艺术出版社出

版，已多次再版，被许多院校所采用。

教学大纲

（第一学年第一学期）

一、课程名称：台词基础课

二、课程性质：专业基础课

三、教学目的：

通过课堂讲授和教学训练，使学生在认识上对台词（表演艺术语言）有初步的了解，技能上在台

词--表演艺术语言--基本功方面打下一个良好的基础。了解台词用声的基本原理，掌握台词基本功在呼吸、

发声、共鸣、吐词等方面的基本方法与规律。建立主动学习、自觉练功的专业习惯。培养观察生活言语现

象的意识。

四、教学内容：

台词基本功的基础理论知识，呼吸、发声、共鸣、吐词练习，绕口令练习。

五、行课方式：课堂理论讲授、课堂训练、基本功训练相结合。

六、考试方式：随堂打点、考试（笔试与口试）、教学汇报、学习小结。

七、课 时：总计108课时，每周6课时，行课18周。

八、学 分：6学分

九、教 程：

第一讲 台词概述

第二讲 呼吸与发声的基本原理与训练

第三讲 汉语拼音与吐字归音的关系与训练

第四讲 台词基本的基础理论与训练

训练内容：

1、呼吸发声训练

2、元音训练

3、辅音训练

4、韵母训练

5、普通话语音辨证与训练

6、一、七、八、不、及上声变调训练

7、短绕口令训练

8、长绕口令训练

作业要求：

1、在教师的指导下，根据课堂训练的要求完成相应的训练内容；

2、掌握呼吸发声基本原理与基本方法；

3、掌握普通话的规范发音与词语变调规律；

4、掌握台词基本功发音、吐词的基本技巧；

5、建立并培养良好的训练意识与基本的言语创作状态；

（第一学年第二学期）

一、课程名称：台词基础课

二、课程性质：专业基础课

三、教学目的：

通过课堂讲授和教学训练，巩固并加强学生的台词--表演艺术语言--基本功。在第一学期训练的基

础上，使学生在呼吸、发声、语音以及言语等各个方面的潜在能力进一步得到解放；强化言语表现技巧的

训练与掌握。技能上气息变化灵活自如；用声高而不喊（嘶），低而不浊；言语快而不乱，慢而不散；音量

收放有度，控制自如；音色在巩固坚实中音的前提下，能够根据需要在一定的范围内相应地修饰；掌握激

烈形体运动状态下的言语用声技巧；学会在哭笑不同状态下的用声用气的基本规律。

四、教学内容：

台词基本功的基础理论知识，呼吸、发声、吐词，言语的速度、节奏变化，运动中的呼吸发声，

声音的高呼、低语，音色的修饰，以及哭与笑的基本气息用声技能训练。

五、行课方式：课堂理论讲授、课堂训练、基本功训练相结合。

六、考试方式：随堂打点、考试（笔试与口试）、教学汇报、学习小结。

七、课 时：总计108课时，每周6课时，行课18周。

八、学 分：6学分

九、教 程：

第一讲 声音四要素的变化与台词技巧

第二讲 语节、标点符号、气口、节奏与呼吸、发声、吐词

第三讲 运动与言语、气息与情感

训练内容：

1、高呼低语训练

2、快口、评书与气口、气息的训练

3、运动中的呼吸发声训练

4、声音音色的变化训练

5、言语节奏的变化训练

作业要求：

1、在教师的指导下，根据课堂训练的要求完成相应的训练内容。

2、巩固强化呼吸发声基本技巧。

3、掌握快节奏言语状态下的用声、咬字的规律与基本技巧。

4、掌握激烈形体运动中的用声、咬字的规律与基本技巧。

5、掌握音色修饰的一般性规律与基本技巧。

6、掌握高呼低语状态下的用声、咬字的规律与基本技巧。

台词基础课教案（1）

课程名称：《台词基本功言语速度节奏变化训练--快口》

主讲教师：徐平（教授）

授课班级：表演系2007级本科班

课程类型：理论课

授课时间：45分钟（一节课）

一、关于"快口"训练

在我们进行了绕口令基本节奏训练之后，现在进入台词基本功"快口"的训练阶段。"快口"顾名思义，简单地

讲，就是指台词技巧中演员能够在一定的时间内能够比较快速地运用语言进行表述的能力。

"快口"的训练是台词基本功训练中不可缺少的一个重要训练环节。快口训练的意义不仅仅是为了加快言语

速度。它是台词基本功气、声、字言语技能训练的进一步深化，是为表演艺术语言创作整体能力的提高所

做的必要技术准备。

生活中，每个人都有自己的速度节奏变化。我们把人物的精神活动──思想情感的变化现象称之为内心速度

节奏。这种复杂多变的内心速度节奏的外在表现即表现在形体和台词方面。

就台词语言来讲，速度就是指单位时间内人物语言交流的快慢程度。节奏是指单位时间内人物语言中交替

出现的有规律的强弱、长短的现象。我们把语言这种具有节拍感的快慢长短、轻重强弱变化就叫做语言速

度节奏。

音长是构成语言速度节奏变化的主要因素。所以，我们可以依据声音四要素变化的原理来进行台词语言速

度节奏变化技巧的训练。

"快口"技巧主要是借鉴了戏曲、曲艺中的"贯口"技巧。 在戏曲演出中，我们在豫剧《七品芝麻官》中的"

唐成念状"一段台词；京剧《四进士》中宋世杰的"公堂答辩"等台词中都可以看到典型的"贯口"技巧的表现：

在传统相声作品中，"贯口"是相声"说"这一要素中非常重要的一个技巧。在诸如：《地理图》、《八扇屏》、《开

粥场》、《夸住宅》、《数来宝》、《口吐莲花》、《卖布头》、《大保镖》、《报菜名》等相声作品中，都大量地运

用了"贯口"技巧。

"快口"这一技术在表演艺术语言的创作中具有非常重要的地位。为表现人物的性格，表现人物在特定规定

情景中的特定心理活动，推动戏剧情节的发展等都起到了积极的作用。在许多戏剧独白中这一技巧都得到了广泛地应用。

如：历史题材的戏剧作品《关汉卿》中关汉卿与吕四娘在狱中的一段戏；话剧《王昭君》第二幕中呼韩邪对元帝讲马的一段"说马"；话剧《胆剑篇》中越王勾剑受辱后的"卧薪尝胆"台词；话剧《秦皇父子》中，面对仲姜姑娘的直言相告时秦始皇的台词等等。现代题材的作品：话剧《红色风暴》以及据此改编的电影《风暴》中，施洋律师在刑场为工人黄德发、江有才辩护的一段"刑场辩护"词；话剧《北京人》中，姜泰与考古学家袁先生的一段对话中的"说吃"；以及的《蛐蛐四爷》第一幕中"论常胜大将军"，第二幕中的"'一山堂'堂规"；话剧《天下第一楼》中的"报菜名"等等，都是通过对"快口"这一台词技巧的运用，非常恰当地展示了剧中人物内心活动，推动了戏剧情节的快速发展。翻译排演的剧目，如：《哈姆雷特》、《麦克白斯》等等。对"快口"这一技能的掌握无疑为演员日后的表演创作，更好地完成人物性格的塑造提供又一个技术保障。电影《红色风暴》中施洋律师的扮演者正是我院前任院长，中国话剧皇帝金山先生。

技术角度来看，"快口"是指演员能够1）相对快速地，字音准确、清晰、干净、利落、流畅地；2）声音扎实、沉稳、自然，不撑、不挤、不喊、不虚地；3）气息平稳不浮地；4）并具有一定情感与态度地将台词进行表现的言语技能（或技巧）。

从文字角度看，"快口"台词一般都具有这样一些基本特点，1）句子都不会太长。的话语比较上口，语句结构相应地比较整齐，具有一定的内在韵律特征，句子的节奏感比较明显；2）话语具有一定排比、递进、对仗等特征，如电影《红色风暴》中施洋律师的刑场辩护词，《胆剑篇》中勾剑的"卧薪尝胆"等；3）在一些举例性的台词中，都有比较明显的表现，如：《看花》、《小足球对员》、《天下第一楼》的"报菜名"、《北京人》姜泰"说吃"等；4）在一些古装戏中使用的比较多。如《四进士》中的"杨素贞告状"，以及"宋世杰答辩"；《胆剑篇》中勾剑"卧薪尝胆"的独白。

在教材或是剧本中，我们看到有《报菜名》、《看花》、《导游》、《黄山导游》、《说马》（选自《王昭君》）、《小红回话》（选自《红楼梦》）、《小足球队员》（选自《小足球队》）、《杨素贞告状》、《宋世杰公堂答辩》（《四进士》）等训练小段。这些都是为我们进行技巧训练而专门进行改编或编写的。

二、快口训练的具体要求

在准备的过程中，我们应当注意以下一些问题：

1．对所选材料要有必要的分析准备

选好作品后要对作品进行一个基本的分析认识。达到：

1）基调：作品是在讲述一件什么样的事情，你应当具有怎样的心情和言语基调来给大家（或别人）讲呢？

2）对象：应当注意作品本身为我们提供了有哪些对象提示（有明示，也有暗示）。这就意味着你在进行创作表现时应当注意的对象感。是对一个人、两个人讲，还是对大家讲。这也暗示了你的言语方式要有变化；

3）气口：在练习的过程中，要注意作品的层次、段落，它也许就是你在进行表述过程中的气口的所在。当然，在准备的初期气口的间隔不应当太大。气口的间隔过大，很可能在说的时候会出现一口气憋死的现象。应当是在注意意思表述完整的情况下，在自己力所能及的能力范围内来划分气口。就如绕口令"数枣"虽然

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