小说创作名言

导读：　小说创作名言(共5篇)文学创作名言2关于写作的名人名言现在我对任何一篇小东西都要苦心思索，几乎同思索大东西一样，也许还要付出更多辛酸的劳动。要通过世界上人们看得见的笑容和人们看不见，不知道的眼泪来观察生活！作家身边应常备笔和纸，必须把他自己感到惊奇的事物记下来。从这样的素描中，画家创作了画，而作家则从中创造了作品中的场景...

小说创作名言 篇一:《文学创作名言2》

关于写作的名人名言

现在我对任何一篇小东西都要苦心思索，几乎同思索大东西一样，也许还要付出更多辛酸的

劳动。

要通过世界上人们看得见的笑容和人们看不见，不知道的眼泪来观察生活！

作家身边应常备笔和纸，必须把他自己感到惊奇的事物记下来。从这样的素描中，画家

创作了画，而作家则从中创造了作品中的场景；一切都应取之于生活，而不是用无谓的幻想

臆造出来的。

只有在情绪好和怀着崇高的慈悲心的时候，写作才有灵感。

写作的人像画家不应该停止画笔一样，也是不应该停止笔头的。随便他写什么，必须每

天写，要紧的是叫手学会完全服从思想。

——果戈理

人不是因为担心死而从事写作，而是担心死后没留下什么痕迹。

——斯特凡•赫尔姆林

我写作，为了使我的朋友们更爱我。

——加夫列尔•加西亚•马尔克斯

千万不要从形式上去追求比别人写得好。比别人写得差一些不要紧，要紧的是按自己的

特点写。

一开始就写大部头的长篇小说，是一个非常拙笨的办法，我国所以出了大堆语言的垃圾，

正由于这个缘故。学习写作应该从短篇小说入手，西欧和我国所有最杰出的作家几乎都是这

样做的，因为短篇小说用字精炼，材料容易合理安排，情节清楚，主题明确。

最大的智慧是在于字句的简洁，谚语和民歌总是简短的，其中所包含的智慧和情感是足

够写成整部书的。

——高尔基

简练是才能的姊妹。

写作的技巧，其实并不是写作的技巧，而是„„删掉写得不好的地方的技巧。

对作家来说，写得少是这样的有害，就跟医生缺乏诊病机会一样。

——契诃夫

作家在作品中应该像上帝在宇宙中一样，到处存在，又无处可见。

对你所要表现的东西，要长时间很注意地去观察它，以便能发现别人没有发现过和没有

写过的特点。

——福楼拜

不论一个作家所要描写的东西是什么，只有一个名词可供他使用，用一个动词要使对象生动，

一个形容词要使对象的性质鲜明。因此就得用心去寻找，直至找到那一个名词，那一个动词

和那一个形容词。

非凡的激情才能产生卓越的作品。

——福楼拜

能把文字操纵自如，使它述说一切，甚至述说一般不易表达的事情，并充满未尽之意，

充满神秘的，不曾表明的企图，这比动用一些死语旧词更为困难。

„„

一个作品的布局的巧妙不在于有激动力或者令人可爱，决不在于引人入胜的开端或者惊

心动魄的收煞，而在于那些表现作品的明确意义的可信的小事的巧妙组合。 ——莫泊桑

真实的事情比虚构的故事更希奇；但这是因为虚构的故事必须符合可能性，而真实的事情却

不必顾及这一点。

——马克•吐温

一个作家如果关心后代的话，就会不停地纯洁自己的语法，而同时又不抛弃用来表现他

精神中特殊个性的特色。滥造新词不过是补救自己的低能的一个可怜的办法。有错误的语言

永远也不能表述一个思想，而文体就像是水晶，愈纯净便愈光亮。 ——雨果

感受最深的人才会有传神的笔调。

——蒲柏

唯有发自心灵深处的作品才能获得桂冠。

——叔本华

作品是心灵的精华。

——叔本华

没有什么比沉浸在创作的欢乐与激情中挥笔疾书更美，更令人心醉的事了。

——海塞

为了写得好，必须充分地掌握题材，必须对题材有足够的思索，以便清楚地看出思想的层次，

把思想构成一个联贯体，一个连续不断的链条。

——布封

每一段我都写了四次：一次是写下我想说的话，一次是添入我所遗漏的，一次是删去不必要

的，再一次是把全文精练成有如我才刚想到的一般。

——阿林汉

为了使主题变得生动，我们从日常生活中取来的某一题材，它本身常常是一种“没有顺序”、

“没有秩序”的东西。我们把它拿来拆散，一如孩童堆砌积木那样，把它试验着堆砌起来，

再拆开，再试用另一种方法堆砌起来。

——小林多喜二

言词应该只是精心定做的、与思想相适应的衣服。

——勒纳尔

作者不是忠实地刻画事件，而是把他眼中的内在的实质传达给观众。

——爱尔默·赖斯

我只能写我体验过的东西，我思考过和感觉过的东西，我爱过的东西，总而言之，我写我自

己的生活，和与之长在一起的东西。

——冈察洛夫

作家应该十分注意地观察自然景色和各种事件。清晨阵阵微风拂起的涟漪会发出什么样的闪

光？天空像什么样子？有什么变化？只有仔细地观察过这些景色的人，才能成功地描绘出无

数这样的景色。光凭想象是不行的。

——普列姆昌德

没有感情这个品质，任何笔调也不可能打动人心。

——狄德罗

只有动情写成的作品才能动人以情。

——塞·柯尔律治

一切作品要写得好，它就应当„„是从作者的心灵里歌唱出来的。

——列夫·托尔斯泰

凡是好的作品都是这样，他们不只是单纯的雕刻或画。他们磨砺自己的灵魂，使之与外界

事物相一致，再恰如其分地把这些复活在作品里。一刀刀、一笔笔地，也就是把自己的心刻

印在作品中

——武者小路实笃

要想打动人，首先自己要被打动。否则，再富技巧的作品也决无生命。

——让弗·米勒

每一部作品，应该是激情的果实，应该为激情所渗透。

——别林斯基

一部作品的艺术价值和意义，是由它的中心思想的深度和社会意义所决定的。 ——齐斯

如果作家总是睁着眼睛，那么他从空气中也可以获得小说的素材。从火车上、船上、报刊上、

人们的交谈等许许多多场合都可以获得优秀的小说素材。经过几年的磨练，观察就自然了，

目光自然就会选择有用的东西。

——普列姆昌德

作家应该竭力从平凡中间挖掘既有趣味、又有教育意义的东西。

——陀思妥耶夫斯基

描写人，是容易的；描写人的心灵，则是艰难的，因为心灵应该通过人的肢体的姿态和动作

去表现。

——达·芬奇

只满足于形似到乱真，拘泥于无足道的细节表现的画家，将永远不能成为大师。

——罗丹

我在生活中到处寻找细节，如果把我的作品比作编织好的生活的网，那末细节就是网中结点。 ——阿·托尔斯泰

谁要是写出全部细节——那就失败了，必须把握一些有代表性的细节。天才即在于此。 ——屠格涅夫

要想写得紧凑，就必须对你所写的事物知识了解得极为充分、确凿，可以毫不费力就把最

精彩和最重要的东西挑选出来，而不使你的作品杂乱臃肿。要知道得详细，才能写得简练。 ——巴乌斯托尔斯基

要像挑选宝石和情人那样选择形容词。形容词太多是危险的。不能因为某一个形容词具有闪

电般的显示力量，就以为十个形容词就能使一条新闻增色十倍。

——斯坦利·沃克

一切您都必须压缩，压缩！只要做到这一点，您就可以学会简练、明白、有力。

——高尔基

词汇越简练，它就越准确。

——高尔基

不论人们所要描写的东西是什么，只有一个名词最能够表示它，只有一个动词能使它最

生动，只有一个形容词使它性质最鲜明，因此就得去寻找，直到找到了这个名词，这个动词

和这个形容词，而决不要满足于“差不多”，决不能利用蒙混的手法，即使是高明的蒙混手

法，决不要借助于语言的戏法来回避困难。

——莫泊桑(小说创作名言)

一字不可易，易则损文笔。

——荷马

要琢磨每一个字、每一句话，要研究通篇的风格。一切都要恰到好处，都要站得住脚，

都要恰恰是在情节发展需要它的地方写出来，而且要做到一字不易，换一个字就会损害通篇

的完整性和它的美。

——富尔曼

诺夫

语言的准确性，是优良风格的基础。

——亚里士

多德

一挥而就的作品算不上好作品，但好作品却往往一挥而就。

——本·琼

森

我尽我的全力每天写作十五小时，太阳东升，我就起床，一直到午饭的时刻为止，除了

喝咖啡之外，不吃任何东西。

——巴尔

扎克

写作要慢中求快，切不可灰心！不妨把你的作品放在铁砧上锤上二十次！ ——尼·布

瓦洛

要想工于运笔，就得勤于练习。

——爱比

克泰德

写作的人像画家不应该停止画笔一样，也是不应该停止笔头的。随便他写什么，必须每

天写，要紧的是叫手学会完全服从思想。

——果戈

理

写作要严格、严格，再严格。求快——这意味着不是往山上爬，而是从山坡上向下滚，

到头来只有死路一条。

——富尔

曼诺夫

写作，尤其是诗，等于流汗。作品就是汗水。

——让·科

克托

劝你从容地忙着，总不要失掉耐心，还要十遍、二十遍修改你的作品：要不断地润色它，

润色、再润色才对；有时候要可以增添，却常常要割爱删弃。

——尼·布

瓦洛

无情地删去一切多余的东西„„篇幅虽然减少一半，对读者的价值却要增加三十倍。 ——车尔

尼雪夫斯基

叶圣陶关于写作的名言

· 写文章不是什么神秘的事儿，艰难的事儿。文章的材料是经验和意思，文章的依据是语

言。只要有经验和意思，只要会说话，再加上能识字会书写，这就能够写文章了。

· 所谓好文章，也不过是材料选得精当一点儿，话说得确切一点而周密一点儿罢了。如果

为了要写出好文章，而去求经验和意思的精当，语言的确切周密，那当然是本末倒置。但是

在实际上，一个人要在社会里有意义的生活，本来必须要求经验和意思的精当，语言的确切

周密。那并不是为了写文章，为的是生活。凡是经过这样修养的人，往往会觉得有许多文章

要写，而写出来的往往是好文章。

· 生活犹如源泉，文章犹如溪流，泉源丰盈，溪流自然活泼泼地昼夜不息。

· 现在我们要相信，不论什么人都能写文章。车间里的工人能写文章，田亩里的农人能写

文章，铺子里的电工，码头上的装卸工，都能写文章：因为他们各有各的生活。

· 写文章不是生活的点缀和装饰，而就是生活本身。一般人都要识字，都要练习写作，并

不是为了给自己捐上一个“读书人”或者“文学家”的头衔，只是为了使自己的生活更见丰

富，更见充实。

· 临时搬出些知识来，阅读应该怎样，写作应该怎样，岂不是要把饱满的整段兴致割裂得

小说创作名言 篇二:《关于写作的名言名句》

关于写作的名言名句

有关观察的名言

1、欲要看究竟，处处细留心。 ——宋帆

2、细节在于观察,成功在于积累。——爱默生

3、观察，观察，再观察。——巴甫洛夫

4、对微小事物的仔细观察，就是事业、艺术、科学及生命各方面的成功秘诀。 ——史迈尔

5、仰观宇宙之大，俯察品类之盛，所以游目骋怀，足以极视听之娱，信可乐也。－－《兰亭序》

6、一切推理都必须从观察与实验中得来。——伽利略

7、观察对于儿童之必不可少，正如阳光、空气、水分对于植物之必不可少一样。在这里，观察是智慧的最重要的能源。——苏霍姆林斯基

8、观察与经验和谐地应用到生活上就是智慧。——冈察洛夫

9、戴上墨镜，世界在你眼前就立即失去了光彩。个人的不幸往往是脆弱者观察生活的墨镜。——培根

10、要测量一个人真实的个性，只须观察他认为无人发现时的所作所为。——麦考莱

11、在观察的领域中,机遇只有偏爱那种有准备的头脑。

12、细心观察产业界中那些自大的、维持不变的、独断的恐龙之所以一夕倒下的原因。

13、正理观察是对事物有无自性进行分析，进行抉择。

14、不论如何强大的公司,都不能安于现状,必须随时机警地留意公司内部和外面大环境的变化。

15、要从对小事物的细心观察中找出发现自然奥秘的途径。

16、生活,需要细心观察,更需要理性思考,从而获取鲜活而丰富的写作素材。

17、仔细观察生活中的事物,用自己的慧眼,自己的心智去领悟生活。

18、到生活中去,去观察,去倾听,去体验,去创造,去成长。

19、我既没有突出的理解力，也没有过人的机智。只是在觉察那些稍纵即逝的事物并对其进行精细观察的能力上，我可能在普通人之上。

有关文章修改的名言

1、文章不厌百回改，反复推敲佳句来

2、善作不如善改

3、何其芳：古往今来,凡是文章写得好的人,大概都在修改上用过功夫。

4、叶圣陶：写完了一篇东西,看几遍,修改修改,然后算数,这是好习惯。

5、鲁迅：写完后至少看两遍，竭力将可有可无的字、句、段删去，毫不可惜。

6、不要急于写作，不要讨厌修改，而要把同一篇东西改写十遍，二十遍。（列夫•托尔斯泰）

7、作家最大的本领是善于删改。谁善于和有能力删改自己的东西，他就前程远大。 （陀斯妥耶夫斯基）

8、写完后至少看两遍，竭力将可有可无的字、句、段删去，毫不可惜。（鲁迅）

9、写作还有一个过程，就是修改过程。修改时，把作品当成不是自己的，从别人的角度上去吹毛求疵，冷静地修改。 （艾芜）

10、《红楼梦》的作者曹雪芹“披阅十载，增删五次”，“字字看来都是血，十年辛苦不寻常”。

关于写作的名人名言(小说创作名言)

现在我对任何一篇小东西都要苦心思索，几乎同思索大东西一样，也许还要付出更多辛酸的劳动。 要通过世界上人们看得见的笑容和人们看不见，不知道的眼泪来观察生活！

作家身边应常备笔和纸，必须把他自己感到惊奇的事物记下来。从这样的素描中，画家创作了画，而作家则从中创造了作品中的场景；一切都应取之于生活，而不是用无谓的幻想臆造出来的。 只有在情绪好和怀着崇高的慈悲心的时候，写作才有灵感。

写作的人像画家不应该停止画笔一样，也是不应该停止笔头的。随便他写什么，必须每天写，要紧的是叫手学会完全服从思想。 ——果戈理

人不是因为担心死而从事写作，而是担心死后没留下什么痕迹。

—斯特凡•赫尔姆林

我写作，为了使我的朋友们更爱我。—加夫列尔•加西亚•马尔克斯

千万不要从形式上去追求比别人写得好。比别人写得差一些不要紧，要紧的是按自己的特点写。 一开始就写大部头的长篇小说，是一个非常拙笨的办法，我国所以出了大堆语言的垃圾，正由于这个缘故。学习写作应该从短篇小说入手，西欧和我国所有最杰出的作家几乎都是这样做的，因为短篇小说用字精炼，材料容易合理安排，情节清楚，主题明确。

最大的智慧是在于字句的简洁，谚语和民歌总是简短的，其中所包含的智慧和情感是足够写成整部书的。 ——高尔基

简练是才能的姊妹。

写作的技巧，其实并不是写作的技巧，而是……删掉写得不好的地方的技巧。 对作家来说，写得少是这样的有害，就跟医生缺乏诊病机会一样。—契诃夫

作家在作品中应该像上帝在宇宙中一样，到处存在，又无处可见。

对你所要表现的东西，要长时间很注意地去观察它，以便能发现别人没有发现过和没有写过的特点。—福楼拜

不论一个作家所要描写的东西是什么，只有一个名词可供他使用，用一个动词要使对象生动，一个形容词要使对象的性质鲜明。因此就得用心去寻找，直至找到那一个名词，那一个动词和那一个形容词。 非凡的激情才能产生卓越的作品。—福楼拜

能把文字操纵自如，使它述说一切，甚至述说一般不易表达的事情，并充满未尽之意，充满神秘的，不曾表明的企图，这比动用一些死语旧词更为困难。

真实的事情比虚构的故事更希奇；但这是因为虚构的故事必须符合可能性，而真实的事情却不必顾及这一点。 —马克•吐温

一个作家如果关心后代的话，就会不停地纯洁自己的语法，而同时又不抛弃用来表现他精神中特殊个性的特色。滥造新词不过是补救自己的低能的一个可怜的办法。有错误的语言永远也不能表述一个思想，而文体就像是水晶，愈纯净便愈光亮。——雨果

感受最深的人才会有传神的笔调。 —蒲柏

唯有发自心灵深处的作品才能获得桂冠。 —叔本华

作品是心灵的精华。 ——叔本华

没有什么比沉浸在创作的欢乐与激情中挥笔疾书更美，更令人心醉的事了。 ——海塞

为了写得好，必须充分地掌握题材，必须对题材有足够的思索，以便清楚地看出思想的层次，把思想构成一个联贯体，一个连续不断的链条。 —布封

每一段我都写了四次：一次是写下我想说的话，一次是添入我所遗漏的，一次是删去不必要的，再一次是把全文精练成有如我才刚想到的一般。阿林汉

为了使主题变得生动，我们从日常生活中取来的某一题材，它本身常常是一种“没有顺序”、“没有秩序”的东西。我们把它拿来拆散，一如孩童堆砌积木那样，把它试验着堆砌起来，再拆开，再试用另一种方法堆砌起来。 ——小林多喜二

言词应该只是精心定做的、与思想相适应的衣服。 —勒纳尔

作者不是忠实地刻画事件，而是把他眼中的内在的实质传达给观众。 —爱尔默•赖斯

我只能写我体验过的东西，我思考过和感觉过的东西，我爱过的东西，总而言之，我写我自己的生活，和与之长在一起的东西。 —冈察洛夫

作家应该十分注意地观察自然景色和各种事件。清晨阵阵微风拂起的涟漪会发出什么样的闪光？天空像什么样子？有什么变化？只有仔细地观察过这些景色的人，才能成功地描绘出无数这样的景色。光凭想象是不行的。 —普列姆昌德

没有感情这个品质，任何笔调也不可能打动人心。 —狄德罗

只有动情写成的作品才能动人以情。 —塞•柯尔律治

一切作品要写得好，它就应当……是从作者的心灵里歌唱出来的。 —列夫•托尔斯泰

凡是好的作品都是这样，他们不只是单纯的雕刻或画。他们磨砺自己的灵魂，使之与外界事物相一致，再恰如其分地把这些复活在作品里。一刀刀、一笔笔地，也就是把自己的心刻印在作品中 —武者小路实笃

要想打动人，首先自己要被打动。否则，再富技巧的作品也决无生命。 —让弗•米勒

每一部作品，应该是激情的果实，应该为激情所渗透。 —别林斯基

一部作品的艺术价值和意义，是由它的中心思想的深度和社会意义所决定的。 ——齐斯 如果作家总是睁着眼睛，那么他从空气中也可以获得小说的素材。从火车上、船上、报刊上、人们的交谈等许许多多场合都可以获得优秀的小说素材。经过几年的磨练，观察就自然了，目光自然就会选择有用的东西。—普列姆昌德

作家应该竭力从平凡中间挖掘既有趣味、又有教育意义的东西。——陀思妥耶夫斯基

只满足于形似到乱真，拘泥于无足道的细节表现的画家，将永远不能成为大师。—罗丹

一切您都必须压缩，压缩！只要做到这一点，您就可以学会简练、明白、有力。—高尔基

词汇越简练，它就越准确。—高尔基

一字不可易，易则损文笔。——荷马

语言的准确性，是优良风格的基础。—亚里士多德

一挥而就的作品算不上好作品，但好作品却往往一挥而就。——本•琼森

我尽我的全力每天写作十五小时，太阳东升，我就起床，一直到午饭的时刻为止，除了喝咖啡之外，不吃任何东西。—巴尔扎克

写作要慢中求快，切不可灰心！不妨把你的作品放在铁砧上锤上二十次！—尼•布瓦洛

要想工于运笔，就得勤于练习。——爱比克泰德

写作的人像画家不应该停止画笔一样，也是不应该停止笔头的。随便他写什么，必须每天写，要紧的是叫手学会完全服从思想。——果戈理

写作要严格、严格，再严格。求快——这意味着不是往山上爬，而是从山坡上向下滚，到头来只有死路一条。——富尔曼诺夫

写作，尤其是诗，等于流汗。作品就是汗水。——让•科克托

劝你从容地忙着，总不要失掉耐心，还要十遍、二十遍修改你的作品：要不断地润色它，润色、再润色才对；有时候要可以增添，却常常要割爱删弃。—尼•布瓦洛

无情地删去一切多余的东西……篇幅虽然减少一半，对读者的价值却要增加三十倍。——车尔尼雪夫斯基 叶圣陶关于写作的名言

• 写文章不是什么神秘的事儿，艰难的事儿。文章的材料是经验和意思，文章的依据是语言。只要有经验和意思，只要会说话，再加上能识字会书写，这就能够写文章了。

• 所谓好文章，也不过是材料选得精当一点儿，话说得确切一点而周密一点儿罢了。如果为了要写出好文章，而去求经验和意思的精当，语言的确切周密，那当然是本末倒置。但是在实际上，一个人要在社会里有意义的生活，本来必须要求经验和意思的精当，语言的确切周密。那并不是为了写文章，为的是生活。凡是经过这样修养的人，往往会觉得有许多文章要写，而写出来的往往是好文章。

• 生活犹如源泉，文章犹如溪流，泉源丰盈，溪流自然活泼泼地昼夜不息。

• 现在我们要相信，不论什么人都能写文章。车间里的工人能写文章，田亩里的农人能写文章，铺子里的电工，码头上的装卸工，都能写文章：因为他们各有各的生活。

• 写文章不是生活的点缀和装饰，而就是生活本身。一般人都要识字，都要练习写作，并不是为了给自己捐上一个“读书人”或者“文学家”的头衔，只是为了使自己的生活更见丰富，更见充实。

• 临时搬出些知识来，阅读应该怎样，写作应该怎样，岂不是要把饱满的整段兴致割裂得支离破碎？所以阅读和写作的知识必须化为习惯，在不知不觉之间受用它，那才是真正的受用。

• 说话要没有多余的话，作文要没有多余的文句。既然读者自然能领会到，那么明白写下反而是多余的了。 • 读一篇文章，如果不明白它的主旨，而只知道一点零零碎碎的事情，那就等于白读。

• 记载一件东西，叙述一件事情，发表一种意见，吐露一腔情感，都可以成为文章。把眼睛里看见的光景记下来，当然也成为文章。

• 所以抒写感情并不在乎堆砌“快乐”“痛苦”之类的字眼；这些字眼竟可以一个也不用，自有别的办法收到抒写感情的效果。如果你把引起你感情的原由和经过写出来，无论外界的事物或内心的变化，都照当时所感受的写出来，这就抒写了感情了。别人看了你的文章，虽然不曾接触过那些事物，发生那样变化，可使由文章的媒介，却像接触过了，发生过了，结果自然来了感动。

• 抒写感情的文章大都是记叙文。离开了事物，感情也就无从兴起。任何感情，都由个人和环境围绕的人、物、事的发生交涉而来。因此，除开了记叙，也就很少纯粹的抒情文。同样的记叙文，仅仅以记叙事物为目的，当然是记叙文；如果其中有一股感情灌注着，作者的目的原在抒写着一段感情，那就是抒情文了。 • 随笔可以说毫无规模，三言两语也成，从一个大范围抽出小小的一片段来写也成，一思想藤蔓一样蔓延开去，直到藤梢和根部都不收拢也成。至于题材，凡是实际生活以内的一切都可以充作随笔的题材。 • 作者的动手写随笔，读者的乐于读随笔，都为着新鲜的意趣。••••••新鲜的意趣只能以作者自己作准，自己觉得新鲜，同时又料想到必然有一部分人也会觉得新鲜，这一篇随笔就很值得写了。

• 文章必须从真实生活里产生出来。把真实生活里所不曾经验过的事勉强拉到笔底下来，那是必然失败的勾当。人固然不必为这些文章而留心自己的生活，但是做了人就得担负起人的责任，就的留心自己的生活。有了充实的生活才有好文章。

• 像这种并非勉强拉到笔底下来的材料，里头交织着作者的思想和情绪，写成文章，自然成为出色的一篇，受读者的欣赏了。

• 说明文的好坏在乎所发现、所理解的道理准确不准确。发现的准确，理解的准确，写下来的就是最好的说明文，除非文字上有什么毛病。

• 说明文说明道理，道理是附着于事物的，它本身不是“视而可见，触而可知”的事物，有时不很容易领会。为了使读者领会起见，说明了道理之后，最好指出一些实例来。

• 有许多文章，作者几乎完全不拿出自己的意思来，或者只拿出一部分来而留着其他的部分。完全不拿出意思来并不是没有意思，而是把意思隐蔽在文章的背后。那隐藏着的和包含着的意思都有待读者自己去发现。读者自己从文章中发现了意思，其明白和感动的程度，比直接从作者那里接受意思更要深切。所以，有了一个意思，要不要老实拿出来，或者只拿出一部分来而留着其他部分，这又是动笔以前应该斟酌的一件事情。

• 过分在一两个字眼上推敲，往往会弄成纤巧，不自然。在一段一节上用功夫，正是所谓“大处落墨”的办法。

• 写什么呢？与其写一些空泛的议论，不如写一些亲身经历。所以，议论怎样推行新生活，怎样使国家强大起来，不如叙述曾经经历过的某一桩事情，不如抒写对于本乡本镇的感情。这些还只是限于个人方面。如果能够推广开来，把自己所熟悉的社会中某一方面的情形作为写作材料，那就更有意义了。(小说创作名言)

写到了家。

• 描写不是死板地照抄实际事物。用适当的文字，把事物的外面的和内面的特质表达出来，使人家认识它的整体，这才算描写。

小说创作名言 篇三:《关于写作的名人名言》

关于写作的名人名言

1.文章不是写出来的，而是改出来的。——鲁迅

2.现在我要告诉读者，文章不是吃饱了没事做，写来作为消遣的，也不是恐怕被人认做书呆子，不得不找几句话来说说，然后勉强动笔的。凡是好文章必然有不得不写的缘故。——叶圣陶

3.如果你要写作，你必须有知识，艺术和魔术————字句的音乐知识，不矫揉造作的艺术，和热爱你读者的魔术。————纪伯伦

4.写文章不是生活的点缀和装饰，而就是生活本身。叶圣陶 感受最深的人才会有传神的笔调。——蒲柏

5.唯有发自心灵深处的作品才能获得桂冠————叔本华

6.没有什么比沉浸在穿凿的欢乐与激情中挥笔疾书更美，更令人心醉的事了。————海塞

7.对我来说，写作就像呼吸一样，不呼吸我就活不成，同样，不写作我也活不下去。————聂鲁达

8.笔乃心灵之舌。————塞万提斯

9.写作是一种信念的行动，不是语法的技巧。————怀特

10.没有感情这个品质，任何笔调也不能打动人心。——狄德罗

小说创作名言 篇四:《关于写作的名人名言》

1、文学是一种奢侈；虚构则是一种必需。——切斯特顿

2、写作要严格、严格、再严格。求快这意味着不是往上爬，而是从上坡向下滚，到头来只有死路一条。——富曼诺夫

3、文章合为时而著，诗歌合为事而作。关于写作的名人名言。——白居易

4、天才的作品是用眼泪灌溉的。——巴尔扎克

5、故事可以虚构，细节不能捏造。——佚名

6、一个作家必须使他的艺术给人以自然的印象，而不是矫揉造作。自然是有说服力的，而矫揉则适得其反。——亚里士多德

7、文采是一枝魔杖，它可以点石成金。——史密斯

8、灵感，这是一个不喜欢采访懒汉的客人。——车尔尼雪夫斯基

9、给人深刻印象的叙述，乃是文风第一位的东西。关于写作的名人名言。——萧伯纳

10、写文章和写戏都最怕冗长的独白。——丁玲

11、我们常把自己的写作冲动误认为自己的写作才能，自以为要写就意味着会写。——钱钟书

12、笔乃心灵之舌。——塞万提斯

13、最难的是幵头，也就是第一句。就像在音乐中一样，第一句可以给整篇作品定一个调子，通常要费很长时间去寻找它。——高尔基

14、文学创作的技巧，首先在于研究语言，

小说创作名言 篇五:《文学小说中的经典人生格言》

文学小说中的经典人生格言:

<狂想>

不要追求那么多物质?可以吗?整个社会风气会逼上来，谁会去做次百姓

太知道自己幸福，也凄凉的吧!

一切生活上不如意的细节都可以容忍，彼此相爱，战胜一切。

未婚时，先讲好条件:什么，世上一切开销，不是男方的责任吗?然后，又希企获得对方毕生的尊重，十分矛盾，是真正的狂想。

<乐园>

最纯情的开头往往带来最不幸的后果

不是每个人都喜欢孩子，象我这样喜欢

我觉得生命是中贵的，任何形式的生命都值得珍惜，我能够维持这么客观的感情，不外是因为未曾带过小孩，
许多刻意经营的婚姻，到头来也是失败了，感情是很难说的，你也应该知道，没有人会怪你

对同性每个人都会很理智地评头品足，但对异性，大家都讲直觉，不可理喻。

人生根本充满意外，坏的好的，我们都得接受下来

小孩需要的是爱、注意力与耐性

<两者之间>

就因为你是人，需要生活费用，所以才劝你提醒精神，今日有人需要你，千万别摆架子搞小动作装模作样，待万人唾弃，乞食来不及。”

自由职业就是这个不好。太自由了，反而需要更大的自律及意志力

写作这回事，捱到成名，已经累垮，倦得头都抬不起来，绞脑汁可能是天下至劳心劳力之事。

没有天份，狂捧有什么用

每一行有每一行的苦处

叮嘱自己要积极生活，澹薄名利。很需要一定的技巧。

见人挑担不吃力，肤浅、幼稚，人人无甚了不起，你最成功、聪明、能干，可是这样?

秀才造反，三年不成，闲话说之不尽，吹牛本事一流，差些没把大兴安岭自东北吹到广州。文学小说中的经典人生格言。

本来友好结伴吃饭是一种享乐，可是人事渐渐复杂

廿多岁吃苦无所谓，即使牛仔裤白衬衫也撑得住，不知多好看，可是再过几年，就是另外一个故事。

届时希望有人驾结实点的德国房车来接送，还站在地下铁路月台上，是何等寒伧，略具名气，更觉讽刺。

太内行，太有了解，扼杀了罗漫斯

<梅樱>

一个女孩子如果拥有一双动人大眼睛，真是上帝赐给她最慷慨的礼物

必需接受事实，伴侣有权变心，感觉再坏，创伤再痛，也得忍耐，这种事常常发生，不能以暴力解决。

自愿的付出就不是牺牲

我觉得所有女性都应该在感情打击之后站起来

生活仍是闷，抗拒闷纳，就得消耗精力，很快又变成累

<美人救英雄>

有女士惊呼，这些该死的女人，什么都尖叫一番以示她们之矜贵，讨厌之至

美丽在观者之眼中

下了班已经筋疲力尽，谁还有兴致刻骨铭心的谈恋爱?还不是胡乱找个女伴吃饭看戏之类，洋的看腻找土的，如此而已。

<男男女女>

伤心，自怜居大多数

“你太虚荣。”他说。

“太多无能的丈夫都用这种借口来替他们自己开脱，我不怪你。”

一向反对同居，因为对女方太不公平—尽了所有做妻子的责任，而得不到做妻子的权利。

男人不应怕吃苦，赚三千就该去挤公路车，不必贪图小便宜而受女朋友的气而用她的小轿车。

完了就是完了，当时开心过还不够?相识一场，也是缘分，何必多言语。社会舆论说些什么，我是不关心的，人们眼睛都雪亮，我理将来的事还来不及。

错了应当学乖，这种事以后不会再发生

他有什么资格来追问我?男人，买一杯咖啡给女人，就想收买女人的灵魂。

现在世界变了，男人真噜苏，女人与他们分了手，没要他们什么，他们都还不甘心，到处诉苦博取同情，真反了

如今男人们的水准益发下降(小说创作名言)

他只要我的心，他不要求我的灵魂。很好，这个高贵的男人正是我在寻找的男人。

把搓麻将的时间省下来，人们不知可以多做几许事

男女之间的事，成则为王，败则为寇，变幻无穷，有人欢喜有人愁，一向如此结了婚，故事自然告一段落，男女间故事本是无穷无尽，段落之后，尚有余波

<女学生>

男人就是这点贱，越是得不到的东西，越是好，终究等到了，不过如此!

一旦真喜欢一个人，那态度就会不自然，举止说话都拘谨起来

男人呀，能够免费塌点便宜，是千情万愿的，叫他们出点力气，马上杀头似的了。

人长大了，少不免会发现，呀，世界与想象是不一样的，不一样的。

<肉体>

可恨我们精灵的魂魄非要寄居在皮囊里不可

好人也是人，人对于肉体上的欲望无穷无尽，往往令他们耗尽一生精力追求，酒色财气都是为著满足肉身

<散发>

女人的眼光很多时候差得连自己都不置信，随便抓一个莫名其妙的人，随便走起来，最后随便结婚，或是随便分手。

多么可怕。

敢怒不敢言还不可以，非得挂个笑脸不可。

一个女人终于找到更好的人，只是在十年之后!十年。争不争这口气已经不重要，十年后!

十年后一切无痕无恨，还有什么气，各走各的阳关道或是独木桥，都与人无

尤。

我也希望明天不必起床，不必再应付生活上大大小小的事情，不必再扮着笑脸

设法升职，找对象……

一切都太令人劳累。

失意事来，处处以忍。

处处要强颜欢笑，越是处于劣境越要充着些，这个社会是锄弱扶强的，路见不平，哪里还找得到拔刀相助的人，不平?把它踩踩平。

再没心思，也得从头开始，活着的人要活下，从头收拾旧山河。

我不是为他们，而是为自己，再不如意，也已经发泄够，即使表露，也不必如丧考*地永远不饮不食。反正是要活下去的，不如把臭皮囊装饰得美丽一点。

一切最坏的已经过去。

谁的心底没有一两件不如意的，谁的生活中没有小挫折，也不必象我这么成

日价愁眉苦恼的。

李太白那“人生在世不称意，明朝散发弄扁舟”太过潇洒，商业社会中不容

许这样的行为，我还是抬起头来面对现实的好。

在骨节眼上，不忍耐是不行的

总等不及男伴问冷嘘暖，什么事都亲力亲为，想想真惨，男人看得起我，把我当男人，所以我不能再降级当自己是女人。

天无绝人之路，一切事要处之泰然。

奇怪，我的一切缺点在他的眼中，几乎都变了优点。天底下真有缘分这件事?

对于这样的男人最不需要的就是“相亲”，因为相亲的前提就是打听他以前的情况，()他的事情一听，容易给人一种错觉!所以，感情这回事，需要自然地“相遇相知”!祝他早日遇上他的“伯乐”!武当休闲山庄

<劫后>

吃过苦的人，总会成长得快一点。

感情这种事，不可理喻，要爱上一个人起来，身不由主，心也不由主

谁不知道玩弄感情如玩蛇玩火，但到底真有那么一个呆瓜送上门来，放他走未免太可惜。

所有的痴恋都一样，当事人觉得伟大，旁观者只认为傻气。

值得吗?问了一千次一万次，把时间精力用在单恋上，当然不值得，理智不是没有，只是一颗心不受理智支配。

开头是怨:如果不爱我，就不该误导我，何必偶而给我甜头。后来就觉得，幸亏误导我，令我得到无限回忆。心中一直矛盾。

往事如烟，像是看过一场电影，听过的一支歌，逛过的名胜，过去便是过去，无凭无据。

对于这段感情，我看法错综复杂，视心情而定，于将之划为不值，一下又觉浪漫，忙的时候忘得七七八八，闲的时候又研究一番。

谁爱上谁便是谁倒霉

这年头一纸婚书能阻挡什么?大家还不是凭良心做人。

原来一切都会得过去的。

原来这种激清也会过去。我不胜唏嘘，还有什么是永远的呢报复有什么用，又不能挽回当年的痛苦，逝去的爱已逝去，创伤已经无痕迹。

女孩子到底是女孩子，再大方也爱旁敲侧击

原来我是最最无情的人，小时候用情太专，热情过度，一腔热血随时可以发出来，落得反被无情恼，成熟后改变作风，把一切理进心底，吃了亏学乖，一百八十度转弯，对人完全失去兴趣，永远只维持淡如水的交情，不再相信以心换心这种幼稚的事。

当年的痛苦竟成为今日的庇佑，幸亏，幸亏不爱我，幸亏撇开我。

十分滑稽。当时那么重要的人，如今变得稀疏平常，为爱而死是多么荒谬，多多少少恋人，排除患难，修成正果，还不是离异告终，到后来，看到对方的背影，都吓得落荒而逃。所以不能为爱牺牲

这不是欲，这是情，须知找一个我爱的，又爱我的人，实在不易，万一错过，寂寞的滋味可不是开玩笑的。

要做到宽心谈何容易。爱一个人，恨一个人，从来不得太平

我是个没有血性的人，下不定决心恨什么一辈子。怕，有，讨厌，也有，只是不恨。

谁有那种精力。

有什么话好好的说出来，有任何心事埋在地底，暗作测度，造成误会，导致不愉快的事。

<金粉世界>

无论经营什么生意都需要一副生意头脑以及现代管理科学手法，不是雇打手抢地盘这么简单的事。

每个行业都是三教九流混杂，赌场内的人事关系并不见得比大学内更复杂。

谁不贪吃贪喝，有点虚荣感呢，但为图享受而出卖肉体与灵魂谁知道呢?

上帝公平，给她们姿色，不给她们脑筋

你不能拥有一切

没有能力的男人怎么好算男人

大千世界花花绿绿，骗局中的骗局，赌钱以外再赌前途与青春。

管她是哪一国的公主，只要她的美貌存在一天，她就有办法混下去。

好的对象，自然在大学裹找，吃得苦、有宗旨、有耐力的女子，就是好女子。

<金刚>

科技进步，文化落后，社会贫富悬殊，功利主义节节胜利，繁华背后有许

许多多不可告人的阴暗面

<锦袍>

记住，喜怒莫形于色

天地万物，只有工作最可靠，一切都来自苦干

柔情蜜意非她所长，那是另一种女子的职业，做出来让有能力付出高昂代价的男人欣赏，那是完全另外一个世界。

这是一种对前任合伙人的义气，谁帮谁不要紧，何必反面不认人。

已婚男人手头会宽?从没听过这种事。

其实所有人都似一件千疮百孔的锦袍

太当心了，做人没有意思。

放松一点，给人家利用一下，人家自然会拿东西来交换，彼此得益。

一定要板着面孔等别人来真心奉献，不问报酬，肯定活该失望，世上哪有这种事。

你拿你所有的，去换你没有的，天公地道。

没有所图，谁会同谁做朋友，至少也贪那人是正人君子，学问渊博。

生活中最要紧是欢乐

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