绝望时的说说

导读：　绝望时的说说篇一《感情绝望的说说》 ...

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绝望时的说说篇一
《感情绝望的说说》

一、 沉默不是冷漠，只是不想再让那些无关痛痒的人看到真实的自己。热闹的日子看不清未来，一个人也能独自盛开。

二、 什么都可以不好，心情不能不好；什么都可以缺乏，自信不能缺乏；什么都可以不要，快乐不能不要；什么都可以忘掉，健身不能忘掉。

三、 最好的朋友，平时互相调侃，是嘴最狠的那个。在你需要的时候，却是心最软的那个。

四、 所谓爱，就是当感觉、热情、浪漫统统拿掉之后，你仍然珍惜对方。

五、 我们都像小孩，胡闹是因为依赖你；懂礼貌，是因为你是外人。

六、 人类之所以有进步的主要原因是：下一代不听上一代的话。

七、 曾经我们都以为自己可以为爱情死，其实爱情死不了人，它只会在最疼的地方扎上一针，然后我们欲哭无泪，我们辗转反侧，我们久病成医，我们百炼成钢。你不是风儿，我也不是沙，再缠绵也到不了天涯。---辛夷坞《致我们终将逝去的青春》

八、 重要的不是你有没有工作或者有没有钱，重要的是你有没有喜欢并且为之付出努力的东西。

九、 不要轻易伤害一个慢热型的人，他们对感情往往加倍执着。

十、 微笑是一种消灭孤独、恐惧、愤怒、不安等等所有令人不安的正向力量。

十一、 有没有试过回过头去看你跟一个人的聊天记录，从一开始到现在。看着看着就笑了，笑着笑着就哭了... ...一个人，从陌生走近你，然后再陌生。

十二、 我多么希望，有一个门口，早晨，阳光照在草上。我们站着，扶着自己的门窗，门很低，但太阳是明亮的。草在结它的种子，风在摇它的叶子，我们站着，不说话，就十分美好。---顾城《门前》

十三、 过去都是假的，回忆是一条没有归途的路，以往的一切春天都无法复原，即使最狂热最坚贞的爱情，归根结底也不过是一种瞬息即逝的现实，唯有孤独永恒。---加西亚•马尔克斯《百年孤独》

十四、 诚实坦率地承认自己对某些事物的无知以及不确定，比不懂装懂强太多。---杨昌溢 十五、 整天赴宴的人没有一顿饭能吃得香。

十六、 故事的开头总是这样，适逢其会，猝不及防。故事的结局总是这样，花开两朵，天各一方。---张嘉佳

十七、 每个人都有属于自己的一片森林，也许我们 从来不曾去过，但它一直在那里，总会在那里。迷失的人迷失了，相逢的人会再相逢。---村上春树《挪威的森林》

十八、 如果我没有什么可以帮到你，至少可以陪着你。

十九、 有什么别有病，没什么别没钱，缺什么也别缺健康，健康不是一切， 但是没有健康就没有一切

二十、 善待自己，幸福无比，善待别人，快乐无比，善待生命，健康无比。

二十一、 小学时放寒假出去玩，妈妈说：“小孩子自己出去多危险，在家呆着！”初中时妈妈说：“还有那么多作业，玩什么玩？”高中时妈妈说：“马上高考了，你还敢出去玩！终于，我们上了大学，妈妈说：“怎么不出去玩呢？”我说：“找谁玩呢... ...”其实，我们错过的不是时间，是感觉... ...

二十二、 如果爱上一个人，请不要炫耀，也不要宣扬，只管安安静静的去爱。因为恋爱是自己的事情，别人不可能懂你的感情，也不可能感同身受你的悸动。千万不要因为虚荣心而炫耀，晒恩爱的结局往往都不太好。其实最好的爱情，无非是几十年风轻云淡的在一起，时间是爱情最好的证明。

二十三、 诚实的生活方式其实是按照自己身体的意愿行事，饿的时候才吃饭，爱的时候不必撒谎。---马尔克斯《霍乱时期的爱情》

绝望时的说说篇二
《迷茫绝望的伤感说说：人们都说失去后才懂得珍惜》

绝望时的说说篇三
《绝望的歌行_说说安妮宝贝》

广西民族学院学报(哲学社会科学版)

人文科学专辑

2003年6月

JOURNALOFGUANGXIUNIVERSITYFORNATIONALITIES

JUN.2003

■姚　莉/著

绝望的歌行

———说说安妮宝贝

[摘　要]　。她的低

,20[关键词]　;;

[中图分类号]　[文献标识码]　A　[文章编号]　1002-3887(2003)ZJ01-0073-04

安妮宝贝是近期最受争议和喜爱的网络文学作家,她

就如她在采访里所说的“我会伤感地观望这个城市。1998年开始在互联网上发表小说,以告别、流浪、宿命为题

它的肉体和心脏。更多时候城市只是一个背景,是一块黑材,因另类的风格、阴郁艳丽的辞藻和飘忽诡异的行文引色的底纹。那些被衬托着的神情淡漠的人群才是我所关起广泛的注意。成名作《告别薇安》、《七年》、《七月和安心的。他们内心深处有潮湿茂盛的花园,隐藏在冷酷面具生》等,后来结集出版。已出版的《告别薇安》《、八月末央》下,依然盛放着纯粹、惟美的梦想。即使一直在承受分裂和《彼岸花》曾持续登上全国畅销书排行榜。《北京晚报》和伤害。你的书是否进入了读者的灵魂,这是一个作家能评论,认为她是网络写作中的“异数”,是新生代最有实力够检验自己的创作是否具备意义的惟一标准。书可以成的作家,对文字有着天生的敏锐和把握《;中国青年报》连为一条线,把陌生人的隐秘感受联系在一起。让他们知续两次刊出介绍安妮宝贝小说的文章,称她的文字和故事道,

在这个世界上有些感受很多人都具备。你其实并不如

令人感伤,流连忘返《南方周末》;《、海上文坛》《、申江服务自己想象中的孤独。你可以融入这片大同。”

[2]

(P1)

导报》等也刊出了对这位新锐作家的评论和专访。上海广播电台还几次播放了安妮宝贝的作品,引起更多青年人的一《、告别薇安》———卸了妆的

共鸣。当然,更多的评论文字是在网上,只要她的新作一爱情是忧伤

出现,就会立即引来大批读者的目光和议论。安妮宝贝始纷繁芜杂的描写都市情感生活的文字里,安妮宝贝的终保持着大众文化中的边缘写作者身份并备受瞩目。

文字无疑是清醒冷眼、令人心惊的。在都市荒凉冷漠、明安妮宝贝始终不愿放弃她所熟悉和热爱着的一类人:幻莫测的石头森林里,漂泊无根的一群人中,安妮宝贝是生活在工业化的大都市里,有冷淡神情灼热灵魂的选择了个梦醒的绝望歌者。她用她那不太健康略显沙哑的声部边缘路线的行走者。她已出版的短篇和中篇小说里,这些倾诉出了心灵深处的都市情节。也许只是一支支唱给自人物都被冠上“安”“、乔”、“林”等简单的名字,也被打上了己的歌,就像小的时候,一个人走路,因为害怕,因为寂寞,始终漂泊和追寻着幻觉的野性烙印及伤痕。安妮宝贝自于是会唱几首歌,为自己驱逐那黑夜,却也给了同样赶路己也承认说“:就如读者所言,我所有的小说,其实只有两的陌生人以温暖的感觉。他们会心一笑:原来还有路人。

个人,一个名叫安的女子,一个名叫林的男人。他们辗转安妮宝贝的短文里常有令人恍然的文字闪现,就像霹于不同的情节和结局,在时光和情欲的路上颠沛流离,始

雳一样,击中人心。她用简洁、优美、直指人心的文字说出终未曾逃脱宿命的手心。”

[1]

(P39)

这些人物都生活在自己独

了许多人一直无法完整准确表达的意象。所谓深层审美特的圈子里,他们的情感很难融入普通众生的世俗生活,即是“审己”说的就是这种感觉吧。她聪明地让你看到你但从未妥协和放弃,他们是一群执著的灵魂游离者。在现自己。这样的冰雪聪慧,自然是要与痛苦为伴的,因为敏代都市中,这样的人群是大量存在的,但隐没在日光之下,感和尖锐会高倍放大她所能感觉到的疼痛。在《告别薇平时很少露出真相。安妮宝贝用细腻敏感的叙述,完成了安》的23个短篇里,她零星地破碎地讨论过一些一直在思对他们所有隐秘生活和内心的挖掘及展示。

考和探索的问题,它们反复出现,就像一波一波激荡的潮

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水。它们出卖了安妮的困惑与挣扎,即使她很想表现出超然与漠然。

《告别薇安》是她的第一部小说集。收集了她发表在

羽翼掠过的期待。就像一个落水的孩子,拼命想抓住身边的每一片浮木,可是每一片都那样腐朽易碎,她黯蓝的手掌疼痛地握着空虚,绝望地握不住一丝希望。可是有一天,她放弃了所有在身边可以借以漂泊的东西,却发现她已经可以在水中呼吸。不否认安妮以前的文字一直很阴冷潮湿,有着暧昧的情绪,但到《夏日幻灭事件》却是安妮的一个成长。虽然仍有着诡异的味道,有着流离闪烁的灵魂,安妮的主角随着安妮的成长而变得坚强、独立、自信、自立。

安妮借《夏日幻灭事件》:“,表面上的,,黑夜里电话中哭泣的声“我们可以在一起,但不要言爱”。蓝这样的女人对于榛有着莫大的吸引力,因为他温暖,他健康。他希望能给她正常的生活,就像淋雨的小动物,来到他的木屋。但他永远无法理解和把握蓝那飘忽游离的灵魂,而他的固执坚守也是蓝所渴望与拒绝的,所以他们都是对方神秘迷人的热带雨林,进入却注定迷失。

对于榛们,他们大半喜欢一些被肯定的关系。而对于蓝,世界太大了,总有些美好的事情在另外的地方,也就没有停留的理由,如果有,其实也只有些东西放不下也带不走。这种自由和另类的心态,总会使她们与众不同,使她们陷入比别人来得更真切、更痛苦的孤独之中,并且无处可逃,只有沉沦,更多的空洞和阴郁,面临更多的消失和告别。这是安妮所能安排的最好的结局,惟有更深的绝望才能安慰绝望,以毒攻毒。这是安妮的哲学,安妮残酷的温柔———温暖是奢侈的东西。奢侈到需要用很深的寒冷和疼痛才能体现。

抱住空虚,手握乌有,这种姿势极其美好,但并不适合现实的生活。爱情早已被放逐,剩下的是无尽的空荡荡,心无法被填满的感觉。怪异却真实。孤独是一株开得颓靡绮丽的慢性毒草,当你发觉疼痛时却早已断肠。城市说孤独的人是可耻的,于是黑夜里到处盛开着空心的人群。药,酒,上网,跳舞,嬉闹……还有什么?孤独是一种病,安妮的主角们早已病得深入骨髓,不可救药。卫慧无奈地说,我们都是吃黑暗长大的虫子,愈夜愈美丽。《公车里的女人》每夜美丽在淮海路无人的公车上,用一个有形的容器来盛载她的孤独。《告别薇安》里地铁站的空旷映衬得男主角的内心异常的广漠憔悴。对于孤独,我们一直无能为力。爱情,在你害怕伤害与被伤害的时候,你可以选择封锁你的心灵,你可以选择逃避,你可以选择拒绝,但你无法选择,无法拒绝,那来自你灵魂深处的骚动与呐喊。所以安妮本身就一直在漂泊,从南方小城,到上海、大连、北京……她的女主角也都是一些真正的“精神漂泊者”,生命不能有一刻的凝固,灵魂不能有一刻的安宁,她们只有听从内心的呼唤,踏上未知的旅途“,远方”,

有着永远的诱

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网络上经典的23篇小说“,描写了一群在网络时代颓废而清醒的新生代人类。他们的如风情缘,他们的焦灼和空

[3]虚,和他们漂泊在城市边缘的温暖理想。”这是一个起

步,有着一个人刚出发的姿态,有着很多提出问题的单薄的锐利,容易被打碎,所以疼痛。但安妮喜欢疼痛的感觉,疼痛证明并不麻木,疼痛证明还真实地存在。可是“生活却无法被选择和安排”,安妮一直在表达这种观点。是不是想说明我们是可以被选择和被安排的呢?

这是从《一个游戏》开始的。“一个游戏”———很残忍的名字。一个单纯的人,变成了一个游戏高手,价应是惊人的。主人公JOE,被伤害,,。

JOE,也许还会用

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以后的时光。,被伤害,然后离开。美丽,对情调有着纤细不灭的坚持,对爱情有着近乎本能的选择与追求。于是她成了一个带着伤痕却美得惊人的女人。《告别薇安》的23篇叙事了几乎都沿袭了这种风格,所有的故事都是关于“安”,一个穿白棉裙,光脚穿球鞋的瘦削女子,在这个欲望、躁动的年代里怎样坚持完成她自己的故事。安妮有她纯真的执著。

执著的结果,往往无法如人所愿。因为偏执,或是极端,或是心力交悴无法企及。安妮的执著使爱情变成了伴随痛苦的体验,直接的后果就是懒洋洋的绝望。绝望的人们不敢相信未来,他们活在过去里,用回忆替代现实,用今天的光阴美化逝去的岁月。那是一杯纯酒引他们入醉。《八月未央》未央杀死了她美丽无望的母亲以及乔,乔虽然是自杀,却也是未央给了她自杀的理由和勇气。未央一直在都市里漂泊流浪,活在母亲和乔那温润诡谲的气息里。其实像母亲那样的疯狂自毁,乔那样的自弃沉沦,死亡相对来说何尝不是一种比较好的解脱方式,因为从一开始她们就没有想过要承担起自己的命运。有些人的命运是自己决定的,无论风还是海水都不能改变岩石的质地,她们并不会做一个让自己能与世界交往协调的人,她们活在自己的故事里,所以她们离开。借助别人的力量或自己离开。而朝颜,这是一个优秀的男人。他英俊、温柔、体贴但有点自恋。可能从一开始安就看出了他的“不能承担”,所以对他选择了放逐。与乔相恋十年却说:“我一直害怕自己不能给她幸福”,与安相约两年的日子里在信里说:“我在日本与一个上海的女孩子同居,可能不回去了”。对于朝颜的不能承担,安选择了放逐,除了聪明,显然还需要一些更有厚度和韧性的东西。而这显然又与安妮的成长息息相关。

由《八月未央》到《夏日幻灭事件》,安妮已经成了一个无法被伤害的安妮。她的心灵已经如水纯净,不再有黑色

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惑。除了《暖暖》。暖暖,一个可爱的女孩,爱上别人的男空虚感,才能从事这份艰苦的工作。我想这种空虚感就是友所以选择离开。暖暖告别心爱的男孩回了南方小城,做个人对生活、生命的内心感悟。世界给我们真实的一面,了小学教师,嫁了一个大她十多岁的男人,平静地生活。也给了我们虚伪的一面。生活在真实和虚伪的空间里,不很多时候,善良会成全别人,可是会伤害自己很深。我不由得不产生质疑、茫然、空虚,写作就是面向空虚的倾诉。

喜欢暖暖这样的放弃、逃避,这样无法进入真实的生活。

安妮还说“:因为倾诉,我们和陌生人,陌生的地点发孤独往往还会是“瞬间空白”。《瞬间空白》里勒轻照生联系。就好像旅途中,在飞机上、火车上、轮船上,或者例来自她有着故事的过去。林是她遇到的第一个上海男旅馆房间里,邂逅陌生人。知道时间就这么多。总是会有人,英俊,有能力,然而落拓。勒轻走进林的生活,因为宿告别。告别以后或许再不会相见。于是就有了黑暗中的

命的信念而不愿轻易离开。她相信他们会有个比较好的对谈。”

[2]

(P39)

将来,但林却从不曾试过要深入勒轻的心灵看一看这个伤安妮是个寂寞的倾诉者,,当她在深痕累累然而依旧美丽的灵魂。没有心灵彼此的慰藉,这样夜,依然得不到安然的的生活是一段空白。终于勒轻走了,去了另一个城市。用,“空白”来描绘生活,,如同“空白”里的阿甘,在无人的公路上孤独的奔跑,生活状态。

在奔跑中思考着、领略着那沿途的风光和生命中寂寞的美,安妮写了一个绝丽,而议论着安妮的是是非非的人们如同那些盲目跟着阿望的爱情,就像杜拉斯《情人》一样,一个男人的绝望。一个甘奔跑的人群,并不是所有的人都能理解这奔跑的含义。叫林的男人,嗜好咖啡,喜欢阴暗的地方,喜欢和不同的女在生命的路口她从不停留。彼岸花———遥遥望去,在寂静人做爱。但很难找到自己心爱的女人。他爱穿棉布衬衣,的夜里静静绽放,可望不可及,那里有什么?爱?希望?平时用蓝格子的手绢,只穿系带的皮鞋,从不穿白袜子,不冷雨后的温暖?黑夜里的光亮?还是罪恶?孤苦?残酷用电动剃须刀,用青草味道的香水,会把咖啡当水一样的的破碎?如同未知的未来一样不得而知。可以感受的只喝,而且很瘦。在现实的人群中,他没有对手。只能在帕是诱惑。

格尼尼的唱片里寻找爱情。后来他遇到VIVIAN,称她薇《彼岸花》和以往的倾诉不同,作者以两条主线展开,安。在那些夜晚,他对她诉说他的童年,他的初恋,他残缺乔和南生的故事把我们带入了不同的寂寞,相同的结局。的家庭,他内心所有的阴暗和光明。VIVIAN是在现实和年轻女子结识她住家附近开酒吧的中年男人,以一边写作虚幻之间的女孩。她的一切,林并不很清楚。在他的潜意一边叙述的方式,倾诉心中的电影。女子经历过流离失所识里,她可能就是薇安。于是林对薇安之情就寄望在她身的生活之后,和他去了一个海岛,最终完成对城市和男人上。他以为那就是爱情。和她一起默默地喝咖啡,轻轻抚的倾诉,在冬天的夜晚不告而别。这是安妮宝贝的第一部摸她洁白的手指。乔的死去,和VIVIAN同居的男人,让长篇小说,如果曾经在《告别薇安》的23篇短篇小说里,她他开始寻找薇安。他不想只是游戏。却不知道这种爱情零星地破碎地讨论过有些一直在思考和探索的问题,那么已到了尽头。卸了妆的爱情原来是忧伤。他等待薇安的在这个长篇里,是持续地走了一段更深远的路。关于童年出现。在公用电话亭,他抽烟、喝啤酒。他感到等待的温和死亡,热爱和决绝,纠缠和解脱……《告别薇安》曾经是暖,甚至渴望继续。天色开始发白时,他把脸靠在玻璃上。一个人刚出发的姿态,有很多单薄的锐利,容易被打碎,所他哭了,那种孤独的感觉到了骨头里。和杜拉斯一样,安以有疼痛。但这个长篇对读者来说,不再是一波一波的激妮宝贝的小说像电影,一个一个的蒙太奇,有些杂乱,却有荡的潮水。而是面对着夜色下一片深不可测充满寓意的很多的旁白。她的文字比杜拉斯还绝望,杜拉斯在《情人》大海。沉默地面对。互相安慰。

的结尾还让他来了一个电话,说他至今还爱着她。而《告安妮以精致的文笔给我们描绘了一幕幕惟美的、伤感别薇安》在结尾是彻底地摧毁了他仅有的十分之一的爱

的、斑驳的情感画面。乔说:感情有时候只是一个人的事。情。他在那个公用电话亭里的等候耗尽了他的爱情。[4]就

和任何人无关。爱,或者不爱,只能自行了断。伤口是别人给予的耻辱,自己坚持的幻觉。南生说:她会爱上一个如安妮自己所说“:在我的文字里,所有的人都有一张寂寞男人,为他生许多孩子。会和这些属于她的亲爱的人互相的脸。我喜欢脆弱的容易被伤害的心灵,因为有温陪伴,不离开半步。直到天荒地老。书中的南生带着对爱度。”

[1](P2)

的深深眷恋和企求,得到的只是破碎的虚空和无法挽留的心痛。现实中的乔则以淡漠的决绝,很自我的漂泊,以孤

二、《彼岸花》———在都市荒原

独的方式生活。是否是书中南生那爱的悲剧,才使得现实踯躅漂泊的独行者

里的乔对爱淡漠?无论怎样她们最终的结局只有继续生安妮说,任何一个写作者,他必须得保留灵魂深处的

命的旅程,一如书中所说“:生命中充满太多偶然,

只是河

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[2]

流上漂浮的落叶,情缘迷离,随处停靠。”

(P47)

一般来说,她的文笔简洁、空灵,直指人心,妩媚处风情万种,凝练处洗尽铅华。她喜欢“卸掉面具”的“倾诉”,甚至拒绝除逗号、句号以外的任何标点。虽然满纸阴霾,有着病态的颓靡和绮丽,每个文字都闪烁着消逝的寂寞,但她的思想无限流动,智慧的语言,即便星光一瞬,仍能使人感觉到这世间真情流转。

安妮总是让她的故事以一副破碎的姿态示人。她说喜欢敏感悲伤的灵魂,这才是真实的人性。无论安妮故事的结局是怎样的相遇与告别,死亡与流浪,我们相信:正如不会有永远的相聚,,黑色的部,我想它会物,我是极欣赏安妮的写作姿态的,透明地穿越你的心,虽也难免有不成熟的幼稚与简单,偏爱写意以至模糊了人物的塑造,但感觉是真实的,就那样的将挖自灵魂深处的隐痛与挣扎坚忍地展示与人看,以期引起路人的关注,让他们会心一笑:原来并非独自一人。

淡淡的惆怅。感伤的情调。永远的远方。长发飘飘的白衣女孩。石头森林里荒漠的都市之旅。风中隐约传来渺茫的歌声,甜美或忧伤。然抚慰着旅人断肠的心思,温暖了流落都市的灵魂。

我们搞不清究竟是我们选择了生活还是生活选择了我们?以何种方式生存?和谁相伴共度旅程?一切如同彼岸的

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花朵,盛开在不可触及的别处。

这种两条线的手法我们并不陌生,村上春树在《世界尽头和冷酷仙境》中有现实和虚幻的两种自我的描述,霍达在《穆斯林的葬礼》中有时空穿插的描述。它们的区别在于,以上两部作品是交叉的两条线,而《彼岸花》中是平行的两条线。这是一动一静的两条线。现实中的乔冷静、理智、自我。书中的南生躁动、不安、任性。

小说中安妮用了大量的文笔描绘日常的景物,都市中的生活方式,闲暇时的心境,在这些散文化的倾诉中故事的情节慢慢展开。“天气慢慢地转暖。洗完以后晾不干净的衣服,定。路上的行人匆匆,。”中充满太多偶然,,情缘迷离,随处停靠。”“,寂静像宿命般的包围。只有碧蓝的天空,呼啸的风声和明亮的阳光。树林在风中发出哗哗的涛声。”“我不喜欢生命过于圆满的人。不喜欢容颜完美无缺的人。不喜欢性格坚不可摧的人。人的生命应该

[2]是丰盛而有缺陷。缺陷是灵魂的出口。”

(P22)

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这些惟美

的、带着淡淡伤感的描述,如同爱尔兰音乐一样给读者带入一个慵懒的、寂静的自我空间。

有人说,安妮的文字是颓废的、小资的,从字面上看来是这样的,酒吧、咖啡馆、法国梧桐、英文电影、爱尔兰音乐、逼仄的城市、内心的疼痛、纯棉布的服饰、赤脚穿球鞋的习惯等等充斥在安妮的作品里。这些小资的意境吸引着大批的读者也招来大批的批评,安妮从来不对这些赞美或批评做任何解释,只是按照自己的方式继续或倾诉,她曾说过她的文字是给灵魂相通的人看的,从不强迫别人也不被别人强迫,很自我。如果倾诉是真实的,采取何种方式只是个人的喜好。如果这种方式恰好和阅读者的方式吻合,那么,彼此的灵魂是相通的。

在《彼岸花》这本书的封底有这样几句话概括了全书的主题:我把我的文字写给你看/有往事的缺口/有幻想的抚摸/有诺言的甜美/有失望的伤痕。

安妮的小说不追求情节的复杂,不追求精致的构思,却努力写出自己个人的情绪流动和心理的变化。仿佛是靠激情,靠才气信笔去写,也许会有些松散,有些粗糙和随意,但能真实地表达出现代人的心理困惑与无力的挣扎。

[参　考　文　献]

[1]安妮宝贝.安妮宝贝文集[C].乌鲁木齐:新疆出版社.2000.[2]安妮宝贝.彼岸花[M].广州:南海出版公司,2002.

[3]刘志刚.在幻想和现实的中间地带[N].北京青年报,2000-3-1.

[4]安妮宝贝.告别薇安[C].广州:南海出版公司,19991

收稿日期　2003-04-01[责任编辑　周耀明][责任校对　程家民]

[作者简介]　姚莉(1979～),女,广西灌阳人,广西师范

大学中文系比较文学与世界文学专业在读硕士。广西桂林,邮编:541004

。

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绝望时的说说篇四
《鼓励人上进的爱情说说：世上没有绝望的处境》

绝望时的说说篇五
《励志说说》

1,凡真心尝试助人者，没有不帮到自己的

一，生命本无所谓有，无所谓无，有的人活着其实早已死去，如那些除了钱一无所有的富翁，整日在酒吧舞厅里消磨沉。有的人虽然死了但依然活着，如雷锋、任长霞等人，为公二奉献，出了自己的宝贵的一生。虽死犹活，活在几十亿的炎黄子孙的心里，所以，当你生活得有意义时，生命便有；当你对生活绝望时，生命便无。

二、自己不喜欢的人，可以报之以沉默微笑，自己喜欢的人，那就随便怎么样了，因为你的喜爱会挡也挡不住的流露出来。

三、你出生的时候，你哭着，周围的人笑着在生命的尽头，你笑着，而周围的人在哭着。

四、永远不要嘲笑你的老师无知或者单调，因为有一天当你发现你用瞌睡来嘲弄教师之际上很愚蠢时，你在社会上已经碰了很多钉子了。

五、宁可辛苦一阵子，不要苦一辈子

六、当你手中抓住一件的东西不放时，你只能拥有这件东西，如果你肯放手你就会有机会选择别的。人的心如死执自己的观念，不肯放下，那么他的智慧也只能达到某种程度而已。

七、承诺是一件美好的事情，但美好的东西往往不会变为现实。

八、愚者用肉体监视心灵，智者用心灵监视肉体。

九、如果你很聪明，为什么不富有呢？

十、一个人除非自己有信心否则很难带给别人信心。

2、句句在理

一、当我们眺望远方的时候，近处的风景便看不清了。

二、放弃谁都可以，千万不要放弃自己。

三、当你知道迷惑时，并不可怜，当你不知道迷惑时，才是最可怜的。

四、如果不想被打到，只有增加自身的重量。

五、热爱生活的人，生活也爱他。

六、千万人的失败，都是失败在做事不彻底，往往做到离成功只差一步就终止

七、如果我们投一辈子石块，即使闭着眼睛，也肯定有一次击中成功。

八、我们怀念过去，是因为过去的时光里包容了很多我们已经失去的东西，有些一旦遗失，就再也无从寻找。过去是回不去了，但我们可以从现在开始，书写一个全然不同的结局。失去童年，可以保留童心；青春远去，那就焕发精神；爱情枯萎，还须以爱待人；事业不待，力求保持做人做事的完美心态。

九、失败只有一种，那就是半途而废。

十、长在我们大脑左右的耳朵，往往左右我们的大脑。

3、正能量的空间说说短语

一、我走得很慢，但我从不后退!

二、慎重则必成，轻发则多败。

三、人真正的完美不在于他拥有什么，而在于他是什么。

四、离婚不是什么斗智斗勇的游戏，而是比耐力，谁更有耐性，谁就是赢家。

五、多言不可与谋，多动不可于久处。

六、不要被小事遮住视线，我们还有更大的世界。

七、我们什么都没有，唯一的本钱就是青春。梦想让我与众不同，奋斗让我改变命运！

八、要成功，就要时时怀着得意淡然，失意坦然的客观态度，笑对自己的挫折和苦难，去做，去努力，去争取成功。

九、浪子，往往完美的无可挑剔，但是自私的无可救药。

十、亲人是父母给你找的朋友，朋友是你给自己找的亲人，所以同等重要。

绝望时的说说篇六
《在你失落或绝望时看看》

在你失落或者失望时

最近不愉快的事一件接着一件，在我毕业后，我总是期望进入一家大公司，有一个很好的团队，在里面可以做自己喜欢又或者不喜欢的事，学习公司文化，学习公司管理，尽自己最大努力在公司内发展，可是，就在我找工作的时候，这些的目标渐渐的离我远去，不知道是被社会的残酷和现实打倒了还是？学历太低，专业知识不强，这放弃了自己的专业，自己一直喜欢和崇尚的专业，为了进入大公司，我学习各种本领，就是为了能进入大公司并有一席之地，可是连这点最基本的要求，都不能满足我，通过中介得到了大公司的面试机会，经过一次又一次的面试，我还是被刷了下来，我不甘心，我不认输，可是这又能怎样呢？我还是进入不了他们的公司，所谓的学历不是问题，只要自己能力强就行，这是安慰人的话，真正的现实面前，谁又会真正的看你的能力呢，别人看的还是一张纸，一张代表你学历的纸，你不服是不行的，所以在你刚进入社会时还是要凭你的学历才能进入大公司、大企业，或许你觉得我说的话太片面了，等你真正的经历了，你才会真正的明白，社会的很现实，很残酷，所以每个进入社会的毕业生都要做好准备，做好心理准备。

或许我们真的不优秀，大公司要的是优秀的人才，我们还没有进入大公司的能力，等我们足够优秀时再进入，不要放弃，我们是优秀的，总有一天我们能够实现自己的梦想。

经过一次次的打击，我真的伤不起了，我累了，我想要放弃，我绝望了，只想浑浑噩噩的过日子，可是就这样放弃我不甘心呀，就这

今天，我突然改变了我的想法，我要奋斗，我没有理由不奋斗，在今天走的路上，我看到一个年龄不是很大，走路要靠拐杖支撑的人还那么努力的为生计拼搏，我们怎么有理由不努力呢，当你还在失落或绝望时，让自己清净下，不妨出去走走，这样会有眼前一亮的感觉。

绝望时的说说篇七
《2014最新伤感心情说说》

1. 世界上最远的距离，不是生与死的距离，而是我站在你的面前，你却不知道我爱你。

2. 有些事就是在一次次失望之后突然就想通了，有些人就是在一次次看清之后突然就看轻了。

3. 我们总在对的时间答应了错的人，却在错的时间拒绝了对的人

4. 我和你的差别，大概就是玩捉迷藏时，找不到你我会担心，而你找不到我，你会回家。

5. 有时候，你不得不假装很快乐，只是为了不让别人问“你怎么了？”

6. 有些机会这辈子就只有一次，错过了就是错过了，即便是再回去，也不再是以前的模样，人也好，物也罢

7. 我费尽心思让所有人开心，却忘了自己该怎么笑了

8. 忘字上面是个亡，下面是个心。想要忘记谁，只有死了心，你才忘得了。

9. 这个世界上最深的伤害，不是背叛也不是不喜欢，而是极致深爱之后的逐渐冷漠。

10. 爱情就像橡皮筋，最后放手的人总是受伤

11. 世界上最远的距离，莫过于我就在你身边，你却在玩手机。

12. 本该玩的年龄，却怎么心事重重，本该放纵的青春，却怎么只能听天由命

13. 请不要让我在别人面前提起你时，要加上一个“曾经”

14. 心累到一定的程度，连生气和计较的力气都没有了。

15. 假如你给我的，也同样给了别人，那我宁愿不要。

16. 有时候，我们错过的不是时间，而是感觉。

17. 你必须明白：要走的人你留不住，装睡的人你叫不醒，不爱你的人你感动不了。

18. 你承诺了一切，却什么都没给；我什么都没承诺，却给了你我的一切

19. 原来我就是那种蒙着眼睛走在悬崖边上还兴高采烈的人。

20. 你夸我百毒不侵其实我微笑下早已万箭穿心

21. 世界上最遥远的距离，是在公交车上。我频频看你，是对你一见钟情；你频频看我，却死死捂住你的钱包。

22. 小时候，认为流血了就是很严重的事，不管疼不疼，先哭了再说；直到长大后才发觉，其实流泪比流血更疼。

23. 每一次失望都败在三个字“我以为”。

24. 每谈一个对象就会少一个朋友，谈恋爱就像赌博，赌赢了，一辈子，赌输了，朋友都不是。

25. 不要怪别人对你冷淡，是你在别人心里你什么都不算

26. 以前我以为人在最绝望时会撕心裂肺地恸哭，后来我知道目光空洞的沉默不语才是真的心死。

27.他回你消息慢，那是因为他有一个更重要的人要陪。

28.我感叹我的演技好，哪怕心脏颤抖的厉害，表情还是完美的无任何波澜。

29.

感觉离朋友最远的时候，是看见她穿着你没见过的衣服，在没有你的地方和别人拍了照片。

30.爱情像橡皮筋，最后放手的人总是受伤。爱情像红酒，越品味越香醇。

绝望时的说说篇八
《当你失落时,绝望时,想放弃时,就看看这个》

李坚柔

如果不是王濛骨折缺席，李坚柔压根儿没法获得500米参赛权；如果不是半决赛范可新摔倒，不会有李坚柔孤军进决赛的一幕；如果不是三个竞争对手多米诺骨牌般“连环撞车”，李坚柔也很难为中国舀到索契冬奥首金。

李坚柔的故事可以从多个角度诠释。如果你输给了时间。那么，李坚柔26岁才得到为国征战的机会，她会激励你不向岁月低头。如果你受困于贫穷。那么，李坚柔这个木工和会计的孩子奋斗不止，她会告诉你高富帅没啥了不起。如果你饱受挫折煎熬，那么，李坚柔两次被国家队退到省队，她会鞭策你相信自己，永不放弃。

李坚柔的主项是1500米，1000米次之，500米最次，世界性比赛只滑过3次500米，副项的逆袭，在启示你不要偏执于一端，因为生活本该多彩。一场500米决赛又是一场人生，落后的不一定永远落后，领先的未必始终领先，谁也不比谁低一等，你所能做的就是自尊、自信和坚持到底。

即便王濛伤病挂免战牌，女子500米也轮不到李坚柔，两届世锦赛冠军范可新是王牌，亚冬会冠军刘秋宏是偏将，而李坚柔没名没分没成绩。于是，央视记者采访说：“你的任务是来辅佐队友的吧？”恰如当年冬日那对史冬鹏经典的一问：“你有没有信心拿亚军，因为冠军肯定是刘翔的。”

泰戈尔有言“人类的历史在很忍耐地等待着被轻视和被侮辱者的胜利。”在圈养式、高压式、功利式的教育机制下，能脱颖而出且

越挫越勇的，不是李娜、王濛之类的叛逆抗上者，就是李坚柔之类的默默坚忍者。李坚柔所承受的委屈和迷茫，她从不去诉说，从不去抱怨，她会把折磨和窘迫化作财富，就像蚌能将沙子转换成珍珠。 有人说，李坚柔赢在了幸运。如果你有能力，你自然可能会争取到幸运的降临；如果你无能，幸运也很难为你长久停留。李坚柔预赛、1/4决赛、半决赛连续三轮都是以小组第二晋级，看似惊险，其实都是牢牢扼住了命运的咽喉。即便在副项不具备绝对实力，也能险中求胜，这就是李坚柔最难能可贵的地方。

李坚柔的名字具有某种象征意义，她坚强、她不屈、她匪石匪席，她会以柔和的方式彰显坚强，她的内心充满爱憎，她也会反抗，她也会愤怒，她也会郁郁不平，但她不会像李娜、王濛那样激烈的表达出来。

李坚柔的夺冠有必然性，当然也不能否定其中的偶然，正是因为她启动慢，才躲开了前三名的“连环跤”。如果说天道酬勤，只有李坚柔是最勤？伤了的王濛、摔了的范可新、出局的刘秋宏就不勤吗？我们可以在李坚柔身上得到各种启迪和激励，但也不必过度诠释、过度拔高，以免陷入棒杀和捧杀的俗套，就像我们造出了两个刘翔——英雄刘翔和骗子刘翔。

假如李坚柔冬奥会未能脱颖而出，她不会赢得鲜花掌声和金钱，不会被更多人知道，但她依旧是个可敬可爱、内心强大的人，而在这个呼唤中国梦的时代，需要的就是李坚柔这种默默付出、锲而不舍的奋斗者。李坚柔从来都不是逆来顺受，她也是个叛逆者，只是她的叛

逆方式与李娜王濛不同而已。当有记者在她夺冠后问：“你觉得是奇迹多一点还是幸运多一点”，李坚柔铿锵有力的回答，没有努力就没有奇迹。

绝望时的说说篇九
《与众不同的说说大全：时光真的好残忍》

绝望时的说说篇十
《说说》

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