给人悬念骗访客的说说

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给人悬念骗访客的说说(一)
《说说铺垫、伏笔和悬念的区别》

说说铺垫、伏笔和悬念的区别

说说铺垫、伏笔和悬念的区别

整理

在平时教学和常规考试中，我们经常遇到学生将铺垫、悬念和伏笔等概念弄混淆了。这不？最近，我在进行小说的一轮复习时就遭遇了这个情况。你说学生不知道，那也不妥；你说学生很了解，却也不会。究其原因，还是并未真正吃透这几个概念，尤其是遇到现实例子时。这里将就这三个概念及其主要区别分述之。

一、基本概念

【铺垫】

铺垫是为了突出后面要出场的主要人物、事物或要发生的事件，先对次要人物、事物、事件进行铺陈描述，来烘托、引出重要的情节和内容的一张手法。其目的就是为了让后文的意思表达的更清楚，更形象而做的一种烘托，一种陪衬。其实也是利用写作手法中的烘托手法，为了表现主要写作对象而提前做的基础性描写。或为行将来临的事物的衬托。 例如，鲁迅在《孔乙己》中写道：“中秋过后，秋风是一天凉比一天，看看将近初冬；我整天的靠着火，也须穿上棉袄了”，文中这里通过自然环境的描写，暗示当时天气已经很冷了（秋风越来越凉，初冬，靠着火，穿棉袄），为下文写孔乙己的悲惨遭遇作了铺垫。

【悬念】

所谓“悬念”，就是通过对情节做悬而未决和结局难料的安排，以引起读者急欲知其结果的迫切期待心理的一种写作技巧，即读者、观众、听众对文艺作品中人物命运的遭遇，情节的发展变化所持的一种急切期待的心情。

设置悬念就是安排一些情节，目的是把读者的胃口吊起来，造成一种情节的跌宕起伏，使读者的心随着故事的情节而起伏变化的效果。它包括“设悬”和“释悬”两个方面。前有“设悬”，后必有“释悬”（照应）。

例如，《谁是最可爱的人》用标题设悬，《背影》用开头倒叙设悬，还有《祝福》《清兵卫葫芦》等。

【伏笔】

伏笔是指对作品中将要出现的人物或事件，预先作出提示或暗示，以求前后呼应。其作用有助于全文达到结构严谨，情节发展合理的效果。它为了前后照应，使读者在看到后面情节后恍然明白前面写一些看似闲笔的内容原来是为此服务的。

伏笔之后一般有照应，所谓前有伏笔，后需照应，上挂下联，结构谨严是也。

二、主要区别

1、从目的和作用上看：

铺垫是为了衬托。尽管是在次要人物、事件或者是环境上下功夫，其着眼点却是突出主要的人物或事件。

伏笔是“对将要在作品中出现的人物或事件，预作提示或暗示，目的是以求前后呼应，情节合理”。它常常与“照应”配合使用，即所谓前有伏笔，后有照应。

设置悬念则是为了造成读者心中的紧张和期待心理，以求情节的曲折，故事的起伏。

2、从形态上看：

为了达到衬托的目的，铺垫对起陪衬作用的部分往往大肆渲染，惟恐读者不见，因此，铺垫可以说是“显性”的；

与铺垫类似，为了达到悬念的目的，在设置悬念的时候，也往往是把它放在显著的位置，或者是大肆渲染，它也是“显性”的，唯恐读者不见的。

而伏笔一般说来，贵在一个“伏”字，通常比较隐蔽，所谓埋下伏笔，即指这一点。因而，伏笔是“隐性”的。巧妙的伏笔，在没有看到“照应”之前，往往貌似“闲笔”。

3、从笔墨上看：

铺垫所使用的笔墨往往较多，可谓浓墨重彩（当然，其程度不及对主要人物或事件的描写，极特殊的情况是一两笔）；而伏笔通常只是一两笔，点到为止，否则就失去了“伏”的意义；设悬念则没有特别统一的规定，其笔墨根据实际需要有多有少。

判断是铺垫、伏笔还是设悬念，关键看它们的目的和作用。如果某段文字是为了和后文构成衬托（有正衬也有反衬）以求更好地表现人物或事件，那就是铺垫。

如果某段文字只为了提示下文，与下文的照应句共同组合，达到前后照应，情节合理的目的，那是伏笔。如果某段文字，吊起了读者的胃口，激起读者的紧张感或急切心理，那就是设置悬念。赏析时，还是应因文而论。

当然有时候一句话或一段话，几方面作用都起，那么就是兼有各种写法了。

给人悬念骗访客的说说(二)
《说说铺垫、伏笔和悬念的区别》

说说铺垫、伏笔和悬念的区别

说说铺垫、伏笔和悬念的区别柳栖士

说说铺垫、伏笔和悬念的区别

柳栖士

整理

在平时教学和常规考试中，我们经常遇到学生将铺垫、悬念和伏笔等概念弄混淆了。这不？最近，我在进行小说的一轮复习时就遭遇了这个情况。你说学生不知道，那也不妥；你说学生很了解，却也不会。究其原因，还是并未真正吃透这几个概念，尤其是遇到现实例子时。这里将就这三个概念及其主要区别分述之。

一、基本概念

【铺垫】

铺垫是为了突出后面要出场的主要人物、事物或要发生的事件，先对次要人物、事物、事件进行铺陈描述，来烘托、引出重要的情节和内容的一张手法。其目的就是为了让后文的意思表达的更清楚，更形象而做的一种烘托，一种陪衬。其实也是利用写作手法中的烘托手法，为了表现主要写作对象而提前做的基础性描写。或为行将来临的事物的衬托。 例如，鲁迅在《孔乙己》中写道：“中秋过后，秋风是一天凉比一天，看看将近初冬；我整天的靠着火，也须穿上棉袄了”，文中这里通过自然环境的描写，暗示当时天气已经很冷了（秋风越来越凉，初冬，靠着火，穿棉袄），为下文写孔乙己的悲惨遭遇作了铺垫。

【悬念】

所谓“悬念”，就是通过对情节做悬而未决和结局难料的安排，以引起读者急欲知其结果的迫切期待心理的一种写作技巧，即读者、观众、听众对文艺作品中人物命运的遭遇，情节的发展变化所持的一种急切期待的心情。

设置悬念就是安排一些情节，目的是把读者的胃口吊起来，造成一种情节的跌宕起伏，使读者的心随着故事的情节而起伏变化的效果。它包括“设悬”和“释悬”两个方面。前有“设悬”，后必有“释悬”（照应）。

例如，《谁是最可爱的人》用标题设悬，《背影》用开头倒叙设悬，还有《祝福》《清兵卫葫芦》等。

【伏笔】

伏笔是指对作品中将要出现的人物或事件，预先作出提示或暗示，以求前后呼应。其作用有助于全文达到结构严谨，情节发展合理的效果。它为了前后照应，使读者在看到后面情节后恍然明白前面写一些看似闲笔的内容原来是为此服务的。

伏笔之后一般有照应，所谓前有伏笔，后需照应，上挂下联，结构谨严是也。

二、主要区别

1、从目的和作用上看：

铺垫是为了衬托。尽管是在次要人物、事件或者是环境上下功夫，其着眼点却是突出主要的人物或事件。

伏笔是“对将要在作品中出现的人物或事件，预作提示或暗示，目的是以求前后呼应，情节合理”。它常常与“照应”配合使用，即所谓前有伏笔，后有照应。

设置悬念则是为了造成读者心中的紧张和期待心理，以求情节的曲折，故事的起伏。

2、从形态上看：

为了达到衬托的目的，铺垫对起陪衬作用的部分往往大肆渲染，惟恐读者不见，因此，铺垫可以说是“显性”的；

与铺垫类似，为了达到悬念的目的，在设置悬念的时候，也往往是把它放在显著的位置，

或者是大肆渲染，它也是“显性”的，唯恐读者不见的。

而伏笔一般说来，贵在一个“伏”字，通常比较隐蔽，所谓埋下伏笔，即指这一点。因而，伏笔是“隐性”的。巧妙的伏笔，在没有看到“照应”之前，往往貌似“闲笔”。

3、从笔墨上看：

铺垫所使用的笔墨往往较多，可谓浓墨重彩（当然，其程度不及对主要人物或事件的描写，极特殊的情况是一两笔）；而伏笔通常只是一两笔，点到为止，否则就失去了“伏”的意义；设悬念则没有特别统一的规定，其笔墨根据实际需要有多有少。

判断是铺垫、伏笔还是设悬念，关键看它们的目的和作用。如果某段文字是为了和后文构成衬托（有正衬也有反衬）以求更好地表现人物或事件，那就是铺垫。

如果某段文字只为了提示下文，与下文的照应句共同组合，达到前后照应，情节合理的目的，那是伏笔。如果某段文字，吊起了读者的胃口，激起读者的紧张感或急切心理，那就是设置悬念。赏析时，还是应因文而论。

当然有时候一句话或一段话，几方面作用都起，那么就是兼有各种写法了。

给人悬念骗访客的说说(三)
《雅各布斯短篇小说《猴爪》中的三层悬念》

试析雅各布斯短篇小说《猴爪》中的三层悬念

摘要 《猴爪》是英国著名作家雅各布斯最著名的恐怖小说，被评论界一致认为是世界最惊悚的小说之一，后编入到小说集《驳船上的妇人》之中。《猴爪》讲述的是一个有着浓厚神秘恐怖色彩的怪异故事，雅各布斯靠着多层悬念的设置，使整个故事结构严密，情节诡怪，有效地渲染了“猴爪”所造成的阴森恐怖气氛，给读者留下了强烈的回味。本文试从分析《猴爪》中的三层悬念设置入手，解析雅各布斯这部短篇小说的另类创作风格。

关键词：《猴爪》 三层悬念 英国作家雅各布斯

中图分类号：i106.4 文献标识码：a

英国著名小说家w·w·雅各布斯（w.w.jacobs，1863-

1943）出生于伦敦，毕业于伯克拜克大学。从1883年至1899年担任邮局职员期间，雅各布斯在业余时间经常写些短篇小说在杂志上发表，以赚取少许报酬来贴补家用。1896年他的第一部短篇小说集《许多船货物》出版后，他创造的那些幽默可亲、饶有个性的人物受到读者的喜爱，也使得雅各布斯获得了成功感，从此他把更多的精力投入到小说创作之中，接连出版了《船长的求婚》、《加班船》、《海上顽童》、《驳船上的妇人》、《守夜人》等短篇小说集，成为风行一时深受英国读者欢迎的短篇小说家。雅各布斯的小说大都以航海为题材，他以描写船长、水手、码头工人滑稽可笑的冒险生涯为特长，因此他的小说里的人物多来自下层社会的最底层。

《猴爪》（1901）是雅各布斯最著名的恐怖小说，评论界一致认为

这是世界最惊悚的小说之一，后编入到雅各布斯的短篇小说集《驳船上的妇人》之中。《猴爪》曾被多次被改编为电影和剧本，据说英国小说家斯蒂芬·金的小说《宠物公墓》也深受其影响。《猴爪》讲述的是一个有浓厚神秘恐怖色彩的怪异故事，它与雅各布斯其他小说的创作风格有所着显著的不同。小说主人公老怀特是个普通而贫穷的人，在一个偶然的机会里他听一个来自印度的军士讲述了“猴爪”的传奇，受好奇心的驱使，老怀特非常想知道“猴爪”的神奇功能，所以他不顾朋友的劝阻，一定要向“猴爪”许愿，最后导致了悲剧的发生。在这个短篇小说里，雅各布斯靠着多重悬念的设置，使整个故事结构严密，有效地渲染了“猴爪”所造成的阴森恐怖的气氛，虽然一直到小说结尾处，作者也没有说出是什么可怕的东西等候在门外，但却给读者留下了强烈的回味，并使《猴爪》成为惊险小说中的典范杰作。本文试从分析《猴爪》中的三层悬念设置入手，来解析雅各布斯这部短篇小说的另类创作风格。

一 文学作品里悬念的意涵和方法

“悬念”是小说、戏曲、影视等作品的一种表现技法，是吸引受众兴趣的重要艺术手段。在小说创作之中，小说作者为了激活读者的“紧张与期待的心理”，就要对作品的艺术处理上采取积极的手段，悬念的设置就是手段之一。因此在“悬念”里面，包含着受众对作品中人物命运的遭遇、未知情节的发展变化所持有的一种急切的期待。小说或影视作品的作者往往会抓住受众关切故事发展和人物命运的心理，去创造一些惊人的细节，引起受众高度的关注，这

就是悬念所产生的艺术效果和力量。

社会生活是复杂的，生活中矛盾的发展往往会受到各种各样因素的影响和制约，所以也会产生意想不到的变化和结局。要懂得如何在作品里安排悬念，首先必须熟悉生活中事物发展的规律，按照事物的逻辑规律去安排故事里的悬念。小说里悬念的产生要依靠以下几个要件：一是人物命运中潜伏着的危机；二是事件里本来就存在两种命运、两种结局；三是发生势均力敌而又必须有结果的冲突。因此在合乎逻辑的故事情节发展和对人物的强烈爱憎之中，悬念得以合理存在。

小说中的悬念包括“设悬”和“释悬”两种元素，“设悬”是在故事发展中，作者只亮开谜面，而“释悬”是在适当的时候，作者一下子点破谜底，使读者的期待心理得到满足。因此悬念又有期望式悬念和突发式悬念两大类型。期望式悬念是建立在对观众不保密的基础上，它是在受众对人物命运和事态发展有一定预感和了解的情况下所造成的期待；突发式悬念则主要依靠对受众保密，是故事发展过程中出乎受众意料之外而又在情理之中的复杂情况和险要转折。侧重于人物性格描写的故事，多用期望式悬念；侧重于故事情节讲述的，则会采用突发式悬念。在实际运用中，二者有相辅相成的关系，常常交叉使用。为增强悬念的效果，小说里往往会用到“抑制”和“拖延”的方法，即作者有意在冲突和紧张之中，利用各种条件和因素，使冲突在时间上尽可能地拖延、，造成表面上的平和和拖拉，实际上却加强了观众的期待心理。在雅各布斯的《猴爪》

里，作者正是通过将悬念这种创作手法十分精到的运用，才把读者的期待心理提升到最高限度。

二 《猴爪》里的三重悬念

在雅各布斯的《猴爪》里共设下了三层悬念，作者正是在对这三层悬念的解析之中，一步步地将读者引向故事的结尾，充分而有效地保持了读者对故事情节的关注力。

1 第一层：关于“猴爪”的神奇的来源和功能的悬念

作者在故事的一开头，就赋予了“猴爪”以一个神奇的来源：一位叫莫里斯的军士长从印度带回了这个据说有着神奇功效的“猴爪”，在作者的描绘里，印度显然是一个诡异频发的国度，那里有着“古庙、托钵僧和玩杂耍的人”，从那里征战回来的人经历了“奇异的景色、英勇的业绩、战争、瘟疫和陌生的民族”，这一切都引起了老怀特一家人极大的兴趣。特别是莫里斯军士长带回的那个“已经干瘪成木乃伊”的肮脏的猴爪子，更使整个故事弥漫着诡异的气息。虽然这个猴爪看起来干枯丑陋，但它却具有着“让三个人，每个人都能通过它实现自己的三个愿望”的功能。于是这个细节一下子让故事变得有些毛骨悚然又充满期待，此种写作手法也完全符合突发式悬念的要求。

当故事向读者介绍了“猴爪”的神奇功效之后，却又对以往“猴爪”所产生过的功效闭口不谈。虽然莫里斯军士长坦然承认猴爪确实实现了他所许下的三个愿望，但对于这三个愿望的具体内容，莫里斯军士长却三缄其口。这就会使得读者对于故事的下一层谜底充

满了期待。为了提升这种期待和神秘，作者还设计了莫里斯军士长把“猴爪”投入炉火中，并一再嘱咐怀特先生把它丢掉的细节，这些细节都使蒙在“猴爪”身上的神秘感更强烈。

2 第二层：关于“猴爪”是否能满足人们的愿望的悬念

完成了第一层的悬念之后，读者的期待与书中的人物一样进入到下一层的期待里，那就是“猴爪”是否真的具有神奇的功效。为了让悬念更加充沛，让读者的期待时间更加延长，也为了让故事情节更有纵深感，作者还在故事里穿插进一个小小的细节，那就是“猴爪”会蠕动的细节。当老怀特郑重地许下“我愿得到二百英镑”的愿望时，儿子手里的“钢琴发出的一阵猛烈的音响迎候了这句话”，老怀特却看到了惊人的一幕：“我祝愿的时候它就像条蛇一样在我手里扭动了”。之后老怀特与他的妻儿一直纠缠于“猴爪”到底会不会动的口角里，儿子赫勃特甚至还打趣地说道：“我打赌我永远见不到这笔钱”（不幸的是这句话成为了现实），于是故事里的“猴爪”不但更加诡异，而且变得有些恐怖，似乎有一种神奇的力量已附着于猴爪的身上，使它在变成木乃伊之后仍然还会蠕动。

随着时间的延伸，这一家人中的母子二人一直对“猴爪”采取怀疑嘲笑的态度，儿子临出门上班前不断地大大咧咧地和父亲开着玩笑，妻子虽然表面上不那么尖刻，事实上也说出了“二百英镑又怎么能伤着您”的挖苦话。在这个表面的挖苦和嘲讽里，其实还包含着一种淡淡的盼望，因为在这个早晨里，怀特全家人都感觉到这种平静的生活的乏味，当听到邮差的声音时，怀特太太急忙跑了出去，

给人悬念骗访客的说说(四)
《论悬念侦探小说的叙事学特点》

论悬念侦探小说的叙事学特点

摘 要：一直以来，侦探小说因其引人入胜的情节、扣人心弦的悬念而深受读者的喜爱。而作为“样式小说”之一，侦探小说也具有模式化的特点，并形成了诸多的经典范式，如经典的叙事结构，经典的人物关系设置以及类型人物。

关键词：侦探小说；叙事学；特点

侦探小说自问世以来就深受读者的青睐，成为通俗文学中最为流行的体裁之一，又被称为侦探推理小说，主要描写的对象为案件的发生和侦破过程。世界上也涌现出诸多的优秀侦探小说家，如埃德加·艾伦·坡、安娜·凯瑟琳·格林、威尔基·柯林斯、柯南·道尔以及阿加莎·克里斯蒂等。他们的侦探小说不仅情节曲折离奇、悬念此起彼伏，他们的语言更能够打动人心，让读者读后久久不能忘怀。

然而侦探小说家们并没有仅仅满足于侦探小说作为通俗文学而流行于普通读者之中，他们致力于进一步发展侦探小说，使之经典化，迈入经典文学的殿堂。威尔基·柯林斯、道尔·柯南、阿加莎·克里斯蒂等侦探小说家都为此做出了杰出的贡献。当20世纪30年代侦探小说进入了黄金时期时，侦探小说终于完成了从一种低俗读物向一种另类的文学经典的转变，不仅在世界文学殿堂有了一席之地，还与其他文学体裁一同绽放光芒，更加赢得了广大读者的喜爱，也获得了如拉康、布洛赫以及德里达等众多文学评论家的青睐，他们对于侦探小说创造性的评论为侦探小说增加了生命力，加快了侦探小说由通俗化向经典化的转变。但是无论侦探小说如何转变，有一点是不变的，即

侦探小说是一种“程式小说”，有着固定的布局和经典的模式。

长久以来，侦探小说形成了许多经典模式，它的情节、结构、人物、悬念、结局乃至背景都具有一定的模式化，侦探小说也会经常设置经典的叙事结构、经典的人物关系，以及经典的“老套人物”（类型人物）等等。尽管侦探小说一直被归于通俗小说之类别，难登文学的大雅之堂，但它的艺术魅力经久不衰、读者群体永远存在、叙述视角经常变革，这些决定了侦探小说存在的价值以及社会意义，保持了侦探小说的活力，而这一切都与侦探小说的显著的叙事学特点分不开的。

一、经典结构类型

侦探小说主要有两类结构类型:一类是“案件—侦查—推理—破案—解释—结局”的实验结构；另一类是“目标出现—追求目标—捕获目标”的追寻结构。由此可见，侦探小说的结构具有“封闭性”和“自足性”的特点，而结构的“封闭性”、“自足性”正体现了侦探小说建立在“理性”基础上的精神品质。如阿加莎·克里斯蒂的代表作之一《尼罗河上的惨案》正充分体现了前者的结构类型。《尼罗河上的惨案》讲述了行驶在尼罗河上的一起游艇上所发生的三起杀人事件，第一起案件是百万富翁的女继承人林内特被人在游艇上枪杀，第二起案件是林内特的女仆被人杀死在她自己的房间里，第三起案件时女仆被杀案的目击证人奥特伯恩太太在刚要说出凶手时被人枪杀。而承担起三起案件侦破工作的是比利时大侦探波洛先生，让波洛先生为难的是游艇上的若干人都有犯罪嫌疑。波洛先生经过细心地侦查以及

缜密的分析推理，最后锁定了犯罪嫌疑人，破获了案件。波洛先生把游艇上所有与案件有关的人都召集在一起，一层层抽丝剥茧地向众人揭示了罪犯的真面目并展现了案件的全过程。凶手共两人，即林内特的丈夫多伊尔以及林内特的好朋友德贝尔福小姐。原来这两人原是未婚夫妻，觊觎林内特的巨额财产，二人计划多伊尔先追求林内特与之结婚，并在婚后杀死林内特以继承她的财产。《尼罗河上的惨案》完全体现了这一“实验结构”，先是发生案件，后侦探出场，不断进行侦查、推理，最终侦破案件。侦破案件后向众人解释，解开书中的悬念以及读者的疑惑，最后结局。

而英国侦探小说家柯林斯的代表作《白衣女人》则充分体现了“追寻结构”的叙事特点。这类小说以侦探的行踪为焦点来进行叙述，通过侦探们曲折离奇的破案历程展开叙事。《白衣女人》的主题情节正是围绕扮演侦探角色的哈特赖特而展开。哈特赖特本是一名画师，他爱上了自己的学生劳娜。但因劳娜与男爵帕西瓦尔早有婚约而不得不离开劳娜。劳娜被迫服从父亲的遗愿与帕西瓦尔成婚，然而帕西瓦尔一直觊觎劳娜要继承的大额遗产。他伙同朋友福斯科进行“掉包计”，将劳娜和安妮这两个外貌酷似的女人推向了灾难：先是害死安妮，然后以劳娜的名义将安妮下葬，再以安妮的名字把劳娜送人疯人院。哈特赖特回到英国后，见到了人人都认为已经死去的劳娜，由此开始了他的侦探历程。哈特赖特的主要任务是揭露帕西瓦尔和福斯科的“调包计”阴谋，追寻白衣女人安妮死亡的幕后真相，最终帮助劳娜恢复社会身份，使帕西瓦尔和福斯科得到应有的惩罚。

二、悬念

在结构设置方面，侦探小说最为显著的特点在于悬念的设置，其在整体上都是一种“悬念结构”。

法国著名的作家、语言学家罗兰·巴尔特对悬念作出了如下阐释。 “一方面，通过使序列开放，它（悬念）强化了与读者(听众)的接触，具有明显的交际功能;另一方面，它提供了另外一个未完成序列的先兆，一个开放的纵聚合体(假如我们相信每一个顺序有两个极端)的先兆，即一个逻辑混乱的先兆，正是这种混乱被烦恼地或愉快地接受(因为它总是最后形成，所以就更如此)。因此，‘悬念’和结构做游戏，结构则是设计好来威胁或抬高悬念的，悬念构成了智力上真正的‘令人紧张的事’。通过表现脆弱的序列(不再是简单的次序)，‘悬念’完成了语言:那些似乎最有感情的也是最理智的‘悬念’把握你的‘头脑’，而不是你的‘胆量’。”

所以说，多处悬念的设置时侦探小说的精妙之处，也是精髓所在，以柯林斯的小说《白衣女人》为例，全书悬念迭生，布局严密精巧，让读者欲罢不能。全书共有悬念四十几个，在小说一开端作者就利用几个悬念将读者带入了层层迷雾之中，如“白衣女人”到底是谁？她为何在深夜一点钟独自出现在伦敦的郊外？是谁把她关入了疯人院？读者跟随着这些悬念，一步一步走入故事之中，随着故事的向前推进，更多的悬念此起彼伏：白衣女人和贵族小姐劳拉为何如此相像？帕西瓦尔为什么坚持要与劳拉结婚？帕西瓦尔的秘密是什么？劳拉是否能恢复其社会身份？这些悬念在带领读者一同走入作者设

立的迷局的同时，也激发了读者的阅读兴趣，并推进了故事的向前发展。

三、固有的几种人物角色

侦探小说除了具有经典结构和悬念外，它的另一特点为人物角色是固定的:受害者、疑犯、凶手、委托人、侦探、侦探助手、警察等。他们之间会形成一些交叉或者重叠，一个人物可以扮演几个这样的角色，一个角色也可以由几个人物来扮演。在侦探小说的几种固有人物角色中，侦探们凭借其“独特”而又充满“正义美”、“智慧美”的人物特色最为引人注目。如世界性文学人物福尔摩斯、世界上第一个业余侦探杜宾、教士侦探布朗神父。这些侦探形象深入人心，已经成为侦探人物的经典形象以及众多侦探小说在设置侦探形象时不可不参考的对象。而侦探和助手这一经典的人物设置模式成为侦探小说中十分常见的现象，如福尔摩斯和华生、费尔博士和梅利维尔爵士等。但并非每部侦探小说中的都有职业的侦探或者侦探都有一个固定的助手。在《白衣女人》中就没有职业侦探这一角色，因此也没有侦探助手这一角色。所有的侦破工作都是哈特赖特在劳娜同母异父的姐姐玛丽安的协助下完成，她不仅给哈特赖特提供了大量重要信息，还独自把劳娜救出疯人院，在案件的侦破过程中起到了至关重要的作用。

侦探小说中不仅要设置侦探和助手这些人物角色，受害者和凶手更是不可或缺的，他们是构成侦探小说的关键要素之一。《白衣女人》一书也不例外。该书中的受害者是劳娜和安妮，凶手是劳娜的丈夫帕西瓦尔及其朋友福斯科伯爵。案件的设置是基于劳娜和安妮酷似的外

给人悬念骗访客的说说(五)
《以小说的方式言说文化_文化悬念小_省略_价值阐释_兼评宋耀良_西夏谜城》

Ｖｏｌ．６．２０１２２０１２年第６卷

第１期北京劳动保障职业学院学报ＮＯ．１（总７６期）ＪＯＵＲＮＡＬＯＦＢＥＩＪＩＮＧ　ＶＯＣＡＴＩＯＮＡＬＣＯＬＬＥＧＥＯＦＬＡＢＯＵＲＡＮＤＳＯＣＩＡＬＳＥＣＵＲＩＴＹＧｅｎｅｒａｌＮｏ．７６　　　　　　　　　

·文学园地·

以小说的方式言说文化：文化悬念小说价值阐释

———兼评宋耀良《西夏谜城》

张江艳

（）北京劳动保障职业学院　北京　１０００２９

摘要：与传统悬念小说不同，新悬念小说包括知识悬疑小说和文化悬念小说，在满足读者的解谜欲之外，更多地着眼于人的求知欲，激发人的好奇心。这种类型小说中的文化悬念小说是国外知识悬文以载道”的传统，以小说的方式言说文化。宋耀良的疑小说中国化后引入的一个概念，传承了“

《——西夏，西夏谜城》在文化悬念小说作品中颇具代表性。作品以小说的形式来解谜一个消失的王朝—让被称为“东方金字塔”的西夏王陵、拥有过“中世纪图书馆”的黑城遗址和“乍视字皆可识，熟识。无一字可识”的西夏文字等诸多西夏之谜在普通人的眼里绽放出生命的“音容笑貌、歌舞哀哭”

；价值关键词：文化悬念小说；《西夏谜城》

）０中图分类号：Ｉ０６　　文献标识码：Ｂ　　文章编号：１６７４００２５（２０１２１６７０５－－－

：ＴａｌｋａｂｏｕｔＣｕｌｔｕｒｅｉｎＦｏｒｍｏｆＮｏｖｅｌｓ　　　　　　

ＶａｌｕｅＥｘｌａｎａｔｉｏｎｏｆＣｕｌｔｕｒａｌＳｕｓｅｎｓｅＮｏｖｅｌｓ　　　　　ｐｐ

ＺＨＡＮＧ　Ｊｉａｎａｎｇｙ

（ＢｅｉｉｎＶｏｃａｔｉｏｎａｌＣｏｌｌｅｅｏＬａｂｏｒａｎｄ　ＳｏｃｉａｌＳｅｃｕｒｉｔｅｉｉｎ１０００２９，Ｐ．Ｒ．Ｃｈｉｎａ）　　　　ｊｇ　ｇｆ　ｙ，Ｂｊｇ　

：Ｃ，ｎＡｂｓｔｒａｃｔｏｍａｒｅｄｗｉｔｈｔｒａｄｉｔｉｏｎａｌｏｎｅｓｅｗｓｕｓｅｎｓｅｎｏｖｅｌｓｉｎｃｌｕｄｅｋｎｏｗｌｅｄｅｓｕｓｅｎｓｅ　　　　　　　　ｐｐｇｐ

，ａｏｎｅｓｅｏｌｅｓａｎｄｃｕｌｔｕｒａｌｓｕｓｅｎｓｅｏｎｅｓｉｍｉｎａｔｓａｔｉｓｆｉｎｄｅｓｉｒｅｔｏｌｅａｒｎａｎｄａｒｏｕｓｉｎｔｈｅｉｒ　　　　　　　　　　ｐｐｐｇｙｇｇ　　　ｏｔｈｅｒｔｈａｎｓｏｌｖｉｎｕｚｚｌｅｓ．Ｃｕｌｔｕｒａｌｓｕｓｅｎｓｅｎｏｖｅｌｉｓａｃｏｎｃｅｔａｆｔｅｒｆｏｒｅｉｎｋｎｏｗｌｅｄｅｃｕｒｉｏｓｉｔ　　　　　　　　　　ｇｐｐｐｇｇｙ　　

，ｗｓｕｓｅｎｓｅｎｏｖｅｌｓｗｅｒｅｉｎｔｒｏｄｕｃｅｄｔｏＣｈｉｎａａｎｄｂｅｃａｍｅｌｏｃａｌｉｚｅｄｈｉｃｈｃａｒｒｉｅｓａｔｒａｄｉｔｉｏｎｏｆ“ｅｓ　　　　　　　　　　　　－ｐ”ｓａｓｅｘｌａｉｎｉｎｒｉｎｃｉｌｅｓａｎｄｔａｌｋｓａｂｏｕｔｃｕｌｔｕｒｅｔｈｒｏｕｈｎｏｖｅｌｓ．ＴｈｅＰｕｚｚｌｅＣｉｔｏｆＷｅｓｔＸｉａ　　　　　　　　　　ｙｐｇｐｐｇｙ　　

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：ｃ；；ｖＫｅＷｏｒｄｓｕｌｔｕｒａｌｓｕｓｅｎｓｅｎｏｖｅｌｔｈｅｕｚｚｌｅｃｉｔｏｆＷｅｓｔＸｉａａｌｕｅ　　　　　　ｐｙｐｙ　　

一

宋人钱惟演有句名言：“坐则读经史，卧则读小

）。他这里所谓“说”（欧阳修《归田录》读小说”当属“休闲养心”之读，时而悠然阅读时而静思默想，不同于正襟危坐的认真学习，也不同于功利的匆匆，读什么还是浏览。但是，虽曰“休闲”“无功利”

收稿日期：２０１２０２１０－－

，女，甘肃人，北京劳动保障职业学院基础部副教授．作者简介：张江艳（１９６５－）

·６８·　　　　　　　　　　　北京劳动保障职业学院学报０１２年第６卷第１期　２

要有所选择的。实用主义急功近利的阅读，急于获取实用的知识，少了阅读和知识之间的距离，少了一份从容，也就少了一些咀嚼和回味，固然难抵养心之功效，而随心所欲、随手所得式的阅读却也过于随意，同样无以养心。真正的养心阅读，其可达之境界，借刘亮程散文《对一朵花微笑》中的开篇语来描述，即是“我一回头，身后的草全开花了。无心栽柳柳成荫。在诸种阅读中，文学的阅读因为“，因为良莠混杂，越来越远离芸芸众生。可没用”

缺少了文学滋养的社会越来越浮躁，越来越缺少梦想以及为了梦想而无怨无悔的追求。其实，文学的阅读，无论人们曾经赋予它多少价值，也无论它包——休闲养心总是它含了多少价值，对于读者来讲—带给人们的直觉享受和第一价值。

读者需要满足，也需要引导。对于普通大众来达·芬奇密码》（通２００４年，丹·布朗的通俗小说《

）热销，掀起了阅读神秘悬念小常被简称为《密码》说的热潮，２悬疑００５年甚至被中国出版界惊呼为“，各大出版商纷纷推出各类悬疑系列。一时小说年”

间推陈出新，好不热闹。这当中既有老牌欧美作家的侦探经典、日本作家的推理系列、中国古典的志怪公案的再版，也有国内新兴悬疑作家的作品被陆续推出：蔡骏的心理悬疑、成刚的精神悬疑、鬼古、上官午夜的女的校园悬疑、那多的“诅咒系列”、阿福还有颇受业内人士推崇的蒲岸的《梵天之眼》、天下霸唱的《、艾西恩的《范思哲香水》鬼吹灯》的《面具馆》等等。此外，李西闽、王雨辰、周浩晖、小妖尤尤、蝶尾猫、陈建波、王雁、蓝马等作家作品也颇受人注目。就连中国手抄小说史上著名的当代悬疑小说《梅花党》和《一只绣花鞋》的作和《一滴血》等作品。

一文中说：“悬疑小说热有两个贡献：一是对出版的帮助，它为出版找到了一个很好的选题方向；一是对阅读的帮助。现在有种倾向，就是阅读越来越功利化。《密码》的流行给我们一个启示：居然还有另——消遣阅读的存在……假如我们的阅外一种阅读—

读都是实用性的，这样下去，只会导致文学的死

①

”亡。他说出了文化悬念小说出现、存在并难以替代

的价值所在。

其实，所谓“悬疑小说年”不过是出版商的炒作。事实上，中国的悬疑小说创作还处在起步阶段，离成熟水准距离尚远，真正的“悬疑小说年”还需假以时日。但是作为一种类型小说，评论家们对此的关注和研究显然远远不够。

专业评论家缺席，一个突出的问题，就是多年“、“、“、“惊悚小说”恐怖小说”神秘小说”悬疑小、“说”悬念小说”一勺烩，纠缠不清，有待方家厘清。这当中多以“悬疑”为类型名称，提出了“悬，也有以“疑潮”悬念”为类型名称，提出了“新悬。笔者更赞成后者，认为应以“念”悬念小说”作为这一类型小说的母概念。所谓“悬念”是作者激发读者阅读兴趣的写作手法，也是读者对故事发展和人物命运的关切心情。正如世界著名悬念小说大师这就是悬念。悬念是所有文学作品中的相对意义上的要素。它是构成故事的手段之一，这种手段自从它诞生以来，就已经把讲故事的技能转变成一门艺术。就一般意义而言，任何文学作品都少不了悬念，但只有那些刻意追求悬念效果，将悬念视为小说的推动力，并且通过密集的悬念设置来推动情节的发展、展示人物命运的小说才能被称为悬念小说。因、“、“此，不仅上述“侦探小说”推理小说”惊悚小、“、“说”恐怖小说”神秘小说”都属于悬念小说，是悬念小说，但悬念小说却未必是悬疑小说。

以悬念小说为母概念，其种类的划分是多层次、多角度的，也需要评论家们的进一步研究。笔者认为，从文体特点和写作内容来看，大体可以将悬念小说分为传统悬念小说和新悬念小说两种。所谓侦探、推理、惊悚、恐怖等都可以归为传统悬念小说，奇心、解谜欲，读者对作品的阅读是一场作家和读严密的逻辑和出乎预料的结局征服读者。无论是埃德加·艾伦·坡、柯南道尔、希区柯克，还是克里斯蒂、斯蒂芬·金等，其作品都具有这样的特点。而深受广大少年儿童喜爱的日本“少年侦探柯南”系列，则在逻辑推理和实证之外，更多了一些人文关怀和人性关照，多了一些成年人在孩子面前出丑的窘态幽默。比较而言，以《密码》为代表的知识

。来概念的界定不清晰。“、“、一大片。好像谁说了一个笑话，把一滩草惹笑了”侦探小说”推理小说”

讲，经典的阅读有待培养，通俗的阅读更需导引。希区柯克所言：人人都想知道故事的结局是怎样的，

“、庄秦的玄幻、鬼马星的本格推理，“古小烟系列”悬疑小说”也不例外。可以说，所有的悬疑小说都

者张宝瑞也从武侠回归悬疑，推出了《走投无路》其总体特点是作品的创作源于作者和读者双方的好

书评人止庵在《消遣的阅读带来阅读的转折》者之间的智力角逐，其中的佳作总能以精巧的构思、

·文学园地·

　　张江艳：以小说的方式言说文化：文化悬念小说价值阐释·６９·　

悬疑小说和各种中国本土化的历史、文化悬念小说都属于新悬念小说。这类小说在满足读者的解谜欲

悬疑惊悚小说作家成刚在《悬疑风刮过中国》一时之间，我们无法从现有的出版物中找到一本悬疑作品来与之匹敌。原来悬疑小说可以不恐怖，丹氏悬疑将宗教、科学、密码学等诸多学科引进小说中来，让中国同类题材作家们眼前一亮，意识到悬疑小说原来还可以这么写。不管承认与否，丹氏悬疑在现在以及将来的几年内，会成为中国悬疑作家

②

”们创作的一种方向。的确，布朗的《密码》以其

庄舞剑意在沛公，文化悬念小说的“剑”是小说这，知识悬疑小说则恰好个载体，文化才是“沛公”

这样一种不同的追求，源自于中西方文化背景百年悬念小说传承和艾伦·坡神秘悬念小说大奖滋养的欧美文化背景下，其作品得以另辟蹊径，以全新的形态脱颖而出引人瞩目，在通俗文化小说作品中以见“知”见“智”达到一个新的标高。相对而言，中国自古以来就没有西方意义上的“独立侦，只有人治大于法制的所谓“。如此，中探”神探”国通俗小说虽有上百年的志怪、公案等传统，但西方同类小说中特别强调的“智”的元素从来没有在这类小说中占据主导因素，包公也好、施公也好，少有单纯的智力断案，多需借助权力，不但有“法。缺少外开恩”的皇权，而且假借阎罗王的“鬼权”严格的逻辑推理的传承，中国悬念小说，无论传统小说还是新悬念，“智”的元素或多或少都不足。而家们常见的一个敷衍性取向。从局部来看，中国悬念小说的“知”或“智”时有华彩，整体上却是捉襟见肘。面对先天的不足，文化知识积淀深厚的中国作家高擎“知”的大旗，在知识悬疑之外发展出本土化的文化悬疑，不失为一种扬长避短的智慧的选择。这其中，宋耀良的作品可堪称道。

中国悬念小说的作者大致可以分为三类，一类本身就是作家，因为各种原因，加入到悬念文学的阵营中来，如蔡骏、余以健、李西闽等。第二类来自于网络，特别是号称中文悬疑惊悚文学最大原创，如鬼古女、庄秦、基地的天涯社区的“莲蓬鬼话”李异、周浩晖、成刚等等。第三类是由学者转型的作家，如宋耀良等。

２０世纪八九十年代，还在上海华东师大任教授

的时候，宋耀良就以《十年文学主潮》在学术界扬名立足，又以“古典美学功底最深厚者”被学生称道。其时，他的兴趣重点已从文学理论转向中国岩画，曾孤身只影进入到腾格里沙漠和巴丹吉林沙漠作岩画的野外考察，是实地考察中国岩画最多的一位学者，几乎亲历了中国所有的岩画遗址，并曾与

之外，更多地着眼于人的求知欲，激发人的好奇心。相反。

中说：“当丹·布朗的《达·芬奇密码》登陆中国，和文化传统的不同。美国作家丹·布朗成长在具有

“知”和“智”的双重元素取胜，将知识悬疑小说这个概念引入中国并引爆中国悬疑小说热。文化的介入，使中国悬疑小说超越了一般解谜揭秘的智力游戏，有了更沉郁深厚的积淀，也启发这一类型小说的作家积极尝试在自我突破中寻找一个可行也可持续的发展路径。

悬念扣人、气氛诡异和场景恐怖等特性。一些极具忧患意识的评论者早就指出，对于以学生为阅读主体的悬疑小说，作家如果过度追求感官刺激，会对这类读者的心智发育带来非正常的影响，对小说本身的发展也是一种伤害。精彩的悬疑小说，需要的不是一味地制造悬念与惊悚。而《密码》的横空出世和耀眼的成功，终于使中国出版界和各类悬念小说作家达成了共识：中国原创悬念小说，如果想再上一层楼，应该跟科学、历史等文化层面的东西更紧密地结合起来。在这样的人文背景下，２００８年至人面岩画２０１１年，宋耀良三部长篇文化悬念小说《

之谜》《西夏谜城》和《哈德逊之谜》先后出版，将悬念、文学与科学、历史融为一体，极具代表性地彰显出以小说的方式言说文化的价值和意义。

智”力不足的时候就借助于“乱力怪神”是作中国早期网络流行悬疑小说多追求情节怪异、当“

二

所谓文化悬念小说是知识悬疑小说中国本土化后引入的一个概念，作者以丰富多彩的东西方文化知识作为构建文本的重要组成部分，在为读者揭开一个个历史文化之谜的同时，传递文化知识。可以

说，文化悬念小说传承的是“文以载道”的传统，考古学家杜玉冰合撰过一部有关西夏文化的专著。不同于布朗以文化为悬疑的背景提升故事“品位”由专家而作家，由理论阐释和研究转向通俗文学传的知识悬疑小说，而是以小说的方式言说文化。宋耀良的《西夏谜城》在这类作品中颇具代表性。项

播，其文化小说作品知性元素的专业性和权威性毋庸置疑。而宋耀良这样学院派作家的加盟，无疑也

·７０·　　　　　　　　　　　北京劳动保障职业学院学报０１２年第６卷第１期　２

有助于提升中国悬念小说的文化品位和文学地位。

英国考古学界领袖人物莫蒂默·惠勒爵士曾说：“在笔墨上挥洒汗水的重要性绝不亚于在铲子上挥汗

③

。《如雨”西夏谜城》将考古学家的成就和功绩，以

夏历史文化之谜写得风生水起、引人遐思。

从作家创作的角度看，悬念小说的智性元素可以调动读者阅读时与作者互动、较量的快感，从而增强作品的可读性；而其中的知性元素，绝大多数读者通常是被动地接受，写不好就会流于繁琐、卖弄，效果适得其反。所以，撰写文化悬念小说，如何化解艰涩的科学和历史等文化知识，将其通俗易懂地传递给读者，是创作的难点之一，也是作品的《，“西夏谜城》合上书，我只想插上翅膀，去大漠孤烟中追寻……”是笔者最直观的感受。阅读《西夏，作为对西夏历史、文化和文字均为门外汉的谜城》

笔者，没有与作者进行智力较量的文化底蕴，但因视野被开阔并渴望进一步自觉自发地开拓，从而享受了休闲阅读的消遣之乐，更享受了求知欲、旅游欲被激发的快感。

小说的方式呈现出来，吸引大众的关注，是作者浓郁的西夏情结使然，也是作品的文学价值所在，更是作者将学术研究转化为通俗文学的自觉追求。具体而言，《西夏谜城》的特点有三：

以西夏文化复原史为切入点，不是对西夏文化本身的简单复述，而是通过引人入胜的故事情节揭秘了华夏历史上的三大悬疑：成吉思汗之死、西夏末代皇帝睍的命运结局、西北汉人的复杂血统，从而直观地描绘出西夏王朝曾经在华夏大地独霸一方、辉煌灿烂的历史文化。

第二，小说以真实的史料作为展开故事情节的背景，由海洋大发现之后的一系列陆地大发现引出了西夏文字和黑水城的被发现：

始于十五世纪末的海洋大探险，几百年来经过然而从十九世纪末到二十世纪初，世界上的陆地大探险，却方兴未艾。尤其是广袤的中亚和神秘的远东，吸引着众多的西方探险家。一时，在中国西部的瀚海中，行进着众多支以考察为名的西方列强驼队……

第一，小说基于西夏学考古前沿的研究成果，主旨之一，更是颇见作者功力的地方。一口气读完

三

德国古典哲学家费尔巴哈说：“如果你毫无音乐

④

”它当作耳边呼呼的风声，只当作足下潺潺的溪声。

无数航海家的殊死努力，到十九世纪逐渐趋于沉寂。欣赏能力，那末，即使是最优美的音乐，你也只把

面对辽阔苍穹下的西夏王陵、漠漠黄沙中的黑城遗址，在有的人眼里不过是一抔黄土，有的人眼里则只是一堆数据。其实，它们“在考古学家的铲子将它们上面的积土拨开的那一瞬间，就已经开始对我

（，第６宋耀良《西夏谜城》０页，们发声讲话了！我们之所以听不见它们的声音，弄上海文艺出版社，２００９年版）不懂它们的语言，那是因为我们自己缺乏正确的

在这样的历史背景下，作者以丰富的想象力描述了历史上著名的俄国探险家科兹洛夫在一个“冯盗取和破坏，对大众通过英国考古学家斯坦因笔记的冯姓商人的形象进行了颠覆性的再塑造，又以科兹洛夫和冯姓商人的后代在２１世纪前后西夏王陵考古研究中的交集，刻画了古今中外形形色色的探险起伏跌宕的笔墨对围绕黑城遗址、西夏文字和西夏王陵的诸多文化悬疑设谜解疑。

第三，小说在古今交集、中外交汇、真幻互漾中层层展开，以女主人公夏纹等新一代考古学者发现和发掘“第十座皇陵”的故事，引出了第二种西夏文字，以夏纹与科兹洛夫儿子的会面，引出了黑水城之外的白水城，在虚实相间中超越现实，将西

‘，不具备或不完全具备能够听懂他们的接收装置’

⑤

”。只有熟悉那语言或者和他们对话的‘知识储备’

西夏谜城》姓商人”的帮助下对黑城遗址和西夏文字的发现、段历史、熟悉那些人物，特别是经历了《

这样颇具想象力的文学描述的洗礼，这些“黄土”，才会使我们生发出命的“音容笑貌、歌舞哀哭”“前不见古人，后不见来者，念天地之悠悠，独怆然而涕下”的思古幽情。因为，费尔巴哈还说过“感

自１０３８年李元昊登基建立西夏王朝至１２２７年被成吉思汗消灭，西夏立国１９０年，与宋、辽三国。据记鼎立，“三分天下居其一，雄据西北两百年”载，其疆域“东尽黄河，西界玉门，南接萧关，北。宋耀良在《控大漠，地方万余里”西夏谜城·后记》中指出：这样一个王朝，不仅改变了中国的历史格局，也对世界格局产生了重大影响。作为一个

、“和中国作家余秋雨散文所熟悉的“愚昧”贪财”和“数据”才会在我们这些普通人的眼里绽放出生

⑥

，“。队、考察队、盗墓者、考古者……小说以险象环生、情只对感情讲话”思想只对思想讲话”

·文学园地·

　　张江艳：以小说的方式言说文化：文化悬念小说价值阐释·７１·　

独立的王国，西夏有自己的语言和文字，却因无人为它修史，坠入洪荒迷雾。然而，这个神秘的王朝因为历次考古发现，特别是２０００年９月起对西夏开国皇帝李元昊墓地的田野调查，使得“西夏学”渐考古学家们关注，小说家们也对此表现了强烈的好奇心。继宋耀良《西夏谜城》之后，又有顾非鱼的悬疑小说《西夏死书》出版。

西夏国的历史是个谜，西夏的文字是个谜，征服西夏后身亡的成吉思汗之死是个谜，相貌颇似西洋人却土生土长在宁夏的女主人公夏纹的身世也是个谜。作者在《西夏谜城》中行云流水、不留凿痕地为我们揭示着一个个历史谜团，又设计了一个个与历史交叉的现代人物，亦真亦幻。作品以文学的形式来解谜，在解谜的过程中写出了一个弱小民族超拔的智慧、不屈的灵魂和顽强的生命力，也写出了中国西部各民族的千年融合。

被称为“中国悬疑小说第一人”的蔡骏认为，：即非凡的想象力、优秀悬疑创作应有三大“法宝”感性和理性思维的结合、深厚的阅读基础。笔者深以为然。三者结合才有可能写出“知”与“智”交相辉映的佳作。这有待于中国悬疑小说作家综合素养的全面提高和养成。需要指出的是，宋耀良对西夏史料的“深厚阅读”恐怕是国内作家中无人匹敌的。众所周知，１９世纪末到２０世纪初，西方探险家和考古学家的掠夺，致使西夏研究素有“西夏在中国，西夏学在外国”的状况。曾在哈佛大学作多年岩画研究，并在美国国家自然历史博物馆作访问研

究，现定居波士顿的宋耀良，具有得天独厚的条件。作者以小说为载体搭建了一个沟通高深学术与通俗文化、本土研究与国际视野的桥梁，《西夏谜城》让被称为“东方金字塔”的西夏王陵、拥有过“中世一字可识”的西夏文字，“在考古学家的铲子将它们，让我们这些普通大众上面的积土拨开的那一瞬间”

看到了它们瑰丽的色彩，听到了它们不同凡响的千古绝唱。

成显学，西夏王陵也成为旅游热点。不仅史学家、纪图书馆”的黑城遗址和“乍视字皆可识，熟识无

注释：

／ＪＯＬ］．中国作家网ｈｔ①　止庵．消遣的阅读带来阅读的转折［－

：／／，２ｔｗｗｗ．ｃｈｉｎａｗｒｉｔｅｒ．ｃｏｍ．ｃｎ００７０５１５．－－ｐ

）Ｎ］．中华读书报，２００５０６０８（１６．②　成刚．悬疑风刮过中国［－－，Ｔ，ＰｏｎａｌｄＪｅｓｓｕｈｅＷｏｎｄｅｒｆｕｌＷｏｒｌｄｏｆＡｒｃｈａｅｏｌｏ．５０，③　Ｒ　　　　　ｐｇｙ

地母之歌ＤｏｕｂｌｅｄａａｎｄＣｏｍａｎＩｎｃ．１９６８。转引自户晓辉《　ｙｐｙ　　———中国彩陶与岩画的生死母题》［Ｚ］．第１９页．上海文化出版社，２００１版．

下卷）［Ｃ］．第３４页．北京：商务印④　费尔巴哈哲学著作选集（

书馆，１９８４．

——中国彩陶与岩画的生死母题［Ｚ］．第５⑤　户晓辉．地母之歌—

页．上海文化出版社，２００１．⑥　同④．参考文献：

［］　郑立华．提倡健康的“：／／恐怖”［１Ｎ］．中国商报，２００７．４．３．ｈｔｔｐ．ｃｂｈ．ｃｏｍ．　　　ｗｗｗ－

［］　蔡立梅．“东方金字塔”西夏王陵：９座帝陵组成北斗七星．２

南国早报，２００９年９月２２日．

（责任编辑：徐巧燕）

櫒櫒櫒櫒櫒櫒櫒櫒櫒櫒櫒櫒櫒櫒櫒櫒櫒櫒櫒櫒櫒櫒櫒櫒櫒櫒櫒櫒櫒櫒櫒櫒櫒櫒櫒櫒櫒櫒櫒櫒櫒櫒櫒櫒櫒櫒櫒櫒櫒櫒

（上接第５６页）　　第二，加强品牌展示与识别。必须保证最终产品上贴有要素品牌的标签，两种品牌如影随形。做到这一点，要加强与最终产品生产商的协商，使其认识到要素品牌可以为最终产品品牌增值，会为其带来价格和销量方面的收益。强大的要素品牌和最终产品生产商可以通过联合宣传活动以及对分销商的共同促销措施创造协同效应。

第三，确保最终产品质量标准。最终产品的质量对要素品牌的形象起着至关重要的作用，因为最终产品任何的质量瑕疵都可能轻而易举地摧毁要素品牌。所以，要素品牌生产商要处理好与合作伙伴

参考文献：

［］　（美）菲利普·科特勒等．要素品牌战略［１Ｍ］．上海：复旦大

学出版社，２０１０．

［］　（美）菲利普·科特勒．营销管理（第９版）［２Ｍ］．上海：复

旦大学出版社，１９９９．

［］　（美）凯文·莱恩·凯勒．战略品牌管理（第３版）［３Ｍ］．北

京：中国人民大学出版社，２００９．

（责任编辑：连艳萍）

的关系，确保最终产品生产商支持要素品牌的发展。当然，最终产品生产商即便出于双赢的考虑，也必须坚持过硬的质量标准。

给人悬念骗访客的说说(六)
《论悬念侦探小说的叙事学特点》

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