倾城什么意思

导读：　倾城什么意思(共3篇)林夕的词,句句倾城擦光所有火柴难令气氛像从前闪耀，至少感激当日陪着我开甜蜜的玩笑————《失恋太少》你是千堆雪我是长街，怕日出一到彼此瓦解 ————《邮差》谁能告诉我，要有多坚强，才敢念念不忘 ————《当时的月亮》王菲我愿意做你的老师，示范着执子之手如何解释，不愿为深奥的感情 变白痴————...

林夕的词,句句倾城
倾城什么意思(一)

擦光所有火柴难令气氛像从前闪耀，至少感激当日陪着我开甜蜜的玩笑

————《失恋太少》

你是千堆雪我是长街，怕日出一到彼此瓦解 ————《邮差》

谁能告诉我，要有多坚强，才敢念念不忘 ————《当时的月亮》王菲

我愿意做你的老师，示范着执子之手如何解释，不愿为深奥的感情 变白痴

————《诗人的情人》方大同

有一梦便造多一梦，直到死别都不觉任何阵痛，趁冲动能换到感动，这愉快黑洞苏醒以后谁亦会扑空 ————《梦死醉生》张国荣

谁能改变人生的长度，谁知道永恒有多么恐怖，但现实往往比命运还残酷，只是没有人愿意认输。 ————《无间道》

似等了一百年忽已明白，即使再见面，成熟地表演，不如不见 ——《不如不见》

在有生的瞬间能遇到你，竟花光所有运气 ————《明年今日》

害怕悲剧重演我的命中命中，越美丽的东西我越不可碰 。

其实我再去爱惜你又有何用，难道这次我抱紧你未必落空？

————《暗涌》

黑了倦眼都侧耳倾听，让我做只路过蜻蜓 ，留下能被怀念过程，虚耗着我这便宜生

命。 ————《路过蜻蜓》张国荣

如除我以外在你心，还多出一个人，你瞒住我，我亦瞒住我，太合衬。

原来我非不快乐，只我一人未发觉

若无其事 原来是最狠的报复 ———— 《想哭》

闭起双眼我最挂念谁 眼睛张开身边竟是谁 ————《人来人往》

我想知 如何用爱换取爱 如何赤足走过 茫茫深海 超乎奇迹以外

当赤道留住雪花，眼泪融掉细沙，你肯珍惜我吗。 ————《当这地球没有花》

那日我狂哭不止，曾经差一点想过死，多少艰辛不可告人，多少光阴都因为等。

————《奇迹》（林夕是真的想过死，在他去日本看U2演唱会的那时···）

爱若难以放进手里，何不将这双手放进心里。 ———《人来人往》

剪影的你轮廓太好看，凝住眼泪才敢细看 ————《约定》

一.【在有生的瞬间能遇见你，竟花光所有运气】

林夕

你说你的名字是把梦拆开，于是梦就成了林夕。

你有天赋与才华。连名字都是如此旖旎。所以你怎呢不写出摄人心魄的词句。

从王菲到千嬅，从明哥到EASON。似乎歌手里我的偶像都爱唱你的歌。【倾城什么意思】

是你真的把梦化了，把这红尘凡世的梦都化成了满篇的歌词，于是让我们在你的梦里看见自己的影子，在你的歌词哭着自己的故事。

我们都这样说你“他不认识我，但确是最了解我的人。”

其实一直以来我都好难相信你写过那么多那么好的歌词，我们这些粉都笑称你是金山，为什么是金山，金山词霸嘛。

后来，后来看到你，后来知道你和你的黄耀明。

于是，我就都懂了你的那些清词丽句。

原谅我我私自的称呼他为你的黄耀明，因为即使也许从始至终他都不曾是你的黄耀明。但是，林夕遇上黄耀明，就已经是个传奇。

老爷，你不知道。我在你的中文网站看到那句话，心疼好久，你说：“我写过好多歌词，但却赢不到一个人”，你明白好多东西，唯一你没明白的是，有生之年能遇见他，已花光你爱情里所有运气。

二.【令今生不爱我的人 子子孙孙流传着他与隐秘的我相爱的传闻】

“令今生不爱我的人 子子孙孙流传着他与隐秘的我相爱的传闻”这是林夕写的《滚滚红尘》的歌词，也许，连老爷自己都不知道到，竟然一语成谶。

原来不止那首《身外情》像你和黄耀明生的仔，所有的你写的词，都像你和明哥生的仔。个个，都是好靓仔。里面的字句牵念，大抵都是老爷你要说给明哥的话。网上有句说的好，香港那帮歌手都曾经或正在毫不知情的唱着林夕对明哥的爱慕之心倾慕之情爱惜之意以及想得得不到的无奈。

你看，歌词多得我随手就可以数出一大片。

这些是歌词里一眼就望穿的小心思。

——黄是你的姓红是你爱的，就当做常识《忘.. 何韵诗》

明哥曾经说过，在私底下，他最爱的颜色就是红色。

——然后得到这姓黄伴侣红着脸背着黄灯浅睡《蓝与黑.. 杨千嬅》

这句如此直抒胸臆，不用过多解释吧。

——从来未爱你 绵绵，可惜我爱怀念尤其是代我伤心的唱片。从来未爱你但永远为任何人奉献，从没细心数清楚一个夏雨天，一次愉快的睡眠，断多少发线《绵绵. 陈奕迅》

其实，这整首歌都没说绵绵是什么意思。就是反反复复的唱，从来未爱你 绵绵。想来绵绵应该是名字。但是，似乎在这里换成任何一个名字都说得过去。直到网上的朋友一语道破天机。粤语里的绵绵和明明原是同音。原来这首歌细细哼唱的都是爱人的名字。歌里的夏雨天为什么不是下雨夜呢？也只因为明哥曾经唱过的歌，名字是《夏雨天》

——你掌心的痣，我总记得在哪里 《至少还有你.. 林忆莲》

好事的粉找来明哥拍广告的照片，赫然可见的，是手掌上的那颗痣。

那些是要深究才能的知道的背后故事

——拦路雨偏似雪花，饮泣的你冻吗？这风褛我给你磨到有襟花 ……谁都只得那双手，靠拥抱亦难任你拥有。要拥有必先懂失去怎接受。曾沿着雪路浪游，为何为好事泪流？谁能凭爱意要富士山私有……怎么可以将手腕忍痛划损 ……忘掉我跟你恩怨，樱花开了几转。东京之旅一早比一世遥远……我把这陈年风褛送赠你解咒《富士山下...陈奕迅》

那一年，老爷和明哥以及另一位好友一起去日本看U2演唱会，结束后老爷约明哥在二丁目见面什么的，然后等了明哥3个小时明哥还没来。一直听到路边唱片店的音乐。后来回房间，在住地的而卫生间里写了《再见二丁目》。一直最宠爱杨千嬅，也是因为当时听到杨千嬅唱这首《再见二丁目》的时候觉得真的唱出了他当时的感觉，于是决定以后都要偏爱她，把最好的词都给她唱。《如果东京不快乐》、《富士山下》也是当年的这段去日本往事。《富士山下》更是字字词词都看得到当年的事情，只是不知道歌词里的手腕忍痛划损是不是老爷那年自杀就对了。

——期待你，也至少劝我别劳累。但我把谈情的气力转赠谁，跟你电话之中讲再会。再会谁？暴雨天，我至少想讲挂念你。然后你，你最多会笑着回避避到底。明明不筋竭都力疲……我想哭，你可不可以暂时别要睡。陪着我像最初相识我当时未怕累……暴雨中，我到底怎么要害怕。难道你？无台风会决定留下！但我想如楼底这夜倒下来，就算临别亦有通电话……我怕死，你可不可以暂时别要睡。陪着我，让我可以不靠安眠药进睡。但如果，但如果说下去，亦无非逼你一句话：如今跟某位同居。我的天，你可不可以暂时让我睡。忘掉爱，尚有多少工作，失眠亦有罪……离开，不应再打搅爱人。《假如让我说下去…杨千嬅》

老爷一直有忧郁症的毛病，有些些抑郁，时常都会心情不好。那晚，老爷心情很烦躁，很想找明哥倾诉，于是打电话给明哥，可惜明哥却心不在焉甚至有点不耐烦。老爷就说不下去了。明哥就说，那不如你去写歌咯，于是就有了这首《假如让我说下去…杨千嬅》。

这样的故事歌词中太多太多。

记得一次访谈，主持人把老爷的创作比作了一个饼，问他分给最喜欢的几个歌手各几分之几，他亦都一一作答，问道黄耀明对这个“饼”的影响的时候，主持人问林夕，老爷说，他是我“饼”的起源……

原来，连你自己都不曾否认，他是你的缪斯，那些最好的句子，都是他的。

有深情，谁怕没金句。

三.【如果你知我苦衷，何以没一点感动】

老爷说，他和明明不知道会一起工作到哪个年份，但不论是甚么时候，只要黄耀明还是黄耀明，是一个人还是一派，都没关系。

老爷还说：我从来没有写日记的习惯，但与黄耀明录音的十个夜晚却随时可以写成几百字以致几万字，不等。天越黑，黄的声音越亮。录完了有时候吃一宵夜，聊下去，很容易就看的见天色由蓝变白，他或我会说，「咦？天亮了。」彷佛已经做了够多的事情，连天都变了色。 录音期间，除了他的歌声，听的最多大概就他说的「犀利」。「这句歌词不够犀利……这个歌名不够犀利……。」要用国语说出来，我不会翻成厉害，棒，正点，等等。我会很累赘的说「这句歌词，这个歌名没有特色，形状，声音，态度，跟过去已有的一切没多大分别。」

记得当年叱咤殿堂至尊词推举，十大词人自选代表作。林夕钦点《春光乍泄》去参赛。人人皆惊异，因为这实在不算老爷词中的翘楚。结果出来，不出所料，春光果然未能争光。后来问及老爷原因，老爷只有淡淡的一句，这歌是明哥久休复出之作，有纪念价值嘛。个中深意，不言而喻。

老爷曾说过一个爱情理论叫 “富士山爱情论”——“其实，你喜欢一个人，就像喜欢富士山。你可以看到它，但是不能搬走它。你有什么方法可以移动一座富士山，回答是，你自己走过去。爱情也如此，逛过就已经足够。”

是啊，爱人从来都是这样。明明想要月亮，但是却只能得到月光。

可是，明哥，从头到尾，老爷只有你而已。你是开端，你也是结尾。集合自己代表作品的专辑《林夕字传》里，他把第一首歌的位置，给了你的《春光乍泄》，而收尾的句点给了你《下一站天国》。老爷给自己安排的情歌三部曲（约定再见二丁目 下一站天国）收的都是你版本的，王菲和杨千嬅的原唱通通拿掉，他生命的圆弧和完满是你都是你，

但是明哥，为什么，你就不肯在生活中替老爷画个完整的句点给我们这些粉看看呢？

老爷给周慧敏写过的歌词：“如果你知我苦衷，何以没一点感动。谁想到这样凝望你竟看不到认同”。明哥，和老爷这么多年，这么多事，你不会不懂老爷吧。可你却偏偏还拿来这首歌来翻唱。

老爷，你看，你看。我们都曾经一样傻对不对，我们爱着的那个人就是这样无耻，他明明什么都明白了，他都懂了，可是他却硬要装作什么不懂。

四.【你独自漂亮.我活着也原谅】

不是没有过怨怼的时候吧。

于是，才有卫兰的《爱才》里的字字珠玑：“这个世界有许多恋人，可惜你有才华没良心。盼你更坏赐我决心，明白伤心不需要忍……如今怎算好，我亦在计数，太痴心没好报 无奈我拿着爱，当一个奢侈嗜好”

不是是没有过埋怨的念头吧。

于是，才在千嬅的《烈女》里一吐为快：“放弃是与非，与魔鬼在一起…但凭傲气，绝没有必要呵你似歌姬……没有骨气只会变奸妃……本应想我变做你类型，让你与我有景。只可惜得到你的尊敬 全因肯当布景。无谓被选美 逼你待我好我宁愿伤悲 。若然排在榜中最多三四。”

不是没有过恨恨的想法吧。

你说你填《七友》这首词的时候填哭了：“因为我坚强到利用自己的痛心转换成爱心，抵我对他操心，已记不起我也有权力爱人”

可是，我们都明白的，其实你一点都不恨那个人，对不对。记忆是真的，快乐是真的。只是，你是千堆雪，而他是长街，日出一到，注定要彼此瓦解。但是，那些曾经的记忆是属于你的独家记忆。

你不是在《无仇无怨》里自己也写了吗：“明明曾陪我渡过最痛一天，看护我，吃药也比蜜甜。明明曾和我爱到有点疯癫，刚别过，回头已致电。…… 明明缠绵到吻我吃的香烟，这动作，美丽过听蜜言。 明明能陪我看怕看的表演，只为了，能回见。……你待我好 好得不舍得伤悲……你我没仇没怨 就算给离弃，完全鉴於 勉强不起有道理而无仇无怨你爱过这麼多….有今天结果，只因你是人如爱闷了，宁愿放开手 ….你我没仇没怨，就算给离弃，完全鉴於，勉强一起太没有骨气。”

论《倾城之恋》的悲剧性
倾城什么意思(二)

论《倾城之恋》的悲剧性

摘要：张爱玲的作品多以悲剧收场，灰白、苍凉是她作品中永恒的基调，然而《倾城之恋》却是她的《传奇》中最具“传奇”色彩且唯一一部以大团圆结尾的作品，但这种圆满却并不属于喜剧意义的范畴，反而带有浓厚的悲剧色彩。它的悲剧性主要表现在三个方面：亲情之悲、爱情之悲、婚姻之悲，通过对文本的深层挖掘，我们就能体会到它喜剧下的悲剧意蕴。

关键词：张爱玲，倾城之恋，悲剧性。

张爱玲是20世纪中国文学史上的另类作家，自出道后，盛名至今不减，“张迷‘遍布全球。李欧梵说过，唯有小说才是张爱玲的意义。所以，认识的结果就是，将张爱玲从小说中攫出来，然后再还给小说。“她的作品中没有轰轰烈烈的革命；也鲜有大起大落的人生际遇；不存在大善大恶的任务；亦少有大喜大悲的结局。在他不动声色的叙述和轻描淡写中渗透着无边的悲凉。在此方面《倾城之恋》堪称经典。”

[1]

《倾城之恋》作为小说标题，给人无限遐想空间，是怎样一种惊心动魄的恋情，要以“倾城”来陪葬呢？由“倾城”想到“倾国倾城”。据《汉书。外戚传》载：“北方有佳人，遗世而独立，一顾倾人城，再顾倾人国，宁不知倾城与倾国，佳人难再得。”这里的“倾国倾城”形容的是女色之美。如，古代四大美女：西施、貂蝉、王昭君、杨玉环等皆可用倾国倾城来形容。而张爱玲对文本中“倾城之恋”的传统意义进行有意消解，绵里藏针的表达了自己的女性意识。女有美色，倾国倾城一旦进入文学叙事，显然就要暗示一个非凡的爱情传奇。“读完张爱玲的这部小说我们就会发现，与其说它是传奇故事，不如说它是一个反传奇的故事。”[2]因为“北方有佳人”中的家人不外乎是二八佳人、二九年华，且容貌倾城，而本文中的“佳人”白流苏却是已离过婚的二十七八岁的“残花败柳”，长相算得上清秀美丽，但与倾国倾城却又

较大差距。女主人公身份的设置本身就是队就有伦理道德“一女不事二夫”的颠覆，因为在传统中国小说里，绝大多数女性角色都是不离婚的，始终从一而终。本文的“倾城”更侧重“沦陷、倾覆、倒塌”这一本源意义，暗含着以父权文化为主体古老文明的倾覆才有真正的恋爱。

傅雷认为：“《金锁记》是张女士截至目前为止的最完满之作，颇有《狂人日记》中某些故事的风味。至少也该列为我们文坛最美的收获之一。”[3]而对《倾城之恋》做出了无情批判，认为它“没有悲剧的严肃，崇高和宿命论，情欲没有惊心动魄的表现，尽是玩世不恭的享乐主义者的精神游戏，既没有真正的欢畅，也没有刻骨的悲哀。” [4] 夏志清更为《金锁记》戴上了“中国从古以来最伟大的中篇小说”桂冠。而我认为：无论从作品的精神内涵还是题旨的思想层次，《倾城之恋》较之《金锁记》都有更高、更广、更深刻的影响。

张爱玲认为悲壮是一种完成，而苍凉是一种启示。《金锁记》是一部彻底的悲剧，而《倾城之恋》却是张爱玲的《传奇》中最具“传奇”色彩且唯一以大团圆结局的小说，但这种看似美好圆满的团圆背后却隐匿着无尽悲凉，这种具有启示性的苍凉相较《金锁记》中彻底的悲壮，更引人省思，令人回味无穷。《倾城之恋》并非一部敲锣打鼓，嬉笑一团的喜剧，它依然笼罩浓厚悲剧色彩，只不过，它以喜剧和团圆面目出现，且悲的不那么彻底与极端，其深层次的爱情、亲情、婚姻之悲皆被华丽的文字与起伏的情节所掩盖。但只要我们努力去挖掘，就会发现它隐匿在团圆背后的苍凉。 《倾城之恋》的悲剧性表现在以下三方面：

一﹑亲情之悲

《倾城之恋》完成于一九四三年九月，时值日本侵华，国土沦陷，民族危机严重，小说虽未正面描写这一史实，但我们却能从小说所营造的氛围中感受到王国的压抑与悲痛。如小说开头“胡琴咿呀拉着，在玩站等的夜晚拉过来又拉过去，

说不尽的苍凉故事。”[5]胡琴拉出的又何尝不是乱世中的一把辛酸泪。

在民族危亡的大背景下，封建贵族之家——白公馆，也随着历史的洪流在不断衰落，且带有明显的时代悲剧色彩。“上海为了‘节省天光’，将所有的时钟拨快了一小时，而白公馆却说；‘我们用的是老钟’。他们的十点钟是人家的十一点，他们唱歌出走了板，跟不上生命的胡琴”。[6]白公馆众人仍停留在旧的思想观念中，没有随着时代的进步而发展前进，流露出了腐朽衰败的气息。这样老旧的封建思想到后面流苏前夫得过世，家人要她回去戴孝守丧表现得更加淋漓尽致。离婚后回到娘家的流苏，被家人盘光了钱财，失去了利用价值。随着白家的败落，生计艰难，兄嫂就想趁流苏前夫之死的契机，冠冕堂皇的把她扫地出门，只为少个累赘，这是，过去笼罩在这个封建大家庭上的亲情面纱被金钱势力彻底撕毁，散发出阵阵腐朽的死气。

白公馆不在是一个温暖的家，一大家子人为了各自利益，心怀鬼胎，勾心斗角。四奶奶天生的要强性，却应四爷的不争气，狂嫖滥赌挪用了公帐上的钱，面上无光不能再继续当家，但仍处处争强好胜，一切莫不从自身利益出发，她身上留有曹七巧的影子。三爷称自己是个血性汉子，在盘光流苏的钱把自己生意失败的原因归结于流苏的“晦气”，不自省，却为自己当初收留流苏的仗义行为直言后悔。最令人难以置信的是白老太太，面对亲生女儿的悲惨遭遇，不予以安慰，反而避重就轻的说：“先两年，东拼西凑的，卖一次田，还够两年吃的。现在可不行了。我年纪大了，说声走，一撒手就走了，可顾不得你们。天下没有不散的筵席，你跟着我，总不是长久之计。到时回去是正经。领个孩子过活。熬个十几年，总有你出头之日。”[7]这是一个母亲对女儿的告诫，让她守活寡，熬个几十年。这里的“熬”道尽了多少女性的辛酸和悲苦，怎么熬，到底要熬多久，怎样才算是出头之日呢？

人生只有短短的几十年，对于一个年轻的女性来说，每晚对着青灯慢慢等待时间的流逝，孤单的身影被灯光映照在窗棱上，一天似一年，一年又似一千年，美好的年华就在这种没有波澜的、死寂的日子里逐渐消逝，这种慢慢等死的日子是多么可怕！至此，流苏看到了白公馆亲人间的无情，夫妻的貌合神离。所谓母女之情﹑手足之谊，在这个虚伪的家庭中根本不存在，有的只是一副副为了各自利益勾心斗角的丑恶嘴脸，是一个吞噬娇艳青春的黑洞。

流苏感觉到这屋里住不得了，认识到离开的迫切性，但她认为自己没念过两句书，肩不能挑，手不能提，能做什么事？唯有找个男人结婚，才能解决目前面临的生存困境。当对家人伤心失望的流苏跌撞着冲上楼，注视着镜子时，她第一次从中看到了自我。这里的“自我”有两层含义：“第一层指实体的身体，即通常意义上的肉体，也是张爱玲描述的镜子中的流苏形象：纤瘦的腰，孩子似的萌芽的乳，半透明的轻青的玉的脸。一双娇滴滴，滴滴娇的清水眼；第二层指主体性的自我，透过自己的躯体，流苏看到了自己的青春和生命，看到自己也是一个活生生的人，一个具有独立自主性意识的个体。”[8]对镜子自照后的流苏，她的思想意识发生重大蜕变，她意识到自己的命运必须自己掌握，自己的人生要靠自己负责，她要依靠自己谋求个人的幸福。因此，她阴阴的不怀好意的笑了，这就暗示了她要摆脱白公馆这个神仙洞府，跳出几千年的伦理道德枷锁，不受世俗伦理的影响，为达个人目的不择手段，她打算利用自己唯一的资本——年轻的身体，去找一个男人嫁了，既避免了自身的堕落，又解决了自己的生存困境，这是一个一箭双雕的办法。于是。她迅速地将这个想法付诸于实践，不顾伦理纲常，以及他人的鄙视与谴责，抢夺了妹妹宝络的相亲对象范柳原。至此，这场白公馆亲人间尔虞我诈的战争，暂时落下了帷幕，范白二人间的爱情较量即将登场。

二﹑爱情之悲

表面上看，《倾城之恋》似是一个极富戏剧性的传奇故事。二十七八岁的离婚女人在青春即逝之际，忽遇白马王子垂青，命运在瞬间升入七宝楼台的顶端，令凡俗中人艳羡神往，就向外国童话中的灰姑娘，一夜之间一步登天，但比起灰姑娘简单的幸福结局，《倾城之恋》却蕴含了更多的苦涩与无奈，并不让人感到喜悦，反而使人蓦然慨叹。

从标题看，《倾城之恋》给人感觉它影视一个凄美绝艳的爱情故事，但它又迥异于普通意义上的爱情，流苏不是灰姑娘，柳原也不是王子，他们的爱情结合不似表面那么光鲜，带有强烈的庸俗性和物质性。这或许与作者的身世有关，和“五四”以来许多表现恋爱婚姻的作家相比，张爱玲独树一帜，她的小说描写的男女婚姻，多是与金钱利益死死纠缠。 就流苏来说，离婚后回到娘家，被亲人盘光钱财，且哥嫂想要摆脱她这个负担。面对这种冷漠的亲情，她想摆脱而又不得，只因自己是顶无用的人，没有一技之长养活自己。流苏也面临《玩偶之家》中娜拉“出走”的问题，离家后的娜拉该怎样生存下去，易卜生没有回答，鲁迅却给出了答案：“娜拉或者也实在只有两条路，不是堕落，就是回来。”[9]然而流苏却从中找到了第三条路，那就是找个人嫁了。她认为作为一个女人，再好些，得不到异性的爱，也就得不到同性的尊重。

波伏娃在她的《第二性》一书中指出：女人的历史性压制了女人的自然性，使她仅仅成为依附于男人的“第二性”或曰“次性”。今天的女人虽已不是男人的奴隶，却永远是男人的依赖者，这两种不同性别的人类从来都没有平等的共享过一个世界。波伏娃的论述深刻揭示了一个事实：女人与男人的不平等以及女人对男人的依赖关系。流苏正是这种依赖男人而活的女人的典型。女性在几千年高压的封建男权社会中形成的对男性根深蒂固的依赖性与寄生性，深深束缚着流苏的灵魂，那种生生世世为男性附庸的女性思想，已经渗透为一种自觉或不自觉地意识。鲁迅认为人只有活着，爱才有

名家主题阅读：叶倾城散文阅读赏析
倾城什么意思(三)

一场芳香沁人的桂花雨

——叶倾城散文主题阅读

叶茂樟 福建省泉州经贸职业技术学院慈山分院 邮编362411

【导言】

近年来，叶倾城以唯美浪漫而又不乏理性与深刻的文字征服了大量读者。她的散文多取材于平凡人生的真实感悟，以女性特有的感性、细腻和聪慧给读者带来愉悦和启迪。她曾谦虚地说：“从来没有写得很好过，也终生不可能写得非常好。但若这世界恒久是淡蔷色的秋，只希望我的文章可以是一场桂花雨，一小朵一小朵，芳香沁人地滴落，令世界也温柔可亲。”这里，就让我们的心灵下“一场芳香沁人的桂花雨”，一起走近叶倾城质朴、可亲和灵动的精神世界。

【名家简介】

叶倾城，女，作家。生于东北小城丹东，长于武汉，华中理工大学汉口分院毕业，曾就职于湖北省政府办公厅，现居北京。1995年开始发表作品，著有散文集《心灵鸡汤·关于感悟》、《我的百合岁月》、《情感的第三条道路》、《不要脸要趁早》和《悬崖上的草莓》等，小说集《原配》、《麒麟夜》等。

一、真正的错过

叶倾城

在最初，在一切都没有开始的最初，你只是一棵树，一棵立在路边的树。在冬天，卸尽了繁华，隐身在上千棵与你一般的落叶乔木之间，有着褐色粗糙的形象。

而我，每天无视地从你身旁走过。那时，天青似水，林间一片寂静，恒久是冷冷悠长的冬日，不曾注意是怎样的风来云动，风里云里又是谁在窃窃私语，告诉你预定的时刻已经来到，你所有的枝概都无言承诺。怀着巨大的秘密，你守口如瓶，不肯给我一点暗示，暗示给我那些即将到来的，我所不能预期也不能相信的，你最豪奢的美丽。而那时的我不会知道，正有些什么，在你体内暗暗生长，等待着那陈酒出瓮般惊艳的一刻。

所有美丽的时刻注定都只能以刹那来计算。同一个枝上，同一个时刻，不同的枝上，不同的时刻，花的每一个瞬间都在发生。有时仿佛乍停的蝶，有时有如初现的笑，有时又好似最完美的爱情，无尽的，洁白的花，不断地绽放，是风中瞬息万变的海水，不会为我作丝毫的停留。而注定要有一个最美丽的时刻，所有的花朵均已满圆，而花凋还仅仅是呼之欲出，阳光铺开金色的舞毡，风在一旁从容伴奏，所有盛开的白色花朵都携起手，跳起同样的舞步，那一树洁白的花朵啊，仿佛一千朵云正在聚会。

在这一刻才与你相遇的我，看见你令人屏息的美，了悟你一直久蕴的最深的情怀，我才明白什么是真正的错过。

因为我永远也不能回到那开始的时分，抬头看见你起初的容颜，在你蛹的状态里识别出你，明白你将会有怎样的未来。

我也永远不能在你成长变迁的日子里，在你身进驻足，将你的改变—一记取，

陪你共同守着这一段岁月。你生命中所有的悲欢离合，种种不被言传的事迹，我已经永远不能再遭遇。

那些错过的日子，像砂粒一般抹去。发生过的一切，没有人可以挽回。而今日我方与你相遇，那么我又如何能明了，你此际，惊心动魄的美？

香气是花的言语，你的枝头有一千朵沉默的花，一千朵沉默的花同时在你枝头绽放，同时对我说出，我真正的错过。（选自《心灵鸡汤〃关于感悟》湖南文艺出版社出版）

【赏析】

哲人说过，熟悉的地方没有风景，那是因为你缺少一双发现的眼睛。确实，在这个日益功利的社会，我们忙忙碌碌，在经意与不经意之间，不知错过了多少美丽的瞬间！蓦然回首，才知道繁华已尽，于是萌生遗憾愧叹之情。正如一棵你每天走过的树，待到花凋之时，你才看见它“令人屏息的美，才明白什么是真正的错过”。因此，知道错过，就要懂得珍惜，珍惜生活的点点滴滴，珍惜生活的每一瞬间，你也就能够更加领悟幸福的内涵，生活的意义。以日常生活的平凡小事为着眼点，引发对人生哲理的深刻思考是本文的重要特点。第二人称的叙述方式不仅便于抒情，也拉近了与读者的距离，缠绵悱恻而又忧郁伤感的语言则使全篇更加韵味悠长，具有很强的感染力。

【思考链接】

1．说说“真正的错过”在文中的含义。

2．怎样理解“所有美丽的时刻注定都只能以刹那来计算”这句话？

3．本文引发你哪些思考与启示？

二、尴尬旗袍

叶倾城

再没有比旗袍更中国的衣服了。

大约每一个中国女子都做过关于旗袍的绮梦：灯火初上，着一袭旗袍香风细细在城市的陌陌红尘里，毫不夸张的面料，却有蝴蝶的色彩和构图；婉约到极点的式样，却分明说着无比大胆的春光。沉静而又魅惑，古典隐含性感，穿旗袍的女子永远清艳如一阙花间词。

然而遗憾的是，也再没有比旗袍更尴尬的衣服了。

旗袍是不能在大街上步行的。灰烟滚滚的街景，疲惫的人群，旗袍的华丽精雅身处其间，简直是堕落风尘，最悲凉的谪仙记。而我也不能想象穿旗袍骑自行车的样子，因为那不可能。

坐三轮车呢？淡金色的黄昏里，一辆三轮车穿过垂柳荫长，自远而近缓缓行来，车上的女子，大篷大篷的卷发微微颤动，紧身的旗袍里露出雪白的大腿，似笑非笑的眼睛里，说不出的慵倦和渴盼……此情此景，除了发生在30年代的旧上海，除了百乐门的红舞女，还能是什么？

当然轿车最合适。身边必得要个男人，否则少了一双为她开车门的手，可是那人也不能太年轻，毛头小伙子衬不起旗袍所需要的堂皇。非要阅尽风霜、稳定如山的中年人，才可以让旗袍如水如酒般流动的美丽发挥到极致，然而红颜白发……不由人不浮想联翩。如果女人和那男人年纪相若呢，嫌疑倒是没有了，却又失去了与旗袍相配的身材与肤色。而旗袍的特异之处正在这里，同一件衣服，青年女子穿是万种风情，给了上了年纪的人，再怎么花团锦簇，都已经派定了老太太身份，全无妖娆。一派庄重端肃，整个人顿时成了大厅上的中堂，只供瞻仰，

不宜玩赏。

时间也不是容易掌握的事，雾蒙蒙的清晨，急匆匆上班上学开始新的一天的人流里，旗袍会招致多少好奇的眼光，多少人会嘴边一抹不屑地想：那女子是一宵浓酒，抑或是欢宴才散，更有甚者夜夜笙歌？

只有夜晚才是旗袍宜于现身的背景。大都会的灯红酒绿中，旗袍是最香的香氛，最清的清酒。但是一旦出了门，哪怕只在门口站一站，就完全不是那回事。

一男一女，那男西装女旗袍，并立在酒店的台阶上，是什么？哈哈，你猜对了，新郎新娘。如果独自一人，娉娉婷婷的红旗袍，笑靥如花在饭店大门的红灯下——可不成了迎宾小姐。而若夜静更深，夜色混浊如一杯放冷的茶，艳妆女子影影绰绰的高级旗袍静静飘浮在夜色里，仿如水面上一朵微残的菊花，顿时让人想起——“特种行业”。

也许不出门，呆在家里会更好些。花梨木的太师椅，细瓷茶具的清脆碰撞声，宽大厅堂里午后的暖风，都是只有旗袍的精雅才能完美配合的。但是如果想靠在地毯上打游戏机呢？或者三五好友嘻嘻哈哈抢话筒唱卡拉OK，甚至只是赖在床上翻翻小说？

所以虽然太多的人谆谆教导我们，说旗袍乃是国服，应该大力弘扬，许多女人的衣橱里仍然没有一件旗袍。

因为旗袍的时代已经过去了。

曾经女人们盛装在旗袍里，有如花枝盛装在瓶里，被供养的色与香，除了美丽，没有其他生存的理由。而现在的我们，为生活奋斗，在岁月里成熟，因为心爱自己而容，以不同的婉转和韵致成为这世界的胭脂。属于我们这个时代的，是磨白的牛仔裤，轻俏的超短裙，松身的休闲装，露火的网眼衫，是万千女子对美和生命的全部感受。

而最中国的旗袍，注定要在婚礼上用来扮中国新娘，在外交宴会上体现中国气质，除此以外，它是古都长安的旧城墙，万分豪奢的六朝金粉，却终究要在岁月的长河里，一点点旧了，损了，蒙上一身历史的尘埃。

【赏析】【倾城什么意思】

旗袍因其独特的美和传统服饰文化，被国人誉为“国服”。然而，令人费解的是，如今的旗袍却走向了反面——演绎成了一种具有职业象征意义的“制服旗袍”，这着实是一种莫大的悲哀。其实，旗袍本身并没有错，在这个瞬息万变崇尚个性的多元时代，任何一种事物包括服装的兴衰都很正常，旗袍也不例外。要让旗袍重新焕发生机与活力，不仅要继承，更要有与时俱进的发展与创新精神。作者首先给我们描绘了一幅“中国女子关于旗袍的绮梦”的美好图景，然后从旗袍适用不多的时间、地点、人群和环境等方面来展现旗袍所遇到的前所未有的尴尬，最后发出“旗袍的时代已经过去”的感慨。这种特写镜头的写作方式，加之以浓抹色彩的形容词和动词，最容易刺激读者的视觉感受，引起心灵的震撼。

【思考链接】

1．“旗袍的尴尬”表现在哪些方面？

2．第二段描绘了一幅“中国女子关于旗袍的绮梦”的美好画面，这在文中有什么作用？

3．作者为什么说“旗袍的时代已经过去”？【倾城什么意思】

三、喝茶的日子

叶倾城

喝水的日子，是清纯无知的日子。喝咖啡的日子，是潇洒随意的日子。喝酒的日子，是狂放落寞的日子。而喝茶的日子……

好像是乏善可陈，又好像是一言难尽。

第一口茶，是苦的，在办公室的桌前。办公室里永远是秋天的幽静，看见窗外夏天的阳光，常常会想起学生时代。并没有什么人来告诉我那只是年少轻狂，我自己知道，几乎是一瞬间，拿到第一个月的工资，我便知道。有时我会想：我所憧憬的成长，就是这样的吗？那时，学会了喝茶，仿佛象征了从清水的年少到甘苦自知的成年。

以后，知道茶是香的。一股沸水冲下，清香绽放如花朵，令人想起茶的身世。想起那些起伏的山岳，漫山如雪的茶花，万里遥遥只为这一片茶林的一脉阳光，千里迢迢只为这一杯水的一把茶叶，而终于可以辗转成为这样一种简单的快乐，成长的本质是不是就是这样的？

而茶真正成为我生命中的一部分，是在后来。

不甘心平凡的生活，刻意使自己忙，让自己像一座上紧了弦的钟，计划分秒，力求毫厘不差。每一件待做的事，一旦想起，就像铃声大震，惊得自己跳起来。

此时，一杯茶在手中，感到它的温暖，使我安心。并不以它为意，做事说话写文章，主题自有，茶不过是背景音乐。口中有茶，心中无茶，到一种视若无睹的地步，是意不在喝茶，意在日子。

而今始知，人生本是一杯茶，微苦而略带芳香。有的醇厚，有的清淡，有的千红一窟，有的只是一杯概念上的茶。喝茶的日子，也就是千万个平常日子。 （选自《悬崖上的草莓》，江苏文艺出版社2007年出版）

【赏析】

作者以水、咖啡、酒和茶来比喻人生的不同阶段，预示了一个人成长的过程，特别强调了茶的身世变化及由此带来的人生感悟。在作者看来，茶是生命的一部分，人生如茶，茶似人生。茶有三味，甘苦自知。世事纷扰中，用心品茗，不仅能够冲淡急功近利的浮躁心理，还能荡涤灵魂，修养性情。因此，喧嚣繁杂的尘世，我们不仅需要一本好书，也需要一杯好茶。全文以对茶的认识感受为线索，逐层深入，语言平淡而不乏睿智，富有哲理。

【思考链接】

1．作者开篇以喝水、咖啡、酒和茶来比喻人生的不同日子有什么作用？

2．怎样理解“人生本是一杯茶”？

【参考答案】

一、真正的错过

1．作者错过了一棵每天走过的树最美丽的开花时节，也错过树成长变迁中所有的悲欢离合，而所有的一切，没有人可以挽回。

2．美无处不在，但又瞬息万变，不会为人们作丝毫的停留。

3．在生活中，在经意与不经意之间，我们错过了许多美丽的瞬间，直到繁华已尽，才萌生遗憾愧叹之情。我们要懂得珍惜生活，善于发现生活的美，这样你才能够更加领悟到幸福的内涵，生命的意义。

二、尴尬旗袍

1．①旗袍不能在大街上步行；不能坐三轮车；乘轿车最合适，却又让人浮想联翩。②旗袍适宜夜晚和灯红酒绿的大都会，然而一旦出了门，又变成具有职业象征意义的“制服”。③旗袍的精雅也不适宜家庭的随意和自然。

2．以中国女子着一袭旗袍的美艳来反衬当今时代旗袍所遇的尴尬。

3．旗袍仅适用于特定的时间、地点、人群和环境，缺乏实用价值，在这个崇尚个性的多元时代，注定要衰败。

三、喝茶的日子

1．抓住了水、咖啡、酒和茶的不同特点，以此比喻人生的不同阶段，能够唤起读者的味觉感受，别有一番滋味，又形象生动。

2．茶有三味，用心品茗，不仅能够感受到生活的酸甜苦辣，还能荡涤灵魂，修养性情。

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