郭德纲书法家

导读：　郭德纲书法家(共5篇)文本台词-我是文学家(郭德纲 于谦)甲 ：人不少，呆会给你们一人写副字，今天有不少人求字来的。乙：求您的字？甲：你不知道？乙：知道什么啊？甲：你不认识我啊？乙：不认识。甲：你不看报啊？乙：报上有您？甲：yeah!?乙：这什么感叹词呀？甲：我对你很失望啊。买的，挂历什么的，月份牌。乙：您，上挂历，月份...

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文本台词-我是文学家(郭德纲 于谦)
郭德纲书法家 第一篇

甲 ：人不少，呆会给你们一人写副字，今天有不少人求字来的。

乙：求您的字？

甲：你不知道？

乙：知道什么啊？

甲：你不认识我啊？

乙：不认识。

甲：你不看报啊？

乙：报上有您？

甲：yeah!?

乙：这什么感叹词呀？

甲：我对你很失望啊。买的，挂历什么的，月份牌。

乙：您，上挂历，月份牌儿？

甲：你得淆习啊，同志。不淆习你就落后了。

乙：啊。我真没看过。

甲：我在写这个方面是专业啊。

乙：写什么啊？

甲：什么都写。

乙：写书法吗？

甲：都写。

乙：毛笔呀？

甲：都有，毛笔钢笔，铅笔，都写。

乙：铅笔都写啊？

甲：大文学家。

乙：哪个文学家写铅笔？

甲：我是一个闻嚎啊。

乙：您？

甲：你闻闻我。

乙：啊？。

甲：闻完你嚎去。

乙：这么个文豪啊！

甲：我这个学问哪，上这么多年学，上大学。

乙：您哪个大学啊？

甲：你管哪？！你不怀好意！你不怀好意！

乙：这有什么不怀好意的？

甲：我凭什么就得告诉你啊？管得着吗？

乙：我关心您啊！您哪学校的？

甲：我，清华的。

乙：华清池的？澡堂子出来的？

甲：你瞧他脸长的啊！可恨！你说那是西大桥那儿。

乙：您不是那儿？

甲：我们是邮政书店对过儿。

乙：一样！那一个地方。

甲：哪儿？

乙：华清池啊！

甲：呸。后头，华清池后头。池子后头。

乙：烧锅炉？（甲怒）得热水吗！

甲：锅炉后头。

乙：倒脏土？

甲：你小瞧人！咱打小上学，上这么多年淆，上葱花大学。

乙：您等等，你刚才说什么？葱花大学？不是清华吗？

甲：啊，对啊！葱花，葱花，葱花大学！管着吗你，问这个干嘛？

乙：您记住了啊，清华大学，以后这么蒙人家啊！

甲：（大声）清华！对吗？

乙：对。

甲：清华，咱是那的大学生！

乙：啊。

甲：琴棋书画，锛凿斧锯。

乙：锛凿斧锯？【郭德纲书法家】

甲：学吗，大学什么课都有。

乙：上什么课啊？

甲：写字懂吗？书法！

甲：哎，每天我都得写，（模仿写字的动作）„„写完了以后就拿出去卖。

乙：噢，您这作品还卖呢？

甲：嗬，你瞧，那玩意儿弄出来不就是为卖的吗？

乙：那您的作品在哪个画廊卖呀？

甲：„„哎，你怎么知道我那块儿有发廊？

乙：什么发廊啊？！我问你画廊！

甲：画狼？不，我„„我不画狼，我„„我就写字儿。

乙：这位什么耳朵？！我问你呀。

甲：啊？

乙：平时你写出来的东西都在哪儿卖？

甲：噢，你问平时啊，平时„„平时就在大街上卖！

乙：大街上？

甲：对了，小区门口，都行。

乙：怎么这地方？

甲：为人民服务吗！为满足老百姓吗。我们从加班加点，早上一睁眼那，排队等着。求字的人都满了，这儿站着，我在这等着。

乙：都排队？噢„„那„„您多少钱一张啊？

甲：外行不是/字有论张的吗？

乙：字不是？

甲：裱好了。

乙：那论什么呀？

甲：论卷！

乙：„„论卷？

甲：哎，我们那作品都一“卷”，一“卷”的。这个赶上中午吃饭人多还行，平时也就一天百十块钱。

乙：写字挣得？

甲：当然我，们这个也不辛苦，几分钟就一卷。

乙：几分钟就一卷？

甲：比如说吧。

乙：啊。

甲：我正在路边儿这儿站着呢。

乙：噢。

甲：买字儿的人来了。

乙：哦。

甲：（模仿）“哎，师傅，来二十串。”“好嘞！”

乙：啊？二十串？不论卷吗？

甲：二十卷二十串，差不多。把钱接过来得给人做纸。

乙：纸还现做啊？

甲：那对的起人那五毛钱那。

乙：五毛钱？

甲：你打算卖六毛？你要疯？都卖这价，你得对的起老主顾。

乙：太便宜了，人家书法家都成千上万哪。

甲：咱是面向工薪。为老百姓着想。先做纸。

乙：做宣纸？

甲：什么宣纸啊，我们不做宣纸。

乙：那用什么纸？

甲：我们用那个„„那个„„“肉纸”。

乙：啊？肉纸？

甲：一般的纸都是树做的，不环保！那是植物纤维。

乙：您哪？

甲：用动物纤维！

乙：动物纤维？

甲：羊身上的，牛身上的，鸡身上的都行。

乙：啊！牛羊肉？

甲：买一大块，洗净切块，这动物纤维做经线。

乙；纬线呢？

甲；用铁丝。

乙：铁丝？

甲：结实啊。穿好了，连起来，往那一放像秦朝竹简一样。

乙：（如有所悟，鄙夷地）奥。

甲：拿我那笔，刷颜料。怕不干，底下字台生火烤着，上边拿扇子扇着。前边有几个砚台，铁的，搪瓷的。装的墨粉，有甜有咸，有时候抓有时候刷。“要朱砂不要？„少来,好!” 乙：吃多了对嗓子不好.

甲：我拿着毛笔在上面写起来，常翻面，写好了，落了款，卷起来“拿好！下一位！”大书法家！

乙：烤羊肉串的！

甲：讨厌！

乙：您让大伙儿听听，这不是烤羊肉串的嘛！

甲：什么呀，什么呀，这是做纸，然后我在上头写字儿。（模仿刷的动作）

乙：这不刷酱嘛？！

甲：谁说刷酱了？谁说刷酱了？你看我这相貌仪表，风度气质，我像烤羊肉串的嘛？

乙：„„还真像！

甲：你才像呢！我们是做学问（提裤子）！

乙：手脏了可不能做吃的。

甲：我们有抹布！

乙：是啊？

甲：做文章吗，我们都是葱花大学的吗。

乙：还拽哪？

甲：瞧不起人，？！

甲：我们校长，经常来辅导我们功课。 “你这个纸啊，做得再厚一点儿”。

乙：薄了不解谗啊。

甲：“你这个，墨少点儿。”

乙：对，多了齁人！

甲：„„你老拿我打镲！你瞧不起人！你瞧不起人！

乙：哼。

甲：你打听打听，你打听打听，有多少大人物曾经去我们学校参观访问，称赞我们学校有人才，好！

乙：就你们还接待过名人呢？

甲：那怎么了？

乙：都谁去过啊？

甲：日本有一位小泉纯一郎，知道这人嘛？大政治家。

乙：知道啊，现任首相。

甲：就曾经来过我们学校访问！

乙：是啊？

甲：小泉在日本，看报纸，一瞧，哈尔滨有高人，叫王峰，文章非常可口，他爱好中国书法。 乙：还挺谗！

甲：在东京那边，买长途火车票，“到哈尔滨的。”

乙：呵，太长了吧这个，那掉海里了。

甲：火车站下车，倒11路公共汽车，来我们学校。

乙：道还真熟！

甲：到学校门口，我们正做早操哪。

乙：早操？

甲：练字。

乙：别提那字了。

甲：一人一个写字台（动作）。一看小泉来了同学们都很热情，推着字台就来了：“来几串？” 乙：再把小泉吓着。

甲：不着急，不着急，都要品尝。

乙：小泉饭量不小。

甲：唉，我们校长陪同着小泉参观。

乙：嚯！还挺隆重！

甲：校长叫我们，“别乱别乱！都站好，站好。今天呀，咱们很荣幸地请到了小泉先生来咱们学校访问，咱们大家欢迎。”

乙：嗬！

甲：小泉冲我们点头致意，然后说“尊敬的校长，各位同学，大家好，今天小泉很荣幸，能够来到贵校访问。”

乙：为什么呢？

甲：“众所周知，贵校历史悠久，声名远播，别具一格，独具特色。今天到贵校，就是想亲身体验一下贵校的‘风味’。”

乙：噢，想了解一下你们学校！

甲：小泉对我们校长说，“校长，我有个提议，不知尊意可否？”我们校长说，“您请说吧。” 小泉说：“久闻贵校人才济济，藏龙卧虎，我想出个题目考一考这些学生，不知您意下如何。” 乙：哦，想出题考考你们。

甲：我们校长说，“您太客气了，您请出题吧。”多胡涂，你不该答应人家啊。

乙：怎么了？

甲：人家是外国元首啊，你说你弄咸了，齁着他不合适。

乙：您这跟题有关系吗？

甲：可校长答应了那写吧。小泉拿一粉笔头蹲地下写诗。（动作）

乙：（拦甲）蹲地下写？黑板哪？

甲：研究生才有黑板哪。

乙：咳。

甲：写完了小泉扶着这儿：“看着啊，春眠不觉晓，处处闻啼鸟。夜来风雨声，花落知，多，少。”

乙：多亏是五言，要是七言大胯非掰了不可。

甲：讨厌。大伙一看，别闲着了，都点火。

乙：跟这诗都不挨着。

甲：我们校长站在一边儿小声嘱咐 “诶，诶，今天这纸可得厚点儿啊！”

乙：对，让你们多搁点儿肉，款待小泉！

甲：“好嘞！”，我们同学个个是争先恐后，先把纸做好，然后饮饱了笔，刷刷刷刷，一人对诗一首，往跟前儿一送，“来！来！您、您来我这个！”“您来我这个！”„„

乙：瞧这乱乎劲儿！

甲：要不说还是人小泉有涵养，有水平，冲我们一鞠躬，“诸位同学。”

乙：还同学呢？！

甲：“不要慌，大家的作品，小泉一定会挨个儿品尝。”

乙：（敷衍地）哦，品尝。

甲：先拿起头里这个同学的作品（模仿咀嚼动作）“嗯„„这个墨研洇了。”

乙：酱抹多了！

甲：又走到下一位同学跟前儿„„（模仿）“嗯，这个纸的厚度不够。”

乙：这是放少了。

甲：继续往前走„„（模仿吐）这个落款，朱砂重了些。

乙：好嘛！辣椒放多了！

甲：鉴赏了四百多份文章，就吃到我这个，堂堂堂吃完了眼睛直放关光啊，“„„嗯，好！好！好！此篇华翰是哪位才子的文章？” 乙：问是谁做的。

甲：我赶紧过来了：阁下，我写的。好啊，可称饱学鸿儒啊，可能照此文章再烤一篇？ 乙：这话都说滚了。

甲：区区不才这有何难？（动作）

乙：写得真够快的！

甲：小泉一对比，是分毫不差，一点儿没错。

还没等说话呢，就听“叮铃铃铃„„”

乙：什么声音呀？

20151116 郭德纲：我就是一个看坟的 相声这行完了
郭德纲书法家 第二篇

郭德纲：我就是一个看坟的 相声这行完了！

东方早报报道 除了卖面膜，最近还琢磨着开发红酒，郭德纲说，“德云社不缺人，朋友也多，大家想干啥都可以，也正常。”

用他老“挤对”人那话：老郭是相声演员里最会做生意的，也是做生意里相声说得最好的。 明年德云社就做了20年了，虽然这么些年，相声商演他票子卖得最好，副业也张罗了好多，但真讲出那句“相声界里最好的相声演员”，也会有大把的人跳出来表示不服。最近郭德纲和冯小刚、宋丹丹一起参加东方卫视《笑傲江湖》第二季，不管台上如何，老郭点评得可欢实了，一句一个包袱，让向来“钢炮”的冯大爷也跟着亲和了不少，在开播发布会上，冯大爷就说了，“第二季听说郭德纲来我就来了，为啥？省钱，不用买票看演出了。”

郭德纲的弟子烧饼参加了这一季《笑傲江湖》【观看】，台上使出浑身能耐“挤对”师傅，台下声情并茂讲述着老郭拉扯孩子们的不易，儿徒们从小拜了师傅，吃喝拉撒都得管，甚至比亲爹亲妈还操心。老郭的亲儿子郭麒麟现在也继承衣钵成为了德云社的少班主。事关下一代的前途，老郭却显得很随意，“工作而已，饿不死得了呗，能做就做，不能做就干别的，说相声、卖报、修脚、到非洲国家当总统，都是工作，人就是几十年，就找一个工作，想太多吓唬自己干嘛。”

早报记者在《笑傲江湖》第二季复赛录制当天专访了郭德纲。对于上不上春晚的问题，郭德纲似乎有备而来，先一顿乱打岔，又说自己“一颗红心两手准备”，“人家觉得你有用人家自然会来找你，觉得你没用你天天上人家门口跪着求人家，你说有意思吗？”

用冯大爷点评选手的口气说，“你还别说，这孩子有天赋，贫是贫了点儿，但不管他说什么，都能把你逗笑，还不在那个套路里边，这就是个本事，我先给了，丹丹你觉得呢？” “观众不乐了 我就不演了”

东方早报：“大蒜”现在吃的人越来越多，“咖啡”却鲜有人提了，你怎么看？

郭德纲：这么说吧，我从来没有把我的工作看得多么的高，但也没有把它看得多么的低。说相声，一是我喜欢，二是我的工作，如果恰恰你喜欢它你还能干，就好好干呗。冯导也和我聊过这个问题，说有一天你老了，观众也不乐了，那你还演吗？我说那当然（不演了），我是最有羞有臊的，站台上没人笑、贴出你名字没人买票，那就犯不上！没有一个人是永远在云彩眼里待着的，人一辈子就几十年，当中有一段时间能属于你，就可以了。

东方早报：网友说“《笑傲江湖》第二季就是来看老郭的”，你觉得是不是抢选手风头了？ 郭德纲：谈不到抢，我们坐在那儿是为了让选手比我们强。我们仨都不说话，那你说东方卫视招谁惹谁了，对吧？但也不能说，某个选手太出彩，抢了导师的戏。我们尽自己可能把事情做好，各司其职。这一次我觉得都挺好，台上台下都很卖力气。

东方早报：东方卫视从去年开始推出了很多喜剧节目，你觉得喜剧难搞在哪里？

郭德纲：对对，《欢乐喜剧人》我也看了，挺好，不然我也不来了。喜剧难搞，主要是让人哭特别容易，让人笑确实不容易，而且常年这么做，对编导团队的要求、对选手水平的要求都是个难题。 东方早报：初赛往往会先声夺人，复赛会觉得后劲不足，你录下来觉得怎么样？

郭德纲：喜剧要更上一层楼不容易，没想到，复赛还能做得这么精彩。很多节目超乎想象一倍两倍，所以节目团队真的很用心！

东方早报：宋丹丹笑得特别嗨，你好像挺淡定，是她笑点低还是你笑点太高了？

郭德纲：她善良。她笑了也能让选手放心，但是她也确实开心，但我是每天在里边摸爬滚打，你想想我从7岁就干这个，你说得什么样儿的笑话包袱能让我都笑得不行了？我也特别想笑，配合一点儿，让演员们在台上放心一点儿，但是实话实说，干专业的你让我笑得那么痛快也不现实，就好比厨师你给他摆什么菜他也知道你怎么做的，不会像饿了三天的人那么开心。

“我是相声界看坟的”

东方早报：已经成名成腕儿的儿徒对你态度产生了变化，对你以后收徒会有改观吗？【郭德纲书法家】

郭德纲：我们当年收徒可能更看重的是艺术天分，哪怕看出来这个人可能人性很卑劣，老觉得慢慢是可以感化的，只要天分好就好，但经过这么多年我觉得这是有失偏颇的。天分好是一方面，但随着成长他有些个毛病好不了的话，对这个人、包括对这个行业来说都不是好事，所以我们老说，不能给这行再招祸害了！能耐不行可以提高，人性不行那是永远的。

东方早报：你收徒弟收钱吗？

郭德纲：我收徒弟和别人不一样，相声界近些年收徒弟都是收钱，打个比方，国家一级演员可能收20万，有点知名度的、上过春晚的可能收30万，但是这么多年来，我一分都没要过我的徒弟们。孩子和你学艺是学能耐来了，还没学呢就得花这么多钱，你怎么保证这么多钱能赚回来？这有点儿不合适，这不是变相的诈骗么？所以这么多年来，二十几个人凑个钱给师傅们买个小礼物，这个是有的，但是拿钱装口袋里，以前没有，以后我也不会，有钱自己赚去呗！

东方早报：讽刺是相声的主要功能？

郭德纲：不是，相声是有不同的艺术形式、不同的技巧，讽刺只是其中的一个分支，就好像煎炒烹炸熘熬炖是做菜的几个技巧，但我们不能说炒是烹饪的主流，这是不理解相声的人可能为相声找了个借口，说，相声现在不能讽刺了，所以导致了相声不好听。毛病在演员身上，这个最重要。讽刺是小技巧，如果分开来讲，相声可能有上百种表演技巧，讽刺是其中之一。

东方早报：所以你认为（相声没落）不是因为不能讽刺了？

郭德纲：没人拦着你！谁不让你讽刺了？现在问题是说相声的都不会说相声了，好比找了一帮裁缝给了一个炒勺，然后说，你可以炒菜了，他不会啊！毛病在这儿。我们现在四分之三的相声演员没有学过相声，但机缘巧合，他坐在这个位置上了，一个月挣这么多钱，道貌岸然的，都跟老师似的，你不让他干他也挺难受的，所以再要求什么，也觉得不合适。

东方早报：所以你那天发微博，意思是只要看到谁说要振兴相声艺术，你那感觉就跟进古玩2元店一样。

郭德纲：（低头笑）没错，从2005年到现在，德云社是这个地球上唯一能做相声商演的团队。你可能说了，张三李四都演了。那都是假的，我们干这个的都知道，虽然对外说团队接个商演多少钱多少钱，但实际上给个两三万就去了，然后主办方送票，家家送票！我曾经跟他们开玩笑，说你们送票送得那么好，为什么不去干个快递呢？十年了，一个社团垄断了一个行业并不是一件好事儿。金星

[微博]问我，歌坛有半壁江山，德云社是不是相声界的半壁江山？我说不是，我们这个行业没有江山了，就是一片大海，德云社就是海上的一条孤舟，随风飘荡。

东方早报：对相声很悲观？

郭德纲：对，曾经有人问过我，你是相声界的什么人，我说我就是一个看坟的，这行完了！我们出国演出，大使馆唐人街都告诉我，“国内只要一来相声艺术家，我们就得送票去，他们从国内带钱来，国内找些企业花点儿钱，负责来回吃住行，一人一天给20美元也算是商演了，但是德云社来了我们能踏踏实实听相声。”虽然是夸咱们，但是咱听了心里不是个滋味儿，您说呢？

拍戏“特效得六毛多”

东方早报：有天我搜某音乐网站“每日精选30首”，你的西河大鼓《灞桥挑袍》排第四，《双节棍》后边。

郭德纲：真的啊，哈哈哈哈，我排到周杰伦后头。

东方早报：你的柳活最好，想过有天为钢丝专门出张戏曲专辑吗？

郭德纲：明年正好大庆还真想过出张CD，留个纪念，小曲儿古曲啊，如果《灞桥挑袍》这么受欢迎可能就放在里边，那个录音应该是十几年前的了，我在剧场即兴来了一段，有人录完之后就发出去了，我都不知道。

东方早报：画画写字儿是从什么时候开始的？

郭德纲：我从童年的时候就感兴趣，但我真没学过，现在也没拜过师傅，你看人家书法家画家都弄得特别好，我这也就是喜欢，没什么讲究，就是自己的一种理解，也没拿它当书法和美术，就是正经的涂鸦和胡来，好多人还说喜欢，弄得我也挺不好意思的。

东方早报：风格更像漫画。

郭德纲：就是胡来的风格嘛，我听说网上还有模仿我这个卖的，我心想，连我这个都山寨，哼，真是的„„

东方早报：德云社20年大庆怎么搞？

郭德纲：我们可能要从年头演到年尾，各种庆典活动，所有这些工作都要在2015年年尾做好，所以注定2016年是辛苦的一年也是开心的一年。国内外专场、纪念老先生的，估计地点年底能定下来。

东方早报：因为相声走南闯北，这么多年也积攒了不少民间传闻奇异故事，听说你在攒这类的剧本，有没有可能做《九层妖塔》这类视觉大片？

郭德纲：正在做，今年铺了大概五到六个戏，咱们的恐怖故事不单纯吓人，还有搞笑的地方，在紧张的时候可以轻松一下。满足不同观众的口味。

其中有两个涉及灵异现象的，有一个是电影《人皮客栈》，另一个做成网剧，按美剧一季一季做，头一季会有四个故事，13集。我演的是一个神仙，我的任务是天下捉妖，把很多故事串起来，有的是在清朝、有的在民国、有的在泰国也有在日本、墨尔本的，可能有吸血鬼僵尸，挺好玩儿的！ 东方早报：特效不是五毛的吧？

郭德纲：不止，得六毛多。

郭德纲相声台词
郭德纲书法家 第三篇

郭:谢谢,谢谢大家给我一个人的掌声

于:俩人儿上台你一个人的掌声

郭:再拍就是给你拍的(观众鼓掌),再次谢谢大家给我的掌声,一说这打心里就这么痛快,开玩 笑

于:是

郭:我们哥儿俩合作了有六年左右了,如果说郭德纲有这么一点成就,完全归功于(指于谦)我自己,我努力

于:跟您商量点儿事儿,以后你要是不想介绍我别往我这儿比一下儿行么? 郭:没说完呢

于:嗯

郭:单丝不成线,孤木难成林,浑身是铁打几根钉子?没有人家帮助能有今天么? 于:不敢这么

郭:借上海的一方宝地,好好感谢我的夫人,多谢他的帮助

于:这里头到底有我没有?

郭:有你呀

于:哎,说我啊

郭:要没有你呀

于:阿

郭:我早就红了

于:啊,我一直搅和来这是吧?

郭:开玩笑吧

于:逗着玩儿

郭:哪儿能撂您哪?

于:是

郭:相声来说我是那个甲

于:哎,我是那个乙,

郭:我是逗哏的

于:我是捧哏的

郭:比如说我是天上的一颗星星

于:那我是?

郭:我就是太阳

于:您这又说过了

郭:我如果说是胰岛素

于:我呢?

郭:你就是高血糖

于:有这么大配的

郭:我要是喜羊羊,你是灰太狼

于:动画片儿都出来了

郭:我是<<苹果>>

于:我呢?

郭:<<色戒>>

于:两部电影

郭:我要是广原的橘子,你是三鹿的牛奶

于:这就卖不出去了

郭:我要是陈冠希

于:哎呦,我可不是张柏芝阿

郭:你是谢霆锋的儿子,叫叔叔

于:没有这么比喻的

郭:说几句笑话

于:阿

郭:不说不笑不热闹,理儿不歪笑不来

于:土理儿

郭:笑一笑有好处

于:嗯

郭:把人们心里的压抑全部去掉

于:释放一下

郭:唉,其实说良心话

于:阿

郭:我有个问题特别想问问于老师

于:问我呀?

郭:就怕您不高兴

于:那有什么您就问吧

郭:水平有限

于:没关系

郭:我呀感冒您一个问题

于:噢

郭:该冒昧吧

于:哎

郭:请教你一下儿

于:你说

郭:呵呵,你丫(咳嗽),你压力大

于:咱少来这套行吗?您这揣着明白装糊涂假装骂街是吗?

郭:哦?上海人也懂这个?

于:废话!现在推广普通话

郭:噢I‟m sorry.说点儿北京话还破案了

于:没有这么问话的

郭:您有没有压力

于:肯定是有

郭:说说

于:哎，您比如说吧，每年要挨着出新作品

郭:嗯，这是一定的压力

于:作品出来以后观众接受不接受，又是一方面压力

郭:这是实话，这些压力都多难受啊？，您得努力，您把这些不开心的事儿说出来，让我们很开心

于:什么心态呀？捡乐儿是不是？

郭:不是不是，我们是同病相怜

于:您也这样？

郭:大家不了解，你看站台上唉呀光鲜夺目嬉笑怒骂

于:是

郭:都是压力

于:都有压力

郭:哎呀，说得不好观众骂街，说得好了同行骂街

于:全骂街阿

郭:好容易红了来一帮不要脸的告你

于:呵好，您都赶上了

郭:都是事儿，好在您是好演员，为人民找想

于:还为人民找想

郭:你站在这儿说相声希望大家喜欢你

于:都那样

郭:你和主流演员还是有区别

于:我和他们不一样么？

郭:对呀，你是指着票房收入活着的

于:阿那是阿

郭:主流演员都是转基因的都是

于:嚯，演员也是转基因的

郭:你跟他们有区别

于:有区别

郭:好好的这么活着

于:哎

郭:走自己的路

于:是

郭:说句良心话，我内心压力也非常大，我是一个要强的人

于:看得出来

郭:做过很多的职业

于:哦

郭:都不是很顺心

于:都干过什么？

郭:呀，说来话长，我有的时候自己觉着肚子里憋着都不行了

于:您也说出来

郭:压力很大，我很要强，我很想体现自己的价值，我特别希望大家能帮助我，给我一份爱，我会还你们一夜情的

于:胡说八道了阿

郭:说错了

于:可不是说错了么？不能这么胡说八道阿

郭:是我…帮助一下儿我吧，我压力太大了，这些年遇见了多少的坎坷呀，好在我心里一直比较坚强

于:这还行

郭:在哪里跌倒就在哪里躺下

于:这就一直没起来，全趴下了，哪里跌倒从哪里爬起来

郭:哪里跌倒就从哪里跌在爬起来

于:爹再爬起来？您这逮谁占谁便宜不成

郭:跌倒的地方再爬起来

于:说清楚了

郭:有的时候我一晚上一晚上说不着觉，哎呀，做梦，累长途跋涉，登上喜马拉雅山，

于:心累

郭:爬珠穆朗玛峰

于:最高

郭：一步一步爬上珠峰顶峰“我可怎么下去？！”

于:你这梦还真够实际

郭:谢谢你的鼓励，唉，当初我干饭馆

于:哦，还干过餐饮

郭:开饭店

于:哦

郭:饭店叫勤行

于:是阿

郭:不勤快不可以

于:对

郭：多不容易啊？一家儿挨一家儿凭什么都上你们家吃饭？

于:得有特色阿

郭:当年我雄心勃勃，我要做餐饮业的龙头老大

于:太有理想

郭:以后我就是郭老大，我这饭店名字叫“郭老大大饭店”

于:真不好说

郭:开张之后坐在屋里等着

于:阿

郭:来吃饭的：“这是„郭老太太饭店‟”

于:咳，这位眼神儿还不好，眼神儿有白内障

郭:看这俩人儿把我气得阿，我手里拿着一罐儿可乐，我一晃悠可乐窜出来了 于:嚯

郭:赶紧拿嘴堵，可乐顺着鼻子就出去

于:往外吐水

郭:哪儿那么些废话

于:这什么形象啊？

郭:哕

于:压力还够大

郭:不好受

于:阿

郭:还挺骺嗓子眼儿，哇（吐），您吃点儿什么？ 于:这谁还能吃什么呀？！

郭:他没说话

于:对

郭:脱下鞋来坎我

于:好么

郭:呵，你这是拿我当布什阿

于:呵呵

郭:川菜鲁菜粤菜都有人干，我，是不是弄点儿别人没有的 于:这特色出来也好啊

郭:我想了想我卖河南菜

于:河南有菜系么?

郭:豫菜流传广源哪,我我卖开封菜

于:开封餐饮餐厅

郭:我把它弄得洋味儿十足

于:怎么个洋味儿

郭:不能写上开封菜,取英文字母头一个字,开,K,封,F,菜,C 于:听这仨字母

郭:好,写上KFC

于:噢

郭:再把我爷爷戴眼镜的照片儿(大家乐)这都在我这儿吃过饭 于:谁呀?

郭:吃饭的没这么些进来

于:是阿

郭:但我从肯德基那儿过他们都出来啐我

于:您盗了人家的名字了知道吗?

郭:要不然就干真正的西餐

于:真正的西餐是什么?

郭:老伦敦炸酱面

于:没听说过,伦敦出炸酱面吗?

郭:老坦桑尼克蒸煎包,老电镀尼西亚的浑沌

于:电镀尼西亚?

郭:叫什么?

于:印度尼西亚

郭:阿我说错了,不挣钱

于:是不挣钱

郭:卖比萨饼

于:噢,这挣

郭:叫必败客

于:太没追求了

郭:吃饭的不进来,他们说不吉利

于:多新鲜

书法五十条
郭德纲书法家 第四篇

1、“道不同，不相为谋。”自1981年中国书法家协会成立以来，会员已超过万人，折桂摘银，风光无限。然而在荣誉的背后又折射诸多问题，吴丈蜀老先生以“假冒伪劣成风”忿然退出书协，不是没有道理的。况且书协章程也明文规定加入或退出书协也是会员权利，没有什么大惊小怪的。多年了，人们渐渐淡忘此事。然而中央美术学院教授王镛由于其退出中国书法家协会篆刻委员会入选《书法》杂志二OO四年十大年度人物，再度引发思考。其本人陈辞退出中国书法家协会篆刻委员会的原因是：在这次中国篆刻委员会改组之前，正主任李铎他虽不是搞篆刻，但对这些委员很敬重，我们做事情也很起劲。改组之后，我们发现委员会有点乱来，没有听说过的人都当上了委员，和二三个副主任连招呼也不打。一点学术民主、艺术民主都不讲，我觉得没法与之合作共事了，所以就提出退出中国书协篆刻委员会。 2、想凭搞书法是改变不了自己命运的，书法是为政治服务的。书法是达官显贵之余事，凡夫俗子的字卖不了几个钱，不论你入展获奖多少次，你依然是你，你依然过着以前的生活，除非哪个领导看上你。可惜这年头你再拼命往上爬也白扯，领导都不懂什麽叫书法。不是千里马常有，而伯乐不常有；而是伯乐失去了判断能力，再有好的千里马，他们也是看不见的。“千里马”也不是比腿功，而是比拍功，不信你看看书法家团伙头们字，简直是一个比一个臭！ 3、穷是搞不了书法的，生错了地方也是搞不成书法的。一个书画家能在北京扎根，在圈内外出了名，全国就出名；一个书画家能在上海扎根，圈内外出了名，全世界就出名；一个书画家能在深圳扎根，圈内外出了名，东南亚就出名。于是就有人去名校拜名师，临毕业再买些导师的作品或请导师题写书名、写个序啥的，回到地方也就有了吹牛的资本。

4、“雅俗共赏”，时人根本做不到，即使以“阳春白雪”、“下里巴人”自诩，也是无用的。能做到的仅齐白石一人，这是“大匠之门”、这是“寂寞之道”。诚如黄庭坚评书家造诣时云：“非胸中有万卷书，笔下无一点俗气，孰能至此？”（其一）“宋齐问士大夫翰墨颇工，合处便逼右军父子；盖其流风遗俗未远，师友渊源与今日俗学不同耳。”（其二）

5、书家很多都是抄书匠，作品引文出处不管对不对，抄下便是。丢字、错字、篡改、杜撰的作品比比皆是，还肆意地美其名曰“代表作”印成宣传品贻害观者。还哪管你苏东坡之“烂漫”、董香光之“凋疏”，包世臣斤斤于此。“心不厌精，手不忘熟。”早不在心里了，还哪管一日不练自己知道，两日不练别人知道，三日不练连鬼都知道。

6、天下人为了名和利，熙熙攘攘，来来往往，其实都是心有拘囿。刚会拿毛笔，就夸下海口通临诸帖，凭自己的政治地位、还有怕马屁的下属太多，谋个主席、副主席轻而易举，同时也为别人打开了行贿的大门。

7、是女人就当麦当娜，因为她就是天生的美人坯子，她会让看过她的男人都瞄准自己。当书法家就当美女书法家。现在没有几个人能做到好德如好色，更别说如好好色了。有一张只要能说得过去的脸蛋，别说入展就是获奖也没有问题，这是人家的优势。要是能做个情人、还是几奶，最好结成伉俪，管他几婚。荣誉、财源就会接踵而来。

8、技法超群，旁门左道蔚然成风，让世人以为书法就是这样的误解，这不是正道！指书、嘴书、勺子书、喷枪书、凡是能夹住笔的地方、能用的工具都用上，还炫耀这是绝技。估计还有很多人没有搞清张长史（旭）的“折钗股”、颜太师（真卿）的“屋漏痕”、王右军（羲之）的“锥画沙、印印泥”等用笔之道；怀素的“飞鸟出林，惊蛇入草”的用笔之势；还有索靖的“铁画趸尾”的用笔之力，就满天下挥舞了。

9、知音难觅。清学者何瓦琴曾集得《兰亭序》一联：“人生得一知己足矣，斯世当以同怀视之。”鲁迅先生就曾引用此联书赠瞿秋白，表达两人之间深厚的友情。这年头遇到知音比登天还难。梁&#8226;刘勰《文心雕龙》（知音）中有：“知音其难哉！音实难知，知实难逢，逢其知音，千载其一乎！夫古来知音，多贱同而思古。所谓‘日进前而不御，遥闻

声而相思也’。”

10、作品走不进寻常百姓家，而且越写越大，恐怕只有教堂里能挂下。作品仅仅为了展览，没有实用性。尽管多次提倡送文化下乡，但那有什么用？只不过是走走过场、摆摆形式而已。

11、谷文达的《碑林——唐诗后著》、徐冰的《地书》、韩美林的《天书》的创意，犹如赵壹《非草书》写道：“凡人各殊气血，异筋骨，心有疏密，手有巧拙。书之好丑，在心与手，可强为哉。”时人做不了这个试验。

12、不知怎样去将传统延续，学院派、民间书法、流行书风何去何从？一直误解着傅山《霜红龛集》里的话：宁拙毋巧，宁丑毋媚，宁支离毋轻滑，宁直率毋安排，足以面临池既倒之狂澜矣。有人说：流行书风只不过是在碑帖结合的流行书风上加了一顶帽子。它代表不了一个时代，但它是传统的一部分。黑格尔说：“传统并不是一尊不动的石像，而是生命洋溢的，有如一道洪流，离开它的源头愈远，它就膨胀的愈大。”北京大学校长蔡元培先生说的更好：“孑民以人学为囊括大典、包罗众家之学府，无论何种学派，苟其持之有故。言之成理者，兼容并包，听其自由发展。”

13、有了点小名，就应酬不断，不去说你翘尾巴了，去了还哪有时间去创作？再被捧杀一下，就更不知天高地厚了。还怎么能出经典？

14、培训基地、各种工作室如蓬草丛生。自己还没整明白笔画八种毛病（元代李溥光《雪庵八法》辟有“八病”一章，即：牛头、鼠尾、蜂腰、鹤膝、竹节、棱角、析木、柴担），就开始“授业解惑”了。论语中有：士不可以不弘毅，任重而道远。仁以为己任，不亦重乎，死而后已，不亦乎。你要记住：托不了钵的人是布不了道的！

15、不管是公开出版的还是自费出版的作品集，就是一部家庭血泪史。你忍心去出吗？

16、举办作品展览、开研讨会的开幕式就是闭幕式。请人来遭一通批评，还要笑脸相迎请人家吃一顿再送走。说的对路子还好一点，要是胡说八道，你说你这不是吃饱了撑的吗？

17、没有哪个范儿，发式要么光光的、黄黄的、长长的，要么乱乱的，最好再有长的、短的、白的或络腮的。服饰可以清一色的简单，大裤衩子，僧侣道袍，中山装，唐装，文革时军装，也有闹着玩偶尔的裸奔一下，你敢吗？现在很少是那种邋遢、不修边幅的书法家形象了，而是打扮得个性鲜明、独具创意，让人一看，眼睛就会倏地一下放电，精神得不得了。书法家那叫一个“牛X”啊！

18、作品进不了官方艺术收藏机构，即使在画廊摆着也无人问津，总令自己生活拮据、捉襟见肘。活着没有自尊、人格。难免悲观、悲哀！有时就是经济实力不够，人格永远不能独立。又有谁能像范曾一样一出手就一千万。

19、赝品甚多，一旦自己作品卖上钱，别人还没有仿制，同样的作品、内容，自己就像复印机一样疯狂复制，仿佛在印钱一样。以至于外国很有名的拍卖公司都不拍卖了，真假难辨啊。过去官窑上千件瓷品只选一两件，现在的书法作品呢？

20、书法能凝炼人的品质，陶冶人的性格。仓颉造字时“天雨栗，鬼夜哭。”时人太缺少激情，笔者感喟下面的诗文：随心所欲地写吧/泼出去/把它泼到那些书法家先生们的脸上去吧/那些充斥在狭隘的日本中的欺诈和体面横扫出去/金钱难以束缚我/我要干我自己的事/什么书法不书法/斩断它/我要同一切断绝，甚至断绝那创作的意识/随心所欲地干吧„„(一了文《独坐大雄峰》)。

21、都想成为天下第一，这里又不是在搞华山论剑。不管什么机构都能给你评个职称，实在不行自己给自己封一个什么会长啊、院长啊，名誉来的真是容易！

22、忘记了汉字的书写载体可识性，缺乏理性。那你就咀嚼一下邵岩的汉字书写试

验吧：“你常常兴奋于一挥而就间显露出神来之笔，可你没有将这些元素安置在更适宜它发光的构架中，它必然黯然失色。要做的是把它提出来，重新组合周围的构件和形态，以重构后全新的情感演绎一个令人心动的作品。”

23、读不进法帖，临帖也不下功夫。什么《兰亭序》《祭侄稿》《寒食帖》《韭花帖》统统见鬼去吧。入帖——出帖——入帖，相当于归一归零。静极虚笃，师古不泥。忘掉金科玉律，入古出新。黄山谷跋杨凝式书云：“世人尽学《兰亭》面，欲换凡骨无金丹。谁知洛阳杨疯子，下笔便到鸟丝栏。”尽显遗貌取神之态。

24、“颠张狂素”令人心仪。没有点酒量，没有点癫狂劲，是成不了狂草书家的。据说张旭写草书时常喝得大醉，接着呼叫狂跑才下笔。无怪人称“张颠”。一个人可以跟作品较劲，千万别跟人较劲。常说李白斗酒诗百篇，三分醉可以狂书，真的醉了，连笔握不住还写个屁。有了好的笔力才能突出线条的质感，有了真的学识、定力、修养才能奋笔疾书，才能领悟出诸家对怀素挥毫快速的惊奇赞语：颜真卿说怀素书写速度“迅疾骇人”，任华说他“挥毫倏忽千万字”，苏涣形容他“兴来走笔如旋风”，戴叔伦赞他“驰豪骤墨剧奔驷，满座失声看不及”！

25、狂人李逸野确实凭书法赚了钱，当然比他赚得多的人有的是。关键是他不是会员、政协委员，当今很多书画家、艺术家都是政协委员，你不当也得当，因为你的名声可以给人家充面子。他不当委员的原因是说自己还没老，不想总开会。

26.书法不应该是被“忽悠”出来的。尽管这个词很流行时尚，但它时时想充斥人们的思想，辽宁卫视有一档非著名相声演员郭德纲主持的《你是谁？》就是看最后谁被忽悠了，也许嘉宾演技高会蒙蔽观众，很多时候却会被冤枉；有时也会被观众识破的。书法不是忽悠艺术，书法应该是形象艺术、抽象艺术、表现艺术、潮流艺术，不然日本的平假文、片假文怎会是中国草书的偏旁部首！

27、名师带的弟子越来越少，是没有时间还是缺乏自信？还是怕教会徒弟饿死师傅？为什么一带徒弟就那么少？要么是入室的，要么是关门的。名人不缺钱，钱也会毁名的。真应该像孔子、鬼谷子学习，带他三千、五千弟子，也有个延续和继承，何乐而不为？你呢？

28、理论文章写得云山雾绕，到头来自己也不知所云，真实性、可靠性大打折扣。歌德说：“当想象一旦发觉向上还有理性，就牢牢地贴着这个最高领导者。„„它愈和理性结合，就愈高尚，„„”。

29、还没有达到鬻书、刻印换米的地步。看看今古润格还是望而止步，郑板桥润格最爽，如云：大幅六两，中幅四两，小幅二两，条幅对联一两，扇子斗方五钱。凡送礼物食物，总不如白银为妙，公之所送，未必弟之所好也。送现银则中心喜乐，书画皆佳。礼物既属纠缠，赊欠尤为赖账。年老体倦，亦不能陪诸君子作无益语言也。画竹多于买竹钱，纸高六尺价三千。任渠话旧论交接，只当秋风过耳边。当然你能像鲁迅也行，可以用毛笔换大洋，在家坐以待“币”。

30、当代许多书法家，多数时间都是胡涂乱抹，浪费笔墨和性情。根本就没有理解宗白华语“随手写来，都成妙谛；境与神会，真气扑人。

31、友人老高告诉我南非一诗人的诗：河水凶猛/我的河床太窄/终于泛滥成灾/现在大师、大家亦如此，果真如此也好。不然，怎会有废纸三千，以便达到随心所欲而不逾矩。

32、还没有到手抖的时候。真要到那个时候，身体一定要吃得消，趁年轻一定要多写，不然怎会“虚其心、实其腹，弱其志、强其骨。写不过人家，就做好养生之道，一定要活过人家。陆游有诗曰：世人个个学长年，不悟长年在眼前，我得宛丘平易法，只将食粥致神仙。

33、“诗是无形画，画是有形诗。”书法又何尝不是？“诗不求工字不奇，天真烂漫是吾师。”苏轼这句诗不知是影响了一代人，还是害了几代人？.昌信卿言：大竹画形，小竹

画意。而书法恐怕是大字苍涩不足，小字精微不够。这大概是时代之病！

34、康有为在《广艺舟双楫》中说：“夫学者之于文艺，末事也；书之工拙，又艺之微下者也。学者蓄德品，穷学问，其事至繁，安能以有用之岁月，耗之于无用之末艺乎？”朱和羡《临池心解》中有：书家秘法，妙在能和，神在能离。离合之间，神妙出焉。你还没有当好写字匠，怎么就能坦然地迈向书家的行列！

35、碑是碑，帖是帖。如《张猛龙碑》气势恢宏，似断金切玉，康有为称赞其：“笔力惊绝，意态逸宕，为石本行书第一。”而《兰亭序》飘若浮云，矫若惊龙，宋代书法大家米芾称其为“中国行书第一帖”，王羲之因此被后世尊为“书圣”。你还做不到碑帖共融。

36、金农的“漆书”、郑板桥的“六分半书”，几个人一交流，就有了“扬州八怪”，还有什么“兰亭雅集”、“竹林七贤”、“饮中八仙”。你要一弄，顶多是一个“团伙”！？

37、好多人学书法说应该从楷书学起，理由是没有学会站怎能就跑呢？，我认为学书法应该先从甲骨文、金文、小篆开始，看看文字起源定会知晓其中的奥妙。

38、天有三宝，三光为宝：日月星；地有三宝，三柔为宝：水火风；人有三宝，三品为宝：精气神。《东坡集》云：“书必有神、气、骨、肉、血，五者阙一，不为成书也。”你一定要提起精气神，这样写出的书法才有气韵，流着血脉。颜真卿《祭侄文稿》就是实证。

39、国学知识匮乏，童子功不过硬。哪怕学到章太炎、王国维、黄侃、蔡元培的十分之一也行啊！叶燮《原诗》曰：“无才则心思不出，无胆则笔墨畏缩，无识则不能取舍，无力则不能自成一家。才、胆、识、力各依所托，学问筑基而力俱，方有进取之方向。”

40、你不是科班出身，自然是下野，想想科班出身的窝囊废也不少，你可以平衡了。不信你看白石老的题词：“网干酒罢，洗脚上床，休管他门外有夕阳。”多洒脱啊！

41、佛度众生，万类有情成正觉；光周法界，一超直入见如来。我的挚友全义说：“一棵树就可以遮住你，但一座山也挡不住你的光芒。”一个人是需要很多的能量、内涵和修养。

42、天雨大，不润无根之草；道法宽，只度有缘之人。你一心皈依吗？别以为念几句阿弥陀佛就能保佑自己了，心不静是写不了偈语的。别人可以改变你，但我认为只有自己能拯救自己。你没有必要讨好全世界的人，只要让自己身边的几个人高兴就够了，因为这几个人就能决定自己百分之九十的幸福！

43、你能通晓捭阖之术吗？蒙德里安认为：“艺术的最终目的，不是通过消除可辨别的主题去创造抽象结构，这神秘的内核就是‘无’。”如果能，那你在书法界就能“无中生有”！

44、中央、地方都有文史馆，而且馆员多德艺双馨。师弟大愚妒其贤取斋名闻是馆，因近厕也，取其谐音。多亏其人朴实无华，憨也。写字就怕又臭又硬，你还没有某地方书法名人写的字要么像锯牙齿、要么像疙疙瘩瘩的猪大肠一样的能力。

45、阿里巴巴董事长马云先生认为商机有四个阶段：一是看不见，二是看不起，三是看不懂，四是来不及了。股票是这样，书坛又何尝不是这样？你理解“钻营”二字吗？

46、你每次下笔是否干净利落，保证不撕掉每幅作品？李嘉诚都用百分之九十的时间考虑失败，你呢？

47、要学会两条腿走路，像圆规一样。你如果靠草书入展获奖，就不一定适合题写匾额。除非你写的敢与同毛泽东题写的“为人民服务”相媲美。

48、有句广告语“简约不简单”，你学不得石涛、陈子庄。圣人含道映物，贤者澄怀味像。

49、大帅张作霖写一书法，落款为张作霖手黑，秘书悄悄说:“大帅，应该落手墨。”“妈了个吧子，老子寸土不让！”大帅气愤地说。你有这个气概吗？

50、恬悦为物。唯有心智圆熟、调协、深邃、坚毅，总之，只有具有了人类心智的一切高贵品质，方能使人在书法上进入高境界。

书法第一讲
郭德纲书法家 第五篇

第一讲：一些琐碎的问题

一、版本的问题

目前我们见到的王羲之墨迹，诸如手札之类的《丧乱》、《孔侍中》等等，都是唐代双钩本。【郭德纲书法家】

这种一般叫做“向拓本”，据说也叫“硬黄拓”，咱不管他怎么一个复杂的工艺了，但是一个关键点是：往里面添墨的时候，曾经看过周汝昌先生《书法艺术问答》中介绍启功先生的说法：先双钩，然后临摹非常熟悉了，直接写进去或者添墨。

我觉得这可能是褚遂良他们才这么干，因为他们有这种功力，况且神龙本（老冯那个）和定武本、黄绢本（褚遂良、欧阳询他们那个）《兰亭》差别很大就在这里。

那么我们现在看到的“向拓本”是怎么弄的呢？添墨据说是：用画工笔画的手法，一点一点描进去的墨。我觉得这个说法比较可信！因为：

1、我们能够从《丧乱》、《二谢》的线条中，看到笔画里面的飞白，直接写进去的不可能有。

2、我们目前见到的这些手札向拓本还有神龙兰亭，这些都是让鉴真老和尚送给日本或者皇帝的把玩之物，谁敢弄得不像？还想活不？！所以，宫廷里面肯定有一些“王羲之书法人体复印机”。

所以，目前的这些王羲之墨迹向拓本基本反映了王羲之书法的原貌。

二、纸张的问题

据日本的富田淳撰文说：《丧乱帖》的纸张是雁皮55%，楮（楚音，楮树，树皮是制造桑皮纸和宣纸的原料）45%的混合纸。其中还有黄蜀葵淀粉。黄蜀葵淀粉是一种胶质体溶液。据说这是日本高知县纸产技术中心分析出来的，因为《丧乱》在日本呢。

咳，咱不管这种纸是啥构成了的。但是我要说明的是，生宣纸是明代大写意画才开始使用的，并且进入到书法领域中来的。王羲之那年代没有生宣纸。结合目前国内写王字高手的用纸来看，写小字基本都不用生宣纸，孙晓云、张旭光老师用过水纹宣纸。陈忠康用过什么高丽纸和温州皮纸。

基于此，要写二王系列的小字，不能选择生宣！

元书纸也不错，反正太洇墨、洇水的纸张不好用。 雁皮：有雁皮宣。雁皮，【原形态】毛花荛花落叶灌木，高达1m，根粗壮，淡黄色，内皮白色。茎红褐色，韧皮富纤维，小枝纤细，上贴生白色柔毛，越年生枝黄色，无毛。叶对生，近对生或互生，纸质；长椭圆形或披针形，长1.5-3.8cm，宽0.7-1.8cm，先端尖，基部宽楔圆形或楔形，边缘稍反卷，全缘，上面暗绿色，下面粉绿色，两面均被白色长柔毛；侧脉3-5对，凸出。花两性，整齐，几无梗；数朵花组成顶生的短总状花序；无苞片；花被筒状，黄色，长约1cm，被稀疏柔毛，花萼纺锤形，具10脉，外密被长柔毛，裂片5，裂片宽卵形或椭圆形，长1-1.2mm；雄蕊10，排成2轮，上下轮分别着生于花被筒的近喉部及中上部，花丝短；花盘通常裂成2或4鳞片；子房上位，倒卵形或椭圆形，先端被淡黄色绒毛或无毛，花柱短，柱头大，近球形，核果卵形或椭圆形，贴生白色柔毛，长约6mm，熟时鲜红色或紫黑色，花期5-6月，果期8-9月。

三、毛笔的问题

我们可能多有过被八十年代一批老先生忽悠过的经历，反正我有。

那时候一些老先生说：写字？那得用长峰羊毫！只有长峰羊毫才显得你有功力！

那东西，现在没人用，因为软踏踏的根本不听话，且长！你想，要是用面条写字，还不累死你啊？！

忘记了谁说过王羲之是用“中山兔毫笔”。这种毛笔我在八届国展评选的时候，孙晓云老师告诉过我，所谓兔毫（当然，中山在哪里我们不用去管），就是某个月份（具体几月份没记住，汗一个！）兔子脊背上的毛，弹性好！

现在兔子少了，都是家养的了。在什么都是野生好的时代，咱只好用替代品了。我觉得（其实我也见过很多书法家），他们都用兼毫或者狼毫。有好用的飞船不用，我们非要坐着丹顶鹤上月球，这就有点自己跟自己过不去了，对不？！

其实还有一种毫很好用，按下不表。师傅教徒弟，总得留一手！

四、字体大小的问题

我留心过王羲之的一些尺牍（其实一共也就十来种），所谓尺牍，可能就是古代的一尺（）古代一尺咱不管了，那都没用）。基本尺寸都在高度：26厘米《丧乱》、24.8厘米《孔侍中》、25厘米《妹至帖》、26厘米《兰亭》。。。

那么，这个尺寸的话，字的大小基本就在鸡蛋黄（普通的鸡蛋，不是乌鸡蛋，更不是鸵鸟蛋！）或者核桃大小（不是浙江的山核桃。）

所以，我们临摹王羲之的时候，字尽可能和他的一样大。太大，你解决不了线条中段的问题。太小，你处理不好用笔的过程。

第二讲：用笔和线条

一、线条是扁的，不是圆的

很多人包括评论家评论某个人的作品时，经常说：线条“圆劲”！于是，以讹传讹，大家都觉得线条写“圆”了才好！

其实，线条本身是二维的，在纸上面就是一个平面。但是，我们要通过分析、欣赏其使用笔的动作，把它看成是三维的或者四维的（说玄点，加上了书写时间的概念，简单点说，就是笔画的先后书写次序问题。）

但是我们仔细看一下古代经典法帖（分析书法尽量别用现代、当代人的作品当作参照物，因为当代人没几个会写毛笔字的，得罪了！），他们的线条都是“扁”的，除非篆书（貌似篆书也不是圆的）。

现强调几个概念：

圆---圆柱体。

扁--有厚度，但不是圆柱体。

片--厚度很小或者忽略厚度，比如铁片、吉列刀片。

那么线条的圆、扁、片是真么造成的呢？是线条的两端！也就是说，是用笔的起笔、收笔动作造成的线条两端形状所产生的视觉“欺骗”（请注意，我在这里用了“欺骗”这个词，因为我们的审美积累会形成审美经验，眼睛看到的物体会欺骗我们的分析，于是美和丑就产生了！）

简单地说，看看古人有几个在行草书中是用很标准的悬针竖的？？？（就是竖的最后出锋的锋尖在线条中间），因为在中间，线条就是圆的了，那样跟棒槌

似的线条没有动感、和势的走向。看似很厚重，其实傻呆呆的毫无生气可言。

扁线可以形成转（拐圆弯）、折（拐硬弯），且有厚度，这样变化不仅多，而且生动有力。

片线类似铁片，怎么折叠也没有力量感，没劲之极！

大家想一下，一根绳子，你就是怎么编织，他也拿不起来，软绵绵的，也没有什么拐弯的变化，是不？！

大家有兴趣看看王羲之的手札和《兰亭》，里面的线条是不是扁的？大家再看看当代写王字的高手孙晓云、陈忠康、张旭光先生的作品，他们的线条是扁的还是圆的？

所以，要改变一个看法:线条是扁的，不是圆的!

二、所谓笔法到底是啥？

人就是这样，文明程度越高，人类进步越快，反而把很简单的事情弄得越来越复杂。比如人与人之间的社会关系就是，复杂到了必须是一门学问了。

有些东西简单的不得了，我们却以为他高深的不得了。比如，领导一个笑，我们会觉得这是一个意味深长的笑，有什么含义？咋回事？就开始分析研究，最后把自己搞得神经错乱了。

言归正传。

所谓笔法，其实窃以为，就是正确、合理使用毛笔的方法！

所谓用笔，就是如何正确、合理的使用毛笔！

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