醉酒的词句

导读：　醉酒的词句篇一《醉酒词,柳永叹》 醉 ...

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醉酒的词句篇一
《醉酒词,柳永叹》

醉酒词，柳永叹

饮一杯陈年之喷鼻，我心冰凉仍旧。漂流之伤，永久只痛于一句挽留。一秒的长，宛若可以抵过三秋。而我在晓风残月处，出现孤舟。我醉酒，为沉落尘凡的伊人写我的难过，而她们唱我的难过，在他人的故事里流尽自己的韶光。

风吹过，卷起玉帘，暖帐里我一颗冰凉的心跳动着。酒醒，对于我竟是一份痛楚；无愁，碰到我也成一种苛求。重回那酒气缭绕的浑噩里，我用笔在薛涛笺上写尽离愁，雨霖铃，我暗叹零丁。不是我好酒，是那些女子也有一样的苦涩，老大时容颜蕉萃，才有她们从良之身，而她们的心早洗了尘凡，大概那楼里只有我看穿了她们欢笑后全力掩藏的难过。又尽余杯，我笑着写我的伤心，忖量那人，她也在离我迢迢处，忖量我。醉酒时，我又叹分别。

贬谪能做愁几许，只是怕，又分别，醉酒词，字字痛碎心地，即便笑也没法冷淡难过。悲叹，虽可乘酒听箫鼓，吟赏烟霞，但说笑风声时，谁又晓得我对户盈罗绮，十万人家竞豪奢的讨厌。想掩过掉，晨岚未褪，信步独行，却不知何去何从。我竟不忍登高临远，怕望家乡渺邈，归思难收，哎，八声甘州，我倾满腹思不休。

星月还冷，我却梦觉，烛光早已惨澹，不禁太息，云云夜夜相思梦，怎能让冰心不冷。计算年年月月惨绿愁红，别离久，望处已雨收云断，想双燕也难凭远信。只垂头或瞻仰，于断鸿声里，立尽夕阳，哀一声烟水茫茫，故人何在，独自谴情伤，愁断肠。

不管若干好多月明夜，总有我醉酒吟歌，难以忘怀那一日，寒蝉

凄切，又是汴京骤雨初歇，我无意喝酒，却酒醉长亭，兰舟催发，我不觉皱眉，她力掩梗咽。踏上离途，她芳容已似带雨梨花，我回身，不忍回顾，念此去，烟波千里，楚天阔，然暮霭茫茫，感慨纵有良辰美景、千种风情终是空。想别离时长，她定怨当初未把雕鞍锁，日日敛着眉儿长咨嗟。

是红楼长醉酒，我执笔道，佳人英英妙舞腰肢软，赛西施羞貂蝉。也太息，有云云才貌竟也要沉落此处受庸人指导。几夜梦醒，我仍然没醉，可别时，伊人赠的青衫，到本日已宽了太多，梦既断，便披衣重起，再饮一杯，不由叹，“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。”

醉酒的词句篇二
《醉酒词,柳永叹》

醉酒词，柳永叹

饮一杯陈年之香，我心冰冷依旧。漂泊之伤，永远只痛于一句挽留。一秒的长，仿佛可以抵过三秋。而我在晓风残月处，泛起孤舟。我醉酒，为沉落红尘的伊人写我的忧伤，而她们唱我的惆怅，在别人的故事里流尽自己的时光。 风吹过，卷起玉帘，暖帐里我一颗冰冷的心跳动着。酒醒，对于我竟是一份痛苦；无愁，遇到我也成一种奢求。重回那酒气萦绕的浑噩里，我用笔在薛涛笺上写尽离愁，雨霖铃，我暗叹零丁。不是我好酒，是那些女子也有同样的苦涩，老大时容颜憔悴，才有她们从良之身，而她们的心早洗了红尘，也许那楼里只有我看透了她们欢笑后尽力掩藏的忧伤。又尽余杯，我笑着写我的伤心，思念那人，她也在离我迢迢处，思念我。醉酒时，我又叹离别。

贬谪能做愁几许，只是怕，又离别，醉酒词，字字痛碎心肠，即使笑也无法淡漠忧伤。哀叹，虽可乘酒听箫鼓，吟赏烟霞，但谈笑风声时，谁又知道我对户盈罗绮，十万人家竞豪奢的厌恶。想掩过失落，晨岚未褪，漫步独行，却不知何去何从。我竟不忍登高临远，怕望故乡渺邈，归思难收，哎，八声甘州，我倾满腹思不休。

星月还冷，我却梦觉，烛光早已惨淡，不由叹息，如此夜夜相思梦，怎能让冰心不冷。计算年年月月惨绿愁红，别离久，望处已雨收云断，想双燕也难凭远信。只垂头或仰望，于断鸿声里，立尽斜阳，哀一声烟水茫茫，故人何在，独自谴情伤，愁断肠。

无论几多月明夜，总有我醉酒吟歌，难以忘却那一日，寒蝉凄切，又是汴京骤雨初歇，我无心饮酒，却酒醉长亭，兰舟催发，我不觉皱眉，她力掩哽咽。踏上离途，她芳容已似带雨梨花，我转身，不忍回首，念此去，烟波千里，楚天阔，然暮霭茫茫，感叹纵有良辰美景、千种风情终是空。想别离时长，她定怨当初未把雕鞍锁，日日敛着眉儿长咨嗟。

是红楼长醉酒，我执笔道，佳人英英妙舞腰肢软，赛西施羞貂蝉。也叹息，有如此才貌竟也要沉落此处受庸人指点。几夜梦醒，我依然没醉，可别时，伊人赠的青衫，到今日已宽了太多，梦既断，便披衣重起，再饮一杯，不禁叹，衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。

醉酒的词句篇三
《李清照醉酒诗词略论》

#$$;年第’期第(卷!总第<%期#

淮南师范学院学报

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李清照醉酒诗词略论

郭守运$许嘉苹

!华南师范大学南海学院"广东佛山

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!摘要"醉酒诗词是我国古代文人抒情寄志的常用形式$作为女性作家"李清照一如众多男性作

家"创作了大量有关醉酒的词作$这类词以优美的语言抒写了自己的真实情感"把女性深切的内在生命体验化入词中"自由的表述中折射出强烈的女性自我意识"展示了词人真实自我的另一面"流露出开阔的胸襟和豪迈的气质$女性醉酒诗词反映了古代女性独特的审美心理特征"也反映了女性主义的自觉意识$

!关键词"醉酒诗词%女性主义%审美心理

!中图分类号"4#$;>#!文献标识码"0!文章编号"’$$)&)%<$!#$$;"$’&$$F)&$F

常记溪亭日暮"沉醉不知归路"兴尽晚回舟"误入藕花深处$争渡"争渡"惊起一滩鸥鹭$

常记溪亭日暮)&&’如梦令&(

这首词描绘了少女时代的李清照在溪亭游玩赏景$饮酒遣兴$由于留恋美景+沉醉美酒而’不知归路(%因此$就有了’误入藕花深处(的戏剧性效果$创造了一种更美的境界&人在藕花怀抱簇拥之中$仰首观看着一群惊飞的鸥鹭划破暮色沉寂的天空,,$兴尽的作者大约又沉醉在这美景之中了%这幅醉妇晚归图$既是记忆中的幻景$又是生活中的真景$迷蒙因为沉醉$沉醉导致’失态($’失态(愈显率真$这就是生活中的李清照$醉酒中的真我%

以酒表达对自然的热爱和生命回归自然的自由自在$感悟到春光与自己生命律动的同一性与和谐性&

雪里已知春信至"寒梅点缀琼枝腻"香脸半开娇旖旎"当庭际"玉人浴出新妆洗"造化可能偏有意"故教明月珑珑地"共赏金尊沈绿蚁$莫辞醉"此花不与群花比$

雪里已知春信至)&*&&’渔家傲

宋代的女作家少女时代过着’穷日追欢欢不足(的美好生活$但因美景不常在而引起了’恨无为计锁斜晖(的苦恼%她们细腻而又及其敏感的心$为不能持久地面对自然春光而惋惜伤感$饮酒便成了她们缓释疏导这种情绪的方式$在李清照的词里可

尼采说过&’为了任何一种审美行为或审美直观得以存在$一种心理前提不可或缺&醉%醉须首先提高整个机体的敏感性$在此之前不会有艺术%(!’"曾’词压江南$文盖塞北(的宋代才女李清照$虽是一位女性文人$但她对酒的爱好却丝毫不比男士逊色%以下从三方面来探讨李清照词中关于酒文化的融合和背后的思想感情$并由此浅析宋代女性的审美活动%

一#春情荡漾美酒香

酒是春的节奏和韵律$在李清照的词里$我们可以闻到在酒香里花的芬芳$以及蕴涵着作者对美丽青春的赞美和韶华易逝的忧伤%

’醉翁之意不在酒$在乎山水之间也%山水之乐$得之心而寓之酒也%(!欧阳修)醉翁亭记*#在李清照的词中$对于自然风光的审美方式与同时代的欧阳修灵犀相通%少女时期的李清照就有’才力华赡$逼近古人(!#"的诗名%虽然身为女性$但是由于其家庭风气宽松开明$李清照自幼受到了良好的文化熏陶$养成多方面的文学艺术才能%在家庭的保护下$她不仅没有受到丝毫的整个大环境下那种对女性身份的沉重打压$而且其自然率直的性格也得到了合乎天性的发展%也正因此$她早期的词在反映少女心态方面不仅比男性词人的词更真实$也比其他的女性同行的词作更坦率$这也说明了她有比别的女性更多的心灵上和身份上的自由%试看其早期的词作)如梦令*&

!收稿日期"#$$%&’’&’(

!作者简介"郭守运!’)*)"#$男$安徽淮南人$华南师范大学南海学院文艺学博士生$讲师%

万方数据

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淮南师范学院学报

第!卷

见到此类伤春情感的词!

昨夜雨疏风骤!浓睡不消残酒!试问卷帘人!却道海棠依旧"知否!知否!应是绿肥红瘦"

#$$%如梦令&

昨夜雨疏风骤’这是李清照的一首伤春惜花之名作"词一开始便写酒!#浓睡不消残酒$%隔夜的残酒%#浓睡$而#不消$%说明饮酒过度%在酒力的作用下应是#浓睡$%但从首句得知李清照睡得并不踏实%她不仅听见了风雨声%还辨别得很细致%同时从其早晨的残酒未消也说明她并没有休息好&过量饮酒的原因不得而知%但可以肯定李清照的心绪不好&她在沉醉之中对于风雨和晨起之时对于海棠的挂念和关注%以及对风雨后海棠#绿肥红瘦$的推测%都显示了一个曾经风雨’感同身受的人生经验"正因为如此%李清照才饮酒驱遣愁怀"这首词大约作于李清照适逢其父罹难之后%其情怀与先前不大一般%已经脱去了(沉醉不知归路$的纯真烂漫%对外界不和谐环境给生命带来的摧残更为敏感和担忧&这首词篇幅虽短小%层次却曲折有味%不仅写出了风雨过后自然界的变化%也透露了女主人红颜易老的伤感和伤春惜别的情怀&)蓼园词选*按!一问极其有情%答以#依旧$答得极淡%跌出#知否$二句来&而#绿肥红瘦$无限凄婉%却又妙在含蓄&短幅中藏无数曲折%自是圣于词者!"#&

#体物无间$可谓是女性伤春题材作品的共有特质&在李清照的词中%充分的表达了对自然韶光的审美中无法拥有永恒美的矛盾%延伸到了对自己日益流逝的生命青春无法完全占有的忧伤%她把自己逝去青春哀悼的深情寄托在惜花伤春之中%因此感伤色彩比较浓郁&这种忧伤的情怀在酒中得以发散%饮酒的行为方式与年少时期也发生了细微的变化!饮酒的量的增大%以至于浓睡不消+描写酒的色彩也从金杯美酒变成了残酒%此时的酒正在发挥着它调节人精神状态的独特作用&

青春花季的一抹红晕%虽然也蕴涵着淡淡的苦涩%伴随着红减香消的失落%但那#沉醉不知归路$的潇洒%#莫辞醉$的豪情%#浓睡不消残酒$的酣畅%尽在美酒之中挥洒着生命的芬芳%在春光明媚的季节越发展现着自己更加青春明艳的生命&

二!漂泊零落醉异乡

宋代的男性在#歌儿舞女$的阴柔之气的同化作用下%懈怠了他们保护女性的责任%因此%在金人’元人两度挥鞭南下时%宋代男性也只好看着胡夷蛮汉从围墙中将自己的女人带走%或者让她们#自由$地走出围墙到处躲藏流落&异族入侵的现象从未有宋朝这样频繁和时间之持久&宋代女性饱尝

万方数据

战乱之苦’强虏之害是极为普遍和惨重的%她们要以其柔弱的生命接受战争所带来的国破家亡’流离失所的直接后果&她们身心承受的巨大压力%不得不在酒中得以缓释%从而使疲惫的生命获得重新面对生活的热情和勇气&因此%她们宣泄在酒中的是山河破碎’异地零落的悲情%怀恋故国旧家的哀情%抚今追昔的痛情&李清照就是北宋末年饱尝战争苦难的女性典型&

随着金兵铁骑的踏入中原%李清照和平’宁静’美好的生活顷刻化为乌有%繁华的汴京没有了%从小热恋的故乡没有了%琴瑟相谐的夫君也永远地离开了人世%就是那些与丈夫一起搜集的心爱的文物古籍也大都在战火中焚毁散佚&甘醇的美酒已尽%孤身流落异乡的生命却像明灭不定的孤灯%在凄风苦雨中散发着微弱的光芒&在不幸坎坷境遇的煎熬中%李清照的心灵愈发变得敏感%大自然节序物候的变化无一不牵惹她伤感的情怀%一杯杯生命的苦酒中无不漂浮着残花败叶%渗透着她哀伤凄凉的情愫!

芳草池塘!绿阴庭院!晚晴寒透窗纱(玉钩金鏁!管是客来唦(寂寞尊前席上!惟!!)海角天涯"

能留否*荼蘼落尽!犹赖有!!(

当年!曾胜赏!生香熏袖!活火分茶(!!龙娇马!流水轻车(

不怕风狂雨骤!恰才称!煮酒残花(如今也!不成怀抱!得似旧时那$

$$$%满庭芳’

在这首词中%酒的意向跨越了时空的局限%将逝去的春光复现在现实春光的同一平面上%在#芳草池塘%绿阴庭院$的异地明媚春色和海角天涯的现实漂泊孤独的情怀中%作者欣赏这往昔与夫君#不怕风狂雨骤$的骄马轻车游春赏景’#活火分茶$’#煮酒残花$的幸福时光%使现实中失落的心理得以暂时满足&然而从幻梦中觉醒却是如今#不成怀抱%得似旧时$的更深层次的痛苦%酒作为过去美好生活和现实沦落凄凉的媒介物%展现的是作者两种截然不同的人生和情怀&

悼念亡人’回忆从前%#醉$字体现了生活的细节%难遣的情怀%深沉的眷念%李清照抒写自如%毫不娇柔%#年年雪里%常插梅花醉$%)清平乐,年年雪里*&%(回首紫金峰%一江春浪醉醒中$%)浪淘沙,帘外五更风*&%都通过回忆的方式%展示了过去时光的美好%而今蠕居的凄清%今昔对比%反差强烈%让人为之唏嘘不已&因此%现实的春光更加深作者的愁怨!

风定落花深!帘外拥红堆雪(长记海棠开後!正是伤春时节(

第!期郭守运"许嘉苹#李清照醉酒诗词略论

$%

酒阑歌罢玉尊空!青缸暗明灭"魂梦不堪幽怨!更一声啼鴂"

$#$%好事近&

春天!拥红堆雪"的暮春景色引起作者伤春情怀#但同是伤春却今非昔比#!长记海棠开后"怜花惜时的不知愁而强说愁的闲愁淡恨怎能同如今相比$如今#花落歌歇#酒尽人散#只有空杯一樽#青灯一盏#孤人一个#无所凭依的魂魄幽咽着凄怨的心音%%#酒以其尽而空留玉杯#揭示了生命存在的黄金岁月的结束和唯有记忆深处追忆伤悼的现实#这显然不是生命个体所遭受的不幸#而是社会时代的不幸在个体生命中的深层体现&所以#花开花落的悲绿惜红非一个!愁"字所能概括&李清照流落异乡不仅触春伤情#经秋则更为悲伤’

临高阁!乱山平野烟光薄"烟光薄"栖鸦归後!暮天闻角"

断香残酒情怀恶!西风催衬梧桐落"梧桐落"又还秋色!又还寂寞"

$$$%忆秦娥&

异乡的乱山平野(暮天霜角#使人情怀恶&栖鸦尚有巢归#更使人触目断肠&随风飘舞的桐叶#孤独(寥落(寂寞#恰似飘零的作者#唯有残酒断香安抚着一颗无所归依的心&

在强烈思乡感情的痛苦煎熬中#李清照饱尝着异乡沦落做客的孤独况味#酒成了她慰藉心灵(平衡心态的唯一良药’!故乡何处是$忘了除非醉&沉水卧时烧#香消酒未消&")*菩萨蛮+,只有在酒的麻醉中她才得以暂时摆脱思乡的痛苦#可是时光随着袅袅的沉香悄悄地流逝#清醒了的她却无法消散蕴藉在残酒中的浓郁的乡愁’

永夜厌厌欢意少!空梦长安!认取长安道"为报今年春色好!花光月影宜相照"

随意杯盘虽草草!酒美梅酸!恰称人怀抱"醉莫插花花莫笑!可怜春似人将老"

$$$%蝶恋花’

上巳召亲族&寒日萧萧上锁窗!梧桐应恨夜来霜"酒阑更喜团茶苦!梦断偏宜瑞脑香"

秋已尽!日犹长!仲宣怀远更凄凉"不如随分尊前醉!莫负东篱菊蕊黄"

$$$%鹧鸪天&

晚年的李清照所饮的已是苦酒#满是悲怆之意’!断香残酒情怀恶")*忆秦娥+,#历历旧事皆杳然-!三杯两盏淡酒#怎敌它#晚来风急$")*声声慢+,#国破家亡#一个孤舟嫠妇#漂泊无依#借酒消愁#要消解的是比早期更深广的忧愁了&所唱响的凄音#与此时生命的悲苦走向相一致了&

在此#酒的意象由于沉积着作者深厚的乡愁乡

万方数据

怨#无法跨越故乡与异乡的心理距离#因此附上了鲜明的地域感情色彩#江南酒美梅酸#花光月影#春色尚好#但!争似家山见桃李"!"##怎能与家乡的美酒春光相比$异域零落#即使有良辰美景也形同虚设#东风温软只能吹落客泪#美酒上口徒能唤起愁怀&这种无法排遣的怀乡情从料峭的冬季绵延到暖风熏人醉的春季#又到霜叶凋零的秋季#作者无一日不在凄凉的怀远中度日如年&难以化解的情结和难以超越的障碍#虽对他乡美酒情有不谐#却也只能借酒以浇思乡之愁怀#在醉中求得暂时忘却&所以李清照的创作中#酒的意象融入了作者更为强烈(复杂(矛盾的思想感情#展现了特殊历史时期女性丰富(独特的审美心理&

三!送别怀远酒断肠

!黯然销魂者#唯别而已矣&"!$#在道路和交通工具十分落后的古代#离别怀远是人生体味最普遍最深切的感情#与人间的情爱一样#成为文学艺术表现的永恒主题#如*诗经+中的*卷耳+(*伯兮+(*君子于役+等著名的伤离怀远之作&成于礼的酒#既成为送别庄重的礼仪形式#又是留守在家的女性调节自我寂寞情怀(排解相思愁怨的重要方式&在宋代女性文学的酒意象里也蕴涵着送别怀远(爱情缺失的痛苦#女性对别离的酒和情体验深刻#表现得强烈而又无遮无拦#如!寻好梦#梦难成&况谁知我此时情&枕前泪共帘前雨#隔个窗儿滴到明&")聂胜琼*鹧鸪天.寄李之问+,而于此不同的是李清照的*青玉案.

送别+#将离情表现得深沉(含蓄(浓烈’征鞍不见邯郸路!莫便匆匆归去"秋风萧条何以度(明窗小酌!暗灯清话!最好留恋处"

相逢各自伤迟暮!犹把新词诵奇句"临絮家风人所许"如今憔悴!但余双泪!一似黄梅雨&作者将!征鞍"远去后凄寂的相思苦痛寄托在对!明月小酌(暗灯清话"(诵诗作词的共同温馨生活的忆念之中&使如今泪如黄梅雨的憔悴形象更为突出&饯别宴上的酒随着征人的离去已消失得无影无踪#!秋风萧条"凄凉情景中萦回脑际的把酒论诗的情景令人陶醉&作者在表现别情上#以酒为意象勾画出往昔美好生活的画面#使夫妻恩爱更富有共同现实生活厚实的底蕴#也更为深沉#同时#也深化了离情别恨的程度&

现实生活中#百花竞艳(万物争荣的自然景色#最易引起情感的波动#特别是独守闺中的女作家#把酒(赏春(伤情#就成了她们在文学中描绘的自我形象&

莫许杯深琥珀浓!未成沈醉意先融!疏钟己应晚来风"

瑞脑香消魂梦断!辟寒金小髻鬟松!醒时空对

0+

烛花红!

淮南师范学院学报

第!卷

才尤为真切动人(出自一个女子心灵视界的心灵话

"""#浣溪沙!

语使她获得的不仅仅是来自男权社会的惊叹#还是女性意识的旗开得胜(虽然她的创作视角极具女性特点#囿于婚姻家庭#却能笔下生变#生活情感题材在她的文字妙手里七彩纷呈#绚丽多姿(胡云翼的*中国词史大纲!说道%"清照的词是最能表现女性的优美情调的#以前一切男性词人所代写的闺词#所代写的妇人语#放在清照面前#都要黯然失色)("%$

借助李清照的词#我们更深地体会到酒在作者现实生活与文学创作的审美作用#在酒的意象中赋予了伤春&怀远&思乡&遣愁等主题#从一个侧面也表现了我国古代女性独立意识的觉醒和主体精神的回归(也正是这种精神的觉醒和回归#宋代酒文化的审美价值才在宋代女性文学中得到了广泛而又深层次的开掘#酒不仅成了宋代女性抒情写意的最佳意象#还是她们大胆切入生活&宣泄真情&维护人格尊严&激发创作灵感&成就宋代女性文学辉煌的外在动力#同时也向我们揭示出宋代女性文学中酒的意象所具有的深刻重要的历史审美价值(

"莫许杯深琥珀浓#未成沈醉意先融$二句#写着作者长期饮着苦涩的相思酒#麻醉着自己的精神#消耗着自己的青春和生命#尤其是自然物候变化的春季#更引起悲怨凄苦的情绪%

暖日晴风初破冻$柳眼梅腮$已觉春心动!酒意诗情谁与共$泪融残粉花钿重!乍试夹衫金缕逢$山枕斜欹$枕损钗头凤!

"""#蝶恋花!

作者将春情萌动的生命意识与年华易逝&独守空闺的难以消解的现实矛盾#尽在醉酒中得以缓解甚至超越’

在李清照的词里#酒的意象贮满了抒情主体酸甜苦辣的情绪体验#记载着生命个体与其生存的社会空间和谐又矛盾的心路历程(另外#我们也看到#酒所独有的激发人的情绪&内在潜能和胆量气力的作用#使人具有冲破现实羁绊后所持有的非凡的创造力#如李清照在"扶头酒醒)中方有"险韵诗成)#在"东篱把酒黄昏后)的情景中#方能创造"帘卷西风#人比黄花瘦)的优美诗句(

李清照爱酒在女性中少有#在她笔下#酒与她的词作一样#随着她的人生经历的跌宕起伏而内蕴变化多姿(从中我们能感受她清逸而又刚烈的女性意识#更可窥见其才气的超群&动感的文思和自在的心灵世界(李词所表达的生活体验是其自身特有的#是女性眼中的自己#这与男性眼中的女性#差异很大(正如詹安泰在*读词偶记!中所说的!+女儿情态#曲曲绘出#非易安不能为此(求之宋人#未见其匹#奢卿#美成尚隔一尘()"#$

作为女性#李清照的生命意识是没有功利性的#心灵的自由#使她对女性的情感,心理及其生命历程的抒写畅快淋漓(也正因为是女性#她的抒写

"参考文献$

"&$周国平’悲剧的诞生"尼采美学文选%($’北京&三联书店$&)*#

"+$唐圭璋’词话丛编"($’北京!中华书局$&))#

",$黄蓼园!蓼园词选’"(!唐宋词三百首’#(!上海&上海词书

出版社$+---

".$欧阳修’青玉案"/$’"0$江淹’别赋"/$’

"#$陈祖美’李清照词新释辑评%(1’北京!中国书店出版社$+--,

"%$转引自徐北文’李清照全集评注"($’济南&济南出版社$&))*’,%*

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万方数据

李清照醉酒诗词略论

作者：郭守运， 许嘉苹， GUO Shou-yun， XU Jia-ping作者单位：华南师范大学,南海学院,广东,佛山,528225刊名：淮南师范学院学报

英文刊名：JOURNAL OF HUAINAN TEACHERS COLLEGE年，卷(期)：2006，8(1)被引用次数：

0次

1.周国平 悲剧的诞生-尼采美学文选 19862.唐圭璋 词话丛编 19963.黄蓼因 蓼园词选 20004.欧阳修 青玉案5.江淹 别赋

6.陈祖美 李清照词新释辑评 20037.徐北文 李清照全集评注 1998

本文链接：

下载时间：2011年3月3日

醉酒的词句篇四
《李清照醉酒诗词略论》

醉酒的词句篇五
《未成沉醉意先融简析李清照醉酒词》

第,卷’第#期’"&&$年[月

株洲师范高等专科学校学报

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未成沉醉意先融

———简析李清照醉酒词

刘开凤!，周生杰"

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（江苏省邳州市车夫职中，""!#$$；广西大学文化与传播学院，广西%#&&&$）

摘’要：醉酒诗词是我国古代文人抒情寄志的常用形式。作为女性作家，李清照一如众多男性作家之风格，也创作了大量有关醉酒的词作，这类词展示了词人真实自我的一面，流露出开阔的胸襟和豪迈的气质，同时也极具女性性格特征，当为易安词中值得注意的部分。关键词：李清照；醉酒词

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自古以来，文人与酒有不解之缘，屈原苦恼于“世人皆醉我独醒”；陶渊明陶醉于“悠悠迷所当，酒中有滋味”；李白豪迈时“斗酒诗百篇”；苏轼惆怅则“把酒问青天”……无酒不能吟，似乎是一则不成文的写作规则，在酒的作用下，许许多多的诗人写下了无数文辞优美、意境邈远的诗篇。而作为文学史上不可多得的一代女词人，李清照亦如男性作家一样，非但嗜酒，而且动辄沉醉，形诸词作，效果往往更佳，在其现存的词作中，半数以上与饮酒有关，且尤喜动用“醉”字。今单独抽出，作一简要分析。

明人杨慎在《词品》中称：“宋人中填词，李易

安亦称冠绝。位在衣冠，当与秦七、黄九争雄，不

［!］（DZZ）

对李词而言，全部词作皆独雄于闺阁也。”

可称之为“不独雄于闺阁”，而醉酒词表现尤甚，前此后此的女作家能够写出醉酒之词的固已鲜见，而男性作家在这方面的创作亦难与李清照抗衡。李清照词中与醉酒有关的，散见于其各个时期的作品，和其词中的花意象相类似，这类词也能

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作者简介：刘开凤（!,)"—），女，江苏徐州人，江苏省邳州市车夫职中教师；周生杰（!,[Z—）男，江苏徐州人，广西

大学文传学院"&&!级硕士研究生，主攻方向古籍整理。

万方数据

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够紧紧围绕词作的主旨，有助于意境的拓展，加强了情感的宣泄。综而述之，其醉酒词的思想内涵有如下之表现：

第一，率真娇姿，展现自我。李清照是以才华出众的词人形象出现的，她的万千柔情、巾帼豪气和家国之恨都是通过其词作表现出来的。而生活中的李清照给人的印象不是很清晰，不过这方面却可以从醉酒词中解读得来。脍炙人口的《如梦令・常记溪亭日暮》写道：“常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡、争巧尖新，姿态百出，闾巷荒淫之语，肆意落笔”，也指她生活不拘小节，敢为别人不敢为之事，比如饮酒，在那个时代当为妇女谨慎之事，而她不但敢饮，而且常醉，还要形诸笔端，能不引起道学者的惊恐和指斥吗？

第三，凄凉孀居，悲辛悼亡。李赵二人过了’&多年愉快而难忘的夫妻生活，靖康之难，国家沦亡，打破了这份宁静和温馨。此后，苦于国难，忙于南迁，夫妻二人相会日少，而更不幸的是南渡之后的第!年，明诚便感疾而殒，孤寂的李清照流渡，惊起一滩鸥鹭。”本词在《花庵词选》题作“酒兴”，因而“沉醉”在这里便可以理解为喝多了酒之意。全词意兴盎然，活泼有趣，生活情致浓厚，一个酒醉的少妇全然没了喝酒前的矜持，醉醺醺的她急于乘船回家，但却迷失了归来路，意想不到地“误入藕花深处”，一滩栖息的鸥鹭在她四下寻舟的扰动下，惊恐地从藕花中飞起。这幕景观色彩明艳：夕阳隐去的余霞，醉意朦胧的少妇，粉白相间的荷花，一滩惊飞的鸥鹭……而构成这幅和谐图景的关键词却是“沉醉”。这幅醉妇晚归图，既是记忆中的幻景，又是生活中的真景，迷蒙因为沉醉，沉醉导致“失态”，“失态”愈显率真，这就是生活中的李清照，醉酒中的真我。另一首《如梦令・昨夜雨疏风骤》中有“浓睡不消残酒”之句，从生活的细节出发，刻画了酒醒后的女主人惜花自怜之态，接下来的主仆之争，也是因为主人醉梦中朦胧听到的“雨疏风骤”，这里醉了的是身体，清醒的是神智。

第二，肆意落笔，无所顾忌。崇宁二年，赵明诚外出做官。结婚仅!年的李清照享不尽夫妻间的恩爱缠绵，明诚外仕，要隔好长一段时间才能回家团聚一次。李清照深闺独处时，吟诗作画、把玩古器之余，流露出对丈夫的深深思念，寂寞难耐时，不免举杯独酌，忘情的词人往往酩酊大醉。写道：“夜来沉醉卸装迟，梅萼插残枝。酒醒熏破春睡，梦远不成归。……”因思念而酒醉，因酒醉而成梦，酒醒梦断后，思念却更加强烈，以至再也无法成眠，醉酒和思亲相互影响，相互依赖。此际的词人全然不顾封建礼教强加于妇女身上的束缚，而是尽情地举起酒杯，肆意抒发自己大胆而直露的相思。无怪乎南宋王灼在《碧鸡漫志》中评李易安曰：“自古

缙绅之家，能文妇女，未见如此无顾籍者。”

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王灼所说的“无顾籍”，不仅指李清照词作的“轻

"(

万方数据落江南，居无定所，因为张飞卿玉壶事，不得不四处奔走辩白。难得的闲暇中，词人大醉其酒，以浇胸中块垒，从此新愁添旧恨，别是闲滋味。在《蝶恋花・永夜恹恹欢意少》中，词人写道：“醉莫插花花莫笑，可怜春似人将老。”流寓他乡的女词人在梦中仿佛回到从前，忆起夫妻二人饮酒共赏，酒醉插花的情景，然而美好的梦境与残酷的现实形成了鲜明的对比，过去那种“徒要叫郎比并看”《减字木兰花・卖花担上》）的一幕永远留在记忆之中，插花之举再不重来，而今的酒醉徒增凄苦悲辛。悼念亡人、回忆从前，“醉”字体现了生活的细节。难遣的情怀，深沉的眷念，李清照抒写自如，毫不娇柔，“年年雪里，常插梅花醉”（《清平乐・年年雪里》），“回首紫金峰，一江春浪醉醒中”《浪淘沙・帘外五更风》），都通过回忆的方式，展示了过去时光的美好，而今孀居的凄清，今昔对比，反差强烈，让人为之唏嘘不已。

第四，羁旅思乡，念家怀国。这类醉酒词写于词人人生暮年。李清照金石丧失殆尽之后，投靠无门，又加之以“因疾病，欲至膏肓”（《投翰林学士綦崇礼启》）和“无根之谤”（同前），肉体和精神上倍受摧残，但坚强的女词人顶住各种压力，反映在词作上，不再局限于忧郁怀人，更多的是表达故国黍离之悲，多念中原胜日，以励众志，曾写过北来消息欠刘锟”（李清照的无题诗）的诗句鼓舞人心。在这时期的醉酒词中，李清照亦把这种情怀表达出来，其《菩萨蛮・风柔日薄春犹平》中，发出了“故乡何处是？忘了除非醉”的愤慨。在南宋统治者醉生梦死，偏安一隅，“直把杭州作汴州”的年代，李清照尝尽颠沛流离的滋味，在苦痛中，能不思念曾经给予她安逸舒适生活的故乡吗？“故乡何处是”这一看似简单的痴问，在下句“忘了除非醉”中作了巧妙而沉痛的回答。没有了故国，丢失了家园，其实，即

《诉衷情・夜来沉醉卸妆迟》（（“南渡衣冠少王导，

使醉时也是不能忘却的。另一首《鹧鸪天・寒日萧萧上锁窗》，词人写道：“不如随分樽前醉，莫负东篱菊蕊黄”，在有家难归，有国难投的无可奈何的境况下，词人只有借酒浇愁，强作解慰，而至一醉方休了。从中读者可以领悟到那个时代给予女词人的烦恼是那样的多，遭遇是那样的苦，怨恨是那样的深。

清照的评价一直有一种贬抑的论调存在，胡仔在《苕溪渔隐丛话》中引用韩愈诗句“蚍蜉撼大树，可笑不自量”来讥评李清照，而陈振孙的《直斋书录解题》直呼其为“失节之妇”，从中我们可以想象得到，那个时代给予李清照的是多么大的打压。但令人欣喜的是，我们从李清照的醉酒词中读到的是她受压抑的愤懑和力图冲决这压抑的不断挣二

尼采说过：“为了任何一种审美行为或审美直观得以存在，一种心理前提不可或缺：醉。醉须首先提高整个机体的敏感性，在此之前不会有艺

术。”［!］

当然，醉只是李清照词创作中的一种形

式，一种深化主题的手法，虽然她大量词作中有关醉酒的不少，但醉酒却不是其词着力描写的对象，然而，即便如此，我们还是看到了她的醉酒词中非常独到的特色。

一方面，是自然浪漫，胸襟开阔的表现。醉酒是我国古代诗人抒情寄志常用的手法之一，凭借酒酣脸热之后无所顾忌的心态，诗人的想象力驰骋于最广阔的天地之间，因而这类词往往带有浓重的浪漫主义色彩。但是，并非所有诗人借助酒力都能写出神来之笔，而只有那些具有较开阔胸襟和豪迈气质的人才能为之，且能臻达美的境界。仅以醉酒词而言，李清照不仅能“肆意落笔”，大胆抒写，而且常出惊人之语，直欲与李、杜此类诗相高下。清人李调元《雨村词话》评李清照说：其丽处真参片玉之班。盖不徒俯视中国，直欲压倒须眉。”拿这段话来评价其醉酒词似乎更为恰当。易安居士在《浣溪沙・莫许杯深琥珀浓》写道：“莫许杯深琥珀浓，未成沉醉意先融，疏钟已应晚来风。瑞脑香消魂梦断，辟寒金小鬓鬟松，醉时空对烛花红。”以“醉”字为连接点，把酒“醉”和心“醉”融合在一起，一句“未成沉醉意先融”表达出酒未醉人人自醉的情态，为寂寞深闺、念远怀人张力。以酒浇愁本是用来遣闷的方式，但词人却劝自己少饮，这一反常态的做法，足以让人想象出她的苦闷到了无以复加的地步，连饮酒都无济于事了。但通过进一步分析，词人之所以要通过醉酒这一形式来抒写情致，正说明现实生活的重重忌讳和紧紧束缚，在那个以礼杀人的时代，一个女性敢于写词，敢于评论别人，已是大大有违社会伦常的了，有宋一代对李

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扎，她在《渔家傲・雪里已知春信至》中写道：“莫

辞醉，此花不与群花比。”明是写梅，实则以梅自况，面对“香脸半开娇旖旎”的寒梅，词人与之“共赏金樽沉绿蚁”，以致物我两忘，酒杯频举，因花而醉，醉后赏花，“此花”正是面对四面压力的词人困苦的写照啊！

另一方面，在肆意落笔大胆抒写其醉酒词中，李清照又有着女性特有的敏感和细腻。绝不类同于男性作家的那种狂放，没有“道逢麴车口流涎”的贪相和“脱帽露顶王公前”的丑态。她的体察较男性细微，从女性的角度，写出了女性醉酒独有的情态，如其“浓睡不消残酒”（《如梦令・昨夜风疏雨骤》）句，刻画了明快多姿的闺中生活，是一幅醉眼迷离、酣态可掬的少妇醉酒图，明人吴从先《草堂诗余隽》（卷三）称此句“写出妇人声口”，非常允当。同时，我们也应看到，易安的饮酒往往是闺中独酌，不类男性饮酒那种呼朋唤友。她的醉酒虽然也时露狂态，但却有场所的限制，不便为他人知晓。从这一层面来说，李清照的饮酒好像囚室里的狂欢，这狂欢是短暂的，有女性隐士的意味在里面。此外，易安醉酒词的女性特征还表现在酒醉时的景物描写多与花意象相连，“醉莫插花花莫笑，可怜春似人将老”（《蝶恋花・永夜恹恹欢意少》），“不如随分尊前醉，莫负东篱菊蕊黄”（《鹧鸪天・寒日萧萧》），“年年雪里，常插梅花醉”（《清平乐・年年雪里》）。花与词人一样，形象都是弱质的，而今蒙上“醉”，更添一分怜惜，更多一层凄美，用它来怀人，有幽怨存在；用来追念故国，更觉辛酸无限。易安以其纤细之笔，大写特写“醉酒”，而且写得如此让人心醉，一方面是词人文化素养使然，另一方面也与其独特的身世相关，她是一个经历了由高峰走向低谷，由快乐走向凄苦的贵族女性，感受了太多的生活落差，在万般不得其解的窘境中，也只好向酒中寻求刺激，在醉里聊以自慰。

文人醉酒，当以魏晋之际为最盛，当时的社会情势，逼得他们不得不饮酒，""（下转第#$页）

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“其炼处可夺梦窗之席，

光有法令还不行，重要的是严格地执行法令。对于那些故意不执行法令者，必须加以惩处，绝不能恂私情。当然，“严”还必须与平时的教育结合起来，如果“严”而不“教”，就会失去“严”的意义；如果“教”而不“严”，就会减弱“教”的效果。因此，他既主张严格执法，又主张勤于教育。他多次强调，磨练在一个人的成长过程中具有十分重要的作用，认为天才不是天生的，而是后天磨练出来的。为了磨练人才，曾国藩主张实行奖惩制度，做到有章可循，奖惩分明。他认为奖励可以成为人才成长的动力，惩罚可以成为人才成长的鞭策。同时，他也强调奖励和惩罚要讲究适度，否则达不到预期的效果。

曾国藩生活在中西文化相互交融、政治风云复杂多变的时代和近代历史的转型时期，因此，他的教育思想和实践不免带有中国传统文化和西方近代文化印记的双重属性，即既有维护封建的纲常礼教和封建统治秩序的一面，又有促进中国教育走向近代化的一面。但是总的来说，曾国藩主张向西方学习先进的科学技术，开办技术学校，培

养技术人才，组织官费生赴欧美留学等开放精神，在中国近代教育史上产生了深远而广泛的影响，对于当今我们所进行的社会主义教育改革仍然具有积极的启迪意义。

参考文献：

［!］曾国藩全集・诗文［"］#长沙：岳麓书社，!$%&#［’］曾国藩全集・书札（卷二）［(］#长沙：岳麓书社，

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［)］曾国藩全集・家书（卷一）［(］#长沙：岳麓书社，

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［+］曾国藩全集・奏稿（卷三十）［"］#长沙：岳麓书社，

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［,］曾国藩治家全书［(］#长沙：岳麓书社，!$$,#［-］曾国藩全集・日记（卷一）［(］#长沙：岳麓书社，

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［&］曾国藩全集・家书（卷二）［(］#长沙：岳麓书社，

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［%］曾国藩全集・读书录［(］#长沙：岳麓书社，!$$!#%,#

（责任编辑：骆晓会.英文编校：李晓鸿）

"""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""".为了逃避现实、保全性命，不得（上接第!$页）

不韬晦，不得不沉湎。表面上看，饮酒好像是快乐的追求，而实际上却有更大的忧患背景在后面，是对现实的不满和对迫害的逃避，心中充满了悲痛，因此把饮酒当作麻醉自己和避开别人的一种手段，在一定情况下还是有效果的。从这一点来说，李清照又何尝不如此？但她的醉酒还是有很多方面与他们不同的。表面上看，她任达放荡，敢于冲破礼节的束缚，敢饮、敢醉、敢写醉酒词，而其内心的苦痛是无法解脱的。她要承受比男人多几倍的压抑，做不到魏晋名士的那种真正的放浪形骸，在放纵中她还在意世人的非议，注意女性的矜持，稍有风吹草动，便“大惶怖，不敢言”（《金石录后序》）。因此，李清照的醉酒词前期多充满怀人的迷醉，后期多借酒驱愁，以醉避谗，种种复杂心态尽在醉酒词中。

参考文献：

［!］唐圭璋词话丛编（卷二）［"］，中华书局，!$%-#［’］周国平#悲剧的诞生———尼采美学文选［(］#三联书

店，!$%-#

既要冲破压抑、释放自然，又要有所矜持、怨而不怒，这便是李清照醉酒词的独特之处。她的醉多半是心醉，是感情上不可排遣的沉醉，通过酒醉，发平常不能发之语，表达了种种复杂情感，集结于“醉”字之下，读来出人意料，而又极其沉痛。通过醉酒这一形式，易安词形式上做到了无所顾忌，客观上展现了个人的写作风格，更重要的是表达出礼教压抑下的复杂性格和深广的忧患意识。

（责任编辑：陈卫华.英文编校：李晓鸿）

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未成沉醉意先融--简析李清照醉酒词

作者：作者单位：刊名：英文刊名：年，卷(期)：被引用次数：

刘开凤， 周生杰

刘开凤(江苏省邳州市车夫职中,221344)， 周生杰(广西大学文化与传播学院,广西,530004)

株洲师范高等专科学校学报

JOURNAL OF ZHUZHOU TEACHERS COLLEGE2004，9(3)0次

参考文献(2条)

1.唐圭璋词话丛编 1986

2.周国平 悲剧的诞生-尼采美学文选 1986

相似文献(1条)

1.期刊论文 杨松山.孙淑娟 浅析李清照词中"酒"之意蕴 -语文学刊2010(18)

李清照40多首词中有过半的词作涉及到了饮酒.在中国古代女性文人之中,反反复复写到饮酒一事的,古今唯李清照一人而已.同时,这类醉酒词作为李清照创作中的重要组成部分,反映了她个人的遭遇与家国之愁,展示了词人婉约的风格,具有很高的艺术成就和深沉的内在意义.

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下载时间：2011年3月3日

醉酒的词句篇六
《喝酒的句子》

酒杯一响，黄金万量；酒杯一端，政策放宽；酒杯一碰，感情无缝。 你朦胧，我朦胧，大家正好签合同；你喝醉，我喝醉，你我正好得实惠。

改革开放三十年，这杯小酒儿你喝完。

东方红，太阳升，请你喝下这一盅。

贯彻科学发展观，老兄这杯得喝干。

港澳台湾要回归，老弟喝下这一杯。

一两二两漱漱口，

三两四两不算酒，

五两六两扶墙走，

七两八两还在吼。

男人不喝酒，枉在世上走。

只要心里有，茶水也当酒。

酒逢知己千杯少，能喝多少喝多少，喝不了的赶紧跑。 客人喝酒就得醉，要不主人多惭愧。

相聚都是知心友，我先喝俩舒心酒。

酒壮英雄胆，不服老婆管。

酒量不高怕丢丑，自我约束不喝酒。

东风吹，战鼓擂，今天喝酒谁怕谁？

只要感情有，喝啥都是酒。——喝冰水找理由

路见不平一声吼，你不喝酒谁喝酒？——令打酒官司的人喝一杯 一条大河波浪宽，端起这杯咱就干。——自饮一杯

日出江花红胜火，祝君生意更红火。——请经商者喝一杯

男人不喝酒，活的像条狗/枉在世上走/活的像太监/交不到好朋友； 感情深，一口闷；感情浅，舔一舔；感情厚，喝不够；感情铁，喝出血；

宁可胃上烂个洞，不叫感情裂条缝；

酒是粮食精，越喝越年轻；

东风吹，战鼓擂，今天喝酒谁怕谁；

客人喝酒就得醉，要不主人多惭愧；

人在江湖走，哪能不喝酒；

不会喝酒，前途没有；

路见不平一声吼，你不喝酒谁喝酒；

少小离家老大回，这杯我请小姐陪；

量小非君子，无毒不丈夫；

朝辞白帝彩云间，半斤八两只等闲；

危难之处显身手，妹妹替哥喝杯酒；

万水千山总是情，少喝一杯行不行；

要让客人喝好，自己先要喝倒；

天上下雨地下旱，刚才那杯不能算；

感情铁不铁，铁，那就不怕胃出血；感情深不深，深，那就不怕打吊针；

会喝一两的喝二两，这样的朋友够豪爽；会喝二两的喝五两，这样的朋友党培养；会喝半斤的喝一斤，这样的哥们最贴心；会喝一斤的喝一桶，回头提拔当副总；会喝一桶的喝一缸，酒厂厂长让你当； 酒风就是作风，酒瓶就是水平；

【酒颂】

▲ 以水的身体 演铎着一场火事

你 无骨无色 然而有香

因为有香 通常 寂寞

【兄弟，我们喝酒】

▲我只想让自己 变得 更简单 让酒徜徉 喉间 来呀 兄弟 我们一起喝 太 阳

再过一会儿 只消 一会儿 她穿过 心肠

撑过这 九曲十八弯 我们的生活 顷刻 将 不那么 艰 难

▲兄弟 这杯 说好 不干

醉酒的词句篇七
《关于喝酒的诗句27条》

关于喝酒的诗句

1、劫灰飞尽古今平。龙头泻酒邀酒星，金槽琵琶夜枨枨。 --李贺 《秦王饮酒》

2、古人不达酒不足，遗恨精灵传此曲。寄言世上诸少年，平生且尽杯中醁。--崔国辅 《对酒吟》

3、尝酒留闲客，行茶使小娃。残杯劝不饮，留醉向谁家。--白居易《春尽劝客酒》

4、虽可忘忧矣，其如作病何。淋漓满襟袖，更发楚狂歌。-- 韩偓 《答友人见寄酒》

5、烹羊宰牛且为乐，会须一饮三百杯。--李白《将进酒》

6、酒盏酌来须满满，花枝看即落纷纷。莫言三十是年少，百岁三分已一分。--白居易《花下自劝酒》

7、莫怪近来都不饮，几回因醉却沾巾。谁料平生狂酒客，如今变作酒悲人。--白居易《答劝酒》

8、诗成斩将奇难敌，酒熟封侯快未如。--高骈《依韵奉酬李迪》

9、百事尽除去，唯余酒与诗。--白居易《对酒行吟赠同志》

10、酒黯乡魂，追旅思，夜夜除非，好梦留人睡。明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。 --范仲淹的《苏幕遮》

11、九转灵丹那胜酒？五音清乐未如诗。--杜苟鹤《白发吟》

12、黄金白壁买歌笑，一醉累月轻王侯。--李白《忆旧游寄谯郡元参军》

13、寒郊好天气，劝酒莫辞频。扰扰钟陵市，无穷不醉人。-- 戴叔伦 《劝陆三饮酒》

14、沽酒聊自劳，开樽坐檐隙。主人奏丝桐，能使高兴剧。 -- 独孤及 《客舍月下对酒，醉后寄毕四耀》

15、风吹柳花满店香，吴姬压酒唤客尝。金陵子弟来相送，欲行不行各尽觞。请君试问东流水，别意与之谁短长。--李白 《金陵酒肆留别》

16、对酒当歌，人生几何？譬如朝露，去日苦多……明明如月，何时可掇？忧从中来，不可断绝。……--《短歌行》

17、楚兰不佩佩吴钩，带酒城头别旧游。年事已多筋力在，试将弓箭到并州。--卢殷《长安亲故》

18、把酒仰问天，古今谁不死。所贵未死间，少忧多欢喜。 --白居易 《把酒》

19、把酒思闲事，春愁谁最深。乞钱羁客面，落第举人心。 --白居易《把酒思闲事二首》

20、一瓮香醪新插刍，双鬟小妓薄能讴。管弦渐好新教得，罗绮虽贫免外求。--白居易《尝酒听歌招客》

21、五十江城守，停杯一自思。头仍未尽白，官亦不全卑。 --白居易《对酒自勉》

22、我有旨酒，嘉宾式燕以敖……我有旨酒，以燕乐嘉宾之心。--《小雅·鹿鸣》

23、日落狐狸眠冢上，夜归儿女笑灯前。人生有酒须当醉，一滴何曾到九泉？ --高翥 《清明日对酒》

24、清酒既载，（马辛）牡既备。以享以祀，以介景福。--《大雅·旱麓》

25、凭君满酌酒，听我醉中吟。客路如天远，侯门似海深。--杜荀鹤 《与友人对酒吟》

26、莫辞酒，此会固难同。请看女工机上帛，半作军人旗上红。 --作者： 韩愈 《赠张徐州莫辞酒》

27、离恨如旨酒，古今饮皆醉。只恐长江水，尽是儿女泪。-- 贯休 《古离别》

28、酒后高歌且放狂，门前闲事莫思量。犹嫌小户长先醒，不得多时住醉乡。--白居易《醉后》

(酒醉后，就放声高歌、狂闹；也不去思考任何门前门后的事（它们都变成了闲事）；在老百姓小户人家睡觉，会被早起的长辈适时地叫醒或吵醒；不能象在大户人家或宾馆、旅店那样，任我自由自在地酣卧醉乡。)

醉酒的词句篇八
《拒绝喝酒的词语》

拒酒词(非常实用)

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拒酒词、与领导喝酒的诀窍、酒量不行的技巧

酒桌这个交际场所，是挺考验人的。你不能喝酒，最好学会拒酒；你不能酒量让新友们痛快，那就凭三寸不烂之舌让大伙儿开心。这样，你即时伤自己的身体，又不让劝酒者扫兴。下面介绍几条“拒酒词”，你看好使不？

一、只要感情好，能喝多少，喝多少

你可以展开说：“九千九百九十九朵玫瑰也难成全一个爱情。只有感情不够。才用玫瑰来凑。因此，只要感情好，能喝多少，喝多少。我不希望我们的感情掺合那么多'水分’。我虽然喝了一点儿，但这一点儿是一滴浓浓的情。点点滴滴都是情嘛！”

二、只要感情到了位，不喝也会陶醉

你试试这样说：“跟你不喜欢的人在一起喝酒，是一种苦痛；跟你喜欢的人在一起喝酒，是一种感动。我们走到一块，说明我们感情到了位。只要感情到了位，不喝也陶醉。

三、只要感情有，喝什么都是酒

你如果确实不能沾酒，就不妨说服对方，以饮料或茶水代酒。你问他：“我俩有没有感情？”他会答：“有！”你顺势说：“只要感情有，喝什么都是酒。感情是什么？感情就是理解，理解万岁！”你然后以茶代酒，表示一下。

四、感情浅，哪怕喝大碗；感情深，哪怕舔一舔

酒桌上，千言万语，无非归结一个字“喝”。如：“你不喝这杯酒，一定嫌我长得丑。”如：“感情深，一口吞；感情浅，舔一舔。”劝酒者把喝酒的多少与人的美丑和感情的深浅扯到一块。你可以驳倒它们的联系：“如果感情的深浅与喝酒的多少成正比，我们这么深的感情，一杯酒不足以体现。我们应该跳进酒缸里，因为我们多年交情，清深似海。其实，感情浅，哪怕喝大碗；感情深，哪怕舔一舔。”

五、为了不伤感情，我喝；为了不伤身体，我喝一点

他劝你：“喝！感情铁，喝出血！宁伤身体，不伤感情；宁把肠胃喝个洞，也不让感情裂个缝！”这是不理性的表现，你可以这样回答：“我们要理性消费，理性喝酒。'留一半清醒，留一半西醉，至少在梦里有你伴随’，我是身体和感情都不愿伤害的人。没有身体，就不有能体现感情；没有感情，就是行尸走肉！为了不伤感情，我喝；为了不伤身体，我喝一点儿。”

六、在这开心一刻，让我们来做选择题吧！

我们思路打开一些，拒酒的办法就来了。他要借酒表达对你的情和意，你便说；“开心一刻是可以做选择题的。表达情和意，可以：Ａ.拥抱，Ｂ.拉手，Ｃ.喝酒，任先选一项。我敬你，就让你选；你敬我，应该该让我选。现在，我选择Ａ.拥抱，好吗？”

七、君子动口，不动手

他要你干杯，你可以巧没“二难”，请君入瓮。你问他：“你是愿意当君子还是愿意当小人？请你先回答这个问题。”他如果说“愿意当君子”，你便说“君子之交，淡如水”，以茶水代酒，或者说“君子动口，不动手，你动口喝”，请他喝；他如果说“愿意当小人”，你便说“我不跟小人喝酒”，然后笑着坐下，他也无可奈何。

醉酒的词句篇九
《喝酒词》

劝酒者起身敬酒，被劝者会说：“屁股一抬，喝了重来”，意让劝酒者再喝一个，此时劝酒者应对：“屁股一动，表示尊重”。 男人不喝酒，交不到好朋友。 感情深一口闷，感情浅舔一舔。 女士劝酒：激动的心，颤抖的手，我给领导到杯酒，领导不喝嫌我丑。 宁可胃上烂个洞，不叫感情裂条缝。 感情深，一口闷；感情浅，舔一舔；感情厚，喝不够；感情薄，喝不着；感情铁，喝出血。 男人不喝酒,枉在世上走 只要心里有，茶水也当酒 酒是粮食精越喝越年轻 东风吹，战鼓雷，今天喝酒谁怕谁！ 酒肉穿肠过，朋友心中留！ 男人不喝酒活的象条狗， 男人不抽烟活的象太监， 半斤不当酒，一斤扶墙走，斤半墙走我不走。 酒逢知已千杯少，能喝多少喝多少 两腿一站，喝了不算。 辣酒涮牙,啤酒当茶 客人喝酒就得醉,要不主人多惭愧 主人举杯对在座的说道：“女人大点口，男人全进去。” 革命小酒天天醉,回家和老婆背靠背, 老婆告到纪检委员会,纪委书记说:该喝不喝也不对; 老婆告到人大常委会,人大主任说:这笔开支早就在预算内; 老婆告到妇女联合会,妇女主任说:我家那位也是天天醉; 老婆告到市委联席会,市委书记说:喝死了我们为他开追悼会. 小快活，顺墙摸；大快活，顺地拖。 人在江湖走，哪能不喝酒 不会喝酒,前途没有 一喝九量,重点培养 只喝饮料,领导不要 能喝不输,领导秘书 一喝就倒,官位难保 长喝嫌少,人才难找 一半就跑,升官还早 全程领跑,未来领导 相聚都是知心友，我先喝俩舒心酒。 锄禾日当午，汗滴禾下土，连干三杯酒，你说苦不苦？　 春眠不觉晓，处处闻啼鸟，举杯问小姐，我该喝多少？---小姐说了算 少小离家老大回，这杯我请小姐陪。---与在座小姐对饮一杯 来时夫人有交代，少喝酒来多吃菜。 酒壮英雄胆，不服老婆管 市场经济搞竞争，快将美酒喝一盅。　 朝辞白帝彩云间，半斤八两只等闲 危难之处显身手，妹妹（兄弟）替哥喝杯酒。 一条大河波浪宽，端起这杯咱就干。---自饮一杯 万水千山总是情，少喝一杯行不行？ 要让客人喝好，自家先要喝倒！ 商品经济大流通，开放搞活喝两盅。 酒逢知己千杯少，话不投机大口喝 若要人不知，除非你干杯 天蓝蓝，海蓝蓝，一杯一杯往下传 天上无云地下旱，刚才那杯不能算 出门在外老婆交代，少喝酒、多叨菜，够不着了站起来。 酒里乾坤大,壶中日月长. 只要感情有，喝啥都是酒——喝饮料找理由 喝酒不喝白，感情上不来j

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醉酒的词句篇十
《风流诗酒醉春秋》

风流诗酒醉春秋

----浅谈酒与古代诗人的关系 中国是酒的故乡，更是诗的国度，酒与诗都具有着几千年的悠久历史。关于酒的起源主要有两种说法，既是仪狄酿酒于树洞以及杜康的‚以秫制酒‛之说，都笼罩了一层神话色彩。后世酒徒无暇叩问其真伪，只管在美酒中飘飘然去当神仙就是了。也许正是这种百无禁忌的逍遥，与文学这个自由落体有相通之处，使酒本能地与文学发生了关系。诗增酒趣，酒扬诗魂；有诗无酒终叵耐，有酒无诗不风流；酒激发诗的灵感，诗增添酒的神韵。诗与酒交织在一起，结下了不解之缘，从而形成独具中国特色的‚中国诗酒文化‛。

一、古来圣贤皆寂寞，惟有饮者留其名 诗增酒趣，酒扬诗魂；中国文人的诗酒情结铸就了辉煌的诗酒文化 从《诗经》时代开始，人们就吟唱起‚陟彼高冈，我马玄黄。我姑酌彼兕觥，维以不永伤‛，涉及到酒，写人们饮酒，写饮酒时的心情的竟达到48篇。至汉代，一代枭雄曹操咏下了‚对酒当歌，人生几何‛，‚何以解忧，唯有杜康‛（《短歌行》）的豪迈诗章。晋代的陶渊明是实现诗酒真正结缘的第一人，他的现存142篇作品中就有56篇涉及到了酒，真是‚未言心先醉，不再接杯酒。‛陶渊明对酒有一种特殊的偏爱，他曾以‚五柳先生‛自喻，‚性嗜酒‛，求官的目的只是为了‚公田之利，足以为酒‛，甚至为了种秫酿

酒，不惜家人口食与妻子争执。由此可见陶渊明爱酒之深之切了。

唐代是中国诗歌繁盛的年代，盛唐时期的诗人，几乎个个都是诗酒狂客。唐朝最著名的诗人，号称‚诗仙‛的李白现存诗文1500首中，写到饮酒的达170多首，占16%。他曾经写到‚人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。‛，‚三杯吐然诺，五岳倒为轻。‛，可以说是篇篇经典，字字珠玑，为自己赢得‚酒仙‛的雅名。诗圣杜甫也是善饮、嗜饮的‚发烧友‛，在他现存诗文1400多首中写到饮酒的多达300首，占21%。 杜甫因曾写到‚性豪业嗜酒‛，而被郭沫若先生谥之为‚酒豪‛。而他的《饮中八仙歌》寥寥数语，却为人们刻画出了八位生于同代的，同样的嗜酒、豪放、旷达的‚酒中神仙‛，更是堪称‚酒诗‛经典。唐朝不仅仅是只有李白、杜甫会喝酒，大凡能吟诗填词者，皆能豪饮。王维《渭城曲》：‚渭城朝雨邑轻尘，客舍青青柳色新。劝君更进一杯酒，西出阳关无故人。‛于武陵《劝酒》：‚劝君金屈卮，满酌不须辞。花发多风雨，人生足离别。‛韩愈《闻梨花发赠刘师命》：‚桃溪惆怅不能过，红艳纷纷落地多。闻道郭西千树雪，欲将君去醉如何？‛刘禹锡在《杏园花下酬乐天见赠》里更是豪情万丈：‚二十余年作逐臣，归来还见曲江春。游人莫笑白头醉，老醉花间有几人。‛王翰的《凉州词》把喝酒写得最是豪气干云：‚葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催。

醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回。‛还有白居易的：‚醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月。‛杜牧的：‚半醒半醉游三日，红白花开山雨中。‛李商隐的：‚寻芳不觉醉流霞，倚树沉眠日已斜。‛还有王昌龄的：‚醉别何须更惆怅，回头不语但垂鞭。‛冯延巳的：‚日日花前常病酒，不辞镜里朱颜瘦。‛秦系的：‚纵酒还须上山去，白云那肯下山来。‛韦庄的‚老去不知花有态，乱来惟觉酒多情‛……真可谓是‚赞酒名诗出盛唐，盛唐诗人尽酒仙。‛

到了北宋，范仲淹是‚酒人愁肠，化作相思泪‛，晏殊是‚一曲新词酒一杯‛，柳永是‚拟把疏狂图一醉‛；元佑时期，欧阳修是‚文章太守，挥毫万字，一饮于钟‛，苏轼是‚酒酣胸胆尚开张‛、‚但优游卒岁，且斗樽前‛。南渡期的女词人李清照，可算酒中巾帼，她的‚东篱把酒黄昏后‛、‚浓睡不消残酒‛、‚三杯两盏淡酒，怎敌他，晚来风急‛，写尽了诗酒飘零。继之而起、驰骋诗坛的陆游，曾以《醉歌》明志：‚方我吸酒时，江山人胸中。肺肝生崔嵬，吐出为长虹‛，一腔豪情，借酒力以增强、发泄。辛弃疾的‚醉里且贪欢笑，要愁那得工夫‛，‚醉里挑灯看剑，梦回吹角连营‛，‚雕弓挂壁无用，照影落轻杯‛等等带着英雄豪气的酒诗，使得他在诗酒之外又多了些英风侠气，多了一些潇洒风流。 到金元乃至明清时代，诗酒风流虽不像魏晋时期的狂饮傲世，不同于唐代的豪饮倾觞，不似宋代的浅斟低唱，但是

继承了各个时期的不同风采。无论从马致远的‚带霜烹紫蟹，煮酒烧红叶‛，到陈维崧的‚残酒亿荆高，燕赵悲歌事未消‛；从萨都刺的‚且开怀，一饮尽千钟‛，到杨慎的‚惯看秋月春风，一壶浊酒喜相逢‛；从戚继光的‚朔风虏酒不成醉‛，到袁枚的‚满墙醉影尚欹斜‛；还有‚貂裘换酒也堪豪‛的女中豪杰秋瑾，都可以看出，这一时期的诗词的发展虽然处于衰落状态，诗词的精神也远不如前代，但也出现了许多借酒抒怀的诗酒佳作。

二、陈王昔时宴平乐，斗酒十千恣欢谑 宴游交友，佯狂避世；酒承担了多姿多彩的角色

一边饮酒，一边做游戏，这是早期宫廷宴会最为常见的。他们投壶发矢，以决胜负。后来随着诗歌的流传，宴会上的传统项目也变成了饮酒赋诗。‚陈王昔时宴平乐,斗酒十千恣欢谑。‛这是李白在他的《将进酒》中对陈王在平乐观的一场盛大酒宴的追忆。这里的陈王就是指曹植,曹植曾被封为陈王,世称陈思王。他的‚臵酒高殿上……烹羊宰肥牛‛;‚归来宴平斤,美酒斗十斤。‛，都是描写酒宴的诗篇。《三国志〃魏书》本传说他‚任性而不自雕励，饮酒不节。‛本来他因才学敏博，深得曹操宠爱，多次想立他为嗣，但因他饮酒不检，而且误事，遂失去继承权。曹植的哥哥曹丕也酷爱杯中之物，他在留守邺城时，常与文士们相聚宴游，诗酒竞豪。到了唐代，由于经济繁荣、国力强盛，酿酒业空前发

展，酒已不在是奢侈品。唐代的诗人又把饮酒聚会、吟诗作赋两项活动融为一体，文人们常常借酒激发诗歌创作热情。唐代诗酒最相连，真正做到了诗酒交融，形成了无酒就无诗，有诗必有酒的独特文化。赞美酒的诗歌更是不计其数。文人独酌固然能助诗兴,催诗情,集宴欢饮尤能推动彼此间的诗兴和诗情的交流。历代诗人因此有大量的即兴唱和之作,而诗人的酒会又常顺理成章地成了诗会。这些文人诗酒之会常是文学史上的佳话,早如西汉梁孝王刘武宴集文士于兔园,命枚乘赋柳,路侨如赋鹤,公孙诡赋鹿,邹阳赋酒,公孙乘赋月,羊胜赋 屏风;其中韩安国赋几不成,被罚酒,大概是文人诗酒 会之始。汉武帝于元封三年在柏梁台宴集群臣,君臣联句赋诗,每人一句,每句用韵,世称‚柏梁体"。不但 开创了一种诗体,也是后来联句诗的最早记载。清朝乾隆年间的千叟宴，盛况空前，宴上吟诗作赋，更成为酒林佳话！可以说是无酒不成宴，有宴必有诗。

因为都喜欢喝酒，历史上还有过不少喝酒的‚小集团‛。如魏晋时的‚建安七子‛孔融、阮瑀、应瑒、陈琳、徐干、刘祯、王粲便经常聚在一起饮酒赋诗，还有阮籍、嵇康、山涛、刘伶、阮咸、向秀、王戎七人这‚竹林七贤‛的名号便是由于他们经常聚集在竹林饮酒而得来的；而唐代不但有杜甫笔下的‚饮中八仙‛，同时还有以李白为首的‚竹溪六逸‛；此外，名声不甚显著的酒友集团更是不计其数。

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