木芙蓉的诗句

导读：　木芙蓉的诗句篇一《诗歌木芙蓉》 木芙 ...

木芙蓉的诗句篇一
《诗歌木芙蓉》

木芙蓉 吕本中

小池南畔木芙蓉，雨后霜前着意红。

犹胜无言旧桃李，一生开落任东风。

译文：小池塘的南岸盛开着美丽的木芙蓉，它们在雨后或霜前（意为在摧毁花木的天气到来之前）都会有意开得更红艳。它还比那些繁多、常见的桃李好多了，因为它不随春风来去、花谢又花开。

赏析1：木芙蓉（Cotton Rose）又称“拒霜”，在深秋开花。此诗看似轻松之笔，却点出吕本中的人格价值观。短短二十八个字，可说包蕴无穷，这正符合宋人论诗主“意”的要求。 首句“小池南畔木芙蓉”，言木芙蓉之孤高，明确点出歌颂对象是小池南岸的木芙蓉。借“南”暗示为金兵南渡后的河山，木芙蓉就成为爱国志士的象征了。池塘低下处标耸着一棵树，陡立之感、独立之姿，想见诗人的抱负与期许。史称吕本中在宋高宗绍兴七年（1137），上书论恢复中原之计，未被采纳，后因触怒秦桧，降为提举太平观，此后即家居，从事著作和讲学，晚年奉佛。文学是时代的反映，也是作者心声的寄托，吕本中以此诗道出他的人生选择。 第二句“雨后霜前着意红”，用拟人手法，写木芙蓉努力开放在严霜袭来的秋季，其鲜艳的色泽显示出它不畏强暴的精神。此句化用《论语·泰伯》：“岁寒，然后知松柏之后凋也。”“松柏”，是中国士子坚贞心志的人格典范；菊，象征隐逸高洁。宋人常常将木芙蓉与菊花并称。晏殊：“数枝金菊对芙蓉，摇落意重重。”欧阳修：“芙蓉金菊斗馨香，天气欲重阳。”张耒：“？芙蓉相对幽。”菊以渊明为知己，木芙蓉就与菊花一样，成为隐逸高洁的象征。在整个中原沦陷，君臣纲常不能有所作为、金人另立张邦昌为伪楚之际，这无异是吕本中持守的心声。

第三、四句则是全诗用意之所在。“犹胜无言旧桃李，一生开落任东风”，意思是说木芙蓉还比那些繁多、常见的桃李好多了，因为它不随春风来去、花谢又花开。欧阳炯说：此诗用意全在三、四句，桃李随东风之来去，花谢花开，俯仰由人，木芙蓉则傲然兀立于秋风之中，经霜愈盛，其风骨视桃李为何如耶？欧阳炯认为木芙蓉“经霜愈盛”，若以人拟木芙蓉、桃李，则木芙蓉的骨气比桃李真有千差万别。吕本中笔锋一转，想到春来缤纷的五彩大地，春风下桃李盛开，春尽满地落花，甭说还撑到雨后的霜前。如果诗人有譬喻，那么，雨是人生低潮的眼泪，霜则是人生的苦难，东风是表示皇帝的恩典。在人生低潮、苦难之中，还能努力地展现自己的风华，没有沮丧、畏缩，没有东风（恩宠），生命依旧亮丽。谁说一定要阿附权贵，在官场飞黄腾达呢？诗人将“无言” 和“一生开落任东风”来比喻桃李怯懦软弱，听任春风摆布，用宋高宗和秦桧以及对女真贵族俯首贴耳、没有骨气和勇气的主和派，来衬托木芙蓉霜前“着意红”的英勇气概。将两种花比喻成对立的两种不同品格的代表，寓意极为深刻。 赏析2：首句点明木芙蓉生长的地方，就是在小池的南边。第二句“雨后霜前着意红”，用了拟人的手法，写木芙蓉风吹雨打之后，在寒霜的侵扰之下，用心努力开放出美丽的花朵，突出了木芙蓉不畏艰难的特性。“犹胜无言旧桃李”借用“桃李不言，下自成蹊”的典故：西汉时候，有一位勇猛善战的将军，名叫李广，一生跟匈奴打过七十多次仗，战功卓著，深受官兵和百姓的爱戴。李广虽然身居高位，统领千军万马，而且是保卫国家的功臣，但他一点也不居功自傲。他不仅待人和气，还能和士兵同甘共苦。每次朝廷给他的赏赐，他首先想到的是他的部下，就把那些赏赐统统分给官兵们；行军打仗时，遇到粮食或水供应不上的情况，他自己也同士兵们一样忍饥挨饿；打起仗来，他身先士卒，英勇顽强，只要他一声令下，大家个个奋勇杀敌，不怕牺牲。这是一位多么让人崇敬的大将军啊！后来，当李广将军去世的噩耗传到军营时，全军将士无不痛哭流涕，连许多与大将军平时并不熟悉的百姓也纷纷悼念他。在人们心目中，李广将军就是他们崇拜的大英雄。汉朝伟大的史学家司马迁在为李广立传时称赞道：“桃李不言，下自成蹊。”意思是说，桃李有着芬芳的花朵，甜美的果实，虽然它们不会说话，但仍然会吸引人们到树下赏花尝果，以至树下都走出一条小路，李广将军就是以

他的真诚和高尚的品质赢得了人们的崇敬。诗人在这里说木芙蓉“犹胜无言旧桃李”，就是说它的品格比桃李更让人敬佩。“一生开落任东风”写出了木芙蓉的从容与淡定，不管风吹雨打，不管环境多么的恶劣，也按自己的本性，自开自落。这是一种潇洒，从容自在的形象，诗人好像是在写木芙蓉的品格，实际上是托物言志。抒发自己也要像木芙蓉那样，不管环境有多恶劣，不管有多少的艰难，也依然从容淡定，坚持走自己的路。

窗前木芙蓉 范成大

辛苦孤花破小寒，花心应似客心酸。

更凭青女留连得，未作愁红怨绿看。

译文： 冒着秋日的微寒，孤单的木芙蓉努力盛开着。它们心中的酸楚应当与客居他乡的游子是相同的吧。但任凭风霜连续不断地摧残，木芙蓉也决不会像那些凋零败落的花草一般愁怨不已。

【作者】范成大 （1126～1193）南宋诗人。字致能，又字幼元、友生，号山中居士，又号石湖居士，苏州吴县（今属江苏）人。绍兴（宋高宗年号，公元1131～1162年）进士，历任知处州、知静江府兼广南西道经略安抚使、四川制置使、参知政事等职。曾使金，坚强不屈，几被杀。晚年退居故乡石湖，卒谥文穆。其诗题材广泛，与陆游、杨万里、尤袤齐名，称“中兴四大家”或“南宋四大家”。又工词，文赋也享有盛名。著作颇富，传世作品有《石湖居士诗集》、《石湖词》、《桂海虞衡志》、《吴船录》、《吴郡志》等，存诗1900多首。

•这是诗人早期作品，写秋天盛开的木芙蓉花不怕寒霜，傲然怒放，没有一般的花那样纤弱，动不动就是“愁红怨绿”的可怜样子。作者借木芙蓉表现了自己少年时的意气风发、昂扬不凡的气度。

【解释】•①木芙蓉--即芙蓉花，又称木莲、拒霜，秋天开各色大花，非常艳丽。②辛苦：形容其孤寒冷落以及开花之艰难。小寒：天气稍寒，木芙蓉开花于八九月，因此这里的“小寒”，并非指节气的小寒。破小寒--冒着微寒。指芙蓉花在秋天的傲然神态。③客：离家在外的人。作者用以自称。

③酸--艰辛，就是前句说的辛苦。这句说：花的心情和人的心情想来应该是一样的。

•④更凭：哪怕，就算是。留连：盘桓勾留。逗留。青女--中的霜神，主管降霜下雪。⑤愁红怨绿--花叶残败的样子。形容秋末残败的花的可怜样子。这两句说：它（芙蓉）更向霜神致意，你尽管降霜下雪好了，我是不怕寒冷侵袭的，不会象一般花朵那样，动不动就是一副可怜相！

赏析1：这是石湖居士早年的作品，借花抒怀，表示自己虽然漂泊而未逢时，但决不向命运低头的坚强意志。

此诗前两句意思是：孤独凄清的木芙蓉，冒着初秋寒意而开，花的心就像作者自己的心一样，凄楚不已。“辛苦”一句语出黄庭坚《送曹子方福建路运判兼简运使张仲祺》诗：“山驿官梅破小寒”。后两句意为：哪怕寒霜常留不去，木芙蓉也不会如春天的那些娇嫩花儿一样，容易凋谢。诗中很好地融物以情，喻己以物，浑成一体，了无痕迹。此诗是作者咏物诗中的佳作。[1]诗句详析：“辛苦孤花破小寒”用拟人手法写出了木芙蓉冒着秋天的微寒，努力的开放。“辛苦”点出了环境的恶劣，“孤花”写出了其它的花儿都已经凋谢，只有木芙蓉还在坚强的开放。就像“岁寒，而知松柏之后凋也”里讲得一样，在恶劣的环境下还能美丽的绽放的木芙蓉，品格有是多么的坚贞不屈。“花心应似客心酸”也是用拟人手法，点出花的心情和人的心情想来应该是一样的，是那么的艰辛。其实这里诗人是以木芙蓉自比，也点出了他正处于比较艰辛的环境里。“更凭青女留连得”，青女就是传说中主管霜雪的女神。青女留连不走，意思就是霜雪不停，继续肆虐。整句话的意思就是任凭霜雪肆虐，我也不怕。就如同《海燕》里说的那样：“让暴风雨来得更猛烈些吧。”“未作愁红怨绿看”中的“愁红怨绿”是指那些残败

的花儿，整句的意思就是说木芙蓉不会像一般的花朵一样，经受不起霜雪的摧残，霜雪一来，就残败不堪。而木芙蓉在霜雪中却能开放出美丽的花朵。

赏析2：“辛苦孤花破小寒”用拟人手法写出了木芙蓉冒着秋天的微寒，努力的开放。“辛苦”点出了环境的恶劣，“孤花”写出了其它的花儿都已经凋谢，只有木芙蓉还在坚强的开放。就像“岁寒，而知松柏之后凋也”里讲得一样，在恶劣的环境下还能美丽的绽放的木芙蓉，品格有是多么的坚贞不屈。“花心应似客心酸”也是用拟人手法，点出花的心情和人的心情想来应该是一样的，是那么的艰辛。其实这里诗人是以木芙蓉自比，也点出了他正处于比较艰辛的环境里。“更凭青女留连得”，青女就是传说中主管霜雪的女神。青女留连不走，意思就是霜雪不停，继续肆虐。整句话的意思就是任凭霜雪肆虐，我也不怕。就如同《海燕》里说的那样：“让暴风雨来得更猛烈些吧。”“未作愁红怨绿看”中的“愁红怨绿”是指那些残败的花儿，整句的意思就是说木芙蓉不会像一般的花朵一样，经受不起霜雪的摧残，霜雪一来，就残败不堪。而木芙蓉在霜雪中却能开放出美丽的花朵。

木芙蓉的诗句篇二
《芙蓉花诗词》

芙蓉花

秋朝木芙蓉

（唐）赵彦昭

水面芙蓉秋已衰，繁条偏是著花迟。

平明露滴垂红脸，似有朝愁暮落时。

题殷舍人宅木芙蓉

怜君庭下木芙蓉，袅袅纤枝淡淡红。

晓吐芳心零宿露，晚摇娇影媚清风。

似含情态愁秋雨，暗减馨香借菊丛。

默饮数杯应未称，不知歌管与谁同？

木芙蓉

水边无数木芙蓉，露染胭脂色未浓。

正似美人初醉着，强抬青镜欲妆慵。

菩萨蛮•木芙蓉

冰明玉润天然色，凄凉拼作西风客。不肯嫁东风，殷勤霜露中。 （五代）徐铉（宋）王安石（宋）范大成

绿窗梳洗晚，笑把琉璃盏。斜日上妆台，酒红合团来。

木芙蓉的诗句篇三
《古诗赏析之木芙蓉》

木芙蓉的诗句篇四
《咏物诗鉴赏》

咏物诗鉴赏

编辑 段跃举

木芙蓉 （吕本中）

小池南畔木芙蓉，雨后霜前着意红。犹胜无言旧桃李，一生开落任东风。

窗前木芙蓉 （范成大）

辛苦孤花破小寒，花心应似客心酸。 更凭青女①留连得，未作愁红怨绿看。

[注]①青女：传说中掌管霜雪的女神。

⑴这两首诗都描述了木芙蓉的什么自然属性？都运用了哪种修辞手法？（2分）

⑵两首诗中木芙蓉的形象有什么不同？（5分）

【参考答案】

（1）描述了木芙蓉开花的自然属性。运用了拟人手法。

（2）吕诗着重描写的是逍遥闲适，任由风吹雨打的形象；范诗写的木芙蓉孤苦、心酸，处境凄凉，但作者并没有把这花看作愁苦。前者是闲适之士的豪迈与大度的形象，后者是在凄苦孤独的环境中的乐观者形象。

【解析】

吕本中的《木芙蓉》诗中，明确点出歌颂对对象是小池南岸的木芙蓉。借“南”暗示为金兵南渡后的河山。木芙蓉就成为广大人世、爱国志士的象征了。诗中第二句指出木芙蓉开放在严霜袭来的秋季，其鲜艳的色泽显示出它不畏强暴的精神。诗中后句，诗人将“无言” 和“一生开落任春风”来比喻桃李怯懦软弱，听任春风摆布而自已无言，用宋高宗和秦桧以及对女真贵族俯首贴耳、没有骨气和勇气的主和派，来衬托木芙蓉霜后“着红”的英勇气慨。将两种花比喻成对立的两种不同品格的代表，寓意极为深刻。 《窗前木芙蓉》是诗人早期作品，写秋天盛开的木芙蓉花不怕寒霜，傲然怒放，没有一般的花那样纤弱，动不动就是“愁红怨绿”的可怜样子。作者借木芙蓉表现了自己少年时的意气风发、昂扬不凡的气度。 木芙蓉

吕本中

小池南畔木芙蓉，雨后霜前着意红。

犹胜无言旧桃李，一生开落任东风。

散译：

小池塘的南岸盛开着美丽的木芙蓉，它们在雨后或霜前（意为在摧毁花木的天气到来之前）都会有意开得更红艳。这种精神应当胜过以前人们一直称颂的：“桃李不言，下自成蹊。”吧，因为它们的性情淡定而洒脱，一生中花开花落都随春风来去潇洒。

赏析：

首句点明木芙蓉生长的地方，就是在小池的南边。第二句“雨后霜前着意红”，用了拟人的手法，写木芙蓉风吹雨打之后，在寒霜的侵扰之下，用心努力地开放出美丽的花朵，突出了木芙蓉不畏艰难、无惧风霜的特性。“犹胜无言旧桃李”借用“桃李不言，下自成蹊”的典故：西汉时候，有一位勇猛善战的将军，名叫李广，一生跟匈奴打过七十多次仗，战功卓著，深受官兵和百姓的爱戴。李广虽然身居高位，统领千军万马，而且是保卫国家的功臣，但他一点也不居功自傲。他不仅待人和气，还能和士兵同甘共苦。每次朝廷给他的赏赐，他首先想到的是他的部下，就把那些赏赐统统分给官兵们；行军打仗时，遇到粮食或水供应不上的情况，他自己也同士兵们一样忍饥挨饿；打起仗来，他身先士卒，英勇顽强，只要他一声令下，大家个个奋勇杀敌，不怕牺牲。这是一位多么让人崇敬的大将军啊！后来，当李广将军去世的噩耗传到军营时，全军将士无不痛哭流涕，连许多与大将军平时并不熟悉的百姓也纷纷悼念他。在人们心目中，李广将军就是他们崇拜的大英雄。汉朝伟大的史学家司马迁在为李广立传时称赞道：“桃李不言，下自成蹊。”意思是说，桃李有着芬芳的花朵，甜美的果实，虽然它们不会说话，但仍然会吸引人们到树下赏花尝果，以至树下都走出一条小路.李广将军就是以他的真诚和高尚的品质赢得了人们的崇敬。诗人在这里说木芙蓉“犹胜无言旧桃李”，就是说它的品格比桃李更让人敬佩。“一生开落任东风”写出了木芙蓉的从容与淡定，不管风吹雨打，不管环境多么的恶劣，也按自己的本性，自开自落。这是一种潇洒，从容自在的形象，诗人好像是在写木芙蓉的品格，实际上是托物言志。抒发自己也要像木芙蓉那样，不管环境有多恶

劣，不管有多么的艰难，也依然从容淡定，坚持走自己的路。

窗前木芙蓉

范成大

辛苦孤花破小寒，花心应似客心酸。更凭青女①留连得，未作愁红怨绿看

【解释】

①木芙蓉--即芙蓉花，又叫拒霜，秋天开各色大花，非常艳丽。②破小寒--冒着微寒。指芙蓉花在秋天的傲然神态。③酸--艰辛，就是前句说的辛苦。这句说：花的心情和人的心情想来应该是一样的。 ④凭－致意的意思。青女--中的霜神，主管降霜下雪。留连--逗留。⑤愁红怨绿--形容秋末残败的花的可怜样子。这两句说：它（芙蓉）更向霜神致意，你尽管降霜下雪好了，我是不怕寒冷侵袭的，不会象一般花朵那样，动不动就是一副可怜相！

译文：

冒着秋日的微寒，孤单的木芙蓉努力盛开着。它们心中的酸楚应当与客居他乡的游子是相同的吧。但任凭风霜连续不断地摧残，木芙蓉也决不会像那些凋零败落的花草一般愁怨不已。

【说明】

这是诗人早期作品，写秋天盛开的木芙蓉花不怕寒霜，傲然怒放，没有一般的花那样纤弱，动不动就是“愁红怨绿”的可怜样子。作者借木芙蓉表现了自己少年时的意气风发、昂扬不凡的气度。 作者介绍：

范成大（1126－1193），字致能，号石湖居士，吴郡（治所在今江苏省苏州市）人。绍兴进士，做过一些地方官，并做了两个月的参知政事（副宰相）。乾道六年（1170）作为使节到金朝去谈判国事，抗争不屈，几乎被杀。淳熙九年（1182）退隐到故乡石湖。他怀有报国大志不能实现，同情人民苦难又无能为力，这种思想构成他的诗歌创作的主题。特别是后半生，创作了非常有特色的田园诗，洋溢着热爱生活的激情，是宋诗中的优秀篇章。他善写绝句，诗风清丽精致。

赏析：

“辛苦孤花破小寒”用拟人手法写出了木芙蓉冒着秋天的微寒，努力的开放。“辛苦”点出了环境的恶劣，“孤花”写出了其它的花儿都已经凋谢，只有木芙蓉还在坚强的开放。就像“岁寒，而知松柏之后凋也”里讲得一样，在恶劣的环境下还能美丽的绽放的木芙蓉，品格有是多么的坚贞不屈。“花心应似客心酸”也是用拟人手法，点出花的心情和人的心情想来应该是一样的，是那么的艰辛。其实这里诗人是以木芙蓉自比，也点出了他正处于比较艰辛的环境里。“更凭青女留连得”，青女就是传说中主管霜雪的女神。青女留连不走，意思就是霜雪不停，继续肆虐。整句话的意思就是任凭霜雪肆虐，我也不怕。就如同《海燕》里说的那样：“让暴风雨来得更猛烈些吧。”“未作愁红怨绿看”中的“愁红怨绿”是指那些残败的花儿，整句的意思就是说木芙蓉不会像一般的花朵一样，经受不起霜雪的摧残，霜雪一来，就残败不堪。而木芙蓉在霜雪中却能开放出美丽的花朵。

杜甫《孤雁》

孤雁不饮啄，飞鸣声念群。谁怜一片影，相失万重云。

望尽似犹见，哀多如更闻。野鸦无意绪，鸣噪自纷纷。

翻译：

一只孤雁不吃不喝，边飞边叫着寻找同伴。有谁可怜一片影子消失在云间？看啊看似乎看见了，太悲伤仿佛听见了（雁群的叫声）。孤雁的念群之情,野鸦们是全然不懂的，它们纷纷然鸣噪不停，自得其乐。

这首咏物诗写于大历初杜甫居夔州时。它是一首孤雁念群之歌，体物曲尽其妙，同时又融注了作者的思想感情，堪称佳绝。

依常法，咏物诗以曲为佳，以隐为妙，所咏之物是不宜道破的。杜甫则不然，他开篇即唤出“孤雁”，而此孤雁不同一般，它不饮，不啄，只是一个劲地飞着，叫着，声音里透出：它是多么想念它的同伴！不独想念，而且还拼命追寻，这真是一只情感热烈而执着的“孤雁”。清人浦起龙评曰：“‘飞鸣声念群’，一诗之骨”（《读杜心解》），是抓住了要领的。古人有"一诗之眼"与"一诗之骨"的说法："诗眼"，指诗中最能表现情感意味、精神内涵的"词(字眼)"；"诗骨"，指诗中处于核心地位、起统率作用的"句"。上面这首杜诗，

其"诗眼"是 "孤"，；其"诗骨"是"飞鸣声念群"。

颔联"谁怜一片影，相失万重云"，意思是"一片孤单的雁影，遗失在万里云天中，真令人心生怜意"："一片"、"万重"对比，构成极大的反差，极言其"孤"；"谁怜"二字直抒胸臆，凝聚了诗人对孤雁的怜悯之情。颔联两句形象地写出了路远雁孤、同伴难寻的凄苦之情。

颈联"望尽似犹见，哀多如更闻"，意思是"望眼欲穿好像就要看到雁群了，声声哀鸣好像听到雁群的叫声了"："似"、"如"二字表现了未见而似见，未闻而犹闻的幻觉。颈联通过对孤雁飞着叫着寻找同伴的描写，将孤雁的渴望、煎熬表现得淋漓尽致。

尾联"野鸦无意绪，鸣噪自纷纷"，意思是"野鸦毫无愁绪，杂乱的吵嚷个不停"：用野鸦的无忧无虑、热闹非常来反衬孤雁的寂寞、愁苦，尾联进一步表现了孤雁渴望团聚的哀愁与奋力寻找的忠贞。

王冕：墨梅

吾家洗砚池头树，朵朵花开淡墨痕。不要人夸颜色好，只留清气满乾坤。

鉴赏：

这是一首题画诗。墨梅就是颜色艳丽的梅花。诗人赞美墨梅不求人夸，只愿给人间留下清香的美德，实际上是借梅自喻，表达自己对人生的态度以及不向世俗献媚的高尚情操。

开头两句“吾家洗砚池头树，朵朵花开淡墨痕”直接描写墨梅。画中小池边的梅树，花朵盛开，朵朵梅花都是用淡淡的墨水点染而成的。“洗砚池”，化用王羲之“临池学书，池水尽黑”的典故。诗人与晋代书法家王羲之同姓，故说“我家”。

三、四两句盛赞墨梅的高风亮节。它由淡墨画成，外表虽然并不娇艳，但具有神清骨秀、高洁端庄、幽独超逸的内在气质；它不想用鲜艳的色彩去吸引人，讨好人，求得人们的夸奖，只愿散发一股清香，让它留在天地之间。这两句正是诗人的自我写照。王冕自幼家贫，白天放牛，晚上到佛寺长明灯下苦读，终于学得满腹经纶，而且能诗善画，多才多艺。但他屡试不第，又不愿巴结权贵，于是绝意功名利禄，归隐浙东九里山，作画易米为生。“不要人夸颜色好，只留清气满乾坤”两句，表现了诗人鄙薄流俗，独善其身，不求功勋的品格。

这首诗题为“墨梅”，意在述志。诗人将画格、诗格、人格有机地融为一体。字面上在赞誉梅花，实际上是赞赏自己的立身之德。

在这首诗中，一“淡”一“满”尽显个性，一方面，墨梅的丰姿与诗人傲岸的形象跃然纸上；另一方面令人觉得翰墨之香与梅花的清香仿佛扑面而来。从而使“诗格”、“画格”、人格巧妙地融合在一起。 作者简介：

王冕(1287～1359)

元朝著名画家、诗人、书法家，字元章，号煮石山农、放牛翁、会稽外史、梅花屋主、九里先生、江南古客、江南野人、山阴野人、浮萍轩子、竹冠草人、梅叟、煮石道者、闲散大夫、老龙、老村、梅翁等。诸暨(今属浙江)人。王冕以画梅著称，尤工墨梅。王冕诗多同情人民苦难、谴责豪门权贵、轻视功名利禄、描写田园隐逸生活之作。有《竹斋诗集》3卷，续集2卷。存世画迹有《三君子图》、《墨梅图》。能治印，创用花乳石刻印章，篆法绝妙。

作品原文

咏风 肃肃凉风生，加我林壑清。 驱烟寻涧户，卷雾出山楹。 去来固无迹，动息如有情。 日落山水静，为君起松声。

作品鉴赏

宋玉的《风赋》云：“夫风者，天地之气，溥畅而至，不择贵贱下而加焉。”此篇所咏的“凉风”，正具有这种平等普济的美德。炎热未消的初秋，一阵清风袭来，给人以快意和凉爽。那“肃肃”的凉风吹来了，顿时吹散浊热，使林壑清爽起来。它很快吹遍林壑，驱散涧上的烟云，使诗人寻到涧底的人家，卷走山上的雾霭，现出山间的房屋，无怪乎诗人情不自禁地赞美它“去来固无迹，动息如有情”了。这风确乎是“有情”的。当日落西山、万籁俱寂的时候，她又不辞辛劳地吹响松涛，奏起大自然的雄浑乐曲，给人以欢娱。 诗人以风喻人，托物言志，着意赞美风的高尚品格和勤奋精神。风不舍昼夜，努力做到对人有益。以风况人，有为之士正当如此。诗人少有才华，而壮志难酬，他曾在著名的《滕王阁序》中充满激情地写道：“无路请缨，等终军之弱冠；有怀投笔，慕宗悫之长风。”在这篇中则是借风咏怀，寄托他的“青

云之志”。宋计有功《唐诗纪事》称此诗“最有余味，真天才也”，这大概就是其“余味”之所在了。 此诗的着眼点在“有情”二字。上面从“有情”写其加林壑以清爽，下面复由“有情”赞其“为君起松声”。通过这种拟人化的艺术手法，把风的形象刻画得栩栩如生。首句写风的生起，以“肃肃”状风势之速。风势之缓急，本来是并无目的的，但次句用了一个“加”字，就使之化为有意的行动，仿佛风疾驰而来，正是为了使林壑清爽，有意急人所需似的。下面写风的活动，也是抓住“驱烟”、“卷雾”、“起松声”等风中的动态景象进行拟人化的描写。风吹烟雾，风卷松涛，本来都是自然现象写成了有意识的活动。她神通广大，犹如精灵般地出入山涧，驱烟卷雾，送来清爽，并吹动万山松涛，为人奏起美妙的乐章。在诗人笔下，风的形象被刻画得维妙维肖了。

《流莺》 李商隐

流莺飘荡复参差，渡陌临流不自持。巧啭岂能无本意，良辰未必有佳期。

风朝露夜阴晴里，万户千门开闭时。曾苦伤春不忍听，凤城何处有花枝。

解释：

流莺飘荡复参差，渡陌临流不自持。

1、流莺：流莺当然不仅仅是黄莺的意思，而且是说流浪的、无处可栖的黄莺。（现在流莺变成了一个专有名词，呵呵）

2、飘荡：是对流莺的流字的具体说明。飘荡也就是东飘西荡而无所栖止。

3、参差：读作cēncī，不齐的意思。飘荡得参考，就是飘荡得没有固定的栖止之所。

4、渡陌：陌，田间小路。渡本来是渡河之间，这里是飞越过的意思。

5、临流：流，河。临流，飞在河之上。

6、不自持：无法自我把握。

意思是说：流莺飘飘荡荡，或在田间、或在河上飞行，没有固定的栖止之所。

巧啭岂能无本意，良辰未必有佳期。

1、巧啭：啭，鸟的宛转的叫声。

2、本意：本来的用意。这里是有所寄托。

这一联开始有所寄托，从第一联单纯描写流莺的形象，到开始寄托深意，打入自已的感情。

第一句大意是说：流莺的叫声如此宛转，怎能没有它自己的思想、感情呢？说“岂能”无本意，实际上就是说无人识其本意。

第二句可能有三种理解：

1、别人的良辰未必是我的佳期。

2、我的良辰未必就是佳期。

3、别人的良辰未必是别人的佳期。

综合起来看，应该是第1种更合理一些。

风朝露夜阴晴里，万户千门开闭时。

这一联的字面很简单。就其在诗中的作用来说，也只是一个过渡。上文所说的“不自持”，以及尾联所说的“伤春”等等，都是在这样一个“风朝露夜阴晴里，万户千门开闭时”。

另外需要注意的是，这一联起句与对句之间的对比。起句更侧重于流莺的感受，而对句侧重于对其他人们的描述。

曾苦伤春不忍听，凤城何处有花枝。

1、凤城：京城的别称。唐人有词句“晚逐香车入凤城”，也是指京城的意思。

这一联的意思，大体上是说“我”自己也曾经苦于伤春，所以现在不忍听流莺的“巧啭”，然后发问道：京城之中，就没有它的栖身之所吗？李商隐的〈〈流莺〉〉

简析：

流莺：黄莺；陌：田间小路；凤城：当时的国都长安；花枝：黄莺栖息之地。

这首诗的首联以黄莺的无所依托自况自己沉浮不定的仕途之路，颔联承接首联，暗喻自己的心志及失望之情。颈联笔锋一转，以黄莺不顾辛酸苦苦吟唱的情景暗喻自己执着的精神追求，对仗工整。尾联承接颈联，以黄莺的无处着落暗喻自己的境遇。全诗移情于物，情感悲苦，寓意深刻，格调苍凉。

木芙蓉的诗句篇五
《诗叶子诗歌 芙蓉花开》

木芙蓉的诗句篇六
《芙蓉国里尽朝晖》

芙蓉国里尽朝晖《七律.答友人》 九嶷山上白云飞，帝子乘风下翠微。 斑竹一枝千滴泪，红霞万朵百重衣。 洞庭波涌连天雪，长岛人歌动地诗。 我欲因之梦寥廓，芙蓉国里尽朝晖。 毛泽东在 1961 年写了这首《七律.答友人》，原题为《答周世钊同学》，周世钊时任湖 南省副省长，这首诗抒写了作者对湖南的怀念和祝愿，毛泽东一生爱用典，在这里也至少用 了两个典故，一个是舜与两个妃子的故事，另一个是芙蓉国的典故，足见毛泽东深厚的古典 文学底蕴。 最后一句“芙蓉国里尽朝晖”的“芙蓉国”是说木芙蓉花到处盛开的地方， 毛泽东在这 里借指湖南省。“芙蓉国”之说是出自五代谭用之的《秋宿湘江遇雨》： 湘上阴云锁梦魂，江边深夜舞刘琨。 秋风万里芙蓉国，暮雨千家薜荔村。 乡思不堪悲橘柚，旅游谁肯重王孙。 渔人相见不相问，长笛一声归岛门。 此后人们便以“芙蓉国”称湖南，但因为芙蓉有水芙蓉（即荷花）与木芙蓉之别，所以 对这首诗里的“芙蓉”有所争议。 毛泽东认为是木芙蓉， 因为一千多年前的湘江两岸已遍植 木芙蓉，他说谭诗写的是秋天，这正是木芙蓉花盛开的时节，而这个时候荷花已经凋败。 持荷花之说的人认为，湖南盛产“湘莲”，遍地荷花，因此称为“芙蓉国”，更为名副 其实。始作俑者谭用之在“湘上阴云销梦魂”之中，见到“秋风万里芙蓉国，暮雨千家薛荔 村”这一派萧瑟凄凉的景象， 正因为荷花已经凋败枯萎。 如果他是在描写鲜艳盛开的木芙蓉， 那么，与“暮雨千家薛荔村”的感情，怎样统一起来呢？这一说法似乎更有道理。 不管怎么说，谭用之看到的是水芙蓉还是木芙蓉，这已无关紧要了，大多数的人都已接 受了木芙蓉的说法， 更何况写下“芙蓉国里尽朝晖”的诗句让湖南的别称响亮起来的作者也 如此认为，我们也不必在木芙蓉与水芙蓉之间为难了。 木芙蓉有很多别名，如芙蓉花、木莲、三变花、九头花、拒霜花、铁箍散、转规花、清 凉膏等。古人爱取名字，由此可见一斑，大有把所有特点逐个贴上标签的态势，这么一来总 是让后人费琢磨。木芙蓉属于秋花，深秋时节百花凋零，它却拒霜怒放，举一树烂漫，清姿 雅质，妩媚动人，并且它除了被观赏之外还具有实用价值，叶根花均可入药。古人说芙蓉根 三年不除杀人，所以李白有诗云“昔为芙蓉花，今为断肠草”，而且古时相传神农尝百草时 吃了木芙蓉花中毒而亡，不知道是不是真的，但芙蓉根能解毒倒是确有其事。 《格物丛谈》里说，芙蓉之名二：出于水者，谓之水芙蓉，荷花是也。出于陆者，谓之 木芙蓉，此花是也

。此花丛高丈余，叶大盈尺，枝干交加，冬凋夏茂，及秋半始花，花时枝 头蓓蕾，不计其数，朝开暮谢。后陆续颇与牡丹芍药相类。但牡丹芍药之花，不如是之多且繁也。然此花以色取而无香，有红者，有黄者，有白者，有先红而后白者，又有千叶者，非 一种而已。况此花又最耐寒，八九月余，天高气爽，春意自如，故亦有拒霜之名。世俗多于 近水栽插而茂，因号曰水莲，审然矣。 木芙蓉花自古以来就受人们的喜爱，虽然也有不和谐音，如《镜花缘》的作者李汝珍就 不以为然，斥芙蓉花为“婢”，因其“朝开暮落，其性不常，且无芬芳。”，把它排斥于十 二师、十二友之外。但总的来说，古人对木芙蓉是厚爱的，咏木芙蓉的诗句不胜枚举，这里 略举一二。 王维：木末芙蓉花，山中发红萼。涧户寂无人，纷纷开且落。 韩愈：新开寒露丛，远比水间红。艳色宁相妒，嘉名偶自同。采江官渡晚，搴木古祠空。 白居易：晚凉思饮雨三杯，召得江头酒客来。莫怕秋无伴醉物，水莲花尽木莲开。 柳宗元：……盈盈湘西岸，秋至风露繁。丽影别寒水，秾芳委前轩。…… 苏东坡：清飚已拂林，积水渐收潦。溪边野芙蓉，花水相媚好。坐看池莲尽，独伴霜菊 槁。…… 王安石：水边无数木芙蓉，露染胭脂色未浓。正似美人初醉著，强抬青镜欲妆慵。 而最为厚爱的莫过于五代十国时的后蜀主孟昶了， 他在成都城上广种木芙蓉， 入秋之时， 四十里锦绣花海，烂漫如春，成都由此被称为“芙蓉城”和“锦城”。孟昶还曾用芙蓉花染 缯为帐，取名“芙蓉帐”，这说明芙蓉花还可以做染料，白居易有诗云“云鬓花颜金步摇， 芙蓉帐暖度春宵。”。 我记得多年前老家的庭院有一株木芙蓉，大概有三米高，枝桠交错，占了半个天井，有 大风时，常把屋瓦扫落一地，要不是因为它的叶子能入药早就砍了。这株木芙蓉有个奇特之 处，秋天开花时，早上是白色的，中午转为粉红，到傍晚时分则变为深红色，一日三变，对 这种现象，我们见惯了没觉得稀奇，况且本地也没见过有别的木芙蓉，后来一场大火，什么 都烧光了， 唯独对这株木芙蓉不感到可惜。 一个偶然的机会， 我发现这株木芙蓉的不寻常处， 才后悔不迭。据书上说，这种一日三变色的木芙蓉，有个名堂叫“三醉芙蓉”也叫“娇容三 变”，是个名贵的品种，极为难得。除了古时的弄色木芙蓉，逐日变换不同颜色的之外，能 变色的就是这种了。这正是应了那句话——失去的才弥足珍贵的。 说到木芙蓉花，让我想到了这个人——石曼卿，在十二月令花神中，他是十月木芙蓉花 神。 石曼卿是宋真宗

时的大学士、文学家、书画家，他被封为花神，源于一个缥缈的故事， 据说他去世后，有故人遇见了他，他说他当了芙蓉城的城主，司天下木芙蓉花，邀故人去看 看，那人不愿去，石曼卿愤然骑驴而去。传闻毕竟不大可靠，但居然记载在欧阳修的《归田 录》中，欧阳修与他的私交很好，苏东坡在诗里面也有说到这事（芙蓉城中花冥冥，唯有主 事石与丁。），可见人们好像比较愿意石曼卿死后有这样好的待遇。 石曼卿一生耿介，胸怀磊落，绝不趋炎附势，且直言抗上，所以后来被权贵排挤，连遭 贬谪。后人景仰他还由于他的爱国热忱，在率军抵御西夏时，劳累过度，壮志未酬身先死， 时年才四十八岁。 石曼卿（酒豪）与欧阳修（文豪）、杜默（歌豪）并称“三豪”。可见石曼卿的酒量是很好的， 据说可以终日畅饮不醉， 时人也称之为“酒中仙”， 而且他喝酒还能喝出一些名堂。 如囚饮——摘掉帽子披头散发，脱掉鞋袜子光着丫子，戴上手铐脚镣喝酒；巢饮——搬来木 头酒桶，爬在桶边上喝酒；龟饮——用苇子把自已包裹好，只把头露在外边，伸出脖子喝一 口酒又把头缩回去。石曼卿举止放荡，寄情诗酒，以此来发泄对现实的不满，由此可见郁闷 之烈。 石曼卿还有幽默诙谐的一面，也可看出他处世的态度。有一回乘马游览报宁寺，牵马人 一时失控，马惊走，石曼卿不慎坠马落地。行人见此，都聚拢来围观，都以为他一定会大发 雷霆， 把这个牵马人痛骂一阵。 不料， 石曼卿却慢悠悠地扬起马鞭， 半开玩笑地对牵马人说： “幸亏我是石学士， 如果是瓦学士的话， 岂不早被摔碎啦？”， 其风度胸怀如斯， 令人敬佩。 在北宋时期，石曼卿可谓是个奇人了。不知道当一个小小的花神是否委屈了石曼卿，不 过，像“三醉芙蓉”这般绯然如醉的花儿，不是由“酒豪”来司管那还能是谁呢？

木芙蓉的诗句篇七
《木芙蓉传说》

木芙蓉的诗句篇八
《木芙蓉又名芙蓉花》

木芙蓉又名芙蓉花，拒霜花，木莲，地芙蓉，华木，原产中国。喜温暖、湿润环境，不耐寒。忌干旱，耐水湿。对土壤要求不高，瘠薄土地亦可生长。属锦葵科、木槿属。落叶灌木或小乔木。丛生，高仅1m许。大形叶，广卵形，呈3～5裂，裂片呈三角形，基部心形，叶缘具钝锯齿，两面被毛。花于枝端叶腋间单生。9～11月间次第开放。花、叶均可入药，有清热解毒，消肿排脓，凉血止血之效。

中文学名： 木芙蓉 纲： 单子叶植物纲

拉丁学名： Cottonrose Hibiscus 目： 锦葵目

别称： 芙蓉 科： 锦葵科

二名法： Hibiscus mutabilis 属： 木槿属

界： 植物界 种： 木芙蓉

门： 被子植物门 分布区域： 原产中国，在长江流 域及其以南都有栽培。

木芙蓉花影

落叶灌木或小乔木，高2-5米；小枝、叶柄、花梗和花萼均密被星状毛与直毛相混的细绵毛。叶宽卵形至圆卵形或心形，直径10-15厘米，常5-7裂，裂片三角形，先端渐尖，具钝圆锯齿，上面疏被星状细毛和点，下面密被星状细绒毛；主脉7-11条；叶柄长5-20厘米；托叶披针形，长5-8毫米，常早落。 花单生于枝端叶腋间，花梗长约5-8厘米，近端具节；小苞片8，线形，长10-16毫米，宽约2毫米，密被星状绵毛，基部合生；萼钟形，长2.5-3厘米，裂片5，卵形，渐尖头；花初开时白色或淡红色，后变深红色，直径约8厘米，花瓣近圆形，直径4-5厘米，外面被毛，基部具髯毛；雄蕊柱长2.5-3厘米，无毛；花柱枝5，疏被毛。蒴果扁球形，直径约2.5厘米，被淡黄色刚毛和绵毛，果爿5；种子肾形，背面被长柔毛。花期8-10月。

木芙蓉

木芙蓉喜温暖湿润和阳光充足的环境， 木芙蓉稍耐半阴，有一定的耐寒性。对土壤要求不严，但在肥沃、湿润、排水良好的沙质土壤中生长最好。可栽种于庭院向阳处或水塘边，平时管理较为粗放，天旱时注意浇水，每年冬季或春季在植株四周开沟施些腐熟的有机肥，施肥后及时浇水、封土。在寒冷地区地栽的植株冬季有些嫩枝会冻死，不必管它，等春季气温变暖后就会有新的枝条发出。其修剪在花后进行，树型既可修剪成乔木状，又可修剪成灌木状，但无论哪种树型都要剪去枯枝、弱枝、内膛枝，以保证树冠内部有良好的通风透光性。木芙蓉也可盆栽，盆土要求疏松肥沃，排水透气性良好，生长季节要有足够的水分，以满足生长的需求，冬季移到室内越冬，维持0～10℃的温度，以保证其休眠。

三醉芙蓉

芙蓉花对环境要求不是太苛刻，长江流域及其以南地区、北亚热带落叶、常绿阔叶混交林区(主要城市：南京、扬州、镇江、南通、常州、无锡、苏州、合肥、芜湖、安庆、淮南、襄樊、十堰) 中亚热带常绿、落叶阔叶林区(主要城市：武汉、沙市、黄石、宜昌、南昌、景德镇、九江、吉安、井冈山、赣州、上海、长沙、株洲、岳阳、怀化、吉首、常德、湘潭、衡阳、邵阳、桂林、温州、金华、宁波、重庆、成都、都江堰、绵阳、内江、乐山、自贡、攀枝花、贵阳、遵义、六盘水、安顺、昆明、大理) 南亚热带常绿阔叶林区(主要城市：福州、厦门、泉州、漳州、广州、佛山、顺德、东莞、惠州、汕头、台北、柳州、桂平、个旧)等都是其可以良好生长的地方。编辑本段栽培品种

木芙蓉

木芙蓉常见品种有： 白芙蓉：开白花 粉芙蓉：花色粉红 红芙蓉：大红色花，花大重瓣，酷似牡丹 黄芙蓉：又名黄模，黄色花，钟状，花芯暗紫色，花大重瓣，酷似牡丹，为稀有品种 醉芙蓉：又名‚三醉芙蓉‛，清晨开白花，中午花转桃红色，傍晚又变成深红色，为稀有的名贵品种。

朱宣咸中国画《冷艳》

木芙蓉晚秋开花，因而有诗说其是‚千林扫作一番黄，只有芙蓉独自芳‛。木芙蓉花期长，开花旺盛，品种多，其花色、花型随品种不同有丰富变化，是一种很好的观花树种。由于花大而色丽，中国自古以来多在庭园栽植，可孤植、丛植于墙边、路旁、厅前等处。特别宜于配植水滨，开花时波光花影，相映益妍，分外妖娆，所以《长物志》云：‚芙蓉宜植池岸，临水为佳‛。因此有‚照水芙蓉‛之称。此外，植于庭院、坡地、路边、林缘及建筑前，或栽作花篱，都很合适。在寒冷的北方也可盆栽观赏。 芙蓉花因光照强度不同，故引起花瓣内花青素浓度的变化。木芙蓉的花早晨开放时为白色或浅红色，中午至下午开放时为深红色。人们把木芙蓉的这种颜色变化叫‚三醉芙蓉‛、‚弄色芙蓉‛。有些芙蓉花的花瓣一半为银白色，一半为粉红色或紫色，人们把这种芙蓉花叫做‚鸳鸯芙蓉‛。近年来，因为园艺科技的进步，人们培养了复色芙蓉花，使其花瓣上镶有彩边、彩色条纹、斑块、斑点等，花朵也更加硕大，花期更为长久。

工业用途

茎皮含纤维素39%，茎皮纤维柔韧而耐水，可作缆索和纺织品原料，也可造纸。

药用价值

锦葵科木槿属植物木芙蓉Hibiscus mutabilis L.，木芙蓉的花、叶、根富含黄酮酣、金丝桃甙、菊糖甙、酚类、还原糖等药物成分，均可入药。中医认为，芙蓉花性平味辛，有清热、凉血、解毒、消肿、排毒之功，适用于肺热咳嗽、月经过多、白带过多、痈疽肿毒、疔疮、水火烫伤等疾病。《本草纲目》言其‚治一切大小痈疽，肿毒恶疮，消肿，排脓，止痛‛。药理研究表明木芙蓉含黄酮甙、花色甙等成分，其花的水煎剂对溶血性链球菌有较强的抑制作用。其叶的水煎剂则对金黄色葡萄球菌有抑制作用。用木芙蓉花加凡士林，配成20%的软膏，对治疗局部化服性感染有显著效果。

【性味归经】：微辛，凉。

【功能主治】：清热解毒，消肿排脓，凉血止血。用于肺热咳嗽，月经过多，白带；外用治痈肿疮疖，乳腺炎，淋巴结炎，腮腺炎，烧烫伤，毒蛇咬伤，跌打损伤。有名的‚玉露散‛和‚芙蓉花油‛就是用木芙蓉的花和叶制成的。

【采集】：夏秋摘花蕾，晒干，同时采叶阴干研粉贮存；秋、冬挖根、晒干。

【用法用量】：15～50克；外用适量，以鲜叶、花捣烂敷患处或干叶、 花心花研末用油、凡士林、酒、醋或浓茶调敷。

【备注】： （1）芙蓉花：对于一切疮痈肿毒、乳痈等症，初起外用，能消肿止痛；已成者内服，有排脓之功。有可治肺痈，单用鲜花一至二两（干花减半），水煎，加冰糖五钱冲服，也可配合鱼腥草同用。芙蓉花还能凉血清热，可配莲蓬壳，用治血热崩漏。此外，亦可用治水火烫伤，研末，用蜂蜜或麻油调服。

【药用选方】： 1.治月经过多：木芙蓉花、莲蓬壳等份，研末，每次6克，1日3次，米汤送服。 2.治咳嗽：木芙蓉花60克，猪心肺适量，共炖熟后，加红糖60克，食肉饮汤。 3.治水火烫伤：木芙蓉鲜花，晒干，研末，用芝麻油调匀涂患处。 4.治肿毒：木芙蓉叶、苍耳等份，研末，蜂蜜调匀，敷患处。 5.治腮腺炎：木芙蓉叶，研末，用鸡蛋清调匀，敷患处，1日2次。 6.治乳腺火：木芙蓉鲜根、鲜叶等份，共捣烂，用白酒敷患处。 7.治疮痈肿痛：芙蓉花30～60克（干花减半），冰糖15克。将木芙蓉鲜花加水煎煮，取汁加冰糖溶化，代茶频频饮服。 8.治妇女白带多：芙蓉花50克、鸡冠花30克，水煎服，每日1剂。

水芙蓉——荷花

木芙蓉为深根性植物，根粗壮稍具肉质，喜温暖湿润、阳光充足的环境，亦耐旱，略耐阴。其生性粗放，对土质要求不严，在疏松、透气、排水良好的沙壤土中生长最好。其栽培宜选择通风良好、土质肥沃之处，尤以邻水栽培为佳。 木芙蓉的日常管理较为粗放，天旱时应注意浇水，春季萌芽期需多施肥水，花期前后应追施少量的磷、钾肥。每年冬季或春季可在植株四周开沟，施些腐熟的有机肥，以利植株生长旺盛，花繁叶茂。在花蕾透色时应适当扣水，以控制其叶片生长，使养分集中在花朵上。 木芙蓉长势强健，萌枝力强，枝条多而乱，应及时修剪、抹芽。木芙蓉耐修剪，根据需要既可将其修剪成乔木状，又可修剪成灌木状。修剪宜在花后及春季萌芽前进行，剪去枯枝、弱枝、内膛枝，以保证树冠内部通风透光良好。在寒冷地区地栽的植株，冬季其嫩枝会

冻死，但到了翌年春天又能萌发出 朱宣咸中国画《芙蓉金鱼》

更多的新梢。因此，最好将其株形培植成灌木状。 木芙蓉盆栽宜选用较大的瓷盆或素烧盆，盆土要求疏松肥沃、排水透气性好，生长季节要有足够的水分。冬季移至温度在0～5℃的室内越冬，保证其充分休眠，以利于来年开花。 木芙蓉的繁殖可用扦插、分株或播种法进行。扦插以2～3月为好。选择湿润沙壤土或洁净的河沙，以长度为10～15厘米的1～2年生健壮枝条作插穗。插前将插穗底部在浓度为3～4克/升的高锰酸钾溶液中浸泡15～30分钟。扦插的深度以穗长的2/3为好。插后浇水后覆膜以保温及保持土壤湿润，约1个月后即能生根，来年即可开花。 分株繁殖宜于早春萌芽前进行，挖取分蘖旺盛的母株分割后另行栽植即可。 播种繁殖可于秋后收取充分成熟的木芙蓉种子，在阴凉通风处贮藏至翌年春季进行播种。木芙蓉的种子细小，可与细沙混合后进行撒播。 苗床用土要细，播后覆土、洒水并保持苗床湿润，一般25～30天后即可出苗，翌年春季方可移植。木芙蓉常发生的虫害有蚜虫、红蜘蛛、盾蚧等。尤其高温季节，干旱、通风不良时最易发生。除及时进行喷药防治外，还应对植株进行及时浇灌和必要的疏剪。 1．盾蚧可用80%敌敌畏乳油500～900倍液或50%杀螟松乳油1000倍液喷1～2次。 2．蚜虫可用乐果或氧化乐果1000～1500倍液或2.5%鱼藤精1000～1500倍液，每7～10天喷1次，2～3次即可。

3．红蜘蛛可用20%三氯杀螨砜800倍，三氯杀螨醇乳剂2000倍，每7～10天喷1次，2～3次即可。编辑本段木芙蓉与水芙蓉 芙蓉生于陆上者叫木芙蓉，生于水上者叫水芙蓉。 芙蓉花

水芙蓉就是荷花，又叫芙蕖。荷花是莲科莲属多年生水生草本植物，又称莲花。古称芙蓉、菡萏、芙蕖。荷花原产于中国，通常在水花园里种植。荷花是印度的国花。 荷花的根茎种植在池塘或河流底部的淤泥上，而荷叶挺出水面。在伸出水面几厘米的花茎上长着花朵。荷花一般长到150厘米高，横向扩展到3米。荷叶最大可达直径60厘米。引人人注目的莲花最大直径可达20厘米。 荷花有许多不同的栽培品种，花色从雪白、黄到淡红。编辑本段文化底蕴成都与木芙蓉

朱宣咸中国画《花丛翠影》

成都命名‚芙蓉城‛的传说 五代后蜀皇帝孟昶，有妃子名‚花蕊夫人‛，她不但妩媚娇艳，还特爱花。有一年她去逛花市，在百花中她看到一丛丛一树树的芙蓉花如天上彩云滚滚而来，尤其喜欢。孟昶为讨爱妃欢心，还颁发诏令：在成都‚城头尽种芙蓉，秋间盛开，蔚若锦绣。帝语‘群臣曰自古以蜀为锦城，今日观之，真锦城也。’‛待到来年花

木芙蓉的诗句篇九
《比较诗歌》

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