女人温柔的诗句

导读：　女人温柔的诗句篇一《女人,一首如水的诗》 ...

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女人温柔的诗句篇一
《女人,一首如水的诗》

女子，是一首如水的诗

每次翻开那些穿越数千年的风尘而来的上古歌谣散文，我都会怦然心动，失去所有矜持。我喜欢那些关于女子的诗词，不管是《诗经》还是《楚辞》，“蒹葭苍苍，白露为霜，所谓伊人，在水一方”、“沅有芷兮澧有兰，思公子兮未敢言”、”关关雎鸠，在河之洲，窈窕淑女，君子好逑”。读着这些句子，就好像是在时光的长河边静坐，然后和她们隔河相望，望着那在水一方的伊人，望着那在河之洲的窈窕淑女，望着沅水边上的湘夫人，也望着那游兮九河的洛神。我总想用个词来形容我心中的女子，却找不到合适的言语。又是在梦中这些诗中的女子身着素衣，在青草依依的河畔笑语嫣然，她们薄纱般的裙裾就像那河水一样清亮。河水，女子，女子，河水，我越来越分不清他们。梦的最后，那些女子在走向河水的一刹那间，消失，只剩下水波粼粼。我也在这时候醒过来，从图书馆接借的《诗经》还在枕边，没有合上。我突然明白了：

女子，如水；女子，也如诗；女子，其实，是一首如水的诗。 贾宝玉有句痴言：“女儿是水做的骨肉,男人是泥做的骨肉。”女儿家是水做的骨肉，并不只是因为女子多泪，更是因为，女子有着水的精魂。

水是什么样子的呢，水不像山那样棱角分明，耸立巍峨，也不像树那样枝干横生，遒劲有力，也不像动物有四肢，有皮毛。。水，既无形也有形，没有固定的形态，器圆则圆，器方则方山间他就是涓涓细流，盆地里它就是湖泊，平原上它就是江河。

世间的女子就犹如这水一样千姿百态，文静的，可爱的，调皮的，忧郁的，高挑的，精致的，活泼的，内向的，没有美丽丑陋之分，每一种都有每一种独特的魅力， 她们平分秋色，不分伯仲。

山间的溪流，静静流淌，时而发出的叮咚声，像是小声的呢喃，月下的湖泊，波平如镜，涟漪荡漾。女子，恰似这“泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔。”的水一样温婉柔情。你看那依偎在爱人怀里的姑娘，低垂的眉头，带笑的吴侬软语，微红的脸庞，摆弄的裙带；你看那抱着婴孩的母亲，她的眼里满是慈爱，她的手温柔地抚摸着，她的吻是轻柔细腻而香甜；你看那搀着老父亲的女儿，那么小心翼翼，深怕有一点点闪失，那么专注，心无旁骛，那么轻柔，不想弄疼了父亲。哪一个不是柔情似水。若说男子是山，那么女子就是那环绕着山的水，融化了山的锋利与棱角，化百炼钢为绕指柔，也把戾气化为了祥和。

我喜欢在暴雨后去桥上听水声。那种抛弃了流水的潺潺的怒吼咆哮声，不说震耳欲聋，也是犹如机器的轰鸣。水汹涌着向前，翻腾起白色的水花，有一种势不可挡的气势。有时候，女子就像这样的水——“背云冲石出深山，浅碧冷冷一带寒。不独有声流出此，会归沧海助波澜。”温柔是女子的美好品德，却不是女子唯一的闪光点。面对生活的磨难，女子也不会畏畏缩缩，她们也会犹如水流遇到险滩恶石时，勇敢地掀起浪花，跨过障碍，奔向前方。那明亡时力劝丈夫殉节，自己投水以殉国的柳如是，那替父从军，奔赴沙场的花木兰，那视死如归，为国捐躯的江姐，那为民族存亡奔走不息的宋庆龄，那为了国家和人民战斗到最后一刻的印度贞德：章西女王，那发起“和平人民”运

动，维护北爱尔兰和平的梅里德·科里根和佩蒂·威廉斯，她们都是弱女子，却比很多男性更加勇敢、坚强和高尚，她们的品德就像澎湃的洪水，洗涤了污浊的世界，冲走了人性的卑劣，留下了清白正气。

人们常说。水滴石穿。水那么柔弱，石头那么坚硬，可是，水长年累月的滴，也可以把石头滴穿，，这是一种何等的耐力。女子，也如这水一般，有着守得云开见月明的毅力。王宝钏苦守寒窑十八年盼得郎君归，解忧公主出塞半个世纪终得回归故土，赵四小姐陪伴张学良将军度过数十年幽徒生涯，没有过多的累赘的话语，她们用悠悠岁月里的默然守候为女子的执着和忍耐做了最好的注脚。

女子如水，也如诗。她们不是平白直述的白话文，一眼就可以让你看得明白。她们也不是散文，轻曼随意，让人捉摸不透。她们是诗，有着李白的豪放，有着杜甫的沉郁，有着薛涛的恬静，也有着李清照的悲伤。她们似喜还悲，动中有静，愈近靡远，只有有心的人，才能穿过这缭乱的诗句，看懂女儿家的心思。

女子，水一般的温柔，水一般的刚强，诗一般的朦胧，诗一般的的清晰，女子，是如水的诗。老子说：上善若水。姑且就做一个似水如诗的女子，给自己快乐，许他人温暖。

女人温柔的诗句篇二
《多一些诗意,多一点温柔,做一个细腻善良的女人》

多一些诗意，多一点温柔，做一个细腻善良的女人 引导语：女子如花，芳香怡人，女子又如水，温柔清澈;如果少了太多的知性，生活中不知道又少了多少的情趣。因为是女子，所以懂得;多一份矫情，多一些诗意，多一点温柔，做一个细腻善良的女人。

1、如果失恋请不要悲伤，不是你不好，只是你的真爱还没有来;如果失恋请不要灰心，相信生活，只要耐心等待，再过不久你就会幸福了;如果失恋请不要绝望，失去的爱情不是你的全部。今天，你只是失恋而不是从此失去拥有爱情的权利。请别把心窗关上，让伤心从左窗飞去，让缘分从右窗飞进啊。

2、点点滴滴的故事，被这个深秋的风，渐吹渐远。婆娑了我们的双眼，遮不住满眼的思愁。烟花易冷，有谁读懂了它绽蔓漫天缤纷后的一地破碎，一片冰凉。骤然回首时脑海中映出的不是别的，正是那零落满地的秋叶，和那道不明的煌煌岁月间浓腻的纠缠。若，人生只如初见，多好，没有开始，何来枯竭。

3、突然，我好像释怀了，没有了那种忧伤，发觉自己的转化能力很强，并不是我爱的不深(虽然我们未相爱过)，恋爱是无需耗能量的，这是克里希那穆提教会我的，我想，爱一个人也是如此，爱她就任由着她，强求、妄想，是痛苦耗能量的。但是纯纯的思念、幻想，是必要的。

4、每每孤独的走过，每一个离别的路口，侧身一个又一个花开花落的季节，目睹一片又一片绵长夜幕的苍茫，曾经那相约过的地点，已寻不得欢乐的气息;曾经那热烈的地方，已不再有热烈的余温;曾经的缠绵，缠绵的曾经，仿佛演绎着一个古老的故事，而故事的影子，却在不减的记忆里绵长，不离不散。

5、如果有一天，我变得冷漠了，请记得，我曾经要人陪的时候你都说忙。如果有一天，我变得目中无人了，请记得，曾经也没人把我放在心里。如果有一天，我不再在乎你了，请记得，你曾经也没听过我的心事。如果有一天，我不再对你笑了，请记得，你曾经也没问过我快不快乐。

6、不舍得让回忆就此过去，因此惹了很多心苦，因为温暖，因为珍惜，所以心本能的贪恋，留存。只是在某些不经意，会下意识的怀念某些人，某些事。那些途径人生的熟悉，渐变成转身后的陌路，遗留下好似蜘蛛网般躲也躲不开的怀念，年复一年，被锤炼成捆绑心结的镣铐，安之若素的流淌于血液中，骨髓里。

7、我突然明白，青春就这样被带走了。不管你怎样坚持说自己有颗不会老的心，那段日子过去也就是过去了。如果可以选择，也许我会放弃所谓长大后成熟平稳的生活，交换回那段充满混乱和极端情绪的日子。那时候我能笑的那么狠，哭的那么伤心，吵架吵的那么痛快，心疼的感觉那么真切。

8、如果一个人对你说，你很好，对不起。请在伤心后忘记这个人吧。若你很好，为什么他不要?若你很好，为什么他不珍惜?若你很好，为什么舍得让你伤心难过?若他喜欢你，你所有的不好都不算什么，若他珍惜你，你所有的脾气都是可爱，若他心疼你，你所有的眼泪他都不允许。你很好，只是他不喜欢你。

9、愈发觉得人生如梦，仅仅是眨眼的瞬间，熟悉的已经变成水中月，怎么也打捞不起。梦境的虚幻，带给生活太多负差。每一次醒来看到的片段都不一样。藏在梦境里的都是如烟的往事，沉浸越深越容易忘记自己活在哪里。恍惚的人生，如流水轻轻的往梦的路口流去，留下了如梦不是梦的故事在挣扎!

10、行走在雨中，让风将伤口撕开，让雨让将伤痕淋湿，你的世界里，冥冥之中注定好的宿命，无论我多么的坚韧不拔，还是无法将你轻轻地安放着不动，记忆的画面，那些个伤悲，散落了多少的从前，悲

伤的画面唯美的如泪光一般，闪烁着晶莹的泪花时，双手将心疼的字眼，无法在滑落的回忆里续写，就算我再用力嘶吼，去嘲笑此刻的自己，无济于事的，还是一个人的痛彻心扉。

11、敞开心海，荡起心灵的绿舟，做一个海洋之星，海边的那片云，依然是灵魂深处温馨的港湾。月圆夜，化作一只小小的萤火虫，追随着流星雨，飞达挚爱的彼岸，照亮你的心田。倾一脉竹风心语，饮一杯竹林清茶，缘定今生，随风尘流转浅笑嫣然。

12、幸福感并不完全来自物质生活的丰富，幸福感来自内心，幸福感来自珍惜眼前生活的心态，来自知足的心态。知足者常乐，不知足者痛苦很多，焦虑很多。痛苦多了，焦虑多了，身体就不健康。

13、人生苦短，生死难安。人生道路上充满了坎坷，谁也不可能一帆风顺。只有在最困难的时刻，才能体会到无助的含义。坚持走自己的路，不要在乎别人怎么说。无论什么时候，我始终怀有一颗感恩的心面对一切。

14、希望有一天，有一个人能陪你去你的高中，逛逛操场，吃一次食堂，坐在你的座位的后座，轻声地告诉你：对不起，错过了你的青涩岁月，但是愿和你一起度过成熟，陪你走向老去。

15、没有人知道，想你的时候我多幸福，也没有人知道，我幸福中的难过和煎熬。没有人知道，你已经铭刻在了我的心底，成了我生命中不能抹去的印记。想你的滋味，就象喝了一杯冰冷的水，然后凝成了滴滴热泪。

16、时光安静如流水，我静默在一株花树下看枝叶之外的天空，那里有朵朵白云，风里飞来花香，在这花事繁茂的季节，哪一朵花不是美好的呢?我只是轻轻地一嗅，香味便漫向心底。

17、绿窗春睡觉来迟，谁唤起，窗外晓莺啼。春天来了，唤醒了大地，唤醒了我沉寂的心，一种来自心底美好蔓延在眼中，看着窗台长出新叶片花草，听着已然开了两朵粉艳的花儿，那生命盛放，只为懂得的人馨香。

18、生活，说不清对对错错，理不清是是非非，只要真心的付出过，认真的面对过，对的，错的，只要无愧于内心，又何必计较太多。学会淡然，用一份云淡风轻的心情，面对生命中的每一天。

19、任何时候，离别都会比预期来得早。即便如此，大家还是笑着说，再见，总有一天会再见。再见，我们会在别处相见。所以我虽然离你很远很远，但还是想说，再见，总有一天我们会在别处相见。

20、我们一生当中，并不可能只爱一个人，但往往有一个人让你笑得最甜，让你痛得最深，往往有一处美丽的伤口，成为你身体上不能愈合的一部分!因为陌生，所以勇敢，因为距离，所以美丽。

21、世界很小，但是城市很大，欠缺缘分的人也许终生也不会再见了。因为互联网，世界很小，但是城市依然很大，每天我们在街道上走着，遇到形形色色的人，但我们欠缺缘分，所以那些人从来都走不进我们的心里。

22、早已揉碎在了画堂烟雨中，伸手接滴滴伤痛，我于岁月里千疮百孔，徒留无限思念，尽付苍穹，终欠我一帘幽梦。倘若注定有始无终，道一句就此珍重，天涯相望路不同，辗转一生，不求与君逢。

23、每个人心中，都有一座回不去的城。有时候，一个建议你离开的人，可能是最爱你的。人生最大的遗憾，莫过于错误的坚持，和轻易的放弃。与其在别人的故事里留着自己的泪，不如在自己的故事里笑得很大声。

24、女子如花，芳香怡人，女子又如水，温柔清澈;如果少了太多的知性，生活中不知道又少了多少的情趣。因为是女子，所以懂得;多一份矫情，多一些诗意，多一点温柔，做一个细腻善良的人。

25、宁静的时候，听清了流光里斑驳的记忆，看明了人生雾林里寻觅的踪影，不匆匆，不漫漫，于是，心情的峰回路转，自会演绎，成一抹景致，成一尾旋律，在各自情愫的昼夜里，皈依，点亮这盏久拭的心灯。

26、人生总是无奈，生活总是无情。越有故事的人越有软肋。凡事不必苛求，来了就来了;遇事不要皱眉，笑了就笑了;结果不要强求，做了就对了;生活就是一种简单，心静了就平和了。

27、从没有遇见过花开，也从没有错失过花落，仿佛冥冥之中注定是一种悲哀，永远镶嵌在了前途未卜的风尘之上。许是苍天眷恋，在那璀璨生命的最后一刻，为我剪影。我不知道，这，算不算是一个擦肩?

28、有时，也会想，如果当年你没有离开，现在又是一番怎样的景象。有时，也会自嘲，人的心像是一个黑洞，看不见底。我把记忆连带着你都放了进去，还是没有塞满。有时，走着我们曾走过的街道，那日的情景也会浮现，更多的却是了然。

29、时光渐行渐远，我们如一叶飘萍，终是各奔东西。回首，你不在我的眸光之内，这一场对白，是我一个人的狂欢。其实，早就知道原来的地方早已换了新颜，我们已不属于那里的风景。

30、其实真的很简单，只想有个人能陪，不要再让我伤心。爱到深处转为痴，当我对你的爱变做痴恋，迷茫遮住我的眼，以至不知该怎样给你回应，请不要考验我是否真心。只因，最让我不安的，是你的决定。 编后语：幸福感并不完全来自物质生活的丰富，幸福感来自内心，幸福感来自珍惜眼前生活的心态，来自知足的心态。知足者常乐，不知足者痛苦很多，焦虑很多。痛苦多了，焦虑多了，身体就不健康。

女人温柔的诗句篇三
《形容女人美丽的诗句》

形容女人美丽的诗句

1: 北方有佳人,绝世而独，一顾倾人城，再顾倾人国。

2: 云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。

若非群玉山头见，会向瑶台月下逢。

3: 借问汉宫谁得似？可怜飞燕倚新妆。

4: 名花倾国两相欢，常得君王带笑看。

解释:春风无限恨，沈香亭北 倚阑干。

5: 美女卷珠帘,深坐蹙蛾眉,但见泪痕湿,不知心恨谁

6: 聘聘袅袅十三余,豆蔻梢头二月初.春风十里扬州路,卷上珠帘总不如

7: 一代倾城逐浪花，吴宫空忆儿家。效颦莫笑东邻女，头白溪边尚浣纱。

8: 媚眼含羞合，丹唇逐笑开。风卷葡萄带，日照石榴裙

7: 两弯似蹙非蹙笼烟眉，一双似喜非喜含情目。

态生两靥之愁，娇袭一身之病。泪光点点，娇喘微微。 闲静似娇花照水，行动如弱柳扶风。

心较比干多一窍，病如西子胜三分。

8: 清水出芙蓉，天然去雕饰。

9: 回眸一笑百魅生，六宫粉黛无颜色。

10: 梨花一枝春带雨

11: 若把西湖比西子，浓妆淡抹总相宜。

12: 手如柔荑，肤如凝脂，领如蝤蛴，齿如瓠犀，螓首蛾眉，巧笑倩兮，美目眇兮。

13: 轻罗小扇白兰花,纤腰玉带舞天纱.疑是仙女下凡来,回眸一笑胜星华.

14: 俊眉修眼，顾盼神飞，文彩精华，见之忘俗。

15: 有女妖且丽，裴回湘水湄。水湄兰杜芳，采之将寄谁。 瓠犀发皓齿，双蛾颦翠眉。红脸如开莲，素肤若凝脂。

绰约多逸态，轻盈不自持。尝矜绝代色，复恃倾城姿。

16: 腮凝新荔,鼻腻鹅脂,温柔沉默,观之可亲。

17: 绝代有佳人，幽居在空谷

18: 脸若银盘,眼似水杏,唇不点而红,眉不画而翠

19: 眉似远山不描而黛,唇若涂砂不点而朱~

20: 面似芙蓉出水，腰如弱柳扶风

21: 春风十里扬州路,卷上珠帘总不如

杜牧《赠别》 22: 北方有佳人,绝世而独立。一顾倾人城，再顾倾人国。 西汉＜佳人歌＞李夫人）

23: 胪边人似月，皓腕凝霜雪．－－－韦庄＜菩萨蛮＞

24 : 月出佼兮，佼人撩兮． －－－＜诗经陈风月出＞

25: 东家之子，增之一分则太长，减之一分则太短；著粉则太白，施朱则太赤。眉如翠 羽，肌如白雪，腰如束素，齿如含贝。嫣然

一笑，惑阳城，迷下蔡。 －－－宋玉＜登徒子好色赋＞

26 : 云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。

若非群玉山头见，会向瑶台月下．－李白＜清平调词＞（杨贵妃）

27: 借问汉宫谁得似？可怜飞燕倚新妆。 －－同上

名花倾国两相欢，常得君王带笑看。

解释春风无限恨，沈香亭北倚阑干。 －－同上

28: 美女卷珠帘,深坐蹙蛾眉,但见泪痕湿,不知心恨谁－＜话眉＞

29: 聘聘袅袅十三余,豆蔻梢头二月初.春风十里扬州路,卷上珠帘总不如 －－－－－－－－－－－－杜牧《赠别·其一》

30: 一代倾城逐浪花，吴宫空自忆儿家。效颦莫笑东邻女，头白溪边尚浣纱。 －－林黛玉 ＜五美吟 西施＞

31: 媚眼含羞合，丹唇逐笑开。风卷葡萄带，日照石榴裙－－何思澄《南苑逢美人》

32: 两弯似蹙非蹙笼烟眉，一双似喜非喜含情目。

态生两靥之愁，娇袭一身之病。泪光点点，娇喘微微。 闲静似娇花照水，行动如弱柳扶风。

心较比干多一窍，病如西子胜三分。－－＜红楼梦＞

33: 清水出芙蓉，天然去雕饰。－－李白：《经乱离后天恩流夜郎忆旧游书怀赠江夏韦太守良宰》

34: 回眸一笑百魅生，六宫粉黛无颜色。－－白居易＜长恨歌＞

35: 梨花一枝春带雨 －－－－同上

36: 欲把西湖比西子，浓妆淡抹总相宜。－－苏轼＜饮湖上初晴后雨二首＞

37: 手如柔荑，肤如凝脂，领如蝤蛴，齿如瓠犀，螓首蛾眉，巧笑倩兮，美目眇兮。 －－＜诗经 卫风 硕人＞

38: 轻罗小扇白兰花,纤腰玉带舞天纱.疑是仙女下凡来,回眸一笑胜星华.

39: 俊眉修眼，顾盼神飞，文彩精华，见之忘俗。

女人温柔的诗句篇四
《舒婷诗歌中的女性自我》

浅论舒婷诗歌中的女性意识

【摘 要】 作为朦胧诗派的主将和当代诗坛的代表性人物,舒婷以独特的女性视角和细腻的笔触,敏感而鲜明地记录了处于文化转型期的中国大陆女性最内在的精神流向,对爱情的表现温馨而柔婉,对友情的吟咏真挚而睿智,对祖国和民族命运的思考深沉而浓郁,传达了女性的觉醒意识以及女性对平等独立价值观的认知,丰富和完善了新时期女性的社会角色,从而成为中国当代文坛独具特色的"这一个".舒婷诗歌中的自我形象不仅标志着“人”的复归和“女性”的觉醒,同时承载着丰富的传统文化心理和家庭道德伦理观念。她的具有东方色彩的女性书写,是当代中国女性主义诗歌的发端。

【关键词】 舒婷 诗歌 女性意识

作为朦胧诗派的主将和当代诗坛的代表性人物,舒婷以独特的女性视角和细腻的笔触,敏感而鲜明地记录了处于文化转型期的中国大陆女性最内在的精神流向,对爱情的表现温馨而柔婉,对友情的吟咏真挚而睿智,对祖国和民族命运的思考深沉而浓郁,传达了女性的觉醒意识以及女性对平等独立价值观的认知,丰富和完善了新时期女性的社会角色,从而成为中国当代文坛独具特色的"这一个".她的被认可,或许正由于她是朦胧诗人中最早关注个人内心情感的女性诗人。如果说北岛是作为一位觉醒者(新的英雄)用“以恶抗恶”的方式来反抗那个旧有的英雄神话,体现了社会批判的理性主义精神,舒婷的意义则是以一个被当代新诗史长期有意忽略和回避的“自我”形象,来反叛那个“大我”、“非我”的世界。她说:“我通过我自己深深意识到:今天,人民迫切需要尊重、信任和温暖。我愿意尽可能地用诗来表现我对于‘人’的一种关切。”“许多年来,我们把时代和人民供在遥不可及的圣殿。事实上,在城市上空参差的鱼骨天线,在乡间小路吱吱响的小扁担,不也是这个时代的两个侧面吗?人民不也是我、你、他?”[1]

可以说,通过“我自己”来感应世界,表现“人”,是舒婷的诗最突出的特点。她使“人”脱离那些长久以来被人为地强加在身上的种种光环或桎梏,呼唤人与人的理解,不独表现祖国之爱、人民之爱和生活之爱,也表现父母之爱、朋友之爱、恋人之爱。她的作品所表现的“自我”及“爱”的主题,既承接着“五四”以来“人的文学”的传统,又具有新时代鲜明的精神特征。她以真实的“我自己”作为诗歌的表现对象,着眼于自我复杂的内心世界的刻画,既有那勇敢追求理想的“沸腾的我”、“深思的我”,也有忧伤地抒发内心苦闷的生活中“迷茫的我”。她的诗里,“小我”与“大我”并不是对立的,恰恰相反,表现个人(自我)“沉迷的痛苦”、“苏醒的欢欣”与表现时代的“不可抗拒的召唤”,在作品中达致了有机的统一。这种新的女性自我的出现,使舒婷诗歌既和以往的“情诗”绝然不同,

又与作为反叛众人一腔的“战歌”、“赞歌”而爆发的“另一种战歌”(即“朦胧诗”)有所偏离,内涵繁复、深厚,不独探寻着“人”的归来,而且预示了“女性”的苏醒。就在这一支支新的“人之歌”、“女性之歌”中,舒婷以女性之躯对于传统文化心理和家庭道德伦理的承担,在“政统”与“道统”的狭缝中挥舞一张花手帕,柔弱而又坚强,展现了女性温柔生命中最令人惊悸的“绚丽的美”。

一、“人”的复归

舒婷诗中的“人”,已不单单是新旧“战歌”中的“政治的人”或“大我”,而是一个生活中的女性,一个真实的“我自己”。她诗中的抒情主人公形象,既是“与风雪搏斗”的“一代人”的画像,又是一个温柔、忧伤,需要母亲与恋人安抚的女性。诗人一方面勇敢地“要求真理”,另一方面也“不掩饰我的软弱”:

我钉在

我的诗歌的十字架上

为了完成一篇寓言

为了服从一个理想

天空、河流与山峦

选择了我,要我承担

我所不能胜任的牺牲

于是,我把心

高高举在手中„„

可是我累了,妈妈

把你的手

搁在我燃烧的额上

——《在诗歌的十字架上》

她喊出了“一代人的呼声”:“我是你的十亿分之一,/是你九百六十万平方的总和;”(《祖国呵,我亲爱的祖国》)“我绝不申诉/我个人的不幸/错过的青春,/变形的灵魂,/无数失眠之夜/留下来痛苦的回忆。/我推翻了一道道定义;/我打碎了一层层枷锁;/心中只剩下 一片触目的废墟„„ 但是,我站起来了, 站在广阔的地平线上, 再没有人,没有任何手段 能把我重新推下去。”(《一代人的呼声》)但并不在火热的呼声中消抹去自我,她写

友谊和亲情、爱情,写日常生活里的别离与悲欢,在坚强、冷峻之外显出“别一种”的温婉亲切,丰富和拓展了当代新诗里的自我形象。《自画像》中,她写道:

她是他的小阴谋家。

祈求回答,她一言不发,

需要沉默时她却笑呀闹呀

叫人头晕眼花。

她破坏平衡,

她轻视概念,

她像任性的小林妖,

以怪诞的舞步绕着他。

而在《女朋友的双人房》、《天职》等诗里,她写家居日子中女性的忙碌和满足,写极其平常的家庭生活中的“我”:“孩子的眼泪是珍珠的锁链/丈夫的颜色是星云图/家是一个可以挂长途电话的号码/无论心里怎样空旷寂寞/女人的日子总是忙忙碌碌∥一间小屋/一个完全属于自己的房间/是一位英国女作家/为女人们不断修改的吁天录”(《女朋友的双人房·三》);“顺路去黄家渡市场/买两斤鸡蛋半个西瓜/恨菜贩子不肯杀价/趁其不备抓了两根葱/某一天我自觉/履行联合国秘书长的职责/为世界和平操心个不停/也没忘了/给儿子做碗葱花鸡蛋汤”(《天职》)。这样的自我形象,已绝然不同于以前的那个“大我”,虽然还不能说这个“自我”已经趋近了“人”,但至少是对于“政治的人”、“单一的人”的一种背离。对“人”的关切与对“爱”的呼唤,使舒婷的诗具有一种人道主义的色彩,那种刚强而又感伤的气质,构成了她诗歌中严酷的理性与浪漫的情感之间特有的矛盾和平衡:“要有坚实的肩膀,/能靠上疲惫的头;/需要有一双手,/来支持最沉重的时刻。/尽管明白,/生命应当完全献出去,/留多少给自己,/就有多少忧愁。”(《中秋夜》)舒婷正是这样面对自己和承担自己,在多重“自我”的相互冲突中继续着她对于“人”的追寻。

二、女性意识的觉醒

舒婷的爱情诗突破了“文革”时期文学的禁区,体现了她对完美爱情大胆而热烈的追求。对女性独立人格和命运的关注,使舒婷的诗歌洋溢着鲜明的女性意识，成为中国诗坛的一道奇特景观。她的爱情诗总体上有三个层次:一是纯然抒写甜蜜而缠绵的“爱的忧伤”(如《赠》、《四月的黄昏》、《雨别》、《无题》等);二是借“爱”和“友谊”反映社会生活和同时代人的理性思索(如《也许?》、《岛的梦》、《这也是一切》、《?。!》、《赠别》、《路遇》等);三是女性意识的觉醒(如《致橡树》、《神女峰》等)。《致橡树》是

舒婷爱情诗的代表作,诗中所抒发的对于独立人格与平等观念的呼唤,可视为现代女性的爱情宣言:

我如果爱你——

绝不像攀援的凌霄花,

借你的高枝炫耀自己;

我如果爱你——

绝不学痴情的鸟儿,

为绿荫重复单纯的歌曲

也不只像泉源,

常年送来清凉的慰藉;

也不止像险峰,

增加你的高度,

衬托你的威仪。

甚至日光。甚至春雨。

不,这些都还不够!

我必须是你近旁的一株木棉,

作为树的形象和你站在一起。

诗中的“我”既不愿作附属、陪衬,也不愿作袒护与滋润男性的日光、春雨,而是要作为平等的、并肩站立的“另一株木棉”——“作为树的形象和你站在一起”不独是对传统的“夫贵妻荣”、“夫唱妇随”观念的反拨,同时也是对于那种极端主义的“女权”意识(认为女性应凌驾于男性之上并提出所谓的“性别政治”、“性别战争”、“性别反殖民”等)的警惕。鲁迅先生曾说女人的天性中有“母性”,有“女儿性”,而无“妻性”;[2](Ｐ531)并呼吁道:“我是一个可怜的中国人。爱情!我不知道你是什么。„„中国的男女大抵一对或一群—一男多女——的住着,不知道有谁知道。„„我们还要叫出没有爱的悲哀,叫出无所可爱的悲哀。”[2](Ｐ321～323)舒婷的诗行,当可理解为对“人的儿女”爱之觉醒的呼唤:“根,紧握在地下,/叶,相触在云里。/每一阵风过,我们都互相致意,/但没有人/听懂我们的言语。/你有你的铜枝铁干/像刀,像剑,/也像戟;/我有我红硕的花朵,/像沉重的叹

息,/又像英勇的火炬。/我们分担寒潮、风雷、霹雳;/我们共享雾蔼、流岚、虹霓,/仿佛永远分离,/却又终身相依。/这才是伟大的爱情,/坚贞就在这里:/爱——/不仅爱你伟岸的身躯,/也爱你坚持的位置,足下的土地。”深入分析，这首诗体现了三个层次的女性意识:自我觉醒、自我审视、自我超越,是时代与经历孕育诗人诗歌女性意识的主旋律.诗歌中的女性意识是对传统女性文学中的女性意识的传承,人格独立是当代女性文学回归这种女性意识的表现.

在《秋夜送友》、《小渔村的童话》、《双桅船》等诗中,诗人也表达了“我常愿自己像/南来北去的飞鸿/将道路铺在苍茫的天空/不学那顾影自恋的鹦鹉/朝朝暮暮离不开金丝笼”的自我期许,渴望着“我们”共同来完成“那首诗”。诗人思辨道:“是一场风暴、一盏灯/把我们联系在一起/是一场风暴、另一盏灯/使我们再分东西/不怕天涯海角/岂在朝朝夕夕/你在我的航程上/我在你的视线里”——这里,有对于传统女性的狭小天地的拒绝,有对于历史及惯性的反思,更有对各自选择的尊重和基于相互尊重的未来的确信。这种对于女性独立人格的省视与追求,强调“平等”的观念,强调女性的自我意识,其实就是对于“没有爱”和“无所可爱”之历史的反抗,它使舒婷的诗有别于同时代其他女诗人的“男性化”作品而以一种温婉细腻的抒情风格,标尺着中国现代诗中女性意识觉醒——“人”的觉醒——的新里程。近30年来中国的女性文学,大致呈现为“服饰——欲望——肉身”三个进程,而每个进程又各各展现出互不认同、辩证反思的阶梯性色彩。(1)服饰阶段:政治斗争的工具与装饰——(以男性为主体的)爱与婚姻的配合物和润滑剂——伦理道德的附属品或辣味调料。(2)欲望阶段:“女性之灵”的黑色臆想——放纵声色的肉体狂欢。(3)肉身阶段:性别角色(类)的本位意识——女性个我的生存之思。虽然还不能说这期间中国的女性文学、女性诗歌已经取得了辉煌的成就,但在上个世纪最后30年文学历史发展的一个个浪谷间,却可发现中国女性在恒久压抑下所透出的一阵又一阵闪电,相信每一个敏感的人都清楚这些闪电意味着什么。从政治的附属(样板戏及战歌、颂歌)到对婚爱、伦理的依附,这不仅是女性自我寻找的最初阶段,同时也是文学、诗歌在转折时期审视自身的一个必经阶段,这是离心运动中的一个停顿、一次休憩;而女性诗歌之旅中的“黑夜意识”与“黑色沙漠”,可以说是一次最深邃辽远的性别冥想,体现出一种女性意义上的形而上玄思与“女性之灵”失落的深层忧虑——只可惜这种灵的探求很快被20世纪90年代铺天盖地的肉色潮水所覆盖;20世纪90年代中后期以来,与整个社会对后现代主义思潮的审慎反思相连,女性诗歌也在欲望之海的涌动中拨云见日,重新踏上自我寻找之途。这种新的寻找,首先表现为对于女性角色“类性”的寻找,继而是对具体的女性“个我”生存境遇的叙写与

女人温柔的诗句篇五
《古代描写女子的词汇与诗句》

古代描写女子的词汇与诗句

形容女人气质的种种诗句

形容女人气质的种种诗句 仪态超卓，气质文雅，羞花闭月，冰肌玉骨，才子美人 花容月貌，齿白唇红，愁眉啼妆，出水芙蓉，绰约多姿

淡妆浓抹，妙龄少女，姑射神人，天姿国色，国色天姿

羞花闭月，环肥燕瘦，小巧玲珑，旷世美人，梨花带雨

林下民风，端倪如画，眉清目秀，美如冠玉，靡颜腻理

明眸皓齿，千娇百媚，倾城倾国，螓首蛾眉，如花似玉

双瞳剪水，亭亭玉立，楚楚可怜，仙姿佚貌，小家碧玉

秀外惠中，夭桃秾李，一表出众，一表人才，一笑令媛

仪态万方，月里嫦娥，稚齿婑媠，掷果潘安，朱唇皓齿

静若处子，动若脱兔，气质美如兰，能力馥比仙

羞花闭月，花容月貌，出水芙蓉，倾国倾城

形容女人魅力词语

花容月貌 羞花闭月 袅娜 回眸一笑百媚生

端庄文雅 大众闺秀 妩媚 美人

文雅大方 婀娜多姿 自持 美人

秀外慧中 慧质兰心 优美 婉丽

崭新单纯 面若桃花 娉婷 婉顺

天生丽质 如琬似花 娇柔 可爱

宛如天仙 仙女下凡 温柔 体贴

气质出众 秀而不媚 贤惠 贤淑

小家碧玉 天生丽质 完备无暇 娇羞可爱

文质彬彬 明艳感人 天生尤物

人面桃花 柳眉杏眼 水灵秀美 秀丽感人 樱桃小口

旷世美人 一代美人 一代容华 绝色佳人 美若天仙

月里嫦娥 华如桃李 桃羞杏让 如花似月

芙蓉如面 娇艳惊人 冠压群芳 风华旷世

秀色可餐 秀外慧中 粉妆玉琢 桃腮杏脸

巧笑倩兮，美目盼兮。(诗经.卫风.硕人)

增之一分则太长，减之一分则太短，著粉则太白，施朱则太赤。(宋玉<登徒子好色赋>)

佳人既醉，朱颜酡些。(宋玉<招魂>)

秀色掩今古，荷花羞玉颜。(李白<西施>)

北方有美人，绝世而独立。一顾倾人城，再顾倾人国。(李延年<歌一首>)

翩若惊鸿，婉若游龙。(曹植<洛神赋>)

谁怜越女颜如玉，贫贱江头自浣纱。(王维<洛阳女儿行>)

芙蓉不足佳人妆，水殿风来珠翠香。(王昌龄<西宫秋怨>)

态浓意远淑且真，肌理细致骨血匀。(杜甫<美人行>)

俊俏若三春之桃，清素若九秋之菊。(<红楼梦>第六十八回)

┅┅

羞花闭月 花容月貌 倾国倾城 温婉娴淑 千娇百媚 仪态万千 天姿国色 羞花闭月 明目皓齿 淡扫峨眉 清艳脱俗 香肌玉肤 仪态万端婉风致风骚转 美撼凡尘 聘婷秀雅 娥娜翩跹 俊俏多姿 风姿卓越 睥睨流转 清丝胶葛 举步轻摇 明艳不行方物 艳冠群芳 剪水双瞳 美艳绝伦 神仙玉骨楚楚感人

姑射神人 羞花闭月 绝世独立 郎才女貌 面如傅粉

面如冠玉 袅袅娉娉 袅袅婷婷 柔枝嫩条 柔枝嫩叶

色衰爱弛 香消玉碎 香消玉损 秀色可餐 夭桃秾李

夭桃穠李 一顾倾城 倚姣作媚 玉碎香残 月貌花容

阿娇金屋 羞花闭月 彩云易散 姹紫嫣红 花容月貌

逞娇呈美 春暖花香 春色满园 春深似海 斗美夸丽

斗艳争辉 蛾眉皓齿 飞阁流丹 天姿国色 皓齿蛾眉

皓齿明眸 美人命薄 胡天胡帝 花颜月貌 金屋娇娘

金屋贮娇 尽态极妍 绝色美人 姱容修态 兰质蕙心

离魂倩女 落雁沉鱼 落英缤纷 靡颜腻理 明眸皓齿

女貌郎才 琪花瑶草 螓首蛾眉 清词丽句 清辞丽句

天香国色 圆润蛾眉 楚楚可怜 霞光万道 涎玉沫珠 香消玉殒 小家碧玉 杏脸桃腮 杏腮桃脸 杏雨梨云 宏伟壮观 煦色年光 妍蚩好恶 艳色绝世 艳紫妖红 宜嗔宜喜 宜喜宜嗔 旖旎光景 瘗玉埋香 余霞成绮 鱼沉雁落 远山芙蓉 章台杨柳 朱唇皓齿 左家娇女 天姿国色 倾城倾国 花容月貌 羞花闭月 如花似玉 羞花闭月 美若天仙 艳如桃李 蛾眉曼睩 蛾眉螓首 皓齿朱唇 韶颜稚齿 仙姿佚貌 梳云掠月 贤贤易色 云容月貌 天赋国色 绝色倾城 空谷幽兰 款步姗姗 颜如玉，气如兰 自持 美人 秀外慧中 慧质兰心 优美 婉丽 崭新单纯 面若桃花 娉婷 婉顺 天生丽质 如琬似花 娇柔 可爱 宛如天仙 仙女下凡 温柔 体贴 气质出众 秀而不媚 贤惠 贤淑 小家碧玉 天生丽质 完备无暇 娇羞可爱 文质彬彬 明艳感人 天生尤物 人面桃花 柳眉杏眼 水灵秀美 秀丽感人 樱桃小口 旷世美人 一代美人 一代容华 绝色佳人 美若天仙 月里嫦娥 华如桃李 桃羞杏让 如花似月

秀色可餐 秀外慧中 粉妆玉琢 桃腮杏脸 A 1. 暗送秋波 2. 暗香袭人 B 1. 贝齿 2. 般般入画 3. 各类难描 4. 百年难遇 5. 薄粉敷面 6. 白璧无暇 7. 班姬续史之姿，谢庭咏雪之态 8. 行动轻飘，珊珊作响 9. 鬓云欲度香腮雪 10. 不施粉黛而颜色如早霞映雪 11. 半妆佳人 12. 羞花闭月 13. 冰肌莹彻 14. 冰肌玉肤，光滑似酥 15. 细润如脂，粉光若腻 16. 巴东有巫山，窈窕神女颜 17. 鬓云乱洒，酥胸半掩（佳人睡态） C 1. 楚楚衣衫 2. 豆蔻华年 3. 春半桃花 4. 色艺双全 5. 出水芙蓉 6. 楚楚感人 7. 端丽冠绝 8. 春光外泄 9. 花容月貌 10. 方桃譬李 11. 粉白黛绿 12. 丰容靓饰 13. 丰神冶丽 14. 风风姿韵 15. 风髻雾鬓 16. 风致风骚蕴藉 17. 浮翠流丹 18. 点额寿阳 19. 丹铅其面 20. 点染曲眉 21. 吹箫引凤 22. 朱唇皓齿 23. 淡扫蛾眉 24. 清喉娇啭 25. 清雅脱俗 25. 齿如含（齐、编）贝 27. 长眉连娟，微睇绵藐 28. 灿如春华，皎如秋月 29. 黛眉开娇横远岫，绿鬓淳浓染春烟 30. 长颦减翠，瘦绿消红（佳人病之态） 31. 灯前目，被底足，帐中音 32. 东山窈窕娘，幽梦恼襄王 33. 长安水边多美人 34. 唇色朱樱一点 35. 澄妆影于歌扇，散衣香于舞风，拭珠沥于罗袂，传金翠杯于素手 D 1. 清雅脱俗 2. 丹唇列素齿，翠彩发蛾眉 3. 单衫杏子红， 双鬓鸦雏色

E 1. 婀娜小蛮 2. 娥娥理红妆，纤纤抬素手 F 1. 丰姿绰约 2. 粉藻其姿 3. 丰姿尽展 4. 翻紫摇红 5. 风娇水媚 6. 芳情惜花踏月 7. 粉腮红润，秀眸惺忪 8. 芳菲妩媚 9. 风情万种 10. 粉腻酥融娇欲滴 11. 风吹仙袂飘飘举 12. 丰盈窈窕 13. 芳香袭人 14. 傅粉施朱 15. 芳馨满体 16. 丰标超卓 17. 丰姿冶丽 18. 丰容靓饰 19. 风致风骚尔雅 20. 风鬟雾鬓 21. 芙蓉出水 22. 粉妆玉琢 23. 粉白黛绿 24. 芳馨满体 G 1. 天姿国色 2. 光艳逼人 3. 睥睨生辉，撩民气怀 4. 绀发浓于沐 5. 隔户杨柳弱袅袅，好似十五女儿腰 6. 瑰姿艳逸 7. 绀黛羞春华 H 1. 浓妆艳抹 2. 画中娇 3. 皓如凝脂 4. 花颜月貌 5. 含娇细语 6. 衔恨阿娇 7. 白巾翠袖 8. 含情凝望 9. 海棠标韵 10. 含娇倚榻 11. 皓齿星眸 12. 红粉青蛾 13. 红袖添香 14. 花遮柳掩 15. 红华曼理 16. 环肥燕瘦 17. 回忆万万，一笑令媛 18. 花钿委地无人收，方是真饰缘 19. 好风南来，轻摇纨扇 20. 恒敛令媛笑，长垂双玉啼 21. 回眸一笑，百媚丛生 22. 转身举步，好似柳摇花笑润初妍 J 1. 洁白白妇 2. 金瓒玉珥 3. 弓足凤头 4. 娇音萦萦 5. 金屋藏娇 6. 绛唇映日 7. 金屋藏娇 8. 娇嫩丰盈 9. 静如童贞 10. 绝色难求

女人温柔的诗句篇六
《女性古典诗词作品中的柔和刚》

文学评论

女性古典诗词作品中的柔和刚

邓岳四川大学公共管理学院四川成都６１００６４

摘要：女性古典诗词作品中的女性形象既呈现出阴柔之美，却也不乏阳刚之气。纤柔委婉，尤其显得千娇百媚，凄恻婉转，呈现出清纯可人、春心荡漾、妩媚放情、孤寂委婉、柔弱无奈等诸般姿态，柔的形象远比男性笔下来得真切丰满、细腻传神。刚毅豪迈，并非男子性情独有，她们同样铁骨铮铮、豪迈自信，表现为刚烈威猛、雄奇悲壮、孤傲自信、坚韧顽强等各种形态，并且颇具女性本色。

女性诗词作品柔刚关键词：

【中图分类号】I207

【文献标识码】E【文章编号】1002-2139（2009）-03-0107-02

地，还是少女的朱淑贞，牵着恋人的手，漫步软语，浪漫得令人陶醉！梅雨飘洒，炽烈的情爱哪能再受理智的束缚？她放情地依偎在恋人的怀抱里，似睡如醉……这种率真放情的欢爱，是切身感受的宣泄，男性词家哪里想象得出来？

——“不如向帘儿底下，听人笑语”4、孤寂委婉—

文学史上的才女们，婚后的爱情生活大多很不如意，唯李清照与赵明诚，妇唱夫和，感情融洽。然而南渡以后，赵明诚病逝，她孤身寄居江南，即使“元宵佳节”，也“谢他酒朋诗侣”，“向帘儿底下听人笑语”（《永遇乐》），孤独抑郁，愁肠百结。在《武陵春》中，思乡怀

一、纤柔委婉，虽然是女性诗词作品的情感主流；但是，它在女性作家的诗词中，尤其显得千娇百媚，凄恻婉转，柔的形象远比男性笔下来得真切丰满、细腻传神。突出表现为以下几个特点：

——“和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。”1、清纯可人—

南宋女词人李清照，早期生活优裕，多写其悠闲生活。“知否，知否，应是绿肥红瘦。”（《如梦令》）委婉地表达了作者怜花惜花的心情，反映出她那种极其悠闲、风雅的生活情调。如果说它还浸润着伤怀情致的话，那么南宋另一位女词人朱淑贞，在《点绛唇》中描绘的女子，着实清纯可爱、活泼乐观：

蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。见有人来，袜刬金钗溜。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。荡秋千后，薄汗湿透轻衣，人似花染露，活泼天真的少女形象已显露出了；见有人来时，慌忙中袜子落下金钗滑落，含羞疾走，又依门回眸，怕人猜透心思，借嗅梅子的清香掩饰自己。女儿家细腻的心思，可人的娇羞，纤毫毕现。

——“初合双鬟学画眉，未知心事属他谁。”2、春心荡漾—

少女怀春，在男性作家的古典诗词中并不常见，但是在才女们的诗词中颇多佳句，少女时期的朱淑贞所吟《秋日偶成》，读来格外细腻传神：

初合双鬟学画眉，未知心事属他谁。待将满抱中秋月，分付萧郎万首诗。

情窦初开的二八多娇女坐在镜前学描眉，眉笔轻轻扫过淡眉，镜中的自己娇美清丽，看着镜中自己的俏模样儿，不由心中琢磨：谁将是自己的如意郎君呢？她进一步幻想：将来嫁一位想萧衍一样才貌双全的丈夫，常相厮守如夜夜中秋圆月，把自己所有诗篇交与丈夫月下共赏。少女对美好爱情的无限向往，幽美柔婉，犹如春风吹拂无垠的湖面，撩起涟漪无穷。

——“娇痴不怕人猜，和衣睡倒人怀。”3、妩媚放情—

女性的柔美，在她热烈奔放地享受爱情时，最是妩媚动人，光华四溢。以《清平乐·夏日游湖》（南宋·朱淑真）为例：

恼烟撩露，留我须臾住。携手藕花湖上路，一霎黄梅细雨。娇痴不怕人猜，和衣睡倒人怀。最是分携时候，归来懒傍妆台。淡烟清露，黄梅细雨，藕花湖上。在这柔和清丽犹如梦幻的境

愁。

昨夜风狂，窗外花尽，眼前景勾起心头万般愁；太阳老高了，才恹恹地起得床来，却又懒得梳头；看到遗物，思念逝去的丈夫，感念故国家园尽失，觉得万事皆休，悲情不禁又涌上心头。渐渐收泪，终于盘算去双溪泛舟赏春，借以派遣忧愁，转念又想到双溪舟小，哪里载得动我这么多的愁啊？真个是情意委婉，悱恻缠绵。

——“念我出腹子，胸臆为摧败”5、柔弱无奈—

战乱频仍的年代，女人遭受的苦难是最为深重的，它们把女性的柔美，化成了倍受熬煎的无奈，浸透纸背的只有女性的血和泪。

东汉末年，军阀混战，羌胡番兵乘机掠掳中原一带，蔡文姬被掳到了南匈奴，嫁给了左贤王，饱尝了异族异乡异俗生活的痛苦，却生儿育女。十二年后，曹操用重金赎回。她在《悲愤诗（一）》中写道：

去去割情恋，遄征日遐迈。悠悠三千里，何时复交会。念我出腹子，胸臆为摧败。既至家人尽，又复无中外。蔡文姬遭受掳掠又被迫嫁给胡人是痛苦的。终于能回归日思夜盼的故土了，又难以割舍丈夫左贤王和亲生的孩子。作为女人，她悲喜交集，哭笑两难，柔肠寸断，柔情化作了不尽的磨难。

此外，女性作家也吟风咏月，惜时伤春，触景怨别……题材甚广。如：“束尽纤罗不紧秋，白萍风浪几时休？断肠明月又如钩。”（明·沈宜修《浣溪沙》）；“双燕穿帘，浑不解倚楼人独。”（清·张玉珍《满江红》）。

笔触所及，温润纤柔，清新灵秀。其景其情，无不烙上女性特有的生活印迹。

二、刚毅豪迈，似乎被男性诗词作家视为专利，其实并非男子性情独有，它在女性作家的诗词里并不少见。她们抒写的女性形象，既铁骨铮铮、豪迈自信，又颇具女性本色。主要表现出一下几种典型特质：

——“休言女子非英物，夜夜龙泉壁上鸣”1、刚烈威猛—

清末秋瑾，又称鉴湖女侠，1904年她留学日本，(下转第109页)旧感时之情郁结心头，厚重驳杂，远不是汉唐以来的怨妇形象了：

风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动许多

在男性作品占据主导地位的古代文学史上，因为长期遭受男权思想的压制，女子的文学创造才情，很难得到社会的认同和张扬。所以女性作家寥若晨星，作品流传下来的也很少。然而，女性以其独特的生活体验，在浩如烟海的文学园地，绽放出一朵又一朵奇葩，让那些抒写同类题材的男性作家望尘莫及。在男性作家的诗词中，女性形象多为怨妇思归，总体上是情爱之尤物，为大男子所怜悯。然而，我们品味女性古典诗词作品，感到女性形象并非千江一月。她们既呈现出阴柔之美，却也不乏阳刚之气，刚柔相济，异彩纷呈。

文学评论

楼寻妓时，“中国啊，中国！你怎么不强大起来！”第三次是在听到刚招呼他的日本女子却和别的男人在隔壁交谈时，“我再也不爱女人了，我就爱我的祖国，我就把我的祖国当情人罢。”事实上，不一会，半醒半睡之间他就沉迷于日本女人的温柔乡里优哉游哉了。而第四次也就是最后一次是跳海自尽时，也是我认为与本文脱节的部分。

这几次提到祖国，我觉得都不是传统意义上的祖国，虽然他渴望祖国强大时真诚的，但文本中的祖国更像是主人公心理畸形的牺牲品，一个替罪羊，情形恰如一个人在情急之下本能地喊“妈呀”类似，而只是一种方式，以舒缓内心的紧张，所以不能算是爱国的表示。这是一部“私人化”极强的作品，如果说它反映了什么时代进步思想的话，那也只是由于作者对“性欲骚动”和内心隐秘的大胆揭示，所展现出来的对“个性自由”的强烈追求，相比之下，张恩和在《郁达夫研究综述》中所说：“《沉沦》着重表现但又是和他政治上的不得志以及对祖国忧患的情绪分不开，”[9]是比较公允的，而日本人评论家小田岳夫认为：“《沉沦》中的‘忧郁’是根植于‘祖国的孱弱’，一切基于对‘祖国复兴’的祈求。”[10]则过分强调了国家因素。我在前面已分析过“他”是由于性苦闷，致死的根本原因不是中国的贫弱。主人公病态心理的形成并不是由于国家孱弱，而是由于性欲得不到满足。

综上所述，笔者认为，《沉沦》中的主人公“他”的民族情绪是性压抑引发的，“他”的痛苦是病态的，说是国家不强大造成的，不如说基于其孤僻多疑的性格弱点，把跳海自尽时对祖国强大的呼唤（上接第107页）

先后参与成立多个反清团体，加入光复会和同盟会。1906年初回国，教书办刊，提倡女权，宣传革命。1907年春，回绍兴与徐锡麟准备皖浙两省起义，被捕就义。她的许多诗词格调高亢雄伟，如蛟龙冲天而起，似狂飙横扫寰宇。如《黄海舟中日人索句并见日俄战争地图》：

万里乘云去复来，只身东海挟春雷。忍看图画移颜色，肯使江山付劫灰。

浊酒不销忧国泪，救时应仗出群才。拼将十万头颅血，须把乾坤力挽回。

此诗气势磅礴，斩钉截铁，情辞激越，读来铿锵有力，热血沸腾。最后两句，诗人以慷慨赴死的侠气，决意拯救危亡的祖国！秋瑾真可谓古典诗词作家中最富任侠勇武的的烈女子，“休言女子非英物，夜夜龙泉壁上鸣”（《鹧鸪天》），正是她诗风人品的写照。

——“生当作人杰，死亦为鬼雄”2、雄奇悲壮—

李清照是南宋词坛婉约派代表，她的《夏日绝句》却气贯长虹：生当作人杰，死亦为鬼雄。至今思项羽，不肯过江东。

开篇慷慨陈词：活着就要作人中的豪杰，死了也要作鬼中的英雄！并以项羽宁死不退回江东来比照，无情指斥南宋统治者一味逃跑，苟且偷生。字字掷地有声，形象顶天立地，格调雄奇悲壮。

晚明女词人刘淑，明社颠覆后自己招募兵马训练，欲报效明社；然而大势已去，报国无门。她在《喟然》诗中写道：

“幕府坚城无侠女，未央佩剑少奇男。藏香隐玉乾坤内，袖里青霓贯斗寒。”

朝廷没有英雄豪杰，自己一个女子，虽然英气冲天，却被埋没民间。这位勇武的巾帼英雄，卓然独立，满腔怨愤，似不逊于易安居士。

——“算缟綦，何必让男儿，天应忌”3、孤傲自信—

明末清初的女词人顾贞立，她将身世之感抒写亡国之痛，在《满江红·楚黄署中闻警》中云：

江上空怜商女曲，闺中漫洒神州泪。算缟綦，何必让男儿，天应忌。

她为自已不能像男儿那样驰骋疆场、为国牺牲，深感悲愤和不

平，凸现出孤高不群的气度。

与这首《满江红》的愤情情调不同，南宋朱淑贞的言志诗《春日亭上观鱼》，以自恃的心境，表达对旷世才华的自负：春暖长江水正清，洋洋得意漾波生。非无欲透龙门志，只待春雷震一声。

春天，诗人在花园池塘边观鱼，鱼儿仿佛游在长江里，自在自在，得意洋洋，由此引出内心渴望化龙腾飞的非凡追求。后两句胆壮气豪，跃跃欲试。心高气傲的才女形象，呼之欲出。

二者情调虽异，自信孤傲的灵魂却是相通的。

——“生仍冀得兮归桑梓，死当埋骨兮长已矣”4、坚韧顽强—

女性的刚强，不一定像烈性男儿一样气冲牛斗、挥剑断喉；可能是守着夙愿，忍痛忘死，饮泣含垢，年复一年。《胡笳十八拍》相传为蔡文姬归汉后所作，第十一拍这样写道：

我非贪生而恶死，不能捐身兮心有以。生仍冀得兮归桑梓，死当埋骨兮长已矣。

日居月诸兮在戎垒，胡人宠我兮有二子。鞠之育之兮不羞耻，愍之念之兮生长边鄙。

十有一拍兮因兹起，哀响缠绵兮彻心髓。

蔡文姬在精神上经受着双重的屈辱：作为汉人，她成了胡人的俘虏；作为女人，她被迫嫁了胡人。在身心倍受煎熬的日日夜夜里，生死不渝地盼望回归故乡，支持她顽强地活下去，在忍辱含垢中度过了十二年。哀伤悲怆的叙述烘托出主人翁作为女人特有的刚——坚韧顽强！性—

女性诗词作品里，女子的刚性禀赋，还以多种不同的姿态呈现出来，颇为丰富，这里不再一一枚举。

“诗言志，歌咏言”（转引自《汉书·艺文志》），女性诗词作家所抒写的何尝不是她们自己呢？与其说女性诗词中的形象，不如说现实生活中的女性，她们的刚毅豪迈，同其纤柔婉转一样，都姿态万千，活灵活现，在争彩斗艳的文学史上，光彩照人。

参考文献：

看成对祖国的爱，对同胞的牵挂，更是不恰当，它本身应是与整个文本明显脱节的。正如他在处理与王映霞的事件时，个人有意识地将私人恩怨交付大众媒体，，以非常煽情的笔调对自己的情敌做阶级定位和民族身份的比附，因而将自己的情场失意提升到阶级与民族的高度，并将自我个人的屈辱感转换为阶级与民族的屈辱感。纵观其一生与著作，郁达夫为我们提供了一个经典文本，在这一经典文本中，我们可以发现现代个人欲望如何转化为民族政治情绪。

参考文献：

[1]郁达夫.郁达夫全集[M]：第五卷.杭州：浙江文艺出版社，

1992，91.

[2][3][4]郁达夫.郁达夫小说集[M].杭州：浙江文艺出版社，1982：22，33，48.

[5]郁达夫.郁达夫五六年来创作生活的回顾[A].郁达夫全集[M]：第七卷.广州：花城出版社，1982.

——自传之一章[J].宇宙风，1936.[6]郁达夫：雪夜—

[7]王自立，陈子善.郁达夫研究资料[Z].天津：天津人民出版社，1982.

[8]周赐德.沉沦梦幻的世界—郁达夫小说的心理世界探寻[J].西藏大学学报，1999.

[9]张恩和.郁达夫综论[M].天津教育出版社，1989：124.

[10]小天岳夫，稻叶昭二.郁达夫传[M]‖李平，译.郁达夫传记两种.杭州：浙江文艺出版社，1984：34.

[1]周劭《清诗的春夏》北京：中华书局，2004

[2]黄拔荆《中国词史》（上、下卷）福州：福建人民出版社2002[3]邓红梅《女性词史》山东：山东教育出版社2000，7

女人温柔的诗句篇七
《《古往今来形容女子的108条经典诗词》》

《古往今来形容女子的108条经典诗词》 美人在时花满堂，至今三载留余香

1.千秋无绝色！悦目是佳人！倾国倾城貌！惊为天下人！

2.芙蓉不及美人妆，水殿风来珠翠香

3.态浓意远淑且真，肌理细腻骨肉匀

4.俏丽若三春之桃，清素若九秋之菊

5.眉梢眼角藏秀气，声音笑貌露温柔

6.翩若惊鸿，婉若游龙

7.美人既醉，朱颜酡些

8.冰肌自是生来瘦，那更分飞后

9.邀人傅脂粉，不自著罗衣

10.秀色掩今古，荷花羞玉颜

11.北方有佳人，绝世而独立

12.垆边人似月，皓腕凝霜雪

13.届笑春桃兮，云堆翠髻；唇绽樱颗兮，榴齿含香

14.娴静犹如花照水，行动好比风扶柳

15.独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难

16.袅娜少女羞，岁月无忧愁

17.芳容丽质更妖娆，秋水精神瑞雪标

18.珠缨旋转星宿摇，花蔓抖擞龙蛇动

19.蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方

20.花心定有何人捻，晕晕如娇靥

21.回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色

22.脉脉眼中波，盈盈花盛处

23.巧笑倩兮，美目盼兮

24.天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期

25.君还知道相思苦，怎忍抛奴去

26.不辞迢递过关山，只恐别郎容易、见郎难

27.朱粉不深匀,闲花淡淡香。细看诸处好,人人道,柳腰身

28.芸芸众神赞，飘飘仙子舞

29.清水出芙蓉，天然去雕饰

30.一枝红艳露凝香，云雨巫山枉断肠

31.云一涡，玉一梭，淡淡衫儿薄薄罗，轻颦双黛螺

32.凤眼半弯藏琥珀，朱唇一颗点樱桃

33.柳腰春风过，百鸟随香走

34.头上金爵钗，腰佩翠琅玕。明珠交玉体，珊瑚间木难。罗衣何飘飘，轻裾随风远。顾盼遗光彩，长啸气若兰

35.笑颜如花绽，玉音婉转流

36.皎皎兮似轻云之蔽月，飘飘兮若回风之流雪

37.杨家有女初长成，养在深闺人未识

38.风回小院庭芜绿，柳眼春相续

39.温柔几许缘何散，爱恨声声怨

40.纤纤作细步，精妙世无双

41.天生丽质难自弃，一朝选在君王侧

42.芙蓉如面柳如眉，对此如何不泪垂

43.转眄流精，光润玉颜。含辞未吐，气若幽兰。华容婀娜，令我忘餐

44.柔情绰态，媚于语言。奇服旷世，骨像应图。披罗衣之璀粲兮，珥瑶碧之华琚。戴金翠之首饰，缀明珠以耀躯

45.丹唇外朗，皓齿内鲜，明眸善睐，靥辅承权

46.昨日乱山昏,来时衣上云

47.绝代有佳人，幽居在空谷

48.宝髻松松挽就，铅华淡淡妆成

49.荣曜秋菊，华茂春松

50.烛明香暗画楼深，满鬓清霜残雪思难任

51.凭阑半日独无言，依旧竹声新月似当年

52.爱彼之貌容兮，香培玉琢

53.羡彼之良质兮，冰清玉润

54.美彼之态度兮，凤翥龙翔

55.慕彼之华服兮，闪灼文章

56.其静若何，松生空谷

57.其艳若何，霞映澄塘

58.其神若何，月射寒江

59.纤腰之楚楚兮，回风舞雪；珠翠之辉辉兮，满额鹅黄

60.窈窕淑女，君子好逑

61.拆桐花烂漫，乍疏雨、洗清明

62.柔桡轻曼，妩媚纤弱

63.班姬续史之姿，谢庭咏雪之态

64.顾盼生辉，撩人心怀

65.若把西湖比西子，浓妆淡抹总相宜

66.借问汉宫谁得似？可怜飞燕倚新妆

67.俊眉修眼，顾盼神飞，文彩精华，见之忘俗

68.有女妖且丽，裴回湘水湄。水湄兰杜芳，采之将寄谁

69.媚眼含羞合，丹唇逐笑开。风卷葡萄带，日照石榴裙

70.腮凝新荔，鼻腻鹅脂，温柔沉默，观之可亲

71.玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨

72.镜中貌，月下影，隔帘形，睡初醒

73.翩若轻云出岫，携佳人兮步迟迟腰肢袅娜似弱柳

74.委委佗佗美也，皆佳丽美艳之貌

75.丹唇列素齿，翠彩发蛾眉

76.绣幕芙蓉一笑开，斜偎宝鸭衬香腮，眼波才动被人猜

77.借水开花自一奇，水沉为骨玉为肌

78.皎若太阳升朝霞，灼若芙渠出鸿波

79.秀色空绝世，馨香为谁传？

80.质傲清霜色，香含秋露华

81.共道幽香闻十里，绝知芳誉亘千乡

82.娉娉袅袅十三余，豆蔻梢头二月初

83.淡眉如秋水，玉肌伴轻风

84.有美一人，婉如清扬

85.【穆】然回首，【婷婷】玉立

86.眉将柳而争绿，面共桃而竞红

87.灿如春华，皎如秋月

88.渐消酒色朱颜浅，欲语离情翠黛低

89.衣带渐宽终不悔,为伊消得人憔悴

90.盛服浓妆韶颜雅容

91.香雾云鬟湿，清辉玉臂寒

92.普天壤其无俪，旷千载而特生

93.秀靥艳比花娇，玉颜艳比春“红”

94.桃之夭夭，灼灼其华

95.隔户杨柳弱袅袅，恰似十五女儿腰

96.回眸一笑百魅生，六宫粉黛无颜色

97.尝矜绝代色，复恃倾城姿

98.螓首蛾眉，巧笑倩兮

99.秀色掩今古，荷花羞玉颜

100.静若处子，动若脱兔

101.冶容多姿鬓，芳香已盈路

102.燕赵多佳人，美者颜如玉

103.微晕红潮一线，拂向桃腮红，两颊笑涡霞光荡漾

104.子之清扬，扬且之颜也，展如之人兮，邦之媛也！

105.丽质仙娥生月殿

106.经珠不动凝两眉，铅华销尽见天真

107.满搦宫腰纤细，年纪方当笄岁。刚被风流沾惹，与合垂杨双髻。初学严妆，如描似削身材，怯雨羞云情意，举措多娇媚

108.云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓

超级经典啊 不知道狼友们在泡MM 的时候能派上用场！

你姿色超群，秀外慧中，千娇百媚，风情万种！ 两颊带笑，双瞳剪水。楚腰纤细，妍姿俏丽。身轻如燕，眉淡如烟。绛唇映日，红袖添香。绝色难求，秀色可餐。似璧似玉，亦酥亦脂，若绢若锦，如月如花。如芙蓉出水，顾盼生辉；如粉蝶动翅，白璧无暇；如绿叶醉桃，姣花照水；如轻云出岫，暗香袭人。香艳夺目，魅惑动人；淡雅脱俗，靓丽绝伦。眸含秋水，面带笑靥；天生丽质，冠压群芳！丰神冶丽，清喉婉啭，粉腮红润，秀眸惺忪，瑰态艳逸，仙姿绰约。皓如凝脂，艳如红杏，皎如秋月，耀如春华。珠围翠绕，金瓒玉珥，兰熏桂馥，粉妆璧琢。花容月貌，仙姿玉色；风髻雾鬓，螓首蛾眉；杏面桃腮，冰肌雪肤；莹牙贝齿，兰心蕙性。芳菲妩媚，步履轻盈。亭亭玉立，灼灼其华。颜如碧玉，气若幽兰；眉如黛蛾，目若秋波；唇如朱樱，面若桃花；颈如新雪，腰若纤柳；肌如凝脂，肤若白璧；手如柔荑，指若葱根。娴静端庄，温婉柔顺；淑丽姣好，清脆圆润；俏丽俊逸，优雅明艳；柔美飘逸，朦胧惺忪；绰约轻曼，妩媚纤弱；娇嫩妖娆，丰盈窈窕。朗目疏眉，修耳隆鼻；明眸善睐，清波流盼；素齿朱唇，韶颜淡妆；雍容雅步，柔情绰态。盈盈娟娟，娉娉婷婷，皎皎灿灿，袅袅娜娜。清透如玉，

细润好脂，粉光若腻，滑软似酥。珠圆玉润，絮软花柔，风娇水媚，冰清玉洁。红妆娥娥，素手纤纤，娇音萦萦，款步姗姗。神清骨秀，貌婉心娴。浮翠流丹，翻紫摇红。般般入画，楚楚动人。桃羞李让，莺惭燕妒！诚然貌若天仙，面赛芙蓉！其娈其姝，其嫣其姣，其妍其淑，其灵其巧！你艳赛西施，俏越貂蝉，丽逾昭君，媚胜玉环；笑比褒姒，艺超木兰，音似念奴，才压易安！！千秋吐艳，万载流芳！

哲人无忧，智者常乐。并不是因为所爱的一切他都拥有了，而

是所拥有的一切他都爱。

人生有几件绝对不能失去的东西:自制的力量，冷静的头脑，希

望和信心。

以锻炼为本，学会健康；以修进为本，学会求知；

以进德为本，学会做人；以适应为本，学会生存。

人生四项基本原则：懂得选择，学会放弃，耐得住寂寞，经得

起诱惑。

再烦，也别忘微笑；再急，也要注意语气；

再苦，也别忘坚持；再累，也要爱自己。

女人温柔的诗句篇八
《形容女子气质的诗句和词汇》

形容女人气质的种种诗句

形容女人气质的种种诗句 仪态超卓，气质文雅，羞花闭月，冰肌玉骨，才子美人

花容月貌，齿白唇红，愁眉啼妆，出水芙蓉，绰约多姿

淡妆浓抹，妙龄少女，姑射神人，天姿国色，国色天姿

羞花闭月，环肥燕瘦，小巧玲珑，旷世美人，梨花带雨

林下民风，端倪如画，眉清目秀，美如冠玉，靡颜腻理

明眸皓齿，千娇百媚，倾城倾国，螓首蛾眉，如花似玉

双瞳剪水，亭亭玉立，楚楚可怜，仙姿佚貌，小家碧玉

秀外惠中，夭桃秾李，一表出众，一表人才，一笑令媛

仪态万方，月里嫦娥，稚齿婑媠，掷果潘安，朱唇皓齿

静若处子，动若脱兔，气质美如兰，能力馥比仙

羞花闭月，花容月貌，出水芙蓉，倾国倾城

形容女人魅力词语

花容月貌 羞花闭月 袅娜 回眸一笑百媚生

端庄文雅 大众闺秀 妩媚 美人

文雅大方 婀娜多姿 自持 美人

秀外慧中 慧质兰心 优美 婉丽

崭新单纯 面若桃花 娉婷 婉顺

天生丽质 如琬似花 娇柔 可爱

宛如天仙 仙女下凡 温柔 体贴

气质出众 秀而不媚 贤惠 贤淑

小家碧玉 天生丽质 完备无暇 娇羞可爱

文质彬彬 明艳感人 天生尤物

人面桃花 柳眉杏眼 水灵秀美 秀丽感人 樱桃小口

旷世美人 一代美人 一代容华 绝色佳人 美若天仙

月里嫦娥 华如桃李 桃羞杏让 如花似月

芙蓉如面 娇艳惊人 冠压群芳 风华旷世

秀色可餐 秀外慧中 粉妆玉琢 桃腮杏脸

巧笑倩兮，美目盼兮。(诗经.卫风.硕人)

增之一分则太长，减之一分则太短，著粉则太白，施朱则太赤。(宋玉<登徒子好色赋>)

佳人既醉，朱颜酡些。(宋玉<招魂>)

秀色掩今古，荷花羞玉颜。(李白<西施>)

北方有美人，绝世而独立。一顾倾人城，再顾倾人国。(李延年<歌一首>)

翩若惊鸿，婉若游龙。(曹植<洛神赋>)

谁怜越女颜如玉，贫贱江头自浣纱。(王维<洛阳女儿行>)

芙蓉不足佳人妆，水殿风来珠翠香。(王昌龄<西宫秋怨>)

态浓意远淑且真，肌理细致骨血匀。(杜甫<美人行>)

俊俏若三春之桃，清素若九秋之菊。(<红楼梦>第六十八回)

┅┅

羞花闭月 花容月貌 倾国倾城 温婉娴淑 千娇百媚 仪态万千 天姿国色 羞花闭月 明目皓齿 淡扫峨眉 清艳脱俗 香肌玉肤 仪态万端婉风致风骚转 美撼凡尘 聘婷秀雅 娥娜翩跹 俊俏多姿 风姿卓越 睥睨流转 清丝胶葛 举步轻摇 明艳不行方物 艳冠群芳 剪水双瞳 美艳绝伦 神仙玉骨楚楚感人

姑射神人 羞花闭月 绝世独立 郎才女貌 面如傅粉

面如冠玉 袅袅娉娉 袅袅婷婷 柔枝嫩条 柔枝嫩叶

色衰爱弛 香消玉碎 香消玉损 秀色可餐 夭桃秾李 夭桃穠李 一顾倾城 倚姣作媚 玉碎香残 月貌花容 阿娇金屋 羞花闭月 彩云易散 姹紫嫣红 花容月貌 逞娇呈美 春暖花香 春色满园 春深似海 斗美夸丽 斗艳争辉 蛾眉皓齿 飞阁流丹 天姿国色 皓齿蛾眉 皓齿明眸 美人命薄 胡天胡帝 花颜月貌 金屋娇娘 金屋贮娇 尽态极妍 绝色美人 姱容修态 兰质蕙心 离魂倩女 落雁沉鱼 落英缤纷 靡颜腻理 明眸皓齿 女貌郎才 琪花瑶草 螓首蛾眉 清词丽句 清辞丽句 清辞丽曲 曲眉丰颊 爽心美观 水木清华 天生丽质 天香国色 圆润蛾眉 楚楚可怜 霞光万道 涎玉沫珠 香消玉殒 小家碧玉 杏脸桃腮 杏腮桃脸 杏雨梨云 宏伟壮观 煦色年光 妍蚩好恶 艳色绝世 艳紫妖红 宜嗔宜喜 宜喜宜嗔 旖旎光景 瘗玉埋香 余霞成绮 鱼沉雁落 远山芙蓉 章台杨柳 朱唇皓齿 左家娇女 天姿国色 倾城倾国 花容月貌 羞花闭月 如花似玉 羞花闭月 美若天仙 艳如桃李 蛾眉曼睩 蛾眉螓首 皓齿朱唇 韶颜稚齿 仙姿佚貌 梳云掠月 贤贤易色 云容月貌 天赋国色 绝色倾城 空谷幽兰 款步姗姗 颜如玉，气如兰 自持 美人 秀外慧中 慧质兰心 优美 婉丽

崭新单纯 面若桃花 娉婷 婉顺

天生丽质 如琬似花 娇柔 可爱

宛如天仙 仙女下凡 温柔 体贴

气质出众 秀而不媚 贤惠 贤淑

小家碧玉 天生丽质 完备无暇 娇羞可爱

文质彬彬 明艳感人 天生尤物

人面桃花 柳眉杏眼 水灵秀美 秀丽感人 樱桃小口

旷世美人 一代美人 一代容华 绝色佳人 美若天仙

月里嫦娥 华如桃李 桃羞杏让 如花似月

芙蓉如面 娇艳惊人 冠压群芳 风华旷世

秀色可餐 秀外慧中 粉妆玉琢 桃腮杏脸

A

1. 暗送秋波 2. 暗香袭人

B

1. 贝齿 2. 般般入画 3. 各类难描 4. 百年难遇 5. 薄粉敷面 6. 白璧无暇

7. 班姬续史之姿，谢庭咏雪之态 8. 行动轻飘，珊珊作响 9. 鬓云欲度香腮雪

10. 不施粉黛而颜色如早霞映雪 11. 半妆佳人 12. 羞花闭月 13. 冰肌莹彻

14. 冰肌玉肤，光滑似酥 15. 细润如脂，粉光若腻 16. 巴东有巫山，窈窕神女颜

17. 鬓云乱洒，酥胸半掩（佳人睡态）

C

1. 楚楚衣衫 2. 豆蔻华年 3. 春半桃花 4. 色艺双全 5. 出水芙蓉

6. 楚楚感人 7. 端丽冠绝 8. 春光外泄 9. 花容月貌 10. 方桃譬李

11. 粉白黛绿 12. 丰容靓饰 13. 丰神冶丽 14. 风风姿韵 15. 风髻雾鬓

16. 风致风骚蕴藉 17. 浮翠流丹 18. 点额寿阳 19. 丹铅其面 20. 点染曲眉

21. 吹箫引凤 22. 朱唇皓齿 23. 淡扫蛾眉 24. 清喉娇啭 25. 清雅脱俗

25. 齿如含（齐、编）贝 27. 长眉连娟，微睇绵藐 28. 灿如春华，皎如秋月

29. 黛眉开娇横远岫，绿鬓淳浓染春烟 30. 长颦减翠，瘦绿消红（佳人病之态）

31. 灯前目，被底足，帐中音 32. 东山窈窕娘，幽梦恼襄王 33. 长安水边多美人

34. 唇色朱樱一点 35. 澄妆影于歌扇，散衣香于舞风，拭珠沥于罗袂，传金翠杯于素手

D

1. 清雅脱俗 2. 丹唇列素齿，翠彩发蛾眉 3. 单衫杏子红， 双鬓鸦雏色

E

1. 婀娜小蛮 2. 娥娥理红妆，纤纤抬素手

F

1. 丰姿绰约 2. 粉藻其姿 3. 丰姿尽展 4. 翻紫摇红 5. 风娇水媚

6. 芳情惜花踏月 7. 粉腮红润，秀眸惺忪 8. 芳菲妩媚 9. 风情万种

10. 粉腻酥融娇欲滴 11. 风吹仙袂飘飘举 12. 丰盈窈窕 13. 芳香袭人

14. 傅粉施朱 15. 芳馨满体 16. 丰标超卓 17. 丰姿冶丽 18. 丰容靓饰

19. 风致风骚尔雅 20. 风鬟雾鬓 21. 芙蓉出水 22. 粉妆玉琢 23. 粉白黛绿

24. 芳馨满体

女人温柔的诗句篇九
《赞美女人的句子》

赞美女人的句子

温柔的女人是金子，漂亮的女人是钻石，聪明的女人是宝藏，可爱的女人是名画！据考证，你是世界上最大的宝藏，里面藏满了金子、钻石和名画！

天使把人间美丽的女人登记造册送上帝阅览，上帝看后吩咐说：给最善良、最能干、最聪明、最美丽的女人发个短信吧！让她永远年轻快乐幸福漂亮！

你是那样地美，美得象一首抒情诗。你全身充溢着少女的纯情和青春的风采。留给我印象最深的是你那双湖水般清澈的眸子，以及长长的、一闪一闪的睫毛。像是探询，像是关切，像是问候。

你像一片轻柔的云在我眼前飘来飘去，你清丽秀雅的脸上荡漾着春天般美丽的笑容。在你那双又大又亮的眼睛里，我总能捕捉到你的宁静，你的热烈，你的聪颖，你的敏感。

在人流中，我一眼就发现了你。我不敢说你是她们中最漂亮的一个，可是我敢说，你是她们中最出色的一个。那欣长健美的身材，优雅迷人的风度，尤其是那一头乌亮的秀发，有一种说不出的魅力。

我不知道该怎样表达你留在我心中最强最深的印象。是你丰满颀长的身材？白皙的皮肤？乌黑幽深的眼睛？小巧红润的嘴唇？但还有一种说不出、捉不到的丰仪在煽动着我的心。

你带着一串笑声从屋外走进客厅，你那娉婷婉约的风姿，娇艳俏丽的容貌，妩媚得体的举止，优雅大方的谈吐，轻松随便地穿一套红色运动衫，那么美丽多姿，那么热情似火，又那么恬淡简朴，一种不可名状的爱慕之情，蓦然在我心中升起。

女人之所以美丽，是因为有好心情;之所以潇洒，是因为有自信；之所以有气质，是因有极佳的涵养；之所以告诉你，是因为你占全了。祝完美女人开心幸福。

温柔的女人是金子，漂亮的女人是钻石，聪明的女人是宝藏，可爱的女人是名画！据考证，你是世界上最大的宝藏，里面藏满了金子、钻石和名画！

一个美丽的女人是一颗钻石，一个好的女人是一个宝库。

没有太阳，花朵不会开放；没有爱便没有幸福；没有女人也就没有爱；没有母亲，既不会有诗人，也不会有英雄。妇女节快乐！

世界因为女性的诞生，显得分外美丽！只是一个小小的问候，却是一个浓浓的真意！

有吸引力的女人并不全靠她们的美丽，而是靠她们的漂亮，包括风度、仪态、言谈、举止以及见识

你是那样地美，美得象一首抒情诗。你全身充溢着少女的纯情和青春的风采。留给我印象最深的是你那双湖水般清澈的眸子，以及长长的、一闪一闪的睫毛。像是探询，像是关切，像是问候。

你像一片轻柔的云在我眼前飘来飘去，你清丽秀雅的脸上荡漾着春天般美丽的笑容。在你那双又大又亮的眼睛里，我总能捕捉到你的宁静，你的热烈，你的聪颖，你的敏感。

其实，我最先认识你是在照片上。照片上的你托腮凝眸，若有所思。那份温柔、那份美感、那份妩媚，使我久久难以忘怀。

瀑布一般的长发，淡雅的连衣裙，标准的瓜子脸，聪明的杏仁眼，那稳重端庄的气质，再调皮的人见了你都会小心翼翼。

远远地，我目送你的背影，你那用一束大红色绸带扎在脑后的黑发，宛如幽静的月夜里从山涧中倾泻下来的一壁瀑布。

你蹦蹦跳跳地走进来，一件红尼大衣，紧束着腰带，显得那么轻盈，那么矫健，简直就像天边飘来一朵红云。

你笑起来的样子最为动人，两片薄薄的嘴唇在笑，长长的眼睛在笑，腮上两个陷得很举动的酒窝也在笑。

平心而论，你虽和“巧笑倩兮，美目盼兮”的形象有距离，但你肤色白皙，身材苗条，五官端正而显得秀气，颇有“清水出芙蓉”之感。和你刚刚接触的一瞬间，我就强烈地感到你身上散发出一种妙不可言的温柔气息。

春花秋月，是诗人们歌颂的情景，可是我对于它，却感到十分平凡。只有你嵌着梨涡的笑容，才是我眼中最美的偶象。

青翠的柳丝，怎能比及你的秀发；碧绿涟漪，怎能比及你的眸子；有时，我凝视床头你那张玉照，简直觉得整个世界都永远沉浸在明媚的春光之中。

你其有点像天上的月亮，也像那闪烁的星星，可惜我不是诗人，否则，当写一万首诗来形容你的美丽。

你是一尊象牙雕刻的女神，大方、端庄、温柔、姻静，无一不使男人深深崇拜。

桔红色的西服自然敞开，展现出红白相间的绒衣，湖蓝色的紧身长裤，衬托出修长的腿，既蒲洒又富有美感。你的装扮是成功的！

在风吹干你的散发时，我简直着魔了：在闪闪发光的披肩柔发中，在淡淡入鬓的蛾眉问，在碧水漓漓的眼

睛里……你竟是如此美丽可人！

尽管你身材纤弱娇小，说话柔声细气，然而却很有力量，这是一种真正的精神美！

你娉婷婉约的风姿，娇艳俏丽的容貌，妩媚得体的举止，优雅大方的谈吐，一开始就令我刮目相看。

你带着一串笑声从屋外走进客厅，轻松随便地穿一套红色运动衫，那么美丽多姿，那么热情似火，又那么恬淡简朴，一种不可名状的爱慕之情，蓦然在我心中升起。

你是花丛中的蝴蝶，是百合花中的蓓蕾。无论什么衣服穿到你的身上，总是那么端庄、好看。

你身着一件紫红色旗袍，远远看去，真像一只小蝴蝶飞过一样，既美丽称身，又色彩柔和。

只有莲花才能比得上你的圣洁，你有月亮才能比得上你的冰清。

在人流中，我一眼就发现了你。我不敢说你是她们中最漂亮的一个，可是我敢说，你是她们中最出色的一个。那欣长健美的身材，优雅迷人的风度，尤其是那一头乌亮的秀发，有一种说不出的魅力。

我不知道该怎样表达你留在我心中最强最深的印象。是你丰满颀长的身材？白皙的皮肤？乌黑幽深的眼睛？小巧红润的嘴唇？但还有一种说不出、捉不到的丰仪在煽动着我的心。

你慢慢地向我走来：棕绿色的春衫，镶着白花边的翻颈；

墨绿色的裤子，两条裤丝似刀削一样；乳白色的高跟鞋……啊，简真是一尊婷婷玉立的悲翠雕像！

你那瓜子形的形，那么白净，弯弯的一双眉毛，那么修长；水汪汪的一对眼睛，那么明亮！

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