撒娇的语句

导读：　篇一:《女人经典撒娇情话 让男人心驰荡漾》 ...

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篇一:《女人经典撒娇情话 让男人心驰荡漾》

女人经典撒娇情话 让男人心驰荡漾

达人点评：在特别的日子里如情人节、圣诞节或他的生日，你都可以使用这句话。正经点说也可以，用开玩笑的语气也无妨，说不定就这一次便成功。。

【看到你心情就特别好】。

这是一句会让人很高兴的求爱名言。适合使用的时机，除了真心笑的时候，真心流露地给他说出来之外，有点小委屈却被他不小心逗笑的时候用，效果可能会特别好。因为这是句让人有“成感”的示爱方法。。

【如骨在喉】。

女人喜欢对自己喜欢的男人说半截话，她其实也想说完整。可是女人的矜持使她想说的话变得如骨在喉，这种时候的女人大概来说就是想你了，或者说是希望你去她的身边给她安全感。。

【无论发生什么事情，我都会在你身边】。

最佳表现时机是在他彷徨无助、力排众议时，担心结果不知如何的时候，你都可以坚定地告诉他，我会在你的身边，至于态度，可以柔情，可以直爽，重点是要让他感到他不是一个人，你永远和他在一起。。

【一天没和你聊天，就觉得哪里不对劲】。

习惯成自然。如果暗恋的他还没有发现到“自然”这件事的“特殊性”，那就用这句话把他点醒吧。使用时机可以选择两人聊天聊得正开心的时候，也可以选在有几天没有联络，再重逢时或被感动时用效果都不错。。

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篇二:《不会适当的撒娇,这会让你失去很多东西》

不会适当的撒娇，这会让你失去很多东西

人若是为了生存而不得不去讨好保护者，撒娇欲就无法得到满足。

幼年时不需要察言观色的人是幸福的。这些幸福地度过童年时光的人，才能够达到情绪上的成熟。

安全感不足的人不会去撒娇

没有安全感的人没办法撒娇。只要还有一丝被抛弃的不安感存在，人就不可能撒娇。

那些特别乖巧的、常常帮大人干活的“好孩子”，总有一种可能会被抛弃的不安全感。或者他们总在害怕自己的保护者心情不佳。无论是玩的时候，给大人帮忙的时候，还是吃饭的时候，任何时候他们总在担惊受怕。

一直无法对人撒娇的孩子，多数都会成长为过分认真的大人，认为唯有处处认真，他人才可能喜欢自己。这些过于认真的成年人，即便有时想要撒撒娇，也没办法表现出来。他们往往是客客气气，对人敬而远之。

究其原因，就是我刚才所说的，过于认真的人没有安全感。他们对于人际关系没有安全感。他们心理上的依赖感很强，对他们来说，得到周围人的好感是非常必要的。而从小培养起来的

认知告诉他们，如果撒娇的话，会失去他人对自己的好感，因此也就没办法撒娇。

一般而言，当一个人确定某人不会抛弃自己，有安全感的时候，就会对那个人撒娇。不过，过于认真的人却认为撒娇这件事很不像话、很丢脸。他们越是不想被对方抛弃，就越会避免撒娇。 没有撒娇的相处是不会修成正果的

在欲望与规则的对立当中，欲望是坏的，是不像话的，是下作的，必须要压抑；而规则是好的，是高尚的，所以要按照规则办事。过分认真的人之所以会去遵守规则，就是因为想得到他人的好感。然而，这正是他们的悲哀。

这些过分认真的人总是遵守规则，对人客客气气。这确实会赢得别人的好感。可说到底，这也只不过是浅层的交往关系而已。永远像这样不表现出自己的本质，就不可能达到深层次的交流。即使通过表面化的交往而被信任、被喜欢，那也不过是极其浅层的，通过处理一般事务而建立起来的信任关系而已，并不会真正地作为一个人、一个不可替代的人而被信任。

说得尖刻点，拿男女关系来打比方的话，这种信任和喜欢，也就是对随便玩玩的对象的那种图方便的信任和喜欢而已，并不是真心的信任和喜欢，并不会有“我和这个人不是玩玩而已，我是认真的”的想法。

不管再怎么禁止自己撒娇，不管再怎么一本正经、规规矩矩，能得到的不过是萍水之交的信任而已。让对方产生“想要和他结婚”、“想要和他共度此生”的念头的，可不是一本正经的态度。

不敢撒娇的人得不到真正的信任

同性之间的交往也是如此，所谓的喜欢是仅限于特定情境下的喜欢，所谓的信赖也是仅限于特定情境下的信赖。当然了，如果是仅限于某种情境下的喜欢与信赖，遵守规范的行为确实是最安全的。只不过那样的话，即便是经过了多年，彼此间也不能变成铁哥们儿的关系。

尽管撒娇的欲望很强烈，却禁止自己撒娇，硬要一本正经地生活，这样的人缺少作为人的魅力，不会有人无法抑制地被他们所吸引。无论是同性还是异性，对方总有一天会和他们分道扬镳。

能够给自己的人生带来意义的人，能够让自己反思以往的生存方式的人，能够让自己的见解发生转变的人，能够为自己的人生开启新的篇章的人——这些都不可能是过分认真的人。 撒娇欲得到满足的人不会过分顾虑其他人，他们也具有作为人的魅力。所谓作为人的魅力，能够让对方得到确定感。也可以说，这个人的存在本身就能给别人带来人生的意义。

那些在心灵深处渴望撒娇，却对谁都没办法撒娇的人，是最成问题的。这种人表面上被所有人信赖，但谁也不会发自内心地信赖他。

那些对外人特别好的人，其实是无法在外人面前表现出撒娇欲。而那些对家里人特别坏的人也是一样。即便在家人面前，他们也绝对不会表现自己的撒娇欲。之所以会在家里摆张臭脸，是因为他们在家里更容易被内心的撒娇欲所影响。和外人相比，家人更让自己有安全感。

不过，这种安全感说到底也只是“和外人相比”而已，并不是发自内心的真正的安心。

尽管并非真正的安心，但相对来说心理的防御减少了，也更容易意识到自己的撒娇欲。然而这种渴望却无法直接表现出来。和与外人相处时相比，他们会因欲望没有得到满足而感受到更多的失落，更多的无趣，以及更多的不满。

篇三:《撒娇的哈卡时间的话》

一、单项选择题

1、创立文艺理论独立体系的是（A）

A、亚里斯多德B、柏拉图C、苏格拉底D、席勒

2、属于狄德罗著作的是( D )

A、《诗艺》 B、《诗学》 C、《悲剧的诞生》 D、《绘画论》

3、华滋华斯呼呈诗人采用语言( C )

A、贵族 B、书面 C、日常 D、古典

4、布瓦洛 ( C )人物理论为后来的典型化人物理论作了有力的铺垫

A、个性化 B、独特化 C、类型化 D、共性化

5、莱辛认为诗歌运用的 ( B ) 符号

A、自然 B、人为 C、天然 D、抽象

6、在柏拉图看来，创作的动力是（ D ）

A、理性 B、想象 C、幻想 D、灵感

7、提出“意图廖见说”的是 （ B ）

A、俄国形式主义 B、英美新批评 C、语义学 D、精神分析学派

8、亚里士多德认为，悲剧主角应( A )

A、由顺境转入逆境单 B、由有逆境转达入顺境地

C、处于顺境 D、处于逆境

9、歌德认为，艺术的真正生命在于对 ( A )的掌握和描述。

A、个别 B、一般 C、共性 D、集体

10、俄国形式主义的纲领性文件是(D)

A、《词语的复活》 B、《散文理论》 C、《一八四七年俄国文学一瞥》D、《作

为手法的艺术》

11、席勒认为，人对纯朴自然的兴趣是有( C ) 条件的。

A、主观 B、客观 C、主客 D、先天

12、在狄德罗那里，严肃戏剧采取的是 ( C ) 题材。

A、农民生活 B、宫廷生活 C、市民生活 D、下层生活

13克罗齐主张，直觉就是(B)

A、再现 B、表现 C、确认 D、判断

14、布瓦洛的理性原则要求(A)

A、形式服从内容 B、内容服从形式

C、形式等于内容 D、内容等于形式

15、尼采认为要重振悲剧艺，就要复活 ( D )精神。

A、理性 B、感性 C、日神 D、酒神

16、海德格尔指出，诗以(D )确立存在。

A、形象 B、意象 C、意境 D、语词

17日神精神与酒神精神是尼采在 ( A )中提出的

A、《悲剧的诞生》 B、《权力意志》

C、《人性的、太人性的》 D、《查拉图斯特拉如斯说》

18、柏拉图主张文艺模仿的对象是（ C ）

A、自然现象 B、人的精神生活

C、感觉世界 D、数的和谐

19、尧斯指出， （ A ）是一种历史的能动创造力量。

A、读者 B、作家 C、批评家 D、作品

20、巴赫金复调小说理论认为应把 （ B ） 作为自己描绘的对象。

A、行动 B、思想 C、语言 D、环境

21、克罗齐认为，直觉是一种 （ C ）

A、物质 B、虚幻 C、知识 D、知觉

22、提出“理式”说的是（ A ）。

A、柏拉图 B、亚里士多德 C、贺拉斯 D、但丁

23、“寓教于乐”的提出者是（ C ）。

A、席勒 B、柏拉图 C、贺拉斯 D、康德

24、新古典主义的代表性理论作品是（ A ）。

A、《诗的艺术》 B、《论素朴的诗与感伤的诗》

C、《诗学》 D、《悲剧的诞生》

25、悲剧的本质只能被解释为酒神状态的显露和形象化，为音乐的象征表现，为酒神陶醉的梦境，

认为悲剧就是酒神精神的是（ B ）。

A、荷尔德林 B、尼采 C、康德 D、叔本华

26、认为“丑与美共存，畸形与妩媚同在，有崇高则有怪异，有善则有恶，有光明则有黑暗”的是

（ D ）。撒娇的语句。

A、雪莱 B、海涅 C、拜伦 D、雨果

27、魏尔伦的思想属于（ C ）。

A、现实主义 B、浪漫主义 C、象征主义 D、表现主义

28、美学巨著《判断力批判》的作者是（ C ）。

A、希特 B、黑格尔 C、康德 D、谢林

29、提出“世界是我的表象”、“世界是我的意志”观点的是（ B）。

A、尼采 B、叔本华 C、康德 D、萨特

30、《会饮》作者是（ C ）

A、亚里士多德 B、布瓦洛 C、柏拉图 D、康德

31、亚里士多德对悲剧的认识与柏拉图（ B ）

A、完全一致 B、不一致 C、相似 D、在似与不似之间

32、贺拉斯是哪个时期的文论家（ C ）

A、古希腊 B、文艺复兴 C、罗马 D、启蒙时代

33、谁将“太一”作为宇宙和艺术的本原（A ）

A、普罗提诺 B、高尼罗 C、托马斯·阿奎那 D、但丁

34、哪一位文论家的文化可称为“教父神学”的文论？（ C ）

A、托马斯·阿奎那 B、维柯 C、奥古斯丁 D、柏拉图

35、下面哪一位文论家的文艺思想是以神学的本体论为前提的（ C ）

A、普罗提诺 B、奥古斯丁 C、托马斯·阿奎那 D、锡德尼

36、卡斯特尔维屈罗是哪个国家的文论家？（ D ）

A、英国 B、法国 C、德国 D、意大利

37、下面哪一篇文论讨论了“严肃剧”？（ A ）

A、《论戏剧诗》 B、《拉奥孔》

C、《悲剧的诞生》 D、《拉辛与莎士比亚》

38、为实证式文学研究开辟道路的是（ A ）

A、斯达尔夫人的《论文学》 B、泰纳的《艺术哲学》

C、桑克蒂斯的《论但丁》 D、兰波的《致保尔·德梅尼》

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49、亚里士多德的主要著作有（ABCDE）撒娇的语句。

A《工具论》、《物理学》 B《形而上学》、《论灵魂》

C《政治学》 D《伦理学》 E《诗学》

50、但丁主要著作有（ABCDE）

A《新生》 B《神曲》 C《论俗语》

D《论王国》 E《书信集》。

51、弗莱认为文学创作有（ABCD）种叙述原

A与春天对应的喜剧附属程式B与夏天对应的传奇叙述程式

C与秋天对应的悲剧叙述程式D与冬天对应的反讽叙述程式

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三、名词解释：（答案省略试题为汇编时重复试题）

1、悲剧（亚里士多德）：古希腊哲学家亚里士多德在其著作《诗学》中提出的范畴，亚氏认为“悲剧”是一个严肃完整、有一定长度的行动的模仿；悲剧成分有六个要素：形象、性格、情节、言词、歌曲与思想，其中最重要的是情节，第二是性格。悲剧让观众恐惧和对剧中人物的命运产生怜悯之情，可以让观众

的心灵得到净化。

2、《〈克伦威尔〉序言》：法国浪漫主义运动的宣言。应从人类的历史发展探讨诗的主题、功能与

形式，文艺要反映崇高优美和滑稽丑陋的对照与结合，怪异是重要的审美范畴。

3、非现实的艺术品（萨特）：一种不存在于事件内特殊的客体，是艺术家用实在的色彩构成的一个整体，这个整体什非现实的意象得以实现。实在的东西永远是不美的，美是一种适用于想象事物的价值，

它意味着对世界本质结构的否定。

4、“思想定势”：是费什的读者反应批评理论中的重要范畴，读诗就是以某种“思想定势“去制造诗歌本

身。

5、双重声音话语：女权主义文论的一个重要范畴，肖沃尔特认为女性与男性不是完全隔绝的，彼此

村才交迭的情况，女性写作，因此是一种双重声音的话语。

6、女权主义: 女权主义是20实际60年代以来盛行于欧美的一种新的文化思潮，女权主义文论是其中的重要组成部分。它从政治性的男女平等的要求出发，清算和批判文学艺术领域存在的男权中心主义的撒娇的语句。

弊病，肯定妇女在文学史上的地位，力图确立女性独立的审美价值系统。

7、世界文学: 歌德提出的文论范畴。歌德认为真正民族的文学，并非仅仅属于某一民族所有，而应

具有普遍性的世界意义。

8、灵感（黑格尔）: 黑格尔认为艺术创作中存在灵感现象，灵感要以对生活现象的了解，对艺术技

巧的掌握为基础。

9、诗性指挥: 维柯认为诗性智慧是在超自然的信仰感召下的诗人的智慧，这种智慧是人类各种文化

发生的根源。

10、光韵: 这是本雅明在《机械复制时代的艺术作品》中提出的概念，指艺术作品原作的本真性、此

时此刻性或独一无二性。

11、理念说：这是柏拉图在他的《理想国》中提出的文学本体论范畴。理念，即真理。柏拉图认为现实是对理念的模仿，文艺是对现实的模仿，相对于理念，文艺是模仿的模仿，与真理隔着三层，如果说

现实生活是理念的影子，则文艺就是影子的影子。

12、悲剧（亚里士多德）：

13、《论崇高》：是路马时期朗吉弩斯写作的一篇文论文章，主要论文章崇高风格的构成要素、以

及崇高风格形成的社会文化背景。

14、原型（荣格）：原型是隐藏在诗歌意象背后的，由诗人的自主情结负载的心理能量，原型本质

上是神话形象。

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88、东方学：这是美国当代著名文学与文化评论家萨义德在其《东方学》一书中提出的核心范畴。所谓“东方学”，指在帝国主义文化霸权的语境下，西方人以固有的殖民文化心态而形成的对东方国家的一系列歪曲性看法。如在许多西方文学作品及文化著作中，东方往往被描述为非理性的、堕落的、幼稚的、不正常的，往往是原始、愚昧、野蛮、肮脏和落后的同义语。“东方学”与地理意义上的东方、东方人没有有关系，不是东方人的“东方学”而是西方人的“东方学”，是西方对东方的无知与偏见，是西方的当代后殖民

主义形态。

89、女权主义：美国学者肖沃尔特在《荒原中的女权主义批评》中提出的一个重要范畴。“女权主义”本身指20世纪60年代兴盛于欧美的一种新的文化思潮，女权主义文论是其中的重要组成部分。其理论主张：从政治性的男女平等要求出发，清算并批判文学艺术领域存在的男权中心主义的弊端，肯定妇女在文学史上的地位，力图建立女性独立的审美价值系统。肖沃尔特主张女性写作是一种与男性沟通，而又自身

独立的“双重声音的话语”，强调女性写作的独特性与差异性。

四、简答论述题

1、简述柏拉图的迷狂说与灵魂回忆说？

答：1、这是柏拉图提出的命题。他认为，高明的诗人都是凭灵感来创作，而灵感来自于两种途径：

一是“神明凭附”，一是“灵魂回忆”。

2、当诗人获得了这种诗神的灵感或在灵魂中回忆到了理念世界，就可能产生一种精神上的迷狂状态。

3、迷狂说（灵魂回忆说）否定了技艺和经验在文学创作中的作用。

2、试述柏拉图是如何阐释文艺与世界的关系的？

答：一、柏拉图主张文艺摹仿说。作为摹仿，它必须由三个侧面才能形成其完整的意义结构，即：作为摹仿对象的摹型；作为集中体现摹仿过程的摹仿者；作为摹仿结果的摹仿品。柏拉图正是从这三个侧

面阐释了文艺与世界之间的关系。

1、文艺是摹仿的摹仿。柏拉图承认艺术把世界当作蓝本，是对现实世界的摹仿。但柏拉图并不认为现实世界是一种真实的存在，而是理念摹仿物。在柏拉图看来，文学艺术就成了“摹本的摹本”，“影子的影

子”。

篇四:《女生撒娇的话》

1、如果他在你面前撒娇，那证明已经当你是自己人了。如果他撒娇达不到自己的目的，会觉得很难堪，或是很伤心。

2、很多人觉得男人撒娇是娘娘腔，其实不然，男人撒娇是一种风度，但是不是对每个女人撒娇，那可是对自己女朋友的专利哟。如果你适当的时候对女朋友撒娇的话那可是致命的武器呀。女生撒娇的话。小子，你学会撒娇就有福了。

3、男生有时候就特孩子气，我倒是觉得很可爱啊。

4、人家不要了啦!\嘛!

5、不理你了，真讨厌。

6、撒娇太少，男生会觉得女朋友没情趣，太男生婆；撒娇太多，又会令他渐渐麻木，失去感觉，7、会撒娇的女人肯定温柔。会撒娇的女人，支使起男人来，易如反掌:老公，帮我拎着包裹，你看人家的小手，都勒出红印来了。

8、讨厌死了，不吃炒面。女生撒娇的话。

9、其实撒娇于关心是连为一体的，当他不再你身边时，要主动去给他打电话问问他干嘛呢，想我了嘛，我很想你，天冷了记得加衣，虽然很土，但很实用我想着比任何撒娇都来的感动。

10、难得撒撒娇的男生可爱的要命，我家宝贝就这样，嘿嘿。

11、看到你心情就特别好!

12、不要这样嘛!

13、人家不开心!

14、呵，你好坏哦，(欺负人家)哼!讨厌(了啦)!

15、你好坏哦，欺负人家，哼!

16、谢谢你哦。

17、会撒娇的女人，让男人愿意为她效劳。

18、没人跟你一起啊!我陪你吧!

19、你好讨厌哦!

20、我才没有呢!

21、别这样啦，人家是个男孩子嘛!

22、男生也会撒娇?嘿!他们不仅会撒娇，简直可以说是爱撒娇。包括大男子主义较强的男生也会，其他男生就更不用说了。()当然，要看看撒娇的对象是谁咯。除了自己的母亲，不就是那位至亲至爱的mm吗?

23、别这样啦，人家是个女孩子嘛!

24、男生撒娇会比女生慎重许多，因为被异性看成"娇男生"是很没面子的一件事。一般来说，他们很清楚自己什么时候该撒娇，怎样撒娇，为什么撒娇。不过他们一般撒娇都会带有很强的目的性，一旦没有结果，便有巨大的紧张和沮丧感。如果你想留住这个男生，就要先懂得他的撒娇。

25、男生撒娇是想要你宠，多关心在乎他一点咯，也不排除无聊没事找事。

26、撒娇的女人总是特别有女人味，一举手一投足之间，总会让男人为之心动，女人总是希望得到男人更多的爱，最好这份爱能够如一泉水井一样取之不尽，但凡男人都喜欢看到女人撒娇，抿着小嘴，跺着小脚，再加上副梨花带雨的样子，心肠再硬的男人也会甘拜下风，撒娇是女人生命里的最重要的一个法宝。

27、老公，我累了，你去做饭吧，求求你了!那位被支使的男人即使再累，也会屁颠屁颠跑进厨房。

28、你坏哦!我要告诉妈妈说你欺负女孩子!

29、不嘛不嘛，我要我要。

30、有时候男生会像小孩子那样啦[求你了老婆"(qq表情委屈的样子)[我不嘛"(qq表情抓狂的样子)，呵呵，很可爱。

31、就要就要，人家就要，不给就不理你了。

32、你才傻瓜呢!

33、不要说的太肉麻了，男生最好是幽默一点，如果真想撒娇，最好是对与比你强悍一点的女性，如果对柔弱的女人撒娇，那无非让人觉得你不够男人味。

34、在外人面前他都要摆出一副很严厉的样子，可在心爱的女孩面前就完全变了个人了!!不就是个大男孩嘛!嘿嘿!

35、一天没和你聊天，就觉得哪里不对劲!

36、有一次，我们在一起看电视，他要抱着我看，他抱我很难受的，老是把我抱的腰酸背痛，一点都没有夸张!我不同意，我说:我不!没想到老公把眼一闭，头一仰学我说话:俺不!俺――不――!还拖着长音呢!呵呵!原来男生也会撒娇。

37、人家就是想要你多关心一点!

篇五:《关于男人的经典语句》

1、又英俊又好的男人，多数搞同性恋。

2、男人都喜欢媳妇好看，女人都喜欢男人能干。

3、一个不成熟男子的标志是他愿意为某种事业英勇的死去，一个成熟男子的标志是他愿意为某种事业卑贱的活着。

4、不要因为自己的长相不如对方而放弃追求的打算，长相只是一时的印象，真正决定能否结合主要取决与双放的性格，我见过帅哥配丑女，美女配仇男的太多了。关于男人的经典语句。

5、要是他喜欢，就算是发生海啸、洪水，就算红袜队输了，他还是会记得。

6、初恋的人大多不懂爱，所以初恋失败的多，成功的少。

7、老板着脸的人叫老板，总是裁人的人叫总裁。

8、不英俊，但是好的，9、房价越来越高，所以，好男人越来越少……

10、不要随便和别人上床，否则将来遇到一个真爱但他是洁身自好有原则的男人，你会后悔当年的所作所为。

11、离婚率高至少反映了好坏不同的两点:好的一点是人们的观念已经趁向人性化，不在封建思想而禁捆自己，坏的一点是对与婚姻的轻率，没想好结什么婚

12、留级复读的学生叫“留学生”，上课打瞌睡的学生叫“特困生”。

13、男人要是真心喜欢，可是有不得不慢慢来的苦衷，他会立刻让你知道。关于男人的经典语句。他不会让悬着一颗心，因为他自己也要确定会不会因此而心灰意冷，转而另觅良人。

14、男人有钱就会变坏，是的，很多男人都那样，不过，一有钱变坏男人就算没钱有好不到哪里去。

15、英俊的男人，没有钱，要和你交朋友，是为了你们的钱。

16、草率的结了婚已经是个错了，再也不要草率地去离婚。先试试看，真的不行在离也不迟。

17、又英俊，又好，又很正常的男人，多数已经有老婆。

18、每个成功男人的背后都有一个女人，每个不成功的男人背后都有两个女人。

19、日本某大学给毕业声的流言:像野猪一样勇往直前，像狮子一样统率一切，想黄牛一样勤勤恳恳，像小猫一样不受他人左右，像狗一样与众协调，像猴子一样机动灵活，有时还要像梅花鹿一样小心谨慎。

20、天长地久有没有?当然有，为什么大多数人不相信有因为他们没有找到人生旅途中最适合自己的那一个，也就是在冥冥中注定的那一个。()为什么找不到?茫茫人海，人生如露。要找到那个最适合自己的谈何容易，或许你到了40岁时才找到上天注定的那一个，可是你能等到40岁吗?在20多岁时找不到，却不得不结婚，到三四十岁找到却不得不放弃。这就是人生的悲哀。

21、其实好男人，多数是丑的。

22、和一个生活习惯有很多差异的人恋爱不要紧，结婚要慎重，想想你是否可以长久忍受彼此的不同。

23、争吵的时候，男人和女人的区别就像步枪和机关枪的区别。

24、天堂就是所有的女人都在，只有老婆不在的地方。

25、初恋是让人难忘，觉得美好。为什么?不是因为他/她很漂亮或很帅，也不是因为得不到就是好的，而是因为人初涉爱河时心理异常纯真，绝无私心杂念，只知道倾己所有去爱对方，而以后的爱情就没有这么纯洁无暇了。纯真是人世间最可贵的东西，我们可求的就是它。

26、英俊的男人，多数是很坏的。

27、和聪明的人恋爱很快乐，因为他们很幽默，会说话，但也时时存着危机，因为这样的人容易变心，和老实的人恋爱会很放心，但生活却也非常乏味。

28、男人的拿手好戏是撒谎，女人的拿手好戏是撒娇。

29、所谓借口就是委婉的拒绝。男人压根就不怕会「毁了友谊」。

30、经常听说男人味女人味，你知道男人味是什么味道，女人味又是一种什么味道吗?男人味就是豁达勇敢，女人味就是体贴温柔。

31、不英俊，但是好的，没有钱。

32、嘴巴甜一点，脑筋活一点，行动快一点，效率高一点，做事多一点，说话轻一点，微笑多一点。

33、魅力是什么?魅力不是漂亮，漂亮的女人不一定能吸引人，端庄幽雅的女人有人才喜欢。所以你不用担心自己不够漂亮。

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