知错悔改的句子

导读：　知错悔改的句子(共4篇)圣经中宽恕的句子圣经中宽恕的句子【箴19:11】 人有见识，就不轻易发怒。宽恕人的过失，便是自己的荣耀。【太6:14】 你们饶恕人的过犯，你们的天父也必饶恕你们的过犯。【太6:15】 你们不饶恕人的过犯，你们的天父也必不饶恕你们的过犯。【太18:21】 那时彼得进前来，对耶稣说，主阿，我弟兄得罪我，...

圣经中宽恕的句子
知错悔改的句子(一)

圣经中宽恕的句子

【箴19:11】 人有见识，就不轻易发怒。宽恕人的过失，便是自己的荣耀。

【太6:14】 你们饶恕人的过犯，你们的天父也必饶恕你们的过犯。

【太6:15】 你们不饶恕人的过犯，你们的天父也必不饶恕你们的过犯。

【太18:21】 那时彼得进前来，对耶稣说，主阿，我弟兄得罪我，我当饶恕他几次呢？到七次可以吗？

【太18:22】 耶稣说，我对你说，不是到七次，乃是到七十个七次。

【路6:37】 你们不要论断人，就不被论断。你们不要定人的罪，就不被定罪。你们要饶恕人，就必蒙饶恕。（饶恕原文作释放）

【路17:3】 你们要谨慎。若是你的弟兄得罪你，就劝戒他。他若懊悔，就饶恕他。

【路17:4】 倘若他一天七次得罪你，又七次回转说，我懊悔了，你总要饶恕他。

【西3:13】 倘若这人与那人有嫌隙，总要彼此包容，彼此饶恕。主怎样饶恕了你们，你们也要怎样饶恕人。

[彼后2：5]神也没有宽容上古的世代、曾叫洪水临到那不敬虔的世代、却保护了传义道的挪亚一家八口．

[彼后3:9] 主所应许的尚未成就、有人以为他是耽延．其实不是耽延、乃是 宽容 你们、不愿有一人沉沦、乃愿人人都悔改。

参考资料：摘自《圣经》

英汉名篇名译_单句篇
知错悔改的句子(二)

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《英汉名篇名译》单句篇

译事三难：信、达、雅。求其信，已大难矣！故信矣，不达，虽译，犹不译也，则达上焉。„易曰：“修辞立诚。”子曰：“辞达而已！”又曰：“言而无文，行之不远。”三者乃文章正轨，亦即为译事楷模。故信、达而外，求其尔雅„——严复《天演论。译立言》 单句篇（一）

1.原文：It is an ill wind that blows nobody good.

译文：世事皆利弊并存。

赏析：原句结构比较特殊（"It is „ that „"），理解起来有点困难。“对谁都没有好处的风才是坏风”，也就是说大多数情况下风对人都是有好处、有坏处，在引申一步就是成了上面的译句。林佩耵在《中英对译技巧》一书中（第68页）还给了几个相同结构的英文句子。翻译的前提是理解。有人指出。市面上见到的翻译作品，有好多都带有因理解不正确而产生的低级错误，“信”都谈不上还妄谈什么“达”和“雅”！初学翻译的朋友，在理解原文上当不遗余力。

2.原文：Their language was almost unrestrained by any motive of prudence. 译文：他们几乎爱讲什么就讲什么，全然不考虑什么谨慎不谨慎。

赏析：如果硬译，译文势必成了“他们的言论几乎不受任何深思熟虑的动机的约束”。译者本其译，化其滞，将原句一拆为二，充分运用相关翻译技巧，译文忠实、通顺。

3.原文：Get a livelihood, and then practice virtue.

译文：先谋生而后修身。（钱钟书译）

赏析：原句是祈使句，译句也传达出了训导的意味。用“谋生”来译“Get a livelihood"，用“修身”来译“practice virtue",可谓精当。巧的是，原句七个词，译句也是七个汉字。

4.on cool 赏析："voluptuousness"不会"clean",是"breeze"，"clean", "support"不会"cool", 是"water cool"，这种“甲乙两项相关联，就把原属于形容甲的修饰语移属于乙”的修饰手法叫“移就”（transferred epithet）（《英语修辞赏析》，第145页）。在翻译带有移就修辞手法的英语句子时，有时需要按照汉语习惯将属于甲的修饰语还给甲，章振邦先生在这个译例里就做了这种处理。除此之外，译者还进行了结构上的调整，将原句拆译为两个排比句，加强了译句的表现力。译句的选词也极为考究，整个译句读来音韵流动。 单句篇（二）

1.原文：I'm not the first man who has made mistakes.

译文：自来出错的人多了，我又不是头一个。（黄邦杰：《译艺谭》）

赏析：译成“我又不是第一个出错的人！”也很忠实、通顺，只是平淡了一点。译成如上的汉语句子，说话人“死不悔改”的态度就活灵活现了。翻译是不应仅仅满足于达意，还要追求传神。

2.原文：The clear heaven overhead was emptied of all its gold. Dusk spread over it, abruptly darkening the Seven Hills.

译文：天宇澄清，余晖尽散，夜幕降临，罗马七丘顿时昏暗。（翁显良译）

赏析：读这样的译文，是否让您想到了盛行于汉魏六朝时期的赋？一般说来，过多的美化译文很容易歪曲原文的意义和精神，而此处译文却同原文在意义和精神上丝丝相扣，这就是见译者功力的地方了。

3.原文：There are books and books.

译文：书有种种，好坏不一。

赏析：一个看似简单的英文句子，要正确理解确需一番想象力和推理。理解正确了，还有

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表达的好坏，比如译成“（世上）有各种各样的书”，就没有“书有种种，好坏不一”来的整齐上口。

4.原文：These alternations of mood were the despair and joy of Ethan Frome.（Edith Wharton:Ethan Frome）译文：她这样一会儿一种情绪，叫伊坦时而灰心，时而高兴。

赏析：将"alternations of mood"掰开译为“一会儿一种情绪”后面跟上叫伊坦时而如何、时而如何，自然、流畅。对比原文和译文，在水平上体现了不同的层次。

单句篇（三）

1原文：Paula didn't need any lessons when it comes to office politics.

译文：说到办公室里明争暗斗那一套，保拉可算是无师自通。

赏析：坊间可见的翻译教程在论及词的翻译时，大多谈到了词义的引申，学习翻译的朋友对这一技巧也烂熟于心，但如何引申却是个大学问。"office politics"引申译为“办公室里明争暗斗”，不能不让人佩服：没有对"office politics"词义的深刻理解，是断然不敢这么大胆的；"didn't need any lessons"译为“可算是无师自通”。也颇值得称道；再加上句子结构的适当调整，佳译便诞生了。

2.原文：„while his father and mother had written a rather sad letter, deploring his precipitancy in rushing into marriage, but making the best of the matter by saying that, though a dairywoman was the last daughter-in-law they could have expected, their son had arrived at an age at which he might be supposed to be the best judge.（Thomas Hardy:Tess of the d'Urbervilles）

译文：父母倒是有信，不过信上写的，未免叫人听着不受用，只埋怨他，说他不该这样急不能待地就结婚；但是事情既是没法更改了，他们又说，虽然万没有想到，会娶一个挤牛奶的女孩做儿媳妇，但是儿子已经长大了，也许自己明白是非好歹了，当爹妈的也就不用更合情理，况且上下文所用的也都是这种明白如话的语言句（可惜此处无法抄录），放在这样的上下文中也显得很自然。

3.原文：The result of this was that believers still believed and doubters remained doubtful.译文：此事的结果是信者自信之，疑者自疑之。

赏析："信者自信之，疑者自疑之",是何等地道的汉语，何等贴切的表达。

4.原文：He had left a note of welcome for me, as sunny as his face.

译文：他留下一封信，对我表示欢迎；那信写得热情洋溢，一如其人。（黄邦杰：《译艺谭》）赏析：原句看来简单，也很好理解，但就是不好译，关键在于"sunny"一词，既同前面的"note"呼应，又照后面的"his face",译成“热情洋溢”就解决了这个问题。"as his face"译为“一如其人”，也颇具匠心。

单句篇（四）

1.原文：They come out on to the village green and photograph each other in a stone armchair, said to be the throne of Artila.（Nancy Mitford: The Water Beetle） 译文：踏上村中草地，看到一张石椅，听说是匈奴王阿提拉的宝座，就要照相；一个个登上大位，你给我照，我给你照。（翁显良译）赏析：名词在英语中占优势，英语句子倾向于多用名词和介词。现代汉语中动词占优势，一个句子不限于只用一个动词，可以连续使用几个动词，即所谓的动词连用，这是现代汉语句法的显着特征之一。请看这里的原文和译文，原文里只用了两个动词（过去分词"said"这里不计），而译文中确有六七个动词之多，前面几个动宾结构连用，中间不用任何连接词，纯靠动作发生的时间先后而产生语义上的关联，读来顺畅、自然。“一个个登上大位，你给我照，我给你照”，颇能描情绘景：追名逐利，是人的天性，争不到名利，能跟有名望的人沾点边，也好像成了一大快事。从大家网，大家的！ 更多精品在大家！

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另一个角度来看，原文信息焦点在"photograph each other",如将原文后半部分译为“互相在据说是匈奴王阿提拉的宝座的石椅上照相”，未免有些头重脚轻之嫌，用“一个个登上大位，你给我照，我给你照” 稍稍展开一下，既弥补了这种缺陷，又使叙述更加生动、形象。

2.原文：Zorro: You'll kill no more, Colonel, no more.

译文：佐罗：你恶贯满盈了，上校。（电影《佐罗》）赏析：如果让蹩脚的译者来译这一句，恐怕只会在“再也没有机会杀人了”这个意思上打转转，跳出这个圈子，想象自己就是仗剑走天下，为百姓除暴安良的侠客佐罗，细心去感受佐罗彼时彼地的心情，“恶贯满盈”便会脱口而出了。演员演戏要投入角色中去，翻译电影对白，同样需要投入到角色中去。

3.原文：Is it necessary to shout?

译文：说话就说话，非得叫唤不可吗？（吕叔湘译）

赏析：简简单单、普普通通的英文句子，一到吕叔湘先生手里，他总能译出特色。"It is necessary to shout"句子本很简单，换作另一个人来译，八九不离十是类似这样的一句：“有必要大喊大叫吗”或者更通俗一点“干吗吵吵嚷嚷的”也可以说是“信、达、切”了，而吕先生却并不甘心，为了译出说话人含蓄、委婉的口气，他将原句译成“非得叫唤不可吗”并在前面加上“说话就说话”这么一句，将说话人不愿或不敢张扬事态，想好言好语同听话人交流的心理曲曲折折的传达了出来。

4.原文：This film is a dramatic treatment of a threatened stoppage in a factory. 译文：本片用戏剧手法，表现一家工厂面临罢工威胁的情况。

赏析：汉语句子多较短，结构较松散，所以英译汉时常要进行拆句处理，即将原文中具有相对独立意义的一个单词或短语，拆译成一个小句来表达。此处译者就遵循了这一原则，将

单句篇（五）1.原文：You might drop the "sir" in private.译文：在私下里，你就不要“阁下、阁下”的啦。 赏析：回想一下，日常生活中遇到类似的情况，我们不就是用这样的汉语说话的吗？

2.原文：I am never at a loss for a word, Pitt is never at a loss for the word.

译文：我从来不愁找不到一个词来表达思想，而皮特则从来不愁找不到最恰当的那个词来。

赏析：理解是翻译的基础，在理解时，译者必须注意分析原文中的每一个细节，即小如冠词者也不可轻视。"a word"译为“一个词”，"the word"译成“最恰当的那个词”，都是正确理解的结果。如果对这个译文不满意，马红军在《翻译批评散论》一书中还提供了一些译法，可资比较：（1）我总能找到一个词，而皮特总能找到那个绝妙好词。（2）我总能找到一个觉得妙的词，而皮特总能找到那个绝妙的好词。（3）我总能找到一个意思相当的词，而皮特总能找到那个意思恰当的词。（4）我和皮特都能出口成章，但我用的词大都不可言妙，而他用的总是妙不可言。（5）我总是滔滔不绝，而皮特总是字字千金。

3.原文："Sitting still at home is the heavenly way; the going out is the way of the world."（by Abu Musa, taken from Henry David Thoreau's" A Winter Walk"）译文：“在家安居者天之道也，出外奔波者人之道也。”（夏济安译）赏析：原句出现在亨利。大卫。梭罗的“冬日漫步”一文中，是出自更古的阿部。穆萨之口，用古色古香的语言将句子译出来，体现了阿部。穆萨和亨利。大卫。梭罗不同时代的语言特点。原句是个颇具有警策意味的句子，译句采用了排偶结构，排偶结构同文言语素结合在一起，警策意味就出来了。

4.原文：He sought the distraction of distance.译文：他想远走高飞，免得心烦。

赏析："sought…distance"引申为“想远走高飞”，将"distraction"抽出来，正说反译，这样一处理，译文便自然、流畅了。单句篇（六）1.原文：All around was open loneliness and black solitude, over which a stiff breeze blew。（Thomas Hardy: Tess of the d'Urbervilles） 译文：周围一切，只是一片空旷的荒寒，一团漆黑的僻静，一股劲风，在上面吹动。（张谷若译）赏析：“一片”、“一团”、“一股”，量词的准确使用增强了疑问的表现力。

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2.原文：She denied it, denied everything, bone and stone.

译文：她矢口否认，死不认账。赏析：原文中的"bone and stone"形象生动，但将其直译成“语气硬得像骨头和石头”，去不一定能为我国读者所接受，改译成“死不认账”，就自然、生动的多。翻译本来就是一个有得有失的过程，完全传达原文的意义、精神、意韵、形象实不可能，好的译者总是善于抓住原文的精髓，在译文中尽力将其传达出来，而将原文那些相对而言不甚重要的且又无法传达的割舍开去，借用依据哲学的术语，就是“抓住要矛盾或矛盾的主要方面”，至于哪些是“主要矛盾或矛盾的主要方面”，哪些是“次要矛盾或矛盾的次要方面”，取决于翻译的目的、翻译语境以及译者的理解能力。

3.原文：The reverberation of fighting between the forces of India and Pakistan are reaching us in increasing volume.译文：印度和巴基斯坦两国部队的杀伐声一阵紧似一阵传到我们这里来。（黄邦杰：《译艺谭》）赏析：黄邦杰先生说：“对一个译者来说，译一个词，不仅要正确的把词义译出，而且要把这词所具有的特色、词义的细微差别以及作者褒贬的态度和正反的说法，不温不火、不多不少地加以体现。”"The reverberation of fighting"译为“杀伐声”，"in increasing volume"译为“一阵紧似一阵”，绘声绘色，活灵活现，让人不能不佩服。4.原文：The ignorant old woman who ruled for the entire last half of the nineteenth century did more than any other single person to hold back China's progress.（Lin Yutang: Moment in Peking）译文：那个愚蠢无知的老太婆统治了十九世纪后五十年，使中国不能进步，她可算功劳第一。（张振玉译）

赏析：“她可算是功劳第一”，反语的使用，辛辣无比。

单句篇(七)1.原文：…but he had still at intervals a kind listener in Mrs. Philips, and was ,by her watchfulness, most abundantly supplied with coffee and muffin.（Jane Austen: Pride and Prejudice）

译文：不过，菲利普斯太太间或还好心好意地听他说说话，而且亏她留心关照，总是源源不断地给他倒咖啡，添松饼。"he"“菲利”“”，当然，"kind"“”动词，作谓语。原文中只用了一个"supplied"，译成汉语成了“倒”和“添”两个动词，后面各自带自己的宾语。这些翻译技巧的使用都是为了表达上的需要，形势虽然变了，内容却不变，而且译文同原文一样文从字顺。

2.原文：He would carry a fowling piece on his shoulder, for hours together, trudging through woods and swamps, and up hill and down dale, to shoot a few squirrels or wild pigeons.（Washington Irving:” Rip Van Winkle"）译文：有时他还会为了打几只松鼠或野鸽子，掮着一支猎枪，穿林越泽，上山入谷，一连跋涉好几个钟头。（万紫、雨宁译）赏析：目的放前，行为放后，这是汉语的一种行文习惯。"carry"译成“掮着”，而不是“扛着”，味道更足。“穿林越泽，上山入谷”译得更简洁明了，且暗含一点幽默的意味。用“跋涉”一词来形容Rip Van Winkle为了打猎不辞辛苦地到处跑，颇能传神，也是为了传达那么一点点的幽默。

3.原文：Let us go into this deserted woodman's hut, and see how he has passed the long winter nights and the short and stormy days.（Henry David Thoreau:” A Winter Walk"）

译文：那边有一座樵夫的小屋，樵夫本人不在，但我们也不妨进去看看。冬夜漫长，冬日苦短而多风雪，这种生活真是够那樵夫忍受的。（夏济安译）

赏析：原文只一句话，用"and"将两个动词谓语连在一起，译成汉语，成了六个小句。译文以“那边”开头，是为了承接上文；"deserted"只是一个词，在译文中化成了一个句子（“樵夫本人不在”）；“我们也不妨进去看看”，译得委婉，同时与“樵夫本人不在”形成照应。译文的后半部相对于原文结构上调整较大，两个名次词组（"the long winter nights”,” the short stormy days"）都被译成了小句，并列在一起，烘托出樵夫生活的艰辛。整个译文虽在结构上与原文有很大不同，但意思准确，表达自然、流畅。

4.原文：He was not mean in friendship nor in ambition.译文：他讲友谊，有抱负。

赏析：莎士比亚有言："Brevity is the soul of wit",写文章也好，搞翻译也好，简洁都是可贵的品质。这里的译者将原文的否定正译，用了两个结构相同的动宾词组，形成并列，干净、利索。

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单句篇（八）

1.原文：The night was as dark by this time as it would be until morning; and what light we had, seemed to come more from the river than the sky, as the oars in their dipping struck at a few reflected stars.（Charles Dickens: Great Expectations） 译文：这时夜色已经黑透，看来就要这样一直黑到天明；我们仅有的一点光亮，似乎不是来自天空，而是来自河上，一桨又一桨的，搅动着那寥寥几颗倒映在水里的寒星。（王科一译）赏析：天色已经黑透，月亮尚未升起，只有几点孤星在天空闪耀，倒映在水里，水手轻轻地、一桨一桨地划，船浆划破了水面的平静，也搅碎了孤星倒映在水里的一点点清冷的光。没有用什么特别的形容词，也不需要什么特别的翻译技巧，大体顺着原文往下译，只是在必要的时候做一点变换，化原文的“形合” （如"as"等的使用）为译文的“意合”，便将原文的意境全部呈现了出来，译文之美丝毫不亚于原文，这实在是一种真功夫。虽然译文的美，来自于所有词语共同构建起来的意境，但单个译语的选择之独到，不能不让我们击节称赞，如“一桨又一桨的”，“搅动着那寥寥几颗倒映在水里的寒星”，都是诗一样的语言。

2.原文：All things beside seem to be called in for shelter, and what stays out must be part of the original frame of the universe, and of such valor as God himself. （Henry David Thoreau: "A Winter Walk"）

译文：别的东西都寻求隐蔽保护去了，凡是能卓然独立于寒风之中者，一定是天地灵气之所钟，是自然界骨气的表现，他们具有和天神一般的勇敢。（夏济安译）

赏析：一般性翻译，只要译文准确、通顺，大抵就说得过去了，而文学作品的翻译要求却高得多，译文除了准确、通顺以外，还必须传达出原文语言上的文学“味”。请看这里的

3.原文：But this naval competition strained the Liberal Government's principles as well as their budgets.

译文：但是这种海军竞赛使自由党政府的原则无法自圆其说，也使其预算捉襟见肘。

赏析：英文中有些词词义搭配能力很强，像这里的"strained",一个词便带了两个宾语，一个抽象，一个具体，完全按照英文句子结构来译，译文势必显得笨重，将"strained the Liberal Government's principles as well as their budgets"拆成两部分翻译，并使用汉语成语“自圆其说”和“捉襟见肘”，就干净利落多了。翻译技巧是为翻译效果服务的，对于容易翻译的句子，翻译技巧可能显得多余，译者也不会有意识地使用翻译技巧，而对于译起来较难的句子，有意识的运用翻译技巧，恐怕就很有必要了。

4.原文：His mother had whipped him for drinking some cream which he had never tasted and knew nothing about; it was plain that she was tired of him and wished him to go; if she felt that way, there was nothing for him to do but to succumb.（Mark Twain: The Adventures of Tom Sawyer）

译文：他的妈妈怪他吃了奶油，还揍了他一顿，其实他根本没有吃，对奶油的事儿一无所知；她分明是在讨厌他，希望他走得远远的。既然她有那个念头，他也没办法，只有认了。（严维明译）：汉语行文，多将原因放前，结尾放后，故在译文中，“怪他吃了奶油”调到了“还揍他一顿”之前，除此之外，译文基本是顺着原文结构译下来的。为了再现原文的风格，译文选词用语注重通俗、口语化，如用“妈妈”而不用“母亲”，用“怪他吃了奶油”，不说“责备他吃了奶油”。译文后半部也极平易浅近，自然流畅。

单句篇（九）1.原文：Thus the initiative to partition Poland completely, to deny the Polish people any independent existence of their own whatsoever, came from the

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英汉名篇名译_单句篇
知错悔改的句子(三)

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《英汉名篇名译》单句篇

译事三难：信、达、雅。求其信，已大难矣！故信矣，不达，虽译，犹不译也，则达上焉。„易曰：“修辞立诚。”子曰：“辞达而已！”又曰：“言而无文，行之不远。”三者乃文章正轨，亦即为译事楷模。故信、达而外，求其尔雅„——严复《天演论。译立言》 单句篇（一）

1.原文：It is an ill wind that blows nobody good.

译文：世事皆利弊并存。

赏析：原句结构比较特殊（"It is „ that „"），理解起来有点困难。“对谁都没有好处的风才是坏风”，也就是说大多数情况下风对人都是有好处、有坏处，在引申一步就是成了上面的译句。林佩耵在《中英对译技巧》一书中（第68页）还给了几个相同结构的英文句子。翻译的前提是理解。有人指出。市面上见到的翻译作品，有好多都带有因理解不正确而产生的低级错误，“信”都谈不上还妄谈什么“达”和“雅”！初学翻译的朋友，在理解原文上当不遗余力。

2.原文：Their language was almost unrestrained by any motive of prudence. 译文：他们几乎爱讲什么就讲什么，全然不考虑什么谨慎不谨慎。

赏析：如果硬译，译文势必成了“他们的言论几乎不受任何深思熟虑的动机的约束”。译者本其译，化其滞，将原句一拆为二，充分运用相关翻译技巧，译文忠实、通顺。

3.原文：Get a livelihood, and then practice virtue.

译文：先谋生而后修身。（钱钟书译）

赏析：原句是祈使句，译句也传达出了训导的意味。用“谋生”来译“Get a livelihood"，用“修身”来译“practice

4.on cool 赏析："voluptuousness"不会"clean",是"breeze"，"clean", "support"不会"cool", 是"water cool"，这种“甲乙两项相关联，就把原属于形容甲的修饰语移属于乙”的修饰手法叫“移就”（transferred epithet）（《英语修辞赏析》，第145页）。在翻译带有移就修辞手法的英语句子时，有时需要按照汉语习惯将属于甲的修饰语还给甲，章振邦先生在这个译例里就做了这种处理。除此之外，译者还进行了结构上的调整，将原句拆译为两个排比句，加强了译句的表现力。译句的选词也极为考究，整个译句读来音韵流动。 单句篇（二）

1.原文：I'm not the first man who has made mistakes.

译文：自来出错的人多了，我又不是头一个。（黄邦杰：《译艺谭》）

赏析：译成“我又不是第一个出错的人！”也很忠实、通顺，只是平淡了一点。译成如上的汉语句子，说话人“死不悔改”的态度就活灵活现了。翻译是不应仅仅满足于达意，还要追求传神。

2.原文：The clear heaven overhead was emptied of all its gold. Dusk spread over it, abruptly darkening the Seven Hills.

译文：天宇澄清，余晖尽散，夜幕降临，罗马七丘顿时昏暗。（翁显良译）

赏析：读这样的译文，是否让您想到了盛行于汉魏六朝时期的赋？一般说来，过多的美化译文很容易歪曲原文的意义和精神，而此处译文却同原文在意义和精神上丝丝相扣，这就是见译者功力的地方了。

3.原文：There are books and books.

译文：书有种种，好坏不一。

赏析：一个看似简单的英文句子，要正确理解确需一番想象力和推理。理解正确了，还有

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表达的好坏，比如译成“（世上）有各种各样的书”，就没有“书有种种，好坏不一”来的整齐上口。

4.原文：These alternations of mood were the despair and joy of Ethan Frome.（Edith Wharton:Ethan Frome）译文：她这样一会儿一种情绪，叫伊坦时而灰心，时而高兴。

赏析：将"alternations of mood"掰开译为“一会儿一种情绪”后面跟上叫伊坦时而如何、时而如何，自然、流畅。对比原文和译文，在水平上体现了不同的层次。

单句篇（三）

1原文：Paula didn't need any lessons when it comes to office politics.

译文：说到办公室里明争暗斗那一套，保拉可算是无师自通。

赏析：坊间可见的翻译教程在论及词的翻译时，大多谈到了词义的引申，学习翻译的朋友对这一技巧也烂熟于心，但如何引申却是个大学问。"office politics"引申译为“办公室里明争暗斗”，不能不让人佩服：没有对"office politics"词义的深刻理解，是断然不敢这么大胆的；"didn't need any lessons"译为“可算是无师自通”。也颇值得称道；再加上句子结构的适当调整，佳译便诞生了。

2.原文：„while his father and mother had written a rather sad letter, deploring his precipitancy in rushing into marriage, but making the best of the matter by saying that, though a dairywoman was the last daughter-in-law they could have expected, their son had arrived at an age at which he might be supposed to be the best judge.（Thomas Hardy:Tess of the d'Urbervilles）

译文：父母倒是有信，不过信上写的，未免叫人听着不受用，只埋怨他，说他不该这样急不能待地就结婚；但是事情既是没法更改了，他们又说，虽然万没有想到，会娶一个挤牛更合情理，况且上下文所用的也都是这种明白如话的语言句（可惜此处无法抄录），放在这样的上下文中也显得很自然。

3.原文：The result of this was that believers still believed and doubters remained doubtful.译文：此事的结果是信者自信之，疑者自疑之。

赏析："信者自信之，疑者自疑之",是何等地道的汉语，何等贴切的表达。

4.原文：He had left a note of welcome for me, as sunny as his face.

译文：他留下一封信，对我表示欢迎；那信写得热情洋溢，一如其人。（黄邦杰：《译艺谭》）赏析：原句看来简单，也很好理解，但就是不好译，关键在于"sunny"一词，既同前面的"note"呼应，又照后面的"his face",译成“热情洋溢”就解决了这个问题。"as his face"译为“一如其人”，也颇具匠心。【知错悔改的句子】

单句篇（四）

1.原文：They come out on to the village green and photograph each other in a stone armchair, said to be the throne of Artila.（Nancy Mitford: The Water Beetle） 译文：踏上村中草地，看到一张石椅，听说是匈奴王阿提拉的宝座，就要照相；一个个登上大位，你给我照，我给你照。（翁显良译）赏析：名词在英语中占优势，英语句子倾向于多用名词和介词。现代汉语中动词占优势，一个句子不限于只用一个动词，可以连续使用几个动词，即所谓的动词连用，这是现代汉语句法的显着特征之一。请看这里的原文和译文，原文里只用了两个动词（过去分词"said"这里不计），而译文中确有六七个动词之多，前面几个动宾结构连用，中间不用任何连接词，纯靠动作发生的时间先后而产生语义上的关联，读来顺畅、自然。“一个个登上大位，你给我照，我给你照”，颇能描情绘景：追名逐利，是人的天性，争不到名利，能跟有名望的人沾点边，也好像成了一大快事。从大家网，大家的！ 更多精品在大家！

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另一个角度来看，原文信息焦点在"photograph each other",如将原文后半部分译为“互相在据说是匈奴王阿提拉的宝座的石椅上照相”，未免有些头重脚轻之嫌，用“一个个登上大位，你给我照，我给你照” 稍稍展开一下，既弥补了这种缺陷，又使叙述更加生动、形象。

2.原文：Zorro: You'll kill no more, Colonel, no more.

译文：佐罗：你恶贯满盈了，上校。（电影《佐罗》）赏析：如果让蹩脚的译者来译这一句，恐怕只会在“再也没有机会杀人了”这个意思上打转转，跳出这个圈子，想象自己就是仗剑走天下，为百姓除暴安良的侠客佐罗，细心去感受佐罗彼时彼地的心情，“恶贯满盈”便会脱口而出了。演员演戏要投入角色中去，翻译电影对白，同样需要投入到角色中去。

3.原文：Is it necessary to shout?

译文：说话就说话，非得叫唤不可吗？（吕叔湘译）

赏析：简简单单、普普通通的英文句子，一到吕叔湘先生手里，他总能译出特色。"It is necessary to shout"句子本很简单，换作另一个人来译，八九不离十是类似这样的一句：“有必要大喊大叫吗”或者更通俗一点“干吗吵吵嚷嚷的”也可以说是“信、达、切”了，而吕先生却并不甘心，为了译出说话人含蓄、委婉的口气，他将原句译成“非得叫唤不可吗”并在前面加上“说话就说话”这么一句，将说话人不愿或不敢张扬事态，想好言好语同听话人交流的心理曲曲折折的传达了出来。

4.原文：This film is a dramatic treatment of a threatened stoppage in a factory. 译文：本片用戏剧手法，表现一家工厂面临罢工威胁的情况。

赏析：汉语句子多较短，结构较松散，所以英译汉时常要进行拆句处理，即将原文中具有将

单句篇（五）1.原文：You might drop the "sir" in private.译文：在私下里，你就不要“阁下、阁下”的啦。 赏析：回想一下，日常生活中遇到类似的情况，我们不就是用这样的汉语说话的吗？【知错悔改的句子】

2.原文：I am never at a loss for a word, Pitt is never at a loss for the word.

译文：我从来不愁找不到一个词来表达思想，而皮特则从来不愁找不到最恰当的那个词来。

赏析：理解是翻译的基础，在理解时，译者必须注意分析原文中的每一个细节，即小如冠词者也不可轻视。"a word"译为“一个词”，"the word"译成“最恰当的那个词”，都是正确理解的结果。如果对这个译文不满意，马红军在《翻译批评散论》一书中还提供了一些译法，可资比较：（1）我总能找到一个词，而皮特总能找到那个绝妙好词。（2）我总能找到一个觉得妙的词，而皮特总能找到那个绝妙的好词。（3）我总能找到一个意思相当的词，而皮特总能找到那个意思恰当的词。（4）我和皮特都能出口成章，但我用的词大都不可言妙，而他用的总是妙不可言。（5）我总是滔滔不绝，而皮特总是字字千金。

3.原文："Sitting still at home is the heavenly way; the going out is the way of the world."（by Abu Musa, taken from Henry David Thoreau's" A Winter Walk"）译文：“在家安居者天之道也，出外奔波者人之道也。”（夏济安译）赏析：原句出现在亨利。大卫。梭罗的“冬日漫步”一文中，是出自更古的阿部。穆萨之口，用古色古香的语言将句子译出来，体现了阿部。穆萨和亨利。大卫。梭罗不同时代的语言特点。原句是个颇具有警策意味的句子，译句采用了排偶结构，排偶结构同文言语素结合在一起，警策意味就出来了。

4.原文：He sought the distraction of distance.译文：他想远走高飞，免得心烦。

赏析："sought…distance"引申为“想远走高飞”，将"distraction"抽出来，正说反译，这样一处理，译文便自然、流畅了。单句篇（六）1.原文：All around was open loneliness and black solitude, over which a stiff breeze blew。（Thomas Hardy: Tess of the d'Urbervilles） 译文：周围一切，只是一片空旷的荒寒，一团漆黑的僻静，一股劲风，在上面吹动。（张谷若译）赏析：“一片”、“一团”、“一股”，量词的准确使用增强了疑问的表现力。

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2.原文：She denied it, denied everything, bone and stone.

译文：她矢口否认，死不认账。赏析：原文中的"bone and stone"形象生动，但将其直译成“语气硬得像骨头和石头”，去不一定能为我国读者所接受，改译成“死不认账”，就自然、生动的多。翻译本来就是一个有得有失的过程，完全传达原文的意义、精神、意韵、形象实不可能，好的译者总是善于抓住原文的精髓，在译文中尽力将其传达出来，而将原文那些相对而言不甚重要的且又无法传达的割舍开去，借用依据哲学的术语，就是“抓住要矛盾或矛盾的主要方面”，至于哪些是“主要矛盾或矛盾的主要方面”，哪些是“次要矛盾或矛盾的次要方面”，取决于翻译的目的、翻译语境以及译者的理解能力。

3.原文：The reverberation of fighting between the forces of India and Pakistan are reaching us in increasing volume.译文：印度和巴基斯坦两国部队的杀伐声一阵紧似一阵传到我们这里来。（黄邦杰：《译艺谭》）赏析：黄邦杰先生说：“对一个译者来说，译一个词，不仅要正确的把词义译出，而且要把这词所具有的特色、词义的细微差别以及作者褒贬的态度和正反的说法，不温不火、不多不少地加以体现。”"The reverberation of fighting"译为“杀伐声”，"in increasing volume"译为“一阵紧似一阵”，绘声绘色，活灵活现，让人不能不佩服。4.原文：The ignorant old woman who ruled for the entire last half of the nineteenth century did more than any other single person to hold back China's progress.（Lin Yutang: Moment in Peking）译文：那个愚蠢无知的老太婆统治了十九世纪后五十年，使中国不能进步，她可算功劳第一。（张振玉译）

赏析：“她可算是功劳第一”，反语的使用，辛辣无比。

单句篇(七)1.原文：…but he had still at intervals a kind listener in Mrs. Philips, and was ,by her watchfulness, most abundantly supplied with coffee and muffin.（Jane Austen: Pride and Prejudice）

“菲利“”当然，"kind"也就译成了副词“”"watchfulness",在译句中也化成了动词，作谓语。原文中只用了一个"supplied"，译成汉语成了“倒”和“添”两个动词，后面各自带自己的宾语。这些翻译技巧的使用都是为了表达上的需要，形势虽然变了，内容却不变，而且译文同原文一样文从字顺。

2.原文：He would carry a fowling piece on his shoulder, for hours together, trudging through woods and swamps, and up hill and down dale, to shoot a few squirrels or wild pigeons.（Washington Irving:” Rip Van Winkle"）译文：有时他还会为了打几只松鼠或野鸽子，掮着一支猎枪，穿林越泽，上山入谷，一连跋涉好几个钟头。（万紫、雨宁译）赏析：目的放前，行为放后，这是汉语的一种行文习惯。"carry"译成“掮着”，而不是“扛着”，味道更足。“穿林越泽，上山入谷”译得更简洁明了，且暗含一点幽默的意味。用“跋涉”一词来形容Rip Van Winkle为了打猎不辞辛苦地到处跑，颇能传神，也是为了传达那么一点点的幽默。

3.原文：Let us go into this deserted woodman's hut, and see how he has passed the long winter nights and the short and stormy days.（Henry David Thoreau:” A Winter Walk"）

译文：那边有一座樵夫的小屋，樵夫本人不在，但我们也不妨进去看看。冬夜漫长，冬日苦短而多风雪，这种生活真是够那樵夫忍受的。（夏济安译）

赏析：原文只一句话，用"and"将两个动词谓语连在一起，译成汉语，成了六个小句。译文以“那边”开头，是为了承接上文；"deserted"只是一个词，在译文中化成了一个句子（“樵夫本人不在”）；“我们也不妨进去看看”，译得委婉，同时与“樵夫本人不在”形成照应。译文的后半部相对于原文结构上调整较大，两个名次词组（"the long winter nights”,” the short stormy days"）都被译成了小句，并列在一起，烘托出樵夫生活的艰辛。整个译文虽在结构上与原文有很大不同，但意思准确，表达自然、流畅。

4.原文：He was not mean in friendship nor in ambition.译文：他讲友谊，有抱负。

赏析：莎士比亚有言："Brevity is the soul of wit",写文章也好，搞翻译也好，简洁都是可贵的品质。这里的译者将原文的否定正译，用了两个结构相同的动宾词组，形成并列，干净、利索。

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单句篇（八）

1.原文：The night was as dark by this time as it would be until morning; and what light we had, seemed to come more from the river than the sky, as the oars in their dipping struck at a few reflected stars.（Charles Dickens: Great Expectations） 译文：这时夜色已经黑透，看来就要这样一直黑到天明；我们仅有的一点光亮，似乎不是来自天空，而是来自河上，一桨又一桨的，搅动着那寥寥几颗倒映在水里的寒星。（王科一译）赏析：天色已经黑透，月亮尚未升起，只有几点孤星在天空闪耀，倒映在水里，水手轻轻地、一桨一桨地划，船浆划破了水面的平静，也搅碎了孤星倒映在水里的一点点清冷的光。没有用什么特别的形容词，也不需要什么特别的翻译技巧，大体顺着原文往下译，只是在必要的时候做一点变换，化原文的“形合” （如"as"等的使用）为译文的“意合”，便将原文的意境全部呈现了出来，译文之美丝毫不亚于原文，这实在是一种真功夫。虽然译文的美，来自于所有词语共同构建起来的意境，但单个译语的选择之独到，不能不让我们击节称赞，如“一桨又一桨的”，“搅动着那寥寥几颗倒映在水里的寒星”，都是诗一样的语言。

2.原文：All things beside seem to be called in for shelter, and what stays out must be part of the original frame of the universe, and of such valor as God himself. （Henry David Thoreau: "A Winter Walk"）

译文：别的东西都寻求隐蔽保护去了，凡是能卓然独立于寒风之中者，一定是天地灵气之所钟，是自然界骨气的表现，他们具有和天神一般的勇敢。（夏济安译）

赏析：一般性翻译，只要译文准确、通顺，大抵就说得过去了，而文学作品的翻译要求却

3.原文：But this naval competition strained the Liberal Government's principles as well as their budgets.

译文：但是这种海军竞赛使自由党政府的原则无法自圆其说，也使其预算捉襟见肘。

赏析：英文中有些词词义搭配能力很强，像这里的"strained",一个词便带了两个宾语，一个抽象，一个具体，完全按照英文句子结构来译，译文势必显得笨重，将"strained the Liberal Government's principles as well as their budgets"拆成两部分翻译，并使用汉语成语“自圆其说”和“捉襟见肘”，就干净利落多了。翻译技巧是为翻译效果服务的，对于容易翻译的句子，翻译技巧可能显得多余，译者也不会有意识地使用翻译技巧，而对于译起来较难的句子，有意识的运用翻译技巧，恐怕就很有必要了。

4.原文：His mother had whipped him for drinking some cream which he had never tasted and knew nothing about; it was plain that she was tired of him and wished him to go; if she felt that way, there was nothing for him to do but to succumb.（Mark Twain: The Adventures of Tom Sawyer）

译文：他的妈妈怪他吃了奶油，还揍了他一顿，其实他根本没有吃，对奶油的事儿一无所知；她分明是在讨厌他，希望他走得远远的。既然她有那个念头，他也没办法，只有认了。（严维明译）：汉语行文，多将原因放前，结尾放后，故在译文中，“怪他吃了奶油”调到了“还揍他一顿”之前，除此之外，译文基本是顺着原文结构译下来的。为了再现原文的风格，译文选词用语注重通俗、口语化，如用“妈妈”而不用“母亲”，用“怪他吃了奶油”，不说“责备他吃了奶油”。译文后半部也极平易浅近，自然流畅。

单句篇（九）1.原文：Thus the initiative to partition Poland completely, to deny the Polish people any independent existence of their own whatsoever, came from the

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知错能改的句子
知错悔改的句子(四)

1、索福克勒斯说过:“一个人即使犯了错，只要能痛改前非，不再固执，这种人并不失为聪明之人。”

2、聪明人知错就改，糊涂人有错就瞒。当你发现自己做错的时候，停下自己的脚步就是进步，如果为了所谓的面子或尊严而一意孤行，那么只能一错到底到最后败得一塌糊涂。

3、列宁曾说过:“聪明的人并不是不犯错误，只是他们不犯重大错误同时能迅速纠正错误。知错能改的句子。”一个人难免犯错误，关键在于犯错之后能够严肃地对待错误，改正错误。

4、初犯错误，由于留下的“痕迹”浅，最容易改正，这样才容易进步。如果不及时改，反复犯错误，5、人生的路是遥远的，它不只一步，迈错了一步没关系，只要你能校正梦想的方向你生命的最后也能有瑰丽的彩虹。

6、我们身上的错误、缺点也是这样，如果不及时改正，也会由小变大、由少变多，“小错不改，酿成大错”，像船沉没一样，还可能毁掉自己的一生。有错不改多么危险!所以我们改错越及时越好。

7、士季说过:“知错能改，善莫大焉”。知错能改的句子。犯了错不要紧，重要的是能认识自已的错误，()及时改正错误，并从错误中吸取教训，这样，才能使人进步，使人类进步。所以，我们要知错能改。

8、人非圣贤，孰能无过?知错能改能使我们重新认识自己，能使我们进步，能使整个社会进步。我们每个人都应该知错能改。

9、文王因改过而成就了他的英名，也造就了楚国的盛况，然而有着西楚霸王之称的项羽却因为不能勇于承认自己的错误，刚愎自用，最终落得个乌江自刎的下场。

10、陶渊明为了不与世俗同流合污，放弃了荣华富贵，追求清静高洁，而成为流芳百世的“隐士”。

11、一个人一生的路，不是走错一步就从此万劫不复的，人生不只一步，只要不因自己的一步失误而让心灵绝望，那么一切都可以再重新开始。

12、人非圣贤，孰能无过?过而能改，善莫大焉。索福克勒斯也说过:“一个人即使犯了错，只要能痛改前非，不再固执，这种人并不失为聪明之人。”承认错误并不是自卑，也不是自弃，而是一种诚实的态度，一种锐意的智慧。

13、知错能改是一种责任，不仅是对自已负责，也是对家人负责，更是对国家负责。

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