甄嬛传中唯美句

导读：　甄嬛传中唯美句篇一《甄嬛传中美丽诗句》 ...

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甄嬛传中唯美句篇一
《甄嬛传中美丽诗句》

甄嬛不愿意嫁入宫中，只希望能找到自己心爱的人

1、“愿得一心人，白头不相离”

出处：《白头吟》--卓文君

皑如山上雪，皎若云间月。

闻君有两意，故来相决绝。

今日斗酒会，明旦沟水头，

躞蹀御沟上，沟水东西流。

凄凄复凄凄，嫁娶不须啼。

愿得一心人，白头不相离。

竹竿何袅袅，鱼尾何簁簁。

男儿重意气，何用钱刀为!

初次殿选名字由来

2、“嬛嬛一袅楚宫腰。正是臣女闺名。”

出处： 一剪梅·堆枕乌云堕翠翘(蔡伸)

堆枕乌云堕翠翘。午梦惊回，满眼春娇。嬛嬛一袅楚宫腰。那更春来，玉减香消。 柳下朱门傍小桥。几度红窗，误认鸣镳。断肠风月可怜宵。忍使恹恹，两处无聊。

温实初带家传之宝玉壶向甄嬛求婚

3、“一片冰心在玉壶”

出处：《芙蓉楼送辛渐》--王昌龄

寒雨连江夜入吴，

平明送客楚山孤。

洛阳亲友如相问，

一片冰心在玉壶。

甄嬛大年夜在倚梅园祈福时念的诗

4、逆风如解意，容易莫摧残。

出处：《梅花》崔道融

数萼初含雪，孤标画本难。香中别有韵，清极不知寒。

横笛和愁听，斜枝倚病看。逆风如解意，容易莫摧残。

甄嬛初遇皇帝时吹曲子，让皇帝心动

5、《杏花天影》

皇上：“那日在御花园初次见你，你独自站在杏花影里，淡然悠远的样子，仿佛宫里的人事纷扰都

与你无干，只你一人，遗世独立。”

出处：《杏花天影》(姜夔)

丙午之冬，发沔口。丁未正月二日，道金陵。 北望淮、楚，风日清淑，小舟挂席，容与波上。绿丝低拂鸳鸯浦，想桃叶，当时唤渡。 又将愁眼与春风，待去，倚兰桡更少驻。 金陵路，莺吟燕舞。

算潮水知人最苦。满汀芳草不成归，日暮，更移舟向甚处?

甄嬛情窦初开，思念皇上时吟诵的诗

6、“山之高，月初小。月之小，何皎皎!我有所思在远道。一日不见兮，我心悄悄。”

出处：宋·张若琼(张玉娘)

山之高，月初小。月之小，何皎皎!我有所思在远道。一日不见兮，我心悄悄。

采苦采苦，于山之南。忡忡忧心，其何以堪!

嬛嬛一舞惊人

7、《惊鸿舞》

出处：曹植《洛神赋》电视剧中节选了其中一小节。

翩若惊鸿，婉若游龙，

荣曜秋菊，华茂春松。

髣髴(fǎng f)兮若轻云之蔽月，

飘飖兮若流风之回雪。

远而望之，皎若太阳升朝霞。

迫而察之，灼若芙蕖出渌(l)波。

8、腰中双绮带，梦为同心结四郎送甄嬛的一枚同心结

出处：《有所思》-- 萧衍

谁言生离久， 适意与君别。 衣上芳犹在， 握里书未灭。

腰中双绮带，梦为同心结。 常恐所思露， 瑶华未忍折。

甄嬛下床剪蜡烛

9、何当共剪西窗烛

出处：《夜雨寄北》--李商隐

君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。

眉庄喜欢菊花的气节

10、宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中。

出处：《画菊》 宋郑思肖

花开不并百花丛

独立疏篱趣无穷

宁可枝头抱香死

何曾吹落北风中

一枚小像成了甄嬛和果郡王的定情物

11、情不知所起

意思是情感这件事根本无从预谋,不知道什么时间地点原因，就喜欢上了,而且是很喜欢.

出处：汤显祖《牡丹亭》

情不知所起，一往而深，生者可以死，死可以生

生而不可与死，死而不可复生者，皆非情之至也。

甄嬛在华妃面前为皇后娘娘挣回面子

12、牡丹芍药之争。

出处：《赏牡丹》唐刘禹锡

庭前芍药妖无格，

池上芙蓉净少情。

惟有牡丹真国色，

花开时节动京城。

甄嬛不愿独宠，劝皇上雨露均沾，但内心又思念皇上，弹奏此曲

13、《湘妃怨》

出处： 《湘妃怨》 宋曹勋

雨潇潇兮洞庭，烟霏霏兮黄陵，望夫君兮不来，波渺渺而难升。

甄嬛助安陵容首次争宠

14、《金缕衣》

出处：《金缕衣》--唐.杜秋娘

甄嬛传中唯美句篇二
《甄嬛传美丽诗句》

《甄嬛传》美丽诗句

1、“愿得一心人，白头不相离”

出处：《白头吟》--卓文君

皑如山上雪，皎若云间月。

闻君有两意，故来相决绝。

今日斗酒会，明旦沟水头，

躞蹀御沟上，沟水东西流。

凄凄复凄凄，嫁娶不须啼。

愿得一心人，白头不相离。

竹竿何袅袅，鱼尾何簁簁。

男儿重意气，何用钱刀为!

初次殿选名字由来

2、“嬛嬛一袅楚宫腰。正是臣女闺名。”

出处：一剪梅·堆枕乌云堕翠翘(蔡伸)

堆枕乌云堕翠翘。午梦惊回，满眼春娇。嬛嬛一袅楚宫腰。那更春来，玉减香消。 柳下朱门傍小桥。几度红窗，误认鸣镳。断肠风月可怜宵。忍使恹恹，两处无聊。

温实初带家传之宝玉壶向甄嬛求婚

3、“一片冰心在玉壶”

出处：《芙蓉楼送辛渐》--王昌龄

寒雨连江夜入吴，

平明送客楚山孤。

洛阳亲友如相问，

一片冰心在玉壶。

甄嬛大年夜在倚梅园祈福时念的诗

4、逆风如解意，容易莫摧残。

出处：《梅花》崔道融

数萼初含雪，孤标画本难。香中别有韵，清极不知寒。

横笛和愁听，斜枝倚病看。逆风如解意，容易莫摧残。

甄嬛初遇皇帝时吹曲子，让皇帝心动

5、《杏花天影》。

皇上：“那日在御花园初次见你，你独自站在杏花影里，淡然悠远的样子，仿佛宫里的人事纷扰都与你无干，只你一人，遗世独立。”

出处：《杏花天影》(姜夔)

丙午之冬，发沔口。丁未正月二日，道金陵。北望淮、楚，风日清淑，小舟挂席，容与波上。绿丝低拂鸳鸯浦，想桃叶，当时唤渡。又将愁眼与春风，待去，倚兰桡更少驻。金陵路，莺吟燕舞。算潮水知人最苦。满汀芳草不成归，日暮，更移舟向甚处?

甄嬛情窦初开，思念皇上时吟诵的诗

6、“山之高，月初小。月之小，何皎皎!我有所思在远道。一日不见兮，我心悄悄。” 出处：宋·张若琼(张玉娘)

山之高，月初小。月之小，何皎皎!我有所思在远道。一日不见兮，我心悄悄。 采苦采苦，于山之南。忡忡忧心，其何以堪!

嬛嬛一舞惊人

7、《惊鸿舞》。

出处：曹植《洛神赋》电视剧中节选了其中一小节。

翩若惊鸿，婉若游龙，

荣曜秋菊，华茂春松。

髣髴(fǎng f)兮若轻云之蔽月，

飘飖兮若流风之回雪。

远而望之，皎若太阳升朝霞。

迫而察之，灼若芙蕖出渌(l)波。

8、腰中双绮带，梦为同心结四郎送甄嬛的一枚同心结

出处：《有所思》-- 萧衍

谁言生离久，适意与君别。衣上芳犹在，握里书未灭。

腰中双绮带，梦为同心结。常恐所思露，瑶华未忍折。

甄嬛下床剪蜡烛

9、何当共剪西窗烛

出处：《夜雨寄北》--李商隐

君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。

眉庄喜欢菊花的气节

10、宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中。

出处：《画菊》宋郑思肖

花开不并百花丛

独立疏篱趣无穷

宁可枝头抱香死

何曾吹落北风中

一枚小像成了甄嬛和果郡王的定情物

11、情不知所起

意思是情感这件事根本无从预谋,不知道什么时间地点原因，就喜欢上了,而且是很喜欢. 出处：汤显祖《牡丹亭》

情不知所起，一往而深，生者可以死，死可以生

生而不可与死，死而不可复生者，皆非情之至也。

甄嬛在华妃面前为皇后娘娘挣回面子

12、牡丹芍药之争。

出处：《赏牡丹》唐刘禹锡

庭前芍药妖无格，

池上芙蓉净少情。

惟有牡丹真国色，

花开时节动京城。

甄嬛不愿独宠，劝皇上雨露均沾，但内心又思念皇上，弹奏此曲

13、《湘妃怨》

出处：《湘妃怨》宋曹勋

雨潇潇兮洞庭，烟霏霏兮黄陵，望夫君兮不来，波渺渺而难升。

甄嬛助安陵容首次争宠

14、《金缕衣》

出处：《金缕衣》--唐.杜秋娘

劝君莫惜金缕衣

劝君惜取少年时

花开堪折直须折

莫待无花空折枝

安陵容为争宠化身采莲女，引起了皇帝的注意

15、采莲曲

出处：乐府诗

江南可采莲，

莲叶何田田。

中有双鲤鱼，

相戏碧波间。

鱼戏莲叶东，

鱼戏莲叶南。

莲叶深处谁家女，

隔水笑抛一枝莲。

倍受圣宠的甄嬛

16、婉伸郎膝上

出处：《子夜歌》

宿昔不梳头;

丝发被两肩。

婉伸郎膝上，

何处不可怜。

意思是：夜里睡觉不梳头，发丝披在两肩上。温柔得在郎君的膝上伸展(身体)，没有哪一处地方不惹人怜爱。

甄嬛没有想到自己倍受恩宠只因像纯元皇后

17、“莞莞类卿，亦道除去巫山非云也”

这是皇上悼念纯元皇后写的诗歌。出处：来自元稹《离思五首》的第四首。 曾经沧海难为水

除却巫山不是云

取次花丛懒回顾

半缘修道半缘君

一曲琴笛合奏的《长相思》让果郡王与甄嬛心手相连

甄嬛传中唯美句篇三
《《甄嬛传》美丽诗句》

甄嬛不愿意嫁入宫中，只希望能找到自己心爱的人 1、“愿得一心人，白头不相离” 出处：《白头吟》--卓文君 皑如山上雪，皎若云间月。 闻君有两意，故来相决绝。 今日斗酒会，明旦沟水头， 躞蹀御沟上，沟水东西流。 凄凄复凄凄，嫁娶不须啼。 愿得一心人，白头不相离。 竹竿何袅袅，鱼尾何簁簁。 男儿重意气，何用钱刀为!

初次殿选名字由来

2、“嬛嬛一袅楚宫腰。正是臣女闺名。” 出处： 一剪梅·堆枕乌云堕翠翘(蔡伸) 堆枕乌云堕翠翘。午梦惊回，满眼春娇。嬛嬛一袅楚宫腰。那更春来，玉减香消。 柳下朱门傍小桥。几度红窗，误认鸣镳。断肠风月可怜宵。忍使恹恹，两处无聊。

温实初带家传之宝玉壶向甄嬛求婚 3、“一片冰心在玉壶” 出处：《芙蓉楼送辛渐》--王昌龄 寒雨连江夜入吴， 平明送客楚山孤。 洛阳亲友如相问， 一片冰心在玉壶。

甄嬛大年夜在倚梅园祈福时念的诗 4、逆风如解意，容易莫摧残。 出处：《梅花》崔道融 数萼初含雪，孤标画本难。香中别有韵，清极不知寒。 横笛和愁听，斜枝倚病看。逆风如解意，容易莫摧残。

甄嬛初遇皇帝时吹曲子，让皇帝心动 5、《杏花天影》。 皇上：“那日在御花园初次见你，你独自站在杏花影里，淡然悠远的样子，仿佛宫里的人事纷扰都与你无干，只你一人，遗世独立。” 出处：《杏花天影》(姜夔) 丙午之冬，发沔口。丁未正月二日，道金陵。 北望淮、楚，风日清淑，小舟挂席，容与波上。绿丝低拂鸳鸯浦，想桃叶，当时唤渡。 又将愁眼与春风，待去，倚兰桡更少驻。 金陵路，莺吟燕舞。算潮水知人最苦。满汀芳草不成归，日暮，更移舟向甚处?

甄嬛情窦初开，思念皇上时吟诵的诗 6、“山之高，月初小。月之小，何皎皎!我有所思在远道。一日不见兮，我心悄悄。” 出处：宋·张若琼(张玉娘) 山之高，月初小。月之小，何皎皎!我有所思在远道。一日不见兮，我心悄悄。 采苦采苦，于山之南。忡忡忧心，其何以堪!

嬛嬛一舞惊人 7、《惊鸿舞》。 出处：曹植《洛神赋》电视剧中节选了其中一小节。 翩若惊鸿，婉若游龙， 荣曜秋菊，华茂春松。 髣髴(fǎng f)兮若轻云之蔽月， 飘飖兮若流风之回雪。 远而望之，皎若太阳升朝霞。 迫而察之，灼若芙蕖出渌(l)波。 8、腰中双绮带，梦为同心结四郎送甄嬛的一枚同心结 出处：《有所思》-- 萧衍 谁言生离久， 适意与君别。 衣上芳犹在， 握里书未灭。 腰中双绮带，梦为同心结。 常恐所思露， 瑶华未忍折。

甄嬛下床剪蜡烛 9、何当共剪西窗烛 出处：《夜雨寄北》--李商隐 君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。

眉庄喜欢菊花的气节 10、宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中。 出处：《画菊》 宋郑思肖 花开不并百花丛 独立疏篱趣无穷 宁可枝头抱香死 何曾吹落北风中

一枚小像成了甄嬛和果郡王的定情物 11、情不知所起 意思是情感这件事

根本无从预谋,不知道什么时间地点原因，就喜欢上了,而且是很喜欢. 出处：汤显祖《牡丹亭》 情不知所起，一往而深，生者可以死，死可以生 生而不可与死，死而不可复生者，皆非情之至也。

甄嬛在华妃面前为皇后娘娘挣回面子 12、牡丹芍药之争。 出处：《赏牡丹》唐刘禹锡 庭前芍药妖无格， 池上芙蓉净少情。 惟有牡丹真国色， 花开时节动京城。

甄嬛不愿独宠，劝皇上雨露均沾，但内心又思念皇上，弹奏此曲 13、《湘妃怨》 出处： 《湘妃怨》 宋曹勋 雨潇潇兮洞庭，烟霏霏兮黄陵，望夫君兮不来，波渺渺而难升。

甄嬛助安陵容首次争宠 14、《金缕衣》 出处：《金缕衣》--唐.杜秋娘 劝君莫惜金缕衣 劝君惜取少年时 花开堪折直须折 莫待无花空折枝

安陵容为争宠化身采莲女，引起了皇帝的注意 15、采莲曲 出处：乐府诗 江南可采莲， 莲叶何田田。 中有双鲤鱼， 相戏碧波间。 鱼戏莲叶东， 鱼戏莲叶南。 莲叶深处谁家女， 隔水笑抛一枝莲。

倍受圣宠的甄嬛 16、婉伸郎膝上 出处：《子夜歌》 宿昔不梳头; 丝发被两肩。 婉伸郎膝上， 何处不可怜。 意思是：夜里睡觉不梳头，发丝披在两肩上。温柔得在郎君的膝上伸展(身体)，没有哪一处地方不惹人怜爱。

甄嬛没有想到自己倍受恩宠只因像纯元皇后 17、“莞莞类卿，亦道除去巫山非云也” 这是皇上悼念纯元皇后写的诗歌。出处：来自元稹《离思五首》的第四首。 曾经沧海难为水 除却巫山不是云 取次花丛懒回顾 半缘修道半缘君

一曲琴笛合奏的《长相思》让果郡王与甄嬛心手相连 18、《长相思》 出处：《长相思》 李白 长相思，在长安。络纬秋啼金井阑，微霜凄凄簟色寒。孤灯不明思欲绝，卷帷望月空长叹。 美人如花隔云端，上有青冥之高天，下有渌水之波澜。天长地远魂飞苦，梦魂不到关山难。 长相思，摧心肝。 甄嬛与王爷诗词相和 19、九张机 九张机——无名氏 一张机，采桑陌上试春衣。风晴日暖慵无力， 桃花枝上，啼莺言语， 不肯放人归。 两张机，行人立马意迟迟。深心未忍轻分付， 回头一笑，花间归去，只恐被花知。 三张机，吴蚕已老燕雏飞。东风宴罢长洲苑， 轻绡催趁，馆娃宫女，要换舞时衣。 四张机，咿哑声里暗颦眉。回梭织朵垂莲子， 盘花易绾，愁心难整，脉脉乱如丝。 五张机，横纹织就沈郎诗。中心一句无人会， 不言愁恨，不言憔悴，只恁寄相思。 六张机，行行都是耍花儿。花间更有双蝴蝶， 停梭一晌，闲窗影里，独自看多时。 七张机，鸳鸯织就又迟疑。只恐被人轻裁剪，分飞两处，一场离恨，何计再相随? 八张机，回纹知是阿谁诗? 织成一片凄凉意， 行行读遍，恹恹无语，不忍更寻思。 九张机，双花双叶又双枝。薄情自古多离别， 从头到尾，将心萦系，穿过一条丝。� 'title

甄嬛传中唯美句篇四
《甄嬛传中的古诗词》

盘点《甄嬛传》美丽诗句“愿得一心人，白头不相离”

1、“愿得一心人，白头不相离”

出处：《白头吟》--卓文君

皑如山上雪，皎若云间月。

闻君有两意，故来相决绝。

今日斗酒会，明旦沟水头，

躞蹀御沟上，沟水东西流。

凄凄复凄凄，嫁娶不须啼。

愿得一心人，白头不相离。

竹竿何袅袅，鱼尾何簁簁。

男儿重意气，何用钱刀为!

初次殿选名字由来

2、“嬛嬛一袅楚宫腰。正是臣女闺名。”

出处： 一剪梅·堆枕乌云堕翠翘(蔡伸)

堆枕乌云堕翠翘。午梦惊回，满眼春娇。嬛嬛一袅楚宫腰。那更春来，玉减香消。

柳下朱门傍小桥。几度红窗，误认鸣镳。断肠风月可怜宵。忍使恹恹，两处无聊。

温实初带家传之宝玉壶向甄嬛求婚

3、“一片冰心在玉壶”

出处：《芙蓉楼送辛渐》--王昌龄

寒雨连江夜入吴，

平明送客楚山孤。

洛阳亲友如相问，

一片冰心在玉壶。

甄嬛大年夜在倚梅园祈福时念的诗

4、逆风如解意，容易莫摧残。

出处：《梅花》崔道融

数萼初含雪，孤标画本难。香中别有韵，清极不知寒。

横笛和愁听，斜枝倚病看。逆风如解意，容易莫摧残。

甄嬛初遇皇帝时吹曲子，让皇帝心动

5、《杏花天影》。

皇上：“那日在御花园初次见你，你独自站在杏花影里，淡然悠远的样子，仿佛宫里的人事纷扰都与你无干，只你一人，遗世独立。”

出处：《杏花天影》(姜夔)

丙午之冬，发沔口。丁未正月二日，道金陵。 北望淮、楚，风日清淑，小舟挂席，容与波上。绿丝低拂鸳鸯浦，想桃叶，当时唤渡。 又将愁眼与春风，待去，倚兰桡更少驻。 金陵路，莺吟燕舞。算潮水知人最苦。满汀芳草不成归，日暮，更移舟向甚处?

甄嬛情窦初开，思念皇上时吟诵的诗

6、“山之高，月初小。月之小，何皎皎!我有所思在远道。一日不见兮，我心悄悄。”

出处：宋·张若琼(张玉娘)

山之高，月初小。月之小，何皎皎!我有所思在远道。一日不见兮，我心悄悄。

采苦采苦，于山之南。忡忡忧心，其何以堪!

嬛嬛一舞惊人

7、《惊鸿舞》。

出处：曹植《洛神赋》电视剧中节选了其中一小节。

翩若惊鸿，婉若游龙，

荣曜秋菊，华茂春松。

髣髴(fǎng f)兮若轻云之蔽月，

飘飖兮若流风之回雪。

远而望之，皎若太阳升朝霞。

迫而察之，灼若芙蕖出渌(l)波。

8、腰中双绮带，梦为同心结四郎送甄嬛的一枚同心结

出处：《有所思》-- 萧衍

谁言生离久， 适意与君别。 衣上芳犹在， 握里书未灭。

腰中双绮带，梦为同心结。 常恐所思露， 瑶华未忍折。

甄嬛下床剪蜡烛

9、何当共剪西窗烛

出处：《夜雨寄北》--李商隐

君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。

眉庄喜欢菊花的气节

10、宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中。

出处：《画菊》 宋郑思肖

花开不并百花丛

独立疏篱趣无穷

宁可枝头抱香死

何曾吹落北风中

一枚小像成了甄嬛和果郡王的定情物

11、情不知所起

意思是情感这件事根本无从预谋,不知道什么时间地点原因，就喜欢上了,而且是很喜欢.

出处：汤显祖《牡丹亭》

情不知所起，一往而深，生者可以死，死可以生

生而不可与死，死而不可复生者，皆非情之至也。

甄嬛在华妃面前为皇后娘娘挣回面子

12、牡丹芍药之争。

出处：《赏牡丹》唐刘禹锡

庭前芍药妖无格，

池上芙蓉净少情。

惟有牡丹真国色，

花开时节动京城。

甄嬛不愿独宠，劝皇上雨露均沾，但内心又思念皇上，弹奏此曲

13、《湘妃怨》

出处： 《湘妃怨》 宋曹勋

雨潇潇兮洞庭，烟霏霏兮黄陵，望夫君兮不来，波渺渺而难升。

甄嬛助安陵容首次争宠

14、《金缕衣》

出处：《金缕衣》--唐.杜秋娘

劝君莫惜金缕衣

劝君惜取少年时

花开堪折直须折

莫待无花空折枝

安陵容为争宠化身采莲女，引起了皇帝的注意

15、采莲曲

出处：乐府诗

江南可采莲，

莲叶何田田。

中有双鲤鱼，

相戏碧波间。

鱼戏莲叶东，

鱼戏莲叶南。

莲叶深处谁家女，

隔水笑抛一枝莲。

倍受圣宠的甄嬛

16、婉伸郎膝上

出处：《子夜歌》

甄嬛传中唯美句篇五
《《后宫甄嬛传》中的优美诗词及出处》

侍儿扶起娇无力：出自白乐天《长恨歌》。原句：侍儿扶起娇无力，始是新承恩泽时。 正是新承恩泽时：出自白乐天《长恨歌》。原句：侍儿扶起娇无力，始是新承恩泽时。 静日玉生烟：诗曲中多有相似。曹雪芹云，意绵绵静日玉生烟。

意难平：出自曹雪芹《终身误》。原句：纵然是齐眉举案，到底意难平。

闲庭桂花落：出自王维《鸟鸣涧》。原句：人闲桂花落，夜静春山空。

巴山夜雨时：出自李商隐《夜雨寄北》。原句：何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。 嫁娶不须啼：出自卓文君《白头吟》。原句：凄凄复凄凄，嫁娶不须啼。

燕双飞：出自晏几道《临江仙》。原句：去年春恨却来时，落花人独立，微雨燕双飞。 青裙玉面如相识：出自陈与义《初识茶花》。原句：青裙玉面初相识，九月茶花满路开。 三春晖：出自孟郊《游子吟》。原句：谁言寸草心，报得三春晖。

绝代有佳人：出自杜甫《佳人》。原句：绝代有佳人，幽居在空谷。

青青河边草：出自陈琳《饮马长城窟行》。原句：青青河边草，绵绵思远道。

出其东门：出自《诗经》。原句：出其东门，有女如云。虽则如云，匪我思存。

不辞冰雪：出自纳兰性德《蝶恋花》。原句：若似月轮终皎洁，不辞冰雪为卿热。 碧玉小家女：出自孙绰《碧玉歌》。原句：碧玉小家女，不敢攀贵德。

金风玉露：亦多有相似。李商隐《辛未七夕》：由来碧浪银河畔，可要金风玉露时。 纳兰性德《齐天乐·塞外七夕》：清漏频移，微云欲湿，正是金风玉露。

秦观《鹊桥仙》：纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度，金风玉露一相逢，便胜却人间无数。（私心里觉得是秦观的多一些。）

断肠人：出自马致远《天净沙》。原句：夕阳西下，断肠人在天涯。

陌上花：有诗《陌上花》。文中取于吴越王遗妃书：陌上花开，可缓缓归矣。

杜鹃啼：出自白乐天《琵琶行》。原句：其间旦暮闻何物？杜鹃啼血猿哀鸣。

闻琴解佩神仙侣：出自欧阳修《玉楼春》。原句：闻琴解佩神仙侣，挽断罗衣留不住。 挽断罗衣留不住：出自欧阳修《玉楼春》。原句：闻琴解佩神仙侣，挽断罗衣留不住。 忧来思君不敢忘：出自曹丕《燕歌行》。原句：贱妾茕茕守空房，忧来思君不敢忘。 芙蓉帐暖：出自白乐天《长恨歌》。原句：云鬓花颜金步摇，芙蓉帐暖度春宵。

耿耿星河欲曙天：出自白乐天《长恨歌》。原句：迟迟钟鼓初长夜，耿耿星河欲曙天。 如意娘：武则天有作《如意娘》。

两茫茫：出自杜甫《赠卫八处士》。原句：明日隔山岳，世事两茫茫。

掌上珊瑚怜不得：出自吴伟业《古意》。原句：掌上珊瑚怜不得，却教移作上阳花。 怨芳时：出自杜甫《怅诗》。原句：自是寻春去校迟，不须惆怅怨芳时。

逆风如解意：出自崔道融《梅花》。原句：逆风如解意，容易莫摧残。

离恨苦：出自晏殊《蝶恋花》。原句：明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。向来痴：出自金庸《苏幕遮》。原句：向来痴，从此醉，水榭听香，指点群豪戏。

掌上珊瑚怜不得，却教移作上阳花：出自吴伟业《古意》。

暗香微度玉玲珑：出自刘秉忠《江边梅树》。原句：素艳乍开珠蓓蕾，暗香微度玉玲珑。 寥落悲前事：出自戴叔伦《除夜宿石头驿》。原句：寥落悲前事，支离笑此身。

支离笑此身：出自戴叔伦《除夜宿石头驿》。原句：寥落悲前事，支离笑此身。

别有忧愁暗恨生：出自白居易《琵琶行》。原句：别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声！ 云破月来花弄影：出自张三影《天仙子》。原句：沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。 惊鸿婉转掌中轻：（形容貂蝉）原是昭阳宫里人，惊鸿宛转掌中身，只疑飞过洞庭春。 花好风袅一枝新：（形容貂蝉）按彻《梁州》莲步稳，花好风袅一枝新，画堂香暖不胜春。 翠袖倚风萦柳絮：出自苏轼《浣溪沙》。原句：翠袖倚风萦柳絮，绛唇得酒烂樱珠。

秋入病心初：出自白居易《题小桥前新竹招客》。原句：雪生衰鬓久，秋入病心初。 安得朝阳鸣凤来：出自陆游《又送李舍人赴阙》自惭不是梧桐树，安得朝阳鸣凤来。 迟迟钟鼓初长夜：出自白居易《长恨歌》。原句：迟迟钟鼓初长夜，耿耿银河欲曙天。 脸容初断故人肠：（形容貂蝉）眉黛促成游子恨，脸容初断故人肠。

花落人亡两相知：改自曹雪芹《葬花吟》。原句：一朝春尽红颜老，花落人亡两不知！ 谁怜我为黄花病：出自曹雪芹《忆菊》。原句：谁怜我为黄花病，慰语重阳会有期。 欲将心事付多情：改自岳飞《小重山》。原句：欲将心事付瑶筝。知音少，弦断有谁听？ 蓝田玉暖玉生烟：出自李商隐《锦瑟》。原句：沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。 绰约新妆玉有辉：出自文征明《玉兰》。原句：绰约新妆玉有辉，素娥千队雪成围。 不识鸳鸯是怨央：金庸有语‘不识张郎是张郎’。

曾是惊鸿照影来：出自陆游《沈园》。原句：伤心桥下春波绿,曾是惊鸿照影来。

澄江一道月分明：出自黄庭坚《登快阁》。原句：落木千山天远大，澄江一道月分明。 犹记年少春衫薄：出自韦庄《菩萨蛮》。原句：如今却忆江南乐，当时年少春衫薄。 隔叶黄鹂空好音：出自杜甫《蜀相》。原句：映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。

六宫粉黛皆颜色：改自白居易《长恨歌》。原句：回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。 三千宠爱在一身：出自白居易《长恨歌》。原句：后宫佳丽三千人，三千宠爱在一身。 情疏迹远只香留:出自李易安《鹧鸪天》。原句：暗淡轻黄体性柔，情疏迹远只香留。

瑞脑香消魂梦断：出自李易安《浣溪沙》。原句：瑞脑香消魂梦断，辟寒金小髻鬟松，醒时空对烛花红。

桃花欲谢恐难禁：改自李易安《浣溪沙》。原句：远岫出山催薄暮，细风吹雨弄轻阴，梨花欲谢恐难禁。

花落人亡两不知：出自曹雪芹《葬花吟》。原句：一朝香尽红颜老,花落人亡两不知! 就中更有痴儿女：出自元好问《摸鱼儿》。原句：欢乐趣，离别苦，就中更有痴儿女。 名花倾国两相欢：出自李白《清平调》。原句：名花倾国两相欢，长得君王带笑看。 沉香亭外倚栏杆：改自李白《清平调》。原句：解释春风无限恨，沉香亭北倚栏杆。

姹紫嫣红开遍：出自汤显祖《牡丹亭·惊梦》。原句：原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣。

风送宫嫔笑语和：出自顾况《宫词》。原句： 玉楼天半起笙歌，风送宫嫔笑语和。 两处沉吟各自知：出自姜夔《鹧鸪天》。原句：谁教岁岁红莲夜，两处沉吟各自知。 小簟轻裘各自寒：出自朱彝尊《桂殿秋》。原句：共眠一舸听秋雨，小簟轻裘各自寒。 玉树琼枝作烟萝：出自李煜《破阵子》。原句：凤阁龙楼连霄汉，玉树琼枝作烟萝。 一任珠帘闲不卷：出自李煜《浪淘沙》。原句：一任珠帘闲不卷，终日谁来？

凤箫吹断水云闲：出自李煜《玉楼春》。原句：凤箫吹断水云闲，重按霓裳歌遍彻。莺啼惊梦魂：出自王贞白《长门怨》。原句：花落伤容鬓，莺啼惊梦魂。

花动拂墙红萼坠：出自赵令畤《商调蝶恋花·莺莺传》。原句：花动拂墙红萼坠，分明疑是情人至。

芳岁归人嗟转蓬：出自钱起《送钟评事应宏词下第东归》。原句：芳岁归人嗟转蓬，含情回首灞陵东。

千里佳期难再同：出自钱起《送钟评事应宏词下第东归》。原句：劝君稍尽离筵酒，千里佳期难再同。

久行月影愁迷梦：出自鲍溶《寄张十七校书李仁行秀才》。原句：久行月影愁迷梦，误入华

光笑认春。

似曾相识燕归来：出自晏殊《浣溪沙》。原句：无可奈何花落去，似曾相识燕归来。 细雨闲花静无声：改自刘长卿《别严士元》。原句：细雨湿衣看不见，闲花落地听无声。 烟迷柳岸旧池塘：出自晏几道《临江仙》。原句：浅浅余寒春半，雪消蕙草初长。烟迷柳岸旧池塘。

昨夜秋风入汉关：出自严武《军城早秋》。原句：昨夜秋风入汉关，朔云边月满西山。 九华帐裏梦魂惊：出自白居易《长恨歌》。原句：闻道汉家天子使，九华帐里梦魂惊。且插梅花醉洛阳：出自朱敦儒《鹧鸪天》。原句：玉楼金阙慵归去， 且插梅花醉洛阳。 恼乱层波横一寸：出自晏几道《蝶恋花》。原句：恼乱层波横一寸，斜阳只与黄昏近。

熊咆龙吟殷岩泉：出自李白《梦游天姥吟留别》。原句：熊咆龙吟殷岩泉，栗深林兮惊层巅。 迷花倚石忽已暝：出自李白《梦游天姥吟留别》。原句：千岩万转路不定，迷花倚石忽已暝。 情知此会无长计：出自晏几道《七夕》。原句：情知此会无长计，咫尺凉蟾亦未圆。 玉楼歌断碧山遥：出自张祜《连昌宫》。原句：龙虎旌旗雨露飘，玉楼歌断碧山遥。 西风愁起绿波间：出自李璟《摊破浣溪沙》。原句：菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。 弹看飞鸿劝胡酒：出自王安石《胡笳十八拍十八首》。原句：低眉信手续续弹，弹看飞鸿劝胡酒。断肠声里话平生。

千载琵琶作胡语：出自杜甫《咏怀古迹》。原句：千载琵琶作胡语，分明怨恨曲中论。 几回魂梦与君同：出自晏几道《鹧鸪天》。原句：几回魂梦与君同，今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。鸾镜朱颜惊暗换：出自钱惟演《木兰花》原句：情怀渐觉成衰晚，鸾镜朱颜惊暗换。

落花时节又逢君：出自杜甫《江南逢李龟年》。原句：正是江南好风景, 落花时节又逢君。 天教心愿与身违：出自李煜《浣溪沙》。原句：转烛飘蓬一梦归，欲寻陈迹怅人非，天教心愿与身违。

忍把平生话断肠：改自纳兰容若《浣溪沙》。原句：我是人间惆怅客，知君何事泪纵横。断肠声里话平生。

吹箫人去玉楼空：出自李清照《孤雁儿》。原句：吹箫人去玉楼空，肠断与谁同倚？ 瓦砾明珠一例抛：出自曹雪芹《绿珠》。原句：瓦砾明珠一例抛，何曾石尉重娇娆。

人生长恨水长东：出自李煜《相见欢》。原句：胭脂泪，留人醉，几时重。自是人生长恨水长东。

卧听南宫清漏长：出自王昌龄《长信宫词五首》。原句：熏笼玉枕无颜色，卧听南宫清漏长 换香馀恨人断肠：改自温庭筠《菩萨蛮》。原句：断肠人恨馀香换。换香馀恨人肠断。 只影无处话凄凉：出自苏轼《江城子》。原句：千里孤坟，无处话凄凉。

十年生死两茫茫：出自苏轼《江城子》。原句：十年生死两茫茫，不思量，自难忘。 算来一梦浮生：出自李煜《乌夜啼》。原句：世事漫随流水，算来一梦浮生。

甄嬛传中唯美句篇六
《《甄嬛传》中古典诗词的运用与分析》

《甄嬛传》中古典诗词的运用与分析

摘要：由北京艺术中心2011年出品的古装剧《甄嬛传》，至开播以来，常居收视率榜首。这部后宫题材的影视长篇作品巧妙的将古人的智慧与现代技术想结合，在影视界独树一帜，立于不败之地。其中古典诗词在剧中的运用对情感的表达、人物形象的塑造、气氛的渲染、和对剧情发展的推进及后文的铺垫起很大作用。我将对《甄嬛传》中部分古典诗词的运用进行分析。

关键词：甄嬛传、诗词、作用、分析

一、历史背景

虽然这部作品只是一部小说，但它所选的历史背景决定了呈现给观众的产物。清世宗爱新觉罗· 胤禛是清朝的第五位皇帝，他在位期间为巩固自己的政权，平定了罗卜臧丹叛乱、设置军机处、实行“改土归流”等一系列政策。这一系列铁腕改革政策对康乾盛世的延续起到关键性作用。此时期皇帝大力清除了康熙统治后期存在的各种弊端并取得了一定的成效。因此当时吏治澄清、统治稳定、国库充盈、人民负担轻。经济发展态势较好。相应的，文化在经济的推动下也得到了一定的发展。清朝时期文学样式繁多，流派各异。文学在此期间发展态势较好。

二、题材选择

这部小说选材于雍正元年的宫廷纷争。身为女主人公之一的甄嬛生于清朝一户官宦人家，是家中的长女，只有一个妹妹玉娆，父亲甄远道在朝廷做官颇受皇帝器重。雍正元年，太后为制衡后宫与朝中势力，充实后庭，防止年羹尧的妹妹华妃独宠专大，危及皇位。特地为皇帝举办了在位三十年间唯一的一次选秀。此时无心进宫的甄嬛却被皇帝一眼相中。剧情便围绕甄嬛进宫后的遭遇伸展开去，角色都凝结了千百年来后宫嫔妃的身影，讲述了一位才貌双全的清纯少女变为善于谋权的神功妇人的过程。

三、《甄嬛传》审美体现

《甄嬛传》带给人们的美感是双重性的。一是视觉上的，二是精神上的。它满足了大众的审美所需才能获得如此的成功。

剧中的人物均为清朝时代的装扮，包括场景，这是一场场令人流连忘返的视觉盛宴。人物、宫殿、服装、首饰的刻画都是精益求精。主打华丽、唯美，如诗如画的中国风。色彩鲜明绚丽。无论皇帝还是嫔妃的穿衣打扮均为中国古风，精致、唯美。首先，该剧的拍摄地点主要有:紫禁城、北京海淀区圆明园遗址、北京北海公园（太液池琼华岛）、北京大学、北京戎台寺、北京大观园等地。这些著名旅游景区不仅是中国古代人民智慧的结晶和封建文化的凝结,更是中国古代传统审美的体现。其气势有恢宏磅礴，有精美细腻等。其次，作为游牧民族，清朝的服饰呈现出很强的游牧民族特色。作为封建王朝，清朝的服饰也体现出繁缛的艺术风格和浓厚的封建意识。剧中一个非常明显的特征即宫廷服饰大多色彩绚丽，通过运用晕色法大量运用中国传统五色（黑、白、赤、黄、青）表现出强烈的色彩对比。给人的视觉带来强烈的冲击。

古典诗词在剧中的运用是该剧的审美体现之二。就该剧本身而言：作为影屏幕上的诗词。其最大的作用是为影视作品服务的，包括人物情感的表达、对人物形象的塑造、对剧情发展的助推或铺垫以及对气氛的渲染。因为该剧的情节是由甄嬛的遭遇伸展开去的，因此与她相关的诗词自然是占大部分。以女子的角度，呈现大量优美细腻的古典诗歌。将这些古典诗词融入到影视作品中去，像是被赋予了的生命在剧中高歌，增强了语言的场景感和画面感。因此，古典诗词在《甄嬛传》中的运用为人物、剧情和场景都有重大的贡献。

就该剧的影响而言：每个人每天接受的信息很多，有用的却很少，最终能够留在我们脑海中的非常少。有一种信息却会让人不自觉的细细咀嚼。那就是《甄嬛传》的古典诗词。文学作品的文本的受欢迎程度远远低于其改编成的影视剧。更何况随着时代的发展，人们不在满足于单纯的文本阅读，更加倾向于听觉、视觉甚至五官综合的更先进方式，如观看影视剧和歌剧等，去接受文本要传达的信息。利用影视媒介的视听来过度文字本身的审美疲劳。因此随着《甄嬛传》的播出，越来越多的人体会到古典诗词的魅力、关注中国古典诗词。这对传统文化的学习、传承和传播具有重大意义。

四、《甄嬛传》中诗词的运用分析

无论是历史背景还是题材选择，这些因素都制约《甄嬛传》的审美体现，是形成其风格的基础。古典诗词在其审美体现中的精神方面做出重大的贡献。这主要体现在人物情感的表达、形象的塑造、气氛的渲染、情节的铺垫以及助推这几个方面。下面将举出几个较为典型的例子进行

分析。

1）、甄嬛名字的来源

出自蔡伸 《一剪梅》“堆枕乌云堕翠翘。午梦惊回，满眼春娇。嬛嬛一袅楚宫腰。那更春来，玉减香消。柳下朱门傍小桥。几度红窗，误认鸣镳。断肠风月可怜宵。忍使恹恹，两处无聊”

这首词首先给人带来的是画面美。该词的上阕一开始就写女子午梦惊醒的画面。女子用玉簪倌好的头发如一瀑青丝，散落在玉枕上。感叹美人也敌不过岁月的消残。这无疑会让人想起一副美人慵懒惊吓之图。引人入胜，在脑海中形成一幅美好和谐的画面的同时又会思索是什么让女子受此惊吓。下阕描写杨柳树下的门和小桥，实则是女子站在桥上思念归人。总是误以为归人已回，难免美人也会暗自伤神，让人心生怜悯。其次该词给人带来层次美。上下两部分的开头均使用“兴”的表现手法。先写景物再写情感。通过侧面描写美人一头如瀑的青丝散落在玉枕之上，被梦惊醒，感叹怎么受得了岁月的摧残。再通过柳树、门窗、小桥意象，描绘一幅美人思念归人之图。这首词由外向内、由近及远的描写，温和地散发出一种春日慵懒的气息又不失情趣。 最后该词给人带来一种情感的美。这是一首闺怨词，描写女子队离家在外的情郎的思念。她青春正好，妩媚娇柔，在春光旖旎的午间梦到情郎，相思刻入心骨，因此逐渐消瘦憔悴，以至于在无数个华灯初上的夜晚，误把过客当做归人，心绪消沉寂寥。是中华民族古代传统中女子对爱情忠贞，“韧如丝”的爱恋精神。

这首词本充满了思念缠绵之意，甄嬛在说自己名字的时候，却语气平静说“嬛嬛一袅楚宫腰，正是臣女闺名”毫无妩媚娇羞之态。那时甄嬛并无心入宫，只想和一个男子“白首不分离”。因此她衣饰清减，语气疏离，自然出自她口的诗句也就没了温柔缠绵之意。这一句诗不仅表明了甄嬛的心意，表现出在殿选时候大家闺秀的知书达礼的礼节，更能看出她与世无争、清新脱俗的真性情。但皇帝却一眼相中了她。剧情一开始就抛出了一个矛盾。为后面甄嬛无心争宠、淡然处世做出了铺垫，也推动了各嫔妃羡慕嫉妒甄嬛，与甄嬛斗智斗勇的情节的发展。

2）、眉庄之节

物以类聚人以群分，和甄嬛结为同心姐妹的眉庄在性情上自然和甄嬛一样有着相似相通之处。“花开不并百花丛，独立疏篱趣无穷。宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中”出自《画菊》 郑思。该诗说：菊花开

放的时候，百花已经凋谢。只有她独自开在稀疏的篱笆旁边，让人心生喜悦，觉得与众不同。更不同的是菊花宁愿保留芬芳枯死枝头，也绝不被北风吹落。这首诗给人带来两波冲击，一是韵律，二是情操。该诗为四句七言诗，押韵的字有“丛”、“穷”、“中”。读起来有强烈的音韵美，简单、轻松又气势磅礴。该诗明显的是赞颂菊花的气节，不随俗、不媚时。尤其是最后两句

“宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中”，进一步描写了菊花傲骨凌霜、孤傲绝俗的高尚气节。表达出诗人不屈不移。忠于效国，宁死不肯向元朝投降的决心。

彼时眉庄刚刚承宠，圣眷正隆。皇上得知眉庄喜爱菊花，不但钦赐了连华妃宫里都不曾得到的绿菊，而且将眉庄的住所由“常熙堂”改为“存菊堂”。古人好以花喻人，咏菊的诗句又何其之多。眉庄却偏偏选择那句“宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中”。由此便得知眉庄并非一般只知邀宠、贪图富贵的一般浅薄女子。表现出眉庄此人心高气傲、誓不低头、坚守自己的高尚情操。可见眉庄这个人物形象凝结的高尚气节。此诗一出，便烘托出眉庄彼时的心境，渲染出一种清洁脱俗的氛围。其也为后面眉庄被华妃所害后，便再也不肯曲意承宠，固守自我的坚决心意。以及和甄嬛从入宫以后情同姐妹，相互帮助关爱走到人生的尽头做好了铺垫。

3）、甄嬛之变

下面所选的诗出自唐代诗人刘禹锡的《赏牡丹》“庭前芍药妖无格， 池上芙蓉净少情。 惟有牡丹真国色， 花开时节动京城。”

该诗言简意赅，通俗易懂。说门前的芍药长的很妖艳但是缺乏一种格局，池塘中的芙蓉长的很干净却少了一丝情怀。只有牡丹的样貌才是国色天香，待她开放时全城都为之动容。乍一看是诗人直接赞美牡丹的诗词。但结合《甄嬛传》就不一样了。

既然这是一部讲述一位清纯少女变成老谋深算的深宫妇人。那么这位少女的变化绝对是该剧中最精彩的部分。因为所有的矛盾随着少女的转变不断被激化。剧情也随之变得蜿蜒曲折、跌宕起伏。剧中的场景是皇后、华妃和甄嬛一起赏花。华妃飞扬跋扈、盛气凌人，有意冒犯身为国母的皇后。嘲笑皇后人老珠黄，不受恩宠。在深宫中饱经磨难的甄嬛不再是与世无争、默默无闻。她学会了以其人之道还治其人之身。在大家面前吟诵了这首《赏牡丹》。将牡丹比喻为端庄简朴的皇后，芍药比

喻为妖艳跋扈的华妃。讽刺了华妃如芍药般肤浅的品质，赞美了皇后端庄大气的美貌。因此为皇后争回了面子。深宫女人的乐趣也就在于次，勾心斗角、尔虞我诈。虽只是发生小小的口角。但从甄嬛对古典诗词的运用，可以让人感受到她的机智与聪慧。用诗词来为皇后理论也烘托出当时赏花的温和唯美的意境。如此地，华妃在心中对甄嬛的怒气随之增加，也就为后文华妃不断设计陷害甄嬛埋下了伏笔。

4）、陵容现身

“江南可采莲， 莲叶何田田。 中有双鲤鱼， 相戏碧波间。 鱼戏莲叶东， 鱼戏莲叶南。 莲叶深处谁家女， 隔水笑抛一枝莲。” 这首曲子出自乐府诗。讲述江南又到了适宜采莲的季节，莲叶浮出水面，挨挨挤挤，重重叠叠，迎风招展。在茂密如盖的荷叶下面，欢快的鱼儿在水中不停的嬉戏玩耍。在莲叶深处是谁家的女儿呢？笑盈盈地隔着水抛出一直莲花。这首汉代民歌凝结了古代劳动人民的智慧。用朴素明朗话语描绘了江南采莲的热闹欢乐场面。这首诗有很强烈的场景感和具有很强的亲和力。

首先，该诗五字一句，用简单朴素的语言，将江南水上栩栩如生的景象描绘出来。通过描绘采莲的欢闹场面、穿来穿去的鱼群，一个个动态的场面构成一个生动有趣的场景。使人一读完便在脑海中显现出来。其次该诗为汉代民歌，描写的是劳动人民的生活，凝结的劳动人民的智慧。使人联想到其朴素、善良、和蔼可亲。因此将这首诗唱出来不免让人联想到这些，具有强烈的亲和力。

宫廷中的女子只有凭借两样才能有地位有身份。那就是皇帝的宠爱和子嗣的繁荣。“母凭子贵”的封建思想贯彻于所有的宫廷大剧中。但前提是有皇帝的宠爱。出身的安陵容为了争宠，使劲浑身解数。她为引起了皇帝的注意化身采莲女，在小船上缓缓唱出一首《采莲曲》。炎炎夏日，当皇帝与众人在凉亭中乘凉时，开满莲花的湖面迎来一位唱着《采莲曲》的女子，婀娜多姿，歌声细腻，沁人心脾。皇帝当然对安陵容刮目相看。安陵容选择这首诗的初衷，可以看出她是一个及有心计的女人。在当时吟唱那首诗，与深沉的后宫形成鲜明的对比，烘托众人轻松一刻享受的柔和氛围。为后来陵容得宠，又被人毒哑做好了铺垫。

5）、甄嬛与果郡王

下面这首《九张机》出自无名氏。“一张机，采桑陌上试春衣。风晴日暖慵无力， 桃花枝上，啼莺言语， 不肯放人归。 两张机，行人立马意迟迟。深心未忍轻分付， 回头一笑，花间归去，只恐被花知。 三张机，吴蚕已老燕雏飞。东风宴罢长洲苑， 轻绡催趁，馆娃宫女，要

甄嬛传中唯美句篇七
《甄嬛传中的优美诗词》

唐 - 冯延巳 - 长命女

【年代】：唐

【作者】：冯延巳

【题目】：长命女

【内容】：

春日宴，绿酒一杯歌一遍。

再拜陈三愿：一愿郎君千岁，二愿妾身常健，三愿如同梁上燕，岁岁长相见。

《菩萨蛮·小山重叠金明灭》唐@温庭筠

小山重叠金明灭 ， 鬓云欲度香腮雪。懒起画娥眉，弄妆梳洗迟。照花前后镜 ， 花面交相映。

新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。

甄嬛传中唯美句篇八
《我看《甄嬛传》》

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观《甄嬛传》----看美女如云、品女人心计

观看了37天的电视连续剧《甄嬛传》，今天晚上终于要落下帷幕，我不仅轻轻的舒出一口长气。抓住我眼球的不仅仅是剧中演员们纯熟的演技，跌宕起伏的情节，唯美的景色、画面，更有优美的音乐、古雅的词句。剧中的众多美女正如古诗所云：“翩若惊鸿、婉若游龙。荣曜秋菊，华茂春松。仿佛兮若轻云之蔽月，飘飘兮若流风之回雪。远而望之，皎若太阳升朝霞；迫而察之，灼若芙蕖出渌波。”看世间繁华散尽，感叹女人如花、红颜易老.......问女人何苦为难女人？为剧中的痴男怨女惋惜，惊叹后宫中的美人心计。

剧中讲述了清朝雍正年间，主人公甄嬛从一个不谙世事的单纯少女，经历人生无数险境，大起大落终成为一朝太后的传奇故事。描写后宫女人“袅娜生香长袖飘荡。霓裳轻舞日夜盼望，为君化眉为君梳妆，终不见君来往”的寂寞和无奈。瑰姿艳逸，仪静体闲。柔情绰态，媚于语言。云髻峨峨，修眉联娟。一颦一笑终抵不过后宫佳丽三千，为争宠或为爱情、或为自保、或为名利，于是上演一系列苦情计、夺子计、连环计、结党联盟计、借刀杀人计、美人计等女人心计。

统领后宫看似高贵典雅、母仪天下的皇后宜修，表面温婉大度、和蔼可亲，实则阴险狡诈、包藏祸心。害死亲姐前皇后纯元，害皇帝子嗣及其他嫔妃，最终机关算尽。苦心经营几十年的“棋局”崩盘，自己落得个被幽禁致死的悲惨结局；转眄流精、光润玉颜、真心爱皇帝的华妃，嚣张跋扈、恃宠而骄、无视皇后、责打嫔妃（赐夏氏“一丈红”令其残疾）、害死俾女（只因为其梳妆弄疼了头发），因腹中孩子夭折常常伤心不已，继而嫉妒曹贵人生了一位温宜公主，在公主碗里加药嫁祸当时深得圣宠的甄嬛，更因妒嫉而令其罚跪导致甄嬛流产，幽禁冷宫。在得知雍正竟然以熏香的方式让她不能再孕，目的是避免年羹尧利用这个孩子篡取皇位，绝望的撞墙而死令人深感悲情。

小家碧玉，温柔婉约鹂妃安陵容，延颈秀项、腰如约素。因歌喉婉转，性格和婉受到皇帝宠爱，却又生性自卑、妒忌心强，在波涛汹涌的宫斗中，精心谋划失去本性，为救父和自保被皇后所用终走上不归路，后因暖情香五石散等事败露，打入冷宫景春殿，最终自裁而死，以繁华如梦悲剧收场 。水榭楼阁、深宫重锁。花鸟徜徉，终飞不过那堵寂寞红墙。听哀怨曲调轻弹，怅花样年华、逝水容颜。

看女人心计，品世间冷暖。冰冷的深宫，玄机暗藏、惊心动魄，展尽杀戮、血腥、而虞我诈手段，也深藏友情、爱情的温暖。天真无邪、质朴、纯净被人暗害、溺水早亡的淳贵人，给藏奸纳垢的深宫增添一抹亮丽的炫彩；眉庄与甄嬛的友谊、忠心护主的槿汐、十七王爷允礼对甄嬛的一世情痴，是这部电视剧中最亮丽的风景。让人感动和赞美。年轻貌美，精通琴棋书画，冰雪聪明、知书达理的眉庄，是古代完美女子的典型代表，在经历受宠、失宠、被诬陷假孕打入冷宫、身染时疫被雍正所弃之后，成为后宫中唯一一个不再为雍正而活着的妃嫔。与从小一起长大、同进深宫的甄嬛视如亲姐妹。甄嬛几次遭人陷害、深处险境，都极力的施予援手，在甄嬛被废出宫、带发修行的几年里，世态炎凉，眉庄一直寄予友情的支持、爱心的奉献。如果没有眉庄竭力在太后面前周旋，甄嬛在宫外得到太后的庇护，在庙里的日子会更加难熬。同样，眉庄被诬陷假孕打入冷宫、身染时疫，别人唯恐躲闪不及，甄嬛冒死探望、鼓励、偷派温太医相救、在皇帝面前施计讲情，终使眉庄走出冷宫、重获自由。

主人公甄嬛，无疑是剧中最美丽、聪明的女人，嘴不点而含丹，眉不画而横翠。“皓齿青蛾 、螓首蛾眉，香娇玉嫩、秀靥艳比花娇，一颦一笑动人心魂”。用世间所有描写美女的词汇形容她的美丽都不为过。与形形色色的美女佳人，争芳吐艳，领教了嚣张跋扈，阳奉阴违，两面三刀，面慈心狠，各种面目、心性和手段。从被宠、失宠、失子、被废出宫、设计回宫，一步步都充满刀光剑影、血雨腥风。从天真浪漫、到充满心机、从隐隐后退到步步为营，设计铲除皇后这个劲敌，最后稳立后宫不败之地，让人在同情之余，不禁又充满感慨和叹息，她与雍正的爱恨情仇、情感纠葛，与十七爷的真心相爱、终不能如偿所愿，虽风光无限，但却只能眼见心上人十七爷死在自己怀里，终究不过是一千古伤心人罢了。

世间有男人的青睐，方显女人的妩媚，正如亚当和夏娃。纵观全剧，“男人留情容易守情难、动情容易痴情男”这句话并不尽然。剧中拥有无上权力、后宫嫔妃三千的雍正皇帝，残忍让熹贵妃（甄嬛）毒死挚爱、自己的亲兄弟十七爷，让甄嬛对他恨之入骨看似无情；甄嬛受宠的真正原因却是因其容貌酷似已故皇后“纯元”，对已故亡妻的怀念实则有情；才华横溢、文武全才、痴情的十七爷允礼，终逃不掉对爱情的执着，以死写下了凄美的爱情绝唱。却也负了两位对他情意深重的如花美眷玉、娴两位福晋。世间男女情痴，谁对、谁错谁能看透？恩恩怨怨、纷纷扰扰谁又能说清？

看《甄嬛传》，景色十里荷花盛开。 细柳丝绦其间黄莺飞舞，花香烂漫，莺声

清丽、万树柳丝迎风飘舞，宛若翠浪翻空，春光无限。有谁却知，繁华之后尽沧桑。笑到最后的人，才是生活的强者。而活到最后的人，必是胜利者。

虽然未等把最后两集结局看完即已写作此篇，但一首“千年唐姬”歌词：“如水的双眸将谁凝望，琵琶轻响余音绕梁，红颜日老寂寞无望，深宫重锁而今只留下你寂寞霓裳。今又走过那段宫墙，一轮明月照面庞。仿佛看见你伤心泪滴，挂在你轻俏面庞。”早把结局唱遍......

甄嬛传中唯美句篇九
《感受音乐鉴赏 以《甄嬛传》为例浅谈影视音乐》

学号：031310207

姓名：薛婷

感受音乐鉴赏

以《甄嬛传》为例浅谈影视音乐

[摘要]音乐是最能表现人类情感的一种艺术形式，正如瑞典籍大导演伯格曼所

说：“在艺术形式中，音乐与电影是最相似的。”也就是说，音乐在某种程度上讲就是

一种叙事手法。在《甄嬛传》中，音乐既有协助剧情，推动剧情的作用，同时也有

相对的独立性，也就是说，当你脱离电视剧，静静地欣赏这些音乐时，也可以感受

到它独立的美。它不需要画面来支撑，当然，当它与画面相结合时，更具美感。另

一方面，当你独自聆听音乐时，画面感也会扑面而来，每一段音乐都会带来一个场

景，或许这就是电视音乐最独特的地方吧。进一步讲，好的影视音乐不仅能贴合剧

情，呼应剧情，更能够为观众从听觉的角度营造剧情，铺设画面。

[关键词]《甄嬛传》 影视音乐 赏析

(一)整体映像

影视音乐是音乐艺术与影视艺术相融合产生的一种艺术形式是整个艺术创作的重要组

成部分，它是随着影视艺术的繁荣发展而逐渐兴起的艺术门类。作为一种新兴的艺术形式，

影视音乐有着不同于传统音乐的特点与规律，用于表现人物情绪、情节走向、形成作品的

整体风格、引起观众情感的共鸣、为影视的局部或整体营造一种特定的气氛基调，从而深

化视觉效果，增加画面感染力。

《甄嬛传》是中国近年来深受观众喜爱的一部清史剧。编剧流潋紫以女性特有的温腻

视角向我们描述了一个天真烂漫的少女到一个母仪天下不可一世的皇太后的奋斗历史。这

部电视剧无论从剧情还是从角色选派上来看，都绝对是一部经典之作。从它播出后，各大

电视台的收视率都不错，更是获得了多项大奖，除了各主创的竭力付出外，不容忽视的是

音乐对这部电视剧的贡献。

《甄嬛传》在剧情的配乐上更是体现了影视音乐、抒发情感、参与叙述、展现环境、

创造节奏的创造特色，从某一方面将，电视中的音乐更是随着甄嬛的情绪一点一点的变化。

音乐的引导更让这部剧有了大气悲切以及儿女情思缠绕的味道。刚入宫的甄嬛天真烂漫，

毫无心机，此时音乐也活泼明丽，带给人的是一种纯真之感;随着剧情发展，甄嬛经历了后

宫女人的折磨，无数阴谋与权谋的夹击，友情的背叛，爱情的苦涩„„音乐自然地随着改

变了。我想剧中的音乐带给广大观众的不仅仅是视觉上的唯美动人，婉转悠扬，更是人物

命运的感同身受。

《甄嬛传》中一共有十五首曲子，作曲的是参与过多首电视音乐制作的刘欢。为了这

部电视剧的音乐，刘欢花了三个月时间潜心锤炼，竭尽心力的完成作词作曲。才有了这部

电视剧中的“豪华”的古曲音乐盛宴。总体上讲，刘欢用“离经叛道”的音乐形式弘扬中

国古典文学整体歌词婉约古典，并且部分作品是直接取自中国古典诗词，即韵味悠长又古

意盎然。其中包括瘟庭筠的《菩萨蛮》，汉乐府民歌《采莲》，曹植的《洛神赋》(用于《惊

鸿舞》插曲中)，《金缕衣》。从曲调去上讲，所作的绝对不是走板的古曲，它古朴清丽，自

然讲究。曲调上选择的也是貌似书卷气的中国传统音乐方式，但在和声和转调上也有些离

经叛道，而且全部用管弦乐加民乐的编曲方式，根据剧情的变化，逐一演绎，因而无法将

其类型化，整部电视剧的音乐都极具“个性”。

除此之外，《甄嬛传》中涉及大量古典诗词歌赋，也引发了观众重读经典的热潮。如

剧中安陵容为雍正唱的一曲《越人歌》，便是摘自《诗经》，曾在电影《夜宴》中为周迅所

唱。不少观众还找出了《诗经·国风·郑风》中的《女曰鸡鸣》、《诗经·大雅·卷阿》中

的《凤凰于飞》、《诗经·邶风》中的《击鼓》、屈原的《九歌·山鬼》、唐玄宗梅妃的《楼

东赋》、李白的《长相思》、白居易的《长恨歌》、宋朝张玉娘的《兰雪集》等，都是《甄嬛

传》中所提及的诗篇。值得肯定的是，这一定是一种对中国传统文化的致敬与宣扬。可以

想象，歌词唯美，曲调也一定相得应彰。

(二)经典歌曲剖析

这里以剧中典型的三首曲子进行简单的不够专业的分析。

《凤凰于飞》

旧梦依稀 往事迷离 春花秋月里

雾里看花 水中望月 飘来又浮去

君来有声 君去无语 翻云覆雨里

虽两情相惜 两心相仪 得来复失去

有诗待和 有歌待应 有心待相系

望长相思 望长相守 却空留琴与笛

以情相悦 以心相许以身相偎依

愿勿相望 愿勿相负 又奈何恨与欺

得非所愿 愿非所得 看命运嘲弄

造化游戏 真情诺诺 终于随乱红飞花去

期盼明月 期盼朝阳 期盼春风浴

可逆风不解 挟雨伴雪 催梅折枝去

凤凰于飞 翙翙其羽 远去无痕迹

听梧桐细雨 瑟瑟其叶 随风摇记忆

梧桐细雨 瑟瑟其叶 随风摇摇记忆

1、第一句「旧梦伊稀，往事迷离，春花秋月里」合计 13 个字，共鸣位置从胸腔到头

腔再回到胸腔。「旧梦伊」在胸腔，「稀」字瞬间到头腔，到「事」字换声档，「秋月里」再

回到胸腔，一点不含糊。而且大果提到「事」字音在 E2 上，让人难以在听第一遍的时候

听出切换了声档，此时声音已经呈现器乐化的特质。就这一点就很难让人翻唱。

2、整首歌都是用唱「小歌」的醇绵劲儿去演唱，而且把大气全唱出来了，这就绝了常石

磊、费玉清的路。很好的对照是《弯弯的月亮》，主歌部分与这首歌的演绎方法一致，副歌

部分就转为「吐字铿锵」、「增加气息吞吐量」的大歌唱法。这首歌没有，哪怕「终于随乱

风随花去」这句都没有。所以大果盛赞刘欢在作曲方面的尝试的同时，他在演唱上也是不

停在尝试探索的。

3、「愿勿相忘，愿勿相负」、「得非所愿，远非所得」这两句给我的感觉——这么说可能奇

怪——我越发觉得他跟 Queen 的 Freddie 像，「语感」极其好，对歌词的把握能力非常强。

这就绝了孙楠以及港台歌手的路子。说句题外的，我个人感觉，刘欢对 Queen 的喜爱，已

经达到「粉丝」的级别了

4、《凤凰于飞》是贯穿全剧情感依托里背景音乐的最佳首选。首先，从曲调的

递进变化上看。全曲采用多处大跳，柔美婉转，把甄嬛初期的温婉纯情，不俗

世事，希冀充盈表现得淋漓尽致。随着甄嬛节节磨难的递进，音乐也随着剧情

的发展渐渐被带入高潮。

《菩萨蛮·小山重叠金明灭》

小山重叠金明灭，鬓云欲度香鳃雪。

懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。

照花前后镜，画面交相映。

新贴绣罗褥，双双金鹧鸪。

听这首音乐有一种反问和评判的味道，一下子就跳出了那个时代，有了一

种回望历史的感觉。

最喜欢的是和《红颜劫》一样旋律的《菩萨蛮》。歌词出自古词，“小山

重叠金明灭”，表面上看是闺阁情思，男欢女爱，其实这首曲子每一次出现都

伴随了主角们的命运变化和心情变化，细细得听，我听出了一份无奈，一份哀

怨，一份把握不住美好，匆匆逝去的凄凉。

眉庄死后，甄嬛走出屋子时就配了《菩萨蛮》的曲子，往事历历在目，种

种悲怆涌上心头，甄嬛心里的防线一点点崩塌终于忍不住嚎啕大哭，其实我也

跟着她一起哭。其实《菩萨蛮》本身不是悲切的调子，但放到这样的场景里却

觉得能引起人们的同情和不舍，眉庄那么端庄美好的女子，那个曾经也照花前

后镜，花面交相映的女子，就这么死去了。走的清清淡淡的，无风无雨。

影视音乐里有一种手法叫以喜衬悲，从这种对比反差中，我们更能体会主

人公的悲哀和无奈吧。

第三喜欢的是没有歌词的长夜孤枕，有得只是女声呜呜的哼唱，这首曲子在

很多场景里出现过。带着清冷孤寂的味道，却又不是那种一发不可收拾的宣泄

情绪。很喜欢这样控制着的力道，后一段又用了笛子伴奏，在剧里笛子是果郡

王的乐器，对女主角有一种守护和呼应的暗示。在《惊鸿舞》曲里也有，《长

相思》、《长相守》尽管伴奏用了很多管弦乐，但也坚持了古琴和笛子两个重

要的道具。

《金缕衣》

作者：杜秋娘

劝君莫惜金缕衣，劝君惜取少年时。

花开堪折直须折，莫待无花空折枝

从个人的感觉上讲，令我心动的是歌曲所携带的情感，劝君，何尝是在

劝君，仿佛是在告诉听众昔时莫虚度。婉转的声音透过姚贝娜特有的嗓音婉婉

道来，莫惜莫惜„„她的声音，不忸怩，不做作，自然服帖。听起来有很强倾

诉力和感染力。其实“花开堪折直须折”仿佛是在暗示甄嬛需要牢牢的抓住自

己已有的幸福，却也有种伏笔，告诉我们这一定是个悲剧，甚至不待无花，十

七爷已经需要离开了。悲婉，凄凉，决绝。

(三)影视音乐概诉

音乐是最能表现人类情感的一种艺术形式，正如瑞典籍大导演伯格曼所

说：“在艺术形式中，音乐与电影最相似的。”也就是说，音乐在某种程度上

讲就是一种叙事手法。在甄嬛传中，它的音乐既有协助剧情的作用，同时也有

独立性，也就是说，当你脱离电视剧，静静地欣赏这些音乐时，也可以感受到

它独立的美。它不需要画面来支撑，当然，当它与画面相结合时，更具美感。

另一方面，当你独自聆听音乐时，画面感也会扑面而来，每一段音乐都带来一

种场景，或许这就是电视音乐所独特的感受。好的影视音乐不仅能贴合剧情，

呼应剧情，更能够为观众从听觉的角度营造剧情，铺设画面。《甄嬛传》的音

乐是刘欢写曲写词，采用小调调式谱曲，用中国民乐和交响乐结合，显得委婉

秀气，典雅精致，非常优美，不仅符合剧情和剧中的人物身份气质，更能突出

主题和反应的故事。

总之，影视音乐具有以下特征：①影视音乐能给人以信息量，也就是利

用音乐造成的想象力创造出的非想象空间形象来补充画面的不足。②影视音乐

能给人以逼真的现场感，在观众观看时，可以让人感受到剧情的真实性。③影

视音乐能抒发人物情感，呼应人物命运。在影视中，角色人物在刹那间所反映

的出来的情绪可以通过音乐辅助或者代替人物宣泄情感。④影视音乐能助于形

成画面节奏，利于画面组接，提示画面段落。

甄嬛传中唯美句篇十
《大话养生——甄嬛传》

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