描写园林的文章

导读：　描写园林的文章篇一《写人的作文2》 ...

本文是中国招生考试网（www.chinazhaokao.com）成考报名频道为大家整理的《描写园林的文章》，供大家学习参考。

描写园林的文章篇一
《写人的作文2》

描写园林的文章篇二
《园林艺术与作文写作》

描写园林的文章篇三
《关于现代居住小区的园林景观设计》

描写园林的文章篇四
《园林设计系列文章精选》

园林设计系列文章精选

1.园林水池

2.园林水体

3.园路

4.别墅绿化

5.园林假山

6.园林地形

7.园林园亭

8.园林花架

9.园林围墙

10.园林池岸

11.园灯

12.园林栏杆

13.城市行道树坛

14.高速公路的景观美化设计

15.围墙透绿

16.居住区景观设计

17.住宅区的水景设计

1.园林水池

*从工程造价，水体的过滤、更换，设备的维修和安全角度看，喷水池不须求深。浅池的缺点是要注意管线设备的隐蔽，同时也要注意水浅时，吸热大，易生藻类。

*一般的喷头安装、水下照明布置，水深50～60厘米已足够。如果采用进口设备，还可浅些。小于40厘米，水下灯就不易安装。浅水盆或池，最浅要≥10厘米水深。

*当采用立式潜水泵作动力时，可于局部加深，形成泵坑。这时要保证泵的进水口上限有≥50厘米的水深。因此，希望尽量选用小型的、进水口在下方的潜力泵。

*泵坑因为标高最低，因此往往成为集水坑，改空管进水口设在这里。这对泵的使用是不利的，泵坑上面最好没有过滤网。在可能的时候，最好采用卧式潜力泵，现在江苏的合资厂(格兰富)已有这种产品出售。 *有人提出停喷时，水是否会溢出?或者反过来说，开始喷水时，水面标高是否会下降?从实践看，一般不明显。即使水面下降一些，往往也因水面的波动而被忽略。但是多级标高的喷水池，在停喷后水仍会逐级下瀑汇集于最下层水池，这时水量是比较大的。溢水口标高要往上抬高15～30厘米(最好按水量计算)，才不致每次开喷浪费水，同时让人感到水池很深，没有亲切感。

喷水池射流顶点至池沿的宽度

喷水池一般要大于射流的高度，即成45'角，以防水溅。就是这样，风大时还是会有水珠飘散。因此水池周围地面要有坡度和粗糙度。特别是室外空旷的地方，要注意这点。如果水质洁净，也可理解为一种趣味参与性。

喷水池的池底池壁

●池底和池壁的颜色，过去常用浅色，白、浅蓝等，以显水清。现在有用深色，甚至全黑的设计。选用深色，喷泉宜用泡沫型喷头，对比之下，更为分明。同样道理，不喷射也要有某项对比色如雕塑、花钵等，以免过于沉闷。

●复杂的喷水池，池内各种管线错综复杂。这种状况，喷射时并不为人注意，停喷时就会反映出来，如果水池维修断水，冬季放空，顿杀风景。因此有的喷水池在池中散铺卵石，但此对清洁打扫不利。必要时可于水面下铺放一层卡普隆、玻璃板，只留出灯光和喷嘴地位，或者在池底做凹槽。实在无法解决，就做"旱喷泉"。

●池壁池底宜易于清洁。池底要做出≥0．005坡度向清污口。在北方池壁，最好有一点向外倾角度。池口最好有反边，一是可以防风吹灰尘杂物和雨水倒灌，二是减少喷射的波涌。

静水池

平静的水面，产生倒影，如同镜子一般，俗语"平静如镜"。以这种观赏效果为目的的水体，称"镜池"。唐常建诗"山光悦鸟性，潭影空人心。万籁此都寂，但余钟磬声"。这种意境是非常超脱凡俗，引人遐想的："一泓秋水照人寒"(清·沈复)。 ，

影响水体产生倒影的几个条件

(一)按照入射角等于反射角的光学原理，可以找到观赏倒影的最佳地点。也可以反过来，按观赏倒影的要求，来设计水体的大小、形状和位置。

(二)按照这个道理，要使水体反射效果好，必须水体的水平面高而边岸低；水面积大且暴露，外型简洁。反过来，也可理解为被倒影的物体轮廓清晰、地位低、视距近。

(三)同时，水体须色深光暗而水面倒影明显。要做到这点，有两种办法：一是加大水深；二是加深水池底面和边岸的色彩。当然这两项要权衡水体景观总体设计而定夺，同时要考虑色深易生苔藻等副作用。

(四)最后是须保持水面的平静，同时也保持水面的完整。风吹、落叶、鱼跃，都会在瞬间破坏水镜面图画。使人从倒影的深思遐想中猛醒过来：潭清疑水浅，荷动知鱼散。而枯叶、水藻，以至漂浮杂物更是倒影的大忌，败笔。

镜池同时还存在"反光"的效果。这对于临近水体的建筑、雕塑，甚至室内环境，都会产生很动人的波动光照效果。清·蒋士铨描写月色在水面的反光有诗"流辉注水射千尺，波面游鳞时一掷。"月色反光千尺是诗人的形容词，但此时此刻充满诗情画意。

静水面的另一种观赏效果，是水中造型。如水底的浮雕美人鱼、水中仙子，水底的绘画图案等。《述异记》中有"南海中有鲛人，水居如鱼，不废机织，眼泣则成珠"的记述，脍炙人口。广州和番禺宝墨园就有这种成功例子。这种设计要求：

(1)水质要清澈、透明，池底不能留有杂质；

(2)水深要控制好，过深则不明显或折射变形；

(3)图案绘画色彩要鲜艳夺目，边界分明；

(4)可配合其他水景，如观赏鱼、水生植物、喷泉等。

水中造型，也可应用到喷水池中，因为城市中的喷水池在停喷时绝大多数是静水池。这时，喷泉的喷嘴可以设计为花或鱼的造型，喷水池的池底，可安排绘画，甚至不再是平面，而是按照立体造型的要求，设计为折面、曲面。但这种例子目前还不多。笔者目前接触到某高校一屋顶喷水池，就有这种设想：架空石板如水中山峦，既减负又隐蔽了管、泵。

瀑布

《园冶》注释的瀑布的描述："水由峭壁或高处高泻，其势汹汹，水沫飞溅，遥望如匹练下垂。"我国有许多诗词是描写瀑布的，最闻名遐迩的如李白："日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。飞流直下三千里，疑是银河落九天。"

瀑布有两种主要形式。一是水体自由跌落，二是水体沿斜面急速滑落。这两种形式因瀑布溢水口高差，水量、水流斜坡面的种种不同而产生千姿百态不同的水姿。

（A） 水量

人工瀑布的水量较大，通常采用循环水。瀑布水量越大，越接近大自然，气势雄伟，能量的消耗也大。因此要研究水量的问题。

瀑布在跌落的过程中，水体和空气摩擦碰撞，逐渐成水滴分散，瀑布破裂"匹练"不复存。因此需一定的厚度，才能保持水型，达到李白诗"挂流三百丈，喷壑数十里。欻如飞电来，隐若白虹起"的意境。 国外资料显示，随着瀑布跌落高度增加，水流厚度、水量也相应增加。

瀑布有时水量会非常大。日本大阪花博会曾在中心湖设计一座水中通道，即在瞬间把湖中水下两堵墙之间的水全部抽空，显现一条通道来。湖水随即越墙而下，气势如千军万马。这些瀑布水随即被抽走，周而复始。为了增加水量，往往把喷泉的造水口设在喷泉下水池，而喷涌出来的水流入上水池，二池之间形成瀑布

（B） 溢水口

如果要求瀑布象一匹绸缎那样平滑光亮飞泻而下，就要求溢水口须绝对水平且光滑。这里每一点沟隙凹凸都会形成一道皱折水缝，使透明水布变成白色水花，

■ 中国式的山石瀑布，一般瀑布口1~3米宽，可以用一块仔细打磨的石板、砼板作溢水口。务必使溢水口融为山石的一部分，流瀑时好看，不流时也自然。在上海严寒的冬天，如果这里有少量滴水，那么随着时间推移会滴水成冰，冰柱会越来越长。这也是园林景观的一种"冬态"。

■ 溢水口再长 ，也无法解决预制板之间的接缝问题，要在现场用高标号水泥抹灰造型，再仔细磨光（即高级彩色水磨石）。这种办法视似原始，但极适于溢水口之平面为曲折多变的设计。如果是喷水池等平面形状较为规则的溢水口，且长度大，建议在抹灰面上包覆不锈钢板、杜邦板、铝合金板、复合钢板等新型材料。并在板的接缝处仔细打平、上胶至光滑无纹。这种做法，溢水口会有一种工业化的、笔挺、新颖的造型感。

■ 溢水口如果曲折转弯，那么在向外展开的那一地段，水量会显示不足；在向内凹突的那一地段，水量会增加，使瀑布的水量厚度不均，甚至有的地方断水。现在上海外滩南京路的喷泉就是这样。解决的办法，一是调整供水地点，二是逐渐调整溢水口顶标高。到了这时，才不致影响瀑布平整效果。因此往往在出水管上打孔以分散压力，或在出口处加挡板改变水流方向。作供水的涌泉喷嘴，也要有一段距离。一般使水流速度控制在0.9~1.2米/秒。这样溢水口就要有相当水深和面积，形成一个高水池，俗称"天池"或"上水池"。天池也可结合上面景点供人观赏，但要注意安全防护问题，因为有的瀑布相当高。

■ 溢水口异形处理成曲线、锯齿状、圆孔和多个溢水池交叉跌水等，使水流呈不同形状跌落，也是另一种趣味。这部分内容可参考中国山水画技法和其他书籍，尽量做到一波三折。

（C） 下水池

瀑布跌落到下水面，会产生水声和水溅。如果有意识的加以利用，可产生更好的效果。如在落水处放块"受水"会增加加溅；放个水车，会有动态。把瀑布的墙面内凹，暗面可衬托水色，可以聚声、反射，也可以减少瀑布水流与墙面之间产生的负压。

中国古典小说诗词中的水帘洞、桃花洞就是创造一种人和瀑布、山水紧密相联系的范例，让人产生"桃花尽日随流水，洞在清溪何处边？"的疑问。引人探索，又有弦外之音。

为了防止水溅，一般经验是下水池的宽度要大于瀑布高度的2/3。

为了水体循环，瀑布的进水口宜选择在最下面水池的远端。从规划上考虑，要为水系的循环创造条件，做到"流水不腐"的要求。

（D） 涩水

水体如果沿着墙面滑落，是和瀑布同样原理的另一种水景观，这里称为"涩水"。

涩水的墙面，由光滑而粗糙、而至台阶形状，倾斜角度也由大至小，出现各种不同景观趣味。有几点提供参考注意。

▢ 室外的设计，涩水面最好坐北朝南，在阳光照射下，平静、滚动、跳跃的流水会显现万般生气。如果光线弱的地方、室内，要考虑人工照明由下水池、侧墙向涩水方向照射，或采用透明墙材由室内面照射。否则易为人忽略，尤其是光滑的墙面动态不足。

▢ 涩水面如果是台阶式、一步一步往下流淌跌落，这时台阶的长和宽要与水量配合，通过测试，取得或跳跃、或贴墙各种不同的最佳效果，如上海大剧院人口的水流石台阶。上下各个台阶之间，也可不尽相同，堆叠出如螺旋形、放射形的台阶。各个不同高差台阶的搭配等，使水姿有聚有散，有急有缓。

▢ 涩水面如果是平面，最好和地面有5o～10o的倾斜。流水表面的粗糙程度各有不同，水量有大有小，从初显潮湿至流淌飞瀑，要按设计总体要求而定。上海已有在玻璃墙外设计水幕的例子。静静的流水，使品茗、喝咖啡的人心境如镜。如要加深效果，紊流的水膜似乎更有动态感。常熟有个设计，则是在流淌面上加上色彩，来衬托平滑的流水面。波特曼大酒店的流水墙面，则不易为人注意，因为色彩和光线偏暗。也可以是介于自由跌落和流涩而下之间，如上海优点俱乐部。

▢ 另外一种设计，是水沿着透明尼龙丝缓流，无声而下，尼龙丝可以组成各种的形状，如同一条放大的弦琴。这种设计要求水质保持洁净，才不致污染尼龙丝。

吴冠中先生在"观瀑"中写着："深暗的山石丛林间，白练飞来，那垂挂式曲折奔流的白色的游动之线，成了画面最活跃的的命脉，也正是这黑、白对照，块、线对照，动、静对照的造型因素吸引画家，启发画意。"这段话可以作为设计瀑布时的参考。

2.园林水体

园林水体的用途

园林水体的用途非常广泛，笔者粗略归纳为以下十个方面：

1. 园林水体景观。如喷泉、瀑布、池塘等等，都以水体为题材，水成了园林的重要构成要素，也引发无穷尽的诗情画意。冰灯、冰雕也是水在非常温状况下的一种观赏形式。

2. 改善环境，调节气候，控制噪音。矿泉水具有医疗作用，负离子具有清洁作用，都不可忽视。

3 提供生活用水。生活用水中最值得回味的是品茗饮茶，开门七件事，最后一件就是茶。由茶而引发茶圣陆羽在《茶经》中对水的评价："山水上，江水中，井水下"。

4. 提供生产用水。生产用水范围很广泛，其中最主要是植物灌溉用水，其次是水产养殖用水，如养鱼、蚌等。这两项内容同园林面貌和生产、经营是息息相关的。

5. 提供体育娱乐活动场所。如游泳、划船、溜冰、船模等。如现在休闲的热点，如冲浪、漂流、水上乐园等。

6. 提供观赏性水生动物和植物的生长条件，为生物多样性创造必须的环境。如各种水生植物荷、莲、芦苇等的种植和天鹅、鸳鸯、锦鲤鱼等的饲养。

7. 交通运输。较大型水面，可作为陆上运输的补充，如游艇、交通船等。

8. 汇集、排泄天然雨水。此项功能，在认真设计的园林中，会节省不少地下管线的投资，为植物生长创造良好的立地条件。相反，污水倒灌、淹苗，又会造成意想不到的损失。

9. 防护、隔离。如护城河、隔离河，以水面作为空间隔离，是最自然、最节约的办法。引伸来说，水面创造了园林迂回曲折的线路。隔岸相视，可望不可及也。

10. 防灾用水。救火、抗旱都离不开水。城市园林水体，可作为救火备用水，郊区园林水体、沟渠，是抗旱天然管网。

以上内容并不是面面俱到，每处园林水体，有其主要功能一二，其中最主要和最普遍的，是园林景观的作用。以下分别就水体景观的形成、工程设计、水质及水量的要求、景观设计等四个方面进行论述。园林水体景观的形成

（1）水在常温下是一种液体。本身并无固定的形状，其观赏的效果决定于：盛水物体的形状、水质、周围的环境。

水的各种形状、水姿，都和盛器相关。盛器设计好了，所要达到的水姿就出来了。当然这也和水本身的

质地有关。一般来说。水要求是透明、无色、无味的，各种水体用途不同，对水质要求也不尽相同。但是污染的水就不是这样，它是景观的反面。个别的时候，也有人为了观赏需要。把水染色的，又当别论。水体周围环境的风、温度、光线等自然因素，也会影响水体观赏效果。例如刮了大风。波涛汹涌，哪来欣赏水面倒影？温度下降，水结成冰，波光潋滟的湖面，变成光滑耀眼的冰场，观赏的趣味，使用的方向就聚然不同。光线对水体观赏效果更为明显，每一个人都知道白天和夜晚如何去欣赏水景。请读者注意。为了达到效果，往往要在水体中补充人工照明。而这时的观赏效果往往是优于白天的最佳景观。

（2）园林水体赖以依靠的盛器，有两种主要的分别：

·自然状态下的水体。如自然界的湖泊、池塘、溪流等，其边坡、底面均是天然形成。

·人工状态下的水体。如喷水池、游泳池等，其侧面、底面均是人工构筑物。

虽然大多数人都很容易区别不同的水体，叫得出这种水体得名称，观鱼池、第一泉、彩色音乐喷泉„„，但这是"说文解字"。何况上面所举例子，也不是绝对的。城市广场的喷水池是人工构筑的，但日内瓦的100米喷泉，却是在湖中的。在设计实践中，如何处置这个"盛器"。却极易混淆，常有争论不休的时候，尤其是自然式园林中。例如，一段在高级办公楼外的溪流，或一段在高层住宅区内的河水，究竟是做钢筋混凝土的底和驳，还是自然坡、泥底？就会让开发商颇费周折。过去有人在公园的自然河底铺砌混凝土板，以防众人践踏混水，作游泳池的构想。最近有把某城市河流岸底封闭，以治理环境污染者，就是这方面的尝试。但都不甚成功，甚至适得其反。（3）笔者认为，有下面的几种情况，在构造水体的人工环境时，值得特别注意。

水体的设计标高

当水体的设计标高高于所在地自然常水位标高甚多，而该处之土质疏松（砂质土）不易持水，这时必须构筑防水层，以保持水体有一个较为稳定的标高，达到景观设计要求。例如，新建的上海虹桥花园中的高水位水池。而低水池是自然底的。

水体设计中对水质有较高的要求，如游泳池、嬉水池，必须以过滤循环方式保持水质，或定期更换水体。这时，必须构筑防水层，与外界隔断。绝大部分的音乐喷泉、游泳池、水上世界是这样的。

水体外界的环境

水体附近若有地下车库、商场、复杂管网等地下构造物，有时甚至是水体就在地下室的上空，这时必须设计人工防水层，以减少水体渗漏对地下构造物的不利影响。这是目前在城市广场经常遇到的情况。凡是有这种情况的自然式河道、溪涧，宜做人工防水层。

其次，水体周围有建筑、道路、密集人群，或者土质不良，不能形成稳定的自然河坡，尤其是大水面、针对主导风向的河坡。这时水体四周必须构筑人工驳岸，以防坍塌，以策安全。上海城市和园林内的许多水体，就是这种情况。但这时的河底究竟是自然仰是人工，还要看上面两点的要求，不能因由驳而底，一概而论。上海是水网地区，但是极大部分河流是自然底，须注意到这一点。

从上面三点要求看，第一是强调水体的"量"。保持设计标高，实际是保持水量，也不受自然水位涨落的影响。第二是强调水体的"质"。因此，这时人工环境的水体必须要有一定的面积和容量限制，以控制工程造价和养护费用。我想一个人工景观水体达到几千平方米已是非常大的了；如果再大达到几万平方米，实际上称得上一个"湖"，何不让其以自然面貌出现？第三是强调因地制宜，要根据水体得主要功能看周围的环境。

综上所述，可归纳为：园林水体，能用自然的办法持水，最好。一是节省投资和管理费用，二是取得生态平衡，这是非常重要的理念。三是不管怎样，人工水体总是沧海一粟。不必勉为其难。如决定采用人工水体，要严格控制其规模，才不致背上一个旷日持久的包袱，甚至一个城市，也为一座喷泉叫苦不迭，何况使用频率，极少超过一年中的

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3.园路

这里所说的园路，是指绿地中的道路、广场等各种铺装地坪。它是园林不可缺少的构成要素，是园林的骨架、网络。园路的规划布置，往往反映不同的园林面貌和风格。例如，我国苏州古典园林，讲究峰回路转，

描写园林的文章篇五
《环境描写的作用》

如何分析散文中的环境描写与作用 廖剑平 发布时间： 2009-12-15 22:24:14 如何分析散文中的环境描写与作用散文中的环境描写多指文章中的环境描写主要有以下作用：一是交代故事的时代背景（如《孔已己》中　　运用环境描写要做到：目的明确——为表达中心思想服务；具体生动——给人身临其境之感；抓住特征——写出独具特色的景物。要同品味语言相结合在作品中，技巧都是凭借语言来实现的，因此，鉴赏技巧要同揣摩语言，品味语言相结合。譬如《世间最美的坟墓》（茨威格，见课本第一册）描写墓地的“风儿”、“阳光”、“白雪”等自然景物，这样的景物描写有什么作用呢？联系上下文看，墓是“朴素”的，环境是“幽暗”“宁静”的；从景物本身看，“飒飒响着”、“嬉戏”是写景物的动态，“白雪”的“白”是“亮”的，“温柔”是有情感的。品味了这些词语，就可以对这景物描写的作用作多角度的分析概括：①更衬托出坟墓的朴素；②衬托出墓地的宁静；③活泼的景物可为墓地增添一点生气和温暖的情调。如果不揣摩语言，对这里景物描写的鉴赏很难到位的艺术手法主要包括：（1）修辞（比喻、拟人、对比、夸张）（2）表现手法：想像、联想、象征（托物言志）、烘（衬）托、以小见大、先抑后扬等；（3）表达方式，如描写、抒情；（A）描写：如动静、虚实、点面、明暗、声色、细节、浓墨重彩、简笔勾略（白描）等；（B）抒情：如直接抒情（直抒胸臆）、间接抒情（借景抒情、寓情于景）等解题指津1、明确手法（修辞、表达、表现）2、明确对象（提炼特征）3、分析效果（作用、感情）(2006江西卷) 秋光里的黄金树17.请从修辞手法和表达效果两方面对文章画线答：作者运用拟人、比喻、对比等修辞手法，从形、声、色等角度描写了秋光里的“黄金树”在告别仪式上端庄的表情，高雅的姿势，辉煌灿烂的景象，表达了作者对秋光里的“黄金树”由衷的赞美，为文意的转折作铺垫。（2006江苏卷）一幅烟雨牛鹭图 汤世杰14．文章开头两段的景物描写各有什么特点？你更喜欢哪一段？请从修辞手法的运用上说明理由。（5分）答：第一段侧重对牛作静态描写，第二段侧重对鹭作动态描写。第一段：运用比喻、拟人的手法传神地写出了老牛雨中的状态。举例。第二段：运用比喻、拟人的手法增加了画面的动感，营造了和谐和氛围。举例。(2006湖北卷) 从阿尔卑斯山归来19．本文主要运用了哪两种表现手法描写羊群归家后的情景？请结合有关具体描写，简要分析其作用。（6分）①白描

（或细节描写）。描写羊群归家后的欢乐时写到大孔雀、母鸡、老公羊、羊羔等，作者都只抓住描写对象的主要细部特征简笔勾勒，使羊群归家的群像得以简洁而传神的表现。②拟人化的描写。本文把羊、狗、鸡等都人格化了，如写羊儿回家后，大孔雀高兴地用惊人的号筒般的鸣叫迎接羊儿归来，母鸡们兴奋地谈着要玩一整夜。这样描写给人以亲切温馨的感受，洋溢着朴实动人的生活气息，使文章更具有生动活泼的情趣。（2006江苏）一幅烟雨牛鹭图 汤世杰17、文章把“烟雨”称为牛鹭的活动场景，作者的用意是什么？（6分）答：营造出朦胧的诗意氛围，抒写农耕生活的自然和谐之美，抒发作者迷茫动感情思。【鉴赏作品的思路结构】鉴赏指导：考测的能力点——理清文章思路，把握文章结构结构层次划分的依据： 1）时间推移2）空间转换3）内容性质（不同的人、物、事）4）情节发展依据标志理思路（关键词、句）段、层意的连接表述形式：首先－－接着－－然后－－最后段间常见关系：总分、递进、并列。(3)简析《在山阴道上》景物描写的特色[解析] E级。本题可供参考的赏析角度均为文学作品的表达技巧，分别为“谋篇布局”“联想的运用”“景物描写特色”，这就要求考生首先应熟悉表达技巧的相关知识，并结合本文的实际内容进行恰当的较为深入的分析。赏析时，考生应扣住文章表达方面的要点，既可作比较全面而概括的赏析，也可就某一突出特点作比较深入具体的赏析，只要言之有理，并能叙评结合，都是符合要求的。景物描写的特色解题要点（3）简析《在山阴道上》景物描写的特色①移步换景，情景交融。无论是雄伟的钱塘江大桥、高大的六和塔，还是诗画般的田园风光，既是作者游程中所见之景，又是作者情感的触发点。情景的交融与渗透生动地衬托出文章的精神内涵。②虚实相生，虚实结合。文中既有鲁迅塑像、鲁迅故居、三味书屋以及山川桥塔等作者眼中之景，也有“勇士雕像”和鲁迅笔下的“好的故事”等作者心中之景。虚实相生的运用，有效地丰富了文章的思想内容。 满分例文2：简析《在山阴道上》景物描写的特色那日、那水、那云……所有的景物在作者笔端都显得灵动奇妙，一切都得益于其景物描写的三“妙”。其一，精妙的拟人修辞。句首那“初升的红日，可把它五彩的光华撒在湖上了吗?”开篇便紧紧抓住了读者的心。写阳光“爱护似的，笼罩着大地"，突显了其关怀与慈爱。湖水轻拍，像赞同我的决心更表达其善解人意。其二，巧妙的情景交融。景本无情，但

人有意。于是，从那“欢笑的风，赛跑的远山”表露出作者喜悦的心情，而“青石铺成的古老街道”又表达了作者严肃又欢愉的内心世界。其三，绝妙的对比手法。近观湖水，远眺奔腾之江，“水和云都融成一片混沌”。远与近的对比凸显了景物的细腻与恢宏。近代的昏沉如夜，如今的生动美好．历史与现在的对比暗示着通明的未来。总之，作者通过对景物的描写，使人更好地理解了文章主旨和作者的思想感情，使全文锦上添花，令人拍案叫绝! 这里简要分析这些课文的写景特点。1、摄取景物片段。这些课文都不太长，要在有限的篇幅内描写好景物，必然只写片段景物。这种片段景物，可以是景物的空间片段，也可以是景物的时间片段。前者如《囚绿记》，只写绿枝条，是一片段景物，至于绿枝条以外的各种景物一概舍弃；后者如《荷塘月色》，只写夏日夜晚的清华园荷塘，摄入作者视野的荷塘周围景物可谓多矣，不止写一花一叶，但时间只限定在夏日夜晚这一片段时刻。描写景物空间片段的，往时间上延长，描写景物在不同时间上的变化；描写景物时间片段的，往空间上延长，描写在同一时段上的诸多景物。尽管还可以有其他写法，也可以不写景物片段，甚至随心所欲地写景，但那样写，无法集中写景，不可能写得充分、细致，而且章法混乱，或者呆板，缺乏艺术性。我们鉴赏写景状物散文，要在这种景物片段上多加体会，以得到更加鲜明的印象、更加充分的感受。2、选择写景角度。作者总是调动各种手段状写景物，包括选择写景的角度，有远景、近景，有俯视之景、仰视之景，有动景、静景，有定点观景、移步换景……如《故都的秋》的“你也能看得到很高很高的碧绿的天色”，“从槐树叶底，朝东细数着一丝一丝漏下来的日光”，这是写仰视之景；《荷塘月色》的“月光如流水一般，静静地泻在这一片叶子和花上”，“弯弯的杨柳的稀疏的倩影，却又像是画在荷叶上”，这是写俯视之景。《瓦尔登湖》的“当你倒转了头看湖，它像一条最精细的薄纱张挂在山谷之上，衬着远处的松林而发光，把大气的一层和另外的一层隔开了”，这是写远景兼静景；还是这篇课文，“划桨到了那些地方，我才惊奇地发现我自己已给成亿万的小鲈鱼围住，都只五英寸长；绿水中有了华丽的铜色，它们在那里嬉戏着，经常地升到水面来，给水面一些小小水涡，有时还留一些小小水泡在上面”，这是写近景兼动景。总的说来，多角度写景可以写出景物的不同层次不同特点，因此角度越多景物的立体感越强；当然也不能否认一种角度

写景的意义、作用，如果是专取一种角度写景，可以将景物的特征写得充分、彻底。我们鉴赏写景状物散文，细致地分析写作的角度，可以获得更加丰富的心灵感受，并获得写作的启示。3、抓住景物特点。写景状物要抓住特点，这是不言而喻的。要写出景物的特点，往往与文章的整体氛围相协调，使全文保持统一和谐的风格特点。如《荷塘月色》创造了一种幽暗、优美、静谧的氛围和意境，在这种背景下，对文中各种景物的个性化描写都与这种氛围和意境相适应。要写出景物的特点，往往从细微入笔，把景物的细部、局部特征放大，或者较多地运用比喻、拟人的修辞方法，或者将景物变形、变色、变味。如《故都的秋》“或在破壁腰中，静对着像喇叭似的牵牛花（朝荣）的蓝朵”，这是细致入微的笔法，如同电影的特写镜头；又如《荷塘月色》，写荷花荷叶荷香等运用了繁多的比喻和拟人，把景物的特点充分显现出来了，具有诱人的魅力。我们鉴赏写景状物散文，应集中力量赏析富有特征的景物和写景状物多种多样的艺术手法，这是化文字形象为脑海中的具体形象并进入课文情境的重要手段，也是体会和借鉴写作方法的重要途径。(二)体会深情写景状物散文描写景物的形象、景物的特征，其间又伴随着作家情感的波动、情趣的流露。状写景物可以是连续的，也可以是间断的──间断者，是为着抒情写意或章法布局的需要，写景中断，代之以叙事或议论。然而情感必须贯穿始终，即使在作家沉浸于描写一景一物的细部特征时也得保持感情的潜流，景物呈现于作家眼中经过艺术化的选择提炼再用文字描写出来，不能不带上作者的主观感受；当然作家的情有时明显，有时隐晦，明晦多变，正显示文章情脉的跌宕多姿。这些课文的情感表现各有特色，试列述之。1、情感的一致性。如《故都的秋》，开篇写道：“可是啊，北国的秋，却特别地来得清，来得静，来得悲凉。”三个特点既概述了故都之秋的景物自身特点，也表达了作者对故都之秋的切身感受，作者的情感表达不是大起大落的，而是较为“平”地展开的。文章起始便奠定了全文的情感基调，全文都是按这三个特点或三种感受来写作，情感成为一条贯穿全文的线索，在这条线索的各个阶段都无多大变化。2、情感的变化性。如《荷塘月色》，开篇说“这几天心里颇不宁静”，文章中间透出淡淡的喜悦和淡淡的忧愁，显出作者心灵在负重和挣脱之间游移，也就是说情感随写景叙事起伏变化，形成一条弯弯曲曲的线索。3、情感的含蓄性。如《囚绿记》，写一陋室外的一条绿枝，

其景物可谓微小，但作者把它放到卢沟桥事变的社会政治背景下描写，意义非同凡响。作者没有直接写北平人民遭受日本帝国主义的铁蹄践踏的现实，只写与绿枝条的“交往”，最后还深深地怀念绿枝条，寄语于此物，而意寓于他处，作者情感在显与隐之间，情感的含蓄性成为文章的一大特点。我们鉴赏写景状物散文，可以从上述的几个方面（当然不排除其他方面）把握作品中的情感、作家的心怀；不但要理清写景状物的线索，还要理清作家的情感线索。赏析景物描写时固然可以津津乐道，赏析作家情感线索的起伏、隐现同样是很有趣味的。景物结构分析法广东卷泥泞 迟子建北方的初春是肮脏的，这肮脏当然缘自于我们曾经热烈赞美过的纯洁无瑕的雪。在北方漫长的冬季里，寒冷催生了一场又一场的雪，它们自天庭伸开美丽的触角，纤柔地飘落到大地上，使整个北方沉沦于一个冰清玉洁的世界中。如果你在飞雪中行进在街头，看着枝条濡着雪绒的树，看着教堂屋顶的白雪，看着银色的无限延伸着的道路，你的内心便会洋溢着一股激情：为着那无与伦比的壮丽或者是苍凉。然而春风来了。春风使积雪融化，它们在消融的过程中容颜苍老、憔悴，仿佛一个即将撒手人寰的老妇人。雪在这时候将它的两重性毫无保留地暴露出来：它的美丽依附于寒冷，因而它是一种静止的美、脆弱的美；当寒冷已经成为西天的落霞，和风丽日映照它们时，它的丑陋才无奈地呈现。纯美之极的事物是没有的，因而我还是热爱雪。爱它的美丽、单纯，也爱它的脆弱和被迫的消失。当然，更热爱它们消融时给这大地制造的空前的泥泞。小巷里泥水遍布；排水沟因为融雪后污水的加入而增大流量，哗哗地响；燕子在潮湿的空气里衔着湿泥在檐下筑巢；鸡、鸭、鹅、狗将它们游荡小巷的爪印带回主人家的小院，使院子里印满无数爪形的泥印章，宛如月下松树庞大的投影；老人在走路时不小心失了手杖，那手杖被拾起时就成了泥手杖；孩子在小巷奔跑嬉闹时不慎将嘴里含着的糖掉到泥水中了，他便失神地望着那泥水呜呜地哭，而窥视到这一幕的孩子的母亲却快意地笑起来……这是我童年时常常经历的情景，它的背景是北方的一个小山村，时间当然是泥泞不堪的早春时光了。我热爱这种浑然天成的泥泞。泥泞常常使我联想到俄罗斯这个伟大的民族，罗蒙诺索夫、柴可夫斯基、陀思妥耶夫斯基、托尔斯泰、蒲宁、普希金就是踏着泥泞一步步朝我们走来的。俄罗斯的艺术洋溢着一股高贵、博大、阴郁、不屈不挠的精神气息，不能不说与这

描写园林的文章篇六
《关于园林的研究》

一 沧浪亭与狮子林窗的研究

1 苏州园林窗的特色与窗在园林设计中的作用

（1）搜集沧浪亭与狮子林具有典型特征的窗子图片，分别总结窗子的特征、文化内涵。两个园林各举出具有代表性的图片作为文章的辅助说明，每个园林的窗子不少于8个。

（2）分析园林独特的窗子，在园林空间设计中有哪些作用。（每种作用用一张图片说明）

2 贝聿铭在苏州博物馆的设计中如何运用古典园林窗的设计语言（用4张图片说明）

二 苏州园林中亭与廊的研究

1 苏州古典园林中亭子的建筑特色与作用（从造型、环境说明苏州园林亭子的特色与作用），

举出不少于10张图片作为辅助说明。

2 苏州古典园林中廊的建筑特色与作用（从类型、位置说明园林中廊的作用），举出10张图片作为辅助说明。

3 饭店“吴地人家”在室内设计中如何营造园林意境？（用4张图片说明）

三 拙政园、留园厅、堂、馆、楼建筑形式与诗意环境的营造

1 从拙政园、留园中选择重要的厅、堂、馆、楼，从造型（屋顶、大小、位置、门窗、台基）说明建筑形式。（4类建筑所举图片10张）

2 从这些厅堂馆楼所处的环境、匾额和对联的文化内涵，说明这些建筑如何起到点景的作用和诗意环境的营造。（所举图片10张）

3 贝聿铭的苏州博物馆如何运用苏州园林的语言（举出4张图片说明）

四 拙政园、退思园厅堂建筑与室内设计研究

1 从苏州园林中选择具有代表性的厅堂5座，从其在园林中所处的位置、周围环境、以及厅堂的文化内涵（匾额、对联体现），说明其在园林中的作用。（所举图片10张）

2 根据其位置、作用，对其室内家具及陈设布置的特征进行说明。说明为什么室内设计如此。（举出10张图片说明）

3 梁志天的“九间堂”室内设计是如何体现园林意境的？（举出不少于4张图片说明）

五 沧浪亭、狮子林山与水的研究

1 古典园林设计中，叠山与理水的类型、作用与山水文化内涵（举出不少于14张图片辅助

说明）

2 沧浪亭、狮子林中叠山理水各自的特色与环境的营造（举出不少于6张图片）

3 贝聿铭的苏州博物馆是如何体现山水意境的？举出4张图片。

六 岭南园林——顺德清晖园与苏州园林网师园建筑特色比较研究

1 岭南园林的环境与文化的独特性、说明岭南园林与苏州园林是有不同风格的。

2 找出清晖园、网师园各类建筑中具有明显差异之处，举例说明。（每一方面的差异，都举出对比图片，总体不少于16张）

3 设计师王勤俭在杭州西溪艾柏酒店设计设计中如何运用古典园林的元素营造室内意境。

（1）杭州西溪的环境与文化简述

（2）用不少于8张的图片，说明王勤俭饭店空间设计意境。

七 岭南园林——余荫山房与苏州园林留园的廊与窗的研究

1 余荫山房和留园文化背景与环境

2 余荫山房建筑特色及廊与窗的形式、装饰和文化体现（因为岭南园林门与窗特色和建筑整体分不开），留园苏州园林门与窗形式、图案及文化表现。（各举8张照片辅助说明）说明园林中门与窗在园林设计中所起得作用。

3 黄志达作品北京中信逸庭山庄是如何应用中国古典园林设计语言和手法的（举出6张图片说明）

八 中国古典园林设计手法研究

1 中国古典园林的设计手法简述

2 以拙政园、留园为例，举出园林中借景、漏景、对景、障景的例子（选择18张照片举例说明），说明这些设计手法在园林设计中的作用。

3 林文格作品“浙江南湖国际俱乐部”，酒店室内设计是如何运用园林的语言与手法？举出6张照片为例。

描写园林的文章篇七
《关于园林景点建设的探索》

描写园林的文章篇八
《苏州园林中水体的_文章美_》

38

环境艺术

苏州园林中水体的“文章美”

文/郑 罡

网师园濯缨水阁

在观赏苏州园林中的水体时，人们会体会到其精神层面上的虚静之美。水平如镜时，水体收纳万象于其中，体现出“天光云影共徘徊”的天机之美。虽说朱熹是借水喻文，但也同样适用于描述苏州园林中的碧水。水是柔的，水中的倒影相对于水是刚的；水是真实的，水中倒影则是虚幻的，刚柔、虚实完美融合在一起。

“园林离不开山，也离不开水。如果说，山是园林之骨，那么，水就可以说

[1]

而清道光年间的画家是园林的血脉。”

绘画中的山水关系，但也同样适用于园林美的构成。在园林中山石、建筑为固体形态，属刚；而水为液体形态，属柔。园林中山石建筑赋水以形，水则回报山石建筑以生意，从而达到“互妙”之作用。

在观赏苏州园林中的水体时，人们

会体会到其精神层面上的虚静之美。水平如镜时，水体收纳万象于其中，体现

[2]

的天机之美。虽出“天光云影共徘徊”

郑绩在其《梦幻居画学简明・论泉》中对水也有一段十分精彩的言论：“石为山之骨，泉为山之血。无骨则柔不能立，无血则枯不得生。” 虽然这段话讲的是

说朱熹是借水喻文，但也同样适用于描述苏州园林中的碧水。水是柔的，水中的倒影相对于水是刚的；水是真实的，水中倒影则是虚幻的，刚柔、虚实完美

环境艺术

39

融合在一起。

水的倒影是迷人的，这是因为人在认识相对较近的物体时，一般情况下都

[3]

在美术学科基是从物体的颜色开始的。

倒影映在水中的景象，用物理学语言描述就是“光学成像”，而用美学语言可以描述为亦真亦幻、似实还虚。这种“真实、变形、虚幻就是水中倒影的三

[5]

，这 “三美”均取于“虚”，所以美”

行。”天空和周围的一切景物都能如实地倒映于水中，后经过这“天下最高明的写生画家”——水体的二次创作，使其景物映于水中，这是真正意义上的“反映”。

不管是圆明园还是避暑山庄等皇家园林，都有许多模仿苏州园林的痕迹。乾隆的《咏圆明园》中就有一首《纳景堂》诗，其序云：“镜水写形，遇似无心，而景自为纳，斯堂所纳，殆乎近之。”这里的“纳”，就是收集虚涵之美的空间所在；而《纳景堂》这首诗也写得极妙：“花木四时趣，风云朝暮情。一堂无意纳，万景自为呈。色是空中色，声皆静里声……”写出了虚涵美的理趣。其中“色是空中色，声皆静里声”一句可以说是 “唯道集虚”这个美学范畴的文学表达。

但这样的“虚涵”是需要“静观”才可以体会和感悟的，而这种“静”不单单是指声音的静，

更重要的还是心灵上

础课程之一的《色彩构成》一书中就有相关的表述：要想使互无干系的多种颜色变得协调统一，最好的办法之一就是在那些颜色中加入相同比例的另一种颜色，这样就可以使原本没有规律、没有关联的色彩变得协调。岸边的景色通过“水体”这一固有色的加入，其颜色便在不知不觉中统一化了，这一点无疑就是水中倒影迷人的原因之一吧。从某种程度上讲，园林中的水体其实是一位相当出色的画家，通过它的二次创作使得水中倒影从真实中走出来，映在水面之上，显得虚幻而美丽。微风吹过，波光晃动，涟漪随风，水中景物或摇曳、或分散、或屈曲、或嵌合，这一池碧水似乎隐藏着一种无穷的神异魅力，显出

[4]

的意趣来。“池塘倒影，拟入鲛宫。”

也可以说是这个“虚”带来了水中倒影的“三美”。车尔尼雪夫斯基曾经对水及其倒影作过如下的审美描述：

水，还由于它的灿烂的透明，它的淡青色的光辉而令人迷恋；水把周围的一切如画地反映出来，把这一切屈曲地摇曳着，我们看到水是第一流写生画家。水由于它的晶莹的透明而显得美……[6]

如此精准的描写体现出作者平日里对水的深入观察及思考。

苏州拙政园有倒影楼，游者行于溪畔、廊间，可观楼影倒映水中的美景，不时有一叶小舟行于倒映在水面上的天光云影之中，周围有游鱼数尾嬉戏于小舟之旁，真好似“舟如空里泛，人似镜中

40

环境艺术

的静，而心静来自悠闲，也就是说只有闲者才能静于观取，从而使自身融入这绝美的意境之中。在苏州的南半园有一联：

园虽得半，身有余闲，便觉天空海阔；

事不求全，心常知足，自然气静神怡。

这一联深深地道出了“闲”与“静”的关系，只有 “闲”，才可以感受到海阔天空，才能达到气静神怡的境界。

在网师园中有一座中国园林中最小的桥——引静桥，这座桥虽只需数步便可渡过，但却能由它引人入静。桥的一边是回廊数转，另一边是可观湖面的开阔台榭，在那里可远眺假山、楼台。因此桥已临水面，步于桥上，可见池水如翠，如踏水而行，游者好似只需数步便可由喧嚣步入静怡，从烦忧步入忘忧，达到“万物静观皆有得”的状态。也只有静下来的水面才可以将咫尺之水变成广阔开朗之池，这在《南田画跋》中就

有说明：“意贵乎远，不静不远。”

[7]

“静”对于苏州园林水体美的接受心境来说是必不可少的，从某种意义上来说，这种审美主体的接受本身也是一种创造。

对于欣赏水体所需的“静”的审美心境，有一段精彩的文字不可不提，那就是袁中道《爽籁亭记》中的一段：

其初至也，气浮意嚣，耳与泉不深入，风柯谷鸟，犹得而乱之。及瞑而息焉，收吾视，反吾听，万缘俱却，嗒焉丧偶，而后泉之变态百出。初如哀松碎

玉，已如

山园记》.北京：中国

林业出版社，2004.351页

作者简介：郑罡，辽宁工业大学艺术设计与建

筑学院讲师

实习编辑：刘广锋

描写园林的文章篇九
《关于园林展》

专题世界园林展

ＳｐｅｃｉａｌＴｏｐｉｃｏｎｔｈｅＷｏｒｌｄＧａｒｄｅｎＳｈｏｗ

关于园林展

ＡｂｏｕｔＧａｒｄｅｎＳｈｏｗｓ

王向荣

ＷＡＮＧＸｉａｎｇ－ｒｏｎｇ

摘要：各个国家的园林展在规模、场地、展出的内容上有不同的类型。园林展推广了园林艺术、拓展了园林市场，为设计

师提供了表演的舞台。同时，园林展在改善城市环境、完善城市绿地及公共空间系统、促进城市新区的建设、更新城市衰落地区等方面扮演着越来越重要的角色。

关键词：风景园林；园林展；综述；园林艺术；园林市场；城市文章编号：１０００－６６６４（２００６）０１－００１９－１１中图分类号：ＴＵ９８６收稿日期：２００５－１２－０９；

文献标识码：Ａ修回日期：２００５－１２－１９

Ａｂｓｔｒａｃｔ：ＴｈｅｒｅａｒｅｄｅｆｅｒｅｎｔｔｙｐｅｓｏｆＧａｒｄｅｎＳｈｏｗｓｉｎｔｈｅｄｉｆｆｅｒｅｎｔｃｏｕｎｔｒｉｅｓａｃｃｏｒｄｉｎｇｔｏｔｈｅｓｃａｌｅ，ｓｉｔｅａｎｄｃｏｎｔｅｎｔｓｏｆｔｈｅｅｖｅｎｔｓ．ＧａｒｄｅｎＳｈｏｗｓｍａｋｅｐｏｐｕｌａｒｔｈｅｇａｒｄｅｎａｒｔ，ｅｘｔｅｎｄｔｈｅｌａｎｄｓｃａｐｅｍａｒｋｅｔａｎｄｇｉｖｅｏｐｐｏｒｔｕｎｉｔｉｅｓｔｏｔｈｅｌａｎｄｓｃａｐｅａｒｃｈｉｔｅｃｔｓ．Ａｔｔｈｅｓａｍｅｔｉｍｅ，ＧａｒｄｅｎＳｈｏｗｓｐｌａｙｍｏｒｅｉｍｐｏｒｔａｎｔｒｏｌｅｓｉｎｉｍｐｒｏｖｉｎｇｃｉｔｙｅｎｖｉｒｏｎｍｅｎｔ，ｐｅｒｆｅｃｔｉｎｇｇｒｅｅｎｓｐａｃｅｓｙｓｔｅｍａｎｄｐｕｂｌｉｃｏｐｅｎｓｐａｃｅｓｙｓｔｅｍ，ｓｔｉｍｕｌａｔｉｎｇｔｈｅｎｅｗｕｒｂａｎｄｉｓｔｒｉｃｔｓ，ａｎｄｒｅｇｅｎｅｒａｔｉｎｇｔｈｅｄｅｃｌｉｎｉｎｇａｒｅａｓｏｆｔｈｅｃｉｔｉｅｓ．

Ｋｅｗｗｏｒｄｓ：ＬａｎｄｓｃａｐｅＡｒｃｈｉｔｅｃｔｕｒｅ；ＧａｒｄｅｎＳｈｏｗ（ＧａｒｄｅｎＦｅｓｔｉｖａｌ）；Ｓｕｍｍａｒｙ；ＧａｒｄｅｎＡｒｔ；ＬａｎｄｓｃａｐｅＭａｒｋｅｔ；Ｕｒｂａｎ

园林展在中国还是一个新生事物，大多数人包括专业人员对它并不太了解。虽然这些年园林展在中国发展迅速，规模也越来越大，但与国外相比，无论是规划设计的指导思想、运作手段的市场化程度、还是展览内容的广泛性和艺术性，都存在着不小的差距。一些主办城市的决策者和设计者常常将园林展的展园作为旅游景点或主题公园来规划，甚至在他们的观念里，园林展在某种程度上等同于各地的微缩景区展览。这种指导思想可能在短期内能吸引一定的游人，但从长远来说，对城市的发展、对行业水平的提高并无裨益。在中国社会迅速进步的今天，借鉴国外的先进经验，通过园林展改善城市基础设施建设，完善城市绿地系统，促进城市新区发展，改善城市结构，使城市环境优美宜人，从而吸引人才、吸引投资、促进城市的可持续发展，这远比单纯地增加一个旅游景点要意义重大得多。

在２００５年完成的“２００７年中国（厦门）国际园林花卉博览会展园”的规划过程中，我们深入探讨了现代园林展对园林事业和城市发展的重要意义。本文是对我们工作过程中的一些研究成果

的整理，我们希望这些成果能为园林展的决策者和参与工作的其他专业人员提供一个思考园林展的新角度。

１园林展的历史与现状

园林展作为园林（园艺）展览，最早出现在欧洲，是在公园产

生后逐渐发展起来的。１８０９年比利时举办了欧洲第一次大型园艺展，从此形成了园林展览的初步观念。德国于１８８７年和１８９６年分别在德累斯顿和汉堡举办了国际园林展，将专业展示、商业利益以及公众的活动结合在一起，这一传统从２０世纪一直延续下来［１］。１９０７年，德国曼海姆市（Ｍａｎｎｈｅｉｍ）为纪念建城３００周年，举办了大型国际艺术与园林展览（图１）。半年的展览时间里，游客达６００万人次，在展览的时间和参观的游人数量上已与今天的许多园林展相近。这届展览成为德国园林展的里程碑，从此园林展深入人心。此后，德国又举办了多次园林展，重要的有１９２９年在埃森（Ｅｓｓｅｎ）和１９３９年在斯图加特（Ｓｔｕｔｔｇａｒｔ）举办的园林展。当时的展览强调的已经不仅仅是园林展本身，而是同时着眼于展

中国园林

１９

图１１９０７年德国曼海姆

国际艺术与园林展上贝伦斯（Ｐ．Ｂｅｈｒｅｎｓ）设计的园林

图２２００２年荷兰国际园

林博览会

图３１９９９年昆明世界园

艺博览会

览对社会、对城市发展的积极影响［２］。

早期的一些综合性展览中也有园林展览的内容，如１９２５年巴黎举办的“国际现代工艺美术展”（ＥｘｐｏｓｉｔｉｏｎｄｅｓＡｒｔｓ

（１９６９年）、加拿大蒙特利尔（１９８０年）、英国利物浦（１９８４年）各举办过一届，中国也曾经于１９９９年在昆明举办了一届世界园艺博览会（图３）。

另外一种园林展览由国家举办。如自１９５１年起，德国每隔两年举办一次联邦园林展（Ｂｕｎｄｓｇａｒｔｅｎｓｃｈａｕ，简称ＢＵＧＡ），至今已经举办了２８届（其中６届为ＩＧＡ，图４）。

自１９９２年起，法国每年在巴黎西南部的小镇Ｃｈａｕｍｏｎｔ举办国际花园展，至今已经举办了１４届。受Ｃｈａｕｍｏｎｔ国际花园展的启发，加拿大魁北克省自２０００年起每年在Ｍéｔｉｓ市举办国际花园展（ＩｎｔｅｒｎａｔｉｏｎａｌＧａｒｄｅｎＦｅｓｔｉｖａｌ），至今已举办了６届。

英国自１９８４年利物浦国际园林博览会后，

分别在

ＤéｃｏｒａｔｉｆｓｅｔＩｎｄｕｓｔｒｉｅｌｓＭｏｄｅｒｎｅｓ）就包括了一部分花园的展

览，出现了许多富有创新精神的作品。

现在世界上主要有３种不同级别的园林展，一是由国际展览（ＢＩＥ）批准的，在世界各地每年只有一个国家举办的国际园机构

艺博览会（在每个国家有不同的名称）。国际展览机构中的８８个成员国都可以通过严格的申办手续，在每隔１０年以上的时间举办一次这种园艺博览会。如从１９５３年开始，德国在１９６３、１９７３、

１９８３、１９９３、２００３年分别举办了６届国际园林博览会（ＩｎｔｅｒｎａｔｉｏｎａｌｅＧａｒｔｅｎｂａｕａｕｓｓｔｅｌｌｕｎｇ，简称ＩＧＡ）；从１９６０年起，

荷兰在１９７２、１９８２、１９９２、２００２年共举办了５届国际园艺博览会（Ｆｌｏｒｉａｄｅ，图２）；奥地利于１９６４年和１９７４年在维也纳举办过两届（ＷｉｅｎｅｒＩｎｔｅｒｎａｔｉｏｎａｌｅＧａｒｔｅｎｂａｕａｕｓｓｔｅｌｌｕｎｇ），法国巴黎

Ｓｔｏｋｅ－ｏｎ－Ｔｒｅｎｔ（１９８６年）、Ｇｌａｓｇｏｗ（１９８８年）、Ｇａｔｅｓｈｅａｄ（１９９０

年）、ＥｂｂｗＶａｌｅ（１９９２年）举办了园林展（ＧａｒｄｅｎＦｅｓｔｉｖａｌ）。

英国皇家园艺学会（ＲｏｙａｌＨｏｒｔｉｃｈｌｔｕｒａｌＳｏｃｉｅｔｙ）每年春天都在伦敦举办切尔西花展（ＣｈｅｌｓｅａＦｌｏｗｅｒＳｈｏｗ），夏天在汉普敦

２０

中国园林

图４１９８１年德国卡塞尔联邦园

林展公园Ａｕｅｐａｒｋ

图５２０００年在上海浦东中央公

园中举办的第三届园博会

４

宫殿举办汉普敦宫殿花展（ＨａｍｐｔｏｎＣｏｕｒｔ数年向相应的组织提交一份详细的申办报告，内容包括城市概况、交通、展园选址、展览宗旨等，以便获得举办权后能有足够的时间完成报告中所提到的目标，因为改善城市整体环境和建造一个展览公园、并使之达到一定的景观效果，是很难在两三年的时间中完成的。申请举办由国际展览机构批准的国际园艺博览会的竞争激烈程度就如同申办奥运会。在中国，承办园博会需举办城市向中国建设部申请；在德国，举办联邦园林展需举办城市向德国风景园林师学会（ＢＤＬＡ）申请，这些申办竞争都是非常激烈的。

ＰｌａｃｅＦｌｏｗｅｒＳｈｏｗ），至今已分别举办了８３届

和１５届。两个展览的展期都只有一周左右，主要展示园艺的成果，包括临时性的小花园。

中国现在有３种形式的全国性园林（园艺）展，即由国家建设部主办的中国国际园林花卉（简称园博会）、由中国花卉协会主办的博览会

（简称花博会）和由全国绿化委中国花卉博览会

员会主办的中国绿化博览会（简称绿博会）。园南京、上海、博会于１９９７年创办，分别在大连、

广州、深圳举办了５届（图５），第六届园博会将于２００７年在厦门举办。

第三种级别的展览是由一个或几个国家中（省）举办，由一个或两个城市承办的的区域、州（省）园林展。如德国的１６个州都有自己区、州的园林展（Ｌａｎｄｓｇａｒｔｅｎｓｃｈａｕ，图６）。法国里昂（Ｆｅｓｔｉｖａｌ于２００４年成功地举办了街道园林展

３园林展的运作

一届成功的园林展需要城市政府、规划设计师、参展商、观众之间的协调和融

ｄｅｓＪａｒｄｉｎｓｄｅｒｕｅｓ），２００６年６－１０月仍将

在该城市举办主题为“城市”的园林展。瑞士洛桑于１９９７年和２０００年各举办了两届园林展（ＬａｕｓａｎｎｅＪａｒｄｉｎｓ，图７）。尽管园林（园艺）展在中国的历史并不长，但发展迅速，短短几年内，中国已成为世界上每年举办园林展次数较多的国家之一。

２园林展的申办

无论是何种级别的园林展，能获得展览的

举办权都是一个城市的殊荣，毕竟一届成功的园林展对展览城市来说，绝不仅仅是展览本身，它对城市有更广泛的意义。因此，申办展览的竞争一般都相当激烈。为举办一届园林展要提前

５

中国园林

２１

合。许多园林展的举办都需要新建展览公园，这迫使城市拿出相应的土地。城市在基础设施建设和环境改善上也必须投以巨资，园林展可以改善城市的结构和环境，同时也促进了经济发展；设计师必须充分利用好展览园的土地资源，满足展览的综合功能的需要，并充分考虑展后的利用问题，将展览本身与城市的发展紧密地结合起来，同时设计师的工作也展示了自己的知识、能力和才华；参展商要通过最好的展品展示自己的实力与产品的品质，并通过展览宣传自己；四面八方的游客来此是为了看到其他地方所见不到的东西，体验新的景观环境和文化环境。

城市的投资、规划设计师的努力、园林界的参展以及游人的参观等诸多因素缺一不可。展览的组织者要将之有机地结合起来，否则展览是不可能成功的。

国外的园林展都是按照市场规律运作的，建造展园的费用一般通过门票和参展厂商的参展费得到回收，参展商不仅要掏钱买展位，还要自己出钱建造展园。建造展园的一些材料，特别是小花园的材料也由参展商提供，这大大减少了政府的投入，也使政府的投入和产出更易平衡。而参展商通过提供自己的产品也借助园每届园林展都会有一些林展这个平台为自己做了广告宣传（图８）。

新颖的花园展览，这些小花园有的是邀请已成名的设计师设计的，有的是通过竞赛产生的。小花园的建造都有严格的造价控制，以限制成本。

有一些国家的园林展在固定的园林中举办，这省去了建造新公园的费用，也不必考虑更多的土地征用和社会、城市发展的复杂问题，但也失去了利用展览建造新公园的机会。法国国际花园展在巴黎西南方的一个历史花园Ｃｈａｕｍｏｎｔ－ｓｕｒ－Ｌｏｉｒｅ里举办

的举办而新建的展览公园，以德国和荷兰的园林展为代表。无论是国际展览、国家展览或州的展览，为了满足展览的综合功能，都在展览的所在地建造新的公园。在展览会结束后，多数展品被拆除，展览园成为大众公园（图１１）。从历届展览的经验看，国际和国家级的园林展的举办地多为大城市，这是因为举办一届展览投资巨大，小城市是难以承受的。展园的面积一般不小于７０ｈｍ２，有的超过２００ｈｍ２。展出时间多在４－１０月，在这半年时间里，可以充分州（省）级别的园林展展体现出春、夏、秋不同季节的景观［２］。地区、园的面积则小很多，有的也就１０多公顷，节省了建园的费用和土地资源，运作也更可行，这使得小城市也可以通过园林展来建造公园（图１２、１３）。

还有一种园林展的展园是固定的，每届展览都在同一地点举办，展览结束后，展品多被拆除，下一届展览又会有新的展品出现。这种形式的园林展以在法国Ｃｈａｕｍｏｎｔ－ｓｕｒ－Ｌｏｉｒｅ的国际花园展、加拿大的Ｍéｔｉｓ国际花园展、美国加利福尼亚Ｓｏｎｏｍａ的英国的Ｗｅｓｔｏｎｂｉｒｔ园林展为代表，展览关Ｃｏｒｎｅｒｓｔｏｎｅ园林展、

这类展览的注的不是新公园的建造，而是园林艺术的推广（图１４）。

规模都不大，展览内容也比较单纯，但在设计领域的影响却不可忽视。

街道、公第３种形式的展览不是在展园，而是在城市的广场、园和其他自然与人工环境等城市公共空间中举办，就同威尼斯双年展或卡塞尔文献展等艺术展一样。如２００４年里昂园林展主要在城市的街道上举行。瑞士洛桑也举办了两届园林展，其中１９９７年的展览在城市中心的公共空间中展出了３４个花园；２０００年的展览共有５９个花园作品，展览区的范围也扩大了。这些作品有的由著名的设计师或艺术家设计，有的通过竞赛确定方案。因为展品是临时性的，许多花园都如同装置艺术品。通过展览，城市环境、特别是公共空间的结构得到改善。展览促进了交流，扩大了城市影响，城市也更具有活力及生机（图１５）［４］。

中国的园林展由于历史较短，展园的建造还没有形成稳定的模式。如第二届和第三届园博会分别在已经建成的南京玄武湖公园和浦东中央公园中举办，而第五届深圳园博会新建了国际园林花卉博览园，第六届厦门园博会也将新建展园。

（图９），加拿大Ｍéｔｉｓ国际园林展在ＲｅｆｏｒｄＧａｒｄｅｎｓ中举办。Ｃｈａｕｍｏｎｔ花园展每届展览大约吸引１５万观众，展会收入的７０％￣８０％用于下一届的展会，展会所需的其他资金由地方政府

和私人资助者提供。单个花园的造价都在１２０００欧元内，相对于欧洲的物价水平，是非常低廉的［３］。

中国的园林展览尽管也开始走向市场，但还有很强的政府行为的痕迹，作为展览精华部分的室外展园，多摊派到各省或城市，由各地政府筹划资金，彼此间经常互相攀比，由于展园多是长期的，建造的成本相对较高（图１０）。

５

４

园林展的场地

目前世界上园林展的场地主要有３种形式，一是为了园林展

园林展的内容

欧洲的园林展一般是园林、园艺和相关艺术的多功能的展

览，内容包括：主题花园、家庭园艺花园、各种观赏类植物花园、各

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中国园林

图６德国Ｎｅｕｓｓ的Ｄｙｃｋ宫殿举办的

２００２年州园林展

图７图８

１９９７年瑞士洛桑园林展２００５年慕尼黑联邦园林展上由

混凝土公司Ｓüｄ－Ｚｅｍｅｎｔ提供材料建造的花园

图９举办法国国际花园展的历史花园

Ｃｈａｕｍｏｎｔ－ｓｕｒ－Ｌｏｉｒｅ

图１０

１９９９年昆明世界园艺博览会上

的地方园林

１０

图１１１９９７年德国格尔森基尔欣联邦园林展

结束后的北星公园

图１２德国Ｅｂｅｒｓｗａｌｄｅ２００２年州园林展的面积只有１７ｈｍ２

中国园林

２３

描写园林的文章篇十
《关于园林空间的思考》

安徽农业科学,JournalofAnhuiAgri.Sci.2006,34(17):4300-4301　　　　　　　　　　　　　　　　　　　责任编辑　金琼琼　责任校对　金琼琼

关于园林空间的思考

张涛1,李悦23

　(1.沈阳农业大学林学院,辽宁沈阳110161;2.辽宁大学环境科学系,辽宁沈阳110036)

摘要　介绍了园林的概念,剖析了园林设计领域中存在的问题,提出园林的本质是空间的观点,并对园林设计的发展提出了展望。关键词　园林;空间;设计中图分类号　TU986.2　　文献标识码　A　　文章编号　0517-6611(2006)17-4300-02StudyontheLandscapeDesignZHANGTaoetal　(CollegeofForestry,ShenyangAgriculturalUniversity,Shenyang,110161)Abstract　Theconceptandproblemoflandscapedesignwereanalyzed.Inthekeyofandtheprospectofland2scapedesignwasputforward.Keywords　Landscape;Space;Design

　　随着社会的不断发展,断提高,着不少问题。建设高质量的园林环境是专业人员一直在思索探讨的问题,已有不少专家从生态、文化、心理学等角度对园林设计提出了各种有益的建议,然而对园林空间的论述却很少深入。笔者基于对园林的本质———空间的思考,力图从空间角度为园林设计提供依据。

1　园林的概念

,相反,空间的内涵一直处于复杂多样的变化中[3]。

从古至今,人们感知空间、思考空间、使用空间、营造空间、存在于空间,但空间真正成为一个独立的概念被理解和研究却是从19世纪开始的。在这之前,虽然空间一直是人们认知世界的方式,但人们对空间的理解却是通过其他的介质赖以形成的方式,而非对空间本身的理解。例如,中国古代的山水画中所表达的视觉空间,在古典时期多以其他方式出现和被论述,其中有作为情景交融中的“景”,在当时人们理解的“景”包含了视觉空间和主体如何看、如何表达等创造性活动,而非只有空间概念的本身。尽管平时人们可能忽视空间的存在,空间却影响着人们,并控制着人们的精神活动[4]。人们从园林中获得美感,

尽管美感很难获得清楚的解释,但可以确定这些美感大部分是从空间中产生出来的。

那么空间是什么?在日常生活里人们大概会先想到房屋、道路、城市景观等等,属于物质、物理或实质的空间,也就是那些看得见、摸得着的东西。但仔细一想,很快会发现,空间好像不仅是房屋本身,而且还是虚空的所在或位置,可以让事物在这里发生。只是若要辨认空间的形式样貌,还是要依赖围成这个空间的事物,比如墙壁或某些障碍物,人们才会感到有个空间的存在,并且应该注意到界定空间的2项要点:①空间不是事物本身,但要依赖事物来构成;换言之,空间似乎是事物之间的关系(远近距离等);②这些事物的主要角色或功能,似乎是一种边界或门坎,换言之,边界是空间界定的根本要素。

空间还有其他的意义和用法,如内心空间、版面空间、自由空间、梦想空间、心灵空间等。人们常常会认为这些都是衍生性或譬喻上的空间,亦即是物质或实质空间在非物质层次的比喻,而笔者所探讨的空间主要为物质空间。

勒菲弗指出,空间是历史和社会的产物,是社会生活的中介和结果,它同时具备精神和物质属性。如果没有空间,社会关系不可能真正存在。这是一种辩证关系,一种交互式的关系,人们在塑造空间的同时也被空间塑造。

3　园林空间的意义

《中国大百科全书》中对园林的定义是:在一定的地域运用工程技术和艺术手段,通过改造地形(或进一步筑山、叠石、理水)、种植树木花草、营造建筑和布置园路等途径创作而成的美的自然环境和游憩境遇[1]。由此可知,园林是一种环境和境遇。人们可以在园林中运动是由于空间的存在,因此园林和建筑有相同的本质即空间。

2　空间的意义

2000多年前,老子已对“空间”这一概念有过精辟论述:

三十幅共一毂,当其无,有车之用。埏埴以为器,当其无,有器之用。凿户牖以为室,当其无,有室之用。故有之以为利,无之以为用[2]。这段话的意思是:30条幅集中到1个毂(车轮中心轴穿过的圆木),有了毂中间的洞,才有车的作用。抟击陶泥作器皿,有了器皿中间的空虚,才有器皿的作用。开凿门窗造房子,有了门窗和四壁中的空间,才有房子的作用。所以“,有”所给人的便利,完全是靠“无”起着决定性作用。老子指的这个“无”就是人们现在所说的空间。

虽然人们对空间的营造自古至今一直延续着,但是对空间的理解和阐述却没有进一步发展。空间很容易被人们感知和使用,但很难用语言把它表达清楚,其中主要的原因是空间其所具有的“无”的特性,很难成为被谈论和分析的对象。所以,很多关于空间的理论是和空间相关的“有”,而非空间本身。例如,当人们谈论空间时往往会把空间的论述转移到“空间的围护”“、空间的尺度”等物质形式上;或者是“空间的制造”“、空间的等级”等社会关系上;或者是把空间和人的行为、私立领域拉上关系,但却没有把“空间”作为一个独立的元素来看待。空间的意义要么作为其他事物的附属物,要么仅作为一个背景出现。从这个意义上讲,空间并不是想

作者简介　张涛(1977-),男,湖北应山人,在读硕士,讲师,从事园林规

划设计研究。3通讯作者,E2mail:yuanlinliyue@163.com。

收稿日期　2006205227

园林的组成要素包括山石、水体、建筑、植物和道路等,这些要素是营造园林的物质基础,其装饰作用在园林景观中具有重要意义,每一个要素对优秀的园林景观的品质都很重要,甚至成为园林景观的代表物,例如留园的冠云峰、颐和园

34卷17期　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　张涛等　关于园林空间的思考4301

的佛香阁等等,并且可以影响人们对园林空间的感受。但是,由于园林组成要素的物质实在性,吸引了人们的注意力,使人们在研究园林和进行园林设计时往往忽视了园林的本质———空间,导致出现以下问题:一是片面注重对园林各组成要素的表现,过分追求设计图纸的美观,忽视人在园林空间中的活动要求。如大草坪、大广场在城市建设中的运用,既没有充分考虑使用人群的活动要求,同时造成较大的资源浪费。二是设计方案的模式化,缺乏文化内涵。如现在新建的居住区称为某某欧式花园,某某欧式风格,简单套用园林要素的形式,而不是充分考虑园林空间的安排,没有城市自身的特色,导致城市的面孔千篇一律,使人们毫无本土归属感。

园林不单是艺术,方式的写照,这就是它的价值所在,,设想自身处在该空间中,通过活动圆满地充实了这些空间。空间是园林的本质,这是因为:第一,园林必有其空间向度、空间组织和脉络;第二,空间是思考的基本范畴,是人们认识园林的基本架构。

由空间方向作为切入点,提供了一种新的看待与理解园林的方式,用空间的观点,可以认识到以下几点:

(1)园林的脉络性。应该关注园林的空间性,园林不存

(2)园林的物质性。空间作为事物之间关系的表现与中

介而存在,但通常人们只关注园林的实际的、物质的脉络。园林的各组成要素是通过空间建构的,而空间又是通过各组成要素界定范围的,所以空间的观点体现了园林的物质性。

(3)园林的层级性。空间的尺度指明了园林并非处于同

一个层面上,而有不同层次,从邻里之间到社区、城镇、省县、国家、国际、区域,乃至于全球和太空宇宙,园林的概念得以外延,园林由最初的私人庭院发展成全人类共同的人居环境。

(4)察,,空间的分析其实让人,同时必须考虑在园林空间中,人们的感受随时间,所谓步移景异正是人们在园林空间中的时间轴向运动的体验。

4　结语

只有抓住事物的本质,人们才能更加清晰认识事物和掌握事物的发展规律和方向。而园林的本质和核心就是空间,只有认识到这一点,才能明确方向,为园林专业的学习和园林设计提供有力的支持。参考文献

[1]中国大百科全书编辑委员会.中国大百科全书[M].北京:中国大百科

全书出版社,1998.

[2]老子.道德经[M].南京:江苏古籍出版社,2002.

[3]伍端.空间句法相关理论导读[J].世界建筑,2005(11):18-23.[4]童明.空间神化[J].建筑师,2003(5):18-31.

在于虚空之中,而有其具体的脉络,即各种联系。只有通过空间,园林各要素之间才能建立联系,造园手法才得以运用,园林才能被人们欣赏和体验。

(上接第4299页)Munro)、佛肚竹(BambusaventricosaMcClure)、龙鳞竹(Hetero2

cycla)、方竹[Chimonobambusaquadrangularis(Fenzi)Mak.]、紫

竹(MonesteradeliciosaLiebm.)、绿萝(Scindapsusaureus)、凌霄

[Campsisgrandiflora(Thunb.)Loisel.]、炮仗花(Pyrostegiavenusta)、大花老鸦咀(Thun2西番莲(PassifloracaeruleaL.)、bergiagrandiflora

竹[Phyllostachysnigra(Lodd.)Munro]、黄金间碧玉竹(Bam2

busavulgarisvar.striata)、斑竹(Phyllostachysbambusoidesf.

lanakaeMakinoexTsuboi)、菲白竹(SasafortuneiFiori)、菲黄竹

Roxb.)、南蛇藤(Celastrusorbiculatus

Thunb.)、使君子(QuisqualisindicaL.)、常春油麻藤(Mucuna

sempervirensHemsl.)、喜林芋(PhilodendronselloumC.Koch.)。

(SasaauriconaE.G.Camus.)、孝顺竹[Bambusaglaucescens(Willd.)Sieb.exMunro]、凤尾竹(Bambusamultiplexvar.)。4　小结

3.7　旱生类　仙人柱(TrichocereusspachianusRiccob.)、光棍

树(Euphorbiatirucalli)、麒麟角(Eephorbianeriifoliavar.crista2

ta)、景天(SedumspectabileBoreau.)、剑麻(Agavesisalana)、龙

在整个深圳市中心公园的园林植物配置中,一直将生态性、美观性、功能性放在首位,同时纵观整个公园,植物配置避免了视觉园林的弊端,充分体现了深圳地域特色、南方园林城市及人文特色,实现了建设集生态环保、科普教育、康体休闲为一体的市级开放综合性城市生态公园的目标。参考文献

[1]张前进,阎宏伟.论景观设计中园林植物配置的基本原则[J].沈阳农

业大学学报,2005,7(2):217-218.

[2]陈有民.园林树木学[M].北京:中国林业出版社,1992:119-125.[3]郭建国.景观生态学[M].北京:高等教育出版社,2000:15-23.

舌兰(AgaveamericanaL.)、凤尾兰(YuccagloriosaL.)、仙人掌(OpuntiaficusindicaMill)、虎尾兰(Sansevieriatrifasciata

Prain)、金边龙舌兰(Agavemarginata)、金边虎尾兰(Sanse2

vieriatrifasciatavar.laurentii)、长寿花(Kalanchoeblossfel2diana)、露兜(Pandanusutilis)、龙血树(Dracaenadraco)、虎刺

梅(EuphorbiamiliiCh.DesMoulins)。

3.8　竹类　粉单竹(BambusachungiiMcClure)、慈竹(Bam2

busaomeiensisChiaetFung)、麻竹(Dendrocalamuslatiflorus

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