男子阴狠的描写

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男子阴狠的描写篇一
《描写某人阴险的经典范文》

描写某人阴险的经典范文

主人公：薇薇（此为化名，请勿对号入座，如有雷同，纯属巧合）

外号：阴险女王。

成名绝技：阴险一刀

1、尊敬的阴险女王陛下，您的阴险二气，令：

岳不群甘拜下风，老和绅跳楼自杀；左冷禅拜你为师，小秦桧南山自缢；

盘古开天完成一半，女娲造人造出阴人；共工发疯撞不周山，精卫填海填出孽缘；

燧人氏造出了阴火，有巢氏建成了阴宅；神农氏炼出了百毒，大禹治水越治越坏。

2、尊敬的阴险女王陛下，在您的辛勤指导下：

夏桀妺喜，酒池肉林，裸身嬉戏。商纣妲己，纵情声色，误入歧途。

周幽褒姒，点燃烽火，只为一笑。吕后篡位，跺脚挖眼，刺耳割舌。

南风皇后，五胡乱华。慈禧太后，祸国殃民。

孔子南子，有了绯闻。冠希阿娇，拍出大作。

柏芝霆锋，劳燕分飞。宗瑞富少，迷奸后母。

金莲妹妹，红杏出墙。莱温斯基，水门事件。

天一小子，轮流发生性关系。

赵高逼死了李斯，司马迁变成太监；

希特勒开始二战，墨索里尼爱上了东条英机；

赖昌星建起了红楼，李庆普写了95本性爱日记；

3、您的一口阴气喷出，厄尔尼诺暖流，变成了拉尼娜寒流，

二口阴气喷出，亚马逊热带雨林，变成了西伯利亚寒林，冰河时代提前到；

三口阴气喷出，太阳熄灭，变成褐矮星，地球结束，变成了冥王星；

四口阴气喷出，银河碎，宙崩溃，人类亡。

您的一口险气喷出，比尔盖茨开始在中关村搬电脑，巴菲特开始在街上卖黄碟；

二口险气喷出，欧猪五国破产，底特律开始卖身；

三口险气喷出，东南亚危机再次来临，中国开始发生钱荒；

四口险气喷出，楼市崩溃、银行危机、超级通货膨胀席卷全国。

寒冷的黑洞比不上你的血冷，中子星的重力比不上你的心重；

珠穆朗玛峰的高度比不上你的心机，马里亚纳海沟海沟比不上你的心深，

外面表现柔和善良扮无辜，内心深处阴险冷血特黑暗，用你的时候，你就是人才，不用的时候就变成裁人。

4、自从您用百万神魔的魂魄，亿万众生的哀嚎，炼成了阴险一刀后，

西门吹雪不敢用剑，小李飞刀拜你为师；药八刀弃刀从文，杨六刀化为灰灰；

老子不敢写《道德经》，孔子不敢周游列国；庄生晓梦也梦不到蝴蝶了，望帝春心也不敢托杜鹃了， 越女剑绝迹江湖，文天祥粉身碎骨；周青圣人回家养老，鸿昀道人远走他乡；

接引道人仰天长叹，菩提祖师默默流泪；伏羲八卦碎裂一地，天神宙斯委曲求全；

耶和华黯然神伤，雅典娜心如死灰。十殿阎罗齐齐哀鸣，诸天神佛，陨落的陨落，沉睡的沉睡。

5、您的阴险一刀一出：

琼瑶的爱情小说，全都变成了悲剧，但丁的《神曲》成为了《鬼曲》

哥白尼把《日心说》改成了《女王说》，伽利略的望远镜变成了《偷窥镜》

《诗经》变成了《阴经》，《乐府诗集》变成了《阴险女王集》

豪放的诗仙李白变成了婉约的李清照，现实主义的杜甫早已化成了一抔黄土。

活化石银杏彻底变成了死化石，古老的水杉成了游吟诗人嘴里的传说，

国宝大熊猫被扒皮吃肉，美丽的金丝猴成了桌上的猴脑，

西湖上的许仙和白娘子，变成了永不能见的苦鸳鸯，

诗情画意的江南水乡成了荒芜苍凉塞北戈壁滩，

12才女成傻女，4大美女坠青楼，

文君卖酒改卖水，班昭续写《金瓶梅》；文姬归汉进匈奴，道韫临难走他乡，

若兰璇玑已同尘，武媚秉国国破忘，婉儿斗法专伤己，薛涛浣诗写陈词，

清照愁酒喝喝水，淑真断肠心枯死，西彾小小卖豆腐，薄命双卿恶鬼夫。

西施、貂蝉、王昭君、杨玉环，齐坠青楼，莫心伤，

哎，谁叫你们遇上阴险女王了呢？

俱往矣，还看杜十娘，

身虽青楼，心无暇，有恩的报恩，有仇的报仇。

6、阴险女王一瞪眼，

犀利哥不敢犀利了，奶茶妹妹不敢喝奶茶了，九寨沟的小萝莉不敢拍照了，麦当娜也放弃唱歌了。 屈原跳江了，福尔摩斯跳水了，海子卧轨了，丘吉尔嫖娼了，鲁迅回家种地了，再也不敢说话了。

7、阴险女王轻叱一声：“我是领导，还是你是领导!”

只见“领导”二字，从鸿蒙中冉冉升起，阴险二气大作，阴光万道，险气千条，鬼花乱坠，地涌鬼莲。几个佣兵，在阴险之气的笼罩下，瑟瑟发抖。

阴险女王（薇薇）女王，法力无边，打碎世界，破灭轮回；

周天阴兵（山阴公主、夏姬、胡皇后、陈冠希、阿娇、潘金莲、西门庆、高俅、绿茶婊、、、）

星斗大阵，先天至宝阴险一刀，挑战中国。

人民政府大喝一声，阴险女王投胎岛国。

十八年后，一代女神横空诞生，

雅蠛蝶，雅蠛蝶、、、快使用双节棍，哼哼哈一

雅蠛蝶，雅蠛蝶、、、快使用双节棍，哼哼哈一

、、、、、

尾语：枯藤，老树，昏鸦，古道，西风，瘦马，一老妪，拿冥纸，在天涯，曰：“我的宝贝女儿啊，不要怪人家，谁叫你不学《女儿经》偏学《厚黑学》呢？《三字经》《百家姓》《千字文》《弟子规》《庭训格言》《朱子家训》，你随便看看也好啊、、、、哎！、、、、造孽啊、、、造孽”

8、古墓诅咒：亿万生世，磔尔身、噙尔皮、挖尔心、剜尔眼、饮尔血、品尔肉、剔尔筋、啃尔骨、咬尔头、剁尔乳、刨尔腹、灌尔肠、嚼尔肺、吞尔肾、损尔神、磨尔灵、执握扛挪、绑捆束绕、摸爬滚打、哭喊嘶嚎、以汝的血肉祭奠亿万亡灵、生世永续、万劫不复、以她的血肉奉为神魔终生、无穷杀孽永缠其身、滔天血债万倍偿还、天地难还、报应不爽，此恨绵绵不绝期，连绵不断鬼敲门……”

男子阴狠的描写篇二
《人物形象描写》

一身月牙白的席地长袍，黑色长发随意的披在肩后，只是用一根紫色绸带束起，整个人散发出无比高贵和典雅的气息，精致完美的脸犹如造物主以白玉雕成，毫无瑕疵，但最让人难以释怀的是他那漆黑狭长眼眸中的那份深邃，漠漠的眼光中藏有一种难以言明的悲悯，让人心碎。

她想，他就像那传说中忘我峰之巅的千年雪莲，孤独，遗世，清高

两个雍容贵妇在婢女搀扶下姗姗走来，只见一个肌如白雪，腰如束素，齿如含贝，眉宇间自有一番动人风韵；另一个则稍稍瘦弱一些，但更惹人怜爱，两人春兰秋菊，各有千秋。

柳画黛的一张粉嫩小脸涨的通红，想要辩解又不知如何开口，这让原本就清纯可爱的她更添几分颜色

闻言他回过身，首先映入眼帘的竟是一对清澈剔透的眼睛，不惹一丝尘埃，就像十年前南方慕容世家进贡的那对紫水晶，自己有多少年没有见过如此无暇不含杂质的眼睛了呢？

好一个可人，面若中秋之月，色如春晓之花，眉如墨画，顾盼神飞，文彩精华，令人见之忘俗。虽尚未完全脱其稚气，也算不得绝色，但也有一份难得的清纯，想他阅女无数，仍不禁要为她喝彩一番。

柳画黛垂下头细语道，露出一段如丝绸般的雪白颈项

衣摆划出一个优美的弧度，他再无一丝犹豫彷惶和迷茫，留给柳画黛的那个背影虽然依旧孤独，但此时却有着夺人心魄的旷达和伟岸，这就是所谓的王者之势吧，也许这才是这个风流皇帝的本来面目。

见一袭青衣踏剑飘然而至，傲立于金銮殿前圣羽楼之巅，广袖博带都在风中猎猎扬起，说不出的孤傲，清逸，出尘。众人不禁开始猜测这飘逸男子的身份。

柳画黛倚在窗边，托着腮帮，仰望着沉静的天空

李逸雪注视着轩辕冷弦，嘴角勾起一记动人心魄的冷笑，沉声道

外面走进一个手挽着精致花篮的素衣女子，纤细粉嫩的玉足没有一丝尘埃。眉如墨画，唇如桃瓣，目若秋波，嗔时亦多情，其倾城容颜较之林解语兴许还要胜出半筹。

气质美如兰，才华馥比仙

半点瑕疵的英俊脸庞，浓中见清的双眉下嵌有一对像宝石般闪亮生辉，神采飞扬的眼睛，宽广的额头显示出超越常人的智慧，沉静中隐带一股能打动任何人的忧郁表情，但又使人感到那感情深得难以捉摸。

所谓的内力不过是能量的一种原始形态。当然原始形态的能量是没有攻击力的，但是能量是可以从一种形态转换成另一种形态的，我们伟大的古人们虽然不明白能量的本质，但是却通过自身的摸索学会了如何通过自身为容器，吸收天地间的游离能量为己用，再经过多年的摸索学会了将存储的能量转化，于是便有了各种各样属性的内力，比如冰火，腐蚀，加倍，柔劲，刚劲，加速等等。武功也便演化为五花八门，乃至百家齐放的地步。

此女皮肤如雪似玉，白得异乎寻常，胸前的蓓蕾，如玉碗倒扣，动人心魄，两点焉红，明艳夺目。她如玄丝的双眉飞扬入鬓，乌黑的秀发披散开来，如晨露般正滴着水珠，更添一分动人的韵味，一撮刘海轻柔地覆在额上，眼角朝上倾斜高挑，最使人印象深刻是她挺直的鼻梁，与稍微高起的颧骨匹配得无可挑剔，傲气十足但又不失风姿清雅。

红润的嘴唇带着一丝似笑非笑的动人神气，像正在梦境里碰上甜蜜的遭遇。

长相，脸孔窄长，双目细长阴狠，鼻如鹰喙，唇片极薄，给人以薄情寡义之

突然潭中冒起一股水花，一副绝美的画面出现在辰南的眼前，一个女子自水潭中站了起来，乌黑的长发湿漉漉披在肩上，如玉般的脸颊带着点点水滴，宛若出水芙蓉一般

清丽脱俗。也许不应该称之为女子，应该称作女孩，女孩只有十六、七岁的样子，无双容颜上那灵动的双眼，长长的睫毛，挺直的秀鼻，红润的小嘴，使她看起来美的像精灵，纯洁的像天使。

个集美与智慧于一身的神秘女子，没有人知道她的师承，没有人知道她的过去，她游走于各大势力之间，当时大陆上许多重大的事件都曾经闪现过她的身影。神秘、美貌、智慧，令无数青年为之疯狂，她就是澹台璇。

东方凤凰，双十年华，身材修长，曲线曼妙，秋水般的眸子，挺秀的琼鼻，红润的双唇，组合在一起，构成了一副绝美的容颜。称得上沉鱼落雁之姿、闭月羞花之貌、倾城倾国之色。

女身穿一袭白色衣裙，乌黑、亮丽的柔顺长发自然披散在肩头，雪白的肌肤如同凝脂美玉一般隐隐有辉华闪现，一双灵动的眸子充满慧光，琼鼻挺俏、秀美，红唇泛着惑人的光泽，秋水为神玉为骨，堪称绝代佳人。

女在容貌上也许不次于眼前的女子，但在气质上却输了一分，看台上的女子仿佛集天地灵秀于一身，整个人透发着一股灵气，如精灵、似仙子。

一名潇洒飘逸、儒雅清秀的年轻人走了过来。来人俊秀无比，可以说美到了极点，称得上绝世美男子。但细看之下绝对会让人大吃一惊，这个人竟然是一个身穿男装的女子。

龙舞身材挺秀，一头乌黑的短发仅仅盖过双耳，眼神清亮，干净。宛如秋水，挺直的琼鼻，红润的双唇，组合在一起构成了一副至美。

她没有穿着长裙，而是穿了一身时下流行的南服，看起来简洁、清爽、干练，透露出一股中性美，散发着异样的蛊惑气息，令人耳目一新，难以抗拒。

天女面遮轻纱，身材婀娜，曲线曼妙，眸若秋水，翩若惊鸿，似浮光掠影一般轻灵，如谪仙临尘一般飘逸

兰诺冰肌玉骨，在圣洁的霞光中，她是如此的出尘与高洁，在万众仰视中，虚空破碎了，她纵容而坚定的向前迈步而去。

在最后的一刹那，她回眸向红尘望了最后一眼，那如梦似幻的仙颜，永远的留在了世人的心间，十几万人齐声呼喊兰诺的名字

三尺白绢之上，描绘的是一个栩栩如生、正站在海棠花树之下，只露出半张侧面的白衣少女，一只纤纤玉手轻拈花叶，微踮起脚尖，闭着眼睛，正自嗅着花香，嘴角边就那么绽放出一缕浅笑，宛如玉盘承珠，花凝晓露。整幅画像着墨浅淡，仅只稍稍描了数笔，然画中人却跃然纸上，呼之欲出，她的衣袖，宛如笼上了一片轻轻流动的橘柚寒烟，她的脸宠有若雪光映照下的白莲，神思恍惚之间，仿佛一个冰雪少女，就那么站在你的面前，让人忍不住沉醉下去。

她的容颜，无疑是绝代的，虽只半面，但其神容风楚，却宛似出鞘倾城的宝剑，一挥出，便是万丈光彩，教天下女子，无不低头

翩翩起舞的妙龄女子，那些舞姿千奇百怪，而那些少女玉体曼妙，那魅惑众生的容颜，倾国倾城。而她们一丝不缕，那高挺的双峰，白玉的臂膀，光滑的曲线，平坦的小腹，若隐若现的私处，无不以各种极尽撩人的姿态尽情的呈现在他的面前。

他的面上越来越红，简直是嫣红欲滴，而呼息也是热来热烫，仿佛滚沸了一般，身子不住颤抖，双拳紧握，指尖刺入掌心，鲜血潺潺流出，而他恍如不觉

男子阴狠的描写篇三
《形容这伙人或那帮人的阴狠毒辣流氓》

男子阴狠的描写篇四
《推荐些男主残疾但深情的感人文,非常好看》

1.《瞎子，原来我很爱你》作者：木浮生 （绝对深情啊，过程8是很虐，HE） 第一次见他，发现他是个名人。 第二次相遇，他又成了盲文老师。 那么第三次呢？ 是不是所有的瞎子都像苏念衾这样脾气坏,冷漠,又狡诈。而且这个瞎子让她追的很辛苦。 男主是残疾，偶就好这口．汗～～～ 这个男主的性格是很强势的：“桑无焉别跑，桑无焉闭嘴，桑无焉过来。”用女主的话就是：“苏念衾，你真是越来越神经质了." 可是在他等待女主的三年中，我是感动在其中的。每一张照片，每一次破坏女主相亲的行动，都是浓浓的爱啊。当然女主更是加倍回报：“不，我比任何人都要爱他。” 2.《迷侠记》作者：施定柔 曲折却不复杂的故事从一件价值三万六千两银子的悬案开始。 国手无双，却对自己的残疾无可奈何的慕容无风 身手不凡，向往自由却穷的哐当响的侠女楚荷衣 于竹梧初见，到相约朝阳 在破旧客栈内许下三生之约 爱对他们而言是什么？ 是重重磨难之后的深情无悔？ 还是漆黑漫长的等待与折磨？ 定柔三迷，绝对是这类文的鼻祖，男主很惨，很深情，看了要飙泪的。 是武侠，也是言情，看这样的小说是一种舒服的消遣，不需要带着想法去读。喜欢书里的爱情，慕容无风与楚荷衣，唐潜与吴悠，慕容子忻和苏风淅，郭倾魁与沈轻蝉...爱恨情仇、儿女情长，喜欢作者的文笔，每个人物的特色都很特别，看起来严肃的情节却常常带着一些搞笑的地方，淡淡的温馨里是不离不弃的相守一生。3.《寂静的魔法》 作者：候已 他是一个不能说不能听的人， 他是一个温柔体贴又自卑的大男孩， 他把自己困在色彩和画布的世界中， 我看到了，虽然害怕，也知道这是不可以的， 但是我还是喜欢上了他， 好像童话一样，却是一个悲哀的童话， 究竟什么样的人才能配得上恋爱，是不是天生缺陷的人就注定无法和健康人互相理解？ 我不知道这个答案，我只是努力得去爱他，用我所有的力气。 像蝴蝶飞越一万七千公里的太平洋，这是份带有自杀倾向得不可能，哀伤又绝美…… 然而，我做到了…… 像梦一样，我被他抱在怀里， 答案是什么，都无关紧要了………… 　 本以为这样的文应该是虐身又虐心，但是，惊讶，竟是这样淡定温馨的感觉，男主角无法与女主角有语言交流，于是所有的情感都用纸笔表达。别人看来他们是没有任何可能的，但是他们却有勇气突破别人的阻拦，击败自己内心的犹豫，男主角最终在机场对女孩无声的说了，我爱你 喜剧结尾 4.《凤求凰》作者：猗兰霓

裳 文案 她穿了。 一来，就看到一个帅哥冷着脸，阴鸷的眸微眯—— “傅云若，你是我的女人，你想死，也得死在我手上！” 她冷冷一笑，眼一瞪，眉一挑—— “听着，我是舒荷，来自21世纪中国青焰盟特情科，丫的再对我不敬，我就让你上西天！” 想欺负她，没门！ 要知道她不止是一个特别间谍。 人人都说她是红颜祸水。 她是祸水，所以她招蜂引蝶，身边从来俊男无数。 她是祸水，所以她潇洒自在，魅惑天下。 “贱人，狐狸精！扫把星！” 她笑眯眯地反驳：“你错了，我，是祸水。” 祸水恒永久，一世永流传，不能流芳百世，也要遗臭万年。 这篇是关于某MS杀手组织的三个杀手的爱情故事（汗，其实跟杀手一点关系都么有，但他们确实是那个组织。。。）男主都很健康，起码文章开头是，到了中间8是中毒的，就是旧疾复发的，总归过程很虐，女主也是总归要生死存亡的，当然结局还是很happy滴~~作者大人就是会虐人。。。不过的确很好看。。。感情很深啊 5.《三救姻缘》作者：笑声 刻骨铭心的爱情，生命的意义! 有哭有笑，人物别具一格。 正是:相识患难之中，欢笑亡命天涯，感君生死情义，唯愿与子偕老 -------------------------------------------------------- 大地震,这是哪里?一只手从地下伸出抓住了我的脚踝! 好容易把这凄惨的囚犯挖出来,却出现了要砍我们的大刀先生! 我将这骨瘦如柴的家伙扛起来!大伙儿逃命去! 正是:相识患难之中，欢笑亡命天涯，感君生死情义，唯愿与子偕老 话说男主确实是腿残疾，但是过程。。。比较虐，真难想象男主都那样了，还能活着。这位男主也真是美好得不似真人。。他的善良和美好让诡谲的皇帝对他万般宠爱，百依百顺。也让阴狠毒辣的江湖杀手相伴多年，誓死追随。甚至能让这个杀人无数，心肠狠毒的杀手，在看到他的惨象后象个痛失独子的老年寡妇一样痛哭失声。也能让爱上女主的好友，心甘情愿的看着他们携手，而无一丝妒恨，反而是衷心的祝福，并要求在死后和他们同葬一处。他竟然能在受了那样的虐待之后，还想着成全那对残害他的人，保全他们的性命。他，温润如玉，历经苦难却仍然善良的心志。。正是这样的男主，才会让人唏嘘不已，慨叹上天不该让他受这样的苦。相比之下女主就实在是太强悍了，说实在的有点让人无语。总之还是很不错的文，也是很让人心怜的男主。6.《指间欢颜》作者：晴空蓝兮 无意中,遇见一场爱情。 强烈推荐，男主是盲人，对人冷漠，只有女主那样阳光的女孩才能走进他的心，男主很

有魅力很深情。真挚的感情，在字里行间流露出的温暖，让人在不经意间感觉到幸福。文章里头说的就是这样平凡的幸福．有点执子之手，与子偕老的味道．但是文章中间比较虐，主要是虐楠竹．呵呵，其实这个是本作者一贯的风格． 7.《沥川往事》作者：玄隐有一种爱是为了分离。六年前，男友沥川不辞而别，此后小秋一直做着爱的囚徒，她不明白浓烈的爱情怎会一夜之间宛如黄鹤。沥川弃小秋而去之谜，啃噬着小秋的心，再一次邂逅，小秋在进退之间徘徊。面对一个极品男人的隐忍不发，小秋忽然明白幸福从来都不是唾手可得，残缺与完美总是如影随行。这篇大家都知道吧，作者就是著有“定柔三迷”的施定柔 ，现在改名为玄隐。 沥川就是一种毒,令我对这文一直无法割舍,一而再的翻看,看一遍感动一回!沥川的爱啊,是女孩子一辈子的追求、一辈子的向往......我被沥川感动的一塌糊涂……一个无时无刻不带着英式的高贵，美式的洒脱，爱尔兰式固执的男人。一个身上带着别人无法体会的隐痛,却仍时时保持着绅士风度的男人。一个对感情执着到接近顽固，为了让所爱的人能够幸福，而选择独自面对的男人。一个想在自己的墓碑上铭刻：这里睡着王沥川，生在瑞士，学在美国，爱上了一个中国姑娘，所以长眠在中国，阿门！这样一段话的男人。8.《良言写意》作者：木浮生选——厉择良有点懒散地靠将头在椅背上，半瞌着眼，嘴角上翘，全然一副沉溺的神色。他的右手放在膝盖上，指尖随着音乐的节奏一起一落。那手指很长。细细一看发现它们真的长得极漂亮，指甲剪的很短，贴着皮肤被修的圆圆润润，透着种健康的粉红色。她忽地就想起那天早上他在楼梯间捉住自己的情景。可是就是这么漂亮的手指轻轻一发力扣住她的手腕的时候，却让人不能动弹半分。突然，写意覺得心尖“嘭——”地悸动了一下。文案:她只是觉得BOSS脸庞很销魂眼神很勾人就连那条腿也很特别于是就偷窥下没想到居然被误会成了公司跟踪女色魔。内容标签：豪门世家 青梅竹马 天作之和主角：厉择良，沈写意一向喜爱木大，她的文字总是令人痴迷。也是因她的书，迷上身体残缺的楠竹。合-离-合，这样的情节构造也是讨喜的，从复仇开始，再到阿衍的回忆，将事情交代的很清楚。故事的来龙去脉，就这样在木大的笔下构出，呈现在我们面前。前面写这么多关于文章构造，只是想表明，作者的文笔，确实是一流的。在现实与回忆之间，写的不好，便是杂乱无章的。一句话，木大的书就是保证！9.《云不轻风轻

》作者:果贝她本是为了情事走出来，几番风雨，情如落花转瞬成空，却在无意间，杀入职场高峰，原想断情取业，不料爱怨再次纠结，情与业，如何取舍？病弱智慧的男主，最出彩的是坚强睿智爱到极致的女主塑造。这部小说真的可以堪称我最爱的小说之一了，连看了两遍还不过瘾。而且还是我喜欢的病弱男主，男主小时候得病只能坐轮椅还有哮喘最后病情也恶化了，但是男主坚强，支撑着家族的事业，面对着兄妹的勾心斗角，有魄力，有智慧，带着女主一起成长，教会女主一切她想学习的东西，带一点点小可爱，小别扭的性子，真叫人爱哇。里面的每个人物都描写得很饱满，不是单纯的好人或坏人，每个人都有爱，有自私，有反省，有亲情，友情爱情的纠结，即使是那些配角也描写得让人感触。10.《春天的故事》作者：那口虫/王浅1977年春天，农村姑娘钟思存担负照顾市长残废儿子的重任嫁到墨家。 丈夫墨池曾受过惨痛的创作，因此外表冷漠尖刻，内心却极其友善温柔。 恢复高考后，墨池力排众议为思存争取到参加考试的机会，并辅导她考上大学，他也因此发现了思存的纯朴善良。 两个年轻人在不断接触中建立了美好的爱情。 可是在那个信仰爱情的年代，偏偏爱情不是它的主旋律，而这个在春天滋生的故事，却一次次撞击着我们的心灵…… 这是本新书，别看这本书名字不怎么样，文是很不错的。写的是七、八时年代的爱情故事，高干文，男主很优秀，残疾的。艰难岁月中绽放的人性之美，感动70、80、90三代人的催泪之作。 他们的爱是那种并肩站立、风雨同舟、纯净炽烈的大爱，这种爱一次次地撞击着我们的心灵。 在那个特殊年代滋生的感怀，更能体现爱情的传奇，《春天的故事》就是一个爱情的传奇。 11.《恕爱》作者：晴空蓝兮爱，或恨。都是只有对着那一个人，才会产生的感情。既然放不下，那么，就让自己学着宽恕。文里，因为一个误会 使相爱将婚的一对爱侣踏入爱与恨的纠缠中。 文中虐男也虐女， 先有爱才有恨， 有恨是因为有爱... ...分离后再重逢，她在爱恨中增扎。 两人间的气氛传淡而浓，男主对女主所做的，女主被感化的和情不自禁对男主的关怀， 这一切是那么的感人。 是很不错的文，大家不妨看看去。 12.《如果没有你》作者：纪真「我觉得不够……」颜瑟的一句话，结束了他们两年多的婚姻。 　　柏树不明白，他爱她呀。有了爱难道还不够吗？ 　　结婚之后，他一直努力在工作上冲刺，以为这样才能证明他的价值， 　　然而却也因此

冷落了颜瑟，使得她在隐忍许久之后终于主动提出分手。 　　因为自责，他答应放她自由，不过这幷不代表他就此放弃了她。 　　相反地，他会一直守候在她身旁，为她加油打气兼而提供援助， 　　直到哪天她累了、倦了，愿意回到他的身边…… 　　颜瑟明白，柏树待她极好，在外人眼中他们是天作之合， 　　但是光这样是不够的，因为他留给她的时间少之又少。 　　所以，她选择告别寂寞的婚姻，选择只和他当朋友。 　　原以为她的决定是对的，但是她发现情况并非她所能掌控， 　　她明明还眷恋他的款款柔情，想着他的俊朗眉目， 　　怎么可能做得成朋友、怎么可能只是「亲切关系」……一个平淡温馨的故事。。虽然男主角在轮椅上生活了十五年，但是他绝对的温柔基本上让人忽略了他身体上的缺陷。基本上是不论女主角想做什么，他都默默地支持，即使他与他的意愿相悖。倒是男主角的弟弟，我一直不太理解也不太原谅他的做法，为了自己的愧疚，出让爱情，对女主角伤害至深。13.《留住一季春》作者：纪真她笑吟吟地长大，翩翩无忧。　　而他从十四岁起，生命中就笼上了绝望的阴影不为人知 　　这条结合的路走来的确辛苦，但无怨无悔。 　　即便是今后注定了她终生笑中带泪，亦在所不惜。 真的很感动，尤其男主角，因为遗传的病不敢爱不能爱女主角，他们在一起3年的快乐时光，反差的是男主角面临的死亡，不能改变的事实，真的让人接受不了。这本书还有一本续集，里面描述男主角的死亡，《莫负有情人》，不如这本书写的好，毕竟看到了他的死 14.《哑夫》作者：凯琍虾米？他他他……居然是披着羊皮的大野狼？那A按呢？他不是人人口中的乖宝宝、沉默的羔羊吗？可为什么当他有幸成为她的最佳枕边人后，他竟敢卸下他多年伪装的“铁假面”，拿出他如狼似虎的庐山真面目，正大光明、名正言顺、明目张胆地用力“欺负”她呢？呜呜呜……难道他真的是惦惦呷三碗公，心中其实早就算计好要用什么样的“姿态”来吃她、用她、要她吗？不行！人家她可是具有中国五千年传统妇女的矜持，她才不要随着他摆出来的各种“高难度”肢体动作起舞呢！可是，如果她跟着他一起摇啊摇，摇到外婆桥后，他总会为她提供五星级的“马杀鸡”服务，外加带她去“泡汤”，有句话不是说“一分耕耘一分收获”吗？虽然她与他总是“鸡同鸭讲”，但看在每次“售后服务”让她爽歪歪的分上，她好想继续跟他胡搞瞎搞…… 很深情的一部作品,用心去体会,这

男子阴狠的描写篇五
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该文集大成之风，虽有读者话诟情节俗套，却也因过硬的文字功底，仍被不少人士奉为经典。同样的架空穿越，同样的皇位争斗，同样的兄弟反目，同样的华丽调调，却道出不一样的韵味。一样的宫阙逞斗，缔造不一般的万里华夏；一样的英雄美人，谱写不一般的华美诗篇；一样的三角纠葛，呤唱不一般的动人佳话。

03、《绾青丝》作者：波波 -4.3/5.0- （穿越 神怪灵异 万人迷）

故事弥漫着奇幻的味道，细细品来别有一番情趣。文章开头虽有故弄玄虚之嫌（性虐），尤其是那场变态的欢爱描写与报复游戏，实属不必。另外，阿落好一男一女的文，对于女主跟多为男主发生关系这点，断不可授意。而纠结于此文只为寻那楚殇已故否？毕竟那般阴狠而又气场强大的男人，不值这般死法，果然……

04、《潇然梦》作者：小佚 -4.5/5.0- （穿越 情有独钟 谪仙美男）

话说该书的情节铺设与人物勾画，很合乎楼主的口味。只是作者的文笔，稍显稚嫩，令某人一直裹足不前，实感抱歉。说起那位风华绝代的萧祈然，阿落以为是怎样的文字，描摹都不济。唉，总觉得那样的男子，就应羽化成仙。好长文者，荐之。我偏爱上卷。因执生爱，因爱生恨。无念的人，一旦执着，便是毁灭。

05、《玥影横斜》作者：夜幽梦 -4.4/5.0- （穿越 兄妹之恋）

事不关己，高高挂起。这是我对本文女主角的第一印象，她永远的置身事外，永远的云淡风轻。这样的人，是令人想要呵护的。于是乎，哥哥弟弟都爱上了她，再加一个权贵，发了疯似变态的索爱。此文之所以中途放弃，只因实在受不了文中的感情纠葛啊，如直接了断，长痛不如短痛，快刀斩乱马，不好吗？

06、《此心无垠》作者：无非由 -4.4/5.0- （穿越 后知后觉 失而复得）

未看此文之前，已闻此书数次。看过此文之后，唇齿留恋多回，佳文一篇，不予言说。情深不寿的男主角，温文尔雅的男配角，哪个都不想伤害哇。其实很想多说些，可埋伏在记忆深处太久，已无从深究它的意境。但是作者无非由的小说，质量还是挺过硬的。例如后来推荐《绝世浮香》就是又一篇虐文经典之作。

07、《三生三世，十里桃花》作者：唐七公子 -4.5/5.0- （仙侠 前世今生）

唐七公子的书，我想名气够足了吧，而且这篇文章也是大热文了，还算喜欢吧。此文诉说了一段温婉动人的情，一个远古神祗的劫，一份三生三世的缘。十里桃花林，只摘一枚谓我心。浮华去尽，你我终结良缘。男主是那种深情无悔的天子形象，女主是那种很厉害的远古上神，罪过，差了不知道多少岁的姐弟恋。

08、《挽留》作者：明月珰 -4.5/5.0- （穿越 针锋相对 腹黑男主）

腹黑男女，强强碰撞，擦出一段争锋相对，睚眦必报的火光。相处的日子里，除开不休的争斗，互相的算计，他俩看似毫无牵连。在她想要爱的年华里，他亲手窃取了她欲要成熟的爱情果实，从此爱情与他们陌路。在不断的伤害，不断的折磨以后，他倦了，累了，他放弃了。她痛了，伤了，她迷茫了。若回头肯悉心辨别一番，这针尖对麦芒的喋喋不休，何以能持续数载、不息不灭呢？说不定， 也是种爱。热文，强推。

09、《白衣传》作者：暝色 -4.4/5.0- （穿越 双重身份 腹黑男主）

江湖里的刀光剑影，剑影里的生死相随。女主白衣，前世就具备大将之风，穿越至古代更是如鱼得水，以女强人之姿，借大男人之便，创一番风云录。男主乃江湖第一杀手，绝对是腹黑的主呀！一直以来，对于腹黑的文，阿落都有着强烈的喜爱，故此推荐本文。唉，白衣，这名字到现在，我也未敢苟同，然易记易识。

10、《穿越之陌上花》作者：孤钵 -4.7/5.0- （穿越 爱恨交织 精神分裂型男主）

记得初看此文，小女子完全抱着一种想看女主玩转皇宫，收复那冷酷皇帝的心态。然而世事难料，我预见了结局，却会错了心境。同文中的女主一样，平静的心窝涟漪不断，从此沦陷，醉心于他。 钱佐，绝对是

我最喜爱的穿越男主。只他对女主戴悠梦的深情，咋舌之余多是震撼。不论是对真的戴悠梦，还是穿越后的戴悠梦，都无法挑剔。深深拜读后，有种体会：比起承受伤害的人，给你伤痛那个人的心，更痛，更殇。

如果戴悠梦，不是第二个戴悠梦，钱佐的这一生，为爱成痴的一生，会是何等悲哀与凄凉呢？幸好，戴悠梦皮囊下的另一个女人给了钱佐一个梦，终成眷属。请耐心品赏，你会同书中那个新生的女人一样，由不懂他的恨，渐而了解与明白，会被那份执着强大的爱震惊，从而爱上这个看似凶残，内心脆弱的皇帝。

11、《金枝玉叶》作者：灯火阑珊 -4.4/5.0- （古香 国仇家恨 后宫）

看完整本书就一感觉，这不是小说版的《金枝欲孽》嘛。小宫女为了国仇家恨，不断攀附权利的高端，终落得凄凄惨惨的孤家寡人的结局。不知是不是作者可怜她，最后竟也让她洗去繁华，归隐山林，长伴爱君。

12、《兰陵缭乱》作者：Vivibear -4.4/5.0- （古香 南北朝 女扮男装）

本书的作者勉强算是网络上的大名人了，在这儿我不想追究她是否有涉嫌抄袭，毕竟这种事论资格指责她批判她的是那些真被她盗文仿借的原作者们。说回《兰陵缭乱》这篇文章，人设剧情文笔方面都还不错。据史载历史上骁勇善战的兰陵王因生了一张阴媚至极的祸水脸，缺乏铁血杀戮的霸气，故与敌交战之际，凭一副煞的面具示人。作者便借此契机，让身为中国古代十大美男之一的兰陵王，由一个女人来妆点，不可谓不独具。反串的萌点，再添几位性格分明的美男来唱戏，搭配烽火狼烟的年代，想不捧英雄美人的故事都难。

13、《晓梦.迷蝶.秋霁》 作者：晚晴风景 -4.5/5.0- （穿越 权势争斗 相爱相杀）

素闻该文以女子之慧，君子之谋为荐，深得民意。吾幸而读之，以为不负美名之实。好文者，习之，定同之，乐之。其较别文，此女先故于清，后魂归至此，拜君之友，同御敌，争乱世也，霸天下也，任逍遥矣。好吧，别胡诌古文了，简单明了点说就是篇好文呗！男女主角都很强大，又一篇强强对话旗鼓相当的文。

14、《双阙》作者：海青拿天鹅 -4.4/5.0- （穿越 半白话文 日久生情）

古色古香的一篇半文言文性质半白话文性质的好文，很喜欢，能感受到作者的用心，对古时那个朝代的用语与习惯作过一番深入考究。西周，动荡的时局，质朴的爱情，那个年代的《傲慢与偏见》。此文，偏文

言文，故事情节一般，但胜在人物细微的刻画，故事的整体把握，精妙的文字，真实的生活和原味的感动。

15、《芙殇》作者：明月珰 -4.2/5.0- （穿越 由恨生爱 宫廷争斗）

明月珰的小说总少不了楚天云雨的描写。其实文章适时描几段情之所至的风/流韵事，也是好的。但对于某些有性无爱的欢爱，文若需之，尽可轻轻一笔带过，何必次次浓彩重墨？关于本文的风花雪月，我不能苟同。至于那个结尾，我简直无言以对，难道是响应时代的号角，那叫一个雷人。不过摒弃那些为我所不齿的部分，整篇文章从故事铺设，人物描写，到言语措辞，阿落还是挺满意的，喜欢腹黑男的亲，千万不要错过。

16、《独钓寒江雪》作者：龙庭江雪 -4.3/5.0- （穿越 弄假成真）

可爱女主与酷酷男主的温馨故事，男配也招人喜欢。一纸契约，牵起男女主人公的缘分，假戏真做缔结良姻。这情节呢虽然俗了点，但故事后半段风云变色，让人舍不得放下书来。一气呵成，语言逗趣诙谐。

17、《帝王妻》作者：镜中影 -4.8/5.0- （架空 权势争斗 腹黑男主）

本文女主虽不为穿越之辈，但其言行之放荡，举止之胆大，更胜过许多穿越女。此人，江湖人称“妖鱼”，极尽惹事生非之能事，恐天下几人能及？然好在凡事，自己都能化解之。话说该文女主角，活得那叫一个潇洒自在，快活如意，连婚姻都能如此嬉戏，那格调叫一个与从不同，俗话说：物以稀为贵，想让男主不爱都难呀！这文的男主那叫一个不好惹，我奉劝诸位还是别得罪他。那杀人的手段，不，应该是撕人的手法，那叫一个惨绝人寰呀。千万别被此人温润儒雅的外表迷惑了，否则怎么死的，都不知。喜腹黑男，不要错过。

18、《凤求凰》作者：紫晓 -4.5/5.0- （穿越 前世今生 人格分裂型男主）

我觉得喜欢《潇然梦》的读者们，肯定会十分待见这个故事。本文无论从人物形象的生动性，还是从故事情节的设计方面来说都不局窠臼，描写得错落有致。男主，大大的精神分裂，温润儒雅的皇子是他，邪魅不羁的浪子也是他。女主，可爱、坚决，几生几世，都认定了男主。作为一长篇佳作，绝对的深情早种不相忘，绝对的今生永世再相续，绝对的曲折磨人终聚头。天地叹之——情深缘浅盼来生，千山万水续前尘。

19、《与艳少同眠》作者：沈沧眉 -4.7/5.0- （穿越 江湖是非 老夫少妻）

初听书名，窃以为一般，欲弃之。尔后惊觉，乃一佳作是也。闻江湖风云，怀侠义之心，行仗义之事。呜呼，快哉。匆匆数十载，不复少年郎，归隐山林，笑看沧桑，此番前去为哪般？只为浮云游龙戏人间，不为凡尘世俗恼。岂料世事无绝对，偶遇俏佳人，意恐不自持，相思绕人愁。一代华发生白丝，只为伊人愈。本以如此良缘，奈何君老妾未老？君甚感心忧。很不错的明穿文文，虽然男主年龄偏大，但不影响其个人魅力。

20、《牵情》作者：Jassica -4.5/5.0- （穿越 身世之谜 上代恩怨）

男主角，一个字，绝。举世的武学，倾城的容颜，神秘的气质，繁复的背景。他为复仇而生，执意于颠覆一个国家。相较男主角天上仅有、地上绝无的彪悍形象，女主角真的就太过平凡了，但不影响他们最终相爱。相识的日子里，他予她自信，她教他放手。几经辗转，他和她终归各位，奈何怎知缘尽于此？他娶，她嫁，不进一家门。最后爆一句，最厉害其实并非男主，他那位父亲才是真正的腹黑，料事如神，佩服呀~~

21、《若爱只是擦肩而过》 作者：秋夜雨寒 -4.7/5.0- （穿越 前世今生 权利争斗）

他和她的第一生，第一世。或许是先入为主的观念作祟，较旁人所钟爱的《跨越千年来爱你》里描写的第二世，阿落更心汲这一世的情缘，总觉得感情更深沉，更沉重，更打动我。喜欢淡然如菊的女子，一如叶凡。爱时，不爱。别时，若爱。当她以为能够摒弃前世，重新开始时，他将她亲手摧毁，一切都只是虚幻和假象。伤痕累累的心，已不负重荷。当她拥紧自己，放开往昔时，他选择执着的等待，期盼着他和她的新生。

22、《跨越千年来爱你》作者：秋夜雨寒 -4.6/5.0- （穿越 前世今生 婚后恋爱）

男女主人公，都挺招人喜欢。故事脉络清晰，文感较佳，有种欢喜冤家的感觉，很不错。（太久了，没法做深刻评价，但绝对好看）这应该是作者三生三世系列里面的第二世。第三世一直未尽览，所以不作推荐。

23、《爱在千年岁月里》作者：白菜 -4.5/5.0- （穿越 前世孽缘 阴谋算计）

男子阴狠的描写篇六
《曹禺》

既然要分析曹禺作品系列女性形象,那要先了解一下他的作品.

曹禺的作品以剧作为主.

其剧作所洋溢的浓厚的诗意色彩是其作品巨大魅力的源泉所在，但同时也是它存在致命缺陷的地方。无论是充满青春激情的《雷雨》，还是展现狂野生命力的《原野》；或是揭开尘世糜烂腐朽一隅的《日出》，抑或充满失意与悲凉气氛的《北京人》。它们在死亡与沉沦、挣扎与出走的固定主题里，无一例外地都让活动着的男人和女人陷入了曹禺式的模式之中；个性的相似和雷同，在迎合了观众对“曹氏剧作”的期待视野的同时，也引导它走上了一条与所谓“经典”南辕北辙的道路 。

曹禺剧作的模式里透露着他对女性角色的偏爱。他习惯于让女性来决定剧情的走向。或由她们去安排其他人物的命运，或借她们之口来宣泄自己对人生独特的体验与感悟。然而这无疑是以牺牲男性形象为代价的，在女主角张扬着生命诗意的同时，男主角的苍白与委琐也一同呈现出生命困顿的一面。这使曹禺戏剧作品漫溢一种浪漫主义的激情，但同时也丧失了现实主义的深度及力度，这正是它们难称“经典”的原因之一（包括那相对“精彩”的《雷雨》在内）。好比万千观众于竞技场中观看斗牛表演，谁都希望看一出势均力敌、精彩绝伦的游戏；而一方羸弱不堪、不战而退的角斗实在是味同嚼蜡。更重要的是，女性角色自身的脸谱化倾向更加削弱了其角色的蕴藉性；作家男性偏狭视角关照下的女性形象，因此似乎有着“天生不足”的缺陷；偏执、缺乏理性光辉的女性形象，犹如散发着感性光芒的精致绣像，美则美矣，然而轻若无物。

下面来看一下曹禺作品系列女性形象,主要有三点:

(1)曹禺作品中的女性总是拥有一种奇异的主导力量.

(2)曹禺戏剧中的女性形象犹如青春的赞美诗，洋溢着浪漫主义的色调，但缺乏现实主义的光芒.

(3)具有牺牲精神,具有勇敢的追求自由、欲望、爱情，张扬意志，彰显个性的特点.

现在具体分析一下这三点.

曹禺作品中的女性总是拥有一种奇异的主导力量。她们自由的决定自己的生死与存留，同时主宰着故事发展的倾向。她们与男性虽然同处于“闭锁世界”里一员，但她们总是能勇敢的去抗争，不肯屈服于神秘的天道的捉弄。而男子却是自我麻醉：或如周萍一再的辗转于失衡的爱情，想凭借女性强悍的力量逃出“黑暗的深井”；或如仇虎在复仇与反复仇的梦魇里挣扎，逃不出象征心狱的“黑树林”；或如曾文清在一次次的自欺与欺人里彻底丧失了求生的欲望，而亲手去击碎自己那“生命的空壳”。女性在面临人生困境时不约而同的坚忍，赋予女性人物一种力的美感。和男性雷同，她们也被围困在任天道捉弄、揶揄、毁灭的境地中，但她们奋勇的抗争行为，在试图保护自己的同时还兼济他人。这使女性人物更增添不少人格与人性之美。相较之下，男人却变得不堪一击。

《雷雨》中的三个女性，从年龄上分属三代。步入老年的侍萍最撼动人心的，不是她被遗弃后艰辛然而不失尊严的生存努力，而是在她貌似柔顺、迟缓的面目后，仍藏有的强悍的与命运对抗的力量。在她知悉了周萍与四凤乱伦的恋情后，她悍然做了一个令人吃惊的决定：让这一对全不知情的兄妹恋人远走高飞，自己独自承受可能会有的命运的惩罚。这里事实上曹禺已经赋予了侍萍一种决定其他人物命运走向的能力。假设情节顺此发展，可以构想的结局是：萍与四凤的结合；侍萍再次隐姓他乡，在余生里孤自面对内心道德感与伦理观的责问；周公馆里的男女主人继续着他们同床异梦、各怀鬼胎的生活。这是情节发展的一种可能性。这种发展逻辑在当时，也许将会陷作者于巨大的社会道德批判之中（尽管我们可以从此线索中，嗅到一种诡异然而令人兴奋的气味，但这与伦理道德相悖的设想，显然毫无存活的希望）。破坏这一线索的不是貌似主宰者的周朴园，而是同为周公馆里被压迫者的繁漪。繁漪是剧中一切平衡的破坏者，她追求自己的继子的行为将所有剧中人逼入绝境。她的“追”的动作是故事发展的根本动力。我注意到在《雷雨》的文本中，曹禺曾将周萍比喻成“一茎弱草”，“草”的意象与西方谚语中的“the last straw”（最后一根救命稻草）不谋而合，暗示了作家将周萍视为女性争夺的一个道具，亦将女性置于剧作的中心与重心的地位。作家同时也赋予繁漪和侍萍以同等的决定故事走向的能力，作品末端情节的展开似乎就是这两位同样具有魔力的女性的角逐。在逃亡与死亡中曹禺选择的是后者，事实上，他的基点仍是在道德的冒险与伦理常规的服从中做出的。在作品的最后，周朴园以对宗教的皈依作为心灵的依托，而两位女主角却又再次同处于疯癫的状态之中，分居于小楼的两层。这种“疯癫”使她们无须面对社会和自身的道德追问，又能够暗藏起生命里潜存的巨大的破坏力；简言之，她们仍未因死亡、自身的病弱和老迈而丧失力量。我们可从尾声繁漪“发狂”的动作里体会到这一点。

《原野》里的两个女性焦母与花金子延续了《雷雨》中对女性形象的设定模式。《原野》讲述的是一个复仇与逃亡的故事。看似紧紧围绕着男主人公仇虎的系列动作展开，实则由女性角色把握着故事衍生的轴线。作品始发于仇虎的归来复仇，中间铺陈着一连串复仇的预备与实际操作的动作，其终结是复仇后逃亡的失败。然而，剧中无论是懦弱良善的焦大星、还是好勇斗狠的仇虎，都还是缺乏决定自身命运的力量。焦大星在剧中是婆媳二人角力的棋子，是仇虎欲向焦阎王夫妇复仇的工具，这一角色不但缺乏自身独立存在的价值和意义，也不能决定剧情的发展。而仇虎则是常常被误读的一个人物，他的火焰似的复仇形象与焦母寒冰般的反复仇形象，赋予剧作一种奇异的平衡色调。表面上看，整部作品是他与焦母各占上风的生死角逐，事实上，他也从来不是自我生存状态的主宰者。他的复仇是缘于被焦阎王迫害的家破人亡而不得不承担的家族使命，他在行动中处处感受到焦母招招置他于死地的毒辣阴狠而不得不见招拆招，他在复仇后终因走不出自己的心狱而选择了死亡，他其实纯属无情的“天道”又一个体面的牺牲品，而焦母则隐隐然是那个持屠刀献祭的人。剧中对仇虎形象的魁伟、雄健的刻画与对焦母形象的老迈、目盲恰成对比：洋溢着生命力的强悍个体的消亡反衬出女性形象内蕴中更汹涌澎湃的生机。同时，仇虎复仇动作的犹豫、慌乱与焦母反复仇动作的果断、从容在剧作中也得到了细致的刻画，这也说明了女性形象中蕴涵的主导地位。作品最后，复仇者仇虎死了，而他所有复仇动作的知情者、支持者、甚至参与者

花金子，却胜利逃向“金子铺地”的地方。这是由于女性在面临生存困境时的坚忍使她成功，还是作家本身另有深意？

曹禺剧作里女性形象的强悍、生机勃勃与男性形象的虚弱、苍白无力；我们在另外两部作品《日出》与《北京人》中同样可以见到。在这一先验的设定模式里，他总是赋予女性澎湃的生命激情，迸发出作品最打动人心和最具感召力的生命诗意。可是与此同时，又是以削弱男性形象的力度与深度为代价的。我们很难在曹禺作品中体验双峰对峙的快感，最多只是女性一骑绝尘的落寞和空洞。

曹禺戏剧中的女性形象犹如青春的赞美诗，洋溢着浪漫主义的色调，但缺乏现实主义的光芒。理性力量的缺乏是这些女性形象流于脸谱化的根本原因。曹禺作品中推动人物行动的显然不是理智的思索，而是一种激情或欲望。我们很少看见曹禺描写她们内心的矛盾冲突，比方角色在进退维谷时的大段内心独白，也许这有助于帮助角色向深度开掘；再如角色在行动前的矛盾心理等等。然而她们总是那样的义无返顾，凭着某种冲动与直觉去选择自己的生活方式，决定自己的命运前程。此外，在曹禺偏狭的男性视角关照下的女性形象，“应中国现代男性自恋、自救的心理需求而诞生于文本中，却未曾负载多少女性真实的人生经验，未曾获得女性作为人的主体性地位，不过是男性启蒙、革命过程中自我拯救的道具，是作家男性中心意识阴影下一群没有生命力的傀儡人物。”

曹禺作品中的女性大致可分成两个系列。一类是牺牲自我的。有评论者称之为“女性天使”形象，以四凤、侍萍、愫方、瑞珏、鸣凤等为代表。“这类男作家心目中的理想女性，把中国男性文学传统中"佳人"与"母亲"相分离的两类理想女性整合为一体，剔除了"佳人"身上的风尘味与"母亲"身上的无性化特征，成为美与爱相结合的受难天使，是男性心目中的理想爱人，在族系上更接近西方男性文学传统中的天使型女子。”这一类女性的牺牲行为仿佛出自于本能。作品既没有描写她们在牺牲动作之前的犹豫，也没有行动之中的徘徊，更没有在行动之后的悔恨。我们同样无法从男性角色身上找到值得她们牺牲的价值意义所在。例如《北京人》中的愫方对曾文清的爱就是一种无谓的牺牲。她明知道曾文清只是一具“生命的空壳”，懒惰、软弱、逃避生命本应承担的责任，却仍然甘心留在犹如死牢一般的曾家，甚至说出这样深情的表白：“他走了，他的父母我可以替他伺候，他的孩子，我可以替他照料，他爱的字画我管，他爱的鸽子我喂。连他所不喜欢的人我都觉得该体贴，该喜欢，该爱，为着……为着他所不爱的也都还是亲近过他的！”，看完这一段，相信很多人会发出同样的质问：“值得吗？”两心相许、两情相悦的爱情无疑是极为动人的；可是愫方对曾文清的爱由于男性形象的委琐与苍白而显得那么不可信任，犹如无源之水一般。对这种爱情的虚假性的质疑同时也唤醒我们对愫方这一形象的真实性的质疑，由此再导致我们对《北京人》整个剧情架构稳定性的质疑。如同空中楼阁，这一架构于虚幻爱情之上的故事面临着坍塌的危险。

曹禺戏剧中的另一类女性是以繁漪、花金子、陈白露为代表的追求自我的形象。如果说前一类形象来源于传统文学，则后一类便是“五四”狂飙精神的凸现。这类女性勇敢的追求自由、欲望、爱情，张扬意志，彰显个性。但是，在她们形象的塑造中，理性的缺乏同样造成人物的致命伤痕，使她们最终流于平面化而不够丰

满。以繁漪为例，作家为她设置的是三种社会角色合而为一的身份：母亲、妻子、情人。这三种身份的重合赋予角色一种先天的深刻性。我们因此期待着看到角色内心的挣扎、一位女性自我作战的残酷与深刻、各种身份在她面临抉择时发挥同样的力量进而所展示的人性的复杂……但是遗憾的是，理性的缺乏终究无法让角色进行灵魂的自省与自审，我们所能看到的都是她如何轻松地，跨越各个本如鸿沟般的内心障碍：与继子陷入乱伦之恋、抛夫、弃子……

曹禺的创作与女性形象两极化

作者：关姗姗

曹禺，中国现代杰出的剧作家。在他的话剧艺术画廊里，无论是三十年代自由奔放、浓厚强烈的《雷雨》、《日出》和《原野》，还是四十年代素淡深远的《北京人》、《家》，曹禺的大部分创作中都塑造了触发矛盾和推动剧情发展的女性形象，如繁漪、陈白露、花金子、愫方和瑞珏等。但她们是两类近乎极端的女性形象，一类是以繁漪、陈白露和花金子为代表的追求自我的“魔女”，她们极富生命力，散发着充满诱惑力的原始野性；另一类是以愫方和瑞珏为代表的爱的“圣母”，她们柔情似水，心软如棉，温顺柔弱。曹禺剧中的女性是寄托作家生命体验的载体，渗透创作主体的主观寄望。下面我将对这两类女性形象进行剖析，以其身上所承载的作家生命体验和创作自我为切入点，来探究曹禺创作心态和创作道路。

一、疯狂的“魔女”

“她一望就知道是个果敢阴鸷的女人。她脸色苍白，只有嘴唇微红，她的大而灰暗的眼镜同高鼻梁令人觉得有些可怕”，[1]曹禺对繁漪的刻画更多观照于她的“魔性”上。繁漪的“疯狂”主要是由于“周家式”魔鬼宫殿对她精神和肉体的禁锢造成的。于是她变得异于寻常，疯狂地爱上丈夫前妻的儿子，在与周萍乱伦、变态的畸形关系中，背弃了作为母亲的神圣天职。繁漪的“疯狂”使她一方面更痛恨现状，另一方面也使她理智缺失，爱上一个实质上与周朴园无异的周萍，以致在周公馆上演了“客厅闹鬼”，又与四凤争夺情人，用计辞退四凤；更是在狂风暴雨的夜晚，不辞辛苦地尾随周萍到鲁家，如幽灵一般在窗外窥看周萍与四凤幽会；在周萍和四凤决定双飞时，繁漪痛苦愤怒到极致，不顾一切人伦关系，撕破虚伪的面纱。这一举动就如同那夜的雷雨，劈裂了黑暗，将隐藏于黑暗中的丑恶暴露于人前。一番狂风暴雨过后，繁漪最终也没有逃脱女人的命运悲剧：当周萍随着不该毁灭的周冲和四凤而毁灭，而应该毁灭的、以周朴园为象征的男权却没有毁灭时，繁漪最终成为真正被禁锢在阁楼上的疯女人[2]，在由周公馆改造成的医院里，永远接受周朴园的怜悯。

《日出》中的陈白露是个挣扎于黑暗敏感的交际花，她在豪华的旅馆套间里接待各种各样的人物。较之繁漪由窒息的“囚牢”生活逼出的“疯狂”，陈白露的身上多了份在糜烂的“开放性”生活中作为一个“清醒”人的痛苦。她对自己的生活困境和社会黑暗过于清醒，无法麻痹自己，每当奢华过后，夜深人静时她就感到一片空虚，在丑恶的生存环境中找不到自己的归宿。陈白露最终选择了自杀，“太阳升起来了，黑暗留在后面。但是太阳不是我们的，我们要睡了”，[3]没有必要等待拯救，“睡了”似乎是对她这样一个渴望日出、却又无法摆脱黑

暗桎梏的女人自救的一条出路。当年的曹禺和陈白露的处境一样，面对残酷生活和社会感到绝望，然而现实中作为男性，其面对困境毕竟与女性有差异，曹禺仍渴望有新的血液、新的生机，因此，《日出》还是在一片高亢的工人合唱中落幕，方达生投身到轰轰烈烈的运动中去，陈白露却毫无留恋地“睡了”。

“女人长得很妖冶，……一对明亮亮的黑眼睛里面蓄满魅惑和强悍，……走起路来，顾盼自得，自来一种风流……她的声音很低，甚至有些哑，然而十分入耳，诱惑”。[4]花金子一出场，曹禺的这番叙述话语就给她定了形：原野里的一朵“野”花。原野里特有的大地的辽阔苍茫感染了花金子原始蛮性的生命力，造就了她大胆泼辣、纯真厚实的性格。金子比繁漪更“疯狂”，在她身上女性的反抗和欲望升级到最高峰。在金子的眼里，只有爱与不爱，没有该不该爱。金子在焦家非正常的生存环境中，她是“死了的”。在与仇虎重逢后，浑身散发着野性和生命力的仇虎，唤醒了她生命的激情，她不顾名节，与仇虎相爱了，虽然爱得偷偷摸摸，但她却感觉实实在在、真真切切。为获得真正的生命存在和爱情生活，她抛弃传统的家庭伦理道德，与仇虎逃到原野去。金子和仇虎一样是欲望的主体，但是一个有欲望的女人始终不能像男人一样被社会接纳，她要背负不道德之名，即使在金子随仇虎出走后，也只不过是再次坠入完成一个道德责任的深渊：在仇虎自杀后，她要承担起一个男人付托给她的母亲的“天职”。出走后的金子又在原野中迷失了。

二、为爱而生的“圣母”

40年代初创作的《北京人》和《家》，曹禺以他另一种生命体验，塑造了一类截然不同的理想女性，她们负载了作家的美好情愫和向传统复归的创作转变，也体现了作家的另一种艺术审美标准。

《北京人》里的愫方是个幽娴的女子，如空谷幽兰一般惹人怜爱，她有别于之前作品中的叛逆女性形象。从作家的描写可以看出，她是外在美和内心美兼修的女子，婉顺哀静、善良无私、温柔大方，她身上承袭了妇女所应有的美德。她有她苦难的爱情观：她愿为爱牺牲。她爱曾文清，把毕生的幸福放在他一个人身上，情愿守在生命的囚牢，用沉默把一切苦难都吞下去。“看着人家快乐，你不也快乐么”，[4]愫方将此奉为她的人生哲学，她把温柔的关怀给予了周围所有的人，唯独忘了她自己。她用温柔的目光和安慰的话语给苦闷不堪的曾文清以鼓励，给苦恼寂寞的瑞贞以帮助，就连对她尖刻凶狠的曾思懿和把她当佣人使唤的曾皓，她都毫无怨言地付出，就在这样的隐忍中迷失了自我。当然，曹禺始终不忍让这样美好的女性形象死去。在愫方的全部希望破灭后，曹禺安排了她与瑞贞一起出走。但是背负着那套爱情观和生命哲学的愫方，出走后又将会是怎样一番境况？曹禺留给我们悬念，这份没有言明的苦心似乎暗含了作家对愫方这一类女性的美好期望。

性情温柔天真，和蔼可亲应对进退都融融和和的瑞珏，仅十七岁就嫁进高家。她无微不至地体贴丈夫，为了更多地了解他，弥补自己知识的贫乏，她偷偷地看新书；为了觉慧的《黎明周报》，她捐出自己的积蓄；为了爱，甚至真诚地希望用自己的痛苦换取觉新和梅的结合。她也有着一套和愫方一样的极富牺牲精神的爱情观，“一个女人爱起自己的丈夫来会爱的发疯，真是把自己整个都忘了的”。[6]相比愫方，瑞珏的形象更多地负载了作家对完美女性的理想。受制于巴金原著中瑞珏最终死于难产，曹禺在改编的剧作《家》中，似乎不忍寄予了他不少感情和理想的完美女性死去，他把瑞珏的死写的极富诗意的凄美，在一片杜鹃声的写意环境，瑞珏生命弥留之际还在担心自己的丈夫，并表示自己很幸福，这是否意味着曹禺有意无意只让瑞珏的肉体死去，而让其为爱奉献牺牲的精神永留？

三、女性形象的两级分类与曹禺的创作心态和创作道路

男子阴狠的描写篇七
《2012年成人高考语文(高起点)精选模拟题》

一、选择题：本大题共20个小题，每小题2分，共40分。在每小题给出的四个选项中，只有一项是符合题目要求的.把所选项前的字母填在题后的括号内。

1、下列成语中，不出于《季氏将伐颛臾》的是

A祸起萧墙 B季孙之忧

C望洋兴叹 D分崩离析 [ ]

2、孟子《寡人之于国也》认为使民加多的根本措施是

A鼓励生育 B发展生产

C军事扩张 D.实行仁政 [ ]

3、《谏逐客书》的中心论点是

A逐客正确 B逐客错误

C客利于秦 D客有负于秦 [ ]

4、《五代史伶官传序》一文通过五代后唐庄宗盛衰兴亡的史实来证明中心论点，运用的表现手法是

A比喻 B夸张

C对比 D象征 [ ]

5、梁启超《论毅力》的中心论点是

A有毅力者成，反是者败

B其阻力虽或大或小.而要之必无可逃避者也

C顺逆两境又常相间以迭乘

D非至强之人，未有能善于其终者也 [ ]

6、下列作品中属于编年体历史著作的是

A《国语》 B《战国策》

C《左传》 D《史记》 [ ]

7、下列句子中，“于”字表被动的是：

A西取由余于戎 B吾长见笑于大方之家

C移其民于河东 D夫物不产于秦，可宝者多。[ ]

8、《张中丞传后叙》一文的表达方式以下列哪种为主々

A叙述 B议论

C叙述和议论 D叙述和抒情 [ ]

9、下列诗句中化用《诗经》中诗句的是

A时酒当歌，人生几何 B山不厌高.水不厌深

C呦呦鹿鸣，食野之苹 D周公吐哺，天下归心 [ ]

10、诗歌风格融音乐、绘画、理趣于一体的诗人是

A杜甫 B王维

C李商隐 D韩愈 [ ]

11、《蜀相》中高度概括诸葛亮一生辉煌业绩的句子是

A丞相祠堂何处寻?锦官城外柏森森

B映阶碧草自春色，隔叶黄脯空好音

C三顾频烦天下计，两朝开济老臣心

D出师未捷身先死，长使英雄泪满襟 [ ]

12、李后主是指

A李商臆 B李煜

C李瑕 D李白 [ ]

13、《水调歌头》(明月几时有)全词是围绕着什么来抒写情怀的

A蝉娟 B明月

C琼楼 D青天 [ ]

14、受五四新思潮的冲击，巴金最先接受了什么思想的影响?

A革命民主主义 B俄国民粹派

C马克思主义 D自由主义 [ ]

15、下列各句采用的修辞方法依次是

(1)虎兕出于柙.龟玉毁于楼中。

(2)是以泰山不让土壤，故能成其太;河海不择细流，故能就其深;王者不却众庶，故能明其德。

(3)三顾频烦天下计，两朝开济老臣心。

(4)遥望见十里长亭，减了玉肌。

A拟人排比夸张比喻 B比喻拟人对偶夸张

C比喻排比对偶夸张 D拟人比喻对偶夸张 [ ]

16、孔子认为“大同”、“小康”二者最本质的区别是

A物质文明建设 B精神文明建设

C人事制度 D所有制形式 [ ]

17、李密的《陈情表》是一篇

A书信 B小说 C辞赋 D奏疏

18、《风波》的中心线索是

A皇帝坐了龙庭 B九斤老太的八十大寿

c辫子事件 D七斤的飞黄腾达

19 、《麦琪的礼物》运用了哪种结构方法?

A、追溯法 B、条平行的情节线索

C、一虚一实.虚实结合

D、四条情节线索交叉叙述

20、议论文的三要素是

A论点、论据、论证

B论点 立论 驳论

C论证 论证方法 论证方式

D论据 理论论据 事实论据

二、文言文阅读：2l～29小题，共30分。

(一)阅读《长亭送别》中的一段文字，回答2l一23小题

[端正好]碧云走，黄花地，西风紧，北雁南飞。晓来谁染霜林醉,总是离人泪。 2l、前四句所写的景与送别有何关系?(4分)

22、分析“晓来谁染霜林醉7总是离人泪”的修辞方法与含义。(4分)

23、这段曲词表现了莺莺怎样的情感?(2分)

(二)阅读《陈情表》中的一段文字，回答24—26小题

逮奉圣朝，沐浴清化。前太守臣逵，察臣孝廉。后剌史臣荣.举臣秀才。臣以供养无主，辞不赴命。诏书特下，拜臣郎中，寻蒙国恩，除臣洗马。猥以微贱，当侍东宫，非臣陨首所能上报。臣具以表闻，辞不就职。诏书切峻，责臣遗慢;郡县逼迫，催臣上道。州司临门，急于星火。臣欲奉诏奔驰，则以刘病日笃.欲苟顺私情，则告诉不许。臣之进退.实为狼狈。

24、解释文中加点字的含义。(4分)

除：

猥以：

当：

笃：

25、在这一段中，作者是如何阐明自己的矛盾心理的?(4分)

26、简述这一段的主旨(2分)

(三)阅读《晏子春秋》中的一段文字，然后回答27—29小题。

灵公①好妇人而丈夫饰②者。国人尽服之③。公使吏禁之曰：“女子而男子饰者.裂其衣裳，断其带。”裂衣断带，相望④。而不止。晏子见，公问曰：“寡人使吏禁女子而男子饰者，裂断其衣带，相望而不止者，何也?”晏子对曰：“君使服之于内，而禁之于外.犹悬牛首于门，而卖马肉于内也。公何以不使内勿服，则外莫敢⑤也。”公曰：“善。”使内勿服，不逾⑦月，而国人莫之服。

注①灵公：指卫灵公。②丈夫饰：穿男子服装。

③尽服之：都跟着穿戴男子服怖。④相望：指国人纷纷埋怨责怪

⑤为：指“穿”

27、解释下列字的含义。(4分)

公使吏禁之曰 使( )

使内勿服 使( )

女子而男子饰者 者( )

相望而不止者.何也? 者( )

28、分析“悬牛首于门”和“卖马肉于内“各喻指什么。(4分)

29、灵公有禁不止的原因是什么?它给我们什么启示?(2分)

三、现代文阅读：30—38小题，共30分。

(一)阅读《风波》中的一段文字，回答30—32小题

现在的七斤，是七斤嫂和村人又都早给他相当的尊敬，相当的待遇了。到夏天，他们仍旧在自家门口的土场上吃饭;太家见了，都芙嘻嘻的招呼。九斤老太早做过八十大寿.仍然不平而且康健。六斤的双丫角，已经变成了一支大辫子了;伊虽然新近裹脚，却还能帮同七斤嫂做事，捧着十八个铜钉的饭碗，在土场上一瘸一拐的往来。

30、“九斤老太„康健。六斤„新近裹脚„一捧着十八个铜钉的饭碗”具有什么象征意义?(4分)

31、这种描写方法对于深化小说的主题起到了什么作用’(4分)

32、作者用了什么样的描写方法?(2分)

(二)阅读《米龙老爹》中的一段文字，回答33-35小题

他一旦动手杀了那个骑兵以后.就念念不忘，一直想着：“杀普鲁士人!”他恨他们，他对他们怀着一个既贪财而又爱国的农民才会有的那种阴狠的、强烈的仇恨。正像他自己说的，他有他的主意，他等了几天。

他对战胜者是那么谦恭，既殷勤而又驯服，所以他们让他自由来去，随意进出。每天晚上他都看见有传令兵出发。他跟士兵们经常接触，学会了几句必要的德国话。一天夜里，他听到骑兵们前往的那个村庄的名字以后，就出去了。

他走出院子，溜进树林，到了石灰窑就连忙钻进那条长坑道。他在地上找到那个死人的衣服.穿在身上。 然后.他在田野里转来转去，一套儿爬，一会儿躲躲闪闪地沿着斜坡走，只要有一点响声就注意听.像违禁偷猎的人那样紧张不安。他认为时间到了，就来到大路边上，藏在荆棘丛里，继续等着。将近半夜十二点，硬土路面上终于响起了嗒嗒的马蹄声。他把耳朵贴在地面上，听准了只有一个骑兵过来，就做好准备。

33、这段文字中的主人公是谁?(4分)

34、这段文字运用了哪些描写方法7(4分)

35、从这段文字来看，主人公具有什么性格特点?(2分)

(三)阅读《故都的秋》中的一段文字，回答36—38小题

北国的槐树.也是一种能使人联想起秋来的点缀。像花而又不是花的那一种落蕊.早晨起来.会铺得满地。脚踏上去，声音也没有，气味也没有，只能感出一点点极微细极柔软的触觉。扫街的在树影下一阵扫后，灰土上留下来的一条条扫帚的丝纹，看起来既觉得细腻，又觉得清用，潜意识下并且还觉得有点儿落寞。古人所说的梧桐一叶而天下知秋的遥想.大约也就在这些深沉的地方。

36、作者通过写灰土上留下来的一条条扫帚的丝纹给人以清静、悠闲的感觉。突出了“故都”秋的什么特点(限一字)?(2分)

37、“潜意识下并且还觉得有点儿落寞”，抒发了悲秋之感，突出了“故都”秋的什么特点(限=字)，(4分)

38、这四句话从哪四个方面的感受写槐树的落蕊，寂静的气氛?突出“故都”秋的什么特点(限一字)’(4分)

四、作文：50分。

39法国银行太王贾库?拉斐萨托年轻时曾一度失业。一天他到一家银行求职又遭拒绝，这已是他第52次碰壁了。当他垂头丧气地走出银行时，忽然发现门前台阶上有一枚大头针.就弯腰捡了起来。没想到第二天银行来了录用通知。原来，昨天他蹲身捡针的情景恰好被这家银行的董事长看见。在董事长看来，从事银行工作.需要的正是拉斐萨托的这种精神。从此，拉斐萨托凭着自己的才干和努力，终于在法国银行界崭露头角。

请依据以上材料，自拟题目.写一篇以议论为主的文章，不少于800字。

精选模拟题参考答案及解题思路与技巧

一、选择题

1、【答案】C

【解题思路与技巧】 《季氏将伐颛鬼》一文，语言形象犀利，“既来之，则安之”,“分崩离析”，以及由本文引申出来的“祸起萧墙”、“开柙出虎”、“季孙之忧”等成语，流传至今，已成为人们常用的成语格言。而C项“望洋兴叹”则是出自庄于《秋水》。

2、【答案】D

【解题思路与技巧】孟子《寡人之于国也》围绕“民不加多”和如何使“民加多”的问题展开论述，具体阐述了使“民加多”的初步措施：发展生产，认为使民加多的根本措施是实行仁政，表现了孟子的王道仁政思想。

3、【答案】B

【解题思路与技巧】 《谏逐客书》的中心论点是“臣闻吏议逐客，窃以为过矣”。事斯首先以史为证.列举秦国历史上四位明君任用客卿使秦国富强的事实;再将逐客与享用异国色乐珠玉对比，指出重物轻人非成就帝业之术;并分析逐客的危害.从而论证“非秦者去，为客者逐”的错误。因此选择B项。

4、【答案】C

【解题思路与技巧】 《五代史伶官传序》全篇将后唐庄宗得天下与失天下的过程对比起来，从而论证了“王朝的兴衰主要在于人事”的论点。因此此处运用的表现手法是对比。

5、【答案】A

【解题思路与技巧】 梁启超的《论毅力》从人生历程的一般规律、顺逆的关系和顺逆的转化两个方面论证中心论点：“有毅力者成，反是者败。”因此选择A项“有毅力者成，反是者败”。

6、【答案】C

【解题思路与技巧】此题旨在考查几种主要史书的编写体例。

【错误分析与防范】 《国语》是国别体史书，《左传》是编年体通史，《战国策》是国别体断代史.《史记》是纪传体通史。因此本题应选择c项。

7、【答案】B

【解题思路与技巧】此题测试文言虚词中的一词多义和被动句

A西取由余于戎 ：从的意思

C移其民于河东：从的意思

D夫物不产于秦，可宝者多。：在的意思

男子阴狠的描写篇八
《_女扮男装_网络文学中的女权意识及其悖论》

当代百论

[文论]

“女扮男装”：

网络文学中的女权意识及其悖论

黎杨全

与传统文学相比，网络文学的幻想性十分突出，架空、穿越，“金手指”

（1）

异时空中的强者。“穿越”似乎隐喻了女性的“出走”姿态，意图改变现实或古代社会中“女弱”的传统想象，表明女性也能成为各领域的成功者。由于女性在古代社会难以抛头露面，故这类小说常见的情节设定就是“女扮男装”，女主人公穿上男装后征服天下。在这里，女扮男装既是写作策略的需要，同时也富有象征意味，暗示了女性意图冲破“夫受命于朝，妻受命于家”的男权规定，释放身上的男性自我，行男性所能行之事，在政治、军事、权谋、商场、职场等方面有一番作为，如《少年丞相世外客》中的林伽蓝，穿越后成为天下闻名的“少年”丞相，她力挽狂澜，救民于水火，运筹帷幄，统一四分五裂的伊修大陆；《凤城飞帅》中的君玉，女扮男装，纵横天下，笑傲沙场，成为威震胡汉的凤凰军统帅；《绾青丝》中的叶海花利用现代餐饮技术，推广火锅店、服装店，富甲天下；而杰出女写手“黑色柳丁”的《命运的抉择》《凤穿残汉》等小说甚至表现了女性试图扭转国运、改变历史的宏大抱负。《命运的抉择》中的女主人公开工厂、制火药、造步枪、经商赚钱、建立军队，出将入相，登基称帝，治理国家，让中国一举成为世界强国。《凤穿残汉》中的女主人公建港口、立学堂、培养吸纳人才，讨论民族大义，钻研定国之策。在根基未稳之前，她女扮男装，便宜行事，而当羽翼已丰，大

的大量运用，让写

作不再过多地考虑“合理性”而变得随心所欲，也让读者的各种情绪宣泄变得直接、便捷。就女性向小说而言，一些小说类型如高干文、总裁文满足了物质时代女性读者对金钱、富贵的白日梦，各种“种田文”则满足了她们对温馨甜蜜生活的向往，而女强文、女尊文、耽美文则表达了其较为明显的女权诉求。如果说高干文、总裁文、种田文等仍带有传统言情小说“郎才（财）女貌”的印记，女强文、女尊文、耽美文则因其写作设定的新颖、女权意识的尖锐表达，成为网络时代特有的新小说类型，也因此更值得重视。综合来看，女强文、女尊文与耽美文在穿着打扮、社会制度、或身份性别上呈现出“女扮男装”的特征，在这里，“女扮男装”是双重意味的，既表达了男女平等的愿望甚至女尊男卑的激进诉求，也隐喻着这些女权诉求潜在地对男权社会文化逻辑的遵循，从而呈现出较为明显的悖论。

一

先看“女强文”。所谓女强文，指讲述女主人公成为强者的小说。小说主人公往往穿越到古代社会，凭借现代“三观”及各种知识技能优势，成为

2013/8・文艺争鸣・当代百论

业已成时，她正正当当宣布自己是女人，表现出十足的女强意味与女权意识。尽管充满“YY”（“意淫”）意味，女强文的这些描写仍呈现出一定的积极意义，女主人公以对事业的追求与自我的强大，改变了“贤妻良母”的传统设定，女性不再只是局囿于家庭之中的、依附的、被动性的“他者”存在，而是拥有独立事业的“强者”；她们最终的成功，不再是由于纯粹的长相等外在因素，而是部分地源自自身的能力、智慧、才干以及执着不懈的精神，从而在一定程度上摆脱了男权社会对女性的价值预期与传统想象。

但进一步分析可以发现，女强文的这种“强”又是可疑的，或者说，“女强”不“强”。

如果说有些女强文写出了女主人公走向强大过程中的艰难、曲折与自身的努力，更多的女强文则是大开金手指，这种强大不是经过现实的重重磨砺之后形成的强大，而是借助于各种充当“势力”“手下”的有权有势的男性护花使者，或各种神器、神兽、空间戒指、逆天功法，以及主人公总能化险为夷的好到爆的运气。这种强者故事明显带有虚假性、虚幻性，除了满足读者的YY白日梦外，很难产生真正变革现实的有效性。

更重要的是，在这些女强文中，强大只是外在的，只是女主人公出将入相这些华而不实的外部描写，而很少能看到女性直面困难的勇气、决心、毅力与热血，很少能看到才华的绽放、心灵的吁求与对事业理想的渴望。除了《命运的抉择》、《凤穿残汉》等杰出作品外，大多数女强文名不副实，只是披着“女强”之皮的“言情文”。相较于冷漠血腥的争霸，凄美的爱情无疑更能俘获女性读者的心，因此，这些小说中的女性，尽管女扮男装，意气风发，征服天下，但最终都不过是为了谈一场风花雪月的恋爱，尽管有借穿越而来的各种政治、军事才能、各种医学、刑侦与经商知识以及预知天命的巨大优势，但她们并不真正想利用这些优势去做一番事业，爱情是全部故事的旨归与着眼点，所有情节设定最终都是为了成全女主人公宏大美丽的爱情神话，故事的进程直奔“一生一世一双人”的永恒追求，小说的结局常常是女主人公带着心爱的男子要么归隐田园，要么扬帆远航，驶向与世无争的美丽新世界。与之相应的是，为了表现女主人公的爱情神话，女强文往往要拉低整个位面的智商与心性。在小说中，写手们常常围绕女主人公设置强势型、温柔型、腹黑型、努力型等各种男性，这些

男性的共同特点就是对女主人公爱得死去活来、忠心不贰。杀伐决断的英雄们都变得温情脉脉、儿女情长，连天战火与惨烈搏斗都成了爱情的证明与点缀，家国、天下与历史，这些重大严肃的话题都演化成了风花雪月的故事，在此基础上，这些女强文都成了一些恋爱大过天的小白文。这也由此表明，女强文似乎总在表现女性的强大，但它最终却悄然回归了“爱情是女人的全部”这一男权社会对女性的传统设定，女性在强大后总要投入男性的怀抱，男性成为其幸福生活的最终归宿。

女主人公不仅以男性为旨归，而且往往要在与其他众多女性的PK中去获取理想男性，这尤其体现在一些以女强为主题的宫斗文、宅斗文中。为了获得男性的专宠，女主人公与其他女性展开了残酷阴狠、无穷无尽的“宫斗”与“宅斗”，由此，女主人公的“强”具有了重要的区分意义，让她在一群女配角中出类拔萃，成为她能在“斗争”中俘获男性、以供某位“高富帅”采摘的有力筹码，在此情况下，女强文仍然遵循的是“男人征服世界，女人征服男人”的传统设定，女性即使拥有了征服世界的力量，她也不愿用这种力量去征服世界，而是去征服男人，她的强大体现于在残酷的同性竞争中击败了其他同性，由此，“宫斗文”“宅斗文”成为女性战争的演绎与展览，而男性则是这场战争最终的战利品，也是胜负的最终评判者——这也表明这些小说的深层结构正是以男性为中心的。在这里，我们可以发现，女强文并不是真正表现“女性强”，而是表现“女主人公强”，从而能够满足“代入”到女主人公身上的无数女性读者的幻想，让她们“YY”自我在爱情角逐中总能立于不败之地的“强大”，由此，表达女权诉求的女强文就由初始的“女人向男人挑战”演变成了“女人为难女人”——或者说——“女主角为难诸位女配角”的情节模式。

女性由初始的试图向男性社会证明自我，最终却以男性为归属的情节模式，表明女强文中的女性强大只不过是虚假、自欺式的强大。饶有意味的是，这些女强文的女主人公的姓名中往往含有“狂”“傲”等字眼，如“秦傲风”，“莫倾狂”，“柳云狂”等等，这似乎表明了女性对男权社会的“冒犯”与不屑一顾的“冷酷”意味，——这也正如“女扮男装”这一着装所暗示的——试图打破“女性如水”的传统想象，成为如同男人一样坚硬的顽石，身体与心肠都冷若冰霜、无法穿透，允许自己去夺取而不是被夺取，这是对男权社会的厌恶、拒斥

黎杨全・“女扮男装”：网络文学中的女权意识及其悖论

与挑战，然而，最终的结果却是女性被软化，或者说，在“装扮”出来的“酷”与“冷艳”背后，她期待的却是软化与被接纳，她抗拒男权，穿越到古代社会，女扮男装，把自己包裹成重重强大，然而最后她仍要投入男权社会的怀抱，女强不强，在欲盖弥彰的情感神话学背后，体现的是女强文女权诉求的深刻悖论。

进一步看，女强文中女性由初始的坚硬到最后的软化过程，正契合了男权社会对“女强人”的想象逻辑。不难看出，在男性书写的中国历史上，对“女强人”的描绘如花木兰、穆桂英、梁红玉、十三妹等等，同样是女强文中那些“不爱红装爱武装”的女中豪杰，男权社会加以标榜与表彰的正是“巾帼不让须眉”的文化传统，然而，中国历史对这些女豪杰的膜拜却是有限度的，或者说，这种膜拜最终是建立在男性优势的绝对前提之上的，这里的潜台词是丰富的：作为女性，即使再强，你也毕竟是个女人，最终仍得回归男权社会的掌控。显然，女强文“坚硬—软化”的情节模式，正形象地诠释了这种文化逻辑，在此意义上，女强文不仅很难真正动摇男权社会，而且还潜在地证明了男权社会的男性优势心理是合法有效的。

二

除了女强文，网络文学中还有表现女权意识更为激进的女尊文。女强文与女尊文的区别在于，女强文常常是女主角凭借自己的能力而成为“强者”，而在女尊文中，小说所涉及的国家常常奉行女尊男卑的社会制度。

女尊文完全可以说是满足现实中女性读者对男权社会的仇视、愤激情绪而产生的小说类型，网络写作时代的来临让这种情绪的自由宣泄成为可能，因此这类小说的女权意识相当激烈或尖锐，小说题目往往就颇为挑战眼球，如《穿越到女权国》《穿越古代做女权主义者》《穿越之女权至上》《男人如衣服》等。有的小说直接在文中喊出“让我们来推翻男权主义”的口号：“我很悲愤，我觉得古代的女人好懦弱啊！什么三妻四妾，什么三从四德，什么《女诫》，丫的，什么破书嘛！凭什么，你们男人逍遥自在，我们女人苦滴滴的。站起来吧，看本书女

（2）主角如何将男权主义狠狠地踩在脚下。”在这些

实社会完全相反。由于小说描写的现象与现实社会差距甚大，“穿越”因此成为女尊文的必用手法，小说开头常常是写主人公穿越到了女尊男卑的“女权国”“凤国”之类。

在女尊文中，最突出的就是小说中男女外貌、个性及社会角色的颠倒，可称为“女扮男装”与“男扮女装”，或者说是女人男性化与男人女性化。女人孔武有力，而男性则如现实社会中的女性一样重视外表，如小说《一曲醉心》中，男主角长着“一双清澈如秋水的眸子”“白玉般莹润的耳垂”，小说《姑息养夫》中甚至写道：“这个世间，又有哪个男子真的会不在意自己的容貌呢？”男女的性格、言行特征也是互换的，女人大大咧咧，男性则是温柔的、需要保护的弱者形象，如《一曲醉心》中男子常做的动作：“惊恐地睁大了双眼，一行热泪滚将下来”“泪眼模糊地哽咽着”“咬了咬嘴唇”“摇摇欲坠几欲跌倒”。在社会分工方面，与现实社会男主外、女主内的模式不同，女尊文是女主外，男主内。从女尊文的这些描写来看，尽管男女形象与社会性别的颠倒带有强烈的幻想成分，但它客观上表明了女性对现存社会男尊女卑现状的不满与抗议，同时小说通过对女尊男卑的社会制度、社会习俗培育了与现实社会相反的男女行为特征这一现象的描写，表现了对有关女性的本质主义看法的质疑，正如波伏娃的名言“一个人之为女人，与其说是‘天生’的，不如说是‘形成’的”所指出的那样，表明女性的温柔、内敛、娇羞、小鸟依人等所谓女性特质，并不具有天然性、恒定性，在根本上只不过是男权社会建构的产物，是迎合男性统治的需要而加以塑造、培育的社会性别，——如果置于女尊男卑的异时空，男女的社会角色与行为特征完全可能发生逆转。与这种女尊男卑的社会地位相对应，在男女两性问题上，与传统文学中性描写的男性视角相反，女尊文注重从女性视角出发，故而更多地写出了女性自我的性感受与身体行为，而男性则成为性行为的附庸与背景，在这一点上，女尊文无疑也具有先锋意味。

女尊文让人感觉最荒唐也最惊世骇俗的描写就是这些小说常常有“男人生子”这一设定。对有些写手来说，这种情节描写可能只是出于一种朴素的“报复”情绪，而对另一些更为严肃深刻的写手来说，这一设定表现了她们的朦胧认识，即生理差异可能是造成男女性别不平等的重要原因，这跟西方女性主义的早期理论颇为相似，早期女性主义认为

小说中，故事发生的背景往往是女尊男卑的社会，男人与女人在长相、言行及所扮演的角色方面跟现

2013/8・文艺争鸣・当代百论

男女生理差异构成了男性统治的重要基础，男权社会的统治逻辑是：因为女性生孩子，故女人应该抚养孩子、照顾家庭，“主内”；与之相应，男人“主外”，生理的性别差异转化为社会性别差异，这种差异再被赋予不同的价值等级，最终导致了男女现实中的不平等，因此，要想实现男女的社会平等，消除生理差异也许是一个可行的途径。在这方面，一些女尊文表现出有趣的探索意识，在小说《女权学院》中，人们采用科技手段，生产出“母体”这种人工子宫，并用它来繁殖后代，从而把女性从生育中解放出来，为了确保这一点，国家还颁布“生育法”禁止女性私自生育；与此同时，国家又颁布“抚养法”，规定新生婴儿由政府统一抚养教育，从而又将女性从抚养义务、家庭事务中解放出来，总之，种种强力措施让女性摆脱因生理性征而被社会强加的义务与职责，从而能够从家庭走向社会。女尊文的这些想法与主张，显然与激进女性主义的性变革思想如出一辙。激进女性主义的代表人物费尔斯通认为：“两性间天然的生殖差异直接导致了最初的劳动分工，而劳动分工又带来了阶级的产生和种性等级模式（即建立在生物特性基础上的歧视）。”

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成员。这种向男性“求同”的写作模式实际潜在地表明了女尊文对男性特质的推崇与对女性自身身体的歧视，由此，这不仅不能有效地表达女性的女权诉求，反而进一步巩固了男性因生理特征更为“优秀”“卓异”因而更有资格取得社会领导权的文化逻辑，进一步巩固了男权社会中的性别角色定型与权力分配关系。也许，女性不应该急于去抹平男女的生理差异，而应以承认两性差异的方式来追求平等，只不过要反对的是男权社会给女性特质所赋予的反面标签，正如玛丽・戴利（Mary Daly）所强调的那样去“重估”女性价值，从正面去定义女性特质，在此基础上把差异看成是女性力量的源泉；与此同时，不是仅仅从生理层面而是从政治、话语、文化层面来理解男女不平等的根源，才能真正瓦解思想文化领域内人们对女性的性别歧视。

三

表现女权意识的，除了女强文、女尊文，还有耽美文。“耽美”一词最早见于日本近代文学，含有唯美、浪漫之意，谷崎润一郎、三岛由纪夫等日本作家的创作皆有此倾向。20世纪中叶，日本漫画开始面向女性读者，致力于以唯美手法描绘少年男性之间的同性之爱，由此，耽美一词的含义发生改变，渐指男性之间纯美爱情的各种作品，并构成了一种涵盖小说、动漫、游戏、cosplay、电影等的亚文化。耽美文，或耽美小说，主要指表现BL（男男之爱）的小说。这类小说一般面向女性读者，这些女性读者也因此被称为“腐女”。这里需要指出的是，这些喜欢阅读耽美文的“腐女”，绝大多数并不是同性恋，而是性取向正常的女性。在阅读耽美文时，这些腐女往往代入到其中一个男性身上。为了方便这种“代入”，有的耽美文设置有“女变男”的情节，即女主人公通过穿越，变成了男人，成了耽美文中的一个男性。从这种情节设置以及读者的阅读心态上来说，耽美文同样是一种“女扮男装”。

耽美文的女权色彩，首先体现在对传统言情小说男尊女卑爱情模式的质疑与颠覆上。在琼瑶席绢的传统言情小说中，各种高富帅总会爱上一无所有甚至相貌平平的女生，这种王子与灰姑娘的情爱童话在网络文学的总裁文、高干文中得到延续。与之相比，由于消除了性别差异，耽美文中的爱情显得更加平等与纯粹。看腻了传统言情小说中符合男权社会想象的俗套情节的女性读者，更愿意去欣赏

既

然女性的屈从地位与性别的生理差异有关，费尔斯通提出“生物学革命”，强调开发新技术来摆脱女性的生理因素，如采用试管婴儿进行生育，用奶瓶喂养而不是母乳喂养等等，以实现性别的社会平等。在某种意义上，女尊文以文学的形象描绘对激进女性主义的男女平等设想进行了演绎与诠释。

不难看出，女尊文对女权意识的诉求逻辑仍然是“女扮男装”，这表现在一方面女性希望获得男性的统治权力，把现实社会的男尊女卑变成了架空世界中的女尊男卑；另一方面为了确保女性有资格获得这种统治权力，就让她们在长相、行为特征与社会角色方面都跟现实社会的男性一样。然而，这两方面诉求都是可疑的。首先，把现实社会的男尊女卑颠倒为女尊文中的女尊男卑，这表明女尊文信奉的并不是两性平等，而是等级压迫，只不过被压迫的对象由女性变成了男性，以等级压迫来对抗等级压迫，这就不仅让女性的反抗失去了合理性与人性维度，而且让这种反抗仍然受困于男女对立的二元思维逻辑，除了建立新的、倒置式的男女等级压迫制度外，并不能产生任何建设性的元素；其次，为了获得男性统治的权力，女尊文的写作模式表现出对女性生理特征的逃离倾向，女性在各方面变得跟现实社会中的男性一样，从而把自我消解成男性

黎杨全・“女扮男装”：网络文学中的女权意识及其悖论

男男之间这种平等爱情。网友“可尐，无 ”表示：“现代大多书籍，都是以男性为主，女性为辅，很多女性对于之类文字看得不厌其烦。就拿典型的BG（男女——笔者注）言情小说为例，太多的灰姑娘的故事、太多的水晶球的情节，甚至还有女仆之类的情节，这让一些向往爱情平等的女性看得大呼头疼。……而BL则很好地让她们成了一个完全的旁观者，以一种纯欣赏的态度来憧憬自己心目中的爱情。不会有敌意，不会有比较，只是单纯地欣赏两个美男的爱情，这对于一些精神爱情的女性来说更

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是大为所喜。”正是出于对男男平等爱情的欣赏

就是双倍地欣赏理想男性，这种帅哥叠加的视觉享受，的确是耽美文吸引众多腐女的重要原因。在欣赏中，女性作为男男之爱的旁观者，不再有男权文化中被凝视的屈辱感，相反，她们成了凝视者。与此同时，女性的这种凝视与代入非常自由。当代入“攻”时，她就完成了对现实社会中男女情爱关系的颠倒，可以肆意摆弄男性主角，满足女性的支配欲望；当代入“受”时，这种色欲享受就成了一种安全模拟，避免了现实中女性的怀孕与易受伤害的风险。

而对一些在现实中受到感情伤害的女性读者来说，阅读耽美文，欣赏男男之爱，在某种意义上是一种自杀式行为，是与男权社会同归于尽的报复。一些受到感情伤害的腐女，经常会有“男女是用来繁殖的，男男才是真爱，异性恋去死，高富帅都是GAY”之类的激烈话语，她们对现实社会中的男女之爱感到怀疑乃至绝望，而避免让女性在爱情中被男性伤害的最好办法，就是让女性在爱情中消失，而描写男男之爱而不是男女之爱的耽美文显然就符合了这种需要。网友“Qooov”表示自己之所以“开始接受BL”，原因就在于她觉得“只要男女不在一起，男的就无法剥削女的，女的也无法犯贱去服侍男的。也

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不会出现传宗接代这些令我恶心的东西。”这里的

与向往，相当多腐女拒绝那种名为耽美、实为传统BG文的伪耽美文，在寻找耽美文时明确注明“拒绝伪娘、平胸受”，也就是说，拒绝把男男之爱中的“受”描写成传统言情小说中柔弱、被动的女性角色。腐女们不仅追求爱情中人格的独立与平等，而且表现出爱情追求中的主动性，她们喜欢把自己“代入”到男男之爱中“攻”的角色中，在幻想中完成对男人的征服，正如网友“toweroflonely”指出的：“我觉得有很多腐女的腐其实有一种女攻的心理……希望美男可以被人征服……不喜欢普通的bg，因为永远

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把女主定义成温柔贤惠的女性。”进一步看，耽美

文中的爱情不仅具有平等性，而且还具有纯洁、崇高与坚忍的唯美气质，相比男女爱情中可能掺杂的功利物质考虑，这种爱情更具有纯粹性，与此同时，由于男男之爱常受到世俗社会的歧视与阻挠，这种因冲破世俗而溶血蚀骨的爱与恨，以及被社会摒弃、因而深感与整个世界为敌的悲壮感，都赋予了男男之爱一种精神性、理想性的超凡魅力。腐女们兴奋于男性之间这种伟大的“同志”情谊，一方面是缘于对言情小说中俗套情节的厌烦，另一方面也缘于对小三当道的现实社会中男女爱情的不信任与逃避。

耽美文的女权意味还体现在，腐女们在欣赏男男之爱的同时，也是以女性视角对“男色”进行消费。在男权社会中，各种电影、绘画、小说中的情色消费都是以男性视角展开、服务男性的，女性的情色享受不仅被忽视、压抑，甚至女性本身还以种种侮辱性的姿态沦为男性情色享受中“物化”的消费品。男人可以公开地谈论女人的外貌，并追求外貌，而女性则被设置成种种“花瓶”以取悦男性。男人成为社会的主宰，而女性则沦为“玩物”“尤物”。与此不同的是，在耽美文中，女性可以自由充分地满足“男色”享受。耽美文中的两个男主角常被设置成花样美男，在此意义上，阅读耽美文

潜台词是：既然在现实社会的男女之爱充满了“男尊女卑”，那就不如让卑微的女人们彻底消失，集体自杀，让男人们去自娱自乐吧。女性抱着与男权社会玉石俱焚的决心，在自身的毁灭中，在世界的退出中来换取男权社会的孤寂与最终的灭绝。

但是，耽美文中的女权意识同样是充满悖论的，一个突出的表现就是耽美文中的“拜男踩女”现象，或称之为女性的“炮灰”现象。网友“卟叽卟叽小肥啾”表示：“拜男踩女确实很严重啊……你多看腐文，就会发现里面出现的女性都像炮灰一样，要么担当最终恶人角色，要么担当阻碍男男在一起的贱女人，要么担当花痴一样追着男主却被

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男主像甩鼻涕虫一样地甩。”在耽美文中，居于

中心的是“伟大”而“纯粹”的男男爱情，处于边缘的女性在小说中要么是挑拨离间、手段卑鄙的反派人物，要么是逆来顺受、面目模糊的陪衬角色，这让耽美文具有一种远较男权文学更突出的“厌女症”。对完全以市场为导向的网络写作来说，这种“厌女症”的产生显然要归因于读者的心理需求。由此，“厌女症”看上去似乎凸显了女性读者的矛盾选择：她们既厌恶传统言情小说中女性的附属性，

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