兄弟散文

导读：　兄弟散文(共2篇)(最受学生喜爱的散文精粹)真情处处_身体是我的另一个兄弟文／李宏我不知道那是不是一场梦。我看见我的身体，静静地躺在床上，我在屋子里走了几圈，然后坐在床边，细细地打量床上这个人，睡梦让他安静下来。一个被我拖累了30年的好兄弟，他静静地躺在床上。时钟在他的睡梦之外滴答滴答不倦流淌。30年，一个不长不短的...

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(最受学生喜爱的散文精粹)真情处处_身体是我的另一个兄弟
兄弟散文 第一篇

文／李宏

我不知道那是不是一场梦。

我看见我的身体，静静地躺在床上，我在屋子里走了几圈，然后坐在床边，细细地打量床上这个人，睡梦让他安静下来。

一个被我拖累了30年的好兄弟，他静静地躺在床上。时钟在他的睡梦之外滴答滴答不倦流淌。

30年，一个不长不短的时间，一个人开始慢慢变老，我甚至能想象出他龙钟的样子，岁月不会放过每一个人。我忽然鼻子酸酸的，觉得对不起他。

30年，我看着他一点点长大，我还记得那些光景，跟一群孩子在一起，弹玻璃球、逮鸟捕鱼、背着书包上学，在风霜雨雪里穿行，在诸多人生疾苦里长大成人。虽然颦蹙间略带苍老，可是在我心里他依然是个孩子———荒唐而迷茫地度过一天又一天。

一个人要不要对自己说抱歉的话？

是我让他变成这个样子的，我带他来到纷纭人世，让他沉浸在世俗的快乐中乐不思蜀！

为了什么，一个人穿行于茫茫人海。

有几次我喝得不省人事，是他带我回来，我醒来的时候，看见他躺在床上，身上擦破好几块皮。不知道他是怎样跌跌撞撞自己摸回来的，他为我负的那些暗伤隐痛我永远都不会知道。

22岁，他的一颗臼齿脱落，我对于甜食的偏好毁了那颗牙齿，因为无所依托，周围的几颗牙齿会过早地松动、脱落，他的消化系统会大受影响，衰老可能过早地到来。

25岁，他又少了一块骨头，膝盖里的一块软骨不小心摔碎了，在后来几年的奔走里慢慢磨蚀殆尽。那时候我以为他还年轻，应该一往无前地奔跑。

在他激情四射不知疲倦的那几年里，我让他空空地等待着，无所适从。等到气力衰减，声色的世界却一下子真实起来，让他并不伟岸的身体，去承载那么多的欲望。

看看这张嘴吧！他已经不再红润，我们让他说了太多的话，那都是一些没有用的话、讨巧的话、虚伪的话、说谎的话、为自己解释、表白、标榜，有时候还要满世界地喊，生怕别人不注意因而埋没自己，这些可说可不说的话让他大伤元气。30岁的时候他已经把嗓子使唤乏了，皮肉松懈，在平静的夜里打起鼾来。

还有那些无度的酒肉、工作和癖好伤了他的脾胃。

还有他的脸，我在镜子里看到他，每天都有一些变化，那些变化太微妙，我还察觉不到。得等到很长时间以后，皱纹再深一点，头发再稀一点，脸上的肉再下坠一点，这样我才能发现它们，让一张脸深刻而暗淡。

一个人就是这样慢慢老掉，他身上的这些东西，都会慢慢损坏，等到那个时候，老天就得把他收走了。

我不想等到那个时候再后悔。

我不会再让他做自己不愿意做的事情，他不愿意喝酒我就一口也不让他喝，他不喜欢抽烟我就一支也不让他抽，他不能吃辣的吃凉的我就让他吃温和的，他熬不了夜我就让他每天早点儿休息，我不能勉强他做自己不愿意做的事情。从今天起我得把他当成我最亲近的兄弟去看待，就跟我其他的好朋友一样。

我不再让他吃那些酸甜苦辣的东西，这会让他的性格少一些尖锐，变得温情起来，嫉妒、自怜、仇恨都消失，慢慢变成另外一个人，一个局外人，低头穿过陌生的人群，偶尔坐下来，静静地看过往的行人。

为了自己的嗜好去伤害自己的兄弟，终究不是一件仗义的事情。

散文
兄弟散文 第二篇

【兄弟散文】

散文

散文诗，是介于散文与诗之间的一种文体。它是诗的散文，散文中的诗。说到底，还是精短的、有着内部韵律的、文字精美的、哲思的文字。它融合了诗的表现性和散文描写性的某些特点。从本质上看，它属于诗，有诗的情绪和幻想，给读者美和想象，但内容上保留了有诗意的散文性细节；从形式上看，它有散文的外观，不像诗歌那样分行和押韵，但不乏内在的音韵美和节奏感。散文诗一般表现作者基于社会和人生背景的小感触，注意描写客观生活触发下思想情感的波动和片断。这些特点，决定了它题材上的丰富性，也决定了它的形式短小灵活。

中文名称散文诗

外文名称sanwenshi

起 源19世纪

相关作家鲁迅，郭沫若等

目录

1散文诗的分类：

2散文诗的形式

▪ 散文诗的特点：

▪ 散文诗的表现手法和技巧：

3中国散文诗的起源：

4中国散文诗的发展：

1散文诗的分类：

编辑

1、接近散文的散文诗，如叙事体、报告体、情节体、寓言体。[1]

2、接近诗歌的散文诗，主要是抒情的散文诗

2散文诗的形式

编辑

散文诗的特点：

1、篇幅短小灵活；2、具有浓郁的诗意；3、具有散文形散而神不散的特点；4、形象生动又蕴涵哲理。[2]【兄弟散文】

散文诗的表现手法和技巧：

1、通感：把视觉、听觉、味觉、触觉以及心理感受互相沟通起来描绘事物。

2、象征：借助某种具体事物来体现某种抽象的思维及情感。这是最主要的表现手法，这当然必须以基本手法为基础，如结构、选材、立意、描写、议论、抒情和修辞等等。

3、选材：散文诗的选材范围十分广阔，大至宇宙小至尘砂，人物、动物、植物„„凡大千世界所具有的一切都可以抒写。

4、写法：散文诗的写法非常灵活，可以记叙描写，可以直抒胸怀，可以议论风生；可以如童话，如寓言，如散文，如诗歌，如格言„„【兄弟散文】

可以使人尽情发挥。

5、语言：散文诗的语言十分精练，要求以简洁、准确、生动的文字，抓住事物的特点、本质、内涵，进行叙述、描写、抒情和议论。 散文诗注重联想，常常用象征和通感的手法，表达思想情感，使文章蕴涵哲理，充满深情，给人以启发和感染；散文诗要求创造优美的意境，通过具体生动的形象，使人如临其境，拨动心弦。[3] 3中国散文诗的起源：

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散文诗是一种现代文体，是适应现﹑当代社会人们敏感多思﹑复杂缜密等心理特征而发展起来的。虽然中国1000多年前就有类似散文诗的作品，欧洲在16﹑17世纪不少作家就写过很有诗意的散文，但作为一种独立的文学样式流行起来是在19世纪中叶以后。第一个正式用“小散文诗”这个名词，和有意采用这种体裁的是法国诗人波特莱尔。他认为散文诗“足以适应灵魂的抒情性的动汤，梦幻的波动和意识的惊跳”。

在中国新文学中，散文诗是一个引进的文学品种。“散文诗”这一体裁名称的出现与外国散文诗的译介相关，最早出现在1918年《新青年》第4卷第5期上。1915年7月《中华小说界》第2卷第7期登载了刘半农译的屠格涅夫的四首散文诗，总题为《杜瑾讷之名著》，包括《乞食兄弟》、《地胡吞我之妻》、《可畏者愚夫》、《四嫠妇与菜汁》，这是外国散文诗作品的最早译介。很多人在译介活动中受到散文诗潜

移默化的影响，拿起笔来，由译者变成作者，成为了中国最早的散文诗作家。如刘半农在《新青年》刊出了他的散文诗处女作《卖萝卜的人》，并在作品前特加了说明性的小序：“这是刘半农作无韵诗的初次试验。”这是他创作散文诗的最早起步。初期的白话诗与散文诗是混淆不清的。1918年1月15日《新青年》第4卷第1期首次刊登了胡适、刘半农、沈尹默白话诗9首，其中沈尹默的《鸽子》、《人力车夫》、《月夜》都形似散文诗。中国新诗的第一部年选集《新诗年选》有署名“愚庵”的评语，认为这首诗大约作于1917年的冬天，在中国新诗史上，算是第一首散文诗。《年选》附录的《一九一九年诗坛略记》也认为第一首散文诗而具备新诗的美德的是沈尹默的《月夜》。严格地说，《月夜》仅仅是一首散文化倾向十分严重的白话新诗，和同时期发表的第一批新诗作品相比没有多大差别。在胡适的“作诗如作文”的口号鼓舞下，最初的白话诗大多散文化倾向突出，几乎所有的散文诗作家都把散文诗视为诗，很多新诗人都把散文诗视为新诗发展的方向，冰心及稍后的穆木天、徐志摩等很多新诗人都是通过写散文诗走上新诗坛的。《月夜》是沈尹默散文诗的尝试之作，发表在《新青年》第5卷第2期(1918年8月15日)上的《三弦》，以其文体的成熟标志着沈尹默散文诗创作进入完全文体自觉状态，也最能代表初期散文诗的较为成熟的文体特性。[4]

4中国散文诗的发展：

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1919年夏天，鲁迅创作散文诗《自言自语》一组七题、陆续刊载于1919年8、9月的《国民公报》“新文艺栏”上，《自言自语》在形式上彻底摆脱了诗的句法、文法和韵律，完全以散文行文，自由运用了心理独白、对话、象征、寓言、记叙、议论等表达方式。这组作品前的小序中注有“未完”，一题数章，连续创作发表，完全是有意识有计划地写作系列散文诗，这在散文诗史上以及新文学史上还是第一次，极大地促进了散文诗的繁荣。《自言自语》是更富有诗意和诗的写法的散文诗，大量运用了诗的意象手法，写得含蓄简炼，可以称之为“散文化的诗”。

随着时局的发展，重视文艺社会功能的鲁迅的散文诗创作出现了由“散文化的诗”向“诗化的散文”的大转向，写得更清楚明朗，抒情、议论等散文手法用得更多。《野草》是此间的代表作。鲁迅认为有了小感触，就写短文，夸大点说，就是散文诗。《野草》在体裁和题材上都突破了已有散文诗的文体界限。《野草》以前，只有1925年出版的焦菊隐的散文诗集《夜哭》和1926年出版的高长虹的诗与散文诗合集《心的探险》，但是这两部散文诗集的艺术性和思想性都赶不上《野草》，所以《野草》被公认为是中国第一部散文诗集。

从文体分类的严格意义说，被称为中国第一部散文诗集的《野草》中的作品也并不全是散文诗，有的只能归入散文或杂文。出现这种体裁混乱情况的其他原因是当时中国散文诗的文体正处在草创时期，并没有建立起能够界定什么是纯正散文诗的文体规范，又受到打破“无韵则非诗”的新诗革命激进思潮的影响，才出现了散文诗创作的实用化、

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