沙漠,散文

导读：　沙漠,散文(共2篇)沙漠中游走的美驼散文沙漠中游走的美驼无数次梦中睁开惺忪的眼睛望向那不可企及的沙漠幻影曾有人提起那远方的 被土黄色金沙弥漫的沙漠风情多少梦想坠落 多少渴望埋葬 多少生命枯竭 又有多少传奇诞生的神秘异域那曾风靡一时的楼兰古国 那曾撩人心扉的孔雀河 那曾一度令人痴迷的藏宝古社当落日斜射四周呈现一片寂静 安...

篇一:沙漠,散文
沙漠中游走的美驼散文

沙漠中游走的美驼

无数次梦中睁开惺忪的眼睛望向那不可企及的沙漠幻影

曾有人提起那远方的 被土黄色金沙弥漫的沙漠风情

多少梦想坠落 多少渴望埋葬 多少生命枯竭 又有多少传奇诞生的神秘异域

那曾风靡一时的楼兰古国 那曾撩人心扉的孔雀河 那曾一度令人痴迷的藏宝古社

当落日斜射四周呈现一片寂静 安详 幽深 魔幻般金黄色的时刻

是否有一位亭亭玉立的少女乘借风沙悠然而过 是否她的衣角牵着一只只漫步的驼队 那清脆爽朗的驼铃是否也会随声附和

长发在风沙中飞舞 衣袂翩翩飘动 荡出无与伦比的微波 一朵朵粉色的小花在一个个仙人掌手中萌动 那美丽动人的画面是否也会令你不尽神往

那里没有大片大片的绿洲 没有宽敞笔直的大道 没有人来人往的喧闹 没有灯火通明的繁华 没有纸醉金迷的红酒

只有一个人悄然无声的寂静 还有一群美驼悠然漫步的舞者和那时而泛起的风沙吟鸣

日出从最空旷的地方开始 日落就会从最遥远的地方坠落 渗透着大自然最原始的灵动

那里没有足可食国的欲望 没有放荡恣情的靡靡之声 没有攀比嫉妒和仇恨 唯有大自然主宰与赏赐的生活 有些萧杀 有些直白 更有些赤裸 但却能享受生命最初最稚嫩最淳朴最生涩的鲜活

每天穿梭过条条街口 遇过好多人看过好多车听过好多声音

心是否累了 就连躺下的时候都不知道要如何

告诉我呼吸是什么样子 告诉我我自己又是什么 我想要的为什么慢慢驾驭了我 而不是最初那个单纯为了活出自己的我

也许最开始我只想着好好的活 却不知道到底什么才是好的

这个概念太模糊了 一致某个具体的想法就随便成就了它 而我自己依然会觉得那不是我的

每天我不知道我为什么要忙 搞不清楚要忙的是什么 但是我却一直忙碌着 即便是发呆的时候都显得心不在焉 是我忙着发呆了 还是我呆着心里却乱成一片了

我想要的我渴望的我追求的似乎从某个时间起就已经随俗了 为了和大家一样的生活 我放弃了自己最最想要的 而这个最最想要的也是这辈子都不会实现的 因为人不能随心想的那么原始的活着

从来我不知道坚强要怎么来做

如果有剧本 我一定要好好揣测再一点点历练 没有谁敢说演员不是天生的 因为大家都在生活一刻都没有离开这个舞台

所以我们都是最好的演员 只不过专业的有剧本雕琢 而我们需要现场直播

然而慢慢的 我发觉坚强是一点点堆积起来的 因为你的不可忍受却要非得忍受 因为你的不想要做却不得不做这样慢慢改变了

终于有一天你就会发现自己很坚强很坚强了 不会再为了某些事情大动干戈 不会再为了某些伤害就伤心脆弱 正如那沙漠中行走的美驼一般 傲慢的坚挺的高昂的在风沙中一步步穿过

有时候我希望自己是最好的 最坚强的 最神奇伟大的 可是有一天我发觉为了做到这些自己身心很疲惫了 有时候我希望自己是最可爱的 最优雅的 最标致风情的 可是有一天我突然感到自己不过是自己认为的

我只是自己的我 和这个世界没有关系 和别人没有关系 也许在别人成为我的过客的一瞬间我也成了别人的过客 好累 深夜看着这座城市 我想逃跑却终究跑不出它的纠葛

甚至想找一块属于自己的角落都感到严重的力不从心 ... ...

就这样吧 这本该是属于让我快乐的日子 我却死活笑不出来了

篇二:沙漠,散文
《美文的沙漠》教案

美文的沙漠

一、教学要求

1. 引导学生把握这篇随笔的写作脉络。体会文章所蕴含的作家的文化思考。

2. 引导学生把握张承志作品的风格和艺术特点。

3. 了解张承志的其他主要作品。

二、学习要点

1. 掌握《美文的沙漠》的主要内容，并能对“美文不可译”这一观点进行思考、探索。

2. 通过学习此文，体会张承志散文的艺术特色，尤其注意体会其简明平实的语言风格。

三、作者生平

张承志（1948—），回族，原籍山东济南。1948年出生于北京。在清华附中高中毕业后,于1968-1972年在内蒙古乌珠穆沁插队当牧民。1972年考入北京大学历史系，1975年毕业后分配到中国历史博物馆搞考古工作。1978年以突出成绩考取中国社会科学院研究生院翁独健先生研究生，1981年毕业获民族历史语言系硕士学位。分配到中国社会科学院民族研究所工作任助理研究员。1987年调海军政治部文化部当专业作家，现辞职为自由作家并作油画。1983-1984年曾以日本国际交流基金“特定地区研究计划”合作人及东洋文库外国人研究员的身份在日本搞中北亚历史研究，其后几度应邀赴日本搞学术研究和讲学，并出访美国、加拿大、德国、蒙古等国家。长期从事中亚、新疆、甘宁青伊斯兰黄土高原的历史宗教考古调查。信仰伊斯兰教。使用数种外语。1985年当先中国作协第四届理事。《小说选刊》编委。1987年被英国剑桥大学国际传记中心收入《世界名人录／世界作家名人录》中。

四、作家作品

1. 作品概述

张承志是现代青年作家、学者，他在蒙古历史和北方民族史的研究工作中有一定成果，在小说创作上也是硕果累累。他的初作是蒙文诗《做人民之子》和短篇小说《骑手为什么歌唱》，并获1978年全国优秀短篇小说奖和全国少数民族文学创作荣誉奖。此后发表的小说有中篇小说《阿勒克足球》，获第一届《十月》文学奖和全国少数民族文学创作奖。《黑骏马》获1981-1982年全国优秀中篇小说奖，《春天》获1983年北京文学奖。《北方的河》获1983-1984年全国优秀中篇小说奖。1987年又出版了长篇小说《金牧场》。

从创作上看，张承志八十年代初以知青题材短篇小说《骑手为什么歌唱母亲》知名，并在其中开始了他以“人民”为主题的探索。九十年代之后张承志以其具有宗教气质的长篇小说《心灵史》而震动文坛，并高张起一面向世俗挑战的旗帜。其中八十年代前期的两部中篇小说：《北方的河》与《黑骏马》文学上有较高的成就，这些作品中表达出的对人的价值思考。

2. 重点作品

《黑骏马》

《黑骏马》中的“黑骏马”，是内蒙草原上的一首民歌，它发自远古而绵延至今，是一首生命的歌，爱情的歌。小说以古朴的歌词为引线，以青年白音宝力格与草原姑娘索米娅的爱情故事为情节，以主人公对青春岁月的回顾和对心爱姑娘的找寻为结构，表达出一种生命与母爱的内蕴。小说的深层结构与文化含义是：现代文明与草原生活的距离、矛盾、冲突与交融。

男青年白音宝力格，幼年丧母，八岁时由父亲托付给草原母亲——白发奶奶。从此，他在草原的怀抱里长大成熟。在白发奶奶的爱抚下，在索米娅的情谊中，他走进男子汉的人生。青春期来临了，性的骚动萌发着，一方面，生命之火在体内缓缓燃烧，爱的血液沸腾不已，另一方面，他身上固有的文明与理性的基因开始发挥作用。在生命本能与理性意志相矛盾、相交错的过程中，岁月从身边流逝。他错过了白发奶奶为他和索米娅安排的夜晚，他忽视了索米娅那柔情的眼睛中所含的期待之光，把光阴打发在书本中，把爱情降温成那无力的一再拖延的结婚许诺。结果是，诺言未成现实，而索米娅已遭人奸污并怀孕。如果说，草原生活的自然过程与现代社会的文明规范之间的差异造成他失去了爱情，那么，在索米娅怀孕之后，他所表现的对索米娅的气恼，对白发奶奶的陌生，则显示出理性文明与自然生命之间不可调和的矛盾与冲突。正如白音宝力格所思：“也许就因为从根子上讲我毕竟不是土生土长的牧人，我发现了自己和这里的差异。我不能容忍奶奶习惯了的那草原上的习性和它的自然法律，尽管我爱它爱得一往情深。

而索米娅则是一个真正的草原人，是生命与母爱的象征。她具有来自祖祖辈辈的草原基因，她在母亲的奶水里就汲取了草原法规和草原风情。在草原那春季的辽阔与绿色中，她焕发了青春。她和白发奶奶一起，用母爱和情谊把白音宝力格从调皮的小男孩造就成一个真正的男人，并顺其自然接受了奶奶的安排与他的爱情。她用全部的身心关注他、期待他，渴望生命与生命的交融与爱的定性。由于命运的捉弄，爱情消失了，留下的是他气恼的责问与无情的背离。然而，她是生命，是母亲。是生命就得延续，是母亲就得哺育。她深埋下内心的屈辱与痛苦，缓缓地、倔强地完成着生命的每一步历程。她是一个普通的草原人，然而她身上却焕发着生命的母爱的永恒。

小说在这样一种现代文明与草原生命的对立矛盾中，真诚地肯定了草原、肯定了生命、肯定了母爱、肯定了被主人公抛弃了的爱情。当然，作者对草原并不全盘肯定。对黄毛希拉的无耻，对索米娅的被奸，对草原数百年来的落后与麻木的恶习，自始至终表现出一股痛恨，并表达了消灭这种恶习的愿望。小说在结局中，安排了白音宝力格的忏悔与索米娅成为一个教师，表达出文明与生命应当互相追求、互相交融的愿望和理想。

《黑骏马》显示了作者的一个总体风格，即以小说的形式表达一种诗情、一种思索、一种挚爱。正如作者所说：“我真诚地希望人们：爱索米娅，爱老奶奶，爱小其其格吧!”(《〈黑骏马〉写作之外》)这篇小说男主人公的阳刚正气与复调般出现的女性柔美，如一支幽绝的唢呐，吹奏出悲怆的旋律。【沙漠,散文】

五、课文讲解

1. 课文朗读

学生分段大声朗读，品味作家的平实的语言风格和严谨的论证思维。

2. 课文分析

这是一篇从文学角度谈文化交流与冲突的文章，作者强调文学具有不可更换和替代的民族性。

文章大致可以分为四部分：

第一部分：（1983年至1984年间，„„美文不可译。）从个人的经历谈起，叙述自己从渴望与异国文学进行交流到拒绝交流的过程，从而提出个人观点“美文不可译”。

作者先是希望与异国学者进行文学交流：用了“愿望”、“热望”、“盼着”、“幻想”等词语，可见作者对文学交流的期盼。

然后是拒绝文学交流：作者用了“粉碎”、“拒绝”、“不愿意”等词，写出了对当时文学交流的彻底失望。

最后，作者明确认识：提出了“认为当代优秀的中国文学是不可能与外国人交流的”的【沙漠,散文】

个人独特的观点。

第二部分：（我以为„„对别人的攻击到此结束。）从翻译的角度，论述了文学不可译的观点。

认为翻译的过程导致“泥潭”，只能翻译“机械的”、“平庸的”或“狭义的”的语言。真正当代优秀的作品是“不被他们所选择的”。

第三部分：（与我有关的„„小说应当是一篇真正的美文。）作者引出“美文” 这一概念，并从语言、文学的角度，论证“美文不可译”。指出小说在句子和段落的支柱下“跳动着一个活着的魂”，“汉语开始闪烁起不可思议的光”。认为小说是“美文”，翻译必须具备同样“共鸣”和“具备着另一种语言的美文能力”的条件下，才可以。而事实很难做到。

这里，作者运用了比喻、移觉等艺术手段，是文章充满诗一般的美。如“小说应当是一首音乐，小说应当是一幅画，小说应当是一首诗”运用比喻手法，贴切生动。

第四部分：（这样的美文是不可能翻译的„„一个作家最最宝贵的财富。）作者从文化的角度，列举国际、国内乃至自己对自己文学（美文）翻译的可能性，从而得出美文具有不可替换和替代的民族性。

作家的创作有“人民的意识”和“自由意识”作基础，在此基础上“体察生活、领悟历史、捉摸艺术”，这种感受自己都很难说清，更何况是别人？从而，得出美文不可译的结论。论述完整，思想表达清晰，同时，语言有极富艺术美感。

3. 课文难点讨论

讨论一下，是否赞同本文作者的观点？你觉得美文可译吗？

提示：注意无论是赞同还是反对，要求能对文化差异问题展开思考。

4. 相关评论【沙漠,散文】

①赵园《张承志的自由长旅》中评价张承志的思想时，提到：“在从事创作的张承志，“孤独”也是他进入体验的必要情境，是他体验的状态（尤其那种迷狂状态）。我甚至想说那是他的一份才禀，这才禀包括了他领略崇高美的心灵能力，拥抱辉煌境界的心胸、气魄，也包括了他表达迷狂体验的卓越才能。”

②李咏吟《神圣价值独白》中谈到张承志散文时说：“对于张承志来说，生命有浪漫也有牺牲，生命强悍但不应凶残，生命朴实而不萎缩。张承志以散文抒写着一个顶天立地的人。张承志散文给予我们以强烈的印象。”

③周涛《张承志这个人》中对张承志是这样评价的：“看上去，似乎还是既无学者风，也没作家气，倒是保留了不少内蒙草原知识青年骑手的气味。”

六、练习

1. 选择题

下列不属于张承志小说作品的一项是（ ）

A.《阿勒克足球》 B.《黑骏马》

C.《金牧场》 D.《做人民之子》

答案：D（蒙文诗）

2. 填空题

张承志（1948—）， 回 族，原籍山东济南。1948年出生于 北京 。他是 现代 青年作家、学者，他的初作是短篇小说 《骑手为什么歌唱》 ，并获1978年全国优秀短篇小说奖和全国少数民族文学创作荣誉奖。八十年代创作的 《黑骏马》 和 《北方的河》 以及九十年代创作的 《心灵史》 都是其代表作品。

3. 简答题

简述本篇文化随笔的艺术特点。

答：本篇文化随笔艺术特点鲜明：

一是文采与论说兼备，本文善于运用多种修辞手法，如比喻、拟人等多种修辞手段，是文章富于文采。如，“翻译学顽强地与这一命运搏斗”，“小说应当是一首音乐，小说应当是一幅画，小说应当是一首诗。”，同时，又始终保持着强烈的论述性，思维严谨、思路清晰。

二是语言简洁明快。所用语言简洁精当，直截了当地表达思想感情。如“我想指出的一个问题是：美文不可译”，十分简洁提出自己的观点。

七、研习与思考

1．说说文章标题“美文的沙漠”所蕴含的文化思考。

答：标题“美文的沙漠”的内涵，事实上就是作者的基本观点。作者认为由于语言、文化等方面的差异，美文是不可翻译的。再延伸出去，文学渗透了作家独特的“人民意识和自由意识”，这些意识是异族文化背景所不能理解的，因此，它只能孤独地存在于本民族文化之中。

2．结合你对“全球化”的认识，谈谈你对文化交流与障碍问题的理解。

答：“全球化”是一种政治、经济上的潮流，也被许多人目为现代社会发展的基本趋势，并且，在经济、政治一体化的影响下，文化确实也受到强烈的影响，相互趋同的趋势正在加强。但是，由于历史、文化等原因，不同文化之间必然形成差异和障碍，这种差异至少在短时期内是不会消除的。对于生活在不同文化中的人来说，相互的理解和尊重是最重要的前提。

八、相关艺术作品展示

1. 《黑骏马》书影

2. 电影《黑骏马》主题歌

漂亮善跑的我的黑骏马呦

栓在那门外榆木的车上

善良心好的我的妹妹呦

嫁到了山外那遥远的地方

走过了一口叫做哈菜的井呦

那井台上没有水桶和水

路过了两家当做艾勒的帐篷

好人家里没有我思念的妹妹

向一个牧羊的人打听音讯

他说听说她远去了

朝一个收牛的人迅问消息

他说听说她远去了

我举目眺望那茫茫的四野呦

那长满艾可山梁上有她的影子

黑骏马昂首飞奔跳上那山梁

那熟悉的绰约身呦却不是她

九、延伸阅读

张承志：我的桥

小说不管多么神通广大，富有着与人交流的魔力，它的规律可能还使它限制了一种交流。至少我是常常想抛掉它的规定的文学外衣，敞开胸怀，和想象中的朋友们放开来大聊一顿的。我在《阿勒克足球》中写过这么一段话：

至于你们，我的朋友，你们不是也曾在那散了架的牛车上呀呀学语吗？你们不

是也曾呼吸着那牛粪火上腾起的青烟，光着脚跑过晨雾迷朦的、湿漉漉的草原吗？——嗯，这样很好。你们的眼睛告诉我，你们也讨厌孤傲自负或胸有城府。你们也象讲着我们美好母语的牧人一样，喜欢诚恳地，哪怕是天真地互相倾诉。

现在看来，这些话和我的不少小说一样，是嫌嫩了点。不过我最终还是没有听丛一些朋友的劝诫，没有怕以不慎的文字触着社会的禁忌，还是想一诉为快。因为我根本不是在做文章或“创作谈”。

我曾在蒙古草原的纵深处生活了很久。帽沿朝后，衣袍稀烂，歪骑着马，一年洗一次澡。所以我编了一个准蒙古式的民间故事来形容我自己走上文学道路的方式：

一个放羊小孩，也许是因为忍受不住心里的冲动吧，他朝一座神秘的高高铁门掷出了手里的羊鞭。铁门隆隆开启，小孩走了进去。

而眼前绵延着炎热的沙漠、冰封的雪山和丛生的荆棘，小孩害怕了。但铁门早已闭扰。他只能迟疑举步，踏上崎岖的小径。他走着，想起自己的那一小群羊和温暖的家，眼里涌出了泪。

可能这就是我们这一代人与文学相遇的形式吧！我们都不假思索地投出了自己心爱的羊鞭，而并未真正洞彻这一举动的含义。

文学，多么神圣和激动人心的字眼儿！我不相信你能找到任何一个领域、职业或者专业能象文学这样；既能尽力创造，又能诉说内心；既能有益于人，又使自己日趋美好；既能最大限度地摆脱干扰、束缚和限制并满足自己的事业心、责任感，又能最大限有度地以个人之力摧枯拉朽、赞美颂新了。或者正是我们承受着的一切，包括特定的时代、环境、历史传统和社会现实，造成了我们今天这种简直可称“畸形”（褒义！）繁荣的文学局面。

于是，干医生护士的、干建筑专家和发动机设计师的、干工业、版本校勘、电视小姐、教师的；还有种地的、挖煤的、放羊的、待业的，都挤到文学大军里来了。

都带着自己的放羊鞭子或其他宝贝。

我呢？我是否该再旧事重提地谈谈自己的那柄放羊鞭子，或者说，自己赖为支撑的初衷，自己想在时代大潮中反省和认清的、自己的灵魂呢？

风靡当代日本的青年歌手佐田雅志有一首题为《无缘坂》的歌曲。他在深沉地描述了关于母亲的种种之后，这样结束道：

忍啊，这难忍的无缘长坂

我那咀嚼不尽的

妈妈的微小的人生

这首歌带给我许多的感受。我不以为下述内容是一种粉饰的歌颂：无论我们曾有过怎样触目惊心的创伤，怎样被打乱了生活的步伐和秩序，怎样不得不时至今日还感叹青春； 我仍然认为，我们是得天独厚的一代，我们是幸福的人。在逆境里，在劳动中，在穷乡僻壤和社会底层，在思索、痛苦、比较和扬弃的过程，在历史推移的启示里，我们也找到过真知灼

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