好的环境描写

导读：　好的环境描写篇一《如何写好环境描写》 ...

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好的环境描写篇一
《如何写好环境描写》

好的环境描写篇二
《心情好的环境描写》

心情好的环境描写：

1． 今天阳光很好，坐在窗前，看窗外如此晴朗的天空感觉特别舒心，雨过天晴后的世界总给人一种明媚，仿佛阳光照耀在“心田”上空，让前些天被风雨践踏的花朵重新得到爱的关怀，重现生命的活力！

2． 整个世界，因为有了阳光，城市有了生机；细小心灵，因为有了阳光，内心有了舒畅。树丛间小影成像在叶片上泛有的点点破碎似的金灿，海面上直射反映留有的随波浪层层翻滚的碎片，惹人醉的温馨之感，浓浓暖意中夹杂着的明朗与柔情，让心灵得到了滋润！

3． 生活中受伤难免，失败跌倒并不可怕，可怕的是因此而一蹶不振，失去了对人生的追求与远大的理想。没有一个人的前进道路是平平稳稳的，就算是河中穿梭航行的船只也难免颠簸，生活中所遇上的坎坷磨难不是偶尔给予的为难，而是必然所经受的磨练。

心情不好的环境描写：

1. 有些冷，有些凉，心中有些无奈，我一个人走在黑夜中，有些颤抖，身体瑟缩着，心也在抖动着，我看不清前方的路，何去何从，感觉迷茫，胸口有些闷，我环视了一下周围，无人的街头显得冷清，感到整个世界都要将我放弃。脚步彷徨之间，泪早已滴下……

2. 闷热的天，蝉儿耐不住寂寞地不停在鸣叫，我孤单一人，寂静的身旁没有一个知音，想疯狂地听摇滚乐，只为逃避无人的世界里浓烈的孤单气息。一个人是清冷，两个人便是精彩，于是，莫名的冲动让我怀念过去的日子。

好的环境描写篇三
《有关描写环境的优美段落》

有关描写环境的优美段落

不经意间，窗外已飘起了雪花，姗姗来迟的雪密密匝匝，在灰暗的天空中急速地落向地面，凌空划过无数道孤线，随风旋转、飞舞，犹如从天而降的柳絮，一时间弥漫天空。仿佛天女散花，无穷无尽的雪花从天穹深处飘落，如同窈窕的仙女穿着白色的裙子，用优美的舞姿向所有的生物致敬，然后轻柔地覆盖在房顶上、草尖上、树叶上，瞬间，万物的本来面目被入冬以来的第一场雪悄悄地掩盖住了，取而代之的是一层薄薄的积雪，一眨眼工夫，雪花用自然的力量点缀了万物，将一切变得神秘起来。

雪花越来越密，在空中无休止地散落着。小区里弥漫着无数似花似蝶的六角精灵，它们无声无息地湿润了万物，用纤巧的魔棒将小区打扮一新，淘气的小精灵们无拘无束，欢快地、盈盈地在空中演绎着一场绝佳的舞蹈，也许是在天宫中呆久了的缘故吧，它们似乎把全身的能量都释放出来了，渲染了一切。

偶尔有几片雪花调皮地在家家户户的不锈钢架子上跳高，不时发出一声声清脆的敲击声，“叮叮当当”，似乎在为空旷的小区营造一点轰轰烈烈，然而，那六角形的精致的雪花，却很快就融化成了水滴，依附在被雪水冲得干干净净的架子上，风儿悠悠地吹来，摇摇欲坠，但还是不肯善罢甘休。融化的雪水中，隐隐约约映出了一个清新的世界。

1、如果黑板是浩淼的大海，那么，老师便是海上的水手。铃声响起那刻，你用教鞭作浆，划动那船只般泊在港口的课本。课桌上，那难题堆放，犹如暗礁一样布列，你手势生动如一只飞翔的鸟，在讲台上挥一条优美弧线——船只穿过„„天空飘不来一片云，犹如你亮堂堂的心，一派高远。

2、希望源于失望，奋起始于忧患，正如一位诗人所说：有饥饿感受的人一定消化好，有紧迫感受的人一定效率高，有危机感受的人一定进步快。

3、别在树下徘徊，别在雨中沉思，别在黑暗中落泪。向前看，不要回头，只要你勇于面对抬起头来，就会发现，分数的阴霾不过是短暂的雨季。向前看，还有一片明亮的天，不会使人感到彷徨。

4、柔和的阳光斜挂在苍松翠柏不凋的枝叶上，显得那么安静肃穆，绿色的草坪和白色的水泥道貌岸然上，脚步是那么轻起轻落，大家的心中却是那么的激动与思绪波涌。

5、生活的海洋并不像碧波涟漪的西子湖，随着时间的流动，它时而平静如镜，时而浪花飞溅，时而巨浪冲天„„人们在经受大风大浪的考验之后，往往会变得更加坚强。

6、当你身临暖风拂面，鸟语花香，青山绿水，良田万顷的春景时，

一定会陶醉其中；当你面对如金似银，硕果累累的金秋季节时，一定会欣喜不已。你可曾想过，那盎然的春色却是历经严寒洗礼后的英姿，那金秋的美景却是接受酷暑熔炼后的结晶。„„„„

7、倘若希望在金色的秋天收获果实，那么在寒意侵人的早春，就该卷起裤腿，去不懈地拓荒、播种、耕耘，直到收获的那一天。

8、生活是蜿蜒在山中的小径，坎坷不平，沟崖在侧。摔倒了，要哭就哭吧，怕什么，不心装模作样！这是直率，不是软弱，因为哭一场并不影响赶路，反而能增添一份小心。山花烂漫，景色宜人，如果陶醉了，想笑就笑吧，不心故作矜持！这是直率，不是骄傲，因为笑一次并不影响赶路，反而能增添一份信心。

9、爱心是冬日的一片阳光，使用饥寒交迫的人感受到人间的温暖；爱心是沙漠中的一泓清泉，使用权濒临绝境的人重新看到生活的希望；爱心是洒在久旱大地上的一场甘霖，使孤苦无依的人即刻获得心灵的慰藉。

10、日子总是像从指尖渡过的细纱，在不经意间悄然滑落。那些往日的忧愁和误用伤，在似水流年的荡涤下随波轻轻地逝去，而留下的欢乐和笑靥就在记忆深处历久弥新。

11、忧郁的心情蒸发了。 12、褪色的记忆。13、硝烟又在和平的家中燃烧。

14、有些记忆被焚烧掉，有些记忆被埋在心底，纯真年代如流水划过金色年代。

15、我，要融化在粉红的桃花瓣里，拭去整日在你心头的牵挂。

16、我完全读懂了父母的心。

17、母爱是一本我终生无法读完的巨著；母爱是一片我永远也飞不出的天空。

18、当枯黄的秋叶随风摇曳时，深秋飘然而立校外，月光下，父亲的影子拉得很长，硕大的风衣将瘦骨嶙峋的父亲裹了进去，我心头一阵酸楚。

19、人世间的真情就像一张大网，时刻温暖着人的心扉，就如妈妈的爱一样，永无止境。

20、岁月，是一首诗，一首蕴含丰富哲理的诗，岁月是一峰骆驼，驮着无数人的梦想。

21、船的命运在于漂泊；帆的命运在于追风逐浪；人生的命运在于把握，把握信人生，方能青春无愧。

22、往事如歌，在人生的旅途中，尽管有过坎坷，有过遗憾，却没有

失去青春的美丽。相信自己，希望总是有的，让我们记住那句话：错过了太阳，我不哭泣，否则，我将错过月亮和星辰。

23、假如生活中你失败了，请不要将忧伤的泪水写在脸上。失败也是一种收获,生活中最得要的是有一份十足的勇气和一个创业的胆量。

24、曾经以为，一次无奈的哭泣，便函是人世间所有的沧桑；一个小小的挫折，便函是人生所有的失败。是十四岁告诉我„„

25、月光清幽。淅沥的雨滴打在茅屋上，昏黄的灯光下，母亲密密地缝着游子的夹衣，忽然，一阵冷风挤进茅屋的窗隙，母亲似乎着凉，带着浓浓的倦意咳嗽了几声。我梦中惊醒，怔怔地看着灯下年迈的母亲„„

26、夜晚，春风柔和地吹着。我托着下巴，坐在落英缤纷的台阶上，脑海里又浮现出一件难忘的事。

27、亲情是一把结实的伞，为你遮风挡雨;亲情是一件厚厚的棉衣,为你抵御严寒;亲情是一张柔软的床,你累了,让你忘记疲惫;亲情是一条干爽的毛巾,你哭了,为你拂去心中的泪水;亲情是一杯甜甜的冰红茶,你笑了,让你从嘴里甜到心里„

28、家有小妹，年方七岁。文静不足，淘气有余。

好的环境描写篇四
《环境描写的作用》

好的环境描写篇五
《环境描写也有情》

环境描写也有情

教材说明：

本课是根据人教版六年级上册第三单元设置的一节专项习作练习课。本单元的《穷人》和《唯一的听众》两篇课文中，多次出现环境描写，在本单元的导读和习作中都强调了环境描写这一写作特点。

我制定的教学目标为：

1、认识环境描写的特点。

2、学生学会环境描写的方法。

3、在学习过程中，思考、探究意识得到加强，阅读、写作兴趣得到提高。 教学重难点：学生自主探究并初步掌握环境描写的方法。

教学设计说明：

在学习本单元课文《穷人》和《唯一的听众》时，我引导学生对环境描写进行了初步认识。单元习作时，多数学生的作文中环境描写的作用不明显，甚至没有环境描写，这说明学生认识还不够。新课标中明确指出，“善于将读与写、说与写有机结合，相互促进。”所以我在本次教学过程中共设计了四个环节：链接课内外、方法自探究、引导巧判断、习作中应用。让学生由初步感知到进一步探究，最后能在习作中运用。

在教学过程中，我用了以下教法和学法：

1、追随课内阅读教学

2、结合课外专题阅读

3、读、说、写，有机结合。

4、学生自主探究方法

教学实录：

（一）链接课内外

1、谈课内阅读

师：同学们，我们刚刚结束了第三单元的学习，谁来说一说，在写作方面你最大的收获是什么？

生1：我知道了环境描写也能为文章中心服务。

生2：我知道了环境描写能衬托人物的心情。

„„

2、谈课外读书

师：所以，课前我们以《环境描写也有情》为主题开展了一次读书活动。谁愿意为大家读一读你的摘抄和感受。

指名展示各自摘抄的环境描写和他们的感受，教师一一给予点评。

（二）方法自探究

1、初步谈感知

师：通过刚才同学们的展示，可以看出大家对这次读书活动态度很认真，但是光认真读书还不够，我希望大家把这种写作方法学会。大家想一想，这些作者是怎样把感情融入到环境描写中的？

生1：可以用一些修辞方法，比如比喻、拟人、排比等。

生2：进行细节描写

生3：用一些感情强烈的词语。

生4：运用想象。

„„

师：大家说的方法都挺好，下面我们在实践中继续探索刚才的问题。

2、实践深探究

①出示：我走在放学的路上，想到刚刚获得的好成绩，心里美滋滋的。我要赶紧回家告诉老妈这个好消息。

指名读这段话。

师：请大家为这段话加入合适的环境描写以衬托我的心情。你们思考一下，添加以前，我们应该先干什么？

生：确定人物心情。

师：很好，这里“我”的心情如何？

生：美滋滋的、高兴的。

师：确定了心情，然后做什么？

生：选择景物。

师：在哪个范围选？

生：放学路上。

师：选好景物，该干什么呢？

生：展开想象，把想到的写下来。

师：为了使所写的内容生动，为了能更好的衬托出我高兴的心情，写时应该怎么做？

生1：用比喻、拟人等修辞方法。

生2：用一些感情强烈的词语。

师：也就是说，用你们刚刚提到的方法，这很好，赶紧用我们总结的方法完成刚才的任务吧！

学生认真在这段话中添加环境描写。

3、展示引共鸣

师：谁愿意把你刚刚添加完的这段话读给大家听？

生1：我走在放学的路上，看见路边的小树腰板挺得直直的，就像得胜的将军。想到刚刚获得的好成绩，心里美滋滋的。我要赶紧回家告诉老妈这个好消息。 师：小树像得胜的将军，多像我现在的心情啊！他添加的环境描写好不好？ 生齐答：好！

生2：我走在放学的路上，想到刚刚获得的好成绩，心里美滋滋的。蔚蓝的天空飘着朵朵无暇的白云，几只欢快的小鸟在树上唱着歌，就像我现在的心情。我要赶紧回家告诉老妈这个好消息。

师：他添加的环境描写，能不能衬托我我高兴地心情？

生齐答：能！

生3：我走在放学的路上，和煦的阳光洒在我的身上，迎面吹来舒服的暖风。想到刚刚获得的好成绩，我的心里美滋滋的。我要赶紧回家告诉老妈这个好消息。 师：他的添加符合要求吗？

生齐答：符合！

......

4、换情景练习

师：“我”刚才还高高兴兴的，大家看现在——

出示：我们班篮球比赛输了，我懊恼地走出赛场......

师：我又在路边看到了树，你会怎样描写那些树呢？

生：路边几棵树垂头丧气地站在那里，树叶都被晒得打了蔫。

师：心情是不好，连树都垂头丧气的。树上有几只小鸟在叫，你会怎样描写这些小鸟呢？

生：几只小鸟站在树上叽叽喳喳地吵个不停，真烦人。

师：“吵个不停”更加体现出我的心情很坏，大家的想象力可真丰富。

（三）引导巧判断

1、预设错误一

师：老师发现环境描写可真好，我以后要多多地用在我的文章里，越多越好，我这种想法对吗？

生：不对，因为有的文章用多了环境描写就重点不突出了。

师：对了，像写人记事的文章里，环境描写只能起衬托作用，不能喧宾夺主。

2、预设错误二

出示：来到公园的假山上，我心情很郁闷，并觉得有点累，便坐在一块石头上休息。举目四望，天上漂浮着几朵悠悠的白云，阳光明媚。一阵风吹来，竹叶轻吟，杨叶欢唱。我苦恼极了，于是闭上了双眼。

师：老师带来的这段话中，环境描写用得好不好?

师生合作读后请学生回答。

生：不好，因为我的心情很郁闷，可是环境描写给人很高兴的感觉。 师：今后我们要注意，环境描写要与所表达的感情和谐统一。

3、预设错误三

出示：早晨起来，我推开窗，只见漫天的雪花翩然起舞。一股寒气扑面而来，我不禁打了一个寒战。顽皮的小雪花纷纷扬扬地落下来，就像跳舞一样。雪花各式各样：有的像银针，有的像落叶，还有的像碎纸片.....煞是好看。落在地上，仿佛给大地铺上了厚厚的毛毯；落在树上，像给大树穿上了银装；落在汽车上，就像刚刚出炉的新鲜奶油蛋糕。妈妈说，今天送煤师傅答应送煤来。可是，这么大的雪天，这么冷的天气，这么难行的路面，谁肯走那么远的路来送煤呢？” 师：大家快速浏览这段话，看看它的环境描写用得好不好？

生：不好，这段话是赞扬了送煤师傅大冷天也来送煤的精神，而环境描写是写了下雪时的美景。

师：所以说，环境描写要为文章中心服务。像这种不能为文章中心服务的内容，我们要毫不留情地把它删掉。

（四）习作中应用

1、师：我们前天写了一篇习作，内容是写体现人们之间相互关爱的事情，大家把它拿出来。

出示要求：在原有习作中加入适当的环境描写，或对已有的环境描写进行修改，融入你要表达的感情。

2、学生进行添加练习。

教学反思：

我平时喜欢上一些专项习作练习课。比如“句子美容院”、“习作开头易”、“结尾也精彩”、“抓细节描写，显人物个性”......但这一次我有些为难。环境描写的作用很多，一般在中学才加强训练，现阶段只是初步探究学习。教学时涉及内容太深，怕孩子们接受不了，一知半解。我再三思考，结合小学生的特点，给这次习作练习课起名为《环境描写也有情》。

“链接课内外”这一环节，充分体现了“统筹安排教学活动”的做法。“方法自探究”环节，激发学生学习兴趣，培养学生自主学习的意识和习惯。“引导巧判断”环节，预设了学生进行环境描写的错误想法和做法，防患于未然。“习作中应用”环节，是这节课的最后目的，有了前面的铺垫性学习和训练，学生已经有了顺利完成的能力。四个环节紧紧相扣，教学效果明显。但我自己也有不满意的地方。由于时间紧，第二环节中实践探究过程还不够放手，让学生讨论一下再交流，学习效果应该会更好。

好的环境描写篇六
《环境描写与场面描写》

环境描写与场面描写

这两种描写是依据它们描写的内容来区分的。我们的阅读，甚至写作经常会见到他们。这节课我们学习除了要能分辨出他们来，重点是了解他们的作用，甚至把他们运用到写作中。为了让大家跟容易学懂。这里列举了好多例子，请同学们注意听讲。

一，首先学习环境描写。环境描写是指对人物所处的具体的社会环境和自然环境的描写。 小学阶段一般要我们理解的是对自然环境的描写。

自然环境描写包括：人物活动的时间、地点、季节、气候以及景物等，对表现人物身份、地位、行动，表达人物心情，渲染气氛都具有重要作用。绝不是为了写景而写景。

如：

四下一片寂静。广场上一个人也没有。商店和饭馆的门无精打采地敞着，面对着上帝创造的这个世界，就跟许多饥饿的嘴巴一样，门口连一个乞丐也没有。

只用寥寥数笔就真实地再现出社会的一片萧条败落的景象，反映出十九世纪八十年代俄国社会的阴森可怖的黑暗面貌。

又如“天灰蒙蒙的，又阴又冷，长安街两旁的人行道上挤满了男女老少。”《十里长街送总理》一文中的环境描写，渲染了悲哀的气氛，衬托出人们悼念周总理的极其沉痛的心情。

大家一定要牢牢记住王国维的一句话：“一切景语皆情语。”写景就是为了表现人物的感情，或者真实地反应社会的现实特点。

二、与环境描写相似的的就是场面描写，场面描写有什么特点呢？注意听场面描写的概念，你会发现，场面描写是能很好区别出来的。

场面描写是特定环境中人物活动的描写,而且主要是以人物活动为中心的“动态”的描写。一般来说，场面描写可以按照由面到点来安排顺序。比如，描写庆祝教师节的场面，可以先写欢庆活动的总体气氛，勾勒“面”的情况，然后分别写校长、老师、同学的表现。这样就能点面结合、条理清楚。比如：我们小学六年里参加过很多次活动，选一次影响深刻的来写，该注意哪些方面呢？

写好场面要注意以下四点：

第一，要交待清楚场面的背景。如活动场面发生的时间、地点、环境等，这样人们才知道场面是在怎样的社会或自然环境中发生的。

第二，要在写好总体的基础上写具体。写场面时，要对场面有总体概括，使读者对总体面貌有所了解。但场面同时也应该有重点部分，对这部分要写详细、写具体，做到有点、有面。

第三，要写出气氛。气氛是人在一定环境中看到的景象或感觉到的一种情绪或感情。无论什么场面，都会有气氛，如庆祝场面有欢乐的气氛；比赛场面有紧张的气氛；送别场面有难舍难分的气氛等等。

第四，写场面要有顺序。场面是由人、事、景、物组合起来的综合画面，不可能几笔就同时都写出来。因

此，写场面时要安排好先后的顺序。

（1）“点”式格式，即“点+点+点„„”的形式 这里的“点”就是指对单个人或物进行描写的小片断。由对若干个“点”的描写，组合成一个完整的场面。

例文如下：

“叮„„” 放学的铃声响了，又到纪律干部大明公布罚款名单的时候了，顿时，如往常一样，像锅里开了的水沸腾起来。“什么，我下午才迟到两秒钟，这也算？” 小邓一见自己“榜上有名”， 脸一黑，嗓子大了起来。“哇！我更倒霉，被罚一角！我自修时是讨论问题，这也有错？！”小蓝不服气地一拍桌子跳了起来。“你影响了别人学习，就该罚！” 文静的 大明回敬道。“罚、罚，财迷心窍，好，给你！”一只一角纸币折成的“飞机”飞向讲台。“砰！砰！” 几枚五分硬币出打在黑板上：“拿去吧，大款！”“你们太不象话了！自己迟到、违纪还挖苦、打击大明同学。走，找班主任评理去！”班长李玲忍无可忍，拍案而起，一听此言，那些“榜上有名” 者自知理亏，立即噤若寒蝉，随后一哄而散。其他同学也散去了。课室里只剩下含着泪花、低头沉思的大明同学。

（2）“面”式格式，描写场面中的一群人，既可以是对整个场面中的人进行全面描写，也可以是对场面中的人物进行分类描写。

[例文]《考试之后》一文中对发试卷场面的描写：

“发试卷了！”随着英语课代表一声喊，正在教室外活动的同学们纷纷跑回教室。一个个名字报出来，课代表手中的试卷也渐渐少了下去。教室里开始逐渐沸腾进来。“哇噻，满分，太好了！”考得好的同学情不自禁地大叫起来。有的同学看了分数满脸笑容，如释重负地吁了口气；有的一脸沮丧，抓住试卷坐座位上默默地发呆；有的埋头仔细看着，似乎不相信自己的眼睛；有的似乎怀疑老师将分算错了，翻着卷子，叽叽咕咕地算着分；还有几个同学当时就趴在桌上小声地哭起来„„

[评析]

这是试卷发下来时的场面 ，作者没有单写某个人，而是采用了面式的描写，把同学分为几类，考得好的，喜形于色；考得不理想的，或沮丧或悲伤，表现不尽相同。一份份试卷牵动着每个人的心，几家欢乐几家愁，考试后的场面描写得十分生动。

（3）“点面结合”式，在写法上，可以由点到面，也可以由面到点，或者点面交错。

[例文]《上学路上》一文中对一个车祸场面的描写：

前面已经围得水泄不通，等我费了九牛二虎之力挤进人群，受伤的人已经送往医院了。地上赫然的有一摊殷红的血。一辆自行车翻倒在旁边，车轮朝上，还在慢慢地转着。围 观的人七嘴八舌地议论着。有的愤愤不平地说：现在司机开车真是不要命，在人多的地方都不肯减速。有的叹着气说：人有旦夕祸福，好好的一个人不定什么时候就遇上祸事。也有的说：看情形，这个人伤得不轻，不知还能不能活。一个老大爷一边摇头一边感叹：“现在出门可得小心，一个不留神就要出事儿。”旁边一位年轻姑娘使劲拉着她的男友往外走，“有什么好看的。血淋淋的，吓死人了。” „„

[评析]作者既描写了整个场面人多拥挤的全景，又把围观的人群分几类进行了描写，然后又选择了老人、年轻姑娘这两个“点”进行具体描写，点面结合地把车祸现场的场面形象地展现出来。

好的环境描写篇七
《训练：环境描写》

初中记叙文写作系列训练：环境描写

知识例话

作家笔下的环境是他的审美理想经过选择、提炼和想像创造出来的艺术境界。它不是单纯的摹写。不是巨细不分枝节不捡地一概细描，也不是冷漠的现场调查记录。它要创造出一幅一幅富有特色、富有意昧的“景”。这个“景”，可能是美的，也可能是丑的。无论是美景或丑景，都是与塑造人物、叙述故事的需要相适应的。但，它一定是有特色的，具体可感的，而又是以精炼的语言能描写出来的。让读者也能像人物一样感觉到“景”中的独特形状、色彩及意味。要描写出独特意味的“景”，就要求作者在下笔之前心中先有景。景物描写和情感描述是写景文章的两大支柱。描写景物要注入感情色彩，要把主观感情投射到景物上，要写出特定心境下看到的景色，任何好的景物描写都是心灵的感悟，思绪的升华。

（一）写实化与感觉化

写实化，这是一种客观精确的环境描写技巧。一些批判现实主义和现实主义作家以“再现说”为最高美学原则，追求“按生活本来的样子写”，对环境描写也要求真实、典型。在他们的笔下，无论山川风月城镇街道，或庭院房屋器物摆设，以及飞禽走兽花鸟虫鱼，都给予客观、真实的描摹。他们十分强调环境描写的真实感，凡所描写的对象，光色形质无不酷似自然的原貌，几乎看不见主观痕迹，也不含有隐喻和象征意义，一切意义都从对象的本质存在中显示出来。

请看，巴尔扎克在《高老头》中．一段关于高老头所居住的伏盖公寓的生活环境的描写： 公寓的屋子是伏盖太太的产业，坐落在圣·日内维新街下段，正当地面从一个斜坡向弩箭街低下去的地方。坡度陡峭．马匹很少上下，因此挤在华·特·葛拉斯军医院和先贤祠之间的那些小街道格外清静。两座大建筑罩下一片黄黄的色调，改变了周围的气息。一个迷路的巴黎人在这一带只看见些公寓或者私塾，苦难或者烦恼，垂死的老人或是想作乐而不得不用功的青年。……

公寓侧面靠街，前面靠小花园，屋子跟圣·日内维新街成直角。屋子正面和小园之间有条中间微凹的小石子路，大约宽两公尺；前面有一条平行的砂子铺的小路，两旁有风吕草，夹竹桃和石榴树，种在蓝白二色的大陶盆内。小路靠街的一头有扇小门，上面钉一块招牌，写着：伏盖宿舍；下面还有一行：本店兼包客饭，男女宾客，一律欢迎。临街的栅门上装着一个声音刺耳的门铃。白天你在栅门上张望，可以看到小路那一头的墙上，画着一个模仿青色大理石的神龛，大概是本地画家的手笔。神龛内画着一个爱神像：浑身斑驳的釉彩，一般

喜欢象征的鉴赏家可能认做爱情病的标记，那是在邻近的街坊上就可医治的。神龛座子上模糊的铭文，令人想起雕像的年代，伏尔泰在1777年上回到巴黎大受欢迎的年代。那两句铭文是：

不论你是谁，他总是你的师傅，

现在是，曾经是，或者将来还是。

……

四层楼外加阁楼的屋子用的材料是粗沙石，粉的那种黄颜色差不多使巴黎所有的屋子不堪入目，每层楼上开着五扇窗子，全是小块的玻璃；细木条子的遮阳撑起来高高低低，参差不一。屋子侧面有两扇窗．楼下的两扇装有铁栅和铁丝网。正屋之后是一个二十尺宽的院子：猪啊，鸭啊，兔子啊，和和气气地混在一块儿；院子底上有所堆大柴的棚子。棚子和后窗之间挂一口凉橱，下面淌着洗碗池流出来的脏永……([法)巴尔扎克《高老头》第2～4页) 这是对伏盖公寓外部环境多层次立体化的描写。是一幅灰黑、沉闷、贫穷、破旧、像“墓窟”一般“暗淡”的画面。伏盖公寓的内部，到处是“凄凉”的景象，摆放着“古旧、龟裂、腐烂、摇动、虫蛀、残缺、老弱无能，奄奄一息”的家具，充斥着“教你恶心”的气味。这就是小说的主人公高里奥老头生活的环境，也是这个被两个自私、残忍、挥霍无度的女儿把财产搜刮净尽后，当作榨干了柠檬汁的“空柠檬壳扔在大街上”，最后贫病而死的悲剧人物的活动舞台。 高里奥老头生活的这个环境，与圣日尔曼区鲍赛昂子爵夫人精雅绝伦的贵族府邸与高老头女儿家豪华俗气的资产阶级暴发户的客厅形成鲜明的对比，有力地表现了主题。

写实景物不等于自然实录，不能见美即摄，而要抓住对象特点。写哪些，不写哪些，哪些重点细描，哪些粗线勾勒，要有选择，要有目的。无论画面中描写了什么，都应有统一的基调和布局。请看屠格涅夫描写的一段炎夏正午的草原风景：

苦重而炎热的空气仿佛停滞了；炎热的脸愁苦地等候着风。但是风不来。太阳在蓝得发暗的天空中火辣辣的照着；在我们对面的岸上，是一片黄澄澄的燕麦田，有些地方长出苦艾来，竟连一根麦穗都不动摇一下，稍低的地方，有一匹农家的马站在河里，水齐着膝，懒洋洋地在那里摇动湿淋淋的尾巴。有时在低垂的灌木底下浮出一条大鱼来，吐出泡沫，慢慢地沉到了水底，在身后留下微波。蚱蜢在焦黄色的草里叫着；鹌鹑勉强地啼着。鹞鹰平稳地在旷野上面翱翔，常常在一个地方停留下来，很快地拍着翅膀，把尾巴展开成扇子形。 ([俄]屠格涅夫《猎人笔记》第36—37页)

这段描写中虽然景物较多，有燕麦、苦艾、马、鱼、蚱蜢、鹌鹑、鹞鹰等。但是，每一景每一物，都表现出盛夏正午的特点：炎热、宁静、懒散，构成了气韵融贯的完整、统一的

画面。作者站在画面之外进行观察描写，与景物保持着客观的距离。在描写中，没有明显的感情注入。

感觉化景物描写，这是从主观的感觉层面把握和描写环境的技巧。任何景物都须先进入写作主体的主观世界，变成意象，然后再外化为艺术形象，被描写出来。人的内心世界是一个统一整体，同时又可分为不同质的层面。各个层面互相联系，又各有所司。客观物象在写作主体的主观世界中的一进一出，在哪个心理层面上发生融合反应?赋予多少主观因素?由于各种物象本身的属性不同，它们与主体的关系不同，而必然具有各种差异。有些物象在感觉层面即被排除了，虽然感觉到了，但是未留下什么痕迹。有些物象在感觉层面留下了印象，唤起了短暂的体验，但是未能进入更深的心理层。有些物象却唤醒了以往的记忆，引发强烈的情感。有些物象，唤起理性思考，有些物象诱发本能冲动。可见，各种意象包含的主观因素的质和量不同，审美体验的强度深度不同。当它们外显为艺术形象的时候，也就赋予了不同层面的不同质的或浓或淡、或强或弱的主观色彩。

感觉化景物是进入感觉心理层面的物象与主体浅层的感性心理内容相互作用，生成意象，然后外化为形象。感觉化景物是物象与主观感觉的融合物，它不是从纯客观角度描写的景物，而是经过感觉抚摸过的物象，带有感觉的色彩和印痕。由于主体的心灵结构和现实心境不同，主要在于前者带有主观感觉色彩，与实在景物的形貌相比有一定程度的变异；而后者几乎不带有任何主观色彩，与实在景物的形貌保持一致。

深化的现实主义作家和意识流小说家喜欢用这种技巧描写环境。请看高尔基在《人间》中，描写的一段自然景物：

远处，在草场尽头的树林后面，光芒四射的太阳不慌不忙地升上来了，在树林的黑色树顶上燃起了火焰。然后，一种奇怪的、激动人心的活动开始：草场上的雾气越来越快地往上升，由阳光照成一片银白色。这以后，地面上就耸起灌木丛、树干、干草垛。草场仿佛在阳光下溶化，向四面八方流去，颜色金黄而带点暗红。这时候阳光接近岸边的、平静无波的河水了，于是整条河都好像在活动，所有的水都涌到太阳照着地方来。太阳越升越高了，它吹欢喜喜，祝福一切。晒暖光秃而冻僵的大地，大地就发散出秋天的甜香。清澈的空气使得大地广漠无垠，把它无限地扩展开去。一切都在往远方飘去，而且召唤人们也到大地的蓝色边沿上去。我在这个地方看见太阳起过几十次，每一次在我面前总是诞生一个新世界，充满新奇的美丽。([苏]高尔基《人间》第147页)

这是从一个捕鸟少年的主观视角描写的日出景象，其中的一景一物都带有鲜明的主观感觉印记。太阳升起的样子，是“不慌不忙”的。四射的光芒照在黑色的树顶上，看着似“燃起子火焰”。灌木丛、树木、干草垛从消失的夜色里显露出来，那感觉就好像它们刚刚从地面“耸

起”，实际它们本来就立在那里。阳光照在草场上越来越普遍，越来越灿烂，在感觉中，“仿佛”在阳光下溶化，向四面八方流去。阳光照耀的河岸边，波光闪烁，格外耀亮，就觉得其他地方的水都向这里涌。空气清澈，视野开阔，在这个热爱知识、热爱光明、向往未来，又被现实的贫穷和苦难压迫着的少年的感觉中就变成了“一切都在往远方飘去，而且召唤人们也到大地的蓝色边沿上去”。在这个“特别喜欢太阳”，甚至连太阳的名字也喜欢的少年的感觉中，那太阳是在“欢欢喜喜”地升高，并且向大地“祝福一切”。尽管他“在这个地方看见太阳升起过几十次”，可仍感到每一次太阳升起，都在他面前“诞生一个新世界，充满新奇的美丽”。

可见这幅日出风景画，不只带有鲜明的主观感觉色彩，而且是带有浓烈的个性化的主观感觉色彩。在个性化的感觉抚爱中，客观物象变了形，变为感觉化的形象。

在意识流小说家作品中的景物，已经失去了典型环境的意义，它不再是典型性格产生的根据，也不再是典型性格的投影。意识流小说家描写的景物，是人物心灵活动的一部分内容，外部环境内化为人物的印象。意识流小说中描写的人物对环境的感觉印象，是为主人公的意识活动提供一个支撑点，或创造一个触发自由联想的契机。请看，英国意识流小说家弗吉尼亚·伍尔夫的·短篇小说《墙上的斑点》中的—段环境描写：

大约是在今年一日中旬，抬起头来，第一次看见了墙上的那个斑点。为了要确定是在哪一天，就得回忆当年我看了些什么。现在我记起了炉子里的火，一片黄色的火光一动不动地照射在我的书页上；壁炉上圆形玻璃缸里插着三朵菊花。对啦，一定是冬天，我们刚喝完茶，因为我记得当时我正在吸烟，我抬起头来，第一次看见了墙上那个斑点。我透过香烟的烟雾望过去，眼光在火红的炭块上停留了一下，过去关于在城堡塔楼上飘扬着一面鲜红的旗帜的幻觉又浮现在我脑际，我想到无数红色骑士潮水般地骑马跃上黑色岩壁的侧坡。…… ([英]伍尔夫《墙上的斑点》《伍尔夫作品精粹》第48页)

主人公居室墙上的斑点，本身只是环境中没有多少意义的细节，但它的作用，就在于由此触发了主人公的意识活动。从这个斑点，猜想那是从前的房客挂人物肖像画的一只钉子的痕迹，联想到与那家房客一段交往及分手的原因。思绪再回到墙上的斑点，“说不出它到底是什么”。于是感叹思想多么不准确!人类多么无知!连自己私有物品都无法控制，于是回忆起自己丢失的许多珍贵的物品，引发出一段关于人生偶然性的思考。视线再次注意那个墙上的斑点，觉得可能是“一片夏天残留下的玫瑰花斑造成的”，于是引发出—系列的联想和思考。接着目光再一次回到墙上那个斑点，再一次引发出许许多多的意识活动。最后，发现那墙上的斑点是一只蜗牛。

在意识流小说家的笔下，人物对周围事物的感觉印象常常是意识活动的触发物。当意识活动被触发之后，它也就完成了使命。正像伍尔夫在这篇小说中说的：“我们的思绪是多么容易一哄而上，簇拥着一件新鲜事物，像一群蚂蚁狂热地抬一根稻草一样，抬了一会儿，又把它扔在那里……”

感觉化的景物．在意识流小说里，有时也作为人物活动的现实环境而存在。但这环境不具有现实主义作品中的典型意义，它仅为主人公展开意识活动设置了一个场所，是人物对周围事物的感觉和印象。这些感觉和印象，随时会爆出意象的火花，引燃联想的导索。这些感觉印象，那么不稳定，难于独立存在，它只能与人物的“意识相始终”。构成为“包围着”人物的“一个半透明的封套”。

（二）情意化与人格化

情意化景物描写，是从人物主观视角描写环境的方法，这一点与感觉化景物相同。两者不同之处在于：感觉化景物基本是在感觉层面上对环境物象的描写，情意化景物是在更深的感情层面上对环境物象的描写。主人公触景生情，移情于景，将深沉、幽远的感情融入环境物象，也就是说，主人公用有情之眼去观察景物，使感情附着于景物，景物浸染上感情。景生情，情生景，情景交融，浑然无隔，造成诗的意境。

情意化景物，对于景物的描写要与人物的主观感情基调和谐一致。一切景语皆情语，描写景物是为了展示人物的情感世界。主人公的情感给景物灌注了生命，景与人互为呼应，相伴相依。可以达到情奉意密，深切动人的境界。老舍很赞赏康拉德和哈代的景特描写。哈代小说中的景物描写常常使用比拟和情意化的技巧，请看《德伯家的苔丝》中的一段情意化景物描写：

克莱坐在场院东边的栅栏门上，莫名其妙自己到底是怎么回事……

所有的窗户都是敞着的，所以全厂里就要安歇的那些人发出来的每一种声音，即使极其细弱，也能隔着院子，传到克莱的耳朵里。这座牛奶厂，本来非常鄙陋，完全无足轻重，他纯粹出于不得已，才到这儿来暂时寄寓，所以他一向没重视它，没觉得它会是这片景物上有任何意义的东西，值得叫人徘徊流连。但是现在这所房子变成了怎么一种样子呢?那些年深日久，长满青苔的砖砌山墙，都轻柔地吐出“别走”的字句，窗户都微微含笑，门户都甘言引诱，举手相招，长青藤也都因为暗中同谋，满面现出赧颜。原来屋里住了一个人，影响深远感染强大，竟使她的人格都浸入了砖墙、灰壁和整个覆在头上的青天，叫他们也都含上了热烈的感觉而搏动。到底是什么人，会有这么大的力量。一个挤牛奶的女工。

([英]哈代《德伯家的苔丝》第233页)

好的环境描写篇八
《环境描写的句子》

1、仲夏的午后，金色的阳光经过教学楼旁那一排挺拔葱郁的水杉细密的枝叶筛滤过后，照进教室的玻璃窗来，分外分外的亮丽。

2、周围是那么宁静，薄薄的晨雾，如轻纱笼罩着校园，雄伟壮观的教学楼，隐没在淡淡的晨雾中，整个校园的黎明是那么的温馨而幽美。

3、在学校的中院有一个菱形的金鱼池，里面有许多红色的小金鱼，它们在清清的水里追逐着、嬉戏着。花园似的校园,点缀得五彩斑斓,更显得生气盎然。一座座别具风格的教学楼,在翠绿欲滴的树儿和娇羞欲语的花儿的装饰下,更平添了一份勃勃的生机,形成了一种人工美和自然美的景色。 4、稻田两旁有几棵大树,一阵清风吹过,树叶轻轻地飘落下来,投进大地母亲的怀抱.它们就像一只只彩蝶在空中飞舞.一片片树叶把道路,披上一层金色的地毯.

5、果园里,柿子黄黄的,像一个个黄灯笼.还没成熟的橘子绿绿的,正在枝头上荡秋千呢!

6、漫步于乡间小路，观赏成片的菜花、梨花、桃花，体验乡村的淳朴自然，一杯清茶和着清凉的心境，这三月的乡下是一幅别致的画卷。

7、没有城市的高楼大厦，没有川流不息的汽车，没有吵杂的声音，有的只是一种让城里人久违了的宁静。漫步乡村路上，享受着有空旷的阳光，感受着乡村独有的气息，有点令人陶醉。听鸟儿清脆的歌声，观池塘鲤鱼闹波，踏着石板路，感受着难得的闲散自在。柳枝在柔和的春风下随风飘摇着，空气好像也是清澈的透明的，透露出的是让人沉醉的清新，沉醉于浓郁的乡村味之中。

8、南面的山，山高树茂。名贵的白松、红松，一样样，一片片，郁郁葱葱，清秀挺拔，万年长青。

9、农村房屋的错落无序，环境的不雅这是以前乡村生活的旧貌，然而走过这一条乡村大道，让很多的城市人都投来了羡慕的眼神。两旁是新的小康住宅楼，红色的瓦，米黄色的墙，处处都可以看到的新绿，显得格外的协调，这不禁让人感叹着如今乡村生活的变化。

10、秋天,在家乡的田野到处呈现出一派丰收的景象.那瓦蓝瓦蓝的天空,洁净得好像洗过的蓝宝石.秋风吹来,使我感到心旷神怡. 秋天把田野披上了一层金黄色.黄澄澄的稻田,好像一块块铺展在大地上的毯子.农民伯伯们正忙着收割水稻.他们一边割,一边从嘴里露出微笑.山坡上,一棵棵成熟的苹果树,挂满了一个个红苹果,好像一个个小灯笼.秋天真是一个丰收的日子! 苹果树下长满了许多花草,一棵棵小草伸着懒腰,仰起脸蛋,甜甜地微笑着.一阵清风拂过,小野花们摇着身子,把散发出一阵阵诱人的香味. 稻田两旁有几棵大树,一阵清风吹过,树叶轻轻地飘落下来,投进大地母亲的怀抱.它们就像一只只彩蝶在空中飞舞.一片片树叶把道路,披上一层金色的地毯. 啊,我真喜爱家乡田野的秋景!

11、秋天在果园里，果园里的苹果、桔子、香蕉等果实都成熟了。叔叔阿姨们拿着篮子，把果子一个一个地摘了下来。那些没有摘下的果子，好像在说：“快把我们摘下来吧！那些要买水果的人们等着我们呢！”

12、秋天在花园里。花园里菊花怒放，红的，黄的，绿的，白色，橘红的这些菊花的花瓣就像细细的萝卜丝一样。有的菊花的花瓣全展开了，露出嫩黄色的花芯；有的菊花才展开两三瓣；还有的菊花的着朵儿，好像马上就要展开花瓣似的。

13、秋天在人们的身上。人们身穿着毛衣、背心、羊毛衫等等。

14、田园里更有忘季的青菜，扬着碧嫩的脸，在雨丝的滋润下开始绿油油地歌唱。即使是隔着栅栏，我亦能听到它们的欢呼，一丛丛、一簇簇.

15、昔日四座破烂的校舍不翼而飞，崭新的教室和会议室屹立在屏障似的围墙里面，小巧玲珑的传达室守卫在大门西侧。

16、春天使大地焕然一新，春天给学校满园春色，春天给我们欢乐和希望，催促我们奋发向上。我们的学校就像一个大花园，多么美丽，多么可爱，我们在这里茁壮成长。

好的环境描写篇九
《小说阅读中环境描写的作用》

好的环境描写篇十
《小说中环境描写的作用》

小说中环境描写的作用

环境描写是指对人物所处的具体的社会环境和自然环境的描写。其中，社会环境是指能反映社会、时代特征的建筑、场所、陈设等景物以及民俗民风等。自然环境是指自然界的景物，如季节变化、风霜雨雪、山川湖海、森林原野等。在小说中环境描写有以下作用：

一、交代事情发生的地点或背景。

在小说的里，一般会有社会环境的描写，交代事情发生的地点或背景,增加故事的真实性。

比如《孔乙己》中开头对鲁镇酒店的格局的描写：“鲁镇的酒店的格局，是和别处不同的：都是当街一个曲尺形的大柜台，柜里面预备着热水，可以随时温酒。做工的人，傍午傍晚散了工，每每花四文铜钱，买一碗酒，——这是二十多年前的事，现在每碗要涨到十文，——靠柜外站着，热热的喝了休息；倘肯多花一文，便可以买一碟盐煮笋，或者茴香豆，做下酒物了，如果出到十几文，那就能买一样荤菜，但这些顾客，多是短衣帮，大抵没有这样阔绰。只有穿长衫的，才踱进店面隔壁的房子里，要酒要菜，慢慢地坐喝。”

这段环境描写赋予人物活动以特定的空间，就像一幅清末江南小镇的世俗画。顾客贫富悬殊，阶级明显对立。这咸亨酒店正是当时黑暗社会的缩影，具有鲜明的时代特色。这样的描写为主人公孔乙己的出场作了铺垫。孔乙己生活在这样的社会环境里，遭逼迫、受侮辱、得不到温饱、没有人同情与怜悯，最后悲惨的死去。

二、渲染气氛。

一般来讲，每篇小说都有一种感情基调，每篇作品也有一种特定的氛围，作家往往用生动的自然环境描写，来渲染故事的气氛，从而增强故事的真实性，感染读者。

例如，鲁迅先生的《故乡》开篇这样写道：“时候既然是深冬，渐近故乡时，天气又阴晦了，冷风吹进船舱中，呜呜地响，从篷隙向外一望，苍黄的天底下，远近横着几个萧索的荒村，没有一些活气。我的心禁不住悲凉起来了。”“苍黄的天底下，远近横着几个萧索的荒村，没有一些活气”的环境描写，一下子就将小说悲凉的气氛烘托了出来。

三、烘托人物的心情。

小说中的环境描写有时候也能烘托人物丰富的心理，凸显人物心理活动，起到画龙点晴的作用。

例如小说《平凡的世界》中，孙少平做客回来，作者巧妙地插了这样一段景物描写：“天开始模模糊糊地黑起来了。城市的四面八方，灯火已经闪闪烁烁。风温和地抚摸着人的脸颊。隐隐地可以嗅到一种泥土和青草芽的新鲜味道。多么好呀，春夜！”这段景物描写当来自孙少平的目光，似乎暗示了一个下午的经历如此地紧张，让人喘不过气来，现在终于可以长舒一口气了。因此，这司空见惯的夜晚和泥土、青草的味道竟然也这么美好。这里的环境描写成为人物心理活动的契机，并映衬着人物的心理——从最初的惶恐，到后来的紧张，再到最后的心情舒畅，其中既有物质的富足带来的威压，又有超越地位阶层的无微不至的关怀，作者细致地描绘了孙少平内心的扰动，把他的敏感、自尊而又自卑的心理描绘得淋漓尽致。孙少平的这次做客经历，是一次精神的历练，既丰富了他的人生阅历，又使他感受到了人间的温情。

四、推动情节的发展。

小说的情节发展与环境描写往往是相互依存、相互制约的，环境描写以情节为依据，而情节发展又离不开环境描写。

例如例如《祝福》中对鲁四老爷家祝福的描写。祝福本身就是旧社会最富有特色的封建迷信活动，所以在祝福时封建宗法思想和反动理学观念也表现得最为强烈。在鲁四老爷不准“败坏风俗”的祥林嫂沾手的告诫下，祥林嫂失去了祝福的权力。她为了求取这点权力，用“历来积存的工钱”捐了一条赎“罪”门槛，但得到的仍是“你放着罢，祥林嫂”这样一句喝令，就粉碎了她生前免于侮辱，死后免于痛苦的愿望，她的一切挣扎的希望都在这一声喝令中破灭了。就这样，鲁四老爷在祝福时刻凭着封建宗法思想和封建礼教的淫威，把祥林嫂一步步逼上死亡的道路。特定的景物描写推动了情节的发展。

五、深化作品主题。

分析小说的主题，离不开对人物和情节的细致分析，也离不开对环境的认真考察。

如老舍的《骆驼祥子》中，为了刻画人力车夫祥子的辛苦，揭示旧社会劳动人民的悲惨，作者极力刻画了日烈雨暴的情景。当日烈到人不能忍受的程度，祥子还不得不拉车挣钱；当雨暴到人不能行走的程度，祥子还不得不在雨中挣命。通过这样的环境描写，展现了祥子吃苦耐劳、勤劳的本性，从而揭示了旧社会劳动人民生活的疾苦和悲惨的主题。

自然环境不仅仅是交代人物活动的场所，还能孕育人的气质，涵养人的精神，从而揭示出人物性格形成的原因，进而深化小说的主题。

当然，一段具体的环境描写，它的作用往往是多方面的，这需要根据具体的语言环境去综合分析，切忌生硬地把它归结为某一种作用。

一 社会环境描写的主要作用：

交代人物的生存环境、社会关系、交代作品的时代背景等。在回答其作用时必须结合当时当地的时代背景，指出文段中环境描写的相关语句揭示了什么样的社会现实。

二 自然环境描写作用

反映（暗示）社会背景

渲染气氛

烘托人物形象

揭示人物心境（展示人物心理）,表现人物性格（展示人物的精神世界）。

推动情节发展

深化作品主题

自然环境描写作用

1、渲染故事气氛:作家往往用生动的自然环境描写，来创造故事的特定氛围，从而增强故事的真实性。

2、烘托人物形象:环境本是为人物活动提供一个场所和背景的，故而自然环境的描写，往往是为塑造人物服务的。也就是说，作家为了表现人物丰富的心境、复杂的性格，往往要为人物设置多种不同的自然环境，用以“刺激”人物，以记录其种种行为，从而显露其性格。

3、推动情节发展:情节发展与环境描写往往是相互依存、相互制约的：环境描写要以情节为依据，情节发展离不开环境描写。

4、暗示社会环境:优秀的作家，总是通过对特定的自然环境的描写，来展示独特的世态风情，为读者提供一副社会历史图画。所以，小说中的自然环境，一般都带有作家的感情色彩，被当作是社会环境的暗示。

5、深化作品主题:分析小说的主题，离不开对人物和情节的细致分析，也离不开对环境的认真考察。

训练：阅读下面自然环境的描写例文，分析其作用。

1、鲁迅的《药》

开头对时令的描写：秋天的后半夜，月亮下去了，太阳还没有出，只剩下一片乌蓝的天；除了夜游的东西，什么都睡着。华老栓忽然坐起身，擦着火柴，点上遍身油腻的灯盏，茶馆的两间屋子里，便弥满了青白的光。

作用：勾勒出黎明前最黑暗的时刻的突出特征：阴暗、凄清，还有几分恐怖，从而渲染了夏喻就义时沉寂而肃杀的气氛。（渲染故事气氛）

2、鲁迅的《药》

结尾： 这一年的清明，分外寒冷；杨柳才吐出半粒米大的新芽。天明未久，华大妈已在右边的一坐新坟前面„„微风早经停息了；枯草支支直立，有如铜丝。一丝发抖的声音，在空气中愈颤愈细，细到没有，周围便都是死一般静。两人站在枯草丛里，仰面看那乌鸦；那乌鸦也在笔直的树枝间，缩着头，铁铸一般站着。

作用：时令虽已是清明，然而天气仍“分外寒冷”，“歪歪斜斜”的路旁是“层层迭迭”的丛冢；这里没有生机，只有“支支直立”的枯草发出“一丝发抖的声音”；这里没有啼鸣的黄莺，只有预兆不祥的乌鸦，而且“缩着头，铁铸一般站着”。通过景物描写展现了一幅凄凉的画面，渲染出了坟场阴冷、悲凉的气氛。（渲染故事气氛）

3、《十里长街送总理》：天灰蒙蒙的，又阴又冷，长安街两旁的人行道上挤满了男女老少。

作用：渲染了悲哀的气氛，衬托出人们悼念周总理的极其沉痛的心情。（渲染故事气氛）

4、《党员登记表》有一段文字是写黄淑英走向刑场时黎明前山野的景色和人物的感受：“山野是一片雪白，真像个粉妆世界。大地是一片寂静。淑英深深地吸了一口清晨的新鲜空气，抬起头仰望了一下天空，天空是乌蓝乌蓝的，寥寥的几颗晨星在闪烁着将熄的光芒。啊！妈妈，天晴啦！”

作用：黄淑英此刻正走向刑场，眼前是一个粉妆的世界——黎明前的雪野。她为这无限美好的江山而献身，这个景物描写烘托了黄淑英对革命胜利的信念无比坚定，所以她看到寥落的晨星，就惊喜地呼告；“啊！妈妈，天晴啦！”多么崇高的精神境界！（烘托人物形象）

5、《林教头风雪山神庙》：林冲自到天王堂取了包裹，带了尖刀，拿了条花枪，与差拨一同辞管营，两个取路投草料场来。正是严冬天气，彤云密布，朔风渐起，却早纷纷扬扬卷下一天大雪来。那雪早下得密了，但见：凛凛严凝雾气昏，空中祥瑞降纷纷。须臾四野难分路，顷刻千山不见痕。银世界，玉乾坤，望中隐隐接昆仑。若还下到三更后，仿佛填平玉帝门。林冲和差拨两个在路上，又没买酒吃处，早来到草料场外。

„„老军自和差拨回营里来。只说林冲就床上放了包裹被卧，就坐上生些焰火起来。屋边有一堆柴炭，拿几块来生在地炉里。仰面看那草屋时，四下里崩坏了，又被朔风吹撼，摇振得动。

作用：（１）渲染气氛，烘托人物：这里的彤云、朔风、大雪，渲染了一种凄冷、悲凉的气氛，很好地烘托了人物沉郁的心情和危机四伏的处境。

（２）暗示情节，推动发展：

对风雪的描写，虽着墨不多，但这“风大雪紧”的景物描写暗示出林冲的处境越来越危险，形势越来越严峻，而林冲又全然不知，这就使得读者不能不随着雪下得紧而感到紧张，替人物捏着两把汗。更重要的是，由于风雪的变化也层层推动着情节的发展。正因为风大雪紧，林冲才要喝酒御寒，才会在沽酒途中见到山神庙；正因为风大雪紧，草厅才被

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