导读: 农广天地guqingzhizuo(共2篇)[农广天地]古筝的制作古筝是中国最古老的拨弦乐器之一,它音色浑厚明亮,余音悠长,既可表达含蓄深远的韵味,也能表现激情磅礴的气势。古筝的制作基本沿袭了传统的制作流程,但工艺上多有改进。本期节目介绍古筝的制作工艺。了解古筝:古筝是古老的民族乐器,结构由面板、雁柱、琴弦、前岳山、弦钉、调音盒、琴足、后岳山...
篇一 农广天地guqingzhizuo
[农广天地]古筝的制作
古筝是中国最古老的拨弦乐器之一,它音色浑厚明亮,余音悠长,既可表达含蓄深远的韵味,也能表现激情磅礴的气势。古筝的制作基本沿袭了传统的制作流程,但工艺上多有改进。本期节目介绍古筝的制作工艺。
了解古筝:
古筝是古老的民族乐器,结构由面板、雁柱、琴弦、前岳山、弦钉、调音盒、琴足、后岳山、侧板、出音口、底板、穿弦孔组成;筝的形制为长方形木质音箱,弦架“筝柱”(即雁柱)可以自由移动,一弦一音,按五声音阶排列,最早以25弦筝为最多(分瑟为筝),唐宋时有弦十三根,后增至十六根、十八弦、二十一弦等,目前最常用的规格为二十一弦;通常古筝的型号前用S163-21,S代表S形岳山,是王巽之与缪金林共同发明,163代表古筝长度是163厘米左右,21代表古筝弦数21根;同名人物有中国女子体操队队员;古筝培训学校。
关于筝的命名,有两种说法,一说乃是有瑟分劈而来,另一说乃是因发音铮铮而得名。《集韵》就持“分瑟为筝”之说:“秦俗薄恶,父子有争瑟者,人各其半,当时名为筝”。当然除了父子争瑟的说法而外,还有兄弟争瑟,以及姊妹争瑟的说法。这些大同小异的传说也正好说明这些说法的不可靠。此外就常识而言,瑟分为二就就成了破瑟,岂能算筝?若将瑟破为二而修补成筝,恐怕远比制作筝、瑟要难吧?另一种说法是因为其发音的性质而得名,刘熙《释名》中“筝,施弦高,筝筝然”,就持此说。说筝因“施弦高”而发音“筝筝然”,这音色显然乃是对瑟的音色舒缓而言的,这就把筝与瑟联系起来了。确实,我们的民族乐器可以因乐器的来源而命名(例如胡琴),也可以因研制方法而命名(例如琵琶),更可以因为音色而得名(例如巴乌),这儿的筝因音色发音“筝(铮)筝然”,而得名也未尝不可。从后文来看,起初的筝与瑟并不密切,这就失去了筝瑟音色对比的意义,从而使此说显得难以使人全信。
古筝的选购:
古筝的统一规格为:1.63米,21弦。古筝的面板大多数采用河南兰考的桐木制造,框架为白松,筝首、尾、四周侧板有红木、老红木(缅酸枝)、金丝楠木、紫檀等名贵木材,古筝的音质取决于面板和琴弦,周边用料对古筝的音色略有改善,以老红木、紫檀、金丝楠木为佳。早期到近代也有过12、13、18、23、25弦等,不同地区的筝又有多种定弦法,筝的新种类还有“蝶式筝”、“转调筝”等。
古筝的选购,主要看三点:音色,用料和工艺。
一、用料
1、面板。
一台古筝的音质取决于面板和琴弦,面板以阳面中段为最佳,阳面是指整株桐木置于水中,露出水面的一面为阳面,去头斩尾为中段,一般以9-12年树龄的桐木为最佳,尤以河南兰考的桐木为最佳,沙土地,木质疏松,利于音质的传导。
专业演奏古筝的面板以通纹为最佳,中音区纹理间距5-9厘米,高音与低音区间距1.5-2.5厘米为最佳,面板厚度高中低音的厚度一般为9mm、11mm、10mm,目前面板大多数采用弦切工艺。
2、琴弦。
早期的琴弦以马尾、鹿筋为原料,到了近期以尼龙钢丝弦为主流,增加了音量,也提高了韵味,琴弦以德国进口钢丝为主,含碳量均匀,寿命长,手感好,以五音不全牌、宝泉牌、敦煌牌为代表,较受专业人士欢迎。
3、筝码
一般来说红木古筝配套红木筝码,楠木古筝配套鸡翅木筝码,紫檀古筝配套紫檀筝码,亦有说法以色木为筝码最佳材料,但是尚未有定论,筝码要求纹理垂直向下为最佳,上嵌牛骨,搁弦槽一般为对应琴弦的1/3深度为最佳。
二、音色
试音色之前一定要先调准音,没有音准,就没有音质,更谈不上音色。建议每次演奏以前都进行一下微调,以保证演奏效果。高音区的音色要求有穿透力,中音区音色要扎实,低音区音色要浑厚,整体音色过度要求和谐。
三、工艺
古筝上常见的工艺有:雕刻、挖嵌、贝雕、刻字、点螺等,原则上工艺对古筝的音色没有影响,但是有的工艺对古筝的音质是有影响的,已经逐渐被淘汰,比如说钢琴漆工艺和景泰蓝工艺,由于过度加厚了古筝的侧板,影响了共鸣,音色很闷。
【农广天地guqingzhizuo】古筝的配件
1 校音扳手一只
2琴架
3护琴饰套
4玳瑁义甲
篇二 农广天地guqingzhizuo
[农广天地]核木葫芦工艺品的制作
【农广天地guqingzhizuo】
在辽宁的东部山区有一个从事核木工艺品加工的村子,他们将野生山核桃壳经过加工处理,设计制作出具有民族特色的工艺品,不仅带来了可观的经济收入,也解决了一部分农村富余劳动力的就业。
[农广天地]核木葫芦工艺品的制作(2010.8.12)
葫芦是中华民族传统的吉祥物,人们喜欢把它读成谐音福禄,寓意幸福吉祥。
在辽宁的东部山区有这样一个从事核木工艺品加工的村子,他们将原本没用的野生山核桃壳经过加工处理,设计制作出具有民族特色的工艺品,不仅给当地带来了可观的经济收入,同时也解决了一部分农村富余劳动力的就业。核木葫芦采用纯手工制作,劳动强度不大,技术含量也不高,普通百姓都可以参与制作,既致富了自己,又可以带动一方。
一、 制作核木葫芦常用的材料及工具
制作核木葫芦所用的主要材料有野生山核桃、合成胶、美术漆;常用的工具有胎具、立轮打磨机、角磨机、钢刷、抛光机、喷枪、气泵、变速传动机。
二、 核木葫芦工艺品的制作
野生的山核桃在辽宁的东部山区随处可见,九月份是核桃成熟的季节,当地的百姓喜欢上山捡拾核桃砸开食用。随着手工艺市场的不断开发,有心人发现山核桃的壳很坚硬,纹理和质感都很好,适合制作工艺品,在不浪费核桃仁的前提下开发核桃壳的工艺品市场,会带来很高的经济效益。
首先,在水槽内加入适量的清水,将山核桃倒入水中,用力的搅拌,这样可以清洗掉表皮的污垢,使山核桃看起来更光滑、干净,搅拌的时间要长一些,以便于更好的去除污垢。将清洗后的山核桃放在筛网上进行晾晒,铺匀摊薄,用清水再冲洗一遍,彻底洗掉表皮的污物,晾干后就可以进行下一步的加工了。
将山核桃放在台式虎钳内,用铁锯锯成2厘米厚的核桃片,锯时要一次锯到底,不能出现间断性的锯茬,还要保持核桃片的两侧平行,在山核桃的蒂处要多锯掉一些,尖部要少锯掉一些,这样,不仅核桃片的形状美观,而且在抠核桃仁时也很方便。
用锥子抠出山核桃仁,第一下我们可以用力的抠,这样很容易抠出一大块,其余的部分需要用锥子仔细的抠,要将残留和破碎的桃仁抠净,防止日后变酶生虫子,还要将各个缝隙抠通,最后,用锥把敲打几下,将杂碎的核桃仁震出来。将碎核桃仁收集起来,可以用来榨油或制成保健品等。
在水槽内加入适量的清水,将抠完仁的核桃片倒入水中,用力的搅拌,冲洗掉核桃片内残留的核桃仁,这时我们可以看到,有很多的碎核桃仁在水中漂浮,捞出核桃片放在筛网上进行晾晒,铺匀摊薄,用清水再冲洗一下,把表面粘附的碎核桃仁冲洗掉,这样晾干后的核桃片会非常的干净了。
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