绵绵是什么意思

导读：　绵绵是什么意思篇一《绵绵土》 ...

绵绵是什么意思篇一
《绵绵土》

绵绵是什么意思篇二
《绵绵土》

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绵绵是什么意思篇三
《天青色等烟雨”是什么意思》

“天青色等烟雨”是什么意思？

由方文山作词，周杰伦作曲的在2008年春节联欢晚会上由周杰伦独自演唱的连伴舞也没有的近来一直蝉联各类歌曲榜榜首的歌曲《青花瓷》实在是一首不可多得的好歌曲，词好曲佳。而这其中，最“惬意”的一句歌词，相信很多人跟我的看法一样：天青色等烟雨 而我在等你

毫无疑问，在了解了到底这句歌词是什么意思之后，你也会更加喜欢这句词，这首歌„„那么，“天青色等烟雨 而我在等你”是为了表达什么含义呢？

原来，在陶瓷的制作里面，雨过天青是一种非常难于制作的颜色，因为在炉里烧出来，出炉的那一瞬间必须是烟雨天，上在釉上的颜色对炉火的温度等等要求都非常高。所以，一般来说，雨过天青的瓷器一直是稀少而昂贵的。基本上，如果一件以前某个官窑烧出来的雨过天青，民间是很少很少的，都是要上贡的，如果留到如今，市场价不下百万。

“雨过天青”本是汝窑的名器，柴世宗称赞之“雨过天青云破处，这般颜色作将来”（明·谢肇涮《文海披沙记》），与《青花瓷》贴题。烟雨之后才能看到天青，因此天青是在等待烟雨来临才能看到。若只说“而我在等你”，便是平平淡淡，如同白开水了。但是被这句一铺垫，这“等”就变得缠缠绵绵，痴心不已。心情就像那烟雨，凄清空蒙，何时才能雨过天青，再看到你？

烟雨之于天青色，是不可缺少的元素；没有烟雨天，就没有绝世珍品的天青色青花瓷；等来了烟雨天，青花瓷也就等来了它的生命它的灵魂。如果我是青花瓷，你就是我的烟雨天，等来了你，我的生命从此开始有意义。

《青花瓷》的歌词给我的整体的感觉就是那种江南的烟雨空濛，细腻婉致。素坯、檀香、宣纸、仕女、炊烟、锦鲤、芭蕉、铜绿，这些词藻堆砌在一起，即使仅仅是蓦地一瞥，也能感受到那浓郁的优雅别致。

不过，所有的词句中，最喜欢的还是那句“天青色等烟雨，而我在等你”。

开始的时候一直不太理解这句话的意思，现在看了这个解释，太感叹方文山的文笔了，这么有韵味的歌词，也只有他能写的出来，也只有JAY能为它配上最合适的旋律。无与伦比，的确如此。

绵绵是什么意思篇四
《量比是什么意思》

量比是什么意思

2010-05-17 08:03

量比是衡量相对成交量的指标。 它是开市后每分钟的平均成交量与过去5个交易日每分钟平均成交量之比。

量比＝现成交总手/（过去5日平均每分钟成交量×当日累计开市时间（分））

使用简介：

量比为0.8-1.5倍，则说明成交量处于正常水平；

量比在1.5-2.5倍之间则为温和放量，如果股价也处于温和缓升状态，则升势相对健康，可继续持股，若股价下跌，则可认定跌势难以在短期内结束，从量的方面判断应可考虑停损退出；

量比在2.5-5倍，则为明显放量，若股价相应地突破重要支撑或阻力位置，则突破有效的几率颇高，可以相应地采取行动；

量比达5-10倍，则为剧烈放量，如果是在个股处于长期低位出现剧烈放量突破，涨势的后续空间巨大，是“钱”途无量的象征，东方集团、乐山电力在5月份突然启动之时，量比之高令人讶异。但是，如果在个股已有巨大涨幅的情况下出现如此剧烈的放量，则值得高度警惕。

量比达到10倍以上的股票，一般可以考虑反向操作。★在涨势中出现这种情形，说明见顶的可能性压倒一切，即使不是彻底反转，至少涨势会休整相当长一段时间。★在股票处于绵绵阴跌的后期，突然出现的巨大量比，说明该股在目前位置彻底释放了下跌动能。 量比达到20倍以上的情形基本上每天都有一两单，是极端放量的一种表现，这种情况的反转意义特别强烈，★如果在连续的上涨之后，成交量极端放大，但股价出现“滞涨”现象，则是涨势行将死亡的强烈信号。★当某只股票在跌势中出现极端放量，则是建仓的大好时机。 量比在0.5倍以下的缩量情形也值得好好关注，其实严重缩量不仅显示了交易不活跃的表象，同时也暗藏着一定的市场机会。缩量创新高的股票多数是长庄股，缩量能创出新高，说明庄家控盘程度相当高，而且可以排除拉高出货的可能。缩量调整的股票，特别是放量突破某个重要阻力位之后缩量回调的个股，常常是不可多得的买入对象。

涨停板时量比在1倍以下的股票，上涨空间无可限量，第二天开盘即封涨停的可能性极高。在跌停板的情况下，量比越小则说明杀跌动能未能得到有效宣泄，后市仍有巨大下跌空间。

当量比大于1时,说明当日每分钟的平均成交量大于过去5日的平均值,交易比过去5日火爆；当量比小于1时,说明当日成交量小于过去5日的平均水平。

绵绵是什么意思篇五
《此恨绵绵无期》

此

恨

绵

绵

绝

无

期

微信里瞅到最多的依旧是一些恩爱、白大话儿等类似甜点、让人目眩的东西（笑话、趣闻、美文等生活料理除外），鲜有对人生规划、奋斗、经验、财富累积等映入眼帘的字眼。真不明白倘若离开了父母等外力的支撑，怕是连吃饭都成了问题的人为何还那么敢拼孤傲自居、卿卿我我？容易让人疯掉的是看到了圈子里“姐霸气管你屁事”的一则更新，名字低俗粗野，正文短短十几个氤氲暗香的中文，居然有四个错别字，吓到不行，还能做什么？神明救我！

本来早上醒来有型有款、积聚了湿热的情怀的一个人被搞得就像霜

打的茄子，一旦蔫了，再也整不出初始的形状来。就像看到背后秀发如瀑的女人十有八、九定会让人失落千丈，没准回眸的瞬间还会让你捉了一个羞涩，场景稀巴烂想到逃离；早知不在人群中多看那一眼，倒不如找个干净的地，做俯卧撑，对身体百搭有益。

挣扎着，码些字，小议几行，让情绪动起来。

一直酷爱保龄球，算起来也有十多年了，玩的时候让人感觉很干净的一个人。我热爱生活吧！不想生命像刀刻一般渐渐消退。人一定要有自己喜欢的运动或把玩物件等一些个人

爱好，总好过那些玩纯种狗、追逐流浪女人的男人以及养小猫什么的结果把自己搞成了病猫的妇女好的多。当人的某一类健康活动融入到生活中，日子过得就不会像钟摆一样单调。

上次徐州体协搞了一次保龄球精英赛事。咨询后知道此项赛事一般人不能参加的。所谓的精英赛是指成功人士之间的比赛。不疼不痒、不明不白被幽默了一回。若不能改变早就注定的命运，唯能改变的只有自己的心情。就像不相信爱情一样，还必须接受。第二天晨报上吹嘘说打了多少分、多少分。什么啊，那也算是高分？

你去你也行，真的！即便你也会不小心把球扔到沟里去。

不想用看开来搪塞既定的事实，在说我也没有修到如此境界，就是红尘都还没有纠缠清楚是怎么回事儿，但依然继续前行。早些时候跑起来和兔子有一比，兔子比我快不了多少，只可惜最终没有成就多大出息。如今虽然很努力，但不可同日而语，出牌规则变了。年轻男女可不能消极怠慢，更不能停止脚步。总有想法，但不作为不行！开始一定要艰苦奋斗，除了自身努力外，适时借助外力，合作共赢，积攒人生第一桶金，准备承接国家或许十年一次的发展红利机

绵绵是什么意思篇六
《琴音悠悠 情绵绵1》

琴音悠悠 情绵绵

王向阁

1939年5月25日，我生于歪子镇岗头街，民间老艺人王应祥是我的爷爷。 岗头街是新野城北有名的大调曲子窝，当时能弹会唱的有十来个人，包括我大伯王有庆、近门二伯王荣廉、父亲王荣保，他们隔天不隔月的在我家门口或小院里唱。还有外乡的曲友也常到岗头街来交流，大家相聚在一起，用乡韵曲音洗刷着农耕的汗水，荡涤着贫寒的忧愁，陶冶着沧桑的心灵，并探讨着曲艺的境界。爷爷琴艺精湛，还是多面手，能弹三弦、抓古筝、打扬琴、拉坠胡，还能唱五十几出几大调曲。如功夫曲儿中的《粉红女》、《翻塔》、《踢踺子》、《狗咬狗》等；十三孝中的《安安送米》、《鞭打芦花》、《伍员哭坟》等；生活曲儿中的《赶舟》、《祭塔》、《母女俩》、《母女顶嘴》、《王婆说媒》、《小姑贤》。他唱什么都有味儿，能唱„雅‟也能唱„俗‟，方圆有很多戏迷喜欢他，还给分起了个绰号叫“四娃儿妈”。他唱《俞伯牙焚琴》最拿手，还把该段子分为上下阕：上阕是俞伯牙遇见了知音钟子期，热烈的弹奏，诉说古琴的由来变化与发展，名曰《讲琴》下阕是俞伯牙回访知音钟子期，得知其人已离开了人世，俞伯牙万分悲痛，携琴到钟子期的墓前，追忆知音，悲切悲切感人，名曰《焚琴》。可惜爷爷很宝贵的东西，我年幼没有传承下来。

我母亲生下我后，长期有病奶水少。因为经常饥饿，我成为好哭的小孩儿，是村里有名的“苦娃儿”。我爷爷为了治我哭，在岗头甲门都贴上了“天黄黄地黄黄，我家有个夜哭郎……”，知易行难也治不住我的哭。后来我再哭的时候，爷爷就抱着我拉弦子。一来二去，我只要听到弦子响，马上就不哭了。可以说，我是在琴声中长大的，也是琴音滋润了我生命。

渐渐地，我耳闻目睹着家里来来往往的曲友，听着悦耳动听的琴声，还有那悲叹民间疾苦鞭笞邪恶的曲子，我也在一天一天的长大。

因环境的感染和熏陶，我自小就喜欢上了大调曲，四岁时就学会了打板儿。叔老儿们在唱大调时，把我抱在怀里让打板儿，他们唱快我打快，他们唱慢我打慢，他们认为我有很强的心板儿。爷爷看我接受能力强，慢慢的教会了我唱大调、打扬琴、拉坠胡，后来跟着王有庆大伯随腔包大调儿，琴艺很快就娴熟了。我10岁时学会了《鼓子套曲》、《小二姐算命》、《李凤姐卖酒》、《鞭打芦花》、《翻塔》、《踢毽子》、《狗咬狗》、《垛子套曲》、《活捉张文远》、《阳调套曲》、《偷诗》等，还经常跟着三弦唱。

记得我八岁时，爷爷有病在床，我就坐在他床头上流泪。我爷爷说：“要想把我肚子里的东西都学完，我得再活二十年。”他越说，我越流泪。正好爱听戏的董太亮医生来家，给爷爷把脉扎了针，开了个单方，爷爷的病很快就好了。从此，我就跟爷爷睡在一块，夜里他就都我大调曲子的曲牌，还有昆曲的曲调儿“倒推船”、“玉娥郎”、“石榴花”、“上小楼”、《赶舟》的“蛮莲花”、“七腔马大垛子”等。我在学拉坠胡时，爷爷说，“教者领进门，成者在个人，琴艺无止境，全任自己练。一处投师，百处学艺。要取人之长，补己之短。”

岗头街每年二月二都“起会”县曲剧团都要来唱戏。场场戏我都要去看，主要是去扣弦子、学弦子。经过一段时间的刻苦磨练，我的大弦（曲胡）在岗头街有点名气了。

我天生有个好奇心，家里不管有啥乐器我都摸。12岁时学弹三弦，弦子高，我胳膊短，按不着音。后来我就坐在桌子上，拉开门闩当底架，把三弦鼓很是

往右放，左手才能按着弦。

1952年，二月二岗头街“起会”，县曲剧团又来了。那天晚上，我被戏院对门的茶馆老板请去唱大调儿，我边打扬琴边唱曲儿，惊动了曲剧团的演员们也到茶馆来听戏，第二天，剧团的田保祥、闫永安等人来到了我家里，要听我当场唱一段。接着又做爷爷的工作，要我去县里文化馆。爷爷说我太小，书还没念成，等高中小毕业再说吧。他们几个人才罢休。

（二）初涉琴坛的少年

1955年，我念完了高小。不久，县曲剧团的马保俭专程到我家，通知我到县剧团参加工作。

当时新进来的学员们，每天除了早上练功外，要轮流值日，提茶倒水，服务演出。我一门心思在拉琴上，把自己份内的工作做完后，便主动下乐池看拉琴的技巧，并听琴音认真记，用心学，得空儿就练。一个月的时间，我就学会了拉低胡，有时候还弹三弦，练二胡，学板胡。剧团下乡演出时，我就跟着武场打闹台学锣鼓点，乐队里哪儿缺我往哪补。有时候在乐池里，看到哪个弦乐老师离开时，我就拿起他的乐器跟着伴奏一阵子。后来，团里也想重点培养我，就让我去郑州买了把新二胡。从此，我就有参加乐队伴奏，圆了自己想拉琴的梦。

为了掌握乐理知识，我多次请教鲍天申、简先令、陈沧海老师，他们给了我有关乐理的书籍。我把书随身携带，刻苦钻研，不断地掌握乐理方面的知识，学会了识谱和唱谱，还学会了谱曲等常识。

1956年剧团派我到南阳地区曲剧团学习。后来，团领导又让我参加艺委会，重点是负责音乐唱腔的设计。当时乐队的工作不好干，大部分是文盲和乐盲，但他们的演奏技艺各有所长。聂立庆老师的大弦善拉哭戏，揉弦有味儿；聂立才老师善拉暴戏，音韵刚劲又响亮；温来富老师善拉慢唱，韵味儿缠绵而悠长；刘天才老师善拉布衫闹吵戏，韵调清脆。他们的琴艺特点都是我学习和继承的典范。随着乐队人员的不断变化，我由兼弹三弦，改为专弹小鼓三弦，带上指弹拨钢弦，音质清脆，合乐铮鸣。

1957年下半年，剧团又去南阳参加汇演，我拉二胡又三弦，得到了兄弟剧团乐队的赏识。镇平曲剧团请我去帮助他们乐队搞伴奏，南召、淅川曲剧团乐队的同志找我交流三弦、二胡的技法。我们相互取人所长，补己之短，都得到了很大启发和长进。汇演期间，中央首长李先念到南阳来视察，地区领导选了传统曲剧《闫家滩》，作为晚会上的节目。我和赵文斌、钟汉榜被选去参加伴奏，当时感到非常光荣和骄傲。

后来，我就以拉大弦（曲胡）为主了，并吸收多家的技法，在提高技艺的同时，也逐步的突出自己的特点，争取更上一层楼。同时跟鼓师密切的配合，使琴、鼓结合有一起。

早年间，有些演员，习惯活词，害怕定腔定调儿按音符演唱，不想让音乐设计打破常规。根据这种情况，我在保持原有曲调儿的基础上，采取新旧结合的办法，并揉进了大调儿的精华，重点谱写了合唱、独唱、伴唱的音乐，并让能接受新事物的演员先试唱，然后交给大家来讨论，结果大家都说好。通过这些努力，冲击了老艺我们的旧观念，达到了新曲儿新调儿悦耳动听的共识，也促进了演员在唱腔上的改革，创作了一大批委婉动听的曲剧音乐，大大丰富了唱腔艺术的表现形式，收到了良好的舞台艺术效果，也使自己的曲剧音乐设计水平不断地提高和进步。

（三）琴音悠扬的生命

1959年，剧团的聂立才老师调往省歌舞团工作后，团里正式宣布我拉主弦，我梦寐以求的愿望，终于实现了。为了使伴奏与演员们心灵相通，唱、奏结合的天衣无缝，我经常跟演员们靠弦子，研究唱腔和曲调儿，还同乐队的赵文斌鼓师研究文场、武场、演员三结合的问题，收到了很好的效果。并经过长期的实践，摸索出了回龙加诗片儿，诗片儿腔变加铜器的合奏法。使腔变通顺，气势雄壮，更能衬托出舞台人物的个性。后来，这种独特的艺术表现形式，成为我们新野县曲剧团独创的成果，地区曲剧团的鼓师多次与我们交流和学习，被兄弟剧团借鉴和采用。

1974年开放古装戏，常中廉团长带领导演郑荣振和我到安阳去看豫剧《红楼梦》，想取得经验后回来排此剧。郑荣振是位很有经验的导演，看罢演出后对我说，“戏好排，但这个戏排练的好坏，唱出来好听不好听，全凭你的音乐唱腔设计了。”

有挑战才能有成功。世上无难事，全在有恒心我。 我凭着对戏曲的热爱，有条件要写这个戏，没条件创造条件、也要写好这个大戏。于是便读原著，钻剧本，认人物，拟思路，首先把轮廓确定后，就着手策划具体的细节。写了25天，终于把初稿完成了。

因为我在设计《红》剧唱腔时，继承了许多传统调门儿的精华，创造性地利用变调儿的艺术技巧，把大量的大调儿韵味儿按剧情揉进了人物唱腔里，来丰富人物感情爆发的需要。当时我的想法是，尽快把音乐唱腔设计出来，促使领导们早日下定排练《红》剧的决心，把剧团的演出水平推上新的高度，同时展示自己的实力，体现自己的价值。

《红楼梦》在新野上演后，受到了观众热烈的好评，不少戏迷说，“唱腔设计为《红楼梦》的成功立了大功，是对曲剧的突破。”《红楼梦》在本县演出七场后就停演了。

接着到南阳的南关剧院演出一举，轰动了南阳市。戏园子经理高兴地说，“我这个戏园子幸运的很，你们这个戏，唱四个多钟头，一个观众都没离场！我这园子开张以来，从没有过这样的事。”每天晚上演出时，舞台前放满了观众带的录音机。南阳、新野住在郑州的采购员，还到后台找团里领导，建议到郑州去演出。他们说：“省曲剧团上演的《红楼梦》，虽然服装、布景比你们好，但你们比他们的陈容好，唱腔好，大胆地去，一打就响。”

后来到文化宫露天演出，每天晚上都有上千观众来看戏，还惊动了南阳市附近农村的观众，带干粮来看《红楼梦》。地区曲剧团的著名艺人三保险（艺名）、浪艺（艺名）等看了该剧后，发自内心的夸奖说，“唱腔很有味儿，陈容好，我们团里演不了。”每场戏演出结束后，我就到观众群里听反映，大家的评价都很高。他们说，“淅川的《王宝钏》把南阳的钱挣走了。南召的《狸猫换太子》也把南阳的钱挣走了。新野的《红楼梦》比他们还要火，看看多少人呐！”还有个内行人士说，“最后一段戏不该唱那么高，林黛玉已经是快死的人，应当按将死的人的情感觉唱。除了这段戏，其他地方都很完美，唱腔设计是成功的。”我听后受了很大的启发，马上修改了这段戏。

《红楼梦》在文化宫演出四十多场，既不拉票，也不组织包场，场场满园，这是县曲剧团空前出现的奇迹。因当时两位主要演员临近产期，剧团才决定回县。

我这辈子喜爱的是音乐，从事的是音乐，就是想把生命的价值，融进自己

设计的音乐中，把动听悦耳的乐声，奉献给观众和听众，给大家的生活带来欢乐。在我写音乐唱腔的时候，不管是哪个演员饰演什么样的角色，我都会认真的去创作，并广泛的听取来自各方面的意见。特别是节目上演后，还要到台下听观众发表的意见，听大家对曲子的评论。这是我最大的享受和乐趣。

（四）古城琴声的余韵

岁月如歌，时光如俊。老骥伏枥，壮心不已。

我虽然已经退休了，不在专业从事自己所喜爱的曲剧音乐设计了，但是，我会的乐器不能丢，每天都坚持练操琴，还经常在公共场合给喜爱曲剧的听众们演奏，使琴音余韵扬古城。香港回归时，我止不住爱国的激情，挥笔写了一首民乐合奏曲《百年积雪化春水》。我拉坠胡，大女儿王晓红弹古筝，二女儿王晓丽弹电子琴，外孙女王筝吹鸟叫，二女婿在旁边敲木鱼，老伴儿为我们当后勤，全家人欢天喜地迎回归，成为音乐人的佳话。还受到县电视台采访和录制，在新野、南阳电视台专题重播了，在河南省电视台“好节目”评奖中评为二等奖。澳门回归时，我又写了一曲儿《回归乐》，由我大女儿和外孙女儿王筝弹古筝，我拉坠胡，张勤保打鼓乐，热情奔放的曲剧旋律和韵味儿，把澳门回归后人民群众的喜悦心情淋漓尽致的表现出来，县电视台专题录制，多次播放。

随着年龄的增长，为了把自己几代相传的优秀民乐艺术继承下来，我把余生的精力和希望，倾洒和寄托在后代的身上。大女儿艺校毕业后，古筝弹响“三国城”。外孙女儿王筝2000年在南阳组织的“白河怀”（童年组）选拔赛中，演奏的《打虎上山》一曲儿，荣获选拔赛一等奖。2002年南阳“卧龙豪杯”电视大赛中，由于她出色的表演，被电视台聘为特邀演员，荣获“超级宝贝”的称号。2003年参加云南省组织的首届全国艺术新星交流大赛总决赛，荣获少年器乐古筝组一等奖，现已学到九级的乐曲。我在1995年至2002年，对社会开办了古筝学习班，如今大部分学生已经成才。有的考上了西安音乐学院，有的参加了文工团。学生们不忘师恩，经常给我来信问短。

岁月不留人，五十多年的曲剧艺术生涯，如诗如歌般过去了，我由昔日朝气蓬勃的音乐人，变成了年过七旬的耄耋老人。虽然手不离琴，琴声不断，追求曲剧艺术的雄心不减，但随着夕阳西下，已经没有多少精力和时日了。但愿生活在新野这块土地上喜爱曲剧的后来人，能够把曲剧艺术继承下来，发扬广大。

绵绵是什么意思篇七
《什么叫情人》

什么叫情人，

什么是情人并不是为了你的钱，而是有一份爱，只是相见恨晚。

也许有人会说，找情人，太简单了。

其实你并不知道什么才算是真正的情人。

情人并非是象许多人想象的那样，互有好感上过床了就是情人了。

情人是一个很美的字眼，它清丽，婉约，淡雅，绵远悠长。

它是行走在朋友，红颜知己，爱人边缘的一种情。 比爱人多了一份浪漫！ 比朋友多了一份知心！

比红颜知己多了一层身体上的信息！

真正的情人绝不会扰乱彼此家庭的生活，更不会半路移情别恋，

而是只为一句誓言而就足够等候一生，专一至致。 情人是什么？！ 从来没有具体的答案，也从来没有统一的形象和模式。

情人是一种感觉、一份思念、一个牵挂，一个希望对方快乐！

情人是白天的守候、黑夜等待、生活中的甜蜜，

能让人陶醉! 情人的感觉是什么？！

从来就没有人说得清，道得明。

是酸，酸得让你无奈。 是甜，甜得让你回味。

是苦，苦得让你流泪。 是辣，辣得让你振奋。

是爱，爱得让你自醉

于是，有了情人就有了牵挂、有了惦记，

有了思念、有了激情，有了梦想„„.

什么时候，你对你爱人之外的一个人有了丝丝的情，悠悠的爱，无声的念

几天昼夜不见就苦思消沉，见自己的爱人也懒得言语，她或许就是你的情人!

有时候她会让你不经意地想起她，你自己也许也不敢相信。

当你与你的亲人一起漫谈时你会想起她..

当你挽住你爱人散步时你会想起她..

当你难以入睡时你会想起她，当梦醒时你会想起她.. 当你工作在电话边，你就会想起她，打个电话，

总是在你的脑海，总是在你的思忆深处，

与你的思绪，与你的灵魂融为一体，难以忘怀。

情人她是一种心灵的感应、是一种情感的呼唤、是一种期待、

是一种想念、是一种安慰、是一种精神筹码。

情人不需要刻骨铭心的誓言，不需要海枯石烂的承诺， 需要丝丝缕缕的牵挂，需要??绵绵的思念，

需要点点滴滴的去呵护，需要刻刻时时的去关怀。 “花自漂零水自流，一种相思，两处闲愁，

此情无计可清除，才下眉头，却上心头。”

情人就是这样，因为不能结合才更加珍惜。

因为互相珍惜建立的情人之情才倍加珍贵！

你有这样一个情人吗？

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