读书札记：《那一年的雪》

导读：　作者白描式的书写，给人淡淡的感觉;像一幅典雅的素描，又像一部经典的黑白电影——留下安静与思索。雪出现在多一半故事中，那是1966年的雪，夹杂着普通...

读书札记：《那一年的雪》

　　作者白描式的书写，给人淡淡的感觉;像一幅典雅的素描，又像一部经典的黑白电影——留下安静与思索。雪出现在多一半故事中，那是1966年的雪，夹杂着普通人的喜怒哀乐，也寄托着一种期待。无意赘述故事情节，更多的是触及心灵的感动与无奈。诚如作者在前言中所言“任何真实确切的感受，永远是纯个人的，无可替代的和最珍贵的，是可能贯穿影响每一条短促生命的”。1966年是“文革”开始的年份，是时代背景下个人的命运多舛。人性的善与恶在这里交替上演，中国被人为地撕裂开来，留下难以愈合的痛。我一直想用《路西法效应》中“情境力量”来解释“文革”中时代环境对于人的压抑与异化——因为太多的人随波逐流、缺少思考，亦或是“很少问为什么，事情来了就是来了”。但是我发现忽略那些最为细微的、普通的琐事，是难以理解时代背景与个人命运变迁的。王小妮的小说，用写实的简单透漏出我们的卑微与无力。

　　在第一篇故事《普希金在锅炉里》，“风雨欲来”前的压抑笼罩全文，亦或是这种压抑贯穿所有的故事。烧书，在人类历史上不断上演，不管出于何种目的，精神的记忆在火焰中泯灭——从故事中看到的是对未来的恐惧，而恐惧下的谨小慎微让人心酸;生活被未知压得喘不过气来，奢求只是活着。读书本是最美好的坚守，现实却把美好砸碎，且诚惶诚恐地面对自己对美好的体验，这是一种怎样的痛?一切从否定自我开始，像极了冬日下雪天的一声叹息。时至今日，我们对“文革”的理解与反思更多地基于大人物与大事件;或许从无名氏的普通生活中我们才能真正理解“文革”的破坏力。《两个姑娘进城看电影》亦可以看出对美的期待如何变得体无完肤——诚惶诚恐。

　　在《结巴》里有这么一段话格外深刻，即“地上全是垃圾，没有人扫垃圾了，没有谁在伺候别人，他们都要做主人，要骑在别人的脖子上”。在1966年，关于那场延续十年的运动，有人充满了恐惧，也有人充满了喜悦——在道德与秩序都被颠覆的情况下，有些人以为自己拿着真理的全部、把一切“牛鬼蛇神”打到在地还要狠狠地踩上几脚。孩子是那个时代最大的牺牲品，但他们也是运动开始时的急先锋;红卫兵成为那个时代永久的记忆。《火车头》使我想起《萤火虫之墓》里战火中流离失所的兄妹俩，亲情的感动到最后终被凄凉淹没。当一群中学生把小男孩画在墙上的火车头擦成一团时，他们对于那些口头的理论是囫囵吞枣式的理解亦或是一无所知;他们的童心与信任慢慢泯灭，只留下小男孩用粉笔重新画好的彩色的火车头——那，小男孩后来呢，1966年的以后?我不知道，这像娜拉出走以后一样让人惊慌失措。

　　那是一个不信任肆意弥漫的年份，也是集体非理性放大的时代(“文革”)。诚如“人们一出家门，就像电线杆立在街上，先四处巡视，临时想想该去哪”，还有“1966年，有常说梦话的不敢睡觉的传说，他们怕哦，怕睡过去万一说走了嘴”。当不正常成为正常时，还有太多的人在看“热闹”，一副与我无关的心态——人性的善在苦难中被放大的同时，人性的恶也使人心痛。

　　每一个故事都可以在结尾时问一句：“后来呢?”;1966年，只是“文革”的开始。或许作者在前言中已经告诉我们，后来也不知道——“很少人问为什么，事情来了就是来了。任何个人，对于下一秒钟他将面对什么，都茫然不知，遍看天下，无一例外。”未来充满不确定性，过去在标签化下扑朔迷离，留在手心的现在也只剩下恐惧。

　　1966年，那年的雪格外美，却很少有人再去欣赏——美，生了斑驳不堪的锈。

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